Catalogo de Danza 2010 by Danza Contemporanea Chile

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Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Departamento de Creación Artística Área de Danza Plaza Sotomayor, 233, 5º piso, Valparaíso, Chile Teléfono: (+56 32) 232 6609 www.consejodelacultura.cl

Ministro Presidente / Luciano Cruz-Coke Carvallo Subdirector nacional / Gonzalo Martin de Marco Jefe Departamento de Creación Artística / Javier Chamas Cáceres Coordinadora Área de Danza / Pilar Romero Quero Edición General / Constanza Cordovez Marin Profesional de apoyo Área de Danza / Ivonne Espinosa López Profesional de apoyo Área de Danza / Michelle Mallet Auger

Diseño y diagramación / Carola Sánchez Bordas 1ª edición / Noviembre, 2010

“Sólo las piezas que se hayan juntado cobrarán un carácter legible, cobrarán un sentido: considerada aisladamente, una pieza de puzzle no quiere decir nada”. George Perec

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Indice

Presentación CNCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Introducción. El proceso de construcción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.

Identidad perdida y mestizaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Lo indiscernible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 País mestizo 2.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

lusión de un país isla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Centro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Sur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Austral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Nota sobre curatoría . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 3

Directorio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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La publicación del Catálogo Danza – Chile 2010 forma parte del programa de trabajo del año 2010 del Área de Danza del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y tiene como objetivo apoyar la internacionalización de la disciplina. Esta publicación busca plasmar el trabajo del ámbito de la creación coreográfica de todo el país y generar espacios de reconocimiento del trabajo constante y serio que realizan muchos artistas independientes en la escena nacional; y difundirlo a través de la vinculación internacional que la institucionalidad posee. El proceso de elaboración de este Catálogo, comprendió una convocatoria abierta a todas las compañías del país considerando todos los géneros de danza a nivel profesional. El material recibido ayudó a generar una visión global del desarrollo creativo de la danza y crear un directorio de artistas destacados a partir de las zonas geográficas de nuestro país: norte, centro, sur y austral. El Área de Danza del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, está cierta que la publicación del Catálogo Danza – Chile 2010, dirigida por la curadora Constanza Cordovez, es un aporte a la difusión del trabajo de creadores y posibilitará la circulación de la obra nacional tanto en Chile como en el extranjero.

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Introducción

EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN

El Catálogo de Danza en Chile 2010, es un proyecto curatorial comisionado del Área de Danza del Consejo de la Cultura y las Artes, para difundir la danza nacional en el extranjero, que simultáneamente es catastro y testimonio; visión y propuesta de la heterogénea producción de la danza actual en Chile. El proceso de construcción del catálogo comenzó con una convocatoria abierta a creadores, coreógrafos y compañías que sostuvieran un trabajo profesional y artístico destacado dentro del país. El ejercicio curatorial se basó en la creación de un marco de sentido que relaciona la producción dancística actual con la ideas de mestizaje como mito originario de nuestra chilenidad, y la determinación geográfica de nuestra identidad. El proceso comenzó con la visualización e identificación geográfica del material, luego continuó con la distinción de los niveles de profesionalización y reconocimiento de las categorías de género con que los mismos artistas definen su trabajo. Esta fue una de las etapas más complicada del proceso, porque a pesar de que las clasificaciones de géneros tienden a clarificar origen,

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herramientas, productos y circuitos de danza, creo que son un arma de doble filo a estas alturas del siglo XXI. En el contexto de la contemporaneidad, los géneros1 son categorías antiguas, siempre a posteriori que no reflejan la libertad artística de la producción del medio, que generalmente se resiste a los rótulos y transgrede los límites establecidos, fomentando una hibridación que es interesante y regeneradora del arte. Además, las autodesignaciones, sobre todo entre los contemporáneos y modernos, no siempre coinciden con su trabajo, que muchas veces es una combinación entre estructuras coreográficas modernas y cuerpos bajo los principios de la técnica contemporánea. Así también sucede con los grupos folclóricos, una gran cantidad de ellos se dedican a la “proyección folclórica” donde incorporan elementos académicos y modernos combinados con folclore tradicional. También la danza espectáculo se nutre del académico y del moderno; lo mismo sucede con los bailes de folclore internacional como el flamenco, el tango y el afro que se trabajan en fusión con técnicas 1 Pudimos identificar denominaciones de 8 géneros: ballet, danza moderna, danza contemporánea (en formatos diversos como videodanza, tecnología y performance), danza espectáculo, danza butoh, folclore nacional, folclore internacional (tango, flamenco, afro) y danza urbana (hip-hop, break dance).

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contemporáneas o de espectáculo. O la misma diversidad que existe entre los llamados “contemporáneos” que se nutren de todas las técnicas para trabajar una estructura de collage, que da pie a la ironía y la reinvención de un cuerpo múltiple y plural. No soy partidaria a categorizar, porque ningún género, ni técnica, ni menos los coreógrafos y bailarines son “puros”, cada uno de ellos es el resultado de una hibridación o mestizaje que va relacionando cada una de las prácticas del movimiento y comprensiones diferentes del cuerpo. Se incluyeron categorías de género en el directorio de contacto al final del catálogo, para que sirva como referencia a curadores o programadores extranjeros que no conocen el campo de danza nacional. Después de la creación de este directorio, el proceso continuó con la selección de las compañías y coreógrafos a través del visionado de sus materiales, cotejado con su información y el conocimiento que ya tenía de su trabajo. Varias compañías quedaron fuera por omisiones propias de información, que son equivalentes a una falta de profesionalización en el ámbito comunicativo de su trabajo artístico. La danza en nuestro país, en su mayoría mantiene su trabajo desde la precariedad y la marginalidad de los circuitos artísticos,

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lo que muchas veces juega en contra de su propia difusión. Creo que es parte de su proceso de maduración afrontar esta responsabilidad de integrarse adecuadamente a los procesos de difusión y a los circuitos de circulación, a menos que intencionadamente quieran actuar desde un espacio de resistencia al mundo del arte y al mercado imbricado en él. Los criterios curatoriales buscaron distinguir coreógrafos y compañías que signifiquen un aporte al mundo de la danza desde sus más diversas manifestaciones y que reflejen el momento contextual presente, que construyan parte de nuestra visión identitaria actual, plural y mestiza. Se incorporaron criterios técnicos como calidad técnica en sonido, iluminación, escenografía de la puesta en escena; como también la calidad del registro de las obras audiovisuales y definición en las fotografías.

¿Cómo seríamos si no fuéramos como somos? ¿Preguntaríamos cómo seríamos si no fuéramos como somos?

faltaba más .

Claudio Bertoni.

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Identidad

1. Identidad

perdida y mestizaje

A pesar de que los países latinoamericanos son una construcción relativamente reciente -acabamos de celebrar los 200 años de Chile- pareciera que el “ser chileno”, si es que es posible hablar de un ser imaginario que nos represente a todos, aún no se reconoce, ni toma conciencia de su propia identidad. No por ignorancia, ni por incapacidad social, si no por una simple y generalizada idea de que no tenemos identidad o que la hemos perdido. No es nueva la idea de “lo perdido” en la humanidad, es un eco del paradigma religioso del “paraíso perdido”, de un pasado siempre mejor, que alguna vez tuvimos y queremos volver a encontrar. Esta identidad perdida del país se intenta recuperar a través de nuestras raíces indígenas o el imaginario tradicional y autóctono que nos remite a nuestro “verdadero” origen. Esta confusión ha llevado a entender que la identidad es nuestro patrimonio y no el resultado de él. Un pueblo no es su pasado, si no el resultado de ese pasado y de sus consecuencias que vive inevitablemente en el presente. La identidad es un reflejo, es un juego de espejos como un prisma que simultáneamente nos entrega una imagen en movimiento de lo que somos hoy.

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Identidad

perdida y mestizaje

Si la identidad no es algo fijo, ni una esencia adornada con accidentes, se puede pensar como una apariencia, un modo de aparecer en el mundo en este momento que no es igual al pasado, ni será igual a lo que será en el futuro. Y esta apariencia es movimiento, es asemejable a reflejos múltiples, móviles, todos ellos son lo que aparece y ninguno por separado da cuenta de la totalidad. No somos ni lo que el pueblo, ni las autoridades, ni las religiones, ni los intelectuales, ni el mercado o los artistas dicen o muestran que somos; somos todo eso, simultáneamente. La identidad es una especie de danza, algo que se moviliza, que se realiza, que aparece, que es efímero; pero queda en nosotros como algo que vimos, que conocemos, pero que no podemos definir. Se ha creído desde el renacimiento que los artistas pueden darnos ese reflejo de lo que somos, como si tuvieran un poder visionario, casi clarividente, a pesar de que en el siglo XX filósofos, artistas y estetas echaran por el suelo la figura de este genio creador casi omnipotente. Creo que entre la pluralidad de artistas, sí hay muchos que logran “instantes lúcidos” de la conciencia que sí reflejan y dan una visión del sujeto en su momento presente. Esa lucidez nos permite como espectadores proyectarnos, negarnos

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Identidad

perdida y mestizaje

o sentirnos identificados, ya sea como sujetos individuales o como sujetos sociales, históricos relacionados desde un espacio-tiempo en el mundo. Es la idea heideggeriana de que la obra de arte – y el artista a través de ella agregaría yo para no darle animosidad a los objetos- abre y revela mundos; es símbolo, metáfora de algo otro que la hace irreductible. Pero no podemos ser ingenuos, no toda obra, ni todo artista logra eso, tampoco se trata de “elegidos”, pero ahí entra en juego la valoración de la que hablaba y en este caso el ejercicio del curador. Si partimos desde este punto, la danza como cualquier manifestación contemporánea podría reflejar parcialmente nuestra identidad trenzada en un contexto globalizado, heterogéneo e híbrido. La hibridación y pluralidad son parte del paradigma de los tiempos contemporáneos, que cruzan o componen las identidades nacionales, regionales, individuales, las relaciones de los campos humanos y sus productos y claramente, también los productos del arte. Los artistas de la contemporaneidad dejaron de buscar la novedad y la reinvención del arte y del mundo bajo sus reglas como lo hicieron los modernos; en cambio, asumieron la realidad y su pluralidad como

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Identidad

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materiales para su creación. A esto se sumó la herencia de las vanguardias modernas que en sus manifiestos y acciones, lucharon por romper los límites entre el arte y la vida, entre el artista y el público y los propios límites del arte. Es el paso de la utopía a la heterotopía del arte como dice Vattimo2, los artistas ya no buscan un lugar utópico, si no que instalan una multiplicidad de lugares para el arte, ya sea por sus innumerables acciones y formatos, como los diversos espacios que alcanza en la ciudad, en el espacio doméstico y la naturaleza, todos los que se denominaron como espacios no convencionales. La hibridación de la danza es algo constitutivo de su práctica, porque no hay cuerpos, ni prácticas únicas, ni puras; todo cuerpo es plural, se moviliza por una relación entre comprensiones internas de las técnicas experimentadas y asimiladas. Los cuerpos -y las mentes- recomponen sus saberes, actualizando sus comprensiones, renovando sus patrones -o fijándolos- y creando su estilo propio. Al mismo tiempo de esta hibridación y pluralidad, vivimos en un mundo 2

Ver más en: Vattimo, Gianni. El fin de la modernidad, Nihilismo y hermenéutica en la cultura posmoderna. Gedisa ,Barcelona 1996.

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perdida y mestizaje

globalizado donde no sólo se dan sincronías constantes en las búsquedas artísticas, si no que también se repiten modelos contemporáneos, de manera más o menos inconcientes que hace que en distintos países haya una simultaneidad de propuestas bastantes semejantes. Cada vez más compartimos una cantidad de referentes mundiales sin la distancia y la barrera del tiempo que antes nos obligaba a un desface, sobre todo, con los centros culturales occidentales. Por tanto, convive en nuestra identidad cotidiana actual, la particularidad de nuestra conformación mestiza con una hibridación, pluralidad y cierto nomadismo que nos universaliza. Estos rasgos conllevan una difuminación de los límites, una suerte de no claridad del origen y por consecuencia del ser imaginario que denominamos “nosotros”. Un símil de esta condición en el arte, se puede pensar como lo indiscernible. Hoy no se sabe lo que es el arte porque el arte contemporáneo justamente instala esa pregunta en su práctica diaria e inevitablemente esto genera cierto malestar en la sociedad.3

Ibidem.

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perdida y mestizaje

LO INDISCERNIBLE

Felix de Azúa4 amplia la idea de la “indicernibilidad” del arte contemporáneo que postula Danto citando a Borges, que no pasaría solamente por la relación de dos obras o acciones que son aparentemente iguales, pero sutilmente diferentes; sino de una indiscernibilidad generalizada de lo que podemos llamar “Arte” o las artes. El arte moderno y sus vanguardias lucharon no sólo por borrar el pasado, si no por lograr que cayera la barrera del artista y el público, del arte elevado, del bajo, de las diferencias entre géneros, estilos y lenguajes artísticos. Sus manifiestos son postulados de lucha y en la contemporaneidad nos toca vivir el resultado de esos combates, no necesariamente con una mayor autoconciencia como postula Danto, si no con una indiscernibilidad entre quién es el artista y el público aficionado a las artes, entre el arte y el oficio artesanal, entre lo que confirma la institucionalidad, según Dickie y lo que determina el mercado del arte; entre el arte público y del público, como señala Danto. Lo que algunos llaman democratización o desjerarquización, justamente 4

Ver más en: Azúa, Felix Tres líneas de A. C. Danto. Sobre “Narrative and never-endingness” en Estética después del fin del arte. Ensayos sobre Arthur Danto. Varios Autores. La balsa de la medusa. A Machado libros, Madrid, 2005.

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nos llevan a una “dispersión” en términos de Felix de Azúa, que personalmente no califico de positiva, ni negativa, simplemente es con todas sus potencialidades y riesgos. No es necesariamente una vuelta del período de la revolución francesa o involución en el arte, ni tampoco un campo fértil donde todo somos artistas y podemos liberarnos a través del arte. Es simplemente un terreno donde todo es posible; es decir, todo puede ser obra de arte, pero debe verse en la relación entre artista, obra y público en su contexto, en su relación con el medio y “el colchón” que sostiene al medio -de la danza en este caso-, que son los campos relacionados compuesto por académicos, críticos, curadores, productores, periodistas especializados, etc. que jugarían el rol del aparato legitimador o institucional del arte. Esta “dispersión” o indiscernibilidad, es más bien una anulación de las categorías reinantes de las grandes narrativas del arte. Pero si lo hablamos precisamente del mundo de la danza, ni siquiera estos megarelatos existen. Hay dos relatos: el norteamericano y el centroeuropeo que compitieron por su hegemonía de la historia de la danza porque fueron los centros que

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perdida y mestizaje

produjeron, enseñaron y exportaron las técnicas a distintas partes del mundo. Pero la danza por su impermanencia y fugacidad, su oficio y su materialidad -el cuerpo- se ha mantenido bastante al margen, no sólo de los megarelatos del arte, si no también de la Institucionalidad del Arte. En países como Chile, la reconstrucción histórica ha sido algo muy reciente –los últimos cinco años- y la danza misma ocupa uno de los últimos lugares del escalafón de las artes, dentro de la denominada “producción cultural” que tiene bajo impacto en nuestra sociedad. Por tanto, estos cuerpos plurales y creadores se confunden en lo indiscernible, no hay claridad de lo que es danza hoy y hay un constante aislamiento del circuito. El terreno de la danza es como un descampado sostenido por sus propios pares, donde hace falta el colchón que sostiene al medio, para legitimarse y retroalimentarse; como también una relación con un público diverso. Como dije antes, ni un circuito en particular, ni un artista es lo que hace, ni define la práctica de la danza, sino toda su diversidad. Pero esa diversidad se vuelve inasible y difícil de distinguir; hay niveles de formación distintos, hay comprensiones del cuerpo diversos, creaciones que abarcan desde la tradición a los nuevos formatos, obras herméticas

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y pedagógicas y sobre todo hay diferencias abismantes entre las zonas geográficas de nuestro extenso país. La indicernibilidad pasa por todas esas capas y son muchos los factores que entran en juego. PAÍS MESTIZO

A pesar de que la globalización y el gastado término de lo “postmoderno” han hecho del collage y el pastiche una forma de recrear el mundo; estos fenómenos contemporáneos no han hecho más que acentuar nuestra condición mestiza, receptiva y amalgamadora. La hibridación de la práctica artística contemporánea refuerza la idea del mestizaje como mito originario de nuestra raza chilena, ampliamente tratado por académicos nacionales como Sonia Montecinos y Pedro Morandé. Sonia Montecinos visualiza las alegorías del mestizaje chileno desde la perspectiva criolla (mestiza blanqueada) e indígena mapuche: “Nos enfrentamos a que distintas tradiciones chilenas hablan del mestizo conflictivamente. Esta relación de tensión con lo mestizo conforma a la cultura chilena y define muchas de sus características” 5.

Los historiadores criollos señalan el mestizaje como mito fundacional de la chilenidad y de la unidad nacional-la mayoría en términos raciales 5

Montecinos, Sonia. Madres y huachos. Alegorías del mestizaje chileno. Editorial Catalonia, Santiago 2010. Pg. 138

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y europeizantes- y los relatos indígenas hablan de una suerte de monstruosidad, imbunches y seres sincréticos. Ambas visiones, como también la de algunos novelistas como José Donoso y Joaquín Edwards Bello, marcan el conflicto con nuestra condición mestiza. En la primera, algo debemos ocultar o blanquear -la raza indígena- y en la segunda, lo extraño -lo europeo- nos transforma en monstruos e interfiere con nuestra relación con la naturaleza. Ningún país, ni ninguna raza es pura, la historia de la humanidad esta hecha de guerras y colonizaciones. En otros países colonizados en Latinoamérica fueron mayoritariamente transplantados por inmigrantes como Argentina y otros conservaron su mayoría aborigen como Perú y Bolivia, pero Chile se constituyó como un país mestizo, un país “criollo” como lo llama el poeta Armando Uribe 6, que nació del mestizaje entre europeos, principalmente españoles y los autóctonos de Chile. Que lentamente formó a la población chilena con otras razas, sangres y apellidos que se fueron sumando en las inmigraciones alemanas, judías, árabes, entre otras. Ese mestizaje es nuestro signo identitario, pero más que como un rasgo 6

Uribe, Armando. “Las críticas de Chile” Be-uve drais Editores, Santiago, 1999

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esencial y fijo, es el no reconocimiento de esa condición la que nos determina, que nos vuelve esponjosos a todo lo que sea extranjero, porque hay algo en “lo otro” que buscamos que nos daría algo de esa identidad que perdimos. Existe una valoración diferente, una ley tácita en el país que esta acompañada de una sensación soterrada de que “afuera” es siempre mejor, de que “el pasto es siempre más verde en el jardín de al lado”.7 Y esto lo vemos en todos los campos, Chile es un país abierto y permeable, en términos de modelos económicos, educativos, y sociales -sólo por nombrar algunos- distintos fenómenos extranjeros entran y se integran a nuestra manera de ser, de crear, como una apropiación de lo que es otro. Este no es un rasgo exclusivo de Chile, en la primera bienal de arte en Brasil de 1920 artistas brasileros escribieron el Manifiesto Antropófago, donde relatan una alegoría de indígenas antropofágicos que se comen al jesuíta evangelizador, como imagen de que la identidad brasilera -y de los colonizados- es un tragar y vomitar -producir- algo que no es exactamente europeo, ni autóctono; sino algo digerido, transformado y reelaborado. La condición mestiza y su no reconocimiento se puede pensar como una 7

Una película actual, ¨ La vida de los peces¨ de Matías Bize, muestra esta situación cotidiana del que se fue y vive afuera, del “patiperro” figura nacional del chileno que viaja por el mundo que es visto como el que lleva la vida soñada.

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perdida y mestizaje

marca de la producción de nuestro propio imaginario. Sonia Montecinos se pregunta:

¿Cómo nos reconciliamos con nuestro origen mestizo?... … No es optar

por lo indígena (la madre) o lo europeo (el padre), sino de escoger la síntesis de ellos dos que somos nosotros: ligar tradición oral y tradición ilustrada, para hacer surgir la palabra y el texto, el rito y el mito que nos especifiquen como mestizos en paz con su origen”8.

Esta reconciliación tal vez nos llevaría a dejar de buscar la identidad que perdimos y crear modos de representación de nuestra condición nacional, que generalmente esta en desmedro. En el campo del arte es notoria la diferenciación –también por ejemplo en el campo educacional- lo extranjero ha marcado la pauta en la formación y producción artística, porque lo de afuera es a la vez una instancia legitimadora y una experiencia iniciática que “abre la mente” de nuestro contexto geográficamente “cercado”.

Montecinos, Ibid pg.138.

2 P atria mĂa: quiero mudar de sombra... Patria, mi patria toda rodeada de agua

combatiente y nieve combatida....

Canto General, Pablo Neruda

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LA ILUSIÓN DE UN PAÍS ISLA

2. LA ILUSIÓN DE UN PAÍS ISLA

La geografía de nuestro país ha sido determinante para la creación de la autoimagen y pensamiento de nuestra identidad. Nuestro país es largo, delgado y en casi toda su extensión esta cercado por la cordillera y el mar. Desde el comienzo de nuestra república pensadores y ensayistas han relacionado nuestra imagen con su proyección geográfica, como sostiene Gabriel Castillo, periodista y esteta, la identidad entre sujeto y medio es absoluta ya que

“no hay una personificación del paisaje sino una naturalización

del sujeto” . 9 Algunos

personajes literarios lo encarnan, el personaje está

“desertificado por la soledad de una geografía infinita que lo abarca y lo llena”10 .

El pensamiento y el imaginario colectivo conservan imágenes y proyecciones identitarias que perduran en el tiempo, algunos se enquistan como patrones mentales sobre nuestro pensamiento y se han instaurado frases como “país de contrastes”. Nos visualizamos como un corredor de cielo11 entre el infinito desierto en el norte y los lagos, bosques y campos de 9

Castillo, Gabriel. Las Estéticas Nocturnas. Ensayo Republicano y representación cultural en Chile e Iberoamérica. Colección Aisthesis “30 años” Instituto de Estética Pontificia Universidad Católica de Chile. Frasis Editores, Santiago, 2003. Pg 32, 33.

10 Ibidem. Castillo cita a la obra de Benjamín Subercaseaux, Chile o una loca gegografía, donde titula uno de sus capítulos como “Donde el paisaje explica a los hombres y los hombres no explican nada”. 11 Ibid pg 106 Castillo se refiere sobre el mito de insularidad, y cita a Salvador Reyes sostiene que Chile “tiene forma de camino”.

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hielo en el sur. En el medio, el centro, la capital, como un lugar imantado de poderes y posibilidades que atrae a la mitad de la población del país. Flanqueados en todas las direcciones entre el cielo, el desierto, los hielos, la cordillera y el mar; Benjamín Subercaseaux es tajante: isla”

“Un país así se llama

, esa idea se ha mantenido como una sensación flotante y colectiva de

estar encerrados, cercados y contenidos por la naturaleza. La idea de país isla, reforzó la idea de un país que le da la espalda al continente, “los menos americanos de los americanos”13. Un país distinto, no carnavalero, ni caliente, ni “latino”. Eso nos hizo la fama de ser los “ingleses” de Sudamérica. Un poco más fríos, un poco más opacos y más fomes –una combinación entre aburridos y grises-; pero también, más creativos, trabajadores y cálidos. Seres “agerridos“ –herencia del imaginario guerrero mapuche criollizado- y “vivarachos” -en su actualización en el roto chileno-14. También, “avispados”, “picados de la araña”, “aperrados” imágenes de una mitología imbunche- medio humana, medio animal- que abundan en nuestra jerga cotidiana y que marcan nuestra relación simbiótica con la naturaleza. 12 Ibid pg.107 13 Ibid, pg. 30. 14 Ibid pg.17.

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La geografía nos marca también por la distancia, estamos lejos entre nosotros, a veces están más cerca nuestros vecinos- la Patagonia argentina y la tierra peruana- que el mismo centro. Sólo a través de las catástrofes y las campañas solidarias nacionales se acortan ilusoriamente las distancias y se genera una sensación común de solidaridad que nos unifica temporalmente. No sólo la geografía, el clima es un factor determinante en la proyección de nuestro “carácter” en cada zona. El calor, hace del desierto un lugar pastoso, lento, luminoso y detenido. El valle central es la zona intermedia, temperada; salvo excepciones. La lluvia, el frío y el cielo nuboso hace del sur un lugar doméstico cálido, verde, que determina la animosidad de sus gentes. Desde esta mirada, la identidad de la creación artística esta mediada por el paisaje, en un proceso dinámico entre sujeto y geografía. Un sujeto creador inundado por su geografía aunque no hable de ella, ni la trate literalmente, ni ponga demasiada conciencia en ella. Las composiciones coreográficas recorren pendularmente entre “lejanía-cercanía, insularidad-cosmopolitismo, mestizajecriollismo”15, de forma oscilante y no sintética como nuestra representación social; en esta oscilación de registro los creadores transitan por un paisaje que es mediador y soporte, que determina su situación actual y por tanto, su identidad. 15 Ibid pg.16.

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La conciencia - a pesar de que se trabaje con ahínco en el cuerpo- de estos recorridos, de su producción en relación al contexto y la conciencia de medio orgánico, interdependiente se vive como ausencia o imposibilidad. Es una suerte de residuo de la insularidad y del naturalismo que trae de la mano el no reconocernos, ni hacer las pases con lo que somos, como dice el ensayista Alejandro Venegas,

“Chile no está dispuesto a reconocerse”. 16

Norte

La inmensidad del desierto, la montaña seca encima de las ciudades al borde del mar, los pueblos interiores hechos de tierra y sol, con valles que florecen por milagro en medio del polvo. La danza en el norte es un paisaje “desértico y de grupos aislados entre sí” señala Maribel Pinto, coreógrafa y representante de la Mesa de Danza de Atacama. Sostiene que el gran problema de la danza en el norte es la asimilación de la identidad con el patrimonio, “si uno habla de identidad piensan que tiene que ir un petroglifo”. En la zona norte hay más compañías que las seleccionadas en este catálogo, estas cuatro son representantes profesionales de un trabajo sostenido en la zona y en sus propias regiones. 16 Ibid, pg 75.

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Región

Tarapacá

LA COMPAÑÍA DE DANZA TRADICIONALES KIRQUI – WAYRA, que en lengua Aymara significa Viento que Danza. Se funda en 1989 en Iquique y cuenta con cuarenta intérpretes. Se dedican a preservar y difundir la cultura regional, nacional y latinoamericana. Algunas de sus obras: “Norte Prodigioso”, “Andares de Violeta”, “Con América en la piel” y “Bajo la cruz del sur”.

Han girado por

el país y festivales internacionales en Perú, Bolivia, Argentina, Ecuador y España. Han recibido el Primer lugar en investigación y en danza y canto en el 2º Festival Nacional de Talagante, Premio mejor aporte al folclore chileno y seleccionados al Festival Musiques et Dances Populaire, Francia. Dirige Rosa Biagetti, coreógrafa y diseñadora de vestuario, junto a Mario Cruz, ambos con cuarenta años de experiencia. Él es Miembro del Consejo Regional de la Cultura y las Artes y Director del Teatro Municipal de Iquique. Región

Antofagasta

BALLET DEL TEATRO MUNICIPAL DE ANTOFAGASTA se crea en 1985. El repertorio del Ballet incluye obras completas y Pas de Deux de los Ballets clásicos, neoclásicos, modernos y contemporáneos coreografiados por María

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Eugenia Candia, Alicia Targarona, Paco Mairena, Mario Bugueño, Patricio Gutiérrez y Roberto Lencina. A partir del año 1998 el Ballet de Cámara de Antofagasta dejó el Teatro Municipal por orden de la Municipalidad y continuó sus actividades en forma independiente con temporadas oficiales y difusión cultural financiados por Fondart en las comunas de la región. El 2003 fue acogido por la Universidad de Antofagasta. Región

Atacama

COMPAÑÍA CONTRATIEMPO se crea el 2004 bajo la dirección de María Isabel Neyra en la búsqueda de un lenguaje cercano a la danza contemporánea, abordando obras con sentido regional y temáticas que tengan un sentido social y reflexivo. Han participado en diferentes eventos comunales, regionales y nacionales. Han realizado las obras: Neruda”, “Cantos del agua”, “A puertas cerradas”

Región

“Trilogía de

y la obra por estrenar “Pascualas”

Coquimbo

LA COMPAÑÍA CUARTADANZA se forma el 2001, está integrada por bailarines, actores y poetas de la Región. Mantienen una permanente

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investigación y creación de la identidad local. Han itinerado por la región con funciones e intervenciones urbanas. Ha recibido FONDART cinco veces, Fondos de Cultura del Gobierno Regional dos veces y apoyo del Proyecto Sismo. Entre sus obras están: “Mistral”, “Andacollo, visión contemporánea de un rito”, “Aunáki” y

por estrenar “Liwen, aún respiro sobre tus manos”. Dirige Sabina Luna

profesora de música y danza, titulada de la U. de Chile. Lleva dieciocho años en la danza, se perfecciona en Chile, Argentina, Italia y Francia. Es miembro de Prodanza, Sinattad, Directora de la Agrupación de Cultores de la Danza y miembro de la Organización de Arte y Desarrollo Local. Centro

El centralismo, no sólo es un problema en Santiago, es un patrón que se repite en todas las regiones, donde siempre hay un centro y localidades que se desperdigan en la distancia. Así sucede con Valparaíso y sus comunas. Valparaíso, a dos horas de Santiago –fue el primer centro de Chile- la ciudad puerto, pintoresca, ciudad colgante de cerros y ascensores, universitaria, bohemia y colorida. Algunos poderes del Estado han sido trasladado para Valparaíso como el Parlamento y el Consejo de la Cultura, pero ese cambio no ha generado

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un efecto profundo en la descentralización, ni en la realidad de la ciudad. Claudia Fuentes, bailarina y representante de la mesa regional, sostiene que por la precariedad y falta de espacio la gente de danza salió a bailar a la calle. Señala, “la ciudad es un anfiteatro natural”, con sus cerros empinados y la costa, la ciudad es un lugar de intercambio como todo puerto y de encuentro de una diversidad de personas, clases y oficios. La intervenciones urbanas se volvieron actividad constante también por el Festival Internacional Danzalborde, parte de la red internacional de ciudades que bailan. Región

Valparaíso

La Agrupación de DANZA EN-TRÁNSITO es un colectivo de danza contemporánea independiente creado en Valparaíso el 2004, nace por la necesidad de crear un lenguaje contemporáneo cercano a la comunidad, a través de la observación y experiencias corporales como soportes. Crean obras e intervenciones urbanas como: metáfora”

“Pausa cromática” , “Extracto de una

y “Una mesa, una copa de vino y la nuez” y “Acción peatonal”, presentada en

el 8º Festival Danzalborde, en el programa Chile más cultura y Carnavales Culturales. Además, crean el proyecto “Perfeccionando profesionales para la danza

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en la región de Valparaíso”.

EL COLECTIVO DANZALPARAÍSO, se crea el 2009 y es integrada por alumnos de 4to año de la carrera Pedagogía en Danza de la U. Arcis Valparaíso y se han especializado con maestros de Francia e Italia. Han participado en festivales y Carnavales Culturales con las obras “Vuelo Pájaros, Canción desesperada”, “Mar ensangrentado”

y “Tierra de Humo” coreografías

de Carmen Beuchat, Teresa Alcaíno y Carolina Escobillana. Ahora están en proceso de creación de Gríptiko, inspirado en los hitos trágicos como los bombardeos de Gernika y del Palacio de la Moneda bajo la dirección de Carmen Beuchat y con el apoyo del pintor premio nacional Guillermo Núñez. “Pliegues y despliegues”

remontaje de CARMEN BEUCHAT -con la intérprete

Rocío Rivera- es la séptima variación de la estructura técnica del formalismo postmoderno llamada

‘El Cisne’.

Carmen Beuchat, bailarina y coreógrafa

formó parte de la danza postmodernista norteamericana del movimiento de la Judson Church. Ha sido maestra de generaciones de bailarines nacionales y ha presentado sus obras en Estados Unidos, Canadá, Europa, Japón y América del Sur. Hoy es directora de la Escuela de Danza de la U.

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Arcis y del cuerpo estable de Balmaceda 1215, en Valparaíso, donde ha coreografíado “Vuelo de Pájaros, Canción desesperada” y actualmente

“Gríptiko”.

La COMPAÑÍA CONSECUENCIA surge el 2008 dirigida por Paula Gamboa por la búsqueda un lenguaje propio a partir de la experimentación del teatro, apoyado por la investigación de acciones físicas y semántica del cuerpo en escena. Entre sus obras: Champan N° Dos”

“Los Nadies” , “Cítrico” , “Pantys Color

“Una Vorágine Bajo Tierra” .

Paula Gamboa es actriz del

la U. Arcis Valparaíso. Ha sido Intérprete de la Compañía Creadanza y del Centro Cultural Dama Brava; monitora de programas culturales, Carnavales, Chile en mi barrio y Arte Okupa. Participa en distintos festivales nacionales e internacionales en Chile, Cuba, España y Bolivia. En 1998 se forma la COMPAÑÍA DE DANZA MODERNA CREADANZA. Algunas de sus obras: “Inflexiones”.

“Giros”, “Todas las Jaulas” , “Caminante” .

Y estrenará

Ha realizado itinerancias del Gobierno Regional y participado

en el Festival de Danza de Carahue, en Festivales Danzalborde de Valparaíso y Carnavales Culturales. Su director Arturo Martínez estudió danza clásica, contemporánea y española en el Conservatorio Izidor Handler y

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en la Escuela de Ballet Viña del Mar. Se ha perfeccionado en Argentina, Ecuador, Panamá, Perú y Venezuela. Ha sido intérprete de Escuela de Ballet Viña del Mar, Director Coreográfico de la Cía. Contrak Dance y organizador del VI Festival Regional de Danza. Es director y coreógrafo de las Compañías Inercia de la U. Católica de Valparaíso y A Pulso del Centro Cultural de Casablanca y Punto Cero de la Municipalidad de Villa Alemana. ESCENALBORDE es una plataforma de creación, investigación, capacitación y producción de artes escénicas contemporáneas, radicada en Valparaíso. Nace como proyecto asociado de las compañías Mundo Moebio y La Ortopedia, para fomentar la profesionalización, el intercambio creativo y la proyección nacional e internacional de bailarines y actores. La COMPAÑÍA MUNDO MOEBIO se crea 1999, bajo dirección de Rocío Rivera. Algunas de sus obras: “Un color varios viajes”, “Desde el pantano” , “Tempestpast y… si lo detienes?” y “Cuarto Piso Sin Ascensor” co-

producción ProvisionalDanza de

España que se han presentado en Chile, España, Bolivia y Argentina. Rocío Rivera, coreógrafa, bailarina y diseñadora gráfica. Es fundadora y co-directora de la plataforma Escenalborde y el Festival Internacional Danzalborde.

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La COMPAÑÍA LA ORTOPEDIA dirigida por Iván Sánchez en1996 en Santiago, se traslada a Valparaíso el 2002. Con un elenco de bailarinas y actrices crea coreografías teatrales y exploración escénica como: “Fragmento de la cafetera Express”

y ejercicios coreográficos

“Irregularidades Aparentes”

“Segundo Viaje” , “Inestable”

presentados en Chile, Uruguay y España.

El GRUPO FLAMENCO-TRIANA se funda el 1999 en Viña del Mar por María Eugenia González y Edgardo Aragú, y sus hijos Bárbara, Natalia y Gabriel. Dicen bailar el alma del flamenco y la comunicación de familia les imprime su encanto. Algunas de sus obras: “Cuerpo y Alma”, “Flamenco en Familia”.

“Sentío”, “Luz y sombra”

Han itinerado con el auspicio del Gobierno Regional

por la región y participado tres veces al Encuentro Nacional de Flamenco “Yervabrava” de Concepción, en el Primer Encuentro de Baile Andaluz de Santiago y presentado en Mendoza junto al grupo Virgen del Rocío cuatro años consecutivos. Han obtenido el Fondo de Iniciativas Artísticas Culturales Comunales de la Municipalidad de Viña del Mar en tres oportunidades.

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Santiago, la

capital

En medio de los extremos esta el valle central, Santiago, la capital, la ciudad que se lo come todo, que nos come a todos -como se dice irónicamente “Santiago es Chile”- es el motor, el centro que concentra todos los poderes. Santiago esta rodeado de cerros que se encienden en los atardeceres, que la enaltecen como una ciudad amurallada, y a la vez, la encierran con toda su masividad y contaminación. Una ciudad sin mar, sin lago, con un río-el Mapocho- que recién recuperamos. Santiago es una ciudad seca, de aire seco; una ciudad numerosa, veloz, de multitudes que escapan a la naturaleza -la mayoría vuelve a sus lugares de origen- a penas tienen la posibilidad para tomar un respiro del ajetreo capitalino. En Santiago se concentran las nueve entidades universitarias17 y de formación técnica profesional de danza enfocadas tanto a la interpretación, la coreografía -con una variedad técnica y de género- como también la terapia, como campos de desempeño de sus próximos profesionales. El número de estudiantes supera las posibilidades laborales del medio de la creación que se maneja en base a la autogestión y a fondos concursables. A diferencia de lo que ocurre con la terapia y la enseñanza de técnicas corporales. 17 Ver listado en directorio al final del catálogo.

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No es casual que de las setenta compañías seleccionadas en la capital, casi cuarenta se dediquen a la danza contemporánea. La ciudad es un ambiente de alto tráfico de información, de estímulos y relaciones que han fortalecido las prácticas más experimentales y una multiplicación de búsquedas sobre cómo puede entenderse y vivir lo que es la danza actualmente. Las obras de danza contemporánea

“tienen en sí mismas una capacidad

de movimiento, de metamorfosearse, de replantearse calidoscópicamente a los ojos del usuario como permanentemente nuevos(...), asumiendo disposiciones espaciales diversas, creando continuamente el propio espacio y las propias dimensiones.” 18 .

Son “obras inestables”- según Calabrese- en búsqueda constante de forma que inevitablemente exige que el espectador la complete. Dentro de lo que llamamos la danza contemporánea conviven simultáneamente una diversidad de tendencias y formatos. Obras pensadas como intervenciones urbanas, performances, en relación con la tecnología y la instrumentalización de las técnicas contemporáneas en juego con lo transdiciplinar. Entre el circuito de la danza contemporánea capitalina se hizo la distinción entre coreógrafos experimentados, en proyección y jóvenes. Todas las compañías son independientes, autogestionadas y 18 Eco, Umberto. Obra Abierta. Planeta Agostini, Barcelona, 1985. pg. 85.

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mantienen su creación en base a apoyos y fondos consursables estatales. Por lo mismo, muy pocas funcionan como compañías estables, la mayoría se reúnen por proyectos coreográficos. Región Metropolitana

Coreógrafos experimentados EL COLECTIVO DE ARTE LA VITRINA es una organización colectiva y autogestionada con diecinueve años de trayectoria, abocada a la concepción, investigación, creación y difusión del arte usando como soporte activo y cardinal el cuerpo. Sus principales coreógrafos son Nelson Avilés, Daniela Marini. Entre sus obras están: “Carne de Cañón”,

“Status-Quo”, “Hecho en Casa” y “Festín”.

La COMPAÑÍA PE MELLADO nace el 2000 dirigida por Paulina Mellado coreógrafa y bailarina, Licenciada en Artes, mención Danza de la U. Arcis, quien investiga en la creación de una metodología en el trabajo coreográfico con actores. Ha creado proyectos de investigación sobre metodologías de danza ¿Por qué y para qué se hace lo que se hace? con jóvenes coreógrafos, proceso que se publicó en un libro homónimo y dirige el Centro de Investigación y Estudios Coreográficos, CIEC. Sus

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obras indagan sobre personas en un mismo espacio, enfrentados a sí mismos y al encuentro de los cuerpos: que acontece”

“Pequeño Hombrecito”.

“Lugar del deseo”, “Ser Tocado”, “Lo

Ha obtenido Fondart Bicentenario de

excelencia y girado por Madrid, Francia (Bienal de Lyon) Brasil y Caracas. MARCELA ESCOBAR Y COMPAÑÍA nace a partir de artistas de diferentes disciplinas en torno a la danza contemporánea. Sus obras se basan en la cotidianeidad y la abstracción para hablar del ser humano y sus relaciones. Marcela Escobar es Profesora de Educación Física y se forma en Argentina como bailarina. Es intérprete de varias compañías de danza contemporánea. La obra

“El Saco”

la presenta en

Argentina y Bienal de Danza de Lyon, Francia. En el festival Danza a Mil estrena

“Muela, cuerpo, ropa, camina” y

la presenta en el 1º Festival

de Tendencias Escénicas de Antofagasta y Festival Nova Danza, Brasilia, Brasil. Gana FONDART con:

“El encuentro”

y “Rondó

Dos”

y su

próxima obra. Es invitada al 2ª Festival Internacional Movimiento 6. Elizabeth Rodríguez es coreógrafa y Licenciada en Artes de la Universidad Arcis, en 1998 funda la COMPAÑÍA ELIZABETH RODRÍGUEZ donde desarrolla proyectos coreográficos basados en la investigación de la

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composición coreográfica y el ejercicio teatral integrados en una sola práctica. Sus obras duermo” han

“Sin Respiro”, “Otros”, “Cuando bailo, bailo; Cuando duermo,

ganado financiamiento FONDART. Ha obtenido dos veces el

Premio Altazor, nominación al APES y el Premio del Círculo de Críticos de Arte. Fue coreógrafa invitada por el Banch con “Emergencias” y también por el Festival Internacional Movimiento 6 2010, donde crea “Disposición Natural a la pérdida del orden”,

seleccionada por el Festival de Santiago a Mil 2011.

FRANCISCA SAZIÉ crea en 1999 la compañía homónima, bailarina y coreógrafa con estudios Centro de danza Espiral, Dance Space y Movement Research de Nueva York, Becaria UNESCO en Tailandia e Integrante de Colaboratorio de Brasil y pasante de la compañía Bock & Vincenzi en Londres. Ha sido intérprete de la compañías Elizabeth Rodríguez y José Luis Vidal. Sus proyectos coreográficos dialogan con la transdisciplinariedad del video, el teatro y la música. Sus obras “Las Pésimas y Los King Kong del Ritmo”,

“Anatomía de la felicidad”, “Asado”,

han sido financiadas por FONDART.

Fue invitada al 2º Festival Internacional Movimiento 6 para crear testear”,

“Sin

seleccionada por Festival Container 2010 y Santiago a mil 2011.

JOSÉ VIDAL estudia Antropología y Sociología, luego danza en Centro

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Espiral, es becado por American Dance Festival de Nueva York. Como intérprete trabaja en las Compañías Elizabeth Rodríguez, Czech-Italiano Dejádoné, Ernesto de Bruselas y Transit de Barcelona. Obtiene el Master en coregrafía en London Contemporary Dance School, Kent University y es artista asociado a

“The Place” en

Londres. Sus trabajos exploran la

cotidianeidad, la que concibe como infinitas posibilidades coreográficas, tanto de la ciudad como de la naturaleza como las bandadas de pájaros, o seres humanos en las grandes urbes. Algunas Coreografías: “Inventario” , “Progressions” , “The kiss” , “Loop3”

“Tramas coreográficas” .

CLAUDIA VICUÑA bailarina, coreógrafa y actriz. Ha sido intérprete de la Compañía La Vitrina, Elizabeth Rodríguez y Francisca Sazié. Como actriz integra la Cía. de teatro La Provincia de Rodrigo Pérez. Entre sus creaciones destacan “La Variante”, “Ciudades Invisibles” y “Contenedor”, “P.A.F!” y “Magnificar”, estas últimas co-dirigidas con Alejandro Cáceres. Varias de sus obras han obtenido el financiamiento FONDART, recibió la beca Fundación Andes y beca Unesco. Fue ganadora del Premio Altazor como mejor bailarina y dos de sus montajes han sido nominados como mejor coreografía. Ha participado en festivales de México, Uruguay, Brasil, España y EEUU.

JosĂŠ Luis Vidal / Tramas

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LA COMPAÑÍA OTUX fundada el 1987 en Nueva York, es dirigida por la coreógrafa Marcela Ortiz de Zárate. Trabaja en colaboración con artistas audiovisuales, teatrales y músicos, investigando tanto el ejercicio de las técnicas, como la composición coreográfica. Su obra ha sido presentada en EEUU, Argentina, México y Chile. Ha recibido el apoyo de FONDART, el Fideicomiso para la Cultura México, la Fundación Rockefeller, The Suit Case Found y el “Programa de Residencia” de Movement Research de EE.UU. LA COMPAÑÍA ABUNDANZA, dirigida por Isabel Croxatto coreógrafa, bailarina e Investigadora. Tiene estudios independientes de técnicas académica, moderna y contemporánea, composición e improvisación en Chile, Argentina, EEUU y Francia. Sus puestas en escena se caracterizan por unir el trabajo artístico de diseñadores de vestuario, escenógrafos, artistas visuales y músicos e investigar la transformación de sus obras continuamente en proceso que presenta en diferentes contextos. Entre sus obras se encuentran:

“Narciso el extasiado”,

“La revolución de las mariposas”, “Pactos”, “Pasajeros del cuerpo”, “Animal Humano”.

DANZA EN CRUZ se crea en México en 1994, por los coreógrafos y bailarines Valentina Pavez y Rodrigo Fernández. Buscan un lenguaje dancístico donde convergen elementos teatrales y el trabajo técnico. Sus obras se basan en la

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cultura popular y tradicional, a partir de imágenes, atmósferas y sensaciones de origen indígena y mestizo insertos en una creación actual y universal. Algunas de sus obras en pequeño formato:

“En la Memoria”, “Gente Austral”.

Y en gran formato: “Matadero Alma”, “Prisas y Atajo” y “Raíces Del Cuerpo”. Han obtenido cuatro FONDART, dos nominaciones al Premio Altazor mención coreografía, el aporte de la Dirac para giras a Cuba y México y de Sismo para girar por Chile y Perú. Participan en el documental Coreógrafos

“La Cueca Sola”.

en proyección

FRANCISCA MORAND, profesora especializada en danza de la U. de Chile, es intérprete en la compañía Andanzas. Recibe la beca de la Fundación Andes y del American Dance Festival. Realiza el Magíster en Danza en la American University, Washington DC, EE.UU. con beca Fulbright, y es artista en residencia, monta

“No man’s Land” .

Trabaja con EDUARDO

OSORIO Licenciado en Bellas Artes, U. de Chile. Ilustrador, paisajista y bailarín. Ambos participan como Intérpretes en las compañías: La Séptima Compañía de Luis Eduardo Araneda; La Pequeña Compañía y Silueta de Gos, bajo la dirección de Nuri Gutés. Ganaron el Premio Altazor a la

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mejor coreografía con

“Territorio Compartido”

y crearon después

“Catálogo”.

MATERIA PRIMA compañía dirigida por Natalia Sabat, crea Temporal de Fragmentos Dinámicos” .

Actualmente dirige el Centro Profesional

de Creación Coreográfica y trabaja en las obras “Consecuencia lógica”

“Sincronía

y el remontaje de

“Presión” .

“Delirio y Pirueta” ,

Natalia Sabat es intérprete

superior en danza de la U. de Chile. Como intérprete baila con la coreógrafa Nuri Gutés. Codirige y baila en la compañía Lluvia Bajo Luna, coreografía colectivamente

“Un mar oculto”

“ 21 son las razones, en Violeta” .

Coreografía en la Compañía 3ª acto y junto a Vivian Romo: del inconciente” y “Latente”

“B, opuestos

para el Banch. Con Paula Sacur y Vivian Romo

realizan intervenciones en espacios públicos

“Interrupciones, acto urbano” .

VIVIAN ROMO, intérprete en Danza en la Universidad de Chile, forma parte del Ballet Nacional Chileno, el BANCH dirigido por Gigi Caciuleanu. Codirige y baila en la compañía Lluvia Bajo Luna, coreografía colectivamente mar oculto”

“Un

y “ 21 son las razones, en Violeta”. En conjunto con Natalia Sabat crea

“B, opuestos del inconciente” tránsito” y “Tu fuga”

y “Latente” para el Banch. Junto a Jorge Carreño “En

y con Paula Sacur y Natalia Sabat realizan intervenciones

en espacios públicos en “Interrupciones, acto urbano”. Ha sido ganadora del Premio

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Altazor como mejor bailarina y ganadora del premio Apes. Su última obra “A/B, ¿Ventana o pasillo?”

es nominada a mejor montaje del Premio Altazor.

PAULA SACUR Se forma en la U. de Chile y en el Centro de Danza Espiral. Profundiza sus estudios en seminarios nacionales e internacionales Profesionalmente se ha desarrollado en varias compañías: Grupo Espiral, José Luis Vidal, Lluvia Bajo Luna y Elizabeth Rodríguez. El 2003 gana el premio Altazor por mejor bailarina. Es invitada a París-Francia por la compañía Absolutamente de Jesús Sevari y a Berlín-Alemania (2008-09) por la coreógrafa Julieta Figueroa. Realiza investigaciones escénicas,

“Quizás, pero no es suficiente…” , “Costamarfil”

” Living Paradiso”

donde conjuga la composición con la dirección teatral y la escenografía. POR DEFECTO DANZA, es el proyecto coreográfico de Ana Carvajal, Licenciada en Danza con mención en Pedagogía y Coreografía, U.A.C.H. Cursa entrenamiento para bailarines en el Centro de Investigación Ménagerie de Verre, París y el CCN de Montpellier. En sus obras aborda la intimidad a través de una relación mágica con el espacio escenográfico y el tiempo, la danza se combina con la situación teatral, la improvisación y el humor. Crea “Cocina” seleccionada para al 5º Festival Danza a Mil, “Medir la Distancia”,

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invitado al Festival Internacional Movimiento 6, al Festival Días de Danza del Centro Cultural de España y a barrios vulnerables proyecto del Fondo de la Cultura del Gobierno Regional. Con “Desierto de Mediodía”, recibe el apoyo de Conexión Danza, obra seleccionada para el Festival Santiago a Mil 2011. CHERY MATUS Licenciada y Pedagoga en Danza de la U, Arcis. Como intérprete ha trabajado en la compañía de danza contemporánea de Elizabeth Rodríguez. Tiene tres creaciones de mediano formato que investigan en los imaginarios internos personales y en fantasías domésticas de la servidumbre desde una composición plástica en relación con las artes visuales como “A mí Nadie me pisa los Pomelos”, “La Casa que no es Nuestra”

“Se_para_axion”.

JAVIERA PEÓN VEIGA, Psicóloga titulada en la U. Católica de Chile y titulada en danza contemporánea en la London Contemporary Dance School (The Place) en Inglaterra. Se especializa en investigación coreográfica en el Centro Nacional de Danza Contemporánea de Angers y el Centro de Investigación y Composición Coreográficas en Francia. Becaria de LCDS Trust y Fondation Royaumont para estudios en danza y coreografía. Artista en residencia en la Cité Internationale des Arts en París con financiamiento de Culturesfrance. Sus obras se han creado y presentado

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en Francia, Inglaterra, Alemania, España, México y Chile. COMPAÑÍA MOVIMIENTO, agrupación de danza contemporánea independiente fundada el 1997 a partir de un intercambio chileno-francés con Claude Brumachon y Benjamin Lamarche, actualmente es dirigida por Vilma Jiménez y Andrés Maulén. A través de una organización colectiva y autogestión desarrollan proyectos de creación y difusión de la danza contemporánea con obras de creación colectiva y de dirección de Vilma Jiménez como

“Sujetaltac” , “Desida” , “Sur” , “Puerco Humano” ,

este último trabajo en conjunto con el colectivo Nimiku. Han recorrido Argentina, Bolivia, Costa Rica, Francia, Brasil, Cuba, Paraguay y Uruguay. Jóvenes

coreógrafos

TORRES ROJAS CUERPO CREATIVO es una compañía de danza y música contemporánea integrada por Andrea Torres y José Rojas. Mantienen un oficio constante, invitando a bailarines, diseñadores, realizadores audiovisuales y músicos. Sus obras son: “Lecturas de un Crimen en Tercera Persona” y

“Móvil”.

Fueron invitados a crear la obra

Internacional Movimiento 6 y

“De la belleza”

“Sin Título Aparente”

al 3ª Festival

en el II Ciclo de Danza

Chery Matus / Se_para_axion

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Corpus Alterno de la U. Mayor. Andrea Torres es Licenciada en Artes y Profesor Especializada en Danza de la U. de Chile. Ha sido intérprete en Compañía de Danza y Música Afro Logunedé, el Ballet Juvenil Universitario, la Cía. Demo de Paula Castillo, Cía. Francisca Espinoza y La Licuadora. COMPAÑÍA FRANCISCA ESPINOSA, Licenciada de la U. de Chile. Ha sido bailarina de la compañía Ángulo Alterno del coreógrafo mexicano Alonso Alarcón. Integró la compañía Hunabku y Compañía Demo de Paula Castillo, con quienes gira por festivales en México. Es intérprete de Torres Rojas Cuerpo Creativo. Como coreógrafa involucra características estéticas de Acción-Arte y Performance, indaga la relación público-escena en sus obras:

“Intersecuencia”

“For Sale”.

COOPERATIVA DE ARTE PERRA DE AGUA es un colectivo artístico transdisciplinario. Pablo Tapia Leyton egresado en Licenciatura en Danza, mención interpretación, U.A.H.C, ha desarrollado su carrera como intérprete en la Compañía de Papel, Movimiento, Abundanza y Espiral. Con su primera creación,

“Proyecto ON” ,

un trabajo de investigación

multidisciplinar entre el espacio escenográfico y la danza, obtienen FONDART y son seleccionados para el Festival Internacional Santiago a Mil 2011.

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El movimiento de danza al revés, ZANDA, nace el 2003 con “Interrupciones”. Es dirigida por Francisca Keller, bailarina y coreógrafa del Centro de danza Espiral de la U.A.H.C., especializada en Cuba y Argentina. Realiza performances e intervenciones en espacios públicos e indaga en otras disciplinas escénicas, como teatro, clown y producción escénica alternativa; participa en la Compañía “Teatro Mendicantes”. Algunas de sus obras: “No sabes cuánto he llorado”, “La Carcelaria, el sonido de la Jaula” y “Carnados, la seguridad de los imbéciles” rubia”,

y dirige los videodanzas

“La sociedad eskimal”, “Fraktura”

“Guacha

seleccionados por el Festival Internacional de video-danza UArcis.

COLECTIVO LA LICUADORA crea proyectos transdisciplinarios. La experimentación, el uso tecnológico y la conceptualización en la imagen son elementos de sus propuestas como: “En Otros Zapatos”, “Retazos de Memorias”, “OnLine” , “Adaptaciones Simultáneas” .

Rodrigo Chaverini es Licenciado de

Diseño Gráfico de la U. de Chile y de Pedagogía en Danza de la U. ARCIS. Ha sido intérprete en Pastiche en 3ª Festival Internacional Movimiento 6, Torres Rojas Cuerpo Creativo, Compañías Movimiento, Abundanza y Dance Performance Project. Ha participado en festivales en Brasil, México,

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Argentina y Chile. Ganó el Primer Lugar y Premio del Público del 2º Concurso de Intérpretes en Danza Contemporánea de la U. Mayor. Codirige Vertientes y el festival homónimo. Dirige la producción de Fronteras Santiago 2011 y es jurado del Festival Internacional Santiago a Mil 2012. COMPAÑÍA DE PAPEL la forma el director Andrés Cárdenas en Buenos Aires junto a Analía González coreografían “Pies Pa’ Volar” para la compañía trasandina Nandajure que remonta formando la compañía en Chile el 2004. La compañía tiene como principal objetivo llevar el lenguaje de la danza a sectores no especializados y compartir tales experiencias con el público, fomentar la apreciación del arte en nuestro país y poder contribuir al desarrollo artístico y cultural al recorrer el norte, centro y sur de Chile los programas “Chile en mi Barrio y Chile más Cultura” y a Bolivia, Ecuador, Brasil y Argentina. Obras: “Pre-texto”, “Músicas y danzas latinoamericanas”, ”Pies pa Volar” y “Despoblados”. JOSEFINA CAMUS es licenciada en Lengua y Literatura Hispánica U. de Chile y de Pedagogía en Danza U. Arcis. Realiza videodanzas como co-directora y intérprete junto a Rodrigo Chaverini en “Te Ví” y

“Sistemas para Desarmar” .

Actualmente edita

“Vella” .

Como intérprete

ha trabajado con Alejandra Maturana, Paulo Fernández y Rodrigo

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Chaverini, José Vidal y

“Pastiche”

obra de coreógrafos extranjeros

del Festival Movimiento 6 2010. Colabora como investigadora en CIEC, Centro de Investigación y Estudios Coreográficos de Paulina Mellado. Dirige la obra

“Y Usted Cuanto Vale?”

“Dist ancia 100” .

presenta en el Festival de Teatro Container y Festival Vertientes. COLECTIVO BLANCA TORRES es dirigido por Bárbara Pinto bailarina y licenciada en Artes con mención en danza de la U. de Chile. Como intérprete formó parte de la Cía. de Danza Lo Barnechea de Beatriz Alcalde. Se ha especializado en Chile, Argentina y en la Universidad Scholl for New Dance Development de Holanda. Ha participado de la producción del Festival Fronteras y fue asistente de dirección de Francisca Sazie. Crea la obra “Un Solo”

con auspicio Fondart, seleccionada en el 9º Festival Internacional

Danzalborde y del Encuentro de Creadores Latinoamericano del mismo. La intención del colectivo es crear piezas de pequeño formato con una condensación de imágenes y acciones generando obras de carácter mínimo. Performers

Entre los contemporáneos son bastantes los que incursionan en

Blanca Torres / Un Solo

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la performance, algunos de forma libre y otros con un interés comercial; pero algunos de ellos han desarrollado su trabajo casi exclusivamente en este formato como una manera de entender el cuerpo y el movimiento como un hecho escénico vivo y presente. COMPAÑÍA DANCE PERFORMANCE PROJECT dirigida por Vicente Ruiz, coreógrafo y performer desde 1984 con un lenguaje personal experimental y un sello performático en la puesta en escena. Recibe el Fondo Iberescena en para el estudio coreográfico de la ceremonia mapuche Ngillatun. Dirige y coreografía

“Nijinsky”,

invitada al 1ª Festival Internacional Movimiento

6 y presentada en Italia ,“NightShot” y “Screen” presentada en México. SERGIO VALENZUELA Licenciado en Arte y Diseñador Teatral en la U. de Chile, trabaja desde 1999 mostrando su trabajo performático en festivales internacionales de Argentina, México, Brasil, Paraguay, Cuba, Uruguay, Republica Checa y España. Se forma en danza contemporánea con destacados coreógrafos nacionales e internacionales. Es ganador del Concurso Nacional de Dramaturgia con la obra “Sindicato de performance” junto

“Callejera”

y gestor de

a Vicente Ruiz. Creador y gestor de ACT0

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junto a la socióloga Juditca Marinkovic, encuentro transdisciplinar que cuestiona las bases disciplinares y su performatividad. Su trabajo prolífico tiene un alto componente autobiográfico y reflexión sobre género. CATEDRAL COLECTIVO DE ARTE se funda el 1998 como espacio de creación para el desarrollo e integración de diversos lenguajes escénicos bajo la dirección de Italo Tai, bailarín, coreógrafo, quien cruza la danza butoh, el teatro, la danza contemporánea, la acrobacia, la plástica y las visuales. El colectivo pretende reencontrar y recrear una identidad propia, la cual actualiza a través de la acción artística, la performance e intervenciones en espacios no convencionales. Algunas de sus obras son: “Huacho” , retornan” ,

“Argonautas” , “Los dioses blancos”

“Reche, los caciques

premiada como mejor obra por el Círculo de Críticos de Arte.

Tecnología

Sólo una compañía se ha dedicado específicamente en la práctica a la relación entre danza y tecnología. Teóricamente se han dedicado a la investigación el sociólogo Simón Perez y la licenciada en danza Jennifer Mc

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Coll, quien esta cursando actualmente estudios en esta materia en Londres. La CÍA. CAÍDA LIBRE creada el 2002 desarrolla proyectos de obra en el campo de la transdisciplina del videodanza, cuerpo, tecnología y ciudad, dirigida por Brisa Muñoz. Es directora del FIVC, Festival Internacional de Videodanza de Chile e INTERFACE, Arte, Cuerpo, Ciencia y Tecnología; es fundadora del FLVD Foro Latinoamericano de Videodanza y de la Red de Videodanza de Chile. Crea videodanzas, obras instalativas y performance con tecnología como: “Ejercicios Eukinetik Tech”

(Software, interfaces físicas para danza y performance),

“Primera etapa. #1”

Ballets

Electrocoreográficos” , “Rewind” , “Manuales

(Arquitectura, danza y tecnología).

institucionales

En Santiago hay sólo tres ballets que dependen de una institución, con infraestructura adecuada y financiamiento que les permiten desarrollar su trabajo como cuerpos estables, con repertorio y temporadas durante todo el año. El Ballet Nacional Chileno, BANCH, dependiente del Centro de Extensión Artística y Cultural “Domingo Santa Cruz” de la Universidad de Chile, se fundó en 1945. Es la primera compañía profesional de danza contemporánea

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de Chile y ha presentado más de 200 obras de coreógrafos nacionales y extranjeros. Los bailarines Ernst Uthoff, Lola Botka y Rudolf Pescht, del Ballet de Kurt Joss, fundaron la escuela de danza de la U. de Chile y crearon el Ballet. Uthoff tomó la nacionalidad chilena y fue distinguido con el Premio Nacional de Arte en 1984. Continuaron su labor Charles Dickson, Denis Carey, Virginia Roncal, Patricio Bunster, Nora Arriagada, Maritza Parada y Edgardo Hartley. Desde el 2001 dirige Gigi Caciuleanu, las obras “Piazza

Italia”, “Cuerpos”, “Gente”, “Valparaíso Vals”, “París Santiago”,

entre otras. Han girado por Chile, Argentina, Bolivia, Brasil, Perú, Costa Rica, México, Canadá, Estados Unidos, Rumania y Uruguay. Han recibido los premios del Círculo de Críticos al coreógrafo Patricio Bunster y Jaime Pinto; a la bailarina Cecilia Reyes y la reposición de la obra Carmina Burana de Uthoff. Los premios APES los ha reconocido veinte veces como mejor montaje, mejor bailarín y a Maritza Parada a la trayectoria. También, reciben el Premio Altazor a mejores bailarines seis veces. Gigi Cacileanu bailarín y coreógrafo francés nacido en Rumania, se graduó en la Escuela Nacional Superior de Coreografía de Bucarest y en el Teatro Bolshoi de Moscú. Fue solista de la Opera Nacional Rumana y coreógrafo

Caida libre

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del Folkwang Ballet de Pina Bausch en Alemania. Es miembro fundador del Consejo Internacional de la Danza de la UNESCO y socio de la Sociedad de Autores de Francia. Ha recibido los premios el Grado de caballero en la Orden de las Artes y Letras en Francia y la Steaua Romaniei de Rumania. En Chile tres veces el Premio APES al mejor montaje, dos veces el Altazor y al mejor coreógrafo internacional del Círculo de Críticos de Arte de Chile. BALLET DE SANTIAGO. En 1959, la Municipalidad de Santiago invitó al Ballet de Arte Moderno (BAM) creado por Octavio Cintolesi, ex integrante del Banch como compañía residente del Teatro Municipal de Santiago. Veinte años después tomó la dirección, Iván Nagy, ex primer bailarín del American Ballet Theater, junto a Marilyn Burr y Luz Lorca, ex bailarina. Incorporó bailarines de países latinoamericanos, prestigiados maestros y amplió el repertorio a obras clásicas, neoclásicas y modernas; y cambió el nombre de la compañía por el de Ballet de Santiago. Actualmente presenta la Temporada Oficial de Ballet en el Teatro Municipal, funciones gratuitas para todo público, con un promedio de cien funciones al año. En sus giras a Nueva York, Uruguay, Perú, Argentina, España, Hungría, Alemania y China ha sido reconocida como una de las compañías de más

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alto nivel en Latinoamérica. El 2004, tomó la dirección Marcia Haydée, quien ha internacionalizado a la compañía junto a Luz Lorca, subdirectora, Luis Ortigoza bailarín estrella y asistente de dirección, Pablo Aharonian, coreólogo y maestros de bailes, Georgette Farías y Eduardo Yedro. El BAFONA, Ballet Folclórico Nacional nace en 1965, por un grupo de profesores de educación física, quienes conformaron un colectivo el Ballet Folclórico Nacional Aucamán, bajo la dirección de Claudio Lobos. En 1969 pasó a depender del Ministerio de Educación y se convirtió en BAFONA, con la dirección del mexicano Rodolfo Reyes. Ambos elencos siguieron distintos caminos. La intención es difundir la diversidad de la cultura tradicional chilena y latinoamericana, recuperar y mantener las manifestaciones, musicales y coreográficas del patrimonio cultural de Chile. Actualmente el Ballet depende del Consejo de la Cultura y las Artes. Por la agrupación han pasado cerca de mil artistas y cuenta con más de 42 coreografías chilenas, latinoamericanas y homenajes a Violeta Parra, Rolando Alarcón, Gabriela Mistral y Pablo Neruda. Han girado por el país con 140 presentaciones al año y por el mundo itinerando 15 veces a EE.UU. y 10 veces a Europa. Han participado de la Expo Sevilla, la Expo

Bafona

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Lisboa, el Festival de las Artes de Shangai y el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar. Hoy es dirigido por Leticia Lizama, ligada a la compañía desde 1987, ex alumna y solista del Ballet. Ha sido Coordinadora Nacional de la Muestra de Arte y Cultura Escolar de la actual Sección de Educación y Cultura del Departamento de Ciudadanía y Cultura del CNCA. Danza Afro

La danza Afro posee múltiples seguidores y aficionados, en nuestro país las principales figuras son Verónica Varas que ha centrado su trabajo en la docencia y Claudia Munzenmayer, que se ha especializado en Brasil y África. Ellas han formado a casi todas las nuevas generaciones dedicadas al Afro. LA COMPAÑÍA DE DANZA Y MÚSICA AFRO MESTIZO nace el 2002 a partir de los talleres de danza afro y música afro impartidos por Claudia Munzenmayer y José Rojas en la Corporación Cultural Balmaceda 1215. Ambos han formado a los bailarines y músicos del elenco y ser un referente de educación de danza y música afro en el país. Crearon la obra “Mestizo: La Influencia de la danza de raíz afro en America Latina”

que se mantiene en funciones

hasta hoy. Claudia Munzenmayer, bailarina y coreógrafa, estudia pedagogía

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en danza de la U. Arcis. Lleva una década investigando las danzas de origen africano: las danzas de Orixás de Salvador de Bahía, Brasil y las danzas de Ghana, África. Fue directora de la Cía. de Danza y Música Afro Logunedé, donde crea “Aroboboi!: Gira el mundo” con financiamiento FONDART y pasante en la organización African Footsprint Internacional en Cape Coast, Ghana. Modernos

Las compañías de danza moderna han sido numerosas en Chile, no es casual, porque el nacimiento de nuestra profesionalización fue con la creación de la Escuela de Danza en la Universidad de Chile con los coreógrafos y bailarines alemanes Ernst Uthoff y Lola Botka del Ballet Joss. Patricio Bunster y Joan Turner, en el Centro de Danza Espiral se dedicaron a formar a la mayoría de los coreógrafos contemporáneos y realizaron una fuerte difusión y enseñanza de la técnica al sur del país. LA COMPAÑÍA DE DANZA ESPIRAL es una agrupación profesional e independiente formada por un elenco estable de la Escuela de Danza de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano dirigida por Manuela Bunster, hija del fallecido Patricio Bunster, coreógrafo y fundador de la

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compañía. Actualmente cuentan con 12 obras de su fundador y 17 de sus integrantes y coreógrafos chilenos. Pretenden promover y fomentar la apreciación y práctica de la danza y ser una instancia profesional para la experimentación, creación y difusión. La interpretación se basa en la sistematización de la técnica moderna de Kurt Joss y Sigurd Leeder. Algunas de sus obras:

“A pesar de todo”, “Calaucán”, “Capicúa 7/4”, “Poema 15”.

Han recibido el aporte de FONDART tres veces y también se les ha dado tres veces el Premio Altazor por mejor coreógrafía y mejor intérprete masculino. TERESA ALCAÍNO, coreógrafa, bailarina graduada en la Escuela del Teatro Municipal de Santiago y Pedagogía en la U. de Chile dirige el grupo Creazión. Ha bailado para los coreógrafos: Luis Eduardo Araneda, Patricio Bunster, Karen Connolly, Vicky Larraín, Mario Bugueño, Anne Carrie y Domique Petit, Claude Brumachon y Benjamin Lamarche. Ha sido invitada al Centro Coreográfico Nacional de Nantes, Francia. Con la Compañía Cuartadanza remonta Coreografía

“Prisas y atajos”

“Vaho en los huesos”

con Danza Cruz,

“Tierra de Humo” ,

“Mistral” .

entre otras.

GENERACIÓN DEL AYER nace en 1996 como la única experiencia latinoamericana de compañía de danza profesional con adultos mayores,

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idea de la coreógrafa, e intérprete ya fallecida Rayén Méndez. La compañía esta compuesta por un grupo de mayores de 50 años. La trayectoria de sus integrantes cruza experiencias en Francia, República Checa, Perú, México y Chile. Han creado 20 obras y ganado tres FONDART. Han girado por Chile e invitados a Festivales en Perú y México. Sus obras más recientes son: “Espejo de Arena”.

“Latidos Inertes” , “ Amalgama de sueños entre Piedra y Luz”

Carmen Aros ha sido intérprete, asistente de dirección,

diseñadora de vestuario, gestora y coreógrafa en Perú y México. Ha sido intérprete en montajes de Rodrigo Chaverini y videodanzas del Proyecto Tertulia Danza. El 2010 recibe el Premio Altazor como mejor bailarina. Danza Butoh

La danza Butoh en Chile la introdujo a Chile Carla Lobos, quien junto a sus alumnos e intérpretes han traído a maestros japoneses para perfeccionarse. Las compañías existentes se dedican a combinar la técnica con temáticas identitarias e históricas de Chile. AUCABUTOH fue la compañía nacional pionera en la técnica del Butoh japonés dirigida por Carla Lobos, se forma en Alemania con maestras

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japonesas de la Compañía Tatoeba, Minako Seki y Yumiko Yoshioka, y otros maestros como Charlotta Ikeda y Akira Kasay. La compañía además fue colaborador oficial de la venida de los maestros de Butoh a Chile: Makiko Tominaga, Minako Seki y Akira Kasai junto a la Embajada de Japón. Y son organizadores del evento interescuelas Copa Butoh. La Compañía tiene un sello acrobático y visual. En la obra “Animitas” intentan construir un lenguaje combinado entre el butoh basada en la investigación de las casitas de oración que se encuentran en las orillas de las carreteras por los muertos en accidentes y atropellos. Otras obras:

“Torre de viento”, “Flor

de agua”, “Piedra de fuego”.

BAYKU TEATRO DANZA nace el 2004 bajo la dirección de Andrés Gutiérrez, para fusionar la danza teatro con el butoh y comunicar con el movimiento del cuerpo un lenguaje poético y emotivo. Gutiérrez trabaja como intérprete en las compañías Teatro de Feria de Santiago de Andrés Pavéz, el Gran Circo Teatro de Andrés Pérez, Auca Butoh y Colectivo Catedral. Se forma en butoh con Carla Lobos, y maestros japoneses Minako Seki, el maestro Akira Kasai y Atsushi Taekonoushi. Crea la segunda

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compañía de Butoh chilena “Gajuca” actualmente en México y con la Cía. de Danza Butoh de Balmaceda Arte Joven crea “La Diosa del Tamarugal”, obra inspirada en la fiesta de la Tirana que presentan en Festivales en Colombia. Con Bayku crea Los

“El emperador de mil vientos”, “Desde la raíz” y “Pasaje al gen”.

urbanos

Son agrupaciones que trabajan con la cultura popular y callejera, investigando y creando espectáculos e intervenciones inspiradas en bailes urbanos tradicionales como el carnaval y la cueca urbana o las prácticas urbanas internacionales como el hip-hop y breakdance. Tienen una fuerte preocupación social y de integración de lo popular en la difusión artística. PAMELA QUERO Y COMPAÑÍA, Coreógrafa, bailarina y actriz se ha formado de manera independiente en danza y teatro con maestros nacionales y extranjeros. Realizó estudios en la U. Arcis y el Centro de Danza Espiral. Ha sido intérprete en las compañías de Alejandro Ramos, Verónica Varas, Elizabeth Rodríguez, La Vitrina, Marcela Escobar y la Cía. Franco-chilena Teatro del Silencio de Mauricio Celedón. Es asistente de la directora

Bayku/Pasaje al gen

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francesa Maryse Aubert en dos ocasiones. Desde entonces busca un lenguaje corporal basado en el rito, el texto y la voz de la cultura oral tradicional. Es parte del movimiento de la cueca urbana y administradora del sitio www.cuequeros.cl. Ha sido invitada al Encuentro Internacional de Teatro

de Tacna, Perú y al Encuentro de Arte Escénico Red LET. Algunas de sus obras: Vida”,

“Acciones teatrales urbanas”, “Intervención de Espacio”, “Procesión: Señales de

“Luna norte”.

COMPAÑÍA ESCUELA CARNAVALERA CHINCHINTIRAPIE es una organización que surge del trabajo colectivo y su promoción. Una sinergia de creación y asociatividad, el cual se refleja en sus procesos formativos, de montaje artístico y de organización social. Rosa Jiménez, gestora del proyecto socio artístico desde el 2006 con otros artistas, es Licenciada en Danza, mención Pedagogía e Interpretación U.A.H.C. e Investigadora de danza tradicional y danzas carnavaleras. Como Intérprete baila en las compañías Espiral, La Vitrina, Lluvia bajo Luna y Danza en Cruz, Logunedé y Cumbiame. Es creadora del Colectivo La Comparsa, Directora y coreógrafa de la Compañía de Danza Afro Orumsire. GRUPO TORMENTA EN ATAQUE es un grupo Chileno de Bboys (Breakdancers) formado el 1999. Reconocidos por mostrar el talento e interpretación de ritmos

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callejeros: Hip-Hop y Breakdance. Han viajado dentro y fuera de Chile. Compitiendo en torneos y participando en Días de la Danza, también enseñando a niños y jóvenes esta disciplina. Tormenta en Ataque se ha mantenido en el tiempo entendiendo que el baile es un estilo de vida, de hermandad, paz y respeto. Espectáculo

Las Compañías de danza espectáculo tuvieron un acelerado crecimiento en la década de los ’80 relacionada a la multiplicación de espectáculos televisivos dedicados a la danza y el baile. Estos últimos años la televisión ha tenido un “revival” de estos espacios generando programas, realitys y competencias de bailes de salón, lo que ha conllevado un aumento de sus aficionados e incremento de las presentaciones de compañías dedicadas a este género. También ha aumentado la demanda por esta danza en eventos empresariales, particularesy espectáculos musicales creando un amplio espacio laboral para sus intérpretes. La COMPAÑÍA VALERO surge el 2003 bajo la dirección del coreógrafo Osvaldo Montiel. El proyecto consiste en una Compañía Formativa y Profesional de la carrera Intérprete e Instructor en Danza espectáculo de la Escuela de Bailes Valero. Esta compañía marca un sello en el Technical Jazz por la

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diversidad, disciplina, sensibilidad y técnica trabajando la fusión de técnica de tap, hip-hop, ballroom, moderno y contemporáneo. Sus obras recientes son: “La Bohemia de París”,

“Lobos y Cisnes”, “Bicentenario”

“A través de tus Ojos”.

LA COMPAÑÍA LIBERTANGO nace el 2007, su estilo interpretativo se basa en la expresividad dramática y alegría milonguera, combinan el tango tradicional con la técnica jazz, académica y contemporánea. La dirigen los bailarines y coreógrafos Yelly Zúñiga, que estudia Educación Física y JazzDance, y Santiago Castro, Dibujante Técnico en Arquitectura y Diseñador Gráfico. Son pareja de baile desde el 2001 y se han perfeccionado en Argentina. Crean los espectáculos “Tango Fusión”

“Maldito Tango”.

“Tango Expreso”, “Un Tango hecho Realidad”,

Obtuvieron el Primer Lugar en el Concurso

Latinoamérica Danza, participaron de la 7ª Cumbre Mundial de Tango de Valparaíso y giran por festivales y espacios de milongas de España, Francia y Colombia. Fueron jurados del Campeonato Nacional y Metropolitano de Tango para las clasificatorias al Campeonato Mundial en Buenos Aires.

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Flamencos

Las compañías de flamenco son inseparables de sus escuelas de formación que generalmente comanda un bailaor que infunde su estilo particular de enseñar y practicar el baile español. Hay escuelas que no tienen compañías profesionales y que desarrollan su trabajo en tablaos e instancias particulares. Y otras que hoy en día no están vigentes, por eso no están presentes en este catálogo. Como sucede en otros géneros, el campo del Flamenco supera la labor de esta compilación, ya que tienen su propio circuito, con sus linajes de enseñanza y corrientes de estilos. COMPAÑÍA EMBRUJO es creada el 2000 por Pedro Fernández, bailaor y coreógrafo. Recibió su primera formación de clásico español a partir de los 4 años de edad y de flamenco, a partir de los 16 años. Posteriormente, completó su formación en España en clásico español y flamenco. Ha coreografiado e interpretado numerosas obras, como: “Flamenco Arrabalero” , «Balada para un Loco»

y “Corazón

“El Tablao del Diablo” ,

Maldito” y

girado por

Chile, Uruguay, España y China.

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EL BALLET FLAMENCO DE JOSÉ LUIS SOBARZO fue creado 1990 con los integrantes formados en su academia donde cultiva el Flamenco tradicional, el Clásico Español y bailes de Zarzuela en la fusión con la técnica académica. Durante 18 años ha participado en numerosos festivales y obtenido premios como el Primer Lugar y Revelación Categoría Solista Juvenil en el Festival Latinoamericano de Danza y el Primer Lugar en el Primer Concurso de Flamenco de la Colectividad Andaluza de Chile. Obras en repertorio: Vida Breve”, “Don Quijote”

“Abanico de Zarzuela”.

“Amor Brujo”, “La

José Luis Sobarzo se forma

en el Ballet de Cámara de la U. del Norte en Arica, el Ballet Experimental de Valparaíso, fue parte del cuerpo de Baile y Primer Bailarín del Ballet de Santiago y del Banch. Es crítico de Flamenco del Diario El Mercurio. Ha recibido el reconocimiento de la Junta de Andalucía de España y el Premio a la Trayectoria de la Danza del Consejo de la Cultura y las Artes. Folclóricos

El Folclore nacional posee un circuito que supera el encargo de este catálogo, porque es una práctica muy difundida y replicada en innumerables

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instituciones universitarias, escolares, municipales, comunales y de forma independiente a lo largo de todo el país. Se realiza en dos principales vertientes la recuperación folclórica tradicional popular, que pretende apegarse a las costumbres originarias; y la proyección folclórica, que crea un espectáculo artístico con la inspiración e investigación de la cultura tradicional. Los seleccionados son ballets íconos por su trayectoria e influencia. En 1962 nace el BALLET FOLCLÓRICO DE CHILE PUCARA buscando un nuevo lenguaje, la creación y la recreación artística basada en la expresiones nacidas del pueblo mismo. Entre sus obras: Desafío” , “Haquisiña” , “Machi-Purrum” Iquique” ,

y la

“Norte a Sur” ; “El

“Cantata de la Escuela Santa María de

con música y texto de Luis Advis e interpretación de Quilapayún.

Después del exilio, al cumplir sus 21 años, el Pucara reaparece y re-estrena la

“Cantata” .

Estrenan la

“Cantata de los Derechos Humanos” y “La Población”

Víctor Jara. Ricardo Palma ingresa al conjunto Folclórico Cuncumén, luego a la Escuela Coreográfica de Malucha Solari estudiando danza moderna, clásica, primitiva y folclórica. Se especializa en folclore en la U. de Chile. Con el Pucara se presentan en las Naciones Unidas. En su

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trayectoria ha formado numerosos conjuntos folclóricos públicos y privadas. CHILHUÉ es una palabra huilliche que significa “lugar donde habitan los hombres y mujeres gaviota”, tienen 30 años de trayectoria, con una sonoridad basada en la cultura chilota y una puesta en escena que mezcla música y danza. Director y Creador Marcos Acevedo, el grupo la autodefine como una mezcla de rock, jazz, lo clásico en lo musical y aproximaciones a la danza contemporánea y danza folclore. El universo chilote es de donde el grupo toma símbolos, códigos y señales para crear su propuesta. Región

O’ Higgins

En Rancagua, sólo se seleccionó al GRUPO FOLCLÓRICO AFORA, dirigido por Paula Órdenes tiene una larga trayectoria como agrupación de formación y creación colectiva. Sus bailarines se han perfeccionado en academias, ballets folclóricos de trayectoria nacional y universidades. Entre sus obras se encuentra folclore de todo el país como: nuestra tierra), “Carnaval Aymara”,

“Himene Ote Henua”

(Canto a

“Arauco”; “Huasos, entre pañuelos y chamantos”.

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Sur

La zona sur es primordialmente verde, poblada de volcanes, lagos y bosques, de costas frías y de inviernos largos. Sus cultores e intérpretes mantienen un trabajo constante, a pesar de que se encuentran en el histórico territorio mapuche, no hay un trabajo directo con esta ascendencia, salvo en los conjuntos folclóricos. La producción coreográfica es bastante cosmopolita y abundante como su vegetación, como zona han tenido una proliferación potente y han logrado crear un circuito autónomo con respecto al centro, ya que varios de sus intérpretes se han formado en la misma zona con coreógrafos nacionales e internacionales en centros particulares y encuentros coreográficos organizados por el Área de Danza del Consejo de la Cultura y las Artes. Este año fue una de las zonas más afectadas por el terremoto, a pesar de eso volvieron a organizarse y continuar con su práctica constante. Esa fortaleza y resilencia se ha asociado en medios y comentaristas de forma casi automática al pueblo agerrido que los precede en su propia tierra.

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Región

del

Maule

COMPAÑÍA GENTE FLAMENCA, dirigida por la bailaora y coreógrafa Antonia de Sevilla, nace el 1999 como la Primera Compañía de flamenco de la Región del Maule. Integrada por bailaoras, formados en su escuela, con 5 años de experiencia en tablaos y escenarios en Chile. Han itinerado por programas del Consejo Nacional de la Cultura y de las Artes y del Teatro Regional del Maule en la región y en festivales nacionales. Algunas de sus obras son “Ajustes de cuentas”, compás”.

“Lo nuestro”, “Las cosas como son”

“Sólo

Antonia de Sevilla comienza a los 4 años en la Escuela de Juana

Elisa Solar y con técnica académica. Se ha especializado con los bailaores españoles Cristóbal Reyes en Concepción, Marcos Jiménez en la Escuela de Jeannine Albornoz; además de formarse en otras técnicas. Es dos veces pasante en el Taller Flamenco con financiamiento FONDART en Sevilla, España especializándose en técnica, coreografía y ritmo & compás. COMPAÑÍA DE DANZAS ANCOA, es un colectivo formado el 2003 por alumnos destacados del proyecto FONDART, “Descubramos talentos para la danza…” en Linares. No se sustentan en el virtuosismo, sino en la

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sencillez y necesidad de bailar, en la difusión de la danza a la comunidad y dar a los jóvenes un espacio de aprendizaje. Tania Gutiérrez, 42 años. Linarense, estudia Pedagogía en Danza en U. Arcis y al Centro de Danza Espiral. Fue intérprete del grupo Domopurun de Paola Aste, del grupo de danza flamenca Luna Calé y se formó con la Cía. Movimiento. Junto a otros cultores, organiza galas y actividades del Día Internacional de la Danza y la participación de Linares en encuentros regionales. Participa en proyectos FONDART “Abriendo espacios para la danza en las calles del Maule” y “9º Encuentro de Danza Itinerante” y “Sembrando Semillas para la danza”. LA COMPAÑÍA COREOGRÁFICA EXPERIMENTAL DEL MAULE nace el 2006 dirigida por María Inés Pacheco, a partir de la fusión de la 1ª Compañía Contemporánea del Maule fundada en 1996 y los integrantes del Taller de Danza Contemporánea de la Universidad Católica de la misma región. La compañía procura una búsqueda experimental e investigativa del movimiento donde se combina la técnica moderna y contemporánea. Algunas de sus obras:

“Metropolis I y II” , “Ausencia” , “Invierno” , “Óleos en movimiento…Ecos de

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una imagen”.

María Inés Pacheco estudia Pedagogía en Danza en la U. de

Chile, Magíster en Estudios Culturales de la U. Arcis. Se especializa en diversas técnicas en Encuentros Coreográficos y seminarios nacionales e internacionales. Región

del

Bío-Bío

CALAUKALIS COLECTIVO DANZA desarrolla su trabajo en base a la creación artística, formación constante y difusión de la danza en diversos escenarios, poniendo énfasis en el aspecto social del arte. El Colectivo se inicia el 2008 al cierre del Centro de Danza Calaucán dirigido también por Paola Aste. Bajo el auspicio de la Corporación Cultural Artistas del Acero desarrollan proyectos relacionados a la difusión de la danza. Participan en el Festival De la Plaza Brasil al Bellas Artes de Santiago, el Festival Internacional Danza y Tendencias de Concepción y Carnavales Culturales de Valparaíso. Después del terremoto desarrollan el proyecto FONDART “La Danza como medio transformador en tiempos de crisis” en Penco y participan del Laboratorio Coreográfico Zona Sur en Concepción. Algunas de sus obras:

“Ay de

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mi Violeta” , “Esperando Me Quedo” , “Mujer Rota” , “Pasaregos” .

Paola Aste

es Licenciada en Trabajo Social y Diplomada en Gestión y Políticas Pública en U. San Sebastián Concepción y Profesora de Danza U.H.A.C. COLECTIVO DE DANZA CUERPO INESTABLE nace de la conformación del Cuerpo Estable en Danza Contemporánea de la Corporación Cultural Balmaceda Arte Joven de Concepción el 2009, bajo la dirección de Joel Inzunza. El colectivo busca conectar la identidad colectiva con la localidad penquista en un trabajo interdisciplinario, dando cuenta del cuerpo como una totalidad expresiva, en acelerado y constante cambio. Su única obra “Paisajes de un cuerpo en fuga”, se ha presentado en la región del Bío-Bío e intervenciones urbanas del Festival Internacional Danza y Tendencias Concepción y Festival Fronteras versión de Rosario Argentina. Están en proceso creativo de “Puzzle, cuatro partes de un todo” cuatro coreografías de pequeño formato. Los intérpretes han tenido formación en danza contemporánea y expresión teatral. JOEL INZUNZA & COMPAÑÍA, nace el 2008, reúne intérpretes con formación independiente de la Concepción creando “Malon Sauvignon”. Tiene en su repertorio: “TomatePaltaMayo”, “Punto Ciego”, “37º al sur”, “Secretos

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del Silencio”. Ha recibido dos veces FONDART y ha sido invitado al Festival Fronteras en Brasil y al International Performers Lab en Argentina. Bailarín y coreógrafo estudia en el Centro Calaucán de Concepción. Fue becado por la Embajada de Francia como pasante de la Escuela Superior CNDC Centro Nacional de la Danza Contemporánea Angers y por el FONDART en Argentina. Es parte de la Red de trabajo IPL de Khosro Adibi en Sudamérica y Director del Festival Internacional Danza y Tendencias de Concepción Actualmente es intérprete y coreógrafo en Concepción y Buenos Aires de la Cía. Garat & Beamonte, La Voraz y Cía. WEE. R egión

de la

A raucanía

El Estudio de Danza y la COMPAÑÍA DANCERÍAS fueron creadas en 1998 en Temuco, dirigida por Georgina Araneda y Jaime Jory. Se han presentado en el país con más de doscientas cincuenta presentaciones en trece años, orientado al tema de la identidad y la educación para la descentralización de la danza nacional. Algunas de sus obras para el Ballet de Cámara Municipal de Valdivia, “Newen” y

“Umbral”

“A mi País” .

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convenio con el Teatro Municipal de Temuco, crean “Romansueños” y “Leyenda Maya” ,

ambas coreografías de Georgina Araneda. Son invitados al Festival

ESPAL en Islas Canarias y coreografían para el Ballet Metropolitano del Ecuador, en Quito. Han ganado FONDART de creación e itinerancia. COMPAÑÍA DE DANZA CONTEMPORÁNEA IN DANZO formada este año 2010, trabajan técnicas clásica, moderna y contemporánea, explorando sobre un lenguaje técnico expresivo. Han participado en encuentros de danza dentro y fuera de la región. Dirigido por Isabel Peña y Eric Muñoz, él es bailarín y coreógrafo. Integró el grupo de música folclórica Pindaray, el elenco estable del Ballet Folclórico y el Ballet del Teatro Municipal de Temuco; también la Compañía Giros y fue bailarín adjunto del Ballet de Cámara del Teatro Municipal de Valdivia. A ustral

La zona austral, de cielos infinitos, ríos, mar, viento y hielo, es una zona extrema ubicada al fin del mundo. Esta zona cercana a nuestro país vecino

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por la Patagonia, ha creado un mundo propio continuamente abierto al turismo extranjero. Sus artistas-gestores han creado los espacios de presentación, circulación y difusión de sus creaciones y actividades. Región

de los

Ríos

BALLET FOLCLÓRICO UNIVERSIDAD AUSTRAL DE CHILE (BAFUACH) es una agrupación dependiente de la Extensión de la Universidad dedicada al estudio y difusión de manifestaciones chilenas y latinoamericanas. Es el primer conjunto folclórico estudiantil de la región. Participa en festivales folclóricos universitarios, gira por 63 ciudades de Chile y 123 ciudades en Argentina, México, Perú, Japón, Colombia y Europa. Se crea en 1979 y es dirigida por Julio Mariángel Toledo, quien estudia en las Jornadas de Folclore de la U. Católica de Santiago y un Magíster en Comunicación en la U. Austral de Chile. Es Integrante del Directorio de la Corporación Cultural Municipal, Presidente Comisión Nacional de Docentes Universitarios en Cultura Tradicional y Consejero Regional de Cultura.

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EL BALLET MUNICIPAL DE CÁMARA VALDIVIA nace en 1994 bajo el alero de la Municipalidad de Valdivia. Su trayectoria y nivel artístico le ha permitido estar presente en festivales nacionales difundiendo la danza regional. Tienen más de treinta creaciones coreográficas como

“Cuerpos Pintados” , “Mujeres al Rostro del Carbón” , “Al Borde” .

Participa

en proyecto SISMO, Festival Danzalborde y Carnavales Culturales de Valparaíso. Ha ganado proyectos FONDART para difusión, creación y formación en siete oportunidades e Itinerancia. Ximena Schaaf, estudia danza clásica y moderna en Ballet Municipal de Valdivia y de Santiago, se perfecciona en Chile, Paraguay, Argentina. Realiza el Diplomado en Danza Clásica y Moderna en la U. de Chile. COLECTIVO IN-MÓVIL es un espacio de creación de las artes escénicas que convoca desde el 2009 a jóvenes creadores del teatro y la danza para la puesta en escena y experimentación corporal transdisciplinaria. Los soportes de las investigaciones y creaciones coreográficas son

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el espacio público, el teatro convencional y el videodanza. La obra “Elemento Bacon”

investiga en relaciones de violencia de género recíprocas

en la pareja. Es dirigida por Ignacio Díaz, formado en danza moderna y contemporánea e intérprete del Ballet de Cámara de Valdivia. R egión

de los

L agos

EL BALLET FOLCLÓRICO TUPA MARKA, nombre que en lengua Aymara significa encuentro de pueblos, nace en Puerto Montt el 2003 conformado por una pareja de bailarines que forma a niños y jóvenes en danza con quienes crea un elenco estable el 2007. El Ballet tiene el afán de desarrollar un espectáculo folclórico, con proyec ersal y un estudio de la cultura tradicional de Chile y Latinoamérica. Algunas de sus obras: “Huasos” , “América” , “Valparaíso Amante” , “Tierra Aymara Hijos del Sol” .

Pablo

Oyarzo, estudia danza clásica en Chile y Francia, estudia danza afro, contemporánea. Fue integrante del elenco itinerante del Ballet Folclórico de Chile, BAFOCHI y de la Cía. Contemporánea Danzahora de Puerto Montt.

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R egión

M agallanes

El BALLET MUNICIPAL DE PUNTA ARENAS dirigido por Jorge Carvajal bailarín, coreógrafo formado en el Ballet Juvenil Renacer y becado por tres años en la Escuela de Ballet del Teatro Municipal de Santiago. Ha participado de festivales por la región y el país como el Festival de la Patagonia, Veladas de Gala Carnaval de Invierno, Día internacional de la Danza. Creador de las obras como “Templanzas” , “Espíritus del Karukinka” , “Sueños de un Pionero” .

“La Suite Austral” ,

Ha recibido premios al mejor

maestro y coreógrafo de Danza y mejor dúo en estilo neoclásico en el Encuentro Internacional de danza de Ushuaia, Argentina; Primer Lugar Bailarina Clásica y Mejor intérprete y Primer Lugar Bailarín de Jazz en La Serena y Premio Mundial HP en EE.UU. al mejor rescate cultural y preservación del medio ambiente. El COLECTIVO DE DANZA CHE KALUL dirigido por María Paz Calabrano se crea el 2008, para difundir la danza contemporánea en la región. Actualmente trabajan desde lo cotidiano y lo real con nuevas tecnologías. Han ganado FONDART en el área de formación, creación, e itinerancia

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por las obras y

“STR.”

“Espacio Comunes” , “Tránsitos Convergentes” , “Experimento Mesa”

Han sido invitados al Festival Fronteras Rosario, Agentina,

3º Festival Vertientes y Festival Danzaalborde. María Paz Calabrano Contador auditor de la U. Bío-Bío y Diplomada en Metodologías para la Enseñanza de la Danza en el Centro de Danza Calaucán. Se ha especializado en clásico, moderno y contemporáneo con coreógrafos nacionales e internacionales. Nota sobre Curatoría La curatoría en danza en el mundo es algo reciente. En las artes visuales se practica con regularidad desde los años setenta y ochentaun poco antes de las relativamente sincrónicas sentencias de “muerte del arte” de Danto, Belting y Vattimo 19 - con la consecuente caída y desmitificación de los grandes relatos del arte. En ese contexto, la figura del curador aparece para “refundar o reconducir la historia” 20 del arte dentro de nuevas narrativas y valoraciones que buscan mediar y dar sentido a la pluralidad de la producción artística contemporánea. Félix Suazo, crítico e historiador del arte venezolano, postula que la labor curatorial se da “en un campo de alt a conflictividad donde se superponen las exigencias institucionales, los requerimientos comunicacionales y la lógica del mercado. De allí que la actividad del curador también cumpla un rol 19 Ver más en: Oliveras, Elena. Estética. La cuestión del arte. Elena Oliveras. Ariel Folosofía. Buenos Aires. 2004. 20 Suazo, Felix Curaduría, fin de la historia y muerte de la crítica. Intervención realizada en el Coloquio “Crítica de Arte: prácticas institucionales y artísticas en la contemporaneidad”. Caracas, Venezuela. 2007

CATALOGO DE DANZA

Nota

sobre

Curatoría

político que debe sopesar qué obras seleccionar, de qué manera articularlas en una constelación de sentido y cómo estas modifican la estructura interpretativa del campo cultural”.

En el campo de la danza, aún no se vislumbra con claridad el rol del curador, ni sus criterios de ejercicios. Generalmente se confunde la figura del programador con el curador -labores que a veces coinciden en la misma persona- uno dedicado más a la labor práctica de programar danza en teatros o festivales, lidiando con los diferentes intereses artísticos, institucionales, comerciales y comunicacionales; y el segundo, más como un mediador entre creadores, obras y público, como creador de sentido dentro de la diversidad de la contingencia artística. Creo que para ser curador no se requiere ni una sensibilidad artística especial, ni genio, ni ningún otro atributo inherente al sujeto; pero sí es imprescindible que tenga una visión amplia, conciencia y responsabilidad sobre las decisiones que toma. Es necesario también que conozca en profundidad el campo artístico al que se dedica, que fije criterios curatoriales y que les otorgue un marco de sentido que sustente su práctica. Es cierto que ese ejercicio es siempre subjetivo y no es necesariamente 21 Ibidem.

CATALOGO DE DANZA

Nota

sobre

Curatoría

democrático, pero no puede depender del “juicio del gusto” de la persona22, siempre parcial y antojadizo. En la creación de este mismo catálogo he puesto en práctica estas ideas sobre curatoría, entendiéndola como un ejercicio de la sensibilidad –siempre cognitiva, aunque no siempre voluntaria23- dentro de lo que podemos llamar una experiencia estética y de análisis hermeneútico24 que permita discernir y sopesar si la obra entra en los criterios curatoriales fijados en el marco de creación de sentido propuesto.

22 Tampoco creo que deba ser como un juicio de gusto al estilo kantiano, “contemplativo y desinteresado”, porque los juicios y nuestra percepción son siempre interesados. Estamos planteando que justamente no sea un juicio, ni dictamen donde la valoración sea determinar si las obras las consideramos buenas, malas o nos resultan indiferentes, menos dirimir simplonamente entre si me gusta o no. 23 Como dice Katya Mandoki en su libro de la Prosaica sobre fetiches y mitos de la estética, que la experiencia estética se da en una sensibilidad cognitiva, no necesariamente voluntaria y que no depende de una actitud estética, ni una sensibilidad especial, simplemente sucede. 24 Visualizando la fusión de horizontes en sus contextos históricos propuestos por la hermanéutica de Gadamer, esto permite dejar de pensar en la historia de los creadores y sus obras como un relato único y universal.

3 He ahĂ el mar

El mar abierto de par en par

He ahĂ el mar quebrado de repente

Para que el ojo vea el comienzo del mundo

Ultimos Poemas. Vicente Huidobro

CATALOGO DE DANZA directorio

ZONA NORTE

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía de Danzas Tradicionales Kirqui-wayra

Folclore

Rosa Biagetti

Ballet Teatro Municipal de Antofagasta

Varios

Javier Candia

Compañía Contratiempo

Contemporánea

María Isabel Neira

Compañía Cuartadanza

Contemporánea

Sabina Luna

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

rochibiagetti@hotmail.com

Tarapaca

www.kirquiwayra.com

candiajavier@gmail.com

Antofagasta

tamary966@hotmail.com

Atacama

sabinaluna2006@gmail.com

Coquimbo

www.cuartadanza.cl

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ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Grupo Danza Africana

Afro

Susana Gonzalez

Agrupación Danza En-tránsito

Contemporánea

Carolina Escobillana

Colectivo Danzalparaíso

Contemporánea

Eveleen Rojas

Compañía Con_secuencia

Contemporánea

Paola Gamboa

Compañía La Ortopedia

Contemporánea

Iván Sanchez

Compañía Mundo Moebio

Contemporánea

Rocío Rivera

Grupo Flamenco Triana

Flamenco

María Eugenia González

Agrupación Folclórica Polinesia Kari-Kari

Folclore

Hopumanu Rapu

Agrupación Folclórica Polinesia Mahori Tupuna

Folclore

Tuti Lillo Caoa

Compañía Carmen Beuchat

Moderna

Carmen Beuchat

Compañía Creadanza

Moderna

Arturo Martínez

Compañía Pierrot

Teatro-Danza

Franco Ruiz

Compañía de danza y música afro Mestizo

Afro

Claudia Munzenmeyer

Ballet de Santiago

Ballet

Luz Lorca

100

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIÓN

WEB

espejoespect@hotmail.com

Valparaíso

caroescobillana@gmail.com

Valparaíso

danzalparaiso@gmail.com

Valparaíso

negraluna172@hotmail.com

Valparaíso

produccion@escenalborde.cl

Valparaíso

produccion@escenalborde.cl

Valparaíso

www.escenalborde.cl

flamencotriana@vtr.net

Valparaíso

www.flamencotriana.cl

rapanuikarikari@gmail.com

Valparaíso

vaitemihi1@gmail.com

Valparaíso

carmenluzbeuchat@hotmail.com

Valparaíso

creadanza@gmail.com

Valparaíso

chaplinfranco@gmail.com

Valparaíso

torresrojascuerpocreativo@gmail.com

Metropolitana

luzlorca@municipal.cl

Metropolitana

www.danzateatroconsecuencia.blogspot.com

www.plieguesydespliegues.blogspot.com

www.balletdesantiago.com

101

CATALOGO DE DANZA directorio

ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Auca-Butoh

Butoh

Carla Lobos

Compañía Natalia Cuellar

Butoh

Natalia Cuellar

Danza Teatro-Butoh Bayku

Butoh

Andres Gutierrez

Ballet Nacional Chileno (BANCH)

Contemporánea

Juan Carlos Ahumada

Catedral Colectivo de Arte

Contemporánea

Italo Tai

Colectivo de Arte La Vitrina

Contemporánea

Graciela Cornejo

Colectivo La Licuadora

Contemporánea

Rodrigo Chaverini

Colectivo Rosita Nillinsky

Contemporánea

Alejandra Maturana

Colectivo Coreografías Animadas

Contemporánea

Daniela Rojas

Compañía Abundanza

Contemporánea

Isabel Croxatto

Compañía Alejandro Cáceres

Contemporánea

Alejandro Cáceres

Compañía Blanca Torres

Contemporánea

Barbara Pinto

Compañía Caída Libre

Contemporánea

Brisa Muñoz

Compañía Chery Matus

Contemporánea

Chery Matus

Compañía Claudia Vicuña

Contemporánea

Claudia Vicuña

102

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

aucabutoh@vtr.net

Metropolitana

rutadelamemoria@gmail.com

Metropolitana

familiabayku@yahoo.es

Metropolitana

www.bayku.wordpress.com

cadiaz@uchile.cl

Metropolitana

www.teatro.uchile.cl

catedralcolectivo@yahoo.com

Metropolitana

www.catedral-colectivo-de-arte.blogspot.com

colectivo@danzalavitrina.cl

Metropolitana

www.danzalavitrina.cl

chaverini@gmail.com

Metropolitana

www.vimeo.com/chaverini

metropolisvideodanza@gmail.com

Metropolitana

www.cronaetaria.blogspot.com

laperlareina@gmail.com

Metropolitana

abundanza@gmail.com

Metropolitana

delokdanza@gmail.com

Metropolitana

barbarapinto@gmail.com

Metropolitana

ciacaidalibre@hotmail.com

Metropolitana

cherylok@gmail.com

Metropolitana

gatoanguila@gmail.com

Metropolitana

www.abundanza.cl

www.caidalibre.cl

www.clauvicuna.cl

103

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ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Dance Performance Project

Contemporánea

Vicente Ruiz

Compañía Danza en Cruz

Contemporánea

Valentina Pavez

Compañía de José Vidal

Contemporánea

ConstanzaFernández

Compañía de Papel

Contemporánea

Andrés Cárdenas

Compañía Demo

Contemporánea

Paula Castillo

Compañía Elizabeth Rodriguez

Contemporánea

Elizabeth Rodriguez

Compañía Francisca Espinosa

Contemporánea

Francisca Espinosa

Compañía Francisca Morand y Eduardo Osorio

Contemporánea

Francisca Morand

Compañía Francisca Sazie

Contemporánea

Francisca Sazie

Compañía Javiera Peón Veiga

Contemporánea

Javiera Peón Veiga

Compañía Materia Prima

Contemporánea

Natalia Sabat

Compañía Movimiento y Colectivo Nimiku

Contemporánea

Vilma Jimenez

Compañía Otux

Contemporánea

Marcela Ortiz de Zárate

Compañía Paula Sacur

Contemporánea

Paula Sacur

104

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

vicente.chile@gmail.com

Metropolitana

v_pavez_pizarro@hotmail.com

Metropolitana

www.danzaencruzdanza.blogspot.com

contacto@celosa.org

Metropolitana

www.celosa.org/josevidal

ciadepapel@gmail.com

Metropolitana

companiademo@gmail.com

Metropolitana

elirodriguez.leb@gmail.com

Metropolitana

www.elizabethrodriguez.cl

dosporuno@gmail.com

Metropolitana

www.forsalechile.cl

franmorand@hotmail.com

Metropolitana

franciscasazie@hotmail.com

Metropolitana

jaguavie@yahoo.es

Metropolitana

sabatnat@gmail.com

Metropolitana

espacionimiku@gmail.com

Metropolitana

otuxoz@gmail.com

Metropolitana

pausacur@gmail.com

Metropolitana

www.franciscasazie.cl

www.centrocoreografico.cl

www.centrodelmovimiento.es.tl

105

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ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Pe Mellado

Contemporánea

Paulina Mellado

Compañía Sed

Contemporánea

Marcela Inostroza

Compañía Sergio Valenzuela

Contemporánea

Sergio Valenzuela

Compañía Vivian Romo

Contemporánea

Vivian Romo

Compañía Zanda

Contemporánea

Francisca Keller

Cooperativa de Arte Perra de Agua

Contemporánea

Pablo Tapia

Grupo independiente Josefina Camus

Contemporánea

Josefina Camus

Marcela Escobar y compañía

Contemporánea

Marcela Escobar

Por Defecto Danza

Contemporánea

Ana Carvajal

Proyecto en Blanco

Contemporánea

Javier Muñoz

Tertulia Proyecto Danza

Contemporánea

Macarena Campbell

Torres Rojas Cuerpo Creativo

Contemporánea

Andrea Torres

Compañía Bailamerica

Espectáculo

Aldo Rivera

Compañía Hugo Urrutia

Espectáculo

Hugo Urrutia

Compañía José Luis Tejo

Espectáculo

José Luis Tejo

106

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

villagrandanza@gmail.com

Metropolitana

www.paulinamellado.cl

danzaycultura@yahoo.es

Metropolitana

www.mapochosputnik.cl/sed

donserge@gmail.com

Metropolitana

www.afecto.cl

ventanapasillo@gmail.com

Metropolitana

www.ventanaopasillodanza.blogspot.com

zantazanda@gmail.com

Metropolitana

www.zantaszandas.blogspot.com

tapialeyton@gmail.com

Metropolitana

jcamusz@gmail.com

Metropolitana

escobaila_men@yahoo.com

Metropolitana

defectodanza@gmail.com

Metropolitana

www.eldefecto.blogspot.com

proyectoenblanco@gmail.com

Metropolitana

www.proyectoenblanco.blogspot.com

info@tertuliaproyectodanza.cl

Metropolitana

torresrojascuerpocreativo@gmail.com

Metropolitana

aldorivera@bailamerica.cl

Metropolitana

hugourrutiamon@yahoo.com

Metropolitana

contacto@bailesjoseluistejo.cl

Metropolitana

http://www.bailamerica.cl

107

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ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Karen Conolly

Espectáculo

Karen Conolly

Compañía Valero

Espectáculo

Osvaldo Montiel

Ballet de Flamenco José Luis Sobarzo

Flamenco

José Luis Sobarzo

Compañía Embrujo

Flamenco

Pedro Fernández

Compañía Compañerita Prima mía de mi Alma

Flamenco

Constanza Mardones

Ballet Andalucía

Flamenco

Manuel el Gitano

Agrupación Folclórica Polinésica Takina I Te Ahí

Folclore

Jonathan Morales

Ballet Folclórico Chileno (BAFOCHI)

Folclore

Marcela Cáceres

Ballet Folclórico Nacional (BAFONA)

Folclore

Leticia Lizama

Ballet Folclórico Pucara

Folclore

Ricardo Palma

Conjunto Folclórico Tierra Chilena

Folclore

Sergio Rodriguez

Grupo Chilhué

Folclore

Marcos Acevedo

Compañía Espiral

Moderna

Manuela Bunster

Compañía Generación del Ayer

Moderna

Carmen Aros

Grupo Creazion

Moderna

Teresa Alcaino

108

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

kconnolly2005@yahoo.es

Metropolitana

cftvalero@gmail.com

Metropolitana

jlsobarzo@hotmail.com

Metropolitana

www.jlsobarzo.cl

pedro@embrujo.cl

Metropolitana

www.embrujo.cl

companeritaprimamia@yahoo.com

Metropolitana

companeritaprimamia.wordpress.com/

balletandalucia@gmail.com

Metropolitana

www.balletandalucia.blogspot.com

morales.jonathan@gmail.com

Metropolitana

bafochi@entelchile.net

Metropolitana

www.bafochi.cl

leticia.lizama@consejodelacultura.cl

Metropolitana

www.cnca.cl

gcanessav@hotmail.com

Metropolitana

tierrachilena39@yahoo.com

Metropolitana

marcoschilhue@gmail.com

Metropolitana

compania@danzaespiral.cl

Metropolitana

generaciondelayer@yahoo.es

Metropolitana

kawellu2002@yahoo.es

Metropolitana

www.danzaespiral.cl

109

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ZONA CENTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Libertango

Tango

Santiago Castro

Escuela Carnavalera Chinchintirapie

Urbana

Rosita Jimenez

Pamela Quero y compañía

Urbana Folclore

Pamela Quero

Grupo Tormenta en Ataque

Urbana Hip-Hop

Carolina Osses

Agrupación Folclórica Rancagua (AFORA)

Folclore

Paula Órdenes

110

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIĂ&#x201C;N

WEB

info@libertango.cl

Metropolitana

www.libertango.cl

rosajimenez@gmail.com

Metropolitana

www.chinchintirapie.blogspot.com

pameloquero@gmail.com

Metropolitana

www.querodanza.blogspot.com

tormentaenataque@gmail.com

Metropolitana

myspace.com/tormenta_en_ataque

aforadanzas@hotmail.com

Oâ&#x20AC;&#x2122; Higgins

www.aforadanzas.es.tl

111

CATALOGO DE DANZA directorio

ZONA SUR

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Compañía Gente Flamenca

Flamenco

Antonia de Sevilla

Ballet Folclórico Regional del Maule (BAFORE)

Folclore

Rodrigo Farías

Compañía de danzas Ancoa

Moderna

Tania Gutierrez

Compañía Coreoográfica Experimental del Maule

Contemporánea

María Inés Pacheco

Colectivo de Danza Cuerpo Inestable

Contemporánea

Elisa Giustinianovich

Joel Inzunza & Compañía

Contemporánea

Joel Antonio Inzunza

Calaukalis Colectivo Danza

Moderna

Paola Aste

Colectivo de Danza PietraPie

Contemporánea

Reinaldo Araneda

Compañía In danzo

Contemporánea

Isabel Peña

Compañía Dancerías

Moderna

Jaime Jory

112

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIÓN

WEB

lidia@genteflamenca.cl

del Maule

www.genteflamenca.cl

lexfarias@hotmail.com

del Maule

www.artistasdelmaule.cl/bafore.html

taniaxes@yahoo.es

del Maule

manes2006@gmail.com

del Maule

cuerpoinestable@gmail.com

del Bío Bío

www.cuerpoinestable.blogspot.com

joel.inzunza.compania@gmail.com

del Bío Bío

www.joelinzunzaleal.blogspot.com

calaukaliscolectivodanza@gmail.com

del Bío Bío

www.calaukaliscolectivodanza.blogspot.com

pietrapiecolectivodanza@gmail.com

del Bío Bío

indanzo@hotmail.com

de la Araucanía

dancerias@yahoo.ca

de la Araucanía

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ZONA AUSTRAL

COMPAÑÍAS Y COREÓGRAFOS

GÉNERO

CONTACTO

Ballet Folclórico Universidad Austral de Chile (BAFUACH)

Folclore

Julio Mariángel Toledo

Ballet Municipal de Cámara de Valdivia

Contemporánea

Maria Ximena Schaaf

Colectivo In-Móvil

Contemporánea

Ignacio Díaz

Ballet Folclórico Tupa Marka

Folclore

Pablo Oyarzo

Ballet del Teatro Municipal de Punta Arenas

Varios

Jorge Carvajal

Colectivo de Danza Che Kalul

Contemporánea

Maria Paz Calabrano

114

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIÓN

WEB

jmariang@uach.cl

de Los Ríos

www.uach.cl/balletfolklorico

danzaximena@yahoo.es

de Los Ríos

www.munivaldivia.cl/danza

gustavoidg@gmail.com

de Los Ríos

balletfolkloricotupamarka@gmail.com

de Los Lagos

neldance2@hotmail.com

de Magallanes

calapaz77@yahoo.es

de Magallanes

115

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FESTIVALES

GÉNERO

CONTACTO

Festival EntranCito Arte y Danza

Varios

Daniela Berríos

Festival de Danza y Teatro en Pequeño Formato

Varios

Daniela Berríos

Festival Internacional de Teatro y Danza Antifaz/Fintdaz

Varios

Abraham Sanhueza

Festival Internacional Danzalborde

Contemporánea

Rocío Rivera

Festival de Danza de los Andes

Varios

Gloria Mundaca

Festival Teatro Container

Contemporánea

Nicolás Eyzaguirre

Encuentro de Pequeño Formato Arte Nimiku

Contemporánea

Verónica Toro

Festival de Danza en Las Condes

Varios

Karen Connolly

Festival Internacional de Video Danza UArcis

Video danza

Lorena Hurtado

Festival Días de Danza Centro Cultural España

Contemporánea

Emilie Carzon

Festival Latinoamericano de Danza

Espectáculo

Sergio Valero

Festival de Tango de Santiago

Tango

Yelly Zúñiga

Festival Internacional Movimiento 6

Contemporánea

Constanza Cordovez

Festival Internacional de Teatro Santiago a Mil

Contemporánea

FITAM

Festival Vertientes

Contemporánea

Constanza Morales

FIVC, Festival Internacional Videodanza de Chile

Video danza

Brisa Muñoz

INTERFACE, Arte, cuerpo, ciencia y tecnología

Tecnología

Brisa Muñoz

Encuentro Nacional de Danza

Varios

Edith Fernández

Festival Danza y Tendencias

Contemporánea

Joel Inzunza

Encuentro Nacional Danza

Varios

Ramón Melipillán

Encuentro Internacional de Danza

Varios

Cristina Ortega

116

CATALOGO DE DANZA directorio

MAIL

REGIÓN

WEB

danielaberriosbozzo@yahoo.com

Tarapacá

danielaberriosbozzo@yahoo.com

Tarapacá

fintdaz@gmail.com

Tarapacá

www.fintdaz.blogspot.com

info@escenalborde.cl

Valparaíso

www.danzalborde.cl

gmundaca@munilosandes.cl

Valparaíso

info@festivalteatrocontainer.cl

Valparaíso

www.festivalteatrocontainer.cl

espacionimiku@gmail.com

Metropolitana

www.nimiku.com

Kconnolly2005@yahoo.es

Metropolitana

www.culturallascondes.cl

lhurtado@uarcis.cl

Metropolitana

www.festivalvideodanzarcis.blogspot.com

ccultural1@aecichile.cl

Metropolitana

www.ccespana.cl

sergiovalero@bailesvalero.cl

Metropolitana

www.latinoamericadanzachile.com

contacto@festivaldetango.cl

Metropolitana

www.festivaldetango.cl.

cocordovez@gmail.com

Metropolitana

www.movimiento6.cl

info@stgoamil.cl

Metropolitana

www.santiagoamil.cl

festivalvertientes@gmail.com

Metropolitana

www.colectivovertientes.cl

festivalvdchilefivc@gmail.com

Metropolitana

www.videodanzafestival.cl

interfacecuerpoytecnochile@gmail.com

Metropolitana

www.cuerpoytecnologia.cl

danza_edith@hotmail.com

Región del Bío Bío

joel.inzunza.compania@gmail.com

Región del Bío Bío

melipillan@hotmail.com

Región Araucanía

balletortega@yahoo.es

Región Los Lagos

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ESCUELAS DE DANZA

DIRECTORES Universidad Arcis, sede Valparaíso

Carmen Beuchat

Centro de Formación Técnica Estudio Valero

Sergio Valero

Instituto Profesional Escuela Moderna de Música

Mónica Valenzuela

UNIACC

Edgardo Harley

Universidad Academia de Humanismo Cristiano (UAHC)

Manuela Bunster

Universidad ARCIS

Lorena Hurtado

Universidad Bolivariana

Magali Rivano

Universidad de Chile

Verónica Canales

Universidad de Las Américas (ULA)

Nathalie Lefranc

Universidad Mayor

Vicente Ruiz

118

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CONTACTO

REGIĂ&#x201C;N

carmenluzbeuchat@hotmail.com

ValparaĂso

sergiovalero@bailesvalero.cl

Metropolitana

monicavotero@hotmail.com

Metropolitana

eharley@uniacc

Metropolitana

bunstermanuela@gmail.com

Metropolitana

lhurtado@uarcis.cl

Metropolitana

mrivano@ubolivariana.cl

Metropolitana

canaleslobos@gmail.com

Metropolitana

nlefranc@udla.cl

Metropolitana

Vicente.ruiz@umayor.cl

Metropolitana

119