Puertografia by Daniel Gana Morales

REGISTRO TIPOGRÁFICO DE VALPARAÍSO

Proyecto realizado por los alumnos de Tipografía y Taller Integrado de INACAP Valparaíso Equipo de trabajo Daniel Gana M. Profesor Tipografía Profesor Taller Integrado Alumnos: Fernanda Álvarez Ayleen Arnao Pablo Bravo Alicia Díaz Alexis González Diego Guzmán Diego Hitschfeld Boris Huanchicai Jaime Lara Ignacio Meneses Juan Muñoz Rodrigo Pérez Felipe Pinto Juan Gabriel Rivas Catalina Roco Nicolás Rojas Ignacio Sepúlveda Constanza Sepúlveda Alba Soto

Prólogo Este libro representa un viaje al patrimonio vivo de Valparaíso, un viaje y un rescate de aquellas grafías presentes en carteles y rotulados del sector comercial patrimonial y que de alguna manera siguen contribuyendo al registro histórico de la identidad de la ciudad puerto. Representa además una oportunidad de rescatar, registrar y conservar el legado gráfico de la ciudad, en virtud del paso de la historia y el deterioro esperable del paso del tiempo. La metodología de trabajo consistió en un registro fotográfico de los elementos tipográficos encontrados en distintos recorridos por la ciudad y que representan parte del patrimonio tipográfico (queda mucho por rescatar), luego se trazaron las tipografías y se realizó Significó una aventura en la que nos embarcamos con mucho entusiasmo y pasión, fue un descubrimiento y a la vez un desafío, asumido con toda la responsabilidad que significa rescatar parte del pasado y convertirlo en objeto de estudio. Porque este libro, esta idea, pretende ser un registro del cual todos podamos disfrutar y aprender.

Entrevista Conversamos con Fabio Ares, Diseñador en Comunicación Visual argentino. Especialista en diseño editorial e identidad visual, docente de las Universidades Nacionales de La Plata y La Pampa, investigador y conferencista. En la actualidad desarrolla un trabajo sobre el patrimonio tipográfico de Valparaíso, Chile en conjunto con Karin Thiers, llamado “Valpo. Ciudad de letras”. Para comenzar, nos señala; “Antes que nada cabe aclarar que mis respuestas se basan en una postura ideológica y conceptual y están absolutamente condicionadas por mi formación y mi trabajo en historia y patrimonio, desde hace unos cuántos años específicamente en el tema Tipografía…” ¿Por qué crees que es importante rescatar las tipografías típicas de una zona? Creo que todas las manifestaciones culturales de una determinada sociedad son importantes, y entre ellas el registro textual, atravesado por supuesto por filtros políticos, económicos y porqué no, estéticos o de tendencia. Y también creo que los diseñadores no podemos desconocerlos si pretendemos comunicar eficientemente. Los mensajes no son universales, deben dirigirse a grupos muy tipificados y manejar

códigos comunes a ellos. Considero que es ahí donde deben operar esta letras. Y para rescatarlas hay que conocerlas… y una vez que las conocemos podemos adaptarlas a los usos actuales. ¿Qué importancia crees que tiene en el ámbito del diseño preservar estas tipografías antiguas/autóctonas? Soy muy crítico con nuestra profesión y a título personal creo que debemos dejar de mirarnos el ombligo. Estas letras (me gusta abarcar todas las formas de producción de letras y no solo la tipografía) no son propiedad del diseño o de los diseñadores. Debemos preservarlas porque son patrimonio de la humanidad y un registro único de la actuación de una sociedad determinada. Pensemos no más que tenemos historia desde que tenemos escritura. Ahí debemos caer en la cuenta de la importancia de las letras. Es verdad que como diseñadores tenemos mucha ingerencia en la forma ﬁnal que adoptan las letras en los mensajes visuales que producimos (prácticamente no existen piezas de diseño sin letras). Esto debe sacudirnos y obligarnos a conocer la historia y el patrimonio de esas letras ya que tenemos un rol protagónico y de gran responsabilidad ante la sociedad al elaborar sus comunicaciones visuales.

Aduana La Aduana es la edificación institucional con más antigüedad de la ciudad puerto, data de 1855 y aún así se ha mantenido firme ante las distintas catástrofes que ha sufrido Valparaíso como terremotos, temporales, inundaciones e incendios, seguramente debido a su arquitectura compacta, sólida y con proporciones armónicas, característica de los edificios de la época en la ciudad puerto. En el año 1976, esta reliquia arquitectónica fue declarada como parte del Patrimonio Nacional. En la actualidad, además de cumplir sus funciones aduaneras se presta como sede para importantes iniciativas culturales y artísticas.

Calle Esmeralda al llegar a Condell

Mercado Puerto El clásico Mercado Puerto se destaca por su arquitectura aventajada para la época de 1924. Su diseño helicoidal y sus ascensores de reja nacen de los diseñadores Bezanilla y Vásquez, quienes quisieron darle la identidad porteña al recinto. Debido al paso del tiempo hoy se encuentra cerrado por remodelación, que, según fue previsto, estará lista para el año 2017.

Plaza Wheelwright 144

Cecinas Sethmacher Alfred Sethmacher llegó desde Alemania, hace 72 años atrás, a probar suerte con su primer proyecto de negocio en Valparaíso. El tiempo ha atestiguado como las Cecinas Sethmacher se ha convertido en un establecimiento tradicional y querido en el puerto.

Calle Esmeralda al llegar a Condell

Bar “Liberty” El Bar Liberty fue fundado el año 1897, y es uno de los últimos vestigios de la antigua bohemia porteña, la que a su vez es responsable en gran medida de la identidad local y la enorme fama extranjera de Valparaíso. En una época en que la ciudad se sacudía con las marchas obreras y en la que el sentimiento popular era verdaderamente sustancial, el Bar fue clausurado, el año 1973. El dueño actual, Carlos Fierro, reabrió el clásico Liberty el año 1995. Atestigua que ningún artículo de valor patrimonial habría sobrevivido al paso de las décadas.