Estudo de caso
Teatro Erotídes de Campos (Teatro do Engenho) CENTRO UNIVERSITÁRIO UNINOVAFAPI ARQUITETURA E URBANISMO | 8º PERÍODO PATRIMÔNIO CULTURAL EDIFICADO | PAMELA FRANCO ANDRÉ OLIVEIRA | DANIELY KAREN | DÉBORA MAYRA KARINY MACHADO | SÁVIA LEITE
Contextualização local Piracicaba – SP; Parque de 85 mil m²; Antigo Engenho Central
Contextualização histórica • Inaugurado em 1882; • Edificações que abrigaram moendas, caldeiras e armazéns; • 9 armazéns, 2 anexos e 2 pátios; • Linguagem industrial; • Deixou de funcionar em meados de1970;
• Iniciativa da prefeitura; • Galpão mais antigo, conhecido como número seis; • Depósito de tonéis e destilaria de álcool; • Inaugurado em 2012, e tinha como fundamento básico a preservação da memória aliada ao perfeito funcionamento de um teatro contemporâneo.
Ficha técnica Arquitetos: Brasil Arquitetura Ano: 2012 Data: Projeto - Mar.2009 a Ago.2009 Obra - Fev.2010 a Mar.2012 Área construída: 2850 m² Endereço: Teatro do Engenho Piracicaba Brasil Tipo de projeto: Cultural Operação projetual: Requalificação Programa: Restauro e adaptação de galpão no Engenho Central de Piracicaba para abrigar teatro, salas de ensaio e restaurante. Status: Construído Materialidade: Tijolo Estrutura: Concreto Localização: Teatro do Engenho, Piracicaba, Brasil Implantação no terreno: Isolado
Conceito e partido • Programa modificado desde a concepção • Em vez de cinemas e restaurantes, surgiu o novo teatro do município. • A iniciativa de abrir o espaço cênico para a praça teve seu partido obtido através da abertura de um modulo retangular metálico na área publica
Decisões projetuais • Escolha do acesso- permanecer onde era, o mesmo se projeta para uma área estreita . Fundo do armazém distribuiria o fluxo na nos edifícios do conjunto. • Recuperação da pavimentação original de pedra e demarcação de antiga área de maquinas com piso de cimento • A reforma não abriu mão de marcar o novo, as paredes foram assim erguidas de cortina de concreto, trazendo distinção dos tijolos aparentes originais. • Abertura de paredes que separavam as naves do aramzem para obter uma área lateral maior. • Piso rebaixado para melhor relação palco X exterior
Materiais usados e impacto
Programa de necessidades Térreo o Foyer
o Camarins
o Bilheteria
o Palco
o Restaurante
o Gerador
o Cozinha
o Extensão de palco
o Plateia central
o Praça
Pavimento Superior o
Área técnica
o
Frisa
o
Sala de ensaio
o
Plateia superior
o
Restaurante
Posicionamento crítico quanto a intervenção realizada
- O patrimônio como forma de desenvolvimento - Criação de atividades no seio do patrimônio - A requalificação consciente e a conservação do edifício original destacando as intervenções contemporâneas
“Restaura-se somente a matéria da obra de arte” “A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso histórico ou falso artístico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo” - Reversibilidade e distinguibilidade “A integração deverá ser sempre e facilmente reconhecível; mas sem por isto se venha a infringir a própria unidade que se visa a reconstruir”
“Que qualquer intervenção de restauro não torne impossível mas, antes, facilite as eventuais intervenções futuras”
Fundamentação teórica do pensamento critico
A matéria deve ser preservada enquanto veiculo para a manifestação da a imagem. (BRANDI,1963)
A matéria passa a ser compreendida como uma dualidade, e a alteração da parte não figurativa da matéria é admitida, desde que se conserve a figuratividade. (BRANDI, 1963)
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Significância “múltiplos valores dados ao patrimônio cultural” (carta de burra, 1979)
• Abordagens contemporâneas consideram que o patrimônio cultural não é preservado por conta dos valores, funções ou significados que tiveram no passado, mas pelas mensagens de simbolismo que eles comunicam atualmente e para as futuras gerações (MUÑOZ VIÑAS, 2000)
Sustentabilidade Cultural
• O principio da sustentabilidade cultural impõe a atual geração o uso e adaptação de um bem cultural somente até o ponto em que as futuras gerações não sejam prejudicadas em sua capacidade de entender e vivenciar os valores e significados desse bem cultural. (Honório Nicholls Perreira, 2011)
Restauro critico-criativo ▪ A função do restauro é garantir a
permanência da obra no tempo, e no caso da arquitetura, essa permanência implica a atualização de seu uso e o reforço de seu significado. ( FLAVIO LEMOS, 2014)
Usos do Patrimônio ▪ A dimensão do uso no restauro, esta
ligada exatamente a possibilidade de se tornar o patrimônio presente, desejável, utilizável, ou seja, na sua adequação temporal. ( FLAVIO LEMOS, 2014) ▪ O patrimônio, enquanto recurso, deve
servir concretamente a todos e ao conjunto das dimensões do desenvolvimento, isto é, não apenas à cultura e ao turismo, mas também a sociedade em seu todo, à economia, à educação, à identidade e à imagem, ao emprego ou à inserção social, etc. (HUGUES DE VARINE, 2013)
Obrigado