ФОРМИРОВАНИЕ НОВОЙ СРЕДЫ ЗАВОДА «КРИСТАЛЛ» РАЙСКИЙ САД
Мир уже давно пришел к осознанию того, что комфортное общественное и уличное пространство является магнитом, притягивающим в город активных людей. Чем больше общественных пространств и парков, тем более ценнее становится город. Москва всегда была и остается одним из зеленых мегаполисов в мире. Однако долгое время большинство из существующих зеленых зон столицы были неухоженными и малоприспособленными для пребывания там человека. В связи с этим в Москве за последние годы были обустроены многие существующие парки, природные территории, скверы, бульвары и другие зеленые территории. Но главная цель помимо сохранения уже существующего зеленого фонда это создание новых типов садов и парков. Огромным потенциалом для этой темы являются промзоны и неиспользуемые промышленные территории. В Москве более сотни таких предприятий, которые занимают около 27 тысяч гектар. Комплексной реконструкцией пространств, которые еще недавно занимали производства, порты или железнодорожные узлы, сегодня озабочены практически все мегаполисы мира. Одни, как Гамбург, Нью-Йорк или Шанхай, добились на этом поприще поистине впечатляющих успехов, другие, как Москва, лишь переходят от теории к практике. Моей площадкой для исследования стала территория завода «Кристалл». Основанный в 1901 году, завод был старейшим алкогольным предприятием Москвы и одним из российских лидеров по производству водки. Так как все производственные мероприятия были выведены правительством Москвы за МКАД, у этой индустриальной зоны есть хорошая возможность стать новым зеленым центром района Лефортово.
ЯВЛЕНИЕ.ПАРК КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭЛЕМЕНТ ГОРОДА. ЗНАМЕНИТЫЕ САДЫ И ПАРКИ - Древний Египет - Ассиро-Вавилония - Античная Греция - Древний Рим - Сады средневековья - Сады арабской Испании - Итальянские сады эпохи возрождения - Садово-парковое искусство Франции XVII в. (Версаль, Воле-Виконт) - Садово-парковое искусство Китая и Японии (Реандзи, Шикагуин) РОЛЬ.ПАРК КАК НОСИТЕЛЬ ФИЛОСОФИИ. -Миф о Рае -Японский сад
ФУНКЦИЯ.ПАРК КАК ИНСТРУМЕНТ ГОРОДА. -Основные назначения и классификация парков ТРЕНД.ПАРК КАК МИРОВОЙ ТРЕНД -Знаковые проекты ЗАВОД «КРИСТАЛЛ» -История завода Кристалл -Расположение объекта в городе КОНЦЕПЦИЯ РАЗВИТИЯ СРЕДЫ
ЯВЛЕНИЕ
парк как исторический элемент города
ИСТОРИЯ ПАРКОВ Садо́во-па́рковое иску́сство — искусство создания садов, парков и других озеленяемых территорий. Сюда относятся: планировка и разбивка садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировка растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоёмами, скульптурой. Садово-парковое искусство возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при различных сооружениях: храмах, дворцах, усадьбах. В Древней Греции в садах впервые появилась скульптура и архитектурные сооружения — колоннады и алтари для различных церемоний. В древнеримских садах были использованы сложные гидротехнические сооружения — искусственные водоёмы и фонтаны. В Средние века регулярные сады в арабских странах состояли из двух половин — цветочной (гюлистан) и плодовой (бустан). На Пиренейском полуострове, завоёванном арабами, сложился особый тип небольшого сада в дворике при замке. В отличие от европейских, сады в Японии, Китае и Корее строились по принципу пейзажной композиции, воплощающей идею вечной обновляемости природы. Первая в истории концепция регулярного сада была разработана лишь в эпоху Возрождения итальянским архитектором Джакомо Виньолой. Настоящая эпоха расцвета паркового строительства связана с господством стилей барокко и особенно классицизма. В это же время сложились и основные принципы паркового строительства. С середины XIX века наряду с частными получают распространение общественные парки. В них обычно сочетались приёмы регулярного и ландшафтного построения.
САДЫ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА Древний Египет как самостоятельное государство был основан в IV тысячелетии до н.э. Развитие государства плотно связано с долиной Нила, несущего свои воды с юга на север в Средиземное море. В долине естественно произрастали тамариксы и финиковые пальмы, а вдоль берегов Нила - тростники, папирусы, лотосы. Жаркий и засушливый климат с горячими ветрами, почти полным отсутствием осадков исключал возможность существования древесно-кустарниковой растительности на сколько-нибудь значительных площадях. Древними египтянами была создана развитая ирригационная система с каналами, обеспечивающими водой поля, и гидротехническими устройствами, защищающими города и поселения от наводнений во время разлива реки. Из ценного строительного материала, которым был богат Древний Египет, - гранита, известняка, песчаника и др., возводились великолепные дворцы, долговечные храмовые комплексы и пирамиды, частично сохранившиеся до наших дней. За три тысячелетия существования египетского государства вместе с развитием градостроительства, архитектуры и растениеводства формировалось и садовое искусство. Сады создавались при храмах, дворцах и жилых домах состоятельной части населения. Вместе со священными рощами и озелененными улицами они составляли зеленое оформление городов, которые имели прямолинейную сетку плана. Улицы, ориентированные на дворцы и храмы, играли роль парадных дорог для процессий и имели значительную ширину (до 40 м), рассчитанную на движение большого числа людей. По обеим сторонам располагались ряды пальм. При подходе к храму дороги часто украшали фигурами сфинксов, иногда в сочетании с пальмами. Использование такого приема давало ритмическое чередование стволов, затененных участков дороги, скульптурных изображений. На территории храмового комплекса эта дорога становилась продольной композиционной осью, являющейся одновременно и осью симметрии архитектурной композиции. На нее как бы нанизывались пространства и объемы, которые по мере продвижения последовательно изменялись в размерах в сторону увеличения или уменьшения. В самом комплексе постоянная смена впечатлений достигалась за счет ритмического чередования открытых, освещенных солнцем внутренних дворцов с темными пространствами интерьеров храма, его колонных залов и последовательного изменения их размеров при движении. Геометрическая сетка планов городов, осевое построение храмовых комплексов, канонизированное использование принципа симметрии определили характер египетского сада, который сформировался как регулярный с четко выраженной главной осью. В качестве примера приводится план строения египетского сада площадью 1 га. Сад имеет квадратную форму, обнесен стеной. Вход отмечен пилонами и является началом оси, замыкающейся домом, расположенным в глубине сада. Композиционная ось - крытая аллея, или так называемая пергола, увитая виноградом и образующая тенистый свод. Симметрично осевой дороге размещены четыре прямоугольных бассейна и две беседки. По периметру - рядовые посадки. Рассмотренный сад-образец регулярного стилевого направления. Его специфической чертой является наличие ограждающей и внутренних стен, окружающих отдельные участки: входную площадку, перголу, водоемы, посадки. Сад давал тень и прохладу, обеспечивал плодами и цветами, здесь же находились священные растения - лотос, папирус и др. В растительном ассортименте кроме местных видов широко использовались интродуценты - инжир, гранат, розы, жасмин. Высоко ценились деревья, дающие благовонные масла. Из травянистых были распространены гвоздики, васильки, маки. Для древнеегипетского сада было характерно органичное слияние религиозных, утилитарных и эстетических функций. В целом в Древнем Египте сформировалось садовое искусство с четкими композиционнопланировочными канонами: - регулярным планом, включающим осевое построение композиции и использование симметрии; - формирование замкнутых композиций; - наличие водоемов как неотъемлемой, а часто и главной части сада; - использование ритма как композиционного приема; - применение аллейных и рядовых посадок; - использование экзотов в ассортименте древесных растений.
АССИРО-ВАВИЛОНИЯ История ландшафтного дизайна берет свои истоки с периода расцвета государств Ассирии и Вавилонии (Государства Двуречья). Этот период именуется как Ассиро-Вавилонская культура (8-7 в.в. до н.э.) Основным строительным материалом был сырцовый кирпич. Это был непрочный материал, поэтому он явился причиной быстрого исчезновения памятников архитектуры. Города Двуречья имели округлую, а позднее прямоугольную форму, их окружало кольцо крепостных стен, иногда двойное или тройное. В развитии композиции в архитектуре применялось поперечное развертывание пространства. Для этого периода характерно строительство на террасах. Это искусственные насыпные платформы, которые возвышаются над поверхностью улиц. Этот принцип применялся при строительстве храмов-зиккуратов, имеющих вид ступенчатых башен. Они представляли собой ряд убывающих, поставленных одна на другую квадратных или прямоугольных платформ. Верхняя платформа завершалась как правило храмом. На выступающих частях нижних платформ по периметру высаживали растения в специально устроенные ямы, которые наполнялись растительной землей. Особой известностью пользовались «висячие сады» Семирамиды. Они были созданы во дворе Южного дворца (605-562 гг. до н.э.) Навуходоносора II. Сады представляли собой ряд возвышающихся террас. Сад примыкал к северо-восточному углу городских стен. Его южная часть выходила к дворцовым покоям. Устраивался он в виде четырех ступенчатых террас, которые сужались кверху. На нижних террасах сажали деревья, а на верхних – кустарники и цветы. Идея создания террасированных садов, или «висячих садов», оказалась достаточно плодотворной. Далее она нашла свое развитие в садах Персии, Италии, России («верховые» сады Московского Кремля в конце 17 в.). Также в Ассиро-Вавилонской культуре существовал обширный парк, созданный ассирийским царем Саргоном II в 8 веке до н.э. у города Хорсбада. В нем были высажены деревья, привезенные из других стран: кипарисы, кедры, платаны, ивы, тополя, самшит, некоторые плодовые. Существовали и обширные парки, предназначенные для охоты и прогулок верхом. Эти парки являются прообразами лесопарков.
АНТИЧНАЯ ГРЕЦИЯ Древняя Греция занимала южную часть Балканского полуострова и многочисленные острова Эгейского моря. Климат средиземноморский,довольно жаркий,засушливый.Горые склоны были сплошь покрыты лесами,вырубленными в последующее время.Здесь произрастали несколько видов дуба (включая и вечнозеленые),сосны (приморская и итальянская),кипарис, кедр,вяз,тополь,инжир,гранат,маслина,лавр,мирт. В культурном наследии древних цивилизаций греко-римская или античная культура занимает особое место. В истории культуры античной Греции различают несколько периодов,или эпох: Критомикенская (XX-XIIIвв.до н.э.),Гомеровская (XII-VIIIвв.до н.э.), Архаическая (VIII-VIвв.до н.э.),Классическая (V-IVвв.до н.э.) и Эллинистическая (III-Iвв.до н.э.). Греция Архаического периода представляла собой ряд полисов(городов-государств), из которых самым крупным были Афины.К VIв.до н.э. относятся и греческие поселения на Черном море-Оливия,Херсонес,Феодосия,Фанаг ория.Развивается каменное зодчество.В архитектуре разрабатывается четкая ордерная система. Ордер-(orderпорядок)представляет собой определенную совокупность архитектурных элементов,цельную художественную систему сочетаний конструктивных и декоративных частей с определенным соотношением их размеров в сооружении.Он лег в основу конструкций архитектурных сооружений,их гармоноческого строя и идейнообразного решения.В этот период формируются дорический и ионический ордеры. Классическая эпоха началась с греко-персидских войн,завершившихся созданием Афинской морской державы. Политический строй-рабовладельческая распублика.В 460г.до н.э. к власти пришел Перикл,один из самых ярких и талантливых деятелей эпохи рабовладельческой демократии.Время его правления называют золотым веком Греции.В этот небольшой промежуток времени культура достигла наивысшего расцвета.Города заново восстанавливались и строились по регулярному плану. Создавались архитектурные комплексы,возводились храмы.Дорический и ионический ордеры достигли совершенства и дополнились новым-коринфским.Высокого уровня развития достигли искусство и ремесла.На Акрополе-горе,возвышающейся над Афинами,-Перикл построил Парфенон в честь богини Афины.Замечательное творение стало священным местом,национальным центром греческого государства,его культуры. Эллинистическая эпоха характеризуется образованием крупных греко-восточных монархий.В IVв.до н.э. царь Македонии Александр Великий (Македонский)завоевал Персию,Египет,средиземноморский страны.После его смерти империя распалась на ряд государств.В Эллинистический период развертывается строительство общественных сооружений,стадионов,театров.Формируется тип жилого дома перистильного типа.Развивается благоустройство и озеленение городов. Для садово-паркового искусства Древней Греции характерны следующие типы озелененных территорий: Священные рощи-герооны.Они посвящались героям и носили мемориальный характер. Это лесные массивы с источниками,скульптурами и архитектурными сооружениями. Позже в героонах стали устраивать памятные спортивные состязания,а в дальнейшем,оснащенные дорожками,площадками,ипподромами,они превратились в спортивные парки.Дороги и площадки были обсажены рядами платанов,тополей и др. Философские сады предназначались для ученых бесед и занятий. Зеленое оформление агор (городские площади,улицы) складывалось из рядовых посадок вдоль дорог и у сооружений. Частновладельческие сады носили чисто утилитарный характер.В них широко использовались цветочные растения. В целом озелененные территории Греции несли определенную функцию,размещение в них насаждений подчинялось этой функции,а из полезности и качества самого устройства складывалось представление о его красоте. Для дальнейшего развития садово-паркового искусства важны не только уже рассмотренные типы озелененных территорий Греции,но и теоретические положения композиции и пространственное решение архитектурных ансамблей античности. В античной Греции была разработана система пропорций-принципы золотого сечения и модуля как соотношения частей и целого,а также принципы равновесия,ритма и симметрии.Эти положения отражены не только в самих сооружениях,но и в их размещении-планировочном решении ансамблей. Классическим образцом является ансамбль афинского Акрополя,расположенного на скалистом холме и представляющего собой комплекс храмов.Различные размеры храмов и других архитектурных форм,их свободное размещение определили живописное начало в пространственной композиции.В таком расположении кроется определенная последовательность восприятия архитектурных объемов,их ракурса и пластики,ориентированная на линию движения торжественного шествия.В ансамбле преобладают точки восприятия с угла,а весь Акрополь воспринимается постепенно, по мере раскрытия картин,каждая из которых включает только одно господствующее сооружение.Весь ансамбль согласуется с ландшафтом путем подчинения осей храмов рельефу или побережью. Использование всех этих принципов не утратило своей важности и в современном ландшафтном искусстве. В 146 г.до н.э. Греция стала римской провинцией. Однако греческая культура была воспринята античным Римом и стала фундаментом для его дальнейшего развития.
ДРЕВНИЙ РИМ Римское государство,начав свою историю на Апеннинском полуострове, в последующие века превратилось в огромную рабовладельческую державу, простиравшуюся от персидского залива на востоке до Атлантического океана на западе. В истории Древнего Рима выделяют три эпохи. Эпоха царей (VIII-VI вв. до н.э.) характеризуется формированием рабовладельческого строя. Эпоха республики (VI-I вв. до н.э.)-Рим выделяется как город-государство. Его территориальные завоевания завершились накоплением огромных богатств, позволивших широко развернуть строительство. Эпоха империи (I-V вв. н. э.)-определяется значение Рима как государственного центра. Разворачивается градостроительство- строительство ансамблей, общественных форумов, стадионов, театров, императорских дворцов, патрицианских вилл. Совершенствуется композиционное решение архитектурных ансамблей. В конце III в. н. э. упадок рабовладельческой системы обусловил кризис империи. В 410г. н. э. Римская империя пала под ударами вестготов. Наибольшего расцвета садово-парковое искусство Древнего Рима достигло в период с I в. до н. э. до I в. н. э. Климат Апеннинского полуострова средиземноморский, но более мягкий и менее засушливый, чем в Греции. Характерны обилие воды в виде рек и ручьев, гористый рельеф, наличие ценного строительного материала (мрамора и известняка) и широкий ассортимент древесно-кустарниковых и цветочных растений. Здесь произрастают различные виды сосен, дубов, кипарис, платан, земляничное дерево, тополь, каштан съедобный, гранат, маслина, плодовые. Имеются виды, хорошо поддающиеся стрижке,-буксус, лавр, мирт. Из цветочныхлилии, левкои, ирисы, тюльпаны, нарциссы, фиалки, гвоздики и др. К I в. н. э. сформировались следующие типы садов. Священные рощи были связаны с религиозным культом. Так же как у греков, они имели источник, небольшой храм, часовню или алтарь. Городские общественные сады устраивались при общественных сооружениях (театрах, термах) на площадях и были различных размеров. Сады с источниками или бассейнами имели аллеи и оформлялись рядовыми посадками деревьев, крытыми галереями с нишами для отдыха, украшались скульптурой. Городские частновладельческие сады были незначительны и подчинялись планировке дома. В Древнем Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объеме которого находились внутренние дворы, окруженные колоннадой, оформленные скульптурой, кустарниками, цветами и снабженные водой. Размеры таких дворов были различны: 9Х20 (в доме Веттиев), 28Х22 (в доме Фавна). Стены галерей, окружавших двор, были украшены росписями с изображением растительных мотивов. Такие внутренние дворы получили название сада-перистиля. Сады при виллах и дворцах имели различное назначение-от чисто хозяйственного до увеселительного. Последние устраивались на террасированных склонах, украшались цветами, фонтанами, скульптурой, различными архитектурными сооружениями. Террасы соединялись с помощью лестниц, однако, как и в Греции, лестницы еще не имели композиционного значения. Элементы сада размещались случайно. На примере этих объектов можно сделать вывод, что в садах Древнего Рима сформировались как отдельные приемы-перголы, аллеи, фигурная стрижка, так и целые садовые композиции-сад-ксист и сад-ипподром. Сад-ксист (плоский сад) имел вид партера и был связан с портиком дома. Сад-ипподром заимствован из Греции. В Риме он утратил свое значение как место спортивных состязаний, но сохранил форму прямоугольника с одним закругленным концом. Сад-ипподром представляет собой плоское открытое пространство газона с цветами, обрамленное регулярными аллеями и стриженным кустарником. По периферии размещались фонтаны, беседки, цветники, древесно-кустарниковые композиции. Открытое пространство в центре давало возможность для их обзора. Примеры таких садов приводятся в описаниях вилл Плиния-младшего. Интересна также вилла "Тибуртина" императора Адриана (117-138 гг. н. э.), располагавшаяся близ Рима и занимавшая обширную территорию. Сад был устроен на крутом террасированном склоне с перепадом высот 40 м и представлял собой своеобразный музей отдельных устройств и сооружений. Здесь имелись водоемы с гротами (нимфеи), бассейны, сад-ипподром, рощи -Академия, Ликей, сад Перикла и сад "Каноп" с водоемом и каналом. Около ипподрома на острове, окруженном каналом, имелся птичник. Здесь же размещался императорский дворец и многочисленные сооружения (библиотека, театр, колоннады, портики), возведенные со свойственным Риму размахом. Композиционной связи между этими устройствами не прослеживается. В целом для садово-паркового искусства Древнего Рима характерны следующие черты: -совершенствование приемов античной Греции и создание своих (фигурная стрижка, использование скульптуры в убранстве садов, пергол, аллей); -создание новых типов садов (общественные сады, сады-перистили, сады при виллах, сады-ипподромы); -отсутствие композиционного единства в садах. Традиции римского садово-паркового искусства нашли свое дальнейшее развитие в итальянских садах эпохи Возрождения, а затем и в регулярных парках Европы.
САДЫ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ В конце IV в. блестящая эпоха античности с ее науками, искусством, архитектурой завершила свое существование, уступив место новой эпохе -феодализму. Период времени, насчитывающий тысячелетие между падением Рима (конец IV в.) и эпохой Возраждения в Италии (XIV в.), называется средними веками, или эпохой средневековья. Это было время формирования европейских государств, постоянных междоусобных войн и восстаний, время утверждения христианства. "Но одновременно в этих муках рождалось новое человеческое общество. В войнах и восстаниях, голоде и эпидемиях происходило уничтожение рабства, смена его феодальным строем" (И.Николаев. Профессия архитектора. М., 1984, с.145.). В истории архитектуры средневековье делят на три периода: раннесредневековый (IV-IX вв.), романский (X-XII вв.), готический (конец XII-XIV вв.). Смена архитектурных стилей существенно не отражается на паркостроении, поскольку в этот период садово-парковое искусство, являющееся самым уязвимым из всех видов искусства и более других требующее для своего существования мирной обстановки, приостанавливает свое развитие. Оно существует в виде небольших садов при монастырях и замках, т. е. на территориях, относительно защищенных от разрушения. Монастырские сады. В них выращивали травянистые лекарственные и декоративные растения. Планировка была простая, геометрическая, с бассейном и фонтаном в центре. Часто две крестообразно пересекающиеся дорожки делили сад на четыре части; в центре этого пересечения, в память о мученической смерти Христа, устанавливался крест или высаживался куст роз. Сады при замках устраивали внутри их территории. Они были небольшими и замкнутыми. Здесь выращивали цветы, имелся источник-колодец, иногда миниатюрный бассейн и фонтан и почти всегда скамья в виде выступа, покрытого дерном,- прием, получивший широкое распространение в парках. Сад-лабиринт- прием, сформировавшийся в монастырских садах и занявший прочное место в последующем паркостроении. Первоначально лабиринт представлял собой узор, рисунок которого вписывался в круг или шестиугольник и сложными путями подводил к центру. В раннем средневековье этот рисунок выкладывали на полу храма, а позднее перенесли в сад, где дорожки разделялись стенами стриженой изгороди. Впоследствии сады-лабиринты получили широкое распространение в регулярных и даже пейзажных парках. В России такой лабиринт был в Летнем саду (не сохранился), регулярной части Павловского парка (востановлен) и парке Сокольники, где его дороги имели вид переплетенных эллипсов, вписанных в еловый массив (утрачен). Позднее средневековье характеризуется открытием первых университетов (Болонья, Париж, Оксфорд, Прага). Садоводство и ботаника достигли высокого уровня развития, появились первые ботанические сады (Аахен, Венеция и др.).
САДЫ АРАБСКОЙ ИСПАНИИ В VIII в. арабы (мавры) обосновались на Пиренейском полуострове и пробыли здесь почти семь веков. Толедо стал крупным центром образования, а Кордова- самым цивилизованным городом Европы. Заимствовав опыт Египта и Рима по устройству ирригационных сооружений, арабы сумели использовать таяние снегов на горных вершинах и создали мощную гидротехническую систему, превратив безводную Испанию в цветущий край. Здесь сформировался новый тип сада - испано-мавританский. Это небольшой дворик (2001200 м кв.) атриумно-перистильного типа (патио), окруженный стенами дома или оградой, представляет собой продолжение парадных и жилых покоев под открытым небом. Комплекс таких миниатюрных патио, включенных в сложную структуру дворца, представляют сады Гренады, созданные в XIII в. в резиденциях халифов- Альгамбре (650Х200 м) и Генералифе (площадь 80Х100 м). В Альгамбре помещения дворца группировались вокруг Дворца мирт и Дворца львов. Двор мирт (47Х33 м) окружен стенами зданий с изящной аркадой, богато украшенной орнаментом. В центре находится бассейн (7Х45 м), вытянутый по длинной оси и обрамленный рядами стриженного мирта. Главным эффектом является отражение аркады башни в воде бассейна. Двор львов (28Х19 м) также окружен стенами и аркадой, пересечен двумя взаимно перпендикулярными каналами, в центре которых находится фонтан из двух алебастровых ваз, поддерживаемых 12 черными мраморными львами. Имеется также Двор королевы, украшенный фонтаном, 4 кипарисами по углам, а главное-сложным орнаментом покрытия, в рисунок которого вплетены и бассейн, и места посадки кипарисов. Ансамбль Генералиф - летняя резеденция халифов, расположена выше Альгамбры на 100 м. Это комплекс изолированных садов-патио на террасах. Наиболее известен двор с каналом. Он вытянут и окружен аркадой, по центру проложен узкий 40-метровый канал, украшенный двумя рядами фонтанов. Их тонкие струи образуют арочную аллею. В саду свободно высажены небольшие деревья и кустарники. В целом традиции испано-мавританского сада характеризуются следующими чертами: простота планировки и индивидуальность решения. Планировка регулярная, обусловлена геометрическим планом патио. Сад имеет компазиционный центр, чаще всего это бассейн. Вход в сад часто размещается не по центру, а сбоку, тем самым нарушается симметрия, обогащается общая картина сада. Связь между внутренним замкнутым пространством сада и открытыми внешними видами достигается путем устройства видовых точек, оформленных аркадами. Этот прием взаимосвязи получил в дальнейшем широкое развитие в ландшафтном искусстве. Вода-основной мотив сада. Она присутствует в каждом патио в виде каналов, бассейнов, источников, бьющих изпод земли. Вода то стекает по каналам, сделанным в перилах лестниц, то узкой полосой пронизывает плоскость сада, то растекается обширным зеркалом (Двор мирт), то образует фонтанные струи. Во всем ее многообразии прослеживается стремление показать ценность каждой ее капли. Растительность используется таким образом, чтобы продемонстрировать индивидуальные достоинства каждого экземпляра. Кипарисы, апельсиновые и мандариновые деревья, жасмин, миндаль, олеандр, розы высаживали свободно. Как архитектурный элемент стрижка применялась редко. Жаркий климат не позволял использовать газон, поэтому большая часть территории оформлялась декоративным мощением. В цветовом решении характерно сочетание общей сдержанной цветовой гаммы стен, зелени деревьев и кустарников с яркими вкраплениями красивоцветущих растений или цветных покрытий. Декоративное мощение- один из важных элементов испано-мавританского сада. Иногда цветной майоликой облицовывали подпорные стены и скамьи сада. Основные цвета-голубой, желтый, зеленый. Таким образом сформировался испано-мавританский стиль с комплексом своих приемов, соответствующих требованиям времени, природы, национальным традициям.
ИТАЛЬЯНСКИЕ САДЫ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ После тысячелетия средневековья на рубеже ХIV-XV вв. в культуре Европы формируется новое направление, обращенное к гуманизму античности, ее архитектуре и искусству. Оно получило название Ренесанс, или Возрождение.Возраждение-это не просто расцвет искусства, связанный с возвращением к античным образцам. Это и развитие производительных сил и производственных отношений, стремление человека освободиться от подавляющего гнета церкви. В архитектуре Возрождение-это новый этап, характеризующийся созданием великолепных городских ансамблей, строительством дворцов, храмов, общественных зданий. В это время в Италии работали такие великие мастера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них принимали участие в создании садов. Эпоха Возрождения, длившаяся всего два столетия, включает три периода: раннее Возрождение (XIV-XV вв.), Высокое Возрождение (вторая половина XVI в.) и позднее Возрождение (XVI в.). Каждый период характеризуется своими чертами. Для садово-паркового искусства этой эпохи характерно прежде всего планировочное и композиционное единство архитектурных ансамблей. Итальянский сад определился как целостное художественное произведение, где гармонически слиты природа и искусство. Обобщая все многообразие садов итальянского Ренессанса, можно выделить следующие общие черты в использовании природного ландшафта и планировке. Рельеф. Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных баллюстрадой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами осуществляется с помощью богато украшенных лестниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса лестницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую композицию сада, подчеркивая архитектуру дома, направляют движение. Вода. Водных устройств не просто много, они таковы, чтобы подать как можно больше воды с ее блеском и музыкой-со всей щедростью и откровенным восхищением, свойственным Возрождению. Вода, взятая в трубы, направляется с верхних частей склонов в различные точки сада, где вздымается в фонтанах, ниспадает в каскадах, разливается в плоских бассейнах. Спокойной воды почти нет. Водные устройства становятся композиционными центрами сада, располагаются по его осям, на них фокусируются видовые лучи.
Растительность. В аллеях росли ширококронные деревья-платаны и дубы, реже кипарисы, используемые в качестве акцентов. Для создания зеленых стен применялись растения, хорошо сохраняющие форму после стрижки,-лавр, мирт, самшит, позже-сближенные посадки кипариса. Самшит использовался для узорчатых бордюров и арабесок на партерах. Зеленые масивы (боскеты) состояли преимущественно из вечнозеленых деревьев, главным образом дубов. Они росли свободно, но обрамлялись зелеными стрижеными стенами. Из листопадных использовали ильм, тополь, каштан съедобный, а также плодовые деревья и маслины. В группах применяли в основном хвойные-сосну итальянскую и кипарис. В декоративных вазах выращивали цитрусовые. Вьющиеся-виноград, розы, плющи-использовали в перголах. Планировка. Итальянские сады относятся к регулярным. Они замкнуты и строятся на внутренних композициях. Замкнутое пространство сада связано с окружающим ландшафтом с помощью одного или нескольких внешних видов, включенных в обзор с внешних точек сада. К саду часто примыкают «лесные» участки или рощи. В целом планировка итальянского сада формировалась следующим образом: -на террасированном склоне, в его различных частях-на вершине, в средней части или у подножия-размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую ориентирована главная композиционная ось; -сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы-дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим осям, на их пересечении или завершении; -основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень, обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные элементы; -партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой плоский сад (развитие сада-ксиста). Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и скульптурой. Часто на партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы; -плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались баллюстрадой; -типичный элемент-так называемый «секретный сад»-изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха; -каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.
САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ФРАНЦИИ XVII В. С XVI в. Франция входит в ряд сильнейших европейских государств. Королевский абсолютизм, объединивший под своей властью обширную территорию (близкую к современной Франции), покровительствует ремеслам,обеспечивает безопасность торговых путей, способствует обогащению страны и строительству городов. Ф. Энгельс, характеризуя этот период, отмечает, что «королевская власть была прогрессивным элементом... она была представительницей порядка в беспорядке, представительницей образующейся нации в противовес раздроблению на мятежные вассальные государства». Между Францией и Италией развиваются культурные связи, которые определенным образом влияют и на садовопарковое искусство. Однако его развитие носило творческий характер, подчиняясь природным условиям своей страны и формируя свои традиции. Природные условия Франции характеризуются более прохладным, чем в Италии, климатом. Здесь нет такого яркого солнца и зноя, требующего преобладания закрытых пространств. Рельеф более ровный, течение рек спокойное, что исключает создание террасных садов и шумных водных устройств. Характерны равнинные, часто заболоченные пространства, обширные лесные массивы. В ассортименте древесных пород преобладают лиственные — граб, дуб, бук, вяз, липа, ясень. С учетом этих условий во Франции формируются сады, которые до середины XVII в. относят к стилю барокко. Эти сады выходят за пределы замковых стен, но примыкают к ним и первоначально сохраняют замкнутый характер, ограничиваясь по периметру крытыми аллеями — берсо или перголами, а также невысокими стенами — палисадами. Планировка садов была простая — в виде квадратов, имеющих внутреннее членение. Сады богато украшались цветниками, превратившимися в XVII в. в роскошные кружевные партеры — бродери. Их создателем является королевский садовник Ж. Молле. Помимо цветов он вводит в партеры травы, стриженый буксус, а также «мертвый» материал — песок, толченый кирпич, уголь. Молле стремится к композиционной увязке элементов сада, объединяя его квадраты фонтаном. Он развивает итальянский боскет: создает высокие стриженые стены из граба, образующие зеленые залы. * Берсо, как и пергола, представляет собой крытый каркас из дерева или металла, возводимый над дорогой. По его сторонам высаживают деревья, ветви которых прикрепляют к каркасу. Разрастаясь, они образуют сплошной зеленый тоннель. Это и отличает берсо от перголы, где колоннада с вьющимися растениями имеет просветы, обращенные в сад. По концам берсо иногда устраивают беседки. Лесные массивы прорезались просеками для верховой езды и охоты. Спокойная гладь воды, типичная для французского ландшафта и неотъемлемая часть оборонных сооружений замков, органически вошла во французские парки, превратившись в каналы и изысканно оформленные водные партеры. Идея создания каналов в пониженных частях местности с успехом была воплощена садовником Андруэ де Серсо. Он первый расширил размеры парков до сотен гектаров. Эти черты французских садов составили основу для их дальнейшего развития. Влияние итальянского садовопаркового искусства лишь ускорило этот процесс и по-настоящему проявилось в стремлении к целостному планировочному решению — увязке дома с садом, развитию продольно-осевой композиции, единству всех частей и по возможности террасированию рельефа. Но и эти приемы реализуются по-своему. Все это предопределило появление нового стиля, который благодаря своей завершенности и непревзойденности в развитии регулярного стилевого направления получил название классического. Садово-парковый классический французский стиль развивался совместно с архитектурным стилем барокко. Его расцвет наступил в середине XV11 в. Необычайно благоприятное сочетание большого таланта художника А. Ленотра (1613—1700) и великодушного покровительства Людовика XIV (время правления 1643— 1715) сделало Францию законодательницей в садоводстве. Работая с 1632 г. королевским садовником, А. Ленотр создал ряд парковых ансамблей — Тюильри, Во-ле-Виконт, Версаль, Марли, Со, Шантильи, Сен-Клу и др. Во-ле-Виконт. Загородная резиденция министра финансов Фуке. Парковый ансамбль создан А. Ленотром совместно с арх. Лево и художником Лебреном. При закладке (1656—1661) сада трудились 18 тыс. человек. На обширной территории было снесено 3 деревни, вырублен лес, преобразован рельеф, изменено русло реки. Площадь парка 100 га. В северной его части расположен дворец, окруженный каналом в духе старинных замков, являющийся центром композиции. Южным фасадом дворец обращен к парку. От него тремя невысокими террасами мягко спускается к югу широкая полоса открытого пространства, обрамленного массивами боскетов. На плоскостях террас последовательно размещены кружевные цветники, водные партеры, каналы поперечных осей, концентрируя внимание в направлении движения. Дорога, идущая от дворца по центру террас, является главной композиционной осью. Она завершается большим поперечным каналом (преобразованное русло реки) и замыкается архитектурно оформленным холмом (пластически обработанный высокий берег реки). Это единственный случай замыкания Ле-нотром перспективы. Канал с каскадом и гротом — кульминационный узел парка, уравновешивающий дворец. Открытые полосы террас с цветниками, бассейнами и фонтанами окружены
САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО КИТАЯ И ЯПОНИИ Сады и парки Китая, Кореи и Японии принципиально отличались от европейских. В их основе лежало особое отношение к природе, связанное с философией и религией.
КИТАЙ Садово-парковое искусство в Китае зародилось еще в глубокой древности. Так, император Цин Шихуанди, при котором была построена Великая китайская стена, известен также как владелец огромного парка, а у императора Ханьской династии Ву-ди (140—87 гг. до н. э.) был сад с искусственными гротами, ручьями и дорожками. В этом саду росли декоративные деревья и кустарники. Сады того времени были связаны с даоизмом, согласно которому природа рассматривалась как обитель богов. Они представляли собой участки естественной природы, выделенные из окружающего ландшафта (так называемые «парки красивых мест» — бодарчу). С приходом из Индии в Китай буддизма (64 г. н. э.) садовое искусство развивалось в направлении формирования пейзажных композиций, выражающих природу и несущих определенное настроение. Эмоциональная направленность парка обусловила классификацию его пейзажей по впечатлению на устрашающие (с темными рощами, нависшими скалами, грохочущей водой горных рек и т. д.), смеющиеся (открытые, залитые солнцем поляны, цветущие растения), идиллические (спокойная гладь воды, остров, пагода). Пейзажные композиции строились так, чтобы подчеркнуть красоту естественной природы и создать бесконечное разнообразие меняющихся видов. Наибольшего расцвета садово-парковое искусство Китая достигло в Х—XII вв. и вновь—в XIII— XIV вв. В северной части Китая получили развитие большие сады, занимающие обширные территории в сотни гектаров, а в южной (экономический центр страны) — малые, устраиваемые при жилых домах. Однако для всех садов характерен ряд общих черт. Неотъемлемой (почти обязательной) частью сада и центром его композиции является водоем. Он занимает значительную часть территории (30—70%). Около водоема размещаются дворцовые постройки, образующие архитектурное ядро парка. Водоемы имеют изрезанную береговую линию и много островов, что обеспечивает чередование живописных композиций при движении. Для их восприятия устраиваются многочисленные парковые сооружения — беседки, веранды, платформы, галереи, мосты, ориентирующие взгляд в нужном направлении с помощью фигурных проемов в стенах — «проникающих окон», в обрамлении опор галерей, путем нейтрального решения или изоляции одной из сторон маршрута. Сооружения имеют яркую раскраску, оттеняющую зелень парков, и являются частью пейзажных картин. Их поэтические названия настраивают на определенное восприятие картин природы или ее проявлений (например, павильон, «где слышен снег», или «беседка, омываемая ароматом леса», и т. д.). Ассортимент растений чрезвычайно богат: различные виды сосен, можжевельников, кленов, дуб китайский, кедр, груша, слива, вишня, ива, бамбук; много красивоцветущих — камелии, азалии, рододендроны; цветов, среди которых особенно ценились пионы и хризантемы, водоемы украшались лотосами, а их берега — ирисами. Скульптурное оформление используется редко. В основном это изображения птиц или животных — аиста, дракона, черепахи. Чаще встречаются естественные камни, которыми не только оформляют берег водоема или горку, но и устанавливают как «естественные» скульптуры. По ценности они приравниваются к произведениям искусства. В качестве примера можно привести парк Летнего дворца около Пекина — Ихэюань (парк Безмятежного отдыха). Это комплекс садов площадью около 400 га. Начало его создания относится к XIV в. Парк неоднократно подвергался разрушениям (в 1860 и 1900 гг.), но вновь восстанавливался. В настоящее время он имеет площадь 270 га, из которой 31 ^ занято озером Куньмыньху. На южном склоне горы Ваньшоушань (горы Долголетия), в северной части парка, обращенной к озеру, расположен архитектурный ансамбль с многоярусной башней и комплексом дворцовых сооружений. К ним примыкают дворики с каменистыми садами, водоемами для декоративных рыб и лотоса, древовидными пионами, магнолиями. Северный склон решен в виде лесного массива. У подножия горы протекает ручей. На озере имеются острова с беседками и дамбы с галереями протяженностью в сотни метров, являющиеся частью прогулочных маршрутов. Северная граница участка искусно замаскирована невысокими холмами. Китайские мастера выделяют 8 основных принципов садово-паркового искусства: — действовать в зависимости от местных условий — максимально использовать окружающую природу — отделять главное от второстепенного — использовать контрасты: большое и малое, светлое и темное, широкое и узкое, высокое и низкое; — в малом добиваться большого — учитывать гармонию пропорций — использовать постепенное раскрытие видов — учитывать время восприятия пейзажей. Китайские сады оказали большое влияние на садово-парковое искусство других стран, и прежде всего Японии. Китайские сады способствовали развитию пейзажного стилевого направления в Европе (середина и конец XVIII в.) и побудили к созданию так называемого англо-китайского стиля.
ЯПОНИЯ Садовое искусство вместе с буддизмом пришло в Японию из Индии, через Корею и Китай в VI в. На протяжении всей своей истории, насчитывающей почти полторы тысячи лет, японский сад формировался в русле пейзажного стилевого направления. Этому способствовала природа Японии с ее мягким климатом, богатой флорой и разнообразием пейзажей (скалистые горы, озера, реки, ручьи, водопады, песчаные отмели, лесистые холмы и т. д.). Любовь японцев к природе нашла свое выражение в стремлении сконцентрировать все это разнообразие на незначительной площади сада. Пейзаж, созданный в таком саду, далек от естественной природы, но образ природы положен в его основу. Главная функция японского сада — созерцание и оценка красоты пейзажей с определенных мест обзора — террас, окон дома, видовых точек прогулочного маршрута. Японский сад развивался вместе с культурой своего времени, подчиняясь религиозным концепциям буддизма и синтоизма. Отправной точкой формирования садов последних двух периодов является положение дзэн-буддизма, согласно которому красота природы есть одна из форм постижения истины. Это способствовало обострению эстетического восприятия, выработке поэтически-метафорического способа мышления. Сады должны были располагать к созерцанию, вызывать чувство эмоционального отклика. Основным композиционным принципом, так называемым принципом неопределенности, было создание гармонического равновесия всех элементов сада, в котором есть и свобода, и порядок, и движение, и покой. Его можно сформулировать как отрицание равенства: объемно-пространственные элементы сада не должны быть одинакового размера, в их размещении недопустима симметрия. По функциональному назначению исторически сложились дворцовые, храмовые сады, сады чайной церемонии, сады у жилого дома. Японские мастера XVIII в. выделяли следующие типы садов. По характеру рельефа: плоский сад и холмистый сад. По сложности композиционного построения: полная форма — «син», полусокращенная — «со», сокращенная — «гё». Наиболее развернутая форма «син» обычно содержит весь набор композиционных элементов. Форма «гё» более сжата, и хотя число элементов невелико, они более выразительны и содержательны. Недосказанность должна активизировать восприятие сада. По основному компоненту, на котором заостряется восприятие: сад камней, сад мхов, сад воды, сад пейзажей и т. д. Независимо от типа сада камни и вода составляют неотъемлемую часть, его «скелет» и «кровь». Камни подбирают по форме, цвету, фактуре. Из них образуют группы: основную — определяет всю композицию — высоту холмов, размеры и очертания водоема, размещение растений в саду; вспомогательную — подчиняется главной и подчеркивает ее основную идею: «гостевую группу» — композиционно не подчиняется главной, но уравновешивает ее; связующую группу, которая композиционно объединяет сад с домом и др. Вода — основа жизни любого сада. Она присутствует в форме водоема с заливом, островами, песчаными и каменными берегами и изображает спокойную и широкую реку или бурный поток с порогами. Излюбленным элементом сада является водопад. Особое внимание уделяется растениям. В ассортименте преобладают вечнозеленые хвойные и лиственные. С помощью растений акцентируется смена времен года: весна — цветением плодовых, осень — окраской листьев (особенно клена), зима—рисунком обнаженных ветвей. Предпочтение отдается красивоцветущим деревьям и кустарникам. Цветов очень мало, иногда их нет совсем. Самое любимое растение, воспетое в поэзии и живописи,— сосна японская плотноцветная. Из цветущих — слива (уме), вишня (сакура), камелия, азалия, хаги. Хризантема, слива, орхидея и бамбук, по японским понятиям, образуют «четверку благородных» растительного мира. Неотъемлемой частью сада являются садовые сооружения: мосты, скамьи, каменные светильники, ограды, ворота. Они выполнены из естественного материала — дерева, бамбука, камня, иногда металла (чугунные или бронзовые скамьи), без лака и краски, с тем чтобы передать текстуру материала, его естественный цвет и, что особенно ценится, налет времени —лишайники на камне, блеклость тонов дерева и бамбука, патина на металле. Одним из самых популярных является сад камней монастыря Рёандзи в Киото, созданный.» конце XV — начале XVI в. Сад представляет собой небольшую прямоугольную площадку (около 23Х9.м), расположенную перед домом с верандой, которая тянется вдоль сада и служит местом для его созерцания. С противоположной стороны сад огражден невысокой глинобитной стеной, за которой поднимаются зеленые кроны деревьев. На площадке, засыпанной белым крупнозернистым песком, расположено группами 15 камней. Песчаная поверхность «расчесана» специальными граблями так, что бороздки идут параллельно длинной стороне сада и образуют концентрические круги вокруг каждой группы, состоящей из 2—3 или 5 камней. С любой точки веранды из 15 камней видны только 14. Особенности садово-паркового искусства Японии сводятся в основном к следующим положениям: 1) типологичность; 2) традиционность; 3) символизм; 4) образная трактовка природы; 5) связь с живописью; 6) канонизация композиционных приемов в использовании парковых компонентов — камней, воды, растительности, сооружений.
РОЛЬ
парк как носитель философии
МИФ О РАЕ Сад всех садов недостижим, его можно увидеть лишь во снах и фантазиях, ведь именно в них обретают пристанище людские надежды и чаяния вместе со страданиями и сомнениями. Испокон веков люди верили, что осуществление заветных желаний невозможно в этом мир: они исполнимы в воображаемой, иной жизни. Но образ этой неведомой, запредельной жизни формировался на земле и поэтому неразрывно был связан с ее ландшафтами и красотами. Люди сложили легенды о золотом веке, об Елисейских полях(Элизиуме), об Аркадии и, наконец, о locus amoenus («райский уголок» - лат.). Рай или райский сад, стал непреложным элементом многих верований, рассказывающих об утраченном блаженстве и о возможности приобретения этого блаженства после смерти. Эти верования имеют непосредственное влияние на структуру и стилистику садовой культуры западной цивилизации. Подобное утверждение приобретает особый смысл, если учесть, что слова «сад» и «рай» имеют
один корень во многих древних языках. Слово «paradise» («рай»), употребляющиеся почти во всей Европе, образуется от староперсидского pairi-dae-za, что означает «огражденный царский парк» или «сад удовольствия». Место, обнесенное оградой, она доступна лишь немногим людям, то есть избранным, которые имеют право войти сюда. Всякий, кто недостоин этого, изгоняется. В мифологии-сад, скорее, рай на земле, где человек проводит вечную жизнь в блаженстве и где, обласканный Природой, он наслаждается роскошными плодами во все времена года. Самые ранние описания райского сада связаны с пустынными областями Ближнего Востока. Они встречаются в аккадском мифе V в. до н.э., в шумеровавилонском эпосе о Гильгамеше. В те времена люди верили, что рай существует где-то на земле в виде «садов наслаждений персидских царей». Этот мотив связан с рассказом о Рае в Ветхом завете. Сад и Церковь были и остаются поныне светскими образами того небесного места, где исполняются желания, где человек надеется обрести вечную жизнь и блаженство.
Для жителей страны с пустынными и степными ландшафтами «сад удовольствий персидского царя» представлялся местом всяческого блаженства и наслаждения. Поскольку он был огорожен, он был объектом желаний. Самые ранние описания райского сада также связаны с пустынными областями Ближнего Востока. Они встречаются в шумеро-вавилонском эпосе о Гильгамеше XII в.до н.э. и библейском рассказе о Рае VII в до н.э. Первый миф повествует о бессмертии человека и в нем рай играет второстепенную роль. Но именно в раю решалось, оставаться ли человеку бессмертным. В те времена люди верили, что рай существует где-то на земле в виде «садов наслаждений персидских царей». Человеку, который найдет его, обещана вечная жизнь, то есть бессмертие. Этот мотив связан с рассказом о Рае в Ветхом завете. Сад и Церковь были и остаются поныне светскими образами того небесного места, где исполняются желания, где человек надеется обрести вечную жизнь и блаженство. Если вновь обратиться к мифам, то обнаружим, что символика огораживания и источника приобретает особы смысл. В четвертой книге Гомеровой «Одиссеи» Елисейские поля ограничены морем. В мифологии сад-это рай на земле, где человек проводит вечную жизнь в блаженстве и, где, обласканный Природой, он наслаждается роскошными плодами во все времена года. В седьмой книге мореплаватель бродит в саду наслаждений с порталом и «окружающей его оградой», восхищаясь «сладкими фигами» и «гранатами». В одном из уголков этого сада Одиссею кажется, будто он ощущает дыхание небес, ибо там он находит «все известные травы, не увядающие круглый год». Поклонение садам восходит к древнейшим временам: индуистская мифология рассказывает о райском саде, космическом центре, в котором есть дерево, исполняющее любые желания; обители богов были окружены цветущими садами с прудами. Земные сады с гротами, прудами, природными водоемами, украшенными фонтанами с лебедями и другими водоплавающими птицами, предназначались для медитации. Воплощение загробного мира как благого места. • обретение плодов • лабиринт • мир сотворенный, обустроенный, разумный или чувственный. Символ рая («Райский Сад», «Поля Блаженных», «Лучшая страна»). При этом тесно связан с символикой Создателя как садовника и Творения как разбивки сада (упорядочивания вселенной и, или изначального Хаоса) В его центре растет дерево, дающее жизнь, а его плоды или цветы — награда тому, кто отыщет центр. «Райский сад» указывает на Творца, поместившего первого человека в пространственном обозначенном, безопасном месте. За крытыми галереями средневековых монастырей располагались идиллические сады, которые отражали характерное для своего времени понимание утерянного рая.
ГАРМОНИЯ САДА И ПРИРОДНОГО ОКРУЖЕНИЯ. Японское искусство садов возникло не только из любви к природе и восхищения ее красотой, но в виду ощущения сопричастности к ней. Еще в глубокой древности обожествление гор и деревьев, источников и водопадов стало основой религиозных верований, получивших впоследствии название синтоизма. Поклонение природе выработало к ней особое уважение и пристальное внимание. Человек ощущал себя частью великого космоса, где все занимает свое место и выполняет определенное предназначение. Согласно верованиям древних японцев, сохранившимся и в эпоху средневековья, окружающий мир считался живым и чувствующим, а его создания представлялись высшей ценностью, становились идеалом прекрасного. Постижение закономерностей жизни природы, ее ритмов и изменчивости было целью размышлений человека, смыслом существования. Поэтому, в японской культуре не могло возникнуть идеи покорения природы и, тем более, противостояния ей. Напротив, главным был поиск гармонии с миром, воспринимаемой как главное условие внутренней гармонии человека. Чтобы выразить понимание окружающего, создать образ мироздания, художник сада использовал материалы самой природы, но группировал, сопоставлял их так, чтобы через малое и единичное передать великие и всеобщее. Камни, кустарники, ручей олицетворяли величие гор, деревьев и бурлящих водных потоков, на площади в несколько квадратных метров разворачивалась драматическая картина противостояния стихий. Подобное творчество сочетало в себе: вдохновение и расчет, раскованную фантазию и владение языком символов. Расположенный под открытым небом сад всегда связан с естественным окружением: сменой дня и ночи, солнечных дней и непогоды, чередованием времен года. В каждый следующий миг он другой, и наиболее искусные мастера строили сад «четырех времен года», выявляя особенности каждого сезона. Для полноты эмоционального воздействия они использовали и мерный шум искусственного водопада, и музыку капель дождя, падающего на специально высаженные растения с широкими листьями. Художники учитывали то, как будет отражаться в пруду полная осенняя луна и как изменятся камни, когда выпадет снег. Их палитрой были краски природы, и они кропотливо учились пользоваться ими, передавая опыт из поколения в поколение. В культуре народов Дальнего Востока для объяснения мироздания была принята так называемая система иньян, впервые изложенная в древнекитайской «Книге Перемен». Это – учение о постоянном взаимодействии в природе двух противоположных начал: пассивного, темного, женского начала — инь и активного, светлого, мужского начала — ян.
В средневековый период система инь-ян была основой многих философских учений, а также отразилась в практике искусства, в том числе и садов. Вне зависимости от конкретного замысла художника, композиция сада, как правило, содержала два основных компонента: это инь-ян сада, его «кровь» и его «скелет» — вода и камни. Вода могла быть натуральной или символизировалась песком и галькой. Камни, за редким исключением, присутствовали всегда. Сутэ-иси — искусство расстановки камней — считалось главным в работе художника. Камни подбирали по форме, цвету, фактуре, а также в соответствии с общим характером сада, его стилем. По форме они делились на пять основных групп: статуя, низкая вертикаль, плоский, лежачий, изогнутый. В руководствах рекомендовали отобранные камни тщательно рассмотреть, отыскать в каждом его «лицо», его «позу»: «Среди камней – одни убегают, другие преследуют, одни прислоняются, другие — поддерживают, смотрят вверх и смотрят вниз, лежат или стоят». Задача художника состояла в том, чтобы поняв возможности каждого камня сгруппировать их наиболее выразительно. Подобно тому как европейское средневековое искусство было связано с христианской религией, японская культура связана с буддизмом. В период высшего расцвета искусства садов наибольшее влияние имела буддийская секта дзэн («созерцание») — учение, где основные идеи, зародившиеся в Индии, соединялись с некоторыми принципами китайской философии, а также элементами древнеяпонской религии синтоизма. Основное внимание дзэн было направлено на природу, в понятие которой включался не только окружающий мир, но и внутренняя природа человека. В учении утверждалось, что для передачи скрытой сути вещей и явлений непригодны слова и понятия, что путь к истине — в интуиции, в созерцании природы или ее образов в искусстве. Метафора, символ важнее цепи логических рассуждений, а миг переживания красоты может стать моментом «озарения», соприкосновения с истиной. Поэтому учение дзэн придавало особенно большое значение искусству, а дзэнские монастыри стали центрами средневековой культуры, где процветали поэзия, каллиграфия, живопись, искусство садов. Дзэнские сады создавались как «модель мироздания», их главной задачей было найти наиболее лаконичные формы для выражения самых общих мировоззренческих концепций своего времени. В этом они близки монохромным пейзажам, где живописец стремился не просто изобразить вид какой либо местности, но воплотить основные силы природы, передать ее движение, гармонию. В пейзаже грандиозность мира ощущалась благодаря сопоставлению уходящих в бесконечность далей и гор, скал, деревьев на переднем плане картины. В садах та же задача решалась художником, когда он искал точную композицию камней, кустарников, мхов. Засыпанная галькой площадка подобна белому полю бумаги, а расположенные на ней объемы напоминали пятна и линии туши, оставленные кистью живописца.
ФУНКЦИЯ
парк как инструмент города
Парк - озеленённая территория многофункционального или специализированного направления рекреационной деятельности с развитой системой благоустройства, предназначенная для массового отдыха населения города. Величина городских парков в современных условиях городской застройки определяется существующей градостроительной ситуацией. Парки могут быть систематизированы с учетом градостроительного значения, ландшафтногенетических признаков, демографических факторов, функциональной специализации и размеров. Существуют различные типы парков. Парки классифицируются но своим функциям, по местоположению в планировочной структуре города, по природным условиям. Парки в городе могут иметь историческое значение, являться объектамипамятниками садовопаркового искусства. По своим функциям парки подразделяются на: -многофункциональные парки парки культуры и отдыха, ПКиО; -специализированные парки:спортивные, детские, прогулочные, паркивыставки, мемориальные, научнопросветительные, этнографические, ботанические и зоологические парки, паркипамятники садовопаркового искусства; -санаторнокурортные парки в городахкурортах. По местоположению в планировочной структуре города парки подразделяются на: - общегородские (центральные) - районные (в жилых районах). По природным особенностям и условиям ландшафта парки классифицируются на: нагорные, приморские, по берегам и склонам рек, парки на основе лесной растительности (лесопарки); гидропарки, на основе водных систем рек; лугопарки, на основе открытых пространств лугов. Кроме того, выделяются загородные парки, парки сельские в поселках, агропарки; бизнеспарки на территории крупных промышленных комплексов. В особую группу можно выделить национальные парки, парки заповедники, дендропарки. Необходимость максимального приближения мест массового отдыха к населению, с учетом социальных, демографических, планировочных и других факторов, способствовала разработке норм радиусов пешеходной или транспортной доступности парков различных типов. При градостроительном проектировании на стадии Генерального плана города многофункциональные парки для массового отдыха рекомендуется размещать равномерно в плане города, чтобы обеспечить доступность проживающего населения всех возрастных групп. По размещению в плане города и природной характеристике парки должны располагать наилучшими условиями отдыха населения. В крупных городах парки эпизодического посещения для уникальных видов отдыха, познавательного или развлекательного характера паркивыставки, этнографические ботанические и зоологические парки, и др. должны иметь транспортную доступность, регламентируемую в пределах до 1 часа и более. Прогулочные, спортивные парки решаются в максимальной приближенности, с учетом бюджета свободного времени, физической мобильности. В современных условиях процесса урбанизации, уплотнения городской застройки и при дороговизне земельных участков для жилищного и промышленного строительства наиболее пригодные территории в инженерном отношении, по местоположению, качествам рельефа, освещённости планируются под застройку. Наименее пригодные овраги, склоны, поймы рек и берега озёр и т. п., находящиеся в границах большого города, как правило, отводятся под парки. В то же время такого рода территории могут быть ценны по своим качествам и потенциальным возможностям преобразования и трансформации ландшафта, превращения его в полноценный садовопарковый ландшафт. В этом отношении проявляются задачи современной ландшафтной архитектуры. Для строительства парков нередко отводятся участки с сильно изрезанным рельефом, болотистые, пониженные, требующие осушения, территории с оврагами. Большую актуальность при создании парков приобретает использование нарушенных территорий в результате промышленной деятельности, добычи полезных ископаемых, организации несанкционированных свалок мусора, бывших карьеров; территорий, подверженных водной и ветровой эрозии; терриконов, отвалов пустой породы и т. п. Во многих районах России, преимущественно промышленных, возникла проблема восстановления культурного ландшафта. Нарушения ландшафта местности вызывают загрязнение водного и воздушного бассейнов, понижение уровня грунтовых вод вокруг выемок, образование бесхозных пустырей. Парки, создаваемые на территориях такого рода, имеют
План “Новая Москва“ 1923г.
В 1918—1923 годы А. В. Щусевым была предложена концепция генерального плана «Новая Москва». Этот план предполагал развитие города в духе большого города-сада. Проект был направлен на четкое зонирование территории, сохранение исторического центра и множества отдельных старинных общественных зданий и храмов, развитие «зеленых клиньев» от центра к периферии, реконструкцию ряда магистралей, московского речного порта и железнодорожного узла и пр. Проект «Новая Москва» был совершенно иной направленности, чем «сталинский» генеральный план Москвы 1935 года план реконструкции столицы в котором сохранились лишь отдельные элементы предложений Щусева. Но общий дух и замысел проекта был извращен.
План реконструкции Москвы 1935г.
Например, Щусев предлагал перенести административный центр на петербургское шоссе, а по генплану 1935 года он был принципиально наложен на исторический центр. Щусев был за выявление лучших старинных зданий (его сотрудники обследовали город, работая в комиссии по охране памятников Моссовета), тогда как в ходе реализации генплана 1935 года были снесены многие исторические здания и кварталы. В 1924—1925 годах Щусевский план подвергся резкой критике как буржуазный замысел и лишь строительство мавзолея позволило Щусеву избежать репрессий. Важно отметить, что с генпланом «Новая Москва» был связан замысел создания вокруг Москвы (за кольцевой железной дорогой)многочисленных рабочих поселков типа европейских городовсадов (проект Архитектурной мастерской Моссовета, схема Б. М. Сакулина). Далее идею полицентрического развития Москвы развивал С. С. Шестаков как проект более крупномасштабный, но также фактически не принятый во внимание. Тем не менее даже в генеральном плане 1935г. парковым территориям уделялось гораздо большее внимание, по сравнению с текущим генпланом.
ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ПАРКОВОГО КОМПЛЕКСА МОСКВЫ • Вторичность природных и социальных функций по отношению к деловым функциям города (Город для работы, но не для жизни) • Неприспособленность парковых территорий к современным потребностям Москвичей (Занятие спортом, семейный досуг, общение, творчество, образование) • Эстетическая непривлекательность многих потенциально живописных территорий • Примыкание промышленных и заброшенных территорий • Отсутствие схем и рекреационных регламентов • Отсутствие единого (сквозного) природно-рекреационного каркаса города Москвы т.е. пешеходных связей между крупными парковыми территориями • Работа парков в статическом режиме, приводящая к перегрузке отдельных парков рекреантами и личным транспортом в следствии невозможности удобного перехода с одной парковой территории на другую и распределения посетителей. • Отсутствие транспортной альтернативы передвижения по городу (например пешком, на велосипеде, роликах) • Отсутствие схем и рекреационных регламентов • Отсутствие единого (сквозного) природно-рекреационного каркаса города Москвы т.е. пешеходных связей между крупными парковыми территориями • Работа парков в статическом режиме, приводящая к перегрузке отдельных парков рекреантами и личным транспортом в следствии невозможности удобного перехода с одной парковой территории на другую и распределения посетителей. • Отсутствие продуманных конструктивных и градостроительных решений для удобного пешеходного доступа к парковым территориям из жилых микрорайонов (спальных районов). Например, переходы через МКАД не привязанные к сложившимся пешеходным потокам с неудобными лестничными маршами. • Отсутствие транспортной альтернативы передвижения по городу (например пешком, на велосипеде, роликах)
ФОРМИРОВАНИЕ ПРИРОДНО-РЕКРЕАЦИОННОГО КАРКАСА ГОРОДА •
Формирование удобных пешеходных коридоров микрорайон - парк (с необходимыми конструктивными решениями для передвижения на велосипедах, роликах, с колясками, лыжах и т.п.)
•
Разработка новой
вне транспортной
модели
передвижения по городу с использованием природно-
рекреационного каркаса Москвы. •
Создание устойчивой (sustainable) неразрывной экосистемы
•
Приспособление и использование береговых ландшафтов водоемов Москвы
СОЦИАЛЬНАЯ РОЛЬ ПАРКОВ: • Развитие парков – как главных общественных пространств, способствующих формированию гражданского общества. • Гармонизация социальной карты метрополии и улучшение качества жизни. • Психологическое и физическое оздоровление горожан
ТРЕНД
парк как новый мировой тренд
ПАРК КАК ИНСТРУМЕНТ ГОРОДСКОГО ВОССТАНОВЛЕНИЯ Комплексной реконструкцией пространств, которые еще недавно занимали производства, порты или железнодорожные узлы, сегодня озабочены практически все мегаполисы мира. Одни, как Гамбург, Нью-Йорк или Шанхай, добились на этом поприще поистине впечатляющих успехов, другие, как Москва, лишь переходят от теории к практике. Не претендуя на абсолютную полноту, я выбрала несколько историй реорганизации промзон.
LANDSCHAFTSPARK DUISBURG NORD Парк в стиле индастриал В 1991 в немецком Дуйсбурге был объявлен закрытый архитектурный конкурс на лучшее решение реорганизации громадной территории сталелитейного завода. Из вариантов пяти участников лучшим был признан проект бюро Latz + partner. В отличие от своих соперников, оно предложило сохранить большую часть индустриальных объектов –цеха, локомотивное депо, мосты и бункеры – и сделать их главной темой нового парка. Здесь были построены новые мосты, проложены пешеходные и велосипедные дорожки, высажены аллеи и рощи, организованы всевозможные площадки для активного и пассивного отдыха. Одна из доменных печей превращена в скалодром, на другой расположилась смотровая площадка, а в бывшем резервуаре для газа расположился дайвинг-центр.
FOUNDRIES’ GARDEN BY ADH DOAZAN+HIRSCHBERGER Сад в Литейном цехе Сад «литейный » находится в районе Иль-де- Нант, и является одним из крупнейшим городским урбан-проектом, строящийся во Франции.Обьект распространяется по всей длине острова в центре города Нант . Проект представляет собой преобразование неиспользуемого завода и складского района площадью 350 га . Концепция проекта опирается на две основные идеи : - максимально использовать существующие обьекты без разрушения , - учитывать историю и географию места, и его социальной среды . Сад-проект «литейный» расположен в центре острова,недалеко от реки Луары,в пригородной зоне где в основном заводы и социальное жилье. Проект находится в восстановленом здании и местом общего пользования в районе комплекса Fonderies Atlantic. Fonderies Atlantic компания специализирующаяся на производстве гребных винтов для морских лайнеров. Многие известные лайнеры были оборудованы этими двигателями ( Le Франция, Ле Клемансо ) до того, как компания изменила свое название и местоположение. Промышленные печи, рельсы,ямы,видны следы старой деятельности, которые сохранились на месте. Основными целями проекта : - Создание «сада под крышей»: крытое общественное пространство для повседневного использования , детские игровые площадки и площадки для общественных мероприятий (обеды,выставки...).Так как сад под крышей это является большим преимуществом для всех общественных целей; - Пространство бывшего производственного цеха, является не только музеем , но и как место наследия,где были заняты многие местные жители,которые работали со страстью , и для которых сохранение этого завода является эмоциональной составляющей индустриального прошлого города и его трудовой жизни . Сад разделен на две части : - « Le Jardin де Фур « , расположенные вокруг бывших печей . Здесь мы посадили злаковые растения,бамбук, которые создают «зеленые столбики» рядом с новыми водоемами. Сад станет своего рода «Галереей Машины» -«Путешествие в Сад» занимает основную часть пространства. Он построен 1,50 м выше первоначального уровня земли из-за загрязненной почвы,которую необходимо стабилизировать. Тема путешествия иллюстрируется через коллекцией растений,которые пришли в Европу через атлантический порт в течение 16, 17 и 18 веков. Эти растения были импортированы благодаря зарубежным научно-экономическим экспедиция и стали акклиматизироваться. Существовавшая ранее структура металлического каркаса отремонтированы и окрашены.Крыша была заменена смесью заполненных и прозрачных поликарбонатных плит. Крытая часть сада нуждается в полной системе полива : дождевая вода собирается 2 емкостях ( 2x50m3 ) и перераспределены по различным сетям полива. Влажность и свежесть сохраняется благодаря опрыскиваниям растений .
MFO PARK BY RADERSCHALL Landscape architecture: SWA Group Project: Sands Bethworks Location: Bethlehem, Pennsylvania Design Date: 2007 Construction Date: 2008 Area: 20 acres
ЗАВОД «КРИСТАЛЛ»
История завода "Кристалл" В 1896 году указом министра финансов России Сергея Юльевича Витте в Российской империи была введена государственная монополия на производство и продажу спиртных напитков. В 1901 году монополия пришла в Москву. "Московский казенный винный склад №1", будущий завод "Кристалл", расположился на восточном берегу Яузы в районе Лефортово, и являлся самым крупным и мощным предприятием, площадью 8,6 га Здание склада - замечательный образец промышленной архитектуры начала ХХ века - по сей день сохраняет свой исторический облик. На винном складе находится музей русской водки.Его коллекция включает в себя как заводское собрание собственной продукции за многие годы, так и личную коллекцию историка русской водки Александра Никишина. Изначально постройка использовалась под таможенные склады, позднее как склад для хранения вин. В годы Первой мировой войны здесь располагался военный госпиталь, а во времена советской власти – общежитие работниц завода. После вывода производственных мощностей за МКАД у этой индустриальной зоны появилась новая возможность стать новым центром возрождения района.
Детский парк культуры и отдыха имени 1 Мая Детский парк культуры с общей площадью 5,5 га. Парк расположен в районе Лефортово. С севера и запада парк ограничен Золоторожской набережной реки Яуза, а с востока — Самокатной улицей. Парк был организован в конце 1940х на месте бывшей городской усадьбы. На сегодняшний день здесь имеются теннисные корты, детские площадки, боулинг.
Парк усадьбы Строгановых Дача Строганова - господский дом и парк. Дом XVIII в., построенный архитектором Р.Казаковым.
Сквер возле Сыромятнического гидроузла
Территория завода Кристалл находится а восточном берегу Яузы в районе Лефортово,между Золоторожской набережной и ул.Волочаевская. Между Золоторожской набережной (левый берег) и набережной академика Туполева (правый берег) находится Сыромятнический гидроузел. Напротив территории Кристалла находится активно развивающийся в последние годы Арт-кварталы, в которые входят Центр дизайна «Артплей», Центр современного искусства Винзавод и креативный кластер Арма. Непосредственно рядом с территорией завода находится несколько памтяников архитектуры такие как: дача Строгановых на Яузе, «Дом-коммуна» (1927г.), Усадьба Е. А. Волконской – Н. И. Прокофьева (конца XVIII века), Городская усадьба Долгоруких - Р. Б. Шен ( конца XVIII века).
КОНЦЕПЦИЯ
райский сад»
лабиринт
дизайн-код
НОВАЯ СРЕДА ЗАВОДА КРИСТАЛЛ
Главная идея проекта, структурирующая генеральный план, путем плавного изменения интенсивности зеленой среды.Зелень развивается постепенно от главного входа территории вглубь, от самой низкой до высокой, зелень идет по поверхности земли, где-то переходя на фасады и на кровлю. Таким образом, попадая на территорию посетитель постепенно переходит к более уединенным и изолированным участкам. Сделан упор на изменение типов пространства, на основе концепции градиента.
В ходе разработке общего генплана территории, выявлены три ключевых зоны характеризующие концепцию и создающие новый код места: -зона входного площади - максимального открытого ландшафта, площадь с возможностью сбора гостей или проведения мероприятий; - зона полу-приватных дворов, средней степени озеленения, места для отдыха и время провождения, - зона двора-сада -более приватных мест уединения и созерцания, палисадники и скверы с садовыми деревьями (яблоня,груша,вишня). Сохранение и реставрация существующих зданий завода, элементов ландшафта промышленной территории (трубопроводов, несущих ферм, технических стеллажей, железной дороги цистерн) и приспособление их под новые функции – общественную и административную. Создание пешеходного маршрута по территории, создание центров притяжения, открытие территории завода для доступа жителей, прилегающих района и всего города.
Студентка: Борзова Дарья Руководитель: Стегнова Елена Викторовна Кафедра «Дизайн Архитектурной Среды» МАРХИ (Государственная Академия) 2015 год