CAPíTULO II: PROCESO CREATIVO
En la parte derecha donde se encuentra ubicado el árbol en donde cabe mencionar que todo el boceto se encuentra en espejo a la posición del boceto 5 se logra apreciar mejor los cambios de manera más simple. La línea anterior al árbol marca el nivel de suelo que llega de una línea vertical la cual muestra la independencia o el cambio que existe entre la calle, que la considera totalmente externa al terreno ya que no se toma en cuenta en el dibujo, consecuente a ésta inicia el árbol dando la primera barrea de altura que separa el ruido de la vialidad generando una transición de espacios. La línea continúa creando un nuevo volumen de menor tamaño que secciona el espacio exterior dándole un límite a la naturaleza para continuar con la línea y llegar al espacio interior que se expande en dimensiones de manera más cerrada en su inicio y con aberturas al final haciendo que se genere una nueva transición del espacio cerrado a semiabierto terminando en el exterior con barreras de menor tamaño que hacen La línea es un elemento usado por los arquitectos para generar
ilusiones, sentimientos e ideas que llegan a elaborar
diseños por lo que la dirección, el grosor y el tipo de línea utilizado nos pueden decir mucho sobre qué estaba pensado el arquitecto y hacia dónde se dirige un diseño.
que se marque un final e inicio hacia un nuevo espacio que a simple vista forma parte del mismo terreno pero tiene una continuación infinita.
El boceto 6 se muestra como un perfil en línea continua del contexto con la obra por lo que se entiende que es un solo objeto que se presenta encontrando un balance entre el ser humano –obra – naturaleza ya que la repetitiva continuación de unión de ellos los muestra como un solo elemento teniendo un contacto directo entre ellos haciendo alusión a un conjunto que no puede existir sin la participación de todos.
Boceto 6
Con los cambios de nivel que se presentan se hace una secuencia de escalonamiento en ambos lados integrándose de manera diferente a su punto máximo que es la doble altura en el centro.
El dibujo se expresa en forma de una isometría en corte en
En el dibujo 7 se hace el primer acercamiento de la incli-
donde el contexto toma mucha importancia ya que todo el con-
nación de los volúmenes donde se trazan con diferentes grosores
cepto se encuentra enmarcado por nat-
y precisión de líneas. Al centro se encuentra un rectángulo inter-
uraleza, a su derecha el acantilado que con las líneas curvas e irregulares describen el cambio de nivel que se genera en ese espacio, además en su lado izquierdo, el árbol indica que Utzon
sectado que se gira en contra de las manecillas del reloj con una línea más gruesa que el resto por lo que se trazó al final del dibujo dando la nueva inclinación del emplazamiento de la obra ya que en la parte posterior a éste se muestra un rectángulo con una línea más delgada con un orden similar a sus laterales por lo que se establece que ese es el emplazamiento original.
pretende conservar la vegetación de la zona o inclusive añadir para que funja como barrera o protección. El bloque Boceto 1 que
se
puede entender como el terreno deja
muy en claro su altura y por lo tanto la vista que éste puede generar y cómo el diseño se emplaza.
Boceto 7
El diseño que se muestra en el centro cuenta con diferentes grosores en sus líneas que a sus laterales puede empezar a indicar el sistema constructivo a base de columnas que permiten enmarcar la vista hacia el mar, sin embargo éstas de igual manera se
La vegetación de la parte superior realiza el mismo giro que el bloque por lo que indica que la vegetación presentada no fue colocada por diseño si no por su funcionamiento de protección a la obra siguiendo su desplazamiento para bloquear la visibilidad directa del exterior.
Utzon es consciente de la estabilidad que el acantilado ofrece como plataforma por lo que el implantar su proyecto ahí da un escenario perfecto además que por localizarse en la parte alta se obtienen visuales sobre todo el entorno, teniendo la idea sobre un control de todo aquello que se encuentra a su alrededor sin contar con una barrera natural que impida apreciar el contexto. De esta manera se logra obtener la paz que Utzon necesitaba que su proyecto contuviera para en realidad ser un espacio de descanso.
Existe una flecha en la parte inferior derecha que hace referencia al contacto que tiene el acantilado con el mar, siendo así un recordatorio para él de la importancia y aspectos a considerar estructural y visualmente. Encima de ésta, con una línea continua
se crean unas siluetas de 2 volúmenes que si se compara con el interior del diseño no tiene relación, por lo que se puede descartar la idea de mobiliario dando como conclusión que se trata de una barrera del mismo material que la estructura de la casa ya que se continúa la línea integrándolo de igual manera que el diseño arquitectónico al terreno.
combinan con líneas en diagonal lo cual permite darle dirección a muros perspectivados que guíen la mirada del usuario. En la parte izquierda
Existen dos líneas que marcan los límites del terreno en la parte superior del dibu-
cercana al árbol se muestran
jo marca el acercamiento
líneas más continuas y más
hacia la vialidad y en la parte
gruesas que se empalman
inferior con una línea ondula-
dando una menor visibilidad
da que presenta el espacio
lo cual podría indicar la distribución de espacios públicos y privados dándole diferentes usos a las áreas. En el centro se puede observar un doble
con un cambio de dimensiones en su extremo derecho que se va haciendo más angosto conforme avanza. Estas líneas se expresan de manera muy continua en un solo trazo sin una precisión exacta del terreno, lo cual a Utzon no le incomodaba ya que la
cubo que se interpreta como una doble altura o un nivel doble ya
obra se desarrollaría en el centro del terreno respetando un reme-
que se encuentra marcado independiente pero con una de sus
timiento con dichos límites.
caras libres, dándonos la idea que podría ser un espacio abierto con mayor relación al exterior. En su parte baja se encuentran unas curvas unidas que pueden representar el mobiliario de dicho espacio y el orden de la curva nos indica hacia donde el usuario tendría vista, correspondiendo al acantilado. Se observa en el centro un conjunto de líneas lo cual podría indicarnos que existe una continuación ya sea de un espacio u otro bloque que dé continuidad a los espacios.
Con líneas irregulares de manera no continua y rápida se marcan las construcciones laterales en donde no se encuentra rastro alguno a comparación de la pieza central de distribución o de usos de áreas por lo que se establece que Utzon parte del centro como eje central y el más importante para expandirse a los lados. Si se considera que la pieza ya re-
suelta central es la más importante y se interpreta el mobiliario que se está proyectando como un espacio de estar, se entiende que el área social y espacios de contemplación de la naturaleza fungen un papel muy importante en el concepto.
Estos bocetos en corte y elevacion hacen referencia al boceto 1. El boceto 5 expresa un corte sobre el volumen central que gira en torno a un espacio de doble altura con aberturas en el cual se puede entender el volumen circular que se plantea como parte del mobiliario. El boceto se mantiene unido con el contexto ya que muestra la vegetación y relación con el acantilado. El ter-
Boceto 11
reno se plantea de manera unificada al diseño ya que no cuenta con una línea que haga una división por lo que se entiende que el concepto expresa la mimetización con el terreno. Las líneas que
En el boceto 11 se muestran diferentes tipos de línea como por ejemplo las líneas que delimitan las columnas se expresan tenues y rectas dando presencia en el dibujo sin robarle pro-
se encuentran en la parte posterior indican el cielo lo cual al ser
tagonismo al fondo que esta presentado con líneas más gruesas
más continuas permiten que el diseño resalte, sin embargo las
y
líneas no cumplen con una misma distancia dándole movilidad y
siguiendo trazos más curvos en
dinámica al boceto representando los cambios de climas de la
su parte superior, por el contrario
zona.
más cerrados y generando círcu-
marcadas
con
movimiento
los en su parte inferior haciendo referencia a la vegetación del suelo. En la parte superior la losa tiene un trazo tímido esbozando rectángulos que muestran lo que puede ser un pergolado, sin embargo la falta de fuerza muestra que no está seguro de ese
trazo. En la parte inferior con líneas diagonales más fuertes se observan las sombras de las columnas las cuales para no empalmarlas se generan tonalBoceto 5
idades. Existe una de las sombras que se traza de manera curva con una calidad mayor.
Este boceto se caracteriza por contar con tres tipos de
Los
módulos
líneas que marcan diferentes espacios. El uso de las líneas
sin resolver que se
punteadas de manera curva e irregular permite la simulación de
encuentran en los la-
la vegetación que envuelve a un conjunto de líneas de mayor es-
terales se proponen
pesor que generan un espacio interior, sin embargo éstas se
separados por lo que
muestran no sólo en horizontal y
existe un flujo entre
vertical sino en diagonal generan-
ellos ya sea como es-
do muros que a su vez crean un
pacios de transición o la idea de una separación que unifique las
marco
trayectorias.
para
el
paisaje,
estas
líneas con su espesor podrían indicar un doble muro o ser parte Boceto 2
del sistema constructivo. Los rectángulos de menor
tamaño en el centro podrían indicar parte de la estructura que
además de cargar puede servir como división de espacios y una transición de una parte privada a una publica con acceso directo al exterior. Las líneas curvas en el centro cuentan con un menor espesor que su contorno por lo que puede indicar parte del mobiliario que
Boceto 8
se colocaría en dicho espacio. El cierre de la curvatura indica la dirección de la vista de los usuarios; la primera línea curva cortada en segmentos indica el límite del terreno y el comienzo del acantilado que se muestra de manera irregular y la segunda de éstas indica el final de éste mostrando el ensanchamiento y achicamiento de la pendiente, además de servir como indicador del inicio de la continuación del terreno que al ser el mar no se considera un espacio concreto si no un elemento
El boceto 8 expresa un acomodo de 4 módulos rectangu-
lares girados con diferentes proporciones en donde se realizan diferentes actividades. C1 En el centro del dibujo por las divisiones de las líneas se puede decir que se trata de 1 volumen en 2 partes en donde la parte superior queda sin techo generando una terraza con un volumen en su esquina como mobiliario. En su lateral derecha D se tiene una línea continua con respecto a su contorno a excepción de una línea que al ser el último muro en el
Ahora si observamos, la línea del acantilado se muestra a
En el boceto
un nivel inferior al primer nivel por lo que Utzon lo une de manera
10 se realiza una
directa con su proyecto ya sea por medio de una rampa o
perspectiva del interi-
escalera que permita que se genere un cambio controlado entre
or de la sala que se
el proyecto y el conjunto rocoso.
encuentra en el volumen central donde se pueden observar las Boceto 10
perspectivas que están generando los
muros como método de encuadre hacia el mar. Las líneas que se encuentran en primer plano mantienen la Boceto 4
misma tipología de línea delgada sin ser completamente rectas con líneas aún más delgadas
Si lo analizamos por segmentos se puede considerar el acantilado como una base, el objeto arquitectónico como un cuerpo que hace su remate con su altura central conservando la línea horizontal que enmarca el proyecto.
arriba utilizadas como líneas guía a comparación de éstas, las líneas del suelo se encuentran con mayor grosor y más tensas para delimitar claramente la inclinación de los muros. La línea más tenue y condensada se maneja al final de las perspectivas simulando el mar y dándole profundidad e importancia a las curvas y líneas de diferentes tamaños y dirección que marcan la vegetación.
que permite que el terreno físico tenga un campo visual más am-
terreno podría indicar un mayor grosor y altura para generar pri-
plio y le dé un mayor nivel de importancia a las aberturas y a las
vacidad con respecto a sus vecinos en caso de que la vegetación
imágenes que éstas van a captar.
que lo rodea no cumpla como bloqueo visual; en cuanto a su
Las inclinaciones de las líneas parten de la estructura que tienen los arboles lo cual se ejemplifica como ramificaciones que
distribución se generan unos rectángulos que pueden ser a una altura mayor.
permiten que el área más despejada encuentre una similitud con la vege-
tación que se utilizó en su parte posterior como filtro o protección hacia el exterior. Fungen como una especie
de
protección
hacia
el
acantilado marcando un límite de interior- exterior generado por las grandes aberturas y direccionamiento de las “ramas”.
El modulo B cuenta con el mismo tipo de línea en todo su dibujo pero de igual manera que los anteriores, es plasmado con
El boceto va cambiando conforme avanza, las líneas
divisiones que pueden indicar una doble altura o un vacío en la
punteadas que representan la vegetación mostrando una alta
construcción. El bloque A cuenta con la misma línea que el resto
densidad para proteger al proyecto queda demostrado por el
sin embargo se conecta con una línea más gruesa en su parte
acercamiento que tienen las curva-
inferior que se repite cerca del bloque C Y D, lo cual indica una
turas de las líneas, posteriormente
barda que limita el área
el proyecto con sus líneas más
vegetación para dar privacidad al ser el sector más cercano a la
gruesas encierran un espacio para
vialidad.
crear un límite entre interior y exterior, sin embargo no se encierra por completo ya que deja aberturas a sus costados y al frente por lo que se desarrolla como espacio de transición entre la densidad y la abertura total. Las líneas curvas entrecortadas hacen énfasis a un límite de espacio mucho más abierto y despoblado que le
exterior que está en contacto con la
La línea inferior se encuentra ubicada en diferentes niveles lo cual indica que no se emplaza de manera directa sino que se
Estos cuerpos se unen entre ellos dejando el centro liberado creando un patio central que se abre hacia el acantilado.
generan diferentes alturas en su interior dependiendo del espacio. La línea superior marca un cambio de altura en el centro que hace un remate con 2 líneas que parten de un mismo punto. Dicho remate podría indicar una inclinación del techo que permita acortar la altura haciendo un encuadre hacia el exterior.
La vegetación con líneas más tenues y no tan marcadas que se encuentran en la parte inferior representa la vegetación del sitio.
En este plano se tiene un alcance mayor sobre la estructura que se utiliza y las diagonales que se manejan en sus muros con vista al mar lo cual se cierra hacia afuera creando un marco Las alturas que el boceto maneja son muy similares ya que
o encuadre.
el centro del proyecto que cuenta con mayor dimensionamiento que sus laterales se asemeja a las copas de los árboles sin sobrepasarlos para mimetizarlos con el contexto y no realizar un proyecto que le robe protagonismo a la naturaleza. De igual
manera la altura mínima del primer nivel llega hasta el inicio de
La circulación y el desplazamiento de los usuarios se
las ramificaciones del árbol lo cual les va permitir a los usuarios
llevan a cabo por medio de un recorrido secuencial a los distintos
sentir una continuidad de alturas entre el interior y exterior dando
pabellones donde se desarrolla el programa doméstico.
como resultado una protección natural.
muestra al usuario sus alcances y la continuación de una frontera sin límites visibles. De igual manera en que se explicó en la imagen anterior, se tienen 3 tipos de líneas que corresponden a la elevación de la planta anterior donde se corrobora el uso de las líneas punteadas como vegetación la cual no cuenta con una línea posterior que marque un muro divisorio
dando como conclusión que la vegetación puede
nario en el terreno ya que en la parte superior inicia el acantilado
ser utilizada como barrera
y es un espacio en el cual no se puede construir y en la parte in-
natural dando privacidad
ferior esa separación se utiliza como transición para llegar a la
al
obra. Las líneas rectas que se visualizan a los extremos marcan
terreno;
fragmentadas
las
curvas
como
el
acantilado marcando vis-
ualmente el cambio de Boceto 3
altura y su irregularidad y la línea con mayor grosor
que atrae más la vista del espectador como la construcción principal.
Existen 2 líneas punteadas que marcan un límite imagi-
los límites de propiedad físicos que se tienen en el terreno ya que en la parte superior se puede marcar de manera irregular y con línea interrumpida el término del acantilado visible en la superficie del agua. En el dibujo 9 se muestra un plano en donde se desarrolla en torno a una sucesión de 5 planos que coronan el acantilado como un deseo de manejar el concepto de integración de la naturaleza como se observa en el dibujo.
Boceto 9