Piano Preludes - 1990-2018 by freund.don

Piano Preludes ’90 - 2018

Don Freund To identify the preludes in a program, the following subtitles may be used: Prelude ’90 (after Thelonius) Prelude ’91 (collisions and canons) Prelude ’92 (Intro/Tune/Coda) Prelude ’93 (fluid, singing) Prelude ’94 (incisive, bright) Prelude ’95 (Tune and a half, for Elliott) Prelude ’96 (rough, ornery) Prelude ’97 (slow, dark, deep) Prelude ’98 (blurringly fast) Prelude ’99 (caffeinated) Prelude 2000 (for Lennie and Lou) Prelude ’01 (tender, tentative) Prelude ’02 (for SAmuel ADlEr) Prelude ’03 (view from the top) Prelude ’04 (second-hand emotion) Prelude ’05 (rolling darkness) Prelude ’06 (sweet refrains) Prelude ’07 (ringing tones) Prelude ’08 (for Evelyne) Prelude ’09 (winter whimsey) Prelude 2010 (chopping blocks) Prelude 2011 (brittlesweet) Prelude 2012 (into dark) Prelude 2013 (plight of the honeybee) Prelude 2014 (dirty white-bread) Prelude 2015 (chromamonody "sweet colorline") Prelude 2016 ("Amen") Prelude 2017 (left over) Prelude 2018 (Romeo's Love-Death)

Don Freund's Piano Preludes are an on-going series of annual short piano pieces, beginning in 1990; This is a collection of the first 29, through Prelude 2018.

Prelude ’90 (after Thelonius) explores a punchy chromatic lyricism — what Thelonius Monk might have sounded like if he listened to too much Schoenberg. Prelude ’91 (collisions and canons) sports a perky multi-metric tune that eventually grows into a two- and three-voice polymetric canon. This growth only happens after a number of fits and starts and flash-forwards and rude interruptions. Prelude ’92 (Intro/Tune/Coda) The Introduction is a succession of textural aphorisms; the Tune references a tonal progression to give its line cohesion through extensive silences; the Coda is a two-measure fortissimo cry lifted from the middle of the Tune. Prelude ’93 (fluid, singing) combines two contrasting voices: one is a flowing 16th-note background line, while the foreground line is a singing, occasionally angular melody. Prelude ’94 (incisive, bright) begins with a spunky repeated note fanfare, followed by a jerky little tune that is continually interrupted by disjunct sound bytes of development. Prelude ’95 is subtitled “Tune and a Half, for Elliott.” It is a transcription of a chamber piece written for a Merkin Hall (NYC) concert honoring beloved American composer and 20th-century music chronicler Elliott Schwartz on his 60th birthday. It alternates between a relatively extended playful, charming tune and a more mysterious, exotic, two-bar mantra. Prelude ’96 (rough, ornery) focuses on a boogie-woogie moto perpetuo bass line, whose “ornery” roughness is amplified by a series of rugged textural variations before suddenly melting into a 4-against-3 walking bass line counterpointed by a pearly Baroque trumpet riff. Prelude ’97 (slow, dark, deep) moves from the depths of E-flat minor to fragile sharp-key brightness before falling back into the blackness. Prelude ’98 (blurringly fast) is a disjunct narrative. There are clear thematic characters which move through musical and dramatic space. The featured idea appears at the start, etched in a "blurringly fast" figuration, emerges "indistinct, ghostly" midway through the piece, and finally appears quietly and forlorn as the piece ends. The disjunct quality is created by "twists of fate" the material encounters, unexpected right-angle turns in the music. One of these is a stuttering chordal motive which often interrupts the flow and "steals the stage" at the climax of the work. Prelude ’99 (caffeinated) begins with a burst of nervous energy but suddenly shifts to something more laid-back, but just as curious. Prelude 2000 (for Lennie and Lou) was composed after the composer gave a series of lectures on Bach's WTC, and attempts to replicate Bach's syntactic density in a contemporary dialect. It was composed to celebrate the 50th wedding anniversary of Lennie and Lou Newman, IU School of Music's most prominent citizens (although other Lennie's and Lou's might come to mind). Prelude ’01 (tender, tentative) starts with something like a 40's movie waltz-noir tune, and gets dramatically darker. Prelude ’02 (for SAmuel ADlEr) was written to celebrate the distinguished American composer and pedagogue on his 75th birthday. The capitalized letters in the subtitle provide the pitches for the theme (S = the German E-flat); although subordinate material references (á la Alban Berg) Sam's students CB (Claude Baker) and DF (Don Freund) as well as Sam's wife, conductor Emily Freeman Brown (EFB-flat). Prelude ’03 (view from the top) focuses on the top range of the piano; its use of driving mixed meters is more Middle-East than rock'n'roll. Prelude ’04 (second-hand emotion) Right Hand: pure, sweet, eternal, absolutely even; Left Hand: intensely lyric, impassioned. Prelude ’05 (rolling darkness) A twisting chromatic melody line is embedded in dark, low rolling patterns, played without pedal but with every note held by the fingers, providing an always changing accumulation of sound. Prelude ’06 (sweet refrains) Multiple repetitions of a strongly projected melodic line, with textural and contrapuntal variations. Prelude ’07 (ringimg tones) “Like great bells.” A study in the ringing sound of single tones, and the extended melodic and harmonic implications heard through the reverberations. Prelude '08 (for Evelyne) was composed to exploit the brilliant pianistic flair of Evelyne Brancart. It features ideas ignited by Hispanic dance motives and hand-hocket piano figuration, all gone a little bit wild. Prelude '09 (winter whimsey) presents a G-major melody whose sweet but terse phrases are interspersed with contrasting fragments. Prelude 2010 (chopping blocks) uses an extract-and-expand form, using angular and explosive materials to project a street tough attitude. Prelude 2011 (brittlesweet) begins with a brooding set of repeated chords which bookends the piece. The main material consists of 3 components: a singing melody, an accompaniment groove, and a turnaround lick that links phrases. Originally presented in their standard composite configuration, these ideas are subsequently taken out of their prescribed context and developed independently. Prelude 2012 (into dark) opens with a plaintive tune that becomes progressively more expressionistic in character. The tune returns explosively at the middle of the piece, then becomes suddenly pure, but the motion towards darkness resumes, concluding with a startling lightening/thunderclap. Prelude 2013 (plight of the honeybee) is obviously a reflection of Rimsky-Korsakov’s magical warhorse. But the plight of the honeybee is no joke. The title comes from a cover article in Time magazine, which began: “You can thank the honeybee for 1 in every 3 mouthfuls you'll eat today. Honeybees — which pollinate crops like apples, blueberries and cucumbers — are the glue that holds our agricultural system together. But that glue is failing. Bee hives are dying off or disappearing thanks to a still-unsolved malady called colony collapse disorder.” We can hope that if this prelude in performed years from now, it will have a less tragic resonance. Prelude 2014 (dirty white-bread) is about a tidy little C-major riff that can't find its way to its obsessive destiny without getting its hands dirty. Prelude 2015 — chromamonody (sweet colorline) is almost entirely a monophonic line; the color comes from the progressing relationships of the pitches on the spectrum of 5ths. Prelude 2016 — ("Amen") is a version for solo piano of the last section of Freund's "Amen: Quintet Fantasy on the Plagal Cadence." Prelude 2017 — left over (for cross-handed pianist) is based on a pun-inspired investigation of a specific piano technique. Prelude 2018 (Romeo's Love-Death) follows in the vein of 19th century transcriptions for piano of big moments from operas. The tenor voice of the piano sings Romeo’s last lines from my Shakespearian Music-Drama Star-Cross’d Lovers.

Piano Preludes Don Freund

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(gliss.)

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10 91

102

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104

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106

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110

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œ.

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114

117

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121

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124

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œ.

# œ> œ

œœ n œœœœ b b œœœ n <œ b œ b œ b bb œœœ ! b œ J n œ b b n œœœ J¯ ¯ J J ¯

> œ (A) œ #œ œ R

ƒ > > # œ> œ j̊ œ j j b b n œœœœ ! b b œœœ b œœœœb n œjœ ‰ . Œ œ¯ ¯ b œœ ¯ ¯

Prelude '92

Introduction

5 4

= ca. 88 (flexible)

ƒ, sonore

bœ

. bœ Ó

P n œ˙ .œ . ˙

bœ œ œ bœ Œ Ó . 5

œ̇ .œ . ˙

Œ A ˙≈ j̊ ‰ b œ nœ ˙ P Aœ

œ . # œ A ˙ .œ. N˙

œ œ b œœ œœ b b b œœœ ˙˙˙ & f # œœ œœ #œ œ ?

œ œœ b ˙˙˙˙ p ∑

3 4

& 7

6 4

3 4

& & 15

2 4

? 20

j œœ Œ ‰ # # œœ œ œ P œœœœ Œ Œ

& Œ

˙ ˙˙ F

4 4

ww w

5 4

‰ b œœ œœœœ ˙˙˙˙ ... ? p 3

#˙ œ .. # œ

cresc.

nœ œ œ ? Œ # b œœœ p 3

‰ Ó Ó Ó

# œ œœ f œ œ œœ Ó œ̇ œ 3

œ œ

6 4

p ww

‰ b œj nœ

> ‰ œ F

œ ˙

b œœ bœ Ó Ë

˙˙ .. ˙.

f ‰ b œœ ..

3 4

Ó Ó

œ b œœ b œ bœ œ œ f 3

ww w

F œœœœ

œ bœ œœ b œ Œ œ n œ . ˘ ˘ > f p > fl b flœ œœ œ œ # œ . Œ œ p œ œœ

œ b œ b œœ bœ ‰ . R pË œww b ˙ .

P œ œ ‰ J œ œ̇ b œ œœ # ww w

œ œœœ Œ # # œœœ œœœ œœœ f # œœ œœ b œ œ &

nœ œ bœ bœ bœ bœ f

˙ Œ

#œ 3

œ .. œ b œ .

nœ

Ó.

#œ

b˙ . œ . b œ œ œ # œ œ f F bœ œ œ b œ Œ ‰ . b œR & œ n œ . ‰ ≈ b œ nœ .

Ó.

w ww ww

∑ ∑

Tune

5= ca. 66 4

3 4

^ œ . œ ‰ ‰ . œ bœ bœ . bœ b œ Œ Œ ‰ ≈ œ Œ Œ ‰ b œ bœ œ œ œ & œ œ bœ œ œ bœ œ œ œœ œ œ J œ bœ œ P f F f œ n œœ œ b œ . b œ b œ œ b œ ? œœ œ b ˙ œ b œ Œ Œ Œ bœ ‰ ŒŒ‰ J J‰Œ J v 4 F . œ œ œ. œ 4 b œ œ œ b œ b œ j̊ œ œ œ œ œ ˙. & œ ‰ . nœ œ ≈ bœ œ ≈ bœ bœ bœ ‰ . œ œ ŒŒ f F œ b œœ n œ̇ b œœ œœ œ n œœœ b œœ ˙˙ .. ? Œ b b œœ Œ Œ œœ œ ˙. P 5 3 4 4 F œ bœ bœ œ bœ ‰ . œ œ bœ . bœ j œ œ b œ ≈ œ ‰ Ó b œ n œ & œ bœ bœ œ œ œ œ nœœ œ . ˙∑ F f j œ œ bœ bœ œ œ n˙ . ? bœ˙ b œ b œ œ ‰ b œ œ ˙ Ó & J b b œœ Œ n œ n œ b œœ bœ P P F ^œ œ b œ b œ . b œ 4 œ n œ b œ œ b œ œ b√œ b œ 5 b œ b œ b œ œ b œ 4 4 bœbœ œ bœ ‰ ∑ J Œ Œ ‰ ‰ ‰. ‰. ≈ ≈ & bœ Œ Œ J f ƒ j n œœ ‰ ∑ ? b œ ‰ Œ n œœ b œœ n œ̇ . b œ b œ & œ œ . œ œœ # œœœ ˙˙˙˙ .. n œœ bœ ˙ . ‰̇ J ˙ .. J v 3 4 ^j > 4 œ b œ . # œ œ . œ œ œ œ 4 œ œj b œ (œƒ ) ˙ . œœ ‰ ‰ . b œ n œ n œj ‰ b œ b œ & #œ œ œ b n œ # œ œ œ œ bœ bœ F œ f fœ bœn œ œ œ n œ b œ ˙ . b œ b œ œ . ? œ œ œ ˙ œ J‰Œ œ bœ ˙. bœ bœ œ v p > Coda = ca. 56 b œ œ œ . œ œ œ . œ 3 œ œ œ 44 œ b œ œ ˙ . 4 bœ œ ˙ . ∑ & n nœ œ œ . . Œ̇ Ó P ƒ Ï n œ ˙ . ? œ ˙. ∑ œ n œœœ b œœ ˙˙ .. nœ œ œ ˙. p >

Prelude '93 = 60, fluid

3 4

ƒ, singing, projected

-œ

-œ J

œ.

4 4

# -œ

œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ bœ ? bœ #œ ⇤, very legato (but not blurred – use pedal sparingly)

6 8

œ. >œ œ b œ . ! j̊ j & œ ! R J b œ >œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ ?

angular

6 8

œ . > œ ! œ œ R J

bœ

b œ.

>œ œ ! R J

7 16

bœ

œ bœ œ bœ œ bœ nœ œ bœ bœ œ œ b œ # œ œ œ œ œb œ # œ 4 j j œ 4 œ œ#œ œ œ œbœ œ œ œ Œ & ˙ &

bœ œ bœ œ b œ œ & b œ œ œ œ # œ# œ p P 12

j œ bœ œ b œ & bœ nœ nœ bœ œ #œ nœ œ bœ œ œ bœ & œ

⇥, molto legato

bœ

6 8

œ-

n >˙ .

sempre ƒ

3 4

-œ b œ b -œ

sempre ƒ

‰

j̊ j œ. ! >œ œ b œ ! j̊ j œ b œ. >œ œ 6 8

ƒ, singing, projected

angular

# -œ

#œ œ œ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ #œ

# -œ

œ- # œ # œ-

œ œ bœ bœ œ œ nœ bœ œbœ nœ bœ nœ œ bœ nœ b œ n œ b œ >œ - - > ⇤, as before

⇤, very legato (but not blurred – use pedal sparingly)

5 4

j œ œ

œ œ œ œb œ œ œ bœ bœ nœ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ j œ j œ œ œ n œ # œ nœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ nœ œbœ œ œ

b -œ n >œ œ œ b œ œ bœ œ nœ #œ nœ bœ œ nœ œ nœ & 4 4

œ #œ œ œ #œ œ bœ #œ œ nœ #œ œ #œ œ bœ nœ œ

> - b -œ -œ >œ b -œ b œ œ bœ -œ -œ b n œ b œ b œ >œ b œ &

4 4

2 4

œ-

œ- # œ -

-œ -œ >œ b -œ b bœ œ œ >œ F b œ- œ- >œ b œ- b œ- n >œ b œ >œ -sempre ƒ

œ œ #œ œ œ bœ œ nœ œ nœ #œ #œ œ

œ.

j̊ j œ> œ

> b œ. ! œ œ bœ R J

sempre ⇤

œ#œ œbœ œ œ nœ bœ œ nœbœbœ œ#œ œ œ œ œ œ b œ# œ œ œ b œ œ# œ œ œb œ n œ #œ nœ

4 4

œ #œ

sempre ƒ

bœ & bœ œ >œ .

œ- b œ- b œ!

nœ

œ # œ.

>œ .

b -œ J

f œ # œ œ bœ œ œ #œ nœ #œ & #œ œ

3 4

#œ œ œ nœ #œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ

more insistent

6 8

œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ! ⇤, flowing (rush a bit)

œ bœ œ œ œ # œ # œ œ œ #œ bœ œ F

#œ #œ nœ œ œ #œ #œ nœ nœ œ #œ œ p (hold back) b˙ œ - - # -œ bœ œ. œ bœ œ œ nœ P œ œ bœ bœ œ #œ bœ œ nœ œ bœ #œ nœ nœ bœ nœ œ œ œ œ

5 4

œ œ œ -œ # -œ œ #œ

4 4

F œ

(very slight)

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ & bœ #œ œ p . >œ œ 9 œ. ƒ b >œ b œ 8 œ œ. >œ œ b œ ! ‰ & œ ! &

œ.

4 4

f> - # -œ > -œ -œ b >œ œ b -œ -œ >œ -œ œ œ nœ # œ œ œ- b œ b œ n œ n œ œ œ- œ- - >œ - > > œ # œ. -œ J Œ !

bœ œ#œ œ

œ. >œ ˙ bœ !

return to the basic tempo sempre ⇤

& #œ œ #œ œ #œ nœ œ #œ #œ f-œ 3 œ. 4 œ. œ & J

j œ œ

œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ œ œ bœ nœ

#œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ & 26

‰

. > >œ œ b œ œ œR œJ ! R J !

œ . œ

6 8

bœ œ œ #œ bœ œ nœ œ bœ p

3 4

bœ

cresc.

œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ #œ œ bœ nœ œ #œ sempre ⇤ >œ ˙ > w (C) œ 4 4 œ. ‰ J calando # œ œ 8ve b œ œ " œ w œ œ œ œ œ œ œ ? ? bœ œnœ œ #œ & œ œ œ bœ #œ œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ (flutter off) f Ped. Ped. Ped.

(a tempo)

Use Sostenuto Pedal to make R. H. legato.

j œ & œ. #œ œ œ œ- . ©, dark # œœj̊ ? b œœ ! b œj̊ ! œj̊ ! j̊ ! j̊ ! j̊ ! bœ œ. b œ. œœ . b œœ. œ. .

? bœ

-œ œ J

œ œ b œœ œj̊ j̊ b œ n œ. ! b œ ! ‰ n œj̊ ! Œ œ. b œ. 8ba

‰

˙ ˙ Œ

œ. œ. J

‰ p œ. n œ.

Prelude '94

8 4

& Œ ? œ. J

8 4

œ.

œœœœœœœœœœœœ Ó

4 3 2 1 4 3 2 1

6 4

œ. # œ . J œ. œ œ œ.

Ó Œ !œ

b œ.

< # <œ œ ˙ ˙.

Ó ‰

ƒ, crisp

œ œ b œ ‰ Ó ! Œ

4 4

œ Ó

.œ œ. b œ. b œ.

j œ. # œ F b -œ

5 4

& œj œ̄

b œ. n œ.

˙ ‰ œ. J

> ! œj̊ # œ # œ n œ

Œ j j bœ bœ nœ bœ œ- œ . n œ. b¯œ œ̄ ¯ ¯ j ? # œ # œ <œ # <œ # œ œ& b œ jŒ œ. nœ œ . œ > ¯ ¯ & ?

3 4

>œ œ

#œ œ bœ bœ œ œŒ

ƒ, clattering

œ #œ #œ œ >œ

œ œ bœ

7 4

4 4

œ.

j œ. # œ . œ. œ œ. 4 4

nœ

>œ j œ. # œ

©, bright

œœœœœœœœ Ó

œœœœœœœœœœœœœœœœ

p b œ. Ó Œ œ J

? 11

>œ

œœœœœœœœœœœœ 4 3 2 1 4 3 2 1

ƒ, incisive

? 4

= ca. 126

4 4

j #œ œ œ. # œ # ¯œ # ¯œ œ̄ # ¯œ . . . œ. N œ œ. n œJ <œ >œ œ . J œ.

œ #œ #œ œ œ #œ #œ f œ œ bœ œ bœ œ #œ

#œ œ # ¯œ # ¯œ œ̄ # ¯œ œ. <œ >œ œ . J J

j œ. # œ # œ. # œ J . f œ. œ œ. Ó ? œ.

Ped.

! bœ ‰. bœ œ b œ œj̊ n œ b œ œ ˙ ƒ ¨œ ¨œ ( b œ b œ Œ b œ ‰. ‰ b œ ! Ó R R

œ J

p. n n œœ J

œ -œ

b œ-

b -œ œ J n œ. ‰

# œ. # œ œ # œ œ .

œ. œ b œj J .

œ#œ œ

# œ œ # œ n œR. b œ œ. œ . Fœ . # œ p ˙ J J p Ped.

n œ.

wistful

# œ ˙ . œj # ˙ nœ #œ nœ œ #œ œ P œ œ , p ) F œ œ œ # œ œ nœ Ó Ó Ped.

œ .œ œ . Ó R Ó

j #œ ˙

Ped.

Ó Ped.

18 19

3 4

#˙ .

œ #œ ˙ . . . # œ. œ œ. œJ -œ . #œ œ # œ.

P j‰ Œ Œ œ # œ œ #œ

f 6 4

#œ #œ

4 4

Ped.

8ba

Ped.

œ.# -œ ˙

œ nœ

9 4

Ped.

U n>˙

poco rit. . . . .

#œ #œ # œ # œ. œ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ {ø} œ œ œ œ œ œ #œ . #œ œ #œ . # œ # œ . n œœœ ˙˙ > u̇ Ped.

œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

a tempo

Ped.

10 4

¨œœ j œœ̈ ¨ b ‰ ‰ Œ b œ œœ Œ Ó & J œ Ë b ¨œ œœ̈ ⇤, brisk Ï, tough b œ -> >œ ˙ ? œ œ œ œ J œ œ œ œ b œ b Œ ‰ Œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ Ó

¨ j‰ Ó nœ

(secco)

4 4

j œ œ b œ œ ˙˙

una corda 28

5 4

‰

j j œ œ œ œ #œ œ œ

Ped.

4 4

Slower { = ca.88 }, molto rubato

3 4

‰ œJ œ œ

13 4

œ œ ˙

©, singing, molto espressivo

b b ˙˙ P

f ? bœ Ped.

Ped.

œ #œ œœ

œœ

œ #œ

œœœ # œœœœ

œ bœ bœ # œ œ œ œ œ œ

F # œ.

Ped.

2 4

œ œ b œ œ œ œœ .. ˙˙ ..

œ Ped.

œ bœ

8ve

œœ b œœœ n œœœœ

œ.

œœ

Ped.

˙ ˙˙˙ ˙

bœ

3 4

‰

œœ

n˙

Ped.

#œ nœ

8ve

# œ œœ œœ # œ # œœ œœ œœ œœ Ped.

‰ ‰

# -œ -œ f # -œ -œ Ped.

. # œœ J

‰ œ bœ œ ‰

‰

f . #œ . #œ &œ . 2 4

œ˙ n œ n œ b œ œ b œ b œ n œ n˙

bœ

œ bœ bœ bœ œ œ œ œ

2 4

Ped.

œ bœ bœ bœ œ #œ

tre corde

#œ ‰ œj œ œ b ˙>˙˙ ... . b # œ. ( œ ) ? ˙ .

tre corde

5 4

8ba

Ped.

P j # œœ.

Ped.

Œ p

5 8

œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ b ww

œ œ

Ped.

una corda 32

j œ œ

5 4

Ped.

œ˙

œ bœ

#œ Ped.

œ >

œ #œ U n ^œ

allargando molto

-œ 8ve # >œ >œ -œ ƒ b œ œœ F

Ped.

U n œœœ b œœœœ f

a tempo subito

6 4

œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ

œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ

secco

˙ ˙

& Ó

6 4

Ped. 8ba

8 4

& 47

b>œ

œ.

œ œ œ . . œ. œ œ œ œ œ.

œ #œ

(Ped.)

& ?

14 4

b ˙˙

˙ ? ˙

⇤, sombre

b˙ ˙

Ped.

# ˙˙˙

n˙ ˙

Ped.

n n ˙˙˙

Ped.

b˙

œ. b œ pR

n ^œ Ó 5 4

b ˙. b n b ˙˙˙˙ ....

n˙ . n˙ .

˙. ˙.

Ped.

4 4

œ.

œ. 8ba

7 4

! Œ

bœ

bœ ‰. b œ œj̊ nœ bœ œ b œ¨œ ‰ . b œ R

a tempo

¨ ‰ b b œœœ ! R

˙ ˙

Ï, brilliant

Ped.

œ.

U #

w # Ped.

w w Œ œ # œœ ˙˙ f #

Ped.

U W W

j œ>

#œ w œ #œ œ œ #œ œ F œ w P œ #œ œ œ œ ? œ

œ ƒ

Ó &

6 4

n œ.

œ. b œ R

œ J #œ ¯

11 4

œ.

b œ. j̊ Ó Œ !œ J Œ p b œ. Ó Œ œ ‰ Œ J

P œ. ‰ J

n œ.

^-œ œ n # œ Œ # œ Œ n œœœ œvn œœ n -œ # Œ b œ Œb œ #œ v v

œ œ. . œ b -œ œ <œ <œ < œ

œ # ¯œ # ¯œ œ̄ œ̄ # œ n œ. <œ œ œ <œ <œ # <œ #œ J J & œ œ

2 4

4 4

Ped.

bœ

4 4

. # # ## ˙˙˙˙ ...

Ped.

^œœ ˙˙ .. # ¨ œ # œ ¨ J # ˙˙ .. b œœ ‰ v # ^œœ ˙˙ ¨ n œœ b˙ ‰ J # œ- ‰ J > v

¨œ j ‰ b œJ b œœ ‰ Œ Ë ƒ b b ¨œœ > Œ ‰ J b -œ

# ^œ

b -œ

-œ

j œ. # œ # ¯œ œ̄ # ¯œ œ # œ ¯

œ. 4 4

œ #œ ˙

! n œ. #œ œ œ #œ œ #œ œ f p . ? œ œ b œ œ b œ œ # œ œ n n œœ ‰ J &

#œ œ

œ œ

f œ Œ œ

ç Œ œ œ

? Ó 44

8 4

8ve

"œ Ped.

una corda

# œœ

Uw w

Prelude '95 (Tune and a half, for Elliott)

4 4

= 126

b œ œ œ b œ œ œ. ‰ b œ œ b œ b œ J f bœ . ‰ ‰ bœ . bœ .

<œ < ‰ œ ‰ œj œj œ . ‰ œJ b œ b œ J ¯ ‰ ‰ Œ b b œœ b n œœ ˙˙ w bœ .

2 3

‰ œ . œj œ b œ. b œ J f Œ b b œœ b œœ ˙˙ w Sost.

4 f Œ bœ p 1 2 1 4 bœ œ œ œ œ œ # œ Œ b˙ nœ J ‰ bœ œ œ œ œ bœ & b ˙œ œ b œ œ n œœ J p b b˙˙ F n nn ˙˙˙˙ b b ˙˙ f n # œœ ? Œ Œ p Ped Ped 5 4

fb œ œ

Sost.

w b œ œ œ b œ œ œ ‰ b œj œ b œ œ ‰ œ ‰ j bœ & J œ bœ bœ . f b œ n œ ? œ bœ œ ‰ J j bœ ‰ J > nœ &

5 4

œ œ œ bœ œ œ nœ J ‰ Œ b ˙˙ n bb œœœœ .... b˙ ‰ Œ F

4 4

‰ œ bœ bœ J

Œ # œ b œœ ˙˙ ˙. b œ

‰ F˙ p 2 2 b b œœœ .. œ œ œ n œ ˙˙ b œ f n˙ b œœ .. bœ . ‰ ˙ F Ped p

Œ Ó

F bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œœ œ b œ œ œ n œ J J f n bn ˙˙˙ ... Œ

j ‰ œ. œ œ b œ b œJ Œ n b œœ n œœ ˙˙ ˙.

7 4

Ped

Sost.

j œ œ.

#˙

Ped

œ œ bœ bœ J ‰J J

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Prelude '96 for Cathy Callis

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Roughly articulated, non-legato, but never staccato

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add touches of Pedal

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pearly, non-legato, like a distant Baroque trumpet

(no Pedal)

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3 4

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⇤, clear, non-legato

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⇤, very staccato

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diminuendo

very staccato

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> œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ. >œ

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Prelude '97 Slow, Dark, Deep {ç = ca. 40, with massive rubato}

7 8

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5 8

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6 8

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4 8

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hold back

6 8

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"a tempo"

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hold back

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Bloomington, 12/27/99

Piano Prelude 2000 for Lennie and Lou

a millenium piece to celebrate a very special half-century

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Prelude ’02

to Samuel Adler

for his 75th Birthday Celebration

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Bloomington, 12/31/02

Prelude '03 Top Staff 8ve throughout

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Second-Hand Emotion

(Piano Prelude '04) ∂ = 66

Right Hand: pure, sweet, eternal, absolutely even

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legatissimo

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Left Hand: intensely lyric, impassioned

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Refrain:

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Bloomington, IN 12/17/04

"Rolling Darkness" (Piano Prelude '05)

∂ + ≈ = ca. 92, molto rubato — always pushing or expanding (uneven 16 ths)

Tumultously sonorous - sempre ƒ to Ï

Cue line indicates the principal line's implied meter and phrasing.

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6 a little slower { = ca. 88}

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Piano Prelude '06 “Sweet Refrains”

∂ = ca. 72

∂ = ca. 80

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Pedal every ç for legato

No Pedal, clear articulation

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∂ = ca. 80

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Sost. Ped.

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Sost. Ped.

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∂ = ca. 72

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# # $ # ) $ # )) $# ! $ # $ # $ ## )) # ) ! ! $# 2

∂ = ca. 72

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Slower, ∂ = ca. 72

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∂ = ca. 80

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Free, rhapsodic

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Bloomington, IN 12/28/06

Piano Prelude '07

“Ringing Tones”

for Carina

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ß = ca. 25 {∂ = 50}

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Piano Prelude '10 "Chopping Blocks"

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Piano Prelude 2012

Don Freund

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Lightning/Thunderclap

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Bloomington, IN 11/29/12

Piano Prelude 2013 "plight of the honeybee"

= 132 to 160, fluctuating, frenetic

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Piano Prelude 2014 "dirty white-bread" Î = ca. 66, with lots of playful rubato

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Bloomington, IN 12/30/14

Chromamonody (Sweet Colorline) Piano Prelude 2015

Don Freund

Singing 16ths, molto rubato and espressivo {

= 168 - 220}

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Don Freund

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Sost. Ped.

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*This Prelude is a slightly abridged transcription of the closing section of "Amen," a quintet fantasy on the plagal cadence. © Don Freund, 2016 The composer should be notified of all performances. dfreund@indiana.edu

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4 4 4 4

Piano Prelude 2017

…left over (for cross-handed pianist) & 42

n œœœ ƒ explosive! R > #œ #œ ? 42 œ œ #œ R P & # # ˙˙ &

= 88 - 108, elastic

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Don Freund

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113

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114

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(white and black)

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3 F, bright 66 ? 45 b œ n œ b œ b œ œ n œ œ n œ & ? nœ bœ bœ bœ bœ œ œ n œ œ n œ b œ b œ œ œ 43 b œ b œ b œ b œ n œ 44 bœ œ bœ bœ bœ (√) ¨ F b ˙¨ nœ b œ ¨ ¨ bœ ?3 Œ ≈ 44 & 45 b œ 4 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ P 68 bœ bœ œ œ œ b œ b œ b œ ?4 œ b œ b œ œœœœœ bœ 4 bœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ & œ bœ bœ bœ œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ #œ #œ œ nœ nœ # œ œ # œ bœ nœ pœ œ f œ f . # œ œ œ n œ # œ œ œ j j œ ? 44 # œ n œ nœ œ #œ & #œ #œ nœ #œ nœ nœ #œ P

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5 P

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Sost. Ped.

(√b) œ b œ œ b œ œ n œ œ bœ œ œ 5 &8 √˘ ˘ b b œœ n n œœ & 85 ‰ ‰ J J ‰ F

45 45 44 44

6 6 6 6 œ œ6 œ œ œ œ œ œ 4 œ ? œ œ œ6 œ œ œ œ œ œ 12 &4 œ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ 8 b œ b œ œ œ œ œ œ œ œœ Ï 5 5 5 b œ b œ b 5œ b œ 4 12 &4 bœ bœ œ œ bœ 8 b œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ b œ ÏP P P P p ç = 184 ? 12 4 bœ œ 8 bœnœ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ œ 4 nœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ nœ nœ œ ◊ F P ƒ marcato 3 5:6 j ‰ 44 Ó œ b œ n œœ b œ & 12 8 Œ. œ œœœœ œ œœœœ œ b b b b œœ-œœ b œ p p P = 108 p √ bœ bœ œ #œ œ nœ œ 5 œ ? œ 2 ∑ ∑ 4 & œ bœ bœ #œ œ ‰ ‰ nœ œ Œ 8 p π √œ 3 3 3 3 b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 2 œœ b œœ n œœ b œ n œ b b œ n œ b œ n œ Œ b œ œ & 4 85 œ œ π 3 3 3 3 tre corde f P P

una corda

115

dry, marcato

bœ œ #œ œ nœ œ bœ œ bœ nœ bœ œ œ œ 44 œ b œ œ b œ 85 œ # œ # œ œ b œ b œ œ # œ n œ n œ # œ # œ œ b œ b œ œ # œ n œ √ œ B C œœœœ # # œœœœ ... A£ # # œ œœ G£ . . b œ bœ nœ œ 5 Œ. 44 Œ œ # œ. J 8 p P f p

(√) œ bœ œ œ bœ bœ 3 nœ #œ #œ &4 (√) œœœœ & 43

# # œœœœ

œœœœ ...

œ bœ

œœœœ J

4 n œJ 4 44

œœœœ ...

‰

# # œœœœ ˙˙˙˙ J

∑

# # wwww stay

# # wwww

∑

Bloomington, IN 12/28/2017

43 43

116

Piano Prelude 2018

…Romeo's Love-Death Scene 8: Juliet's Tomb = 54

? 43

F cantando ?3 4 ˙ œ bœ b˙.

Pœ ˙ = 40 3 ˙˙˙ .. & 4 .

4 ˙. nœ 3 ˙ 4 b˙ œ bœ 4

bœ b ˙˙˙ ... b ˙

œ b ˙˙ .. ˙ Œ

Don Freund

∑

44 w œ n ˙ . ? b b wwww œ n ˙ . 4 4

∑

Pedal freely when not marked.

Romeo's song should clearly stand out two dynamic levels above the rest. 9

? Œœ .

And nev-er

œ œ œj œ . œ J

Œ œ œ b œ b ˙œ œ b œ b œ œœ œ

Œ ? œ b œ œœ b œ bb ˙œ n œ b œ œ Wi# worms,

? bœ œ œ bœ œ œ œ. œ œ. œ J J

s!"

b˙ œ

stay

œ. Œ

j ‰ œ bn œœ œ

Œ Œ œ nœ œ nœ œ bœ bœ œ œ œ œ Here,

No Ped.

here

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œ œ œ œœ . œ J J

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j œ reœj- main œ ˙ œ nœ œ bœ bœ œ œ œ

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œ b ˙œ b œ bœ bœ œ œ œ. œ J J

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œ .n œ œ b œ .b œ œ œ œ œ œ J J

#at are #y chamber-maids;

œ .n œ œ

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a - gain.

with Pedal

œ œ

wi#j #ee;

bœ bœ œ œ. nœ œ œ œ œ. œ J J

De-part

œ bœ œ nœ œ bœ bœ œ

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œ .n œ œ b œ .b œ œ œ œ œ œ J J

œ J

‰ b œj œ b œœ œœ bb œœ œ œb œ œ œ nœ wi# worms

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(p) œ.nœ œ bœ.bœ œ œ œ œ œ J J

$om #is pal-ace of dim night

bœ œ œ bœ œ œ œ .n œ œ b œ . b œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. J J J π œ œ œ & œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ stay wi# j #ee; I s!" wi" œ . œ F bœ ˙ ?Œ œ œ b œ bœ bœ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ (P)

? n wwww œ œ œ Œ ∏ p ? œ œ œ bœ.bœ œ œ nœ œ bœ.bœ œ œ œ. œ œ œ Œ ‰ œ œ J J J J P p π (P) with Pedal

? 17

ŒF œ Œ

= 72

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œ .n œ œ œ .b œ b œ œ œ œ œ J J P

œ.

stay wi# #ee;

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(P)

bœ J

last!

Œ ‰ j bb ˙˙ œ œ œ œ bœ ◊P

with Pedal

b œ b œ b œ˙ œ œ œ b b œw˙ œ

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No Ped. P

p . . . . j œ bœ n ˙ b œ . b œ b œ b˙ & ˙ b œ # œ # œ n œ b œ b œœ ‰ n œ Œ J2 f O you %e doors of brea#, seal bœ œ nœ œ. œ bœ. bœ ‰ b˙ bœ p œ œ œ ? œ . . (f) p & bb œœ bb œœ > f >

. . œ œ œ b œ>

da& - less bar - gain

œ ? ˙ œ b œ b œ n ˙˙ p 41

bœ œ

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Œ bœ œbœ

p. . œ3 œ ˙ œ œ œ Œ Œ n b œ˙ & œ œ œ œœ b œœ b œœ œ b œ p‰ J Arms, take your p. . . emj- brace! (p) last b œ œ f bœ. bœ œ bœ œ ˙˙˙ œ ? œ œ n œ œ w b œ b œ b œ˙ œ œ œ œ œ b œ œ ˙ Œ ‰ J b b œw˙ œ 4 f 1 and, lips, 5 P P b˙ ? bœ

b˙ œ

Œ bœ b œ b œ œ œ œ œ

∑

Eyes,

117 look your

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œ b œœ bœœœ œœœœ ˙˙˙˙ π ˙

. . ? œ. œœ œ bœ > Œ b b ˙˙

No Ped.

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Here's ' my love!

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(drinks poison)

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a right - eous

œ bœ bœ bœ ˙ nb œ˙ .

lips,

Short Pedals

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> > > ' en - gros - sing

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