META una tipografia practica
Proyecto Académico Realizado por Denys Marcela Castaño R Universidad de Santander UDES Valledupar, Cesar Prohibido cualquier tipo De reproducción, compra O venta de este ejemplar 2014 – A Diseño Grafico Docente: Steven Verdecía
INDICE
1. Introduccion sobre la tipografia 2. Biografia 3. historia 4. Estrenos 4. evolucion 5. creadores 6. Familia 7. clasificacion 8. anatomia
INTRODUCCION En los primeros tiempos de la imprenta, los impresos se obtenían casi exclusivamente a base de tipos, o letras de imprenta; de donde al arte de imprimir se le llamó tipografía, o sea, impresión con tipos; y a los que trabajan en este arte, se los llamó tipógrafos. Por tanto, se puede definir la tipografía como el arte de componer e imprimir con tipos movibles, o planchas de diversos materiales, fundidos o grabados en relieve y al tipógrafo como el operario encargado de componer de forma satisfactoria las palabras y los textos ayudándose para ello de las reglas tipográficas y ortográficas. Encontrar textos sobre composición tipográfica con tipos móviles es en la actualidad bastante difícil,
BIOGRAFIA
Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90. Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90. Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable tanto en su uso en pantalla como en impresión. Posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente e construida hace que pue da ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.
HISTORIA
El desarrollo comenzó en febrero de 1985, cuando Deutsche Bun despost acercó Sedley Place Design, donde Spiekermann estaba trabajando en ese momento, y puesto en marcha un programa de diseño corporativo integral . A medida que el tipo de letra se utiliza en varias ocasiones en tamaños pequeños , para la identificación (en lugar de la copia) , requieren dos pesos diferentes , e impreso de forma rápida en el papel potencialmente mala acción, la breve llamada para una , neutral , ahorro de espacio muy legible, y distinguible ( en cuanto a peso) tipo de letra , con especial atención a la producción de personajes inconfundibles . Mientras que tradicionalmente , los tipos de letra están diseñados para verse bien grande, el objetivo con este tipo de letra era producir un tipo de letra que funcionaba bien para su aplicación principal . Teniendo en cuenta la investigación realizada en seis familias de fuentes y las limitaciones de la síntesis, las características de lo que se convertiría en FF Meta comenzaron a tomar forma. El tipo de letra debería ser un sans -serif para que coincida con el cliente , estrecho (pero no condensada) para ahorrar espacio, característica golpes lo suficientemente gruesa como para soportar la impresión desigual , sino también la luz para que los caracteres individuales no funcionan juntos, contener caracteres claramente distinguibles para caracteres con formas similares ,
capiteles versátiles y cifras que sean claros, pero no entrometido , y curvas, depresiones , bengalas, y abierto se une para luchar contra la mala definición , ilusiones ópticas , y el exceso de tinta. Además de estas demandas , para satisfacer las necesid ades de Bundespost , la familia también contendría tres fuentes : normal, cursiva regular y audaces . Después de completar la digitalización y la fuente tipográfica , maquetas se han generado nuevas formas y publicaciones del Bundespost sin embargo a pesar de un interés positivo por el Ministro alemán de las telecomunicaciones , entre otros , Bundespost decidió no aplicar la nueva tipografía exclusiva por temor a que " causar disturbios ". Bundespost , a pesar de la financiación del proyecto , continuó en lugar de utilizar una variedad de diferentes versiones de Helvetica .
EXTRENOS
Años más tarde , al darse cuenta de que Bundespost y Sedley Place Diseño nunca utilizar el tipo de letra , Spiekermann con su compañía MetaDesign decidió continuar trabajando en el tipo de letra y finalmente lo publicó , junto con otros tipos de letra huérfanos bajo su recién formado FontFont sello editorial que resulta en la liberación de Meta FF en 1991. Esta versión de FF Meta fue creado por volver a la digitalización de las líneas originales y digitalización en Fontographer en un Macintosh , el trabajo que se hizo por internos de Spiekermann Just van Rossum y Erik van Blokland entre 1988-1989.
Esta versi贸n de FF Meta fue creado por volver a la digitalizaci贸n de las l铆neas originales y digitalizaci贸n en Fontographer en un Macintosh , el trabajo que se hizo por internos de Spiekermann Just van Rossum y Erik van Blokland entre 1988-1989.
1991
familia FF Meta liberado contiene , gorros pequeños normal normal y negrita.
1992
FF Meta lanzado como una expansión de añadir un peso cursiva y versalitas para negrita .
1993
FF MetaPlus lanzado con algunos ajustes de caracteres , espaciado y kerning junto con la introducción de tres nuevos pesos: libros , medio y negro en letra redonda , cursiva , versalitas romanos y romanas versalitas cursiva excepto el negro que carecía de pequeña capitalización .
1998
FF Meta reorganizado y liberado con las siguientes familias: FF Meta normales , FF Meta Libro, FF Meta Mediano , FF Meta Negrita y FF Meta Negro, todos en Roman, cursiva , versalitas y versalitas cursiva , que vino con su experta y cifras alineadas .
En algún mome nes en otros idiomas de Tagir Safayev y Olga Chayeva una familia condensada, y los pesos ligeros adicionales se añadieron como : FF Meta Luz, FF Meta Delgado , y FF Meta rayita .
FAMILIA TIPOGRAFICA
F Fue una de las primeras tipografías digitales en incluir numeración desalineada como estándar. Características como la “g” minúscula ayudaron los usuarios de esta a distinguirla de todas las demás: y sin desmeritarla muchos diseñadores de clase mundial le dieron a este un buen estatus gracias a su constante uso. Tras más de 20 años de su desarrollo han llegado a sugerir ya diferentes y muy exclusivas variantes logrando llegar así a una “superfamilia” tan fresca y útil como cuando nació.
El primer objetivo que debe tener un
DISEĂ‘ADOR
texto a la hora de ponerse a trabajar con
es que ĂŠste sea
legible
FF Meta medi um 12 pt FF Meta medium Italic FF Meta normal FF Meta normal italic 98 pt FF Meta book 39 pt FF Meta book italic 13 pt FF Meta Bold FF Meta bold Italic 67 pt FF Meta black 28 pt FF Meta black Italic
CARACTERISTICAS GENERALES
C Familia meta presenta ciertas características similares a la ya conocida Helvética Como características generales en toda la fuente las caja alta presenta ápices planos, también remates o finales angulares, Estos se presentan de forma mas evidente en la E, F, G, T, y también están en ambos lados de la S y la Z. Es una “desadornada “sans – serif” . la base de la G no presenta espolón y la J no tiene bucle.
Es una “des adornada
sans-serif�
2
M
2
1
FF Meta Book 432 pt. Helvetica Regular 432 pt. Futura std Book 432 pt.
1. vertice plano tocando linea base 2. astas modulares
Remates angulares 1 Linea base mas extensa 2 No tiene espol贸n 3
E F GT 1
1
2
2
3
S Z 1
1
1
1
1
4 Pierna curvada 5 Apice plano 6 uni贸n abierta
KR 6
Q Q Q
4
FF Meta Book 69 pt. Helvetica Regular 69 pt. Futura std Book 69 pt.
A 5
para comunicar el ha de ser
ti legible” po
CALIFICADA POR MUCHOS COMO: “la Helvética de los noventa”
Varias de las letras, tienen diferentes rasgos que hacen distinguir esta fuente de otras palo – seco humanistas. “legibilidad no es comunicación: pero comunicar, el tipo ha de ser legible”. En este principio se basó Spiekerman para la creación de esta tipografía.
v w a e 1
1
1
3
1
1. Remates angulares 2. Union en acodo 3. Bucle mas ancho
y g g
Los trazos descendientes tienen una pequeña variacion en el calibre para compensar la falta de serif, y de una manera muy acertada tienen los trazos verticales un poco doblados, dando asi mucho dinamismo a la tierra. Erik spiekermann logro la “ humanización” de la FAMILIA META adoptando caracteristicas especificas de los serif mientras permanecía adentro de los paradigmas de las Sans - Serif.
2
1
2
3
La letra G es un caso muy peculiar debido a que generalmente las versiones romanas e italicason son practicamente las mismas solo que con una pequeñas modificaciones mas la inclinacion, pero acá se presentan de manera completamente diferente debido a que la legabilidad se varia completamente perjudicada al tratar de hacerlas como son comunmente
4
4
p q
4
n mu 4
4
1. Oreja angular 2. Cuello con diferente calibre 3. Ojal inferior abierto 4. Ast谩s curvada 5. Espol贸n curvado
aeiou aeiou aeiou FF Meta Book 100 pt. Helvetica Regular 100 pt. Futura std Book 100 pt
Esta tipografia fue construida basándose en el contraste de las contraformas internas y externas. En su interior es redondeado pero forma más rectangular mientras que su exterior presenta formas más ovaladas. Estadiferencia es llevada a través de la creación de todo el alfabeto y creando cohesión entre todas y cada una de las letras de la fruente.
S
ERIK
PIEKERMAN
SU FUNDADOR