UNIVERSIDAD
A D D A E
C Y N T H I A
ANÁHUAC
T M Ó S F E R A E R I V A D A E U N R Q U I T EC T U R M O C I O N A
D E L
B O S Q U E
MÉXICO
S S A A L
E L I Z O N D O
A D D A E
T M Ó S F E R A E R I V A D A E U N R Q U I T EC T U R M O C I O N A
Universidad Anáhuac México
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE LICENCIATURA DE ARQUITECTURA
CYNTHIA DEL BOSQUE ELIZONDO
25 . M A Y O . 2 0 2 1
S S A A L
01
X Y Z
XYZ
Se trabajó el tema de la arquitectura emocional y la creación de atmósferas por medio de la metodología del render digital, ya que es una herramienta que nos permite ver de manera particular y distinta los resultados de materialidad y luz que derivan en representaciones de atmósferas en los espacios creados. Considero que la atmósfera juega un papel muy importante en la arquitectura, pues ésta debe ser una vivencia que genere una sensibilidad emocional en el usuario que la visita por medio del espacio creado. Creo que puedo ayudar a otros a descubrir por medio de esta investigación la importancia del uso del render como proceso para tomar decisiones creativas y generar atmósferas.
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E N S A Y O
D E
I N V E S T I G A C I Ó N
1. Bruder Klaus Field Chapel. Peter Zumthor.
En la arquitectura, el hombre busca en un espacio principalmente dos cosas: quiere que lo albergue, que le de un techo en el cual estar y vivir; y quiere que la obra en sí le hable personalmente sobre lo que considera importante y lo que necesita recordar (de Botton, 2006). Se puede decir que la arquitectura es un lenguaje que se expresa con medios propios como lo es el espacio, la escala, el color, la luz, la relación con el contexto, entre otros, y se vuelve una presencia cuya expresión llega a ser múltiple y simultánea. Mucho más que una experiencia visual, la arquitectura es una vivencia dinámica y corporal, y cada aproximación a una nueva obra descubre nuevas facetas, convirtiéndose en vivencias enriquecedoras (Morales, 2011). Peter Zumthor (2006), en su libro “Atmósferas”, menciona que la calidad arquitectónica no es definida como una obra que es publicada internacionalmente o que figura en la historia, sino que se basa en la capacidad que tiene de conmover al usuario, de generar una sensibilidad emocional, un entendimiento y contacto inmediato, una atmósfera. Una obra arquitectónica se convierte en atmósfera cuando logra estructurar un orden y una correspondencia sobre un repertorio de elementos específicos, y se obtiene a través de la manera de combinar, los modos de relacionar, y la capacidad de ordenar (Morales, 2011); en el contexto de un objeto arquitectónico, y para que los materiales adquieran cualidades poéticas, se deben generar relaciones formales y de sentido en el propio objeto (Zumthor, 2010). La mente del ser humano rechaza inconscientemente todo aquello que no está organizado o estructurado, pues su vista requiere de una estructura racional y armonía en elementos, como el color, para generar un espacio interesante y un sentido de excelencia (Babakhani, 2019). Para que una obra arquitectónica disponga de calidades artísticas, sus formas y contenidos deben confluir en una fuerte atmósfera capaz de conmover al usuario (Zumthor, 2010). Las atmósferas logradas generan un equilibrio que el hombre describe como “bello”, y que alude a un estado que a nivel psicológico se podría calificar como salud mental o felicidad. El ser humano depende de su entorno para incorporar su estado de ánimo; mira la arquitectura para que lo sostenga como una especie de soporte psicológico que le dé una visión útil de sí mismos (de Botton, 2006).
La psicología juega un papel muy importante en todo proyecto arquitectónico, pues toda obra de arquitectura permite inferir las emociones del autor al momento de su creación, y posteriormente, es necesario que el proyecto refleje la personalidad de los futuros ocupantes (Catino, 2017). A su vez, la psicología aplicada ayuda a la arquitectura a autodefinirse, conocer el entorno en el que se desenvuelven, las características culturales, y prever consecuencias del diseño (Thornberg, 2012). Según de Botton (2006), las obras de arquitectura y de diseño hablan sobre el tipo de vida que se desarrollaría de manera más apropiada dentro y alrededor de ellas; hablan de ciertos estados de ánimo que se buscan incentivar y sostener en sus habitantes. La manera en la que el ser humano conecta el mundo psicológico con el mundo exterior, de manera visual como sensorial, llena la vida y el lenguaje de metáforas (de Botton, 2006). Los espacios arquitectónicos tienen un significado. Este significado es múltiple, metafórico, profunda e integralmente experimental y sensitivo; es único para cada persona, y su relación y sucesión depende de la lectura que de ellos se haga, trabajando con al memoria para estructurar los sentimientos (Morales, 2011). Al manejar como prioridad el funcionalismo y la forma, se deja en segundo plano las sensaciones del usuario; hacer una producción de arquitectura para la vista hace que se olvide de los demás sentidos, la generación de emociones, y la percepción de fenómenos y objetos arquitectónicos que aporten una sensibilidad dentro del espacio creado (Pérez, 2014).
2. Roden Crater. James Turrell
“La fuerza de un buen proyecto reside en nosotros mismos y en nuestra capacidad de percibir el mundo con sentimiento y razón. Un buen proyecto arquitectónico es sensorial. Un buen proyecto arquitectónico es racional.” - Peter Zumthor, 2010 Como arquitecto, llevar a cabo la tarea de crear atmósferas arquitectónicas requiere de un procedimiento, intereses, instrumentos, y herramientas; dichos elementos incluyen la concordancia de los materiales, el sonido del espacio, la temperatura, y la luz sobre las cosas (Zumthor, 2006). Dicho esto, la materia de la arquitectura es el espacio, donde el ser humano se mueve, y está. En este espacio diseñado suceden las cosas, se presentan las formas, se aprecia la luz; se estructuran secuencias, ritmos, la sorpresa, el cambio, se genera la emoción (Morales, 2011). El impulso arquitectónico está conectado a una necesidad de comunicación y conmemoración del hombre, una necesidad de expresarse al mundo no solo con palabras, sino a través del lenguaje de los objetos, colores, y magteriales; una ambición por dar a conocer quién es y recordarse a sí mismo quién quiere ser (de Botton, 2006). El uso de la luz y el color en la arquitectura es un factor elemental para crear una atmósfera,
ya
humano
afecta
y
que de
impacta manera
directamente psicológica
y
en
la
química
vista al
del
cuerpo
ser y
la
mente. De esta manera, los colores se vuelven significativos y desarrollan características psicológicas que impactan y causan un efecto en la vivencia del espacio creado (Babakhani, 2019). Al manejar de manera correcta estos elementos, se logra realzar la belleza de los objetos dentro del espacio, y por supuesto, de la arquitectura en sí, tomando como ejemplo el ámbito de la iluminación, donde los rayos de luz corren por el espacio y los muros para formar una superficie que provoca una fascinación en el usuario (Tanizaki, 2009). Se logran así espacios en los que se aprecia dónde y cómo entra y se distribuye la luz, dónde se generan sombras, y por consecuencia, cómo las superficies se encuentran apagadas, radiantes, o emergen de la profundidad (Zumthor, 2006).
4. Proyecto ganador del Pabellón del Eco 2018. Render. TO.
Hoy en día se ha logrado una arquitectura humanizada gracias a la generación de emociones y sensaciones desde el origen del proceso de diseño y el uso de la tecnología para proyectar de una forma más real las intenciones del proyecto. Plasmar los elementos que generen sensaciones desde el proceso de diseño, con la ayuda de herramientas digitales como el render, lleva a obtener los elementos auxiliares con el objetivo de tener un espacio, y así, una arquitectura humanizada, una atmósfera (Pérez, 2014).
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P O S T U R A
P R O Y E C T U A L
5. Proyecto de Museo, inspiración para Blade Runner 2049. Barozzi Veiga.
¿CÓMO SE PUEDE DISEÑAR UNA ATMÓSFERA UTILIZANDO EL RENDER DIGITAL COMO HERRAMIENTA DE PROCESO?
Una arquitectura emocional y humanizada crea secuencias espaciales, como lo es en la narrativa cinematográfica, que se logran a través de recursos arquitectónicos que, junto a una variación de colores, texturas, y alturas, conducen al usuario a experimentar emociones dentro y fuera del espacio proyectado. El ca,
análisis y
del
espacio
usando
los
a
través
renders
de
como
una
representación
herramienta,
puede
cinematográfi-
ser
considerado
como una técnica alternativa a las tradicionales para describir de manera visual los ambientes diseñados (Vera Paparoni, 2017). La importancia del render y el modelo 3D editable es que llega a transmitir numerosas características composición,
que la
van
desde
materialidad,
y
el
concepto
la
atmósfera
del
proyecto,
creada
(Martín
hasta
la
López
&
Durán López). A través de un encuadre, generado por un render, se exhibe el desarrollo espacial que se desea argumentar; determina los límites de la composición arquitectónica, la cual estimula la percepción espacial de la persona y recrea experiencias que despiertan emociones en el usuario (Vera Paparoni, 2017); los dibujos de este género, permiten a uno dar un paso atrás para aprender a contemplar y entender lo que todavía no es y, sin embargo, comienza ya a hacerse gracias a esta herramienta (Zumthor, 2010). Al componer cada imagen, debe existir una atención extremadamente precisa y meticulosa en la definición de los detalles, la selección de objetos y materiales, y la iluminación de la atmósfera para alcanzar la vaguedad deseada (Zumthor, 2010). El uso del render digital como búsqueda y proceso para tomar decisiones creativas pueden resultar en el encuentro de materialidad y luz, de manera particular y distinta, derivando así en la representación y la creación de espacios atmosféricos, obteniendo una arquitectura emocional y sensorial para el usuario que vive el espacio.
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T R A B A J O S
C I T A D O S
TRABAJOS CITADOS - Babakhani, R. (23 de Agosto de 2019). Color and Light in Architecture and its Effects on spirits of space users in a Psychological View. Obtenido de Google Scholar: https://www .researchgate. net/profile/Reza_Babakhani/publication/317554818_Color_and_Light_in_Architecture_and_its_ Effects_on_Spirits_of_Space_Users_in_a_Psychological_View/links/5d5fa5af299bf1f70b05dd75/ Color-and-Light-in-Architecture-and-its-Effects-on-S
- Catino, F . L. (05 de Octubre de 2017). Arquitectura, Psicología, Espacio e Individuo. Obtenido de Google Scholar: http://revistas.uach.cl/pdf/aus/n6/art03.pdf
- de Botton, A. (2006). The Architecture Of Happiness. New York: Vintage International.
- Martín López, L., & Durán López, R. (s.f .). El dibujo en las aulas de arquitectura ¿Qué valor le otorgan los nativos digitales?
- Morales, C. (2011). Tránsitos y Demoras de Carlos Mijares. México: Bitácora Arquitectura.
- Pérez, L. G. (19 de Septiembre de 2014). Intención Creativa del Diseño, Hacia una Arquitectura Emocional. Obtenido de Google Scholar: https://legadodearquitecturaydiseno.uaemex.mx/article/view/14543/10958
- Tanizaki, J. (2009). El Elogio de la Sombra. Ediciones Ciruela.
- Thornberg, J. M. (25 de Abril de 2012). Psicología y Arquitectura: Notas Breves. Obtenido de Google Scholar: http://www .paginaspersonales.unam.mx/app/webroot/files/135/2012-04-25-220634_ Arq_y_Psico_Muntanola_ok.pdf
- Vera Paparoni, M. P . (2017). Arquitectura Emocional a Través de la Narrativa Cinematográfica. Sinergías entre Arquitectura y Cine. Obtenido de Google Scholar: http://trienal.fau.ucv .ve/2017/ publicacion/articulos/TPA/extenso/TIFAU2017_Extenso_TPA-08_MVeraP .pdf
- Zumthor , P . (2006). Atmósferas. Barcelona, España: Gustavo Gili.
- Zumthor , P . (2010). Pensar la Arquitectura. Barcelona, España; Gustavo Gili.
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A N Á L I S I S
D E
C O N T E X T O
LOS CABOS BAJA CALIFORNIA
SUR, MÉXICO
Los Cabos, un lugar con un paisaje de contrastes, a la espera de su descubrimiento, exploración, vivencia, y apreciación por cualquiera que viva esta tierra; un lugar con una naturaleza majestuosa lista para ser descubierta. Un resultado de naturaleza que en su mayoría es una porción del desierto de Sonora, y es cortejado por el Mar de Cortés y el Oceano Pacífico, los cuales albergan un tercio de los mamíferos marinos del planeta. El municipio de Los Cabos se encuentra al sur de la península mexicana. Se habla de un área que se conforma por dos pequeñas ciudades: San José del Cabo, y Cabo San Lucas, y el área de 33 kilómetros que las une, conocido como “El Corredor” o “El Corredor Turístico”, donde se ubican campos de golf, playas con acceso al público en general, y los hoteles más lujosos de la zona. Este corredor es donde la mayoría de los turistas llegan a hospedarse, y donde se establecen hogares de retiro de lujo. Se distinguen tres formas características de relieve: zonas accidentadas planas, formadas por rocas, granito y batolitos graníticos; zonas semiplanas, ubicadas entre la costa y la sierra, y formadas por rocas sedimentarias; y zonas planas, localizadas en las costas y formadas por terrazas marinas, gravas, arenas, limos, médanos y salitrales.
6. Los Cabos, Baja California Sur, México.
CLIMA El clima de Los Cabos es similar al de Palm Springs, California, con días calientes, soleados, y poca humedad. Tiene una temperatura media anual de 26°C, sin embargo, el clima del lado del Pacífico de Los Cabos es de 3 a 5°C más fresco que del lado del Mar de Cortés.
Fuente: WeatherSpark.com
La temporada de lluvias se da de Julio a Noviembre aproximadamente. Es común que huracanes y tormentas tropicales pasen por el área de Los Cabos; la temporada de huracanes inicia el 15 de Mayo y termina aproximadamente el 30 de Noviembre según la Administración Oceánica y Atmosférica Nacional de EE.UU. (NOAA), desarrollándose la mayoría más tarde en la temporada debido al aumento de las temperaturas superficiales del mar. FLORA La clasificación de recursos naturales de origen vegetal es muy variada, y se relaciona directamente con la topografía y características climatológicas de tipo desértico. ción
La
desértica
vegetación de
tipo
dominante matorral
de
la
xerófilo,
zona
es
mayormente
una
vegeta-
de
plantas
suculentas y cactáceas. Entre las plantas visibles se ven especies como el palo verde azul (Parkinsonia florida), tronadora (Tecoma stans), damiana (Turnera difusa), cactáceas Pachycereus sp, y algunas especies de pitahayas (Machaerocereus ssp).
FAUNA En la fauna terrestre existen especies de animales como el tejón, zorrillo, coyote, zorra gris, puma americano, gato montés, mapache, conejo, rata de campo, entre otros. En la fauna marina, de aproximadamente 850 especies marinas, se encuentra el marlín negro, marlín azul, marlín rayado, pez vela, pez espada, lobo marino, atún, entre otros. Actualmente se presenta una amenaza para los recursos naturales que a su vez generan conflictos en la zona debido al estímulo económico que representa la demanda de servicios turísticos y la falta de control en el uso de los recursos.
ANÁLISIS DEL TERRENO Los Cabos
UBICACIÓN: Carretera Transpeninsular KM. 15, Rancho Playa El Tule, 23405, Cabo San Lucas, Baja California Sur, México. USO DE SUELO: AT0 - Turístico Hotelero Superficie DEL TERRENO: 3,871 m 2 SUPERFICIE CONSTRUIDA: 2,243.45 m 2
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P R O Y E C T O
GIROA-Hotel Boutique CONTEXTO
GIROA = ATMÓSFERA PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: - Lobby / Recepción - Restaurante - Spa - Villas - Alberca - Área de playa - Servicios - Áreas verdes
CONJUNTO
PROCESO conjunto
PROCESO conjunto
LOBBY
RESTAURANTE
SPA
VILLAS TIPO 1 :2 HUÉSPEDES
VILLAS TIPO 2:4 HUÉSPEDES
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