Sinalização Complexo Desportivo de Monsanto
ÍNDICE PESQUISA Página 2-17
1Wayfinding 1.1 Infografia 1.2 Pictogramas 1.3 Aiga 1.4 Munique 1972 1.5 Isotype 1.6 Color add 1.7Cores 1.8 Contrastes 1.9 Tipografia
ESPAÇO Página18-39
2 Complexo Desportivo Monsanto 2.1 Sistema de Sinalização 2.2 Tipografia escolhida 2.3 Suporte de Sinalização
PESQUISA
Wayfinding/ Infografia/ Pictogramas /Aiga/ Munique 1972/ Isotype/ Color add/ Cores/ Contrastes/ Tipografia
Wayfinding Sistemas de Orientação
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A sinalética e os sistemas de orientação são ferramentas que nos ajudam a reconhecer o percurso que queremos fazer de forma fácil e intuitiva. Wayfinding não é mais que um conjunto de pistas constituídas por elementos visuais, auditivos e tácteis, ou outros, que permitem às pessoas movimentarem-se no espaço de
maneira segura e informada. Percorrer um edifício onde este conjunto de pistas não seja adequado ou suficiente torna-se um experiência perturbadora e ”stressante”. O termo wayfinding surgiu nos anos ’60 do século XX, no campo da arquitectura ao nível do urbanismo, designando o conjunto de elementos urbanísticos que permitem navegar na cidade. Englobava os nomes de ruas e números de portas, mapas e sinais, mas também elementos arquitectónicos marcantes da cidade, como praças ou monumentos. Na década seguinte o conceito foi evoluindo para uma aplicação mais genérica. O conceito de Orientação Intuitiva parte do pressuposto de que o utilizador de um
qualquer espaço precisa de entender a organização do espaço, perceber onde está e onde está o local para onde quer ir, e então “traçar” o seu percurso. Ao longo do percurso a pessoa pode ser ajudada ou atrapalhada, por um conjunto grande de elementos – arquitectónicos, de design ou mesmo humanos.
Infografia Representações visuais de informação
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Infografia ou infográficos são representações visuais de informação. Esses gráficos são usados onde a informação precisa ser explicada de forma mais dinâmica, como em mapas, jornalismo e manuais técnicos, educativos ou científicos. É um recurso muitas vezes complexo, podendo se utilizar da combinação de fotografia, desenho e texto.No design de jornais, por exemplo, o infográfico costuma ser usado para descrever como aconteceu determinado fato, quais suas conseqüências. Além de explicar, por meio de ilustrações, diagramas e textos, fatos que o texto ou a foto não conseguem detalhar com a mesma eficiência.Também são úteis para cientistas como ferramentas de comunicação visual, sendo aplicados em todos os aspectos da visualização científica. Porque usar Infografias? Porque “Uma imagem vale mais que mil palavras”. As Infografias podem ser feitas por vários motivos, como por exemplo: Para transmitir ou comunicar uma mensagem rápida para apresentar grandes quantidades de informação com uma fácil compreensão. Para monitorar periodicamente a volução de certos parâmetros
Pictogramas Sistemas de Orientação
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Um sistema pode ver-se como um conjunto de elementos int errelacionados,interactuante s ou independentes que formam, ou pode considerar-se que formam, uma entidade colectiva. O objectivo de um sistema é o de oferecer informação clara sobre as consequências de optar por um trajecto ou uma direcção determinada, mas deixando os
usuários decidir exactamente onde querem ir. A qualidade colectiva, em relação ao design, manifesta-se de diversas formas. Distintos elementos podem combinar-se em formas funcionalmente relacionadas, como nos sistemas de transporte. Um sistema requer princípios, regras e procedimentos para garantir uma interacção harmoniosa e ordenada na interrelação das ideias com as formas. Isto significa dispor de qualidades de pensamento sistemático, do qual seinfiram procedimento metódicos, lógicos e determinados. Por exemplo, a sinalização do trânsito, pode ser um sistema constituído por elementos independentes (que transmitem determinada informação ou obrigação de uma acção), que se interrelacionam
com a função de comunicar mensagens (código da estrada). O sistema de sinalização do trânsito, no sentido de comunicar mensagens, recorre à utilização de pictogramas, que não são mais do que signos figurativos simplificados que representam coisas e objectos do meio envolvente Sistemas pictográficos é um termo introduzido neste trabalho no sentido de significar elementos de sinalética interrelacionados, que recorram ao uso de signos figurativos simplificados que representam coisas e objectos do meio envolvente. Simplificando, Sistema pictográfico é um conjunto de elementos de sinalética que se relacionam para formar um conjunto e que recorrem à utilização de pictogramas.
Aiga (American Institute of Graphic Arts)
No ano e 1974, em cooperação com o Departamento de Transportes dos Estados Unidos da América criou 34 símbolos para passageiros e utilizadores de aeroportos. Estes símbolos foram desenhados apenas para uso pedestre. O objectivo do projecto foi desenhar/ produzir um grupo consistente e coerente de símbolos que atenuasse as dificuldades da língua, de modo a simplificar as mensagens básicas utilizadas nos aeroportos domésticos e internacionais. Foi feiro um levantamento exaustivo dos símbolos existentes e dos seus conceitos e posteriormente introduzir/ propor novos símbolos em falta. Foi feito um inventário a nível mundial de 34 “mensagens” utilizadas pelas instituições de transportes, aeroportos, caminhos de ferro, gares marítimas, etc, de modo a cruzar todos os símbolos existentes. O objectivo seria no final do projecto ter um sistema de pictogramas que pudessem ser aplicados nestas instalações e em eventos internacionais como por exemplo os Jogos Olímpicos.
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Munique 1972 Jogos Olímpicos
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Uma série extensa de pictogramas foram desenhados sobre uma rede quadrada modular dividida por linhas horizontais, verticais e diagonais. Para cada desporto olímpico foi desenhado um pictograma que enfatizava o movimento dos atletas e as indicações diagramáticas da sua equipa, uma identificação imediata foi conseguida apesar das barreiras da linguagem. Estes pictogramas usaram-se com amplitude nos materiais impressos e nos sinais de identificação. Para a vigésima Olimpíada em Munique, Alemanha 1972, Otl Aicher dirigiu uma equipa de design no desenvolvimento e implementação de um programa de design mais formal e sistematizado. Um manual de identificação estabeleceu as normas para o uso dos símbolos, uma configuração de uma espiral radiando os raios do sol centrada por baixo dos anéis olímpicos e demarcada por duas linhas verticais. O tipo de letra seleccionado foi Univers e um sistema de redes de publicação estabeleceu-se.
Isotype International System of Typo-graphic Picture Education
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A primeira tentativa de criar um sistema de signos gráficos foi empreendida por Otto Neurath em 1920 com o motivo de uma exposição sobre construção de vivendas em Viena. Neurath estava convencido de poder criar um “Idioma Gráfico” internacional a que chamaria de sistema ISOTYPE, International System of Typo-graphic Picture Education. As suas intenções eram de cariz humanista e pedagógico: acreditava que, através do seu sistema, seria possível educar e aproximar os povos. O seu lema era “words divide, images unite”. Depois da morte de Neurath, outros designers continuaram os seus trabalhos. Para o idioma gráfico ISOTYPE, um pictograma primeiro deveria perceber-se as propriedades mais importantes de um objecto, em seguida as menos importantes e, finalmente os detalhes adicionais. Portanto, no projecto de um pictograma deveriam suprimir-se todos os detalhes e variações supérfluas.
Color add
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Este projecto tem uma finalidade muito própria. A intenção é um dos critérios que deve acompanhar o designer no seu processo criativo: este, além da interiorização do conceito básico e elementar do design, forma adequada à função, deve ter em consideração contribuir para o melhoramento da a qualidade de vida do indivíduo, trabalhando no “interface” produto/utilizador de forma a que o objecto sirva realmente a sua “função”, seja um “objecto ao serviço do utilizador”.Cada cor primária do código está associada a três formas que representam o vermelho, amarelo e azul, é a partir desses três que o código é desenvolvido. Isto permitirá que o indivíduo consiga simplesmente ligar as cores e as
suas subsequentes divisões em diferentes cores, sem esforço de memorização, através da mistura de formas simples, combindas com as combinações elementares cromáticas. O branco e o preto, associados aos restantes ícones, define-se o claro e o escuro, surge uma paleta de cores abrangente que permite todos os desdobramentos das cores compostas e variações de tom.
Cores Dentro da sinalização a cor e os contrastes das sinalizações são factores importantes para comunicar eficazmente a mensagem. As cores têm significados diferentes e trabalham de formas diferentes. O contraste é um dos factores mais importantes para a facilidade de leitura. Se a tipografia tiver uma cor clara e for usada num fundo claro o contraste será fraco. Para bons resultados de contraste o ideal é texto branco contra fundos escuros.
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Preto não é realmente uma cor, mas é frequentemente usada como superfície de fundo em projectosde sinalização. O preto pode ser uma boa escolha em locais com grandes multidões.
Branco como fundo da placa tem a capacidade de absorver letras escuras nos seus arredores. Para que as placas com fundo branco tenham uma grande eficácia utilize uma superfície opaca com letras brilhantes. O vermelho nos sistemas de sinalização, é utilizado frequentemente para advertências, proibições ou perigo.
O amarelo nos projectos de sinalização é utilizado na maioria das vezes como cor de fundo. O amarelo tem uma função de enviar uma mensagem e tem bons resultados em espaços muito amplos. O azul é uma das cores favoritas da humanidade, mas o azul nem sempre tem os melhores resultados em sistemas de sinalização. É comum o azul ser utilizado em placas rodoviárias.
Contrastes
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No fundo preto as letras tendem a destacar-se mais para o fundo do que com outros fundos coloridos.É preciso ter em antenção que as letras com um corpo mu ito pequeno, com um contraste muito alto, como por exemplo com letras brancas, irão ter menos legibilidade do texto devido ao fundo preto, que é esmagador. O fundo amarelo funciona melhor em ambientes com muitas pessoas. Amarelo com tipografia preta envia uma mensagem de informação clara. Esta cor é muito usada para sinalização de aeroporto, começou originalmente por Paul Mijksenaar para a sinalização do aeroporto Schiphol,
hoje em dia é vista um pouco por todo o mundoPlacas com fundo branco dão as combinações mais viáveis, mas tem de se ter cuidado, pois o branco pode absorver o ambiente em volta.O vermelho é usado frequentemente para os sinais de advertência, vermelho envia um sinal de perigo. O vermelho é uma cor muito poderosa que se destaca em ambientes lotados. O vermelho funciona muito bem com tipografias pretas, brancas e amarelas.
Tipografia Legibilidade
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Paul Arthur e Romedi Passini (ambos canadenses) publicaram “Wayfinding in Architecture”, em 1984. Com base nos princípios apontados no wayfinding, Arthur e Passini formularam o conceito do wayfinding design. No capitulo sobre a importância da tipografia nos sistemas de snalização Arthur e Passini chegaram á conclusão de que o uso de tipografia ( palavras, frases, textos) é certamente o principal recurso adoptado na transmissão de mensagens e o seu uso baseia-se na premissa de que todas as pessoas são alfabetizadas, e podem ver e compreender as informações. Arthur e Passini questionaram os paradigmas do design de sinalização ao defenderem que existem várias fontes tipográficas igualmente eficientes, questionaram a premissa existente de que somente as fontes sem serifa são eficientes. O critério até então utilizado para determinar se uma fonte tipográfica funcionava ou não, era a relação entre a altura e a largura do tipo. Verificaram que esta relação era totalmente equivocada, uma vez que a família tipográfica Helvética, sempre citada como exemplo de eficiência, não apresentava a relação preconizada como óptima. Passini e Paul Arthur sugerem no seu livro, que pesquisas sejam realizadas para determinar efetivamente o que constitui a “boa letra”, pois mais importante do que esta relação matemática, é a sua resposta à distância de leitura: uma fonte tipográfica deve ser legível a 15 m, tendo 25 mm de altura.
Tipografia Comparação legibilidadetipográfica e comparação tipográfica
helvetica
14 arial
verdana
futura
Tipografia Tipografia Tipografia Tipografia
GG helvetica arial
verdana futura
Aa Ee Ff Gg
*
Aa Ee Ff Gg
Aa Ee Ff Gg
Aa Ee Ff Gg
*
Tipografia Comparação tipográfica
Restaurante Helvetica 60 pt
Restaurante
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Verdana 60 pt
Restaurante Restaurante
Verdana 60 pt Helvetica 60 pt
Kg Ag Verdana
Arial
Balneários Arial 60 pt
Balneários Futura 60 pt
Balneários Futura 60 pt Arial 60 pt
Tipografia Arquitectura legibilidade e comparação tipográfica
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Uma absurda ‘regra de ouro’ afirma que um nivel de visão de 163 cm é o tamanho ideal para a transmissão de informação. Há um princípio geral de que todas as regras devem ser questionadas, especialmente esta. Não se sabe qual a sua origem, poderá estar associada à altura média do nivel de visão, na Europa. Estes dados foram baseados em exercicíos teóricos de aritemética, nunca sendo verificados na prática, tendo por base uma experiência genuina. Qualquer que seja a sua origem, esta regra de 163cm, divide as paredes de uma forma desporpocional, o que está longe do ideal. É melhor relacionar gráficos ou direcções para os ângulos horizontais da estrutura. Quando o tecto se encontra com a parede e esta com o chão, então a informação torna-se mais proeminente e ficará to-
talmente integrada com o seu redor. Quando os gráficos se encontram aproximadamente no centro da parede a tendência será serem absorvidos pelo seu redor. Quando nos encontramos direitos ao olhar em frente, é posivel que o campo de visão seja a 163 do chão, no entanto nem sempre caminhamos na perpendicular. A nossa cabeça têm tendência para se inclinar para a frente tal como os nossos olhos. Mais uma razão para que a informção não seja colocada ao nivel dos olhos. Uma boa altura para colocar informação numa porta será provavelmente de 145 cm. A informação exposta nos aeroportos e em parques de estacionamento, terá necessariamente de ser colocada a um nível mais elevado para se tornar vísivel em relação ao que a rodeia.
Tipografia Luz
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A sinalização luminosa, são estéticamente atraentes e em certos ambientes, essenciais. São indespensáveis em aeroportos, por exemplo, onde o ambiente que o rodeia torna-se esmagador. Existem diversos tipos de dispositivos de sinalização luminosa no mercado. Mas grande maioria desses dispositivos são limitados e insatisfatórios. Uma desvantagem é o seu elevado custo. O caractér de estandardização verificado nesses disposítivos cria uma uniformização indesejável na sua utilização, esquecendo que a utilização desses dispositivos necessita de estabelecer uma relação com o ambiente que o rodeia e necessariamente também com a arquitectura.
ESPAÇO
Complexo Desportivo Monsanto/ Sistema de Sinalização/ Tipografia Escolhida/ Suporte de Sinalização/
Complexo Desportivo de Monsanto Grupo Desportivo de Direito
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Do grupo de amigos que, segundo um dos fundadores, “se juntava ao domingo para levar pancada” nos vários pelados de Lisboa, até à mais poderosa e competitiva equipa do Rugby português, que reside nas melhores instalações à disposição da modalidade, foi um “passo” de 50 anos. Foi longo e difícil o caminho per-
corrido pelo Grupo Desportivo de Direito até conseguir ter o seu próprio campo, inaugurado no Alto da Boavista, em Monsantos, no dia 23 de abril de 1995 pelo então presidente da Câmara Municipal de Lisboa, Jorge Sampaio. A ideia de possuir instalações próprias era quase tão velha como o próprio Grupo. Proprietário de um campo invejável e de um sintético para treinos, adaptado ao futebol de sete, o GDD lançou-se na empreitada de construção do edifício-sede/ restaurante e de uma bancada para 600 espectadores, tudo em madeira, respeitando os princípios ambientais. Mais tarde estabeleceu-se a concessão ao Clube de Ténis de Lisboa de um espaço dentro dos terrenos do Grupo para
a construção e exploração de seis “courts”. Posteriormente com a Foot Escola, estabeleceu-se uma parceria de exploração do campo sintético.Em suma este complexo, comtempla um campo para a prática de rugby, um compo de futebl sintético, e seis “courts” de ténis, dois deles cobertos.Uma secretaria, um bar, um resaurante uma loja, e balneários.
Sistema de Sinalização Pictogramas
Os pictogramas que se vão apresentar neste livro tiveram dois pontos fundamentais na sua criação, o primeiro foi dar ao observador uma rápida percepção da mensagem que o pictograma quer transmitir. O segundo ponto, não menos importante,a legibilidade do pictograma. Aspecto essencial para osucesso dos pictogramas.
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Complexo Desportivo de Monsanto
bem-vindo
Você está aqui
Tennis lisboa club
Restaurante
Bar
Bancada
Balneários
Rugby
Loja
Futebol
Secretaria
1º direito
foot escola
dbc
“A legibilidade dos símbolos pictóricos também se baseia nas condições de utilização e especialmente, nas expectativas dos fruidores. No aeroporto, numa estação, num hotel, no metropolitano, numa cidade em que nos encontramos pela primeira vez, detectamos um estado de desorientação devido a não sabermos reunir o significado dos estímulos provenientes do exterior num contínuo encadeado, quer dizer, num ambiente do qual se procura reconhecer o sentido mesmo para além dos estímulos imediatos (contrariamente ao que acontece quando nos encontramos na nossa casa).”
Manfredo Massironi
Rugby Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Rugby
Tennis Pictogramas
23
Grelhas Negativo Positivo
Tennis lisboa club
Futebol Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Futebol
Bancada Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Bancada
Restaurante Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Restaurante 1ยบ direito
Bar Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Bar dbc
Balneรกrios Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Balneรกrios
Loja Pictogramas
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Grelhas Negativo Positivo
Loja
Secretaria Pictogramas
30
Grelhas Negativo Positivo
Secretaria
Você está aqui Pictogramas
31
Grelhas
Negativo Positivo
Você está aqui
Tipografia Escolhida Principal
Verdana /Regular/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ * abcdefghijklmnopqrstuvxz
32
Hoje é o Dia?? Amanhã!!
Des- SIM porto não erro
Rugby Rugby
a Rugby
Verdana /Italic/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ * abcdefghijklmnopqrstuvxz
minuto
MOMENTO Hora, longe relógio
ESTOU
etc pictogramas
VIVER Restaurante Restaurante Restaurante
Tipografia Escolhida Principal
Verdana /Bold/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ * abcdefghijklmnopqrstuvxz
33
ONTEM
Direito ... TALVEZ QUARTA-FEIRA
Relvado!!
TEMPO Secretaria Futebol
s Futebol Futebol
Verdana /Bold Italic/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ * abcdefghijklmnopqrstuvxz Acontece MENTIRA
Acordar
grelha ESTADO NOVO
confiar virgula comer
odeio
adoro- !!!{TU} -te MUSICA
COMPLETO Campo Campo Campo
Tipografia Escolhida Secundรกria
Myriad /Roman/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ *
abcdefghijklmnopqrstuvxz 34
Cedo Rato
FOOT ESCOLA RIOS erro Lisboa
Bar
BAR BAR BAR
Myriad /Italic/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ *
abcdefghijklmnopqrstuvxz
Bilheteiras t a l v e z SIM TEMPO Jรก Relรณgio
Campo Campo Campo
Cor
a
Tipografia Escolhida Secundária
Myriad /Bold/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVX *
abcdefghijklmnopqrstuvxz 35 Esqueda ... QUARTA-FEIRA
Maybe
Sintético!
TEMPO tennis Tennis Tennis Tennis
s
Myriad /Bold Italic/
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ *
abcdefghijklmnopqrstuvxz Mesa
Cadeira
Dormir Chave
adoro
adoro-te
!!!
{EU}
MUSICA
COMPLETO Desporto Desporto Desporto
Suporte de Sinalização Estrutura e Grelha de proporção
3
36
16 1/2
=1 x 1600 x420
6
Restaurante
6
1º direito
6
15
6
Suporte de Sinalização Estrutura e material
37
1700
Constituídos por termolaminados de alta pressão funcionam com uma película protectora dos aglomerados mdf. É uma superfície muito resistente plástica que resulta em equipamentos sujeitos a grande desgaste como bancadas de cozinha, balcões de lojas, mobiliári0 laboratorial, sector automóvel e transportes, pavimentos flutuantes, entre outros. Principal característica, óptima resistência à humidade, aos impactos, ao risco, é higiénico proporcionando uma fácil limpeza e manutenção. O termolaminado compacto é uma variante utilizada nos exteriores e zonas extremamente húmidas como os parques infantis, casa de banho,balneários e chuveiros.
2012
Suporte de Sinalização Escalas
Restaurante 1º direito
Tennis
38
lisboa club
2012
Restaurante 1º direito
1700
Suporte de Sinalização Escalas
Complexo Desportivo de Monsanto
bem-vindo
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2432 Você está aqui
Tennis lisboa club
Restaurante
Bar
Bancada
Balneários
Rugby
Loja
Futebol
Secretaria
1º direito
foot escola
dbc
FICHA TÉCNICA Autor Bruno Cunha Editora Visual Capa Bruno Cunha Contra-Capa Bruno Cunha Revisão final Maria Helena Impressão Staples Data 2010 Edição Primeira