Sztuka Współczesna: Prace na Papierze, 10 maja 2018 by Desa Unicum S.A.

SZTUKA WSPÓŁCZESNA PRACE NA PAPIERZE AUKCJA 10 MAJA 2018 WARSZAWA

SZTUKA WSPÓŁCZESNA PRACE NA PAPIERZE

AUKCJA 10 MAJA 2018 (CZWARTEK) GODZ. 19 WYSTAWA OBIEKTÓW 30 KWIETNIA - 10 MAJA 2018 PONIEDZIAŁEK – PIĄTEK W GODZINACH OD 11 DO 19 SOBOTA W GODZINACH OD 11 DO 16

MIEJSCE AUKCJI I WYSTAWY DOM AUKCYJNY DESA UNICUM PIĘKNA 1A WARSZAWA

KOORDYNATORZY AUKCJI BARBARA RYBNIKOW Redakcja katalogu, b.rybnikow@desa.pl, 22 163 66 45, 664 150 862 MARTYNA LISTKOWSKA Koordynator sprzedaży, m.listkowska@desa.pl, 22 163 67 11, 506 251 833

INDEKS Abakanowicz Magdalena 1 - 3

Mikulski Kazimierz 54 - 56

Aniserowicz Jan 60

Młodożeniec Jan 6 - 7

Axer Otto 100

Modzelewski Jarosław 48 - 50

Bednarczyk Andrzej 44

Moryciński Grzegorz 110

Beksiński Zdzisław 105

Musiałowicz Henryk 77

Berdyszak Jan 29 - 30

Nowacki Andrzej 31 - 32

Brzozowski Tadeusz 20

Oberländer Marek 34

Chlanda Marek 93

Olbiński Rafał 115

Ciecierski Tomasz 27 - 28

Olesiak Wojciech 108

Cividalli Piero 88

Opałka Roman 10 - 12

Dobkowski Jan 45 - 47

Panek Jerzy 68 - 69

Dominik Tadeusz 21 - 23

Piwowarska Monika 114

Dwurnik Edward 41 - 43

Rosenstein Erna 70 - 72

Eidrigevicius Stasys 83 - 85

Rosocha Wiesław 65 - 66

Fijałkowski Stanisław 106

Salvadori Aldo 112

Grabowski Jerzy 35

Sempoliński Jacek 92

Gronowski Tadeusz 61 - 62

Sienicki Jacek 87

Grzyb Ryszard 51 - 52

Stajuda Jerzy 86

Hoffmann Adam 67, 76

Starowieyski Franciszek 101 - 104

Kalinowski Tadeusz 33

Strzemiński Władysław 8 - 9

Kapelyan Joseph 107

Szubińska Barbara 109

Kazikowski Tomasz 111

Szwacz Bogusław 38 - 40

Kierzkowski Bronisław 53

Świerzy Waldemar 81 - 82

Kowalski Andrzej S. 78

Tarasin Jan 36 - 37

Krajewski Andrzej 57 - 59

Tatarczyk Tomasz 16

Krzysztofiak Hilary 73 - 75

Tepler Samuel 113

Lebenstein Jan 94 - 96

Wahl Alicja 98

Lenica Alfred 79 - 80

Wahl Bożena 99

Lenica Jan 14 - 15

Waniek Henryk 89

Makowski Zbigniew 24 - 26

Wieczorek Karol 97

Marczyński Adam 90

Wróblewski Andrzej 13

Markowski Eugeniusz 17 - 19

Zbrożyna Barbara 4 - 5

Maziarska Jadwiga 63 - 64

Ziemski Rajmund 91

DOM AUKCYJNY I GALERIA

PUNKT WYDAŃ OBIEKTÓW

ZLECENIA LICYTACJI

Piękna 1A, 00-477 Warszawa tel. 22 163 66 00, biuro@desa.pl

tel. 22 163 66 20, wydania@desa.pl pon.-pt. 11-19, sob. 11-16

zlecenia@desa.pl tel. 22 163 67 00

BIURO PRZYJĘĆ OBIEKTÓW

BIURO OBSŁUGI KLIENTA

PRENUMERATA KATALOGÓW

tel. 22 163 66 10, wyceny@desa.pl

tel. 22 163 66 00, bok@desa.pl

tel. 22 163 67 00, prenumerata@desa.pl

pon.-pt. 11-19, sob. 11-16

GALERIA BIŻUTERII Nowy Świat 48, 00-363 Warszawa tel. 22 826 44 66, bizuteria@desa.pl pon.-pt. 11-19, sob. 11-16 wyceny biżuterii: śr. 15-19, czw. 11-15

KONTA BANKOWE Bank Pekao S.A., SWIFT PKOP PL PW PLN: 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449

EURO: 58 1240 6292 1978 0010 6772 6191

USD: 78 1240 6292 1787 0010 6772 6263

OKŁADKA FRONT poz. 54 Kazimierz Mikulski, Bez tytułu, 1970 r. • II OKŁADKA poz. 13 Andrzej Wróblewski, Praca dwustronna: [Kobiety z dzieckiem, Kompozycja figuralna nr 545] na odwrociu [Pejzaż z chmurą, Pejzaż nr 545], około 1954 r. INDEKS poz. 26 Zbigniew Makowski, "Do Landauera" (tryptyk), 1986/1990 r. • IV OKŁADKA poz. 21 Tadeusz Dominik, Kompozycja Sztuka Współczesna. Prace na papierze. Aukcja 10 maja 2018 r. • ISBN 978-83-66038-14-1• Kod aukcji 538APP052 Nakład 2 500 egzemplarzy • Koncepcja graficzna Monika Wojnarowska • Opracowanie graficzne Krzysztof Załęski • Zdjęcia Marcin Koniak Druk ArtDruk Zakład Poligraficzny, www.artdruk.com

JULIUSZ WINDORBSKI Prezes Zarządu tel. 22 163 66 65 j.windorbski@desa.pl

JAN KOSZUTSKI Wiceprezes tel. 22 163 66 36 j.koszutski@desa.pl

SEKRETARIAT ZARZĄDU tel. 22 163 66 65 biuro@desa.pl

KSIĘGOWOŚĆ Małgorzata Kulma, Główna Księgowa tel. 22 163 66 80, m.kulma@desa.pl Marlena Ulejczyk, Zastępca Głównej Księgowej tel. 22 163 66 81, m.ulejczyk@desa.pl

DEPARTAMENT MARKETINGU I INNOWACJI

DZIAŁ LOGISTYCZNO-ADMINISTRACYJNY

Agata Scheffner, Dyrektor Marketingu tel. 514 446 830, a.scheffner@desa.pl

Kacper Tomaszkiewicz, Kierownik ds. logistyki tel. 795 122 708, k.tomaszkiewicz@desa.pl

Marta Wiśniewska, Koordynator ds. Marketingu tel. 795 122 709, m.wisniewska@desa.pl

DZIAŁ HR Joanna Antosik, Specjalista ds. kadr i płac tel. 22 163 66 90, j.antosik@desa.pl DZIAŁ IT

PUBLIC RELATIONS Business & Culture Joanna Andruszko tel. 793 919 167, pr@desa.pl

Piotr Gołębiowski, Koordynator Projektów IT tel. 502 994 225, p.golebiowski@desa.pl

Desa Unicum SA ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, e-mail: biuro@desa.pl, NIP: 527 26 44 731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS 0000718495

DEPARTAMENT PROJEKTÓW AUKCYJNYCH

IZA RUSINIAK Dyrektor Departamentu i.rusiniak@desa.pl 22 163 66 40, 664 981 463

BARBARA RYBNIKOW Starszy Specjalista Sztuka Współczesna b.rybnikow@desa.pl 22 163 66 45, 664 150 862

ANNA SZYNKARCZUK Specjalista Sztuka Współczesna a.szynkarczuk@desa.pl 22 163 66 41, 664 150 866

ARTUR DUMANOWSKI Starszy Specjalista Sztuka Młoda i Najnowsza a.dumanowski@desa.pl 22 163 66 42, 795 122 725

KATARZYNA ŻEBROWSKA Starszy Specjalista Fotografia Kolekcjonerska k.zebrowska@desa.pl 22 163 66 49, 539 546 701

MAREK WASILEWICZ Specjalista Sztuka Dawna m.wasilewicz@desa.pl 22 163 66 47, 795 122 702

MAŁGORZATA SKWAREK Starszy Specjalista Sztuka Dawna m.skwarek@desa.pl 22 163 66 50

KAROLINA ŁUŹNIAK-MARCHLEWSKA Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa i Komiks k.luzniak@desa.pl 22 163 66 48, 664 981 453

MAGDALENA KUŚ Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa m.kus@desa.pl 22 163 66 44, 795 122 718

TOMASZ DZIEWICKI Asystent Sztuka Dawna t.dziewicki@desa.pl 22 163 66 46

AGATA MATUSIELAŃSKA Asystent Sztuka Współczesna a.matusielanska@desa.pl 22 163 66 50, 539 546 699

DEPARTAMENT POZYSKIWANIA OBIEKTÓW

JOANNA TARNAWSKA Dyrektor Departamentu j.tarnawska@desa.pl 22 163 66 11, 698 666 189

ELŻBIETA KOPEĆ Specjalista e.kopec@desa.pl 22 163 66 15

STEFANIA AMBROZIAK Asystent s.ambroziak@desa.pl 22 163 66 12, 539 196 531

STUDIO FOTOGRAFICZNE

MARCIN KONIAK Fotograf m.koniak@desa.pl 22 163 66 74, 664 981 456

DEPARTAMENT SPRZEDAŻY

AGATA SZKUP Dyrektor Departamentu a.szkup@desa.pl 22 163 67 01, 692 138 853

ALEKSANDRA ŁUKASZEWSKA Kierownik Galerii a.lukaszewska@desa.pl 22 163 67 05, 664 981 465

MICHAŁ BOLKA Doradca Klienta m.bolka@desa.pl 22 163 67 03, 664 981 449

KAROLINA CIESIELSKA Doradca Klienta k.ciesielska@desa.pl 22 163 67 12, 668 135 447

JAN GROCHOLA Doradca Klienta j.grochola@desa.pl 22 163 67 08, 795 121 574

MARTYNA LISTKOWSKA Doradca Klienta m.listkowska@desa.pl 22 163 67 11, 506 251 833

MICHAŁ BARCIK Doradca Klienta m.barcik@desa.pl 22 163 67 09, 506 252 031

PAULINA WOJDAT Doradca Klienta p.wojdat@desa.pl 22 163 67 10, 664 981 450

IGOR BLOCH Doradca Klienta i.bloch@desa.pl 22 163 67 07, 664 150 861

ROMAN KACZKOWSKI Doradca Klienta r.kaczkowski@desa.pl 22 163 67 13, 795 122 712

BIURO OBSŁUGI KLIENTA

URSZULA PRZEPIÓRKA Kierownik Działu Rozliczeń u.przepiorka@desa.pl 22 163 66 01

ANNA MAZUREK Specjalista ds. rozliczeń a.mazurek@desa.pl 22 163 66 09

DZIAŁ ADMINISTROWANIA OBIEKTAMI

KAROLINA ŚLIWIŃSKA Kierownik Magazynu k.sliwinska@desa.pl 22 163 66 20, 795 121 575

PAWEŁ WOŁYNIAK Asystent ds. logistyki p.wolyniak@desa.pl 22 163 66 21, 506 251 934

MAGDALENA OŁTARZEWSKA Asystent ds. rozliczeń m.oltarzewska@desa.pl 22 163 66 04, 506 252 004

MARTA KOŁAKOWSKA Asystent ds. rozliczeń m.kolakowska@desa.pl 22 163 66 03, 795 121 557

MARIA OLSZAK Asystent ds. rozliczeń m.olszak@desa.pl 22 163 66 02, 795 122 723

1 MAGDALENA ABAKANOWICZ (1930 - 2017) "Oko", 1982 r. tusz/papier, 50 x 37,5 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'OKO | MA 82'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 8 000 - 15 000

2 MAGDALENA ABAKANOWICZ (1930 - 2017) "Ucho", 1982 r. tusz/papier, 50 x 37,5 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Ucho | MA 82'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 8 000 - 15 000

3 MAGDALENA ABAKANOWICZ (1930 - 2017) "Znak brązowy" akwarela, tusz/papier, 30 x 21 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'Znak brązowy | MA'

cena wywoławcza: 6 000 zł estymacja: 10 000 - 20 000

4 BARBARA ZBROŻYNA (1923 - 1995) Z cyklu "Król i Królowa", 1963 r. tusz/papier, 42,5 x 30 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu 'Z cyklu "Król i Królowa" 1963 BZbrożyna'

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 500 - 4 500

5 BARBARA ZBROŻYNA (1923 - 1995) Kompozycja, 1963 r. tusz/papier, 42 x 30 cm sygnowany i datowany p.d.: 'BZbrożyna 1963'

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 500 - 4 500

6 JAN MŁODOŻENIEC (1929 - 2000) Dziewczyna tusz, kolaż/papier, 42 x 29,5 cm na odwrociu stempel autorski

cena wywoławcza: 3 800 zł estymacja: 5 000 - 7 000

7 JAN MŁODOŻENIEC (1929 - 2000) "Seiko" gwasz/papier, 29 x 21 cm na odwrociu stempel autorski

cena wywoławcza: 2 800 zł estymacja: 3 500 - 5 000

8 WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI (1893 - 1952) Projekt sklepu przy ul. Piotrkowskiej 56 w Łodzi, lata 50. XX w. akwarela, ołówek/papier, 50 x 70 cm opisany l.g.: 'sklep MHD | ul. Piotrkowska 56 | "obrotówka"' OPINIE: - praca posiada ekspertyzę Zenobii Karnickiej POCHODZENIE: - kolekcja prywatna, Warszawa LITERATURA: - Katarzyna Kobro, Władysław Strzemiński, grudzień 1956 - styczeń 1957, Centralne Biuro Wystaw Artystycznych, Związek Polskich Artystów Plastyków, Łódź,1957, s. 55

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 25 000 - 35 000

Zaprezentowana praca pochodzi z późnego okresu twórczości Strzemińskiego, gdy artysta wykonywał prace w zakresie sztuki użytkowej. Na przełomie lat 40. oraz 50. artysta zajmował się przede wszystkim pisaniem „Teorii Widzenia”, a jego kariera dydaktyczna w Łodzi powoli chyliła się ku końcowi. W tym czasie artysta podejmował zlecenia podrzucane mu przez przyjaciół oraz współpracowników. W latach 1947-50 powstały liczne projekty i realizacje wnętrz lokali, kawiarni, sklepów, pawilonów targowych oraz stoisk zarówno w kraju, jak i za granicą. Wiele z tych realizacji powstało wraz z architektem Jerzym Oplustilem. Pierwszym z takich projektów duetu było kolorowe stoisko na targach w Zagrzebiu w roku 1947 roku. Prezentowana praca to projekt sklepu Miejskiego Handlu Detalicznego znajdującego się przy Piotrkowskiej w Łodzi, który przedstawia tzw. „obrotówkę”.

Jak zauważył Julian Przyboś, Strzemiński był z wykształcenia inżynierem i najczęściej postrzegał kolory i formy w powiązaniu z całokształtem działalności człowieka: „Na wiele lat przed Mondrianem, który dopiero w 1942 roku wypowiedział zdanie, że zmysł plastyczny wyrazi się w przyszłości w tworzeniu rzeczy codziennego użytku tak, iż malarstwo i rzeźba zniknie, Strzemiński głosił ideę, że każde dzieło plastycznej sztuki, obraz czy rzeźba, winno być wynalazkiem formy mającym ostatecznie cel praktyczny, Wynalazek formy, zwany obrazem, służyć ma nie tylko jako dzieło przeznaczone do oglądania w muzeum. Jego celem społecznym winno być wniknięcie w życie powszednie poprzez zastosowanie go w wyrobie rzeczy codziennych. Idea integracji życia przez sztukę zrodziła się w Polsce” („Nowatorstwo Strzemińskiego”, [w:] Katarzyna Kobro, Władysław Strzemiński, grudzień 1956 – styczeń 1957, centralne Biuro Wystaw Artystycznych, Łódź, s. 4).

9 WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI (1893 - 1952) Baba z cyklu "Małorolni", 1950 r. ołówek/papier, 21 x 29,5 cm opisany l.d.: '44' POCHODZENIE: - kolekcja Niki Strzemińskiej, Warszawa WYSTAWIANY: - Warsztat Władysława Strzemińskiego, Galeria Anny Wesołowskiej, Łódź 1985 LITERATURA: - Warsztat Władysława Strzemińskiego, Galeria Anny Wesołowskiej, Łódź, czerwiec 1985, poz.110 (il.) - Władysław Strzemiński 1893-1952. W setną rocznicę urodzin, katalog wystawy w Muzeum Sztuki w Łodzi, [red.] Jadwiga Janik, Zenobia Karnicka i Janina Ładnowska, Muzeum Sztuki, Łódź 1994, s. 239, poz. VI.139 (il.)

cena wywoławcza: 35 000 zł estymacja: 50 000 - 70 000

Prezentowana praca pochodzi z ostatniego okresu życia i twórczości Władysława Strzemińskiego. Był to okres okupacji i pierwszych lat po wyzwoleniu. Strzemiński wojnę spędził przede wszystkim w Łodzi. W tym czasie, jak wielu innych artystów, był pozbawiony środków i możliwości tworzenia na płótnie. Także po wyzwoleniu, gdy pracował w Wyższej Szkole Plastycznej w Łodzi, jego los nie uległ poprawie. Prace z tego okresu pozwalają spojrzeć na twórczość artysty w nowy sposób i uzupełniają znaczną lukę w wiedzy o jego twórczości. W tym czasie artysta stworzył następujące cykle prac na kalce oraz na papierze: „Białoruś zachodnia” (1939), „Deportacja” (1940), „Wojna domowa” (1941), „Twarze” (1942), „Taniec jak błoto” (1944), „Ręce, które nie z nami” (1945), „Olimpiada” (1948) oraz cyklu, z którego pochodzi zaprezentowana praca „Małorolni” (1950). Tematem przewodnim wymienionych cyklów są obłe formy, które kształtem przywołują obłoki, postacie ludzkie, drzewa czy domy. Głównym środkiem ekspresji jest tutaj linia – zawsze miękka, jednolita pod względem grubości i najczęściej zamknięta. Nieraz prace na papierze stanowiły szkice do obrazów Strzemińskiego. Zaprezentowany obiekt przedstawia zwróconą tyłem chłopkę w chuście na głowie. Artysta przedstawił postać kobiety za pomocą konturu i syntetycznej formy, nie stosując światłocienia ani koloru. Prace z tego okresu dowodzą ogromnej wszechstronności artysty i jego otwartości na różnorodne inspiracje. Rysunki na kalce i na papierze powstałe w tym okresie w większości znajdują się w zbiorach muzealnych i pokazywane są rzadko szerokiej publiczności. Zostały one poznane przez publiczność przy okazji wystawy „Warsztat Władysława Strzemińskiego”, która odbyła się w 1985 roku w Łodzi. „Baba” była jedną z prac wystawionych na łódzkiej wystawie. Pojawiły się na niej również inne realizacje o tej same tematyce, których bohaterkami były kobiety w różnym wieku w towarzystwie kur bądź na tle wiejskich chat. Te figuratywne cykle są interpretowane przez krytyków na różne sposoby. Przede wszystkim pozwalają one spojrzeć na Strzemińskiego jako na artystę reagującego na sytuacje i czas, w którym przyszło mu tworzyć. Te drobnych formatów prace, powstałe obok wybitnych płócien artysty, ukazują go jako człowieka niezwykle wszechstronnego. Biorąc pod uwagę, że artysta w latach 1948-49 pracował nad abstrakcyjnymi „Powidokami” oraz pisał „Teorię Widzenia”, ten widoczny zwrot ku figuracji postrzegamy jako próbę odpoczynku lub odreagowania. Innym proponowanym przez krytyków spojrzeniem jest interpretowanie tego okresu w kontekście przemian w polskiej sztuce. Pod koniec lat 40. władza ludowa zaczęła wykazywać rosnące zainteresowanie plastyką jako taką. W powietrzu wisiał socrealistyczny przewrót w Ministerstwie Kultury i Sztuki. Zmiany nastąpiły także w twórczości Strzemińskiego. W jego realizacjach zaczęły coraz częściej pojawiać się tematy takie jak praca przy krosnach, chłopki, łany zbóż. Widoczne zmiany i zwrot ku figuracji sugerują, że Strzemiński musiał mieć świadomość przewrotów zachodzących w tym czasie. Propozycja sztuki, którą w 1949 roku kształtował artysta, sztuki o awangardowej proweniencji, ale właściwej socrealistycznej doktrynie i tematyce, nie została przez władze zaakceptowana. W 1950 roku Strzemiński został usunięty z PWSSP.

10 ROMAN OPAŁKA (1931 - 2011) "Lot nad ziemią", 1957 r. tusz, kolaż/papier (w świetle passe-partout), 29 x 20 cm na odwrociu pieczęcie: 'EX LIBRIS | Ewa et Marek Pietkiewicz', 'FUNDACJA OPALKA' LITERATURA: - Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.62, poz. 247, s. 71 (il.)

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 4 000 - 6 000

11 ROMAN OPAŁKA (1931 - 2011) Ilustracja do książki Roberta Stillera Skamieniały statek, 1967 r. tempera/papier, 23,5 x 20,5 cm (w świetle passe-partout) na odwrociu pieczęć: ''FUNDACJA OPALKA' LITERATURA: - Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.106, poz. 358, s.103 (il.)

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 4 000 - 6 000

12 ROMAN OPAŁKA (1931 - 2011) Ilustracja do Gilgamesza, 1966 r. tusz/papier, 28,5 x 20,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'Opł | 1966' na odwrociu pieczęcie: 'EX LIBRIS | Ewa et Marek Pietkiewicz', 'FUNDACJA OPALKA' LITERATURA: - Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s. 85, poz. 290 (il.)

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 6 000 - 12 000

13 ANDRZEJ WRÓBLEWSKI (1927 - 1957) Praca dwustronna: [Kobiety z dzieckiem, Kompozycja figuralna nr 545] na odwrociu [Pejzaż z chmurą, Pejzaż nr 545], około 1954 r. tusz/papier, 29,4 x 41,7 cm opisany l.g.: 'A.Wróblewski' (częściowo zatarte) oraz p.g.: '545' POCHODZENIE: - kolekcja spadkobierców artysty - depozyt Muzeum Narodowego w Krakowie w latach 2002-2012 - kolekcja prywatna, Poznań WYSTAWIANY: - "Gwasze, akwarela, rysunki Andrzeja Wróblewskiego". Inedita, Galeria In Spe, Warszawa 2002 LITERATURA: - Unikanie stanów pośrednich. Andrzej Wróblewski (1927-1957), redakcja i koncepcja naukowa Magdalena Ziółkowska i Wojciech Grzybała, Warszawa 2014, wyd. Fundacja Andrzeja Wróblewskiego, Instytut Adama Mickiewicza, Hatje Cantz Verlag, poz. 392, s. 417 (il.)

cena wywoławcza: 45 000 zł estymacja: 65 000 - 95 000

odwrocie

Wróblewski studiował historię sztuki na Uniwersytecie Jagiellońskim (1945-48) i malarstwo na krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych (1945-52) pod kierunkiem Zygmunta Radnickiego, Zbigniewa Pronaszki, Hanny Rudzkiej-Cybisowej i Jerzego Fedkowicza. Jeszcze jako student Akademii Sztuk Pięknych podjął walkę w imię nowych społecznych i politycznych zadań sztuki. Początkowo skłaniał się ku abstrakcji, uznając ją za język awangardy. Jego pozbawione wątpliwości przekonanie o potrzebie przekazywania w sztuce prawdziwych, a nawet brutalnych historii spotkało się z ostrym sprzeciwem profesorów. Mimo to artysta niezłomnie rozwijał swoją wizję artystyczną – tworzył obrazy wynikające z obserwacji rzeczywistości, jednak poddane deformacji i przesiąknięte jego indywidualną ekspresją. Przekonując się coraz bardziej do komunistycznych haseł, założył Grupę Samokształceniową, by kolektywnie zwalczać zastany system nauczania, preferowany przez profesorów uczelni idealistyczny, estetyzujący koloryzm, wypracowywać nowy styl, adekwatny do rzeczywistości naznaczonej ciągle żywym wspomnieniem wojny, a jednocześnie zgodny z doktryną społeczno-polityczną PRL. Utworzenie Grupy było pierwszą w historii polskiej sztuki otwartą manifestacją skierowaną przeciw estetyce koloryzmu. Odwołując się do stylistyki włoskiego nowego realizmu i sztuki meksykańskiej, która wprowadzała formalne elementy ludowego prymitywu, Wróblewski starał się wypracować własną formułę „spotęgowanego realizmu”, kierunku zaproponowanego w 1946 roku przez Tadeusza Kantora, opartą na idei komunikatywnego, sugestywnego przekazu. W prace założonej przez siebie Grupy Samokształceniowej wprowadził zasady działania kolektywnego, określającego tematykę, przesłanie ideowe, a nawet format dzieł. Malował obrazy figuratywne, odwołujące się do tragicznych czasów okupacji lub poświęcone aktualnym problemom polityczno-społecznym. Operował dużymi formatami, ukazując postaci w rzeczywistej skali, co zdecydowanie potęgowało ekspresję przedstawianych scen. Stosował uproszczoną formę, budowaną rozległymi, słabo modulowanymi plamami nasyconych barw, podkreśloną wyrazistym konturem. W jego pracach kolor przyjmował czasem symboliczną funkcję. Wróblewski w liście do przyjaciela, kolegi z Grupy Samokształceniowej Andrzeja Wajdy, datowanym na 10 listopada 1953 roku, pisał: „Chwilowo (…) praca moja jest w zawieszeniu: nie wiem czy Ci już mówiłem, że ożeniłem się i sprowadziłem żonę do domu, wskutek czego chwilowo i wewnętrznie i zewnętrznie nie mam wielkiego zapału do pracy. A nawet nie tyle pracuję i przemyśliwam (wybacz niegramatyczność) nad renowacją swojej koncepcji artystycznej, w kierunku wprowadzenia momentów surrealistycznych w ujęciu treści i w warsztacie. Kiedy jednak pomyślę o Jury i o narodzie, dla którego maluję, oblatuje mnie strach i zaczynam od początku artystyczny rachunek sumienia. Bo właściwie jest jasne, że na dalszą metę nie jest do utrzymania ścisła 'jedność czasu, miejsca i akcji', a raczej może jedność światłocieniowa i przestrzenna, która jednak jest warunkiem zupełnie komunikatywnego obrazu. W oczekiwaniu więc na natchnienie robię rysuneczki i szkice i oglądam jak największy wachlarz starej i nowej sztuki, w czym nie jest mi wcale pomocne zagracenie Krakowa, produkującego przede wszystkim kurz w Muzeach i pamiątki góralskie”. Artysta, rozczarowany socrealizmem, wzorem malarzy rówieśników: Jana Tarasina, Jerzego Nowosielskiego czy Zbigniewa Mikulskiego wycofuje się w rodzinne zacisze, malując martwe natury, skromne pejzaże oraz sceny z życia rodzinnego. Ślub z Teresą Walerią Reutt w 1953 roku i narodziny syna – Andrzeja, w domu nazywanego „Kitkiem”, a potem jeszcze córek otworzyły zupełnie nowy rozdział w twórczości artysty. „W 1954 w domu i na rysunkach pojawiło się niemowlę. Studia małego dziecka i matki z dzieckiem posłużyły Wróblewskiemu do namalowania kilku obrazów

olejnych („Karmiąca przy balkonie” 1954, „Młoda matka z dzieckiem”, „Matka”, „Matki”, „Kitek” 1955). Niemal wszystkie rysunki wykonane były tuszem lawowanym – w tym czasie ulubioną techniką Wróblewskiego. Malarz dokumentował w tych szkicach początki życia dziecka od pierwszych dni. Ciekawość i czułość nie przeszkodziły w ostrości obserwacji, zapisywanych jak zawsze u Wróblewskiego bez sentymentalizmu. Rysował noworodka z niezwykłą intensywnością wbijającego spojrzenie w oczy matki, zawieszonego na nim jak na jedynej nici wiążącej go z obcym światem, siedzącego już, walczącego o równowagę z przeważającą kulą głowy” (Katarzyna Kasprzak-Stamm „Andrzeja Wróblewskiego prace na papierach, [w:] Gwasze, akwarela, rysunki Andrzeja Wróblewskiego. Inedita; red. Anna Wrońska, Galeria In Spe, Warszawa 2002, s. 15). Przez następne miesiące powstają rysunki o intymnym charakterze. Najczęstszymi bohaterami prac, wówczas prawie wyłącznie na papierze, staje się syn oraz Teresa Wróblewska. Z tego okresu pochodzą przedstawienia Kitka bawiącego się piłką, raczkującego, siedzącego w łóżeczku czy na kocu, oraz żony, która nie tylko czyta, pali papierosa lecz także leży w łóżku. Dużą grupę stanowią prace, na których Teresa wykonuje prozaiczne czynności domowe, takie jak obieranie warzyw czy prasowanie. Z tego czasu pochodzi też prezentowana praca („Kobiety z dzieckiem, Kompozycja figuralna nr 545”) wykonana techniką tuszu lawowanego na papierze, którą należy datować na koniec 1954 roku. Kobieta trzymająca na kolanach małego chłopca to prawdopodobnie babcia „Kitka” – Krystyna Wróblewska (matka artysty) obok niej znajduje się Teresa Wróblewska, obie z czułością spoglądają na radosne dziecko. Praca ukazująca kobietę trzymającą dziecko narysowana została w stylu mocno odmiennym od przedstawień matek, które Wróblewski szkicował w końcu lat 40. w czasie prac nad „Rozstrzelaniami”. Kadr oraz pozy portretowanych postaci w kompozycji przywodzą na myśl rodzinną fotografię. Wróblewski z niezwykłym wyczuciem odzwierciedla moment matczynej czułości, grymasy oraz pozy charakterystyczne dla niemowląt. Przedstawienie ma niezwykle intymny charakter i emanuje uczuciem miłości, domowe zacisze utrzymane zostało w radosnym, pogodnym klimacie. Wróblewski często wykorzystywał tzw. odwrocia obrazów, by stworzyć na nich nowe dzieła. Podyktowane było to w większości brakiem środków na zakup nowych płócien czy papieru. Na rewersie proponowanej pracy Wróblewski wykonał tuszem „Pejzaż z chmurą”. Skłębiona, burzowa chmura z prawej strony kompozycji unosi się nad symetrycznie zakreskowanymi, przygotowanymi do zasiewu polami. Spokojna dolina z nielicznymi zabudowaniami, z których wybija się wieża kościoła, a w oddali majaczą góry, przywołują na myśl pejzaże z dwóch tek „Tatry I” i „Tatry II”. Pejzaż Wróblewskiego ma w sobie klasyczny porządek, jest lekcją dobrze wyważonej przestrzeni. Artysta poprzez linie poziome i pionowe, kontrast bieli i czerni, subtelne niuanse szarości – od ciężkich, niemal grafitowych fragmentów ziemi, do rozbielonych srebrzystości chmur i tła w oddali wprowadza aurę spokoju. Od lat 50. Andrzej Wróblewski zaczął poruszać w swych pracach sprawy ludzkiej egzystencji, życia domowego, macierzyństwa i biedy, ponieważ, mając trójkę dzieci, zmagał się z trudnościami finansowymi. Częściowo rozwiązało je dopiero otrzymanie w 1955 roku medalu Dziesięciolecia PRL i przyznanie mu własnej pracowni. Doceniono go także przed śmiercią, przyznając mu Srebrny Krzyż Zasługi. Po tragicznej śmierci Andrzeja Wróblewskiego w 1957 roku jego matka, także artystka, podjęła się heroicznej próby opracowania spuścizny syna. Przez blisko czterdzieści lat, aż do swojej śmierci w roku 1994, selekcjonowała obrazy i rysunki, tworząc archiwum prac swojego syna.

14 JAN LENICA (1928 - 2001) Kadr z filmu "Labirynt" w reżyserii Jana Lenicy, 1962 r. fotografia, kolaż, tusz/papier fotograficzny, 26,5 x 38,5 cm na odwrociu sygnowany i tytułowany: 'Jan Lenica | Labyrinth'

cena wywoławcza: 3 000 zł estymacja: 5 000 - 7 000

15 JAN LENICA (1928 - 2001) Kadr z filmu "Labirynt" w reżyserii Jana Lenicy, 1962 r. kolaż, tusz, fotografia/papier fotograficzny, 46,5 x 58,5 cm sygnowany p.d.: 'Lenica' na odwrociu sygnowany i tytułowany: 'Jan Lenica | Labyrinth' oraz nalepka CBWA z opisem pracy WYSTAWIANY: - Centralne Biuro Wystaw Artystycznych, Warszawa

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 6 000 - 8 000

16 TOMASZ TATARCZYK (1947 - 2010) "Stos", 1986 r. tempera/papier, 140 x 200 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'TOMASZ TATARCZYK | 1986 | STOS' WYSTAWIANY: - Soho Center for Visual Artists, Nowy Jork, USA, 1988

cena wywoławcza: 70 000 zł estymacja: 95 000 - 120 000

Czas w którym powstała prezentowana w katalogu praca, był początkiem dynamicznie rozwijającej się kariery artystycznej Tomasza Tatarczyka. Będąc pięć lat po studiach na warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych (w 1981 roku uzyskał dyplom w pracowni Jana Tarasina), do 1986 roku pełnił funkcję Asystenta na Wydziale Malarstwa macierzystej uczelni. Zadebiutował w 1984 roku, wiążąc się z Galerią Foksal i prezentując w jej siedzibie swoje prace zarówno na wystawie indywidualnej, jak i zbiorowej pt. „Artyści Galerii Foksal” (obie wystawy odbyły się w 1984 roku). Trzy lata później, również w siedzibie Galerii Foksal, w 1987 roku, po raz pierwszy zaprezentowane zostały szerokiej publiczności wielkoformatowe tworzone od 1986 prace z cyklu „Stos”. Były to zarówno obrazy na płótnach, jak i na papierze. Wszystkie przedstawiały monumentalne płaszczyzny, których przestrzeń zorganizowana była poprzez różnorakie układy chrustu. Czasami statyczne, kiedy chrust ułożony był w tytułowe stosy, czasami mocno dynamiczne, jak w przypadku prezentowanej w katalogu pracy. Ze względu na przestrzenne ograniczenia nie udało się zaprezentować wszystkich „Stosów” w 1987 roku w Galerii Foksal. Udało się je jednak pokazać w szerszej odsłonie za oceanem, gdzie w rok później (1988) odbyły się dwie wystawy, na których prezentowane były prace Tomasza Tatarczyka. Obie miały miejsce w Nowym Jorku. Pierwsza w Frank

Bustamante Gallery, druga (na której zaprezentowana została praca z katalogu) w Soho Center for Visual Artists. Stosy Tatarczyka interpretowane były często jako wyrok lub też, być może, zapowiedź przemiany. Artysta wydobywał z chaosu elementy składowe i porządkował je na dużych, 2-3-metrowych płaszczyznach, na jednostajnym kolorystycznie tle malowanym krótkimi pociągnięciami pędzla. Monumentalnego „Stosu” (140 x 200 cm) prezentowanego na aukcji nie obowiązują żadne z praw rządzących światem. Elementy składowe obrazu nie podlegają ani działaniu grawitacji (wydaje się jakby opadały bezwładnie), ani światła (nie ma w nich konsekwentnego zastosowania światłocienia). Nie dziwi to jednak, kiedy patrzymy po latach na sztukę tworzoną przez Tomasza Tatarczyka. Tu, podobnie jak w wielu jego pracach, kompozycję organizuje jeden, zwyczajny motyw – a właściwie jego wycinek. W tym przypadku jest to garść chrustu. W innym mógłby być to fragment bramy, łodzi, wzgórza czy drogi. Artysta przez lata z zamiłowaniem prezentował światu tylko niewielkie wycinki rzeczywistości. Ukazywał je w sposób syntetyczny, używając z zamiłowaniem czerni (przez historyków sztuki artysta zwany jest często „badaczem czerni”), bieli oraz niewielkiej ilości kolorów, które w niezwykle delikatny sposób mienią się na płaszczyznach obrazów.

EUGENIUSZ MARKOWSKI (1912 - 2007)

"Romae" - Projekt kostiumu dla Teatro Delle Arti w Rzymie, około 1948 r.

Projekt kostiumu dla Teatro Delle Arti w Rzymie, około 1948 r.

tusz/papier, 21,5 x 14,5 cm sygnowany i opisany u dołu: 'Romae SMarkowski'

atrament/papier, 28,5 x 19,5 cm sygnowany ołówkiem p.d.: 'E.Markowski' oraz długopisem l.d.: 'EM'

cena wywoławcza: 1 800 zł

estymacja: 3 000 - 4 000

19 EUGENIUSZ MARKOWSKI (1912 - 2007) Abstrakcja gwasz/karton, 23,5 x 19 cm sygnowany ołówkiem l.d.: 'E.Markowski'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 7 000 - 10 000

20 TADEUSZ BRZOZOWSKI (1918 - 1987) "Próba rogatywki" czyli "Rogacz", 1962 r. tusz/papier, 48 x 32,5 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: '"Próba rogatywki" | czyli | "Rogacz" T.B.1962.' sygnowany i dedykowany u dołu na podklejonym arkuszu papieru: 'Mej Kochanej Ewie S. | Mojemu Kochanemu J.S | - wierny pies T.B.'

cena wywoławcza: 13 000 zł estymacja: 18 000 - 25 000

„Kocham człowieka takim, jakim on jest (...). Robię go takim, jaki jest. Każdy człowiek cierpi, przeżywa trudne chwile, a jednak żyje. Chodzi mi o to, żeby moje wzruszenie dało mu poczucie tego, jaki jest. Jak na katolickiej spowiedzi. Mnie się wydaje, że to jest najważniejsze”. TADEUSZ BRZOZOWSKI

21 TADEUSZ DOMINIK (1928 - 2014) Kompozycja kredka, kolaż/papier, 48 x 65 cm sygnowany p.d.: 'T. Dominik'

cena wywoławcza: 11 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

„Moje malarstwo jest w całości efektem otwarcia na naturę, jest inspirowane naturą. Nie ilustruję natury, ale swoimi obrazami otwieram drogę widzowi do jej własnego przeżywania”. TADEUSZ DOMINIK

22 TADEUSZ DOMINIK (1928 - 2014) Abstrakcja, 1957 r. tusz/papier, 28,4 x 33,2 cm sygnowany i datowany l.d.: 'T. Dominik 57'

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 6 000 - 10 000

23 TADEUSZ DOMINIK (1928 - 2014) Pejzaż, 1965 r. akwarela/papier, 40,5 x 50,5 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Dominik 65'

cena wywoławcza: 8 000 zł estymacja: 14 000 - 18 000

24 ZBIGNIEW MAKOWSKI (1930) "Sen / Rêve tantrique", 1965 r. gwasz, tusz/papier, 24 x 30,5 cm sygnowany i datowany wewnątrz kompozycji: 'ZBIGNIEW MAKOWSKI 1965'

cena wywoławcza: 8 000 zł estymacja: 15 000 - 25 000

„Bez wątpienia wiele znaczyło dla niego spotkanie w Paryżu z André Bretonem i surrealistami, którzy zaprosili go także do wspólnej wystawy. Szybko jednak zasymilował te wpływy i zespolił je z częściowo może nieuświadomionymi elementami ojczystego folkloru w swą osobistą koncepcję obrazu, w której ambicje literackie jednoczą się z wysokiej rangi talentem malarskim w swoiście magiczną poezję”. KARI-HEINZ HERING, WSTĘP [W:] ZBIGNIEW MAKOWSKI, KATALOG WYSTAWY, KUNSTVEREIN FŰR DIE RHZINLANDE UND WESTFALEN, PAŹDZIERNIK 1964

25 ZBIGNIEW MAKOWSKI (ur. 1930) "Oko od śpiącej lalki", 1963 r. tempera, tusz, kolaż/karton, 55 x 78 cm sygnowany i datowany u dołu: 'ZBIGNIEW MAKOWSKI V 1963' na odwrociu sygnowany, datowany i opisany: 'to "oko" - od Śpiącej Lalki" [...] Zbigniew Makowski VII 2014 [...]' opisany wielokrotnie wśród przedstawienia

cena wywoławcza: 10 000 zł estymacja: 15 000 - 25 000

26 ZBIGNIEW MAKOWSKI (ur. 1930) "Do Landauera" (tryptyk), 1986/1990 r. gwasz, tusz, kolaż, sznurek/papier, 40 x 116 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu środkowej części: '[...] Zbigniew Makowski 24.II. 1990' złożony z trzech zszytych prac powstałych w latach 1986 - 1990 dedykowany u góry środkowej części: 'dla Anny Baranowej - Zbigniew Makowski 20.XI 2009.' na odwrociu sygnowany, datowany i opisany wielokrotnie wśród przedstawienia LITERATURA: - Anna Baranowa, Ars magna [w:] Dekada Literacka nr 5-6, 2011, awers s. 76 (il.), odwrocie s. 77 (il.), reprodukcja barwna na okładce (il.)

cena wywoławcza: 10 000 zł estymacja: 15 000 - 25 000

odwrocie

27 TOMASZ CIECIERSKI (ur. 1945) "Ribbon boule", 1980 r. kredka/papier, 34,5 x 26 cm (w świetle passe-partout) sygnowany, datowany i opisany ołówkiem p.d.: '"ribbon boule" | T. Ciecierski 1980r'

cena wywoławcza: 3 000 zł estymacja: 5 000 - 10 000

28 TOMASZ CIECIERSKI (ur. 1945) "Strachy na lachy", 1985 r. pastel, kredka/papier, 41,5 x 55,5 cm sygnowany, datowany i opisany śr.d.: 'T. Ciecierski 1985 | "Strachy na lachy"' POCHODZENIE: - Gallery Vienna, USA

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 7 000 - 12 000

29 JAN BERDYSZAK (1934 - 2014) Tryptyk, 1975 r. ołówek, piórko, tusz/papier, 35 x 55,5 cm (wymiary każdego arkusza) każda z części sygnowana, datowana i opisana ołówkiem p.g.: 'pomiędzy bezkresem N.Y 1975 | JAN | BER | DYSZ | AK', 'pomiędzy ∞ 1975 N.Y. | JAN | BER | DYSZ | AK', 'ty i ja ∞ 1975'

cena wywoławcza: 10 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

cena wywoławcza: 6 000 zł estymacja: 10 000 - 15 000

31 ANDRZEJ NOWACKI (ur. 1953) "08.12.97", 1997 r. pastel/papier, 42 x 44,5 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: '08.12.97 A. Nowacki 97'

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 3 000 - 4 000

32 ANDRZEJ NOWACKI (ur. 1953) "06.12.97", 1997 r. pastel/papier, 43 x 42 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: '06.12.97 A. Nowacki '97'

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 3 000 - 4 000

33 TADEUSZ KALINOWSKI (1909 - 1997) Kompozycja "nr 5", 1975 r. gwasz/papier, 55,5 x 46,5 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: 'T.Kalinowski 1975 NR5'

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 5 000 - 7 000

34 MAREK OBERLÄNDER (1922 - 1978) Kompozycja abstrakcyjna z kołami akwarela, gwasz/papier, 48 x 33 cm (w świetle oprawy)

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 6 000 - 10 000

35 JERZY GRABOWSKI (1933 - 2004) "Progresja cyfr. Rys. 4" akwarela, ołówek, długopis, flamaster/papier, 41,5 x 29,5 cm tytułowany wśród przedstawienia.: '"Progresja cyfr" - tak powinienem nazwać obraz (o ile go zrobię)' LIERATURA: - Jerzy Grabowski, Artysta i Uniwersum, red. Sebastian Dudzik, Lublin 2012, s. 145, poz. 56 (il.)

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 6 000 - 12 000

36 JAN TARASIN (1926 - 2009) "Zapisy", 1981 r. tusz/papier, 50,5 x 40 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d. 'Jan Tarasin 1981' na odwrociu tytułowany i datowany 'Zapisy 1981'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

„Natura nie jest komputerem, więc tworzy nowe mutacje, które przekształcają się w nowe gatunki. W sztuce to jakby chodzenie górską granią; można zjechać z niej w konstruktywizm, intelektualizm albo w impulsywność, chaos. Najtrudniej i najciekawiej jest na samej grani. Pomiędzy przypadkowym a idealnym”. JAN TARASIN

37 JAN TARASIN (1926 - 2009) "Początek II" , 1999 r. akwarela/papier, 37 x 51,5 cm na odwrociu sygnowany, datowany i opisany: 'Jan Tarasin 99 | Początek II'

cena wywoławcza: 13 000 zł estymacja: 18 000 - 25 000

„Maluję trochę tak, jak się odmawia różaniec, w którym paciorki powtarzają się, lecz są zarazem inne. Jest to opisywanie różnorodności świata, ale oprócz rejestrowania faktów ważne jest w nim poszukiwanie mechanizmów rządzących tą różnorodnością”. JAN TARASIN

38 BOGUSŁAW SZWACZ (1912 - 2009) Kompozycja technika mieszana/papier, 33,5 x 32,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany ołówkiem p.d.: 'SZWACZ' i opisany l.d.: '[nieczytelnie]'

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 3 000 - 4 000

39 BOGUSŁAW SZWACZ (1912 - 2009) Kompozycja, 1993 r. technika mieszana/papier, 37 x 29,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'szwacz - 1993'

cena wywoławcza: 1 400 zł estymacja: 3 000 - 4 000

40 BOGUSŁAW SZWACZ (1912 - 2009) Kompozycja, 1956 r. akwarela, pastel, tusz/papier, 76,5 x 61 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Szwacz | 56| III' WYSTAWIANY: - "Bogusław Szwacz. Prace z lat 50.", Centrum Kultury Zamek, Poznań 18.01-07.02.2007 LITERATURA: - Bogusław Szwacz. Prace z lat 50., katalog wystawy indywidualnej, Centrum Kultury Zamek, Poznań 2007, s. nlb. (il.)

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 6 000 - 8 000

41 EDWARD DWURNIK (ur. 1943) Bez tytułu (Chęciny), 1965 r. akwarela/papier, 30 x 21 cm sygnowany i datowany p.g.: 'E.Dwurnik 65' oraz pieczęć autorska

cena wywoławcza: 3 000 zł estymacja: 4 500 - 5 500

EDWARD DWURNIK (ur. 1943)

Widok miejski, 1967 r.

Zachód słońca, 1967 r.

kredka/papier, 37 x 51,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'E.Dwurnik 67'

kredka/papier, 38 x 51,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'E. Dwurnik 67'

cena wywoławcza: 2 400 zł

estymacja: 4 000 - 6 000

44 ANDRZEJ BEDNARCZYK (ur. 1960) "Każdy pies ma swojego anioła X", praca dwuczęściowa, 1991 r. technika własna, wytłok/papier, 71 x 99 cm sygnowany, datowany na odwrociu ołówkiem: '(PART 1) | Andrzej Bednarczyk /1/1/ każdy pies ma swojego anioła X / papier, wytłok / 1991'; 'każdypiesmaswojegoanioła X. | (PART 2) | Andrzej Bednarczyk' oraz nalepka z opisem pracy

cena wywoławcza: 3 200 zł estymacja: 4 000 - 5 500

45 JAN DOBKOWSKI (ur. 1942) Z cyklu Uniwersum XXXII, 1992 r. akwarela/papier, 48 x 63 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Jan Dobkowski | AKWARELA Z CYKLU "UNIWERSUM XXXII" 1992 ROK | 48x63 cm'

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 7 000 - 12 000

46 JAN DOBKOWSKI (ur. 1942) Scena erotyczna, 1999 r. ołówek/papier, 21 x 29,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: 'Jan Dobkowski 1999r.'

cena wywoławcza: 1 200 zł estymacja: 3 000 - 5 000

47 JAN DOBKOWSKI (ur. 1942) Kompozycja, 1973 r. ołówek/papier, 51,5 x 73,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: 'Jan Dobkowski 4.V.73 r.'

cena wywoławcza: 2 400 zł estymacja: 4 000 - 6 000

48 JAROSŁAW MODZELEWSKI (ur. 1955) "Schiller zakneblowany", 1985 r. akryl/papier, 119 x 100 cm sygnowany i datowany p.d.: 'JModzelewski 1985' sygnowany, datowany i opisany ołówkiem na odwrociu: 'Jarosław Modzelewski | "Schiller zakneblowany" | 1985 | 119 x 100 | akryl' WYSTAWIANY: - "Stare papiery. Nowe obrazy", Galeria Zderzak, Kraków, czerwiec - lipiec 2014 - "Stare papiery", Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała, marzec - kwiecień 2013 - "Stare papiery", Galeria Salon Akademii ASP, Warszawa, 8 - 31.10.2013 - "Zespół Pieśni i Tańca Ziemi Polskiej Rzeczypospolitej Ludowej", Pracownia Dziekanka, Warszawa, 1985 LITERATURA: - Stare papiery, katalog wystawy indywidualnej, Warszawa 2013, s. 55 - Stare papiery, katalog wystawy indywidualnej, Bielsko-Biała 2013

cena wywoławcza: 6 500 zł estymacja: 10 000 - 20 000

49 JAROSŁAW MODZELEWSKI (ur. 1955) Szkic do obrazu "Ulica Główna", 1999 r. ołówek/papier, 29,5 x 40,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d. 'JModzelewski 1999' na odwrociu sygnowany, datowany i opisany ołówkiem: 'Jarosław Modzelewski | 1999 | szkic do obrazu | "Ulica główna" | ołówek.' LITERATURA: - Jarosław Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Kraków 2006, poz. kat. 303.01, s. 200 (il.) - Jarosław Modzelewski (kat.), 2000, poz. 16 (il.) - porównaj: Jarosław Modzelewski, "Ulica Główna", 1999 r., tempera żółtkowa, płótno, 136 x 320 cm [w.] Jarosław Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Kraków 2006, poz. kat. 303, s. 200 (il.)

cena wywoławcza: 2 400 zł estymacja: 5 000 - 8 000

50 JAROSŁAW MODZELEWSKI (ur. 1955) Szkic do obrazu "Niemiec strzela do kaczek", 2013 r. ołówek/papier, 21 x 29,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d. 'JModzelewski 2013' na odwrociu sygnowany, datowany i opisany ołówkiem: 'Jarosław Modzelewski | Szkic do obrazu | "Niemiec strzela do kaczek" | ołówek | 2013' LITERATURA: - porównaj: Jarosław Modzelewski, "Niemiec strzela do kaczek", tempera żółtkowa, płótno, 193 x 193 cm

cena wywoławcza: 1 200 zł estymacja: 3 000 - 5 000

51 RYSZARD GRZYB (ur. 1956) Nosorożec, 2011 r. akwarela, ołówek/papier, 26,2 x 37,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: '2011 Ryszard Grzyb'

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 6 000 - 8 000

52 RYSZARD GRZYB (ur. 1956) "Pięknoduch", 2011 r. akwarela, ołówek/papier, 26,5 x 37,5 cm sygnowany, datowany i opisany ołówkiem p.d.: '"Pięknoduch" Ryszard Grzyb, 2011'

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 6 000 - 8 000

53 BRONISŁAW KIERZKOWSKI (1924 - 1993) "Faktura nr 7/78.II", 1978 r. mieszana/tektura, 70 x 62 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Bronisław | Kierzkowski | 1978 | "FAKTURA NR 7/78.II" | 70 x 62 cm'

cena wywoławcza: 15 000 zł estymacja: 20 000 - 30 000

Bronisław Kierzkowski jest artystą znanym przede wszystkim z kompozycji strukturalnych, reliefowych. Twórca dochodził do własnych rozwiązań stopniowo, ale konsekwentnie. Duży wpływ na jego twórczość miały studia podjęte w Łodzi pod kierunkiem Władysława Strzemińskiego. Z czasem jednak zaczął traktować unistyczne koncepcje Strzemińskiego jako punkt odniesienia, nie zaś jako źródło bezpośrednich inspiracji. Artysta w centrum swoich zainteresowań stawiał strukturę dzieł, podkreślał rolę faktury, tworzył kolaże, które początkowo były eksperymentami w obrębie figuracji. Z czasem jednak wypracował swój własny język artystyczny, dzięki któremu jego realizacje da się bezbłędnie zidentyfikować. Zaprezentowana praca „Faktura nr. 7/78.II” z 1978 roku jest przykładem

coraz śmielszych rezygnacji z przedmiotowości na rzecz swobodnej konstrukcji obrazu, jakie podejmował artysta. Dodatkowo, po 1958 w swoich najbardziej rozpoznawalnych obrazach-przedmiotach Kierzkowski zaczął ograniczać kolor i jego znaczenie coraz częściej stosując naturalne barwy elementów, których używał w swoich kompozycjach. Barwa od tej pory była przede wszystkim wydobywana za pomocą światłocieni. Analogiczne nowe cele artystyczne są dostrzegalne w zaprezentowane pracy. Artysta operuje przede wszystkim geometrią oraz fakturą, kontrastując wyraźne pionowe linie z „piaskowym” tłem. Jest to przede wszystkim monochromatyczna kompozycja. Cała praca została utrzymana w tonacjach czerni i szarości.

54 KAZIMIERZ MIKULSKI (1918 - 1998) Bez tytułu, 1970 r. olej, tempera/tektura , 30 x 42 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'KM' na odwrociu sygnowany i datowany p.d.: 'KaziMikulski | Kraków 70'

cena wywoławcza: 26 000 zł estymacja: 35 000 - 45 000

Kazimierz Mikulski był artystą, który szybko wypracował rozpoznawalny i niezwykle oryginalny styl. Zaliczany do przedstawicieli malarstwa metaforycznego, tworzył prace przesycone liryzmem i poetyckim charakterem. W swojej twórczości odwoływał się do logiki marzenia sennego, szczególnie chętnie wykorzystywał ulubione motywy, które powtarzają się w jego twórczości. Należały do nich postacie smukłych, młodych kobiet, ale także ptaków, motyli, stylizowanych roślin czy drzew. Podobnie jak zaprezentowana praca, twórczość Mikulskiego ujmuje prostotą dekoracyjnych form. Dwie przedstawione postacie kobiece zostały ujęte w sposób umowny – artysta operuje przede wszystkim płaską plamą barwną i precyzyjnym rysunkiem. Poprzez zastosowanie charakterystycznych środków wyrazu kobiety przypominają manekiny otoczone poszczególnymi przedmiotami przywodzącymi na myśl rekwizyty. Podobnie jak w swoim

malarstwie, twórca podkreśla liryzm pracy ciepłą, wyważoną kolorystką. Bezpośredniej inspiracji można doszukiwać się w fakcie, iż Mikulski był nie tylko malarzem, lecz także scenografem i kierownikiem artystycznym Państwowego Teatru Lalek „Groteska” w Krakowie. Mikulski był artystą, którego interesowało wnętrze i sam kreował otaczającą go rzeczywistość, zdającą się być niezwykle bliską światu z jego prac. Jak wspomniał Mieczysław Porębski w katalogu wystawy Mikulskiego w Zachęcie w 1963 roku: „Porusza się wolno, z wyraźnym ociąganiem; spóźnia się zawsze z tolerancją mniej więcej godziny; zbiera książki, płyty i pewne szczególnie go interesujące przedmioty: kolorowe kulki różnej wielkości, dzwoneczki, niektóre zabawki oraz starannie dobrane obiekty tzw. złego gustu” (Mieczysław Porębski, „Kazimierz Mikulski”, katalog wystawy w Zachęcie, Warszawa 1963, s. nlb.).

55 KAZIMIERZ MIKULSKI (1918 - 1998) Bez tytułu, lata 90. XX w. tusz/papier, 29 x 21 cm na odwrociu opisany: 'Kazimierz Mikulski | RYSUNEK | papier tusz czarny | 29,6 x 21 nie sygn. pocz l'90-tych | potwierdzam autorstwo AMikulska'

cena wywoławcza: 4 800 zł estymacja: 7 000 - 9 000

56 KAZIMIERZ MIKULSKI (1918 - 1998) "Nocne ptaki", 1975 r. kolaż, technika mieszana, atrament/tektura, 29,5 x 44 cm (w świetle passe-partout) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Kazimierz Mikulski | "Nocne ptaki" | collage 1975 Kraków'

cena wywoławcza: 8 000 zł estymacja: 10 000 - 18 000

57 ANDRZEJ KRAJEWSKI (1933 - 2018) "MP 40" akwarela, flamaster, ołówek/papier, 58 x 45 cm sygnowany wzdłuż prawej krawędzi: 'KRAYEWSKI'

cena wywoławcza: 500 zł estymacja: 1 500 - 2 500

58 ANDRZEJ KRAJEWSKI (1933 - 2018) Praca dwustronna: Projekt plakatu do filmu "Bezdroża" na odwrociu projekt plakatu "Powrót do Przyszłości" gwasz/papier, 82 x 58,5 cm sygnowany wśród przedstawienia: 'KRAYEWSKI'

cena wywoławcza: 500 zł estymacja: 1 500 - 2 500

59 ANDRZEJ KRAJEWSKI (1933 - 2018) "Uzi" akwarela, kredka, ołówek/papier, 60,5 x 45,5 cm sygnowany wzdłuż prawej krawędzi: 'KRAYEWSKI'

cena wywoławcza: 500 zł estymacja: 1 500 - 2 500

60 JAN ANISEROWICZ (ur. 1929) Kompozycja, 1992 r. akwarela/papier, 24 x 18,5 cm sygnowany i datowany p.d.: '92 | Jan Aniserowicz'

cena wywoławcza: 800 zł estymacja: 1 500 - 2 500

61 TADEUSZ GRONOWSKI (1894 - 1990) Akty kredka/papier, 22 x 28,5 cm

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 1 800 - 3 000

62 TADEUSZ GRONOWSKI (1894 - 1990) Akt gwasz/tektura, 61 x 90 cm (w świetle oprawy) sygnowany p.d.: 'gronowski'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 8 000 - 12 000

63 JADWIGA MAZIARSKA (1913 - 2003) Kompozycja, lata 80. XX w. kolaż/papier, 29,5 x 31,5 cm

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 10 000 - 16 000

„Maziarska zbierała wycinki prasowe, zdjęcia i podobnie jak jej mama krawcowa ‘szyła’ z nich kolaże, obrazy, tkaniny. Malowała wyłącznie ze zdjęć, choć często w jej obrazach i reliefach trudno znaleźć ślady tych inspiracji, bo doprowadziła je do całkowitej abstrakcji. Interesowały ja rytmy, sekwencje, układy: ludzkich ciał na plaży, prętów rusztowań, budynków widzianych z lotu ptaka, ludzkich komórek powiększonych pod mikroskopem”. AGNIESZKA KOWALSKA, MAZIARSKA – ARTYSTKA, KTÓRA WYPRZEDZIŁA SWÓJ CZAS, WYBORCZA.PL

Jadwiga Maziarska była artystką niezwykle wszechstronną – w ciągu kilkudziesięciu lat wielokrotnie zmieniała stylistykę, wciąż szukając własnych środków ekspresji. Maziarska eksperymentowała z materią i formą, co, jak sama przyznawała, było dla niej najbardziej interesujące. Znana jest przede wszystkim ze swoich realizacji malarskich, ale tworzyła także kolaże, rzeźby czy reliefy. Uznawana za wybitną prekursorkę i przedstawicielkę malarstwa materii w Polsce, Maziarska była nie tylko pierwszą w Polsce artystką, która zajmowała się tym typem malarstwa – jej osiągnięcie polegało także na tym, że do tej formy wypowiedzi malarskiej doszła absolutnie samodzielnie. Zaprezentowana praca jest charakterystyczna dla twórczości artystki w latach 70. i nawiązuje do powstałych w tym czasie płócien. W tamtym okresie Maziarska skupiła się na dziełach o zawężonej kolorystyce i relatywnie jednolitej fakturze. Powstałe wtedy prace cechuje przede

wszystkim prostota. Wiele z realizacji to monochromatyczne kompozycje składające się z pulsujących, wijących się, rytmicznie nałożonych na papier lub płótno nitek, kresek, kropek czy wiązek. Wielokrotnie powielone kształty artystka układała w szeregi lub rzędy. Inspiracja dla artystki w tym okresie była fotografia mikroskopowa minerów, ale także tkanek krwionośnych czy roślinnych. Wiele powstałych w tym okresie prac sprawia wrażenie schematów istniejących w naturze, których pochodzenie nie jest dla widza łatwe do sprecyzowania. Artystka po mistrzowsku i z wyczuwalną naturalnością oddaje płynność i rytmiczność, które właściwe są formom ukształtowanym przez biologię. Siła tych realizacji znajduje się w prostocie i, wbrew pozorom, monotonności. Zaprezentowana praca została skomponowana z grup trzech szybkich pociągnięć pędzla, które pokrywają cały arkusz. Praca przywodzi na myśl ślady szponów

drapieżnego zwierzęcia pozostawione na korze drzewa. Ciekawą interpretację twórczości artystki zaproponował krytyk sztuki Jerzy Ludwiński po obejrzeniu jednej z wystaw artystki. Krytyk zauważył, że realizacje artystki to „monotonia, która niesie w sobie wielki ładunek ukrytej, zakonspirowanej emocji” (Jerzy Ludwiński, [w:] Dwa przełomy. Sztuka polska po 1955 i 1989 roku, red. Elżbieta Kossarzecka, Toruń 2012, s. 111). Niesamowite kolekcje fotografii, które stanowiły oczywisty materiał źródłowy do wielu realizacji artystki, zadziwiają formą. Jest ona tylko i wyłącznie z pozoru chaotyczna. Fotografie kolekcjonowane przez Maziarską przedstawiają m.in. góry, linie brzegowe, chów kur, pokład pełen ryb, rysunek z leżącym martwym żołnierzem, tłum ludzi podczas pochodu, zdjęcie tkanki w powiększeniu. Motywem, który łączy ten zbiór, jest masa, mnogość i powtarzalność – cechy dostrzegalne w wielu realizacjach

artystycznych Maziarskiej, jak np. na przedstawionej pracy na papierze. Jak zauważył Ludwiński w „Dwa przełomy: Sztuka polska po 1955 i 1989 roku” Maziarska, pomimo bycia na artystycznym marginesie życia, była twórczynią iście innowacyjną: „Artystka pytała o granice między abstrakcją i sztuką przedstawiającą, podważała ścisłe rozróżnienie między oryginałem a reprodukcją, anektowała obraz fotograficzny do swojej sztuki w czasach, gdy jej koledzy-artyści utrzymywali, że fotografia jest końcem sztuki, bo niszczy aurę. Jako przedwojenny członek komunizującej Grupy Krakowskiej pozostała wierna laickiej obserwacji, bez wymuszania metafizycznego skoku. W ramach modernizmu zadawała pytania o oryginalność i innowacyjność sztuki, unikając patriarchalnej koncepcji 'dawcy formy' (Anna Markowska „,Nic nie jest takie, jakie się wydaje”, [w:] Dwa przełomy. Sztuka polska po 1955 i 1989 roku, red. Elżbieta Kossarzecka, Toruń 2012 s. 109).

64 JADWIGA MAZIARSKA (1913 - 2003) Kompozycja gwasz/tektura, 42,5 x 34,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany u dołu: 'Jadwiga Maziarska'

cena wywoławcza: 14 000 zł estymacja: 18 000 - 22 000

„Rytmy przemian wszechświata są podobne do stanów emocjonalnych człowieka. Szukam wśród nich tego, który najlepiej wyraża mój stan emocjonalny i widzę je plastycznie”. JADWIGA MAZIARSKA

65 WIESŁAW ROSOCHA (ur. 1945) Akt, 1995 r. własna/papier, 46,5 x 32 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany: l.d. 'W. Rosocha '95'

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 3 000 - 5 000

66 WIESŁAW ROSOCHA (ur. 1945) Akt, 1996 r. technika własna/papier, 49,5 x 34,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany wzdłuż lewej krawędzi 'W. Rosocha '96'

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 3 000 - 5 000

67 ADAM HOFFMANN (1918 - 2001) "Pisklątko", 1974 r. pastel, węgiel/papier, 63 x 45 cm sygnowany i datowany p.d.: 'AH | 31 III | 1974' na odwrociu sygnowany i zatytułowany: '"Pisklątko" / Adam Hoffmann'

cena wywoławcza: 2 400 zł estymacja: 4 000 - 6 000

68 JERZY PANEK (1918 - 2001) Autoportret, 1998 r. pastel/papier, 29,5 x 20,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: 'Panek 98'

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 500 - 3 500

69 JERZY PANEK (1918 - 2001) Portret mężczyzny tusz/papier, 23,5 x 18,5 cm

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 500 - 3 500

70 ERNA ROSENSTEIN (1913 - 2004) Karta pocztowa do Jadwigi Maziarskiej, 1991 r. tusz/papier, 10 x 14,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany wewnątrz kompozycji.: '1991 | E.Rosenstein | 22/XII' na odwrociu życzenia dla Jadwigi Maziarskiej

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 000 - 4 000

ERNA ROSENSTEIN (1913 - 2004)

Kompozycja

Karta pocztowa, lata 60. XX w.

olej, tusz/tektura, 52 x 21 cm sygnowany p.g.: 'Erna Rosenstein' na odwrociu kartka papieru z notatkami artystki

długopis, kredka/papier, 7,5 x 5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany na odwrociu l.g.: 'E.Rosenstein' na odwrociu list z sanatorium w Połczynie Zdroju

cena wywoławcza: 3 500 zł

cena wywoławcza: 1 800 zł

estymacja: 5 000 - 7 000

estymacja: 3 000 - 4 000

73 HILARY KRZYSZTOFIAK (1926 - 1979) Kompozycja, 1966 r. tusz/papier, 42 x 28,5 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Hilary 66'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 2 000 - 3 000

74 HILARY KRZYSZTOFIAK (1926 - 1979) Kompozycja tusz/papier, 42 x 29,5 cm

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 2 000 - 3 000

75 HILARY KRZYSZTOFIAK (1926 - 1979) Kompozycja, 1967 r. technika mieszana/papier, 33 x 26,7 cm sygnowany i datowany śr.d.: 'Hilary 67'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 2 000 - 3 000

76 ADAM HOFFMANN (1918 - 2001) Malarz w pracowni, 1987 r. gwasz/papier, 20,8 x 25,3 cm sygnowany i datowany wzdłuż prawej krawędzi: 'ah Adam Hoffman 1987'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 1 500 - 3 000

77 HENRYK MUSIAŁOWICZ (1914 - 2015) Kompozycja gwasz, kolaż, płótno/papier, 67 x 49 cm (w świetle passe-partout) sygnowany wewnątrz kompozycji: 'MUSIAŁOWICZ'

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 7 000 - 12 000

78 ANDRZEJ S. KOWALSKI (1930 - 2004) "Przekrój I", 1957 r. gwasz, tusz/papier, 27,5 x 39 cm sygnowany i datowany p.śr.: 'A.S.K. | 57' sygnowany, datowany i opisany na passe-partout u dołu: '"Przekrój I" A.S.Kowalski 57' WYSTAWIANY: - "Andrzej S. Kowalski 1930 - 2004", Galeria Sztuki Współczesnej BWA w Katowicach, 5.04.-5.05.2013 LITERATURA: - Andrzej S. Kowalski, red. Jan Trzupek, Katowice 2013, s. 84 (il.1), s. 168 (spis prac)

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 3 000 - 4 000

79 ALFRED LENICA (1899 - 1977) Kompozycja gwasz/papier, 46 x 65 cm

cena wywoławcza: 5 500 zł estymacja: 7 000 - 10 000

80 ALFRED LENICA (1899 - 1977) "Urojenie 5", 1964 r. gwasz/papier milimetrowy, 57,5 x 40,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'Lenica' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Lenica | Urojenie 5 | 1964'

cena wywoławcza: 6 500 zł estymacja: 8 000 - 12 000

„Rysunek, linia jest architekturą, a farba, kolor muzyką obrazu”. ALFRED LENICA

81 WALDEMAR ŚWIERZY (1931 - 2013) Dizzie Gillespie, projekt litografii, ok. 1998 r. gwasz/papier, 44 x 29,8 cm sygnowany l.d.: 'SWIERZY'

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 7 000 - 15 000

82 WALDEMAR ŚWIERZY (1931 - 2013) Autoportret, projekt plakatu do wystawy plakatów Waldemara Świerzego, 1979 r. gwasz/papier, 47,5 x 32,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany l.d.: 'SWIERZY' i datowany p.d.: 'MCMLXXIX'

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 6 000 - 10 000

83 STASYS EIDRIGEVICIUS (ur. 1949) "Blask", 1996 r. pastel/papier, 65,5 x 50,5 cm sygnowany i datowany p.d. '1996 | STASYS' na odwrociu datowany i opisany ołówkiem: 'Blask | 65,5 x 50,5 |1996 | PASTEL'

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 6 000 - 10 000

Pomimo wielu lat spędzonych w artystycznych szkołach (wydział artystycznego projektowania wyrobów ze skóry w Szkole Rzemiosł Artystycznych w Kownie w latach 1964-68 oraz wydział malarstwa i grafiki w Instytucie Sztuk Pięknych w Wilnie w latach 1968-73), Stasys poznał technikę pastelu dopiero podczas swoich pierwszych wizyt w Warszawie. Inspiracją była dla niego obserwacja swojej przyszłej żony Łucji, która zgrabnie posługiwała się tą techniką plastyczną, tworząc serie nierealistycznych pejzaży. Mimo długotrwałej sympatii do tego medium, pastele Stasys zaczął tworzyć dopiero od 1984 roku. W jednym ze wspomnień pisał: „Jak zwykle nie mogłem wytrzymać długo bezczynnie. Papier był pod ręką i ... kredki. Spróbowałem. Nie spodziewałem się tak zaangażować. Rezultatem była seria sytuacji z ptakami. Przyciągnęło mnie to przez wiele lat, aż do dzisiejszego dnia. Trudno nawet powiedzieć, dlaczego. Może dlatego, że w tej technice mogę spontanicznie łączyć rysowanie i malowanie i mogę zobaczyć końcowy rezultat bez większych niespodzianek”.

I tak począwszy od 1984 roku, pastele stały się jedną z podstawowych technik plastycznych którymi posługiwał się Stasys. Powstawały w ten sposób obrazy bytów wywodzące się ze świata symbolizmu i surrealizmu: kukiełek z kubistycznie zniekształconymi twarzami, zalęknionych dzieci z kartoflanymi nosami i smutnymi oczami, masek, ptaków, ożywionych przedmiotów itp. Prezentowana w katalogu praca przedstawia postać wywodzącą się w prostej linii z jednolicie wykreowanego przez Stasysa świata wyobraźni. Na widza smutnymi oczami patrzy postać. Być może widzimy jej twarz. Być może jest to tylko nałożona na twarz maska. Ciało postaci wydaje się być ściśle owinięte materiałem. Kolorystyka jest stonowana, ciemna, niepokojąca. Przewrotnym wydaje się być tytuł pracy „Blask”, kojarzący się bardziej z ciepłem i nadzieją, niż z nastojem który emanuje z pracy

84 STASYS EIDRIGEVICIUS (ur. 1949) Bez tytułu, 2006 r. ołówek/papier, 28,5 x 41 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: '2006 Stasys'

cena wywoławcza: 1 800 zł estymacja: 2 500 - 4 000

85 STASYS EIDRIGEVICIUS (ur. 1949) "Pomnik" pastel/papier, 50 x 64 cm (arkusz) sygnowany p.d.: 'stasys'

cena wywoławcza: 5 500 zł estymacja: 8 000 - 12 000

86 JERZY STAJUDA (1936 - 1992) "Kompozycja 0212" akwarela/papier, 31 x 28 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'Jerzy Stajuda', opisany l.d.: '0212'

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 2 800 - 4 000

87 JACEK SIENICKI (1928 - 2000) Drzewa gwasz/papier, 40 x 30 cm na odwrociu opisany przez żonę artysty: 'rysunek Jacka Sienickiego | Otwock | Wanda Sienicka'

cena wywoławcza: 2 800 zł estymacja: 4 000 - 6 000

88 PIERO CIVIDALLI (ur. 1926) Kompozycja abstrakcyjna, 2003 r. olej/tektura, 25 x 34 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Cividalli 2003'

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 3 000 - 5 000

89 HENRYK WANIEK (ur. 1942) "Zamek Króla Rybaka", 1990 r. akwarela/papier, 40 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany ołówkiem l.d.: 'HENRYK WANIEK 1990 - MAI - LE ROI PÈSCHEURE - ZAMEK KRÓLA RYBAKA'

cena wywoławcza: 1 700 zł estymacja: 2 500 - 4 000

90 ADAM MARCZYŃSKI (1908 - 1985) Abstrakcja, około 1959 r. gwasz, tusz/papier, 22,5 x 32 cm sygnowany p.d.: 'marczyński' na odwrociu pieczęć: 'ZBIÓR DZIEŁ ADAMA MARCZYŃSKIEGO' oraz potwierdzenie autentyczności: 'Jolanta Marczyńska'

cena wywoławcza: 2 800 zł estymacja: 5 000 - 8 000

91 RAJMUND ZIEMSKI (1930 - 2005) Kompozycja abstrakcyjna, około 1960 r. gwasz/papier, 70 x 100 cm

cena wywoławcza: 12 000 zł estymacja: 18 000 - 22 000

92 JACEK SEMPOLIŃSKI (1927 - 2012) "Stare topole w Nieborowie", 1986 r. grafit/papier, 62,5 x 49 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Sempoliński '86 | Stare topole w Nieborowie'

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 500 - 3 500

93 MAREK CHLANDA (ur. 1954) Tornet, 1985 r. ołówek, tusz/papier, 56 x 29 cm sygnowany p.g.: 'MCh'

cena wywoławcza: 5 000 zł estymacja: 6 500 - 8 000

94 JAN LEBENSTEIN (1930 - 1999) Kompozycja długopis, tusz/papier, 20 x 13,5 cm WYSTAWIANY: - "Jan Lebenstein. Szkicowniki intymne z kolekcji Hanki Patkowskiej, Paryż", wystawa indywidualna, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2006 LIERATURA: - Jan Lebenstein. Szkicowniki intymne z kolekcji Hanki Patkowskiej, Paryż, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2006, poz. kat. nr 48, s. 9 (il.)

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 5 000 - 8 000

95 JAN LEBENSTEIN (1930 - 1999) Zwierzę, 1965 r. akwarela, tusz/papier, 41,5 x 58,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'Lebenstein 65'

cena wywoławcza: 12 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

96 JAN LEBENSTEIN (1930 - 1999) Wiszący, 1965 r. tusz/papier, 43 x 30 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany l.d.: 'Lebenstein 65'

cena wywoławcza: 9 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

„Mam to szczęście, że przyjaźnię się z Lebensteinem i że oglądałem setki jego automatycznych obsesyjnych rysunków, które bazgrze nerwowo, gdzie tylko się da. Rysownik to cudowny: bawi się pastiszowaniem tak samo dobrze jak Tiepola, jak Daumiera czy Picassa, a jego rysunki ‘figuratywne’ są przedziwną mieszanką elegancji i brutalności”. KONSTANTY A. JELEŃSKI, 1962 [W:] JAN LEBENSTEIN. PROMENADE. OBRAZY I RYSUNKI Z LAT 50. I 60. XX WIEKU, KATALOG WYSTAWY W GALERII ATAK, WARSZAWA 2012, s.12

97 KAROL WIECZOREK (ur. 1949) Matka z dzieckiem długopis, flamaster/papier, 29,5 x 23,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'Karol Wieczorek'

cena wywoławcza: 1 200 zł estymacja: 1 500 - 2 500

98 ALICJA WAHL (ur. 1932) Erotyk, 1995 r. technika mieszana/papier, 23,5 x 20,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany l.d. 'A. Wahl |1995'

cena wywoławcza: 1 200 zł estymacja: 1 500 - 2 500

99 BOŻENA WAHL (ur. 1932) W objęciach pokusy, 1985 r. pastel/papier, 60,5 x 46 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'Wahl 1985'

cena wywoławcza: 800 zł estymacja: 1 000 - 2 000

100 OTTO AXER (1906 - 1983) Scena muzyczna (Gitarzysta) olej/papier, 47,5 x 37 cm

cena wywoławcza: 2 600 zł estymacja: 3 500 - 4 500

101 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (1930 - 2009) Projekt plakatu LOKIS, 1970 r. gwasz/tektura, 62 x 45 cm sygnowany wśród kompozycji: 'F.Starowieyski' na odwrociu sygnowany i datowany: 'F.Starowieyski | 29.V.70' oraz wskazówki dla drukarni'

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 7 000 - 12 000

102 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (1930 - 2009) Szkic do plakatu Lokis, około 1970 r. ołówek/papier, 28,5 x 20 cm (w świetle passe-partout)

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 5 000 - 9 000

103 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (1930 - 2009) "La bestialisation des femmes volantes", 1690 r. (1990) r. akwarela, olej, technika mieszana/papier, 21 x 29,5 cm sygnowany, datowany oraz opisany u dołu: 'LA BESTIALISATION DES FEMMES VOLANTES | F.B.S. 1690'

cena wywoławcza: 3 000 zł estymacja: 7 000 - 10 000

104 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (1930 - 2009) "1.2.3.4.5.", 1692 r. (1992) r. pastel/papier, 26,8 x 35,7 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'F. Starowieyski 1692'

cena wywoławcza: 3 000 zł estymacja: 7 000 - 10 000

105 ZDZISŁAW BEKSIŃSKI (1929 - 2005) Wiszący, 1965 r. kredka, tusz/płótno naklejone na papier, 44 x 21 cm opisany kredką wśród przedstawienia: 'Roz'

cena wywoławcza: 15 000 zł estymacja: 20 000 - 30 000

„Po prostu zobaczę coś, w wyobraźni albo w rzeczywistości – i mam ochotę to namalować i maluję. Oczywiście, musi to mieć określony nastrój, który jest mi bliski. Ale dlaczego jest mi bliska ta, a nie inna gama nastrojów – nie wiem. Lubię określoną gamę nastrojów, a innej nie lubię”. ZDZISŁAW BEKSIŃSKI

106 STANISŁAW FIJAŁKOWSKI (ur. 1922) "Dwa prawdziwe kolory 6 - 18.VI.2002", 2002 r. akwarela, ołówek/papier, 70 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: 'Dwa prawdziwe kolory 6 - 18.VI.2002 32/2002 St. Fijałkowski' WYSTAWIANY: - "Stanisław Fijałkowski", wystawa indywidualna, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki w Warszawie, 2003 LITERATURA: - Stanisław Fijałkowski, katalog wystawy indywidualnej, [red.] Włodzimierz Nowaczyk, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Poznań 2003, poz. kat. nr 328

cena wywoławcza: 12 000 zł estymacja: 15 000 - 25 000

„Naczelnym powodem dla którego malarz tworzy obraz, jest przekonanie, że malowanie prowadzi do zrozumienia jego sytuacji w życiu i w kosmosie. Malowanie jest formą dochodzenia do odpowiedzi na pytania dotyczące prawdy o życiu. Jest to język, w którym formułujemy i nadajemy sens naszej działalności jako ludzi”. STANISŁAW FIJAŁKOWSKI

107

108

JOSEPH KAPELYAN (ur. 1936)

WOJCIECH OLESIAK (ur. 1953)

Miasto - szkic, 2003 r.

Be Baba Looba, 1986 r.

kredka/papier, 21 x 29,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'J. Kapelyan 6.6.2003'

technika mieszana/papier, 70 x 100 cm na odwrociu nalepka z opisem pracy

cena wywoławcza: 800 zł

cena wywoławcza: 700 zł

estymacja: 2 000 - 3 000

estymacja: 1 200 - 2 000

109 BARBARA SZUBIŃSKA (ur. 1934) "Podwórko" akwarela, ołówek, tusz/papier, 28 x 37,5 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'BSzubińska | podwórko'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 2 000 - 3 000

110 GRZEGORZ MORYCIŃSKI (1936 - 2015) Postaci grafit, kredka/papier, 33 x 24 cm sygnowany p.d. 'G. MORYCIŃSKI'

cena wywoławcza: 600 zł estymacja: 1 000 - 2 000

111 TOMASZ KAZIKOWSKI (ur. 1952) Stojąca tyłem, 2002 r. akwarela/papier, 44 x 45 cm sygnowany p.d.: 'TK | MM' na odwrociu sygnowany i datowany: 'TOMASZ KAZIKOWSKI | TK | 2000R'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 1 600 - 3 000

112 ALDO SALVADORI (1905 - 2002) Portret kobiety olej/papier, 17 x 20,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany l.d.: 'Salvadori'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 1 500 - 3 500

113

114

SAMUEL TEPLER (1918 - 1998)

MONIKA PIWOWARSKA (1914 - 2006)

Leżąca - akt

Akt męski

flamaster/papier, 23 x 33,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: '[sygnatura nieczytelna]'

gwasz/papier, 19,5 x 29 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: '[monogram wiązany]'

cena wywoławcza: 800 zł

cena wywoławcza: 1 300 zł

estymacja: 1 500 - 3 500

estymacja: 2 000 - 3 000

115 RAFAŁ OLBIŃSKI (ur. 1943) Akt z pawiem ołówek/papier, 21 x 29,5 cm sygnowany p.d.: 'Olbiński'

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 3 000 - 5 000

Teresa Pągowska, „Intermezzo”, 1984 r.

SZTUKA WSPÓŁCZESNA KLASYCY AWANGARDY PO 1945 Aukcja 24 maja 2018, godz. 19 wystawa obiektów: 14 – 24 maja 2018

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Jacek Malczewski, Portret gen. Aleksandra Truszkowskiego, 1923 r.

SZTUKA DAWNA XIX WIEK • MODERNIZM • MIĘDZYWOJNIE Aukcja 14 czerwca 2018, godz. 19 wystawa obiektów: 1 – 14 czerwca 2018

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Udział klienta w aukcji regulują WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ, WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI oraz niniejszy PRZEWODNIK DLA KLIENTA. Zachęcamy do zapoznania się z trzyczęściowym regulaminem, który ma na celu przedstawienie stosunku prawnego pomiędzy Domem Aukcyjnym DESA Unicum

a kupującym w ramach aukcji. DESA Unicum pełni funkcję pośrednika handlowego pomiędzy komitentami wstawiającymi obiekty na aukcję a kupującymi. Warunki mogą być przez DESA Unicum odwołane lub zmienione poprzez aneksy dostępne w sali aukcyjnej lub poprzez obwieszczenie aukcjonera.

PRZEWODNIK DLA KLIENTA I. PRZED AUKCJĄ 1. Cena wywoławcza Cena wywoławcza zamieszczona w katalogu pod opisem obiektu jest kwotą, od której rozpoczynamy licytację. Obiekty licytowane są w górę, tzn. licytacja może zakończyć się na kwocie wyższej niż cena wywoławcza lub równej tej kwocie. 2. Opłata aukcyjna Do kwoty wylicytowanej doliczamy opłatę aukcyjną. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%. Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku kiedy obiekt nie został sprzedany w ramach aukcji. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Na zakupione obiekty wystawiamy faktury VAT marża. Wystawiamy je na wyraźne życzenie klienta, najpóźniej siedem dni od daty zapłaty. 3. Estymacja Podana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością obiektu i ma charakter wskazówki dla zainteresowanego nim klienta. W celu uzyskania dodatkowych informacji odnośnie estymacji rekomendujemy kontakt z naszymi doradcami. Licytacja zakończona w przedziale estymacji lub powyżej górnej granicy estymacji jest transakcją ostateczną. Estymacje nie uwzględniają opłaty aukcyjnej ani żadnych opłat dodatkowych. 4. Estymacje w walutach innych niż polski złoty Transakcje aukcyjne zawierane są w polskich złotych, jednakże estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane w euro lub dolarach amerykańskich. Kurs walut w dniu aukcji może się różnić od tego w dniu druku katalogu, informacja ta ma więc charakter orientacyjny. 5. Cena gwarancyjna Jest to najniższa kwota, za którą możemy sprzedać obiekt bez dodatkowej zgody sprzedającego. Zawarta jest pomiędzy ceną wywoławczą a dolną granicą estymacji. Jej wysokość jest informacją poufną. Poszczególne obiekty mogą, jednak nie muszą posiadać ceny gwarancyjnej. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje zawarciem transakcji warunkowej. Fakt ten zostaje ogłoszony przez aukcjonera po uderzeniu młotkiem. 6. Transakcja warunkowa Zostaje zawarta w momencie, kiedy licytacja nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej. Transakcja warunkowa traktowana jest jako wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Zobowiązujemy się do negocjacji ceny z komitentem, jednak nie gwarantujemy możliwości zakupu po cenie wylicytowanej. Jeżeli w toku negocjacji klient zdecyduje się podnieść ofertę do poziomu ceny gwarancyjnej lub zaakceptujemy wylicytowaną kwotę, umowa sprzedaży dochodzi do skutku. Jeżeli negocjacje nie przyniosą pozytywnego efektu w okresie pięciu dni roboczych liczonych od dnia aukcji, obiekt uznajemy za niesprzedany. W okresie tym zastrzegamy sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta informujemy o tym fakcie klienta, który wylicytował obiekt warunkowo. W takim przypadku klient ma prawo do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i wtedy przysługuje mu prawo pierwszeństwa nabycia obiektu. W przeciwnym wypadku transakcja warunkowa nie dochodzi do skutku, a obiekt może zostać sprzedany innemu oferentowi. 7. Obiekty katalogowe Zapewniamy fachową wycenę oraz rzetelny opis katalogowy powierzonego nam do sprzedaży obiektu. Wykonywane są one w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i fachowej wiedzy naszych pracowników oraz współpracujących z nami ekspertów. Mimo uwagi poświęcanej każdemu z obiektów w procesie opracowywania, dokumentacji pochodzenia, historii wystaw i bibliografii przedstawione informacje mogą nie być wyczerpujące, a w niektórych przypadkach pewne fakty odnoszące się do kolejnych właścicieli, ekspozycji oraz publikacji, w ramach których obiekt był prezentowany, mogą być celowo nieujawnione. 8. Stan obiektu Opisy katalogowe nie prezentują pełnego stanu zachowania obiektów. Brak takiej informacji nie jest równoznaczny z tym, że obiekt jest wolny od wad i uszkodzeń. Wskazane jest zatem, aby zainteresowani zakupem konkretnego obiektu dokonali jego dokładnych oględzin na wystawie przedaukcyjnej oraz przeprowadzili konsultacje z profesjonalnym konserwatorem, którego na wyraźną prośbę możemy rekomendować. Na specjalne życzenie klienta możemy dostarczyć szczegółowy raport stanu zachowania obiektu. Przygotowując taki raport, nasi pracownicy oceniają stan obiektu, biorąc pod uwagę

jego szacunkową wartość oraz charakter aukcji, w ramach której jest on wystawiony na sprzedaż. Mimo że oceny przedmiotów pod tym względem prowadzone są rzetelnie, należy pamiętać, że nasi pracownicy nie są zawodowymi konserwatorami. Jeśli obiekt sprzedawany jest w ramie, nie ponosimy odpowiedzialności za jej stan. W przypadku obiektów nieoprawionych chętnie polecimy profesjonalną pracownię opraw. 9. Wystawa obiektów aukcyjnych Wystawy przedaukcyjne są bezpłatnie dostępne dla oglądających. W trakcie ich trwania zachęcamy do kontaktu z naszymi ekspertami, którzy chętnie odpowiedzą na wszystkie pytania i przekażą szczegółowe informacje o poszczególnych obiektach. 10. Legenda Poniższa legenda wyjaśnia symbole, które mogą Państwo znaleźć w niniejszym katalogu: - obiekty bez ceny gwarancyjnej - obiekty, do których doliczamy opłatę wynikającą z tzw. droit de suite, tj. prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymywania wynagrodzenia z tytułu dokonanych zawodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy dzieł. Powyższa opłata jest obliczana według poniższych stawek: 1) 5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale do równowartości 50 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 2 000 euro, opłata 100 euro) oraz 2) 3% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 50 000,01 euro do równowartości 200 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 80 000 euro, opłata 3 400 euro) oraz 3) 1% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 200 000,01 euro do równowartości 350 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 300 tys. euro, opłata 8 000 euro) oraz 4) 0,5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 350 000,01 euro do równowartości 500 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 400 tys. euro, opłata 8 750 euro) oraz 5) 0,25% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale przekraczającym równowartość 500 000 euro - jednak w kwocie nie wyższej niż równowartość 12 500 euro. W Polsce droit de suite reguluje art. 19-195 ustawy o prawach autorskich i pokrewnych z dnia 4 lutego 1994 r. z późniejszymi zmianami, zgodnie z obowiązującą w Unii Europejskiej dyrektywą 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 27 września 2001 r. w sprawie prawa autora do wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnego egzemplarza dzieła sztuki. Opłata obliczana będzie z użyciem kursu dziennego NBP z dnia poprzedzającego aukcję. Opłata obliczana będzie, gdy równowartość kwoty wylicytowanej przekroczy 100 EUR. – obiekty sprowadzane z państw spoza Unii Europejskiej, do których ceny doliczamy podatek graniczny w wysokości 8% kwoty wylicytowanej - przedmioty wytworzone w całości lub zawierające elementy wytworzone z roślin lub zwierząt określanych jako chronione lub zagrożone ◊ - obiekty z pozwoleniem na wywóz 11. Prenumerata katalogów W sprawie prenumeraty katalogów prosimy o kontakt pod numerem telefonu: 22 584 95 32 lub drogą mailową na adres: prenumerata@desa.pl. Katalogi dostępne są również na naszej stronie internetowej www.desa.pl. Zachęcamy do pobierania darmowych katalogów w formacie PDF.

II. AUKCJA Udział w licytacji można wziąć osobiście, po uprzednim złożeniu zlecenia licytacji telefonicznej lub zlecenia licytacji z limitem. 1. Przebieg aukcji Aukcję prowadzi aukcjoner, który wyczytuje obiekty i kolejne postąpienia, wskazuje licytujących, ogłasza zakończenie licytacji oraz wskazuje zwycięzcę. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez aukcjonera. Jest to równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między domem aukcyjnym a licytującym, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji aukcjoner rozstrzyga spór albo ponownie przeprowadza licytację danego obiektu. Zastrzegamy sobie prawo do utrwalania przebiegu aukcji za pomocą urządzeń rejestrujących obraz i dźwięk. Zastrzegamy sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W takiej sytuacji numery obiektów są przed aukcją zgłaszane obsłudze domu aukcyjnego. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania

z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na specjalne życzenie uczestnika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w językach angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60–100 obiektów na godzinę. 2. Licytacja osobista W celu licytacji osobistej należy wypełnić formularz udziału w aukcji i odebrać tabliczkę z numerem. Nowi klienci powinni zarejestrować się przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji, by dać nam czas na przetworzenie danych. W celu ich weryfikacji możemy poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Dane osobowe klientów są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości DESA Unicum i spółek powiązanych, które mogą przetwarzać dane osobowe uczestników aukcji w zakresie niezbędnym do realizacji zleceń licytacji. Klientom, którzy posiadają nieuregulowane należności z tytułu zakupów na wcześniejszych aukcjach, możemy odmówić udziału w kolejnej. Prosimy o pilnowanie lizaka aukcyjnego. W przypadku jego zgubienia prosimy o natychmiastowe poinformowanie o tym naszej obsługi. Po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem w punkcie rejestracji, a w przypadku zakupu należy odebrać potwierdzenie zawartych transakcji. 3. Licytacja telefoniczna Jeżeli nie mogą Państwo uczestniczyć w aukcji osobiście, istnieje możliwość licytacji przez telefon za pośrednictwem jednego z naszych pracowników. Klienci zainteresowani taką usługą powinni przesłać wypełniony formularz zlecenia najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Nie ponosimy odpowiedzialności za realizację zleceń dostarczonych później. Formularz zlecenia dostępny jest na ostatnich stronach katalogu, w siedzibie naszego domu aukcyjnego oraz na naszej stronie internetowej. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, mailem lub dostarczyć osobiście. Wraz z formularzem prosimy o przesłanie fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych. Nasz pracownik połączy się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Dlatego rekomendujemy wskazanie maksymalnej kwoty (bez opłaty aukcyjnej), do której będziemy mogli licytować w Państwa imieniu. Zastrzegamy prawo do nagrywania i archiwizowania rozmów telefonicznych, o których mowa powyżej. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 4. Licytacja w imieniu klienta Drugą opcją dla klientów, którzy nie mogą osobiście uczestniczyć w aukcji, jest złożenie zlecenia licytacji z limitem. Klienci zainteresowani taką usługą również powinni przesłać wypełniony formularz najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Obowiązuje ten sam formularz co w przypadku licytacji telefonicznej. Zawarte w formularzu kwoty nie powinny uwzględniać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień przedstawioną w dalszej części przewodnika. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień zostanie ona obniżona. Nasi pracownicy dołożą wszelkich starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit jest niższy niż cena gwarancyjna wówczas dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 5. Tabela postąpień Licytacja rozpoczyna się od ceny wywoławczej. Aukcjoner kolejne postąpienia podaje według tabeli postąpień. W zależności od przebiegu aukcji może on wedle własnego uznania zdecydować o innej wysokości postąpienia.

cena

postąpienie

0 – 2 000

100

2 000 – 3 000

200

3 000 – 5 000

200/500/800 (np. 3 200, 3 500, 3 800)

5 000 – 10 000

500

10 000 – 20 000

1 000

20 000 – 30 000

2 000

30 000 – 50 000

2000/5000/8000 (np. 32 000, 35 000, 38 000)

50 000 – 100 000

5 000

100 000 – 300 000

10 000

300 000 – 500 000

20 000

powyżej 500 000

wg uznania aukcjonera

III. PO AUKCJI 1. Płatność Kupujący zobowiązany jest do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Przekroczenie wyznaczonego terminu grozi naliczeniem odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie. Akceptujemy płatność w gotówce, kartami płatniczymi (MasterCard, VISA) oraz przelewem bankowym na konto: Bank Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449, SWIFT PKOP PL PW W tytule prosimy wpisać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu. 2. Płatność w walutach innych niż polski złoty Wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu dopuszczamy wpłaty w euro, dolarach amerykańskich lub funtach brytyjskich. Wartość transakcji opłacanej w innej walucie niż polski złoty będzie powiększona o opłatę manipulacyjną w wysokości 1%. Przeliczenia dokonujemy po dziennym kursie kupna waluty Banku Pekao S.A. 3. Odstąpienie od umowy W razie opóźnienia nabywcy w zapłacie możemy odstąpić od umowy z nabywcą po bezskutecznym upływie terminu dodatkowego wyznaczonego na zapłatę. 4. Reklamacje Wszelkie możliwe reklamacje rozpatrywane są zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób niebędących bezpośrednimi nabywcami na aukcji nie ponosimy odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów. 5. Odbiór zakupionego obiektu Przy odbiorze zakupionych obiektów wymagamy okazania dokumentu potwierdzającego tożsamość. Obiekty mogą zostać wydane nabywcy lub osobie posiadającej pisemne upoważnienie. Może to nastąpić tylko w momencie pełnej płatności i uregulowania wszystkich zobowiązań wynikających z wcześniejszych zakupów. Zakupione obiekty na aukcji powinny być odebrane w ciągu 30 dni od aukcji. W przeciwnym razie mogą one zostać odesłane do magazynu zewnętrznego, a klient obciążony kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Tym samym ponosimy odpowiedzialność za utratę lub uszkodzenie obiektu jedynie przez okres 30 dni od aukcji. 6. Transport i przesyłka Zapewniamy podstawowe opakowanie zakupionych obiektów umożliwiające odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. 7. Pozwolenie na eksport Przed wzięciem udziału w aukcji potencjalnym licytującym radzimy, aby zorientowali się czy w razie potrzeby wywozu obiektu poza granice Polski nie są wymagane dodatkowe pozwolenia. Przypominamy, że reguluje to ustawa z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. nr 162 poz. 1568, z późn. zm.), zgodnie z którą wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz; w szczególności dotyczy to obrazów starszych niż 50 lat o wartości powyżej 40 000 złotych. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się sprawami formalnymi związanymi z eksportem dzieł sztuki. 8. Zagrożone gatunki Przedmioty zrobione z materiału roślinnego lub zwierzęcego albo zawierające je, m.in. koralowiec, skóra krokodyla, kość słoniowa, kość wieloryba, róg nosorożca, skorupa żółwia, niezależnie od wieku, procentu zawartości, mogą wymagać dodatkowych pozwoleń lub certyfikatów przed wywozem. Prosimy pamiętać, że uzyskanie dokumentów umożliwiających eksport nie jest równoznaczne z możliwością importu do innego państwa. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Obiekty tego typu zostały oznaczone dla Państwa wygody symbolem „ ” opisanym w legendzie. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za błędy lub uchybienia w oznaczeniu przedmiotów zawierających elementy wytworzone z chronionych lub regulowanych prawem gatunków roślin i zwierząt.

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI przedstawione poniżej określają prawa i obowiązki licytujących i kupujących

z jednej strony oraz Domu Aukcyjnego DESA Unicum i komitentów z drugiej. Wszyscy potencjalni kupujący na aukcji powinni dokładnie przeczytać WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, zanim przystąpią do licytacji.

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ 1. WPROWADZENIE

4. PRZEBIEG AUKCJI

Każdy obiekt zaprezentowany w katalogu aukcyjnym przeznaczony jest do sprzedaży na warunkach

1) O ile nie zastrzeżono inaczej poprzez symbol, każdy obiekt oferowany jest z zastrzeżeniem ceny

określonych:

gwarancyjnej, która jest poufną minimalną ceną sprzedaży uzgodnioną między DESA Unicum i komi-

a) w WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKACH POTWIERDZENIA AUTEN-

tentem. Cena gwarancyjna nie może przekroczyć dolnej granicy estymacji.

TYCZNOŚCI,

2) Aukcjoner może w każdym momencie aukcji wycofać którykolwiek obiekt, ponownie zaoferować

b) w innych informacjach podanych w pozostałych częściach katalogu aukcyjnego, szczególności

przedmiot do sprzedaży (również bezpośrednio po uderzeniu młotkiem) w razie zaistnienia błędu

w PRZEWODNIKU DLA KLIENTA,

bądź sporu co do wyniku licytacji. W powyższym przypadku aukcjoner może podjąć wszelkie działania,

c) w dodatkach do katalogu aukcyjnego lub innych materiałach udostępnionych przez DESA Unicum

które uzna za stosowne i racjonalne. Jeżeli jakikolwiek spór co do wyniku licytacji powstanie po aukcji,

na sali aukcyjnej. W każdym przypadku zmiana warunków może nastąpić poprzez stosowny aneks

wynik sprzedaży w ramach aukcji uznaje się za ostateczny.

bądź ogłoszenie podane do wiadomości przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji.

3) Aukcjoner rozpoczyna licytację i decyduje o wysokości kolejnych postąpień. W celu osiągnięcia

Poprzez licytację na aukcji, niezależnie czy osobistą, czy za pośrednictwem przedstawiciela, czy też na

ceny gwarancyjnej obiektu aukcjoner i pracownicy DESA Unicum mogą składać w toku licytacji oferty

podstawie złożonego zlecenia licytacji telefonicznej lub z limitem, licytujący i kupujący wyrażają zgodę

w imieniu komitenta bez wskazania, że czyni to w imieniu komitenta, bądź to przez składanie następu-

na brzmienie niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ ze zmianami i uzupełnieniami

jących po sobie ofert licytacyjnych, bądź też oferty w odpowiedzi na oferty składane przez innych ofer-

oraz WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

entów. Jeżeli nie ma żadnych ofert na dany obiekt, aukcjoner może uznać przedmiot za niesprzedany. 4) Ceny na aukcji podawane są w polskich złotych i w tej walucie powinna być dokonana płatność.

2. DESA UNICUM JAKO POŚREDNIK HANDLOWY

W odpowiedzi na potrzeby klientów zagranicznych estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być po-

DESA Unicum występuje jako zastępca pośredni działający w imieniu własnym, lecz na rachunek

cenę przy obecnym kursie waluty. Stosownie do tego estymacje podawane w euro, funtach brytyjskich

dawane także w euro, funtach brytyjskich i dolarach amerykańskich, odzwierciedlając w przybliżeniu komitenta uprawnionego do rozporządzenia obiektem, chyba że inaczej zastrzeżono w katalogu, jego

i dolarach amerykańskich mają charakter wyłącznie orientacyjny.

zmianach lub w ogłoszeniach podanych do wiadomości przed aukcją.

5) Licytujący, który zaoferował najwyższą kwotę zaakceptowaną przez aukcjonera, jest zwycięzcą licytacji. Uderzenie młotkiem przez aukcjonera oznacza akceptację najwyższej oferty i zawarcie umowy

3. LICYTOWANIE NA AUKCJI

sprzedaży między DESA Unicum a kupującym. Ryzyko i odpowiedzialność za obiekt przechodzący na własność kupującego opisane zostały w paragrafie 6 poniżej.

1) DESA Unicum może według swojego uznania odmówić dopuszczenia niektórych osób do udziału

6) Każda poaukcyjna sprzedaż obiektów oferowanych na aukcji podlega również WARUNKOM

w aukcji lub sprzedaży poaukcyjnej. Wszyscy licytujący muszą zarejestrować się przed aukcją,

SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKOM POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

dostarczyć wymagane informacje przewidziane w formularzu rejestracji, okazać dokument potwierdzający tożsamość oraz odebrać tabliczkę z numerem licytacyjnym.

5. CENA NABYCIA I OPŁATA AUKCYJNA

2) Dla wygody licytujących, którzy nie mogą uczestniczyć w aukcji osobiście, DESA Unicum może zrealizować pisemne zlecenie licytacji. W takim przypadku nieobecni licytujący pow-

1) Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna oraz opłaty dodatkowe wynikające

inni wypełnić formularz „zlecenie licytacji”, który można znaleźć w katalogu, na stronie in-

z oznaczeń katalogowych obiektu. Opłata aukcyjna stanowi część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%.

ternetowej DESA Unicum lub otrzymać w siedzibie DESA Unicum. Kwoty wskazane przez

Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej.

licytującego w zleceniu licytacji nie powinny zawierać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych,

2) Do kwoty wylicytowanej mogą zostać doliczone inne podatki i opłaty, jeśli w katalogu zaznaczone to

powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień. Jeżeli podana kwo-

zostało odpowiednimi oznaczeniami (patrz: paragraf 1 punkt 10 "Przewodnika dla klienta": "Legenda").

ta nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień, zostanie ona obniżona. Aukcjoner nie akcep-

3) Jeśli nie uzgodniono inaczej, kupujący jest zobowiązany uiścić należność w terminie 10 dni od

tuje zlecenia licytacji, w którym nie ma wskazanej maksymalnej kwoty, do której DESA Unicum

daty aukcji, niezależnie od uzyskania pozwolenia na eksport czy innych pozwoleń. Opłaty mają być

może zrealizować zlecenie. DESA Unicum dołoży starań, aby klient zakupił wybrany obiekt

uiszczone w polskich złotych gotówką, kartą lub przelewem bankowym:

w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit podany przez

a) DESA Unicum akceptuje płatność kartami płatniczymi MasterCard, VISA

licytującego jest niższy niż cena gwarancyjna, a stanowi jednocześnie najwyższą ofertę, wówczas

b) DESA Unicum akceptuje płatność przelewem bankowym na konto

dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym

Bank Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449, SWIFT PKOP PL PW

limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Wszystkie zlecenia licytacji wraz z fotokopią dokumentu

W tytule przelewu proszę podać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu.

tożsamości umożliwiającym weryfikację danych osobowych powinny być przesłane (pocztą, faxem

4) Własność zakupionego obiektu nie przejdzie na kupującego, dopóki DESA Unicum nie otrzyma

bądź e-mailem) albo dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny

pełnej ceny nabycia za obiekt, w tym opłaty aukcyjnej. DESA Unicum nie jest zobowiązana do prze-

przed rozpoczęciem aukcji. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane.

kazania obiektu kupującemu do chwili przeniesienia własności obiektu na kupującego. Wcześniejsze

3) Od osób zainteresowanych licytacją przez telefon wymaga się zgłoszenia chęci licytacji tele-

przekazanie obiektu kupującemu nie jest równoznaczne z przeniesieniem prawa własności obiektu na

fonicznej poprzez wypełnienie formularza „zlecenie licytacji”, dostępnego w katalogu, na stronie

kupującego ani zwolnieniem z obowiązku zapłaty przez niego ceny nabycia.

internetowej DESA Unicum lub w siedzibie DESA Unicum. Wszystkie zlecenia licytacji powinny być przesłane (pocztą, faxem, mailem) lub dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum

6. ODBIÓR ZAKUPU

przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Wymaga się również przesłania fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych osobowych. Dostarczone później zlecenia mogą nie

1) Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu wpłaty pełnej ceny nabycia oraz uregu-

być zrealizowane. Licytacja telefoniczna może być nagrywana, złożenie zlecenia jest równoznaczne

lowaniu innych płatności wobec DESA Unicum i spółek powiązanych. Jak tylko nabywca spełni wszystkie

z wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Na wypadek trudności z połączeniem

wymagania, powinien skontaktować się ze swoim doradcą klienta DESA Unicum lub z działem sprzedaży

telefonicznym licytujący może określić na zleceniu limit, do którego pracownik domu aukcyjnego

pod numerem tel. 22 584 95 32, aby umówić się na odbiór obiektu.

będzie licytować pomimo braku połączenia. Jeśli żaden limit nie jest określony na zleceniu, pra-

2) Kupujący powinien odebrać zakupiony obiekt w terminie 30 dni od daty aukcji. Po tym terminie DESA

cownik domu aukcyjnego uznaje w takim wypadku, że klient oferuje przynajmniej cenę wywoławczą.

Unicum przesyła wszystkie wylicytowane obiekty do magazynu zewnętrznego, a kupujący obciążony

4) Podczas licytacji, zarówno osobistej, telefonicznej, jak i za pośrednictwem pracownika DESA Uni-

zostanie kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora

cum, licytujący bierze osobistą odpowiedzialność za zapłatę za wylicytowane obiekty, co opisane jest

magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Zaakceptowanie niniejszego regulaminu równoznaczne jest

dokładniej w paragrafie 3 punkcie 5 poniżej, chyba że przed rozpoczęciem aukcji zostało wyraźnie

z zaakceptowaniem regulaminu spółki magazynowej. Po upływie 30 dni od daty aukcji na kupującego

uzgodnione na piśmie z DESA Unicum, że oferent jest pełnomocnikiem zidentyfikowanej osoby

przechodzi ryzyko utraty i uszkodzenia nieodebranego obiektu, a także ciężary związane z takim obiektem,

trzeciej akceptowalnej przez DESA Unicum.

w tym koszty jego ubezpieczenia. DESA Unicum odpowiada względem kupującego za szkody z tytułu

5) Usługa licytacji na podstawie zlecenia licytacji nie podlega żadnej opłacie. DESA Unicum zobow-

straty lub uszkodzenia obiektu, jednak jedynie do wysokości ceny nabycia obiektu.

iązuje się dochować należytej staranności w realizacji zleceń, jednak nie ponosi odpowiedzialności za niezrealizowanie takich ofert, chyba że wina za brak realizacji zlecenia leży wyłącznie po stronie DESA Unicum.

3) Dla wygody kupującego DESA Unicum nieodpłatnie zapewnia podstawowe opakowanie obiek-

klientom oraz nie ponosi odpowiedzialności wobec żadnego licytującego za błędy w trakcie prow-

tu umożliwiające jego odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie kupującego DESA Unicum może pomóc

adzonej aukcji lub popełnione w innym zakresie związanym ze sprzedażą obiektu.

w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. Każde takie zlece-

4) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności wobec

nie odbywa się na odpowiedzialność klienta, DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności za niepraw-

kupującego za szkody przewyższające cenę nabycia, o której mowa w punkcie 1 paragrafie 9

idłowe wykonanie usług przez przewoźników bądź inne osoby trzecie. Jeżeli klient sam wybierze firmę

powyżej, niezależnie czy taka szkoda jest charakteryzowana jako bezpośrednia, pośrednia, szcze-

transportową, jej przedstawiciel powinien skontaktować się z DESA Unicum telefonicznie przynajmniej

gólna, przypadkowa czy następcza. DESA Unicum nie jest zobowiązana do zapłaty odsetek od ceny

24 godziny przed planowanym odbiorem obiektu pod numerem telefonu: 22 584 95 32.

zakupu.

4) DESA Unicum będzie wymagała okazania dowodu osobistego przed przekazaniem obiektu nabywcy

5) Żaden przepis w niniejszych WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie wyklucza lub nie

bądź jego przedstawicielowi, który dodatkowo powinien posiadać pisemne upoważnienie od nabywcy.

ogranicza odpowiedzialności DESA Unicum wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd, lub z winy umyślnej.

7. BRAK PŁATNOŚCI 10. PRAWA AUTORSKIE Bez uszczerbku dla innych praw sprzedający, w przypadku gdy nabywca nie uiści pełnej ceny nabycia za obiekt w terminie 10 dni od daty aukcji, DESA Unicum może zastosować jeden lub kilka z poniższych

1) Sprzedający nie przekazują wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do reprodukowania

środków prawnych:

obiektu.

a) przechować obiekt w siedzibie DESA Unicum lub w innym miejscu na ryzyko i koszt klienta;

2) Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji i tekstów związanych z obiektem, sporządzonych

b) odstąpić od sprzedaży obiektu, zatrzymując dotychczasowe opłaty na poczet pokrycia szkód;

przez lub dla DESA Unicum, włączając zawartość tego katalogu, stanowią własność DESA Unicum.

c) odrzucić zlecenie nabywcy w przyszłości lub zrealizować takie zlecenie pod warunkiem

Nie mogą być one wykorzystane przez kupującego ani inne osoby bez uprzedniej zgody pisemnej

uiszczenia kaucji;

DESA Unicum.

d) naliczać odsetki ustawowe w wysokości 12% w skali roku od dnia wymagalności płatności do dnia zapłaty pełnej ceny nabycia;

11. POSTANOWIENIA OGÓLNE

e) odsprzedać obiekt na aukcji lub prywatnie z estymacjami i ceną minimalną ustaloną przez DESA Unicum. Jeśli obiekt na drugiej aukcji sprzeda się za kwotę niższą niż cena nabycia, na której kupujący

1) Niniejsze WARUNIKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ wraz późniejszymi zmianami i uzupełnieniami,

wylicytował obiekt, nabywca pozostający w zwłoce będzie zobowiązany do pokrycia różnicy wraz

o których mowa w paragrafie 1 powyżej, oraz WARUNIKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI

z kosztami przeprowadzenia dodatkowej aukcji;

wyczerpują całość praw i obowiązków pomiędzy stronami w odniesieniu do sprzedaży obiektu.

f) wszcząć postępowanie sądowe przeciwko kupującemu w celu odzyskania zaległości;

2) Wszelkie zawiadomienia powinny być kierowane na piśmie na adres DESA Unicum. Powiadomie-

g) potrącić należności nabywcy względem DESA Unicum z wierzytelności wobec tego nabywcy

nia kierowane do klientów będą przesyłane na adres podany w ostatnim piśmie do DESA Unicum.

wynikających z innych transakcji;

3) Jeśli jakiekolwiek z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ okazałoby się

h) podjąć wszelkie inne działania odpowiednie do zaistniałych okoliczności.

nieważne, bezskuteczne lub niemożliwe do zastosowania, pozostałe postanowienia będą nadal obowiązywać. Brak działania lub opóźnienie w wykonywaniu praw wynikających z WARUNKÓW

8. DANE OSOBOWE KLIENTA

SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie oznacza zrzeczenia się praw lub zwolnienia z obowiązków ani nie

W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawnymi związanymi z przeprowadzeniem

CYJNEJ.

uchyla obowiązywalności całości bądź części z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKaukcji DESA Unicum może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu

12. PRAWO OBOWIĄZUJĄCE

uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich. DESA Unicum może również wykorzystać dane osobowe dostarczone przez klienta w celach marketingowych, dostarczając ma-

Prawa i obowiązki stron wynikające z niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz

teriały o produktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez DESA Unicum oraz spółki

WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, przebieg aukcji i jakiekolwiek sprawy

powiązane. Zgadzając się na WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i podając dane osobowe, klienci

związane z powyższymi postanowieniami podlegają prawu polskiemu. DESA Unicum w szczególności

zgadzają się, że DESA Unicum i spółki powiązane mogą wykorzystać te dane do ww. celów. Jeśli

zwraca uwagę na przepisy:

klient chciałby uzyskać więcej informacji o polityce prywatności, skorygować swoje dane lub zrezy-

1) ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568,

gnować z dalszej korespondencji marketingowej, prosimy o kontakt pod numerem 22 584 95 32.

z późn. zm.) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz, 2) ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną pow-

9. OGRANICZENIE ODPOWIEDZIALNOŚCI

iększoną o opłatę aukcyjną, 3) ustawy z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu wprowadzaniu do obrotu finansowego

1) DESA Unicum wyłącza wszelkie gwarancje inne niż WARUNKI POTWIERDZENIA AUTEN-

wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nieujawnionych źródeł oraz o przeciwd-

TYCZNOŚCI w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem.

ziałaniu finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000r. Nr 116, poz. 1216 z późn. zm.) – Dom Aukcy-

2) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 całkowita odpowiedzialność DESA Unicum będzie

jny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych nabywców dokonujących transakcji w kwocie

ograniczona wyłącznie do ceny nabycia zapłaconej przez kupującego.

powyżej 15 000 euro.

3) DESA Unicum nie jest odpowiedzialna za pomyłki słowne czy na piśmie w informacjach podanych

WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI Przez autentyczność obiektu rozumiemy właściwe podanie autorstwa obiektu i prawidłowe jego da-

z następujących określeń: „krąg”, „szkoła” bądź „naśladowca”;

towanie. DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektów zaprezentowanych w tym katalogu

e) obiektu, którego określenie autorstwa było zgodne z ogólnie przyjętą opinią specjalistów, uczonych

na okres 5 lat od daty sprzedaży przez DESA Unicum z poniższymi zastrzeżeniami:

i innych ekspertów;

1) Desa UNICUM udziela gwarancji autentyczności obiektu jedynie bezpośredniemu nabywcy obiektu

f) obiektu, w przypadku którego podana w katalogu roczna data powstania różni się od faktycznej

(konsumentowi). Powyższa gwarancja nie obejmuje:

o mniej niż 15 lat;

a) kolejnych właścicieli obiektu, włączając w to osoby, które nabyły od bezpośredniego nabywcy obiekt

g) obiektu, w przypadku którego w datowaniu pojawiło się prawidłowe określenie stulecia, natomiast

odpłatnie, w drodze darowizny lub dziedziczenia;

nieprawidłowe określenie części tego stulecia (połowy lub ćwierci);

b) obiektu, co do którego trwa spór o autorstwo;

h) obiektów z XX w., XIX w. i starszych, w przypadku których faktycznie stwierdzone datowanie różni

c) obiektu, którego autorstwo jest jedynie domniemane, co w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest

się w stosunku do podanego w katalogu „na korzyść” obiektu, tj. obiekt okazał się starszy, niż było to

następującymi zapisami: brak dat życia po imieniu i nazwisku artysty, nazwisko artysty poprzedzone

podane w opisie;

jedynie inicjałem imienia, znak zapytania w nawiasie lub bez nawiasu („?” lub „(?)”) po nazwisku artysty,

i) obiektu, którego opis i datowanie zostały uznane za niedokładne przy użyciu metod naukowych

przed lub po imieniu i nazwisku artysty określenia: „przypisywany/e/a”, „Attributed” lub skrót „Attrib.”;

lub testów, które nie były ogólnie przyjęte w czasie wydawania tego katalogu bądź w tamtym czasie

d) obiektu powstałego w bliżej lub szerzej rozumianym kręgu oddziaływania stylu danego artysty, co

były uznawane za nadmiernie kosztowne lub niewykonalne, albo według wszelkiego prawdopodo-

w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest użyciem przed lub po imieniu i nazwisku artysty jednego

bieństwa mogłyby spowodować uszkodzenia lub utratę wartości obiektu.

ZLECENIE LICYTACJI

tel. 22 163 67 00, fax 22 163 67 99 e-mail: zlecenia@desa.pl

Sztuka Współczesna. Prace na papierze. • 538APP052 • Aukcja 10 maja 2018 r. Zlecenie licytacji z limitem lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkują żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy. Zlecenie licytacji z limitem

Zlecenie telefoniczne

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby Domu Aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji, w przypadku późniejszego dostarczenia nie gwarantujemy realizacji zlecenia, jednak dołożymy wszelkich starań, aby było to możliwe. Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek.

Imię i nazwisko

Zlecenie licytacji z limitem Podanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom Aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości Dom Aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości: Tak

Dowód osobisty (seria i numer) NIP (dla firm)

Adres: ulica nr domu nr mieszkania

Miasto

Nie

Zlecenie telefoniczne W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Przebieg rozmowy – licytacji telefonicznej może być rejestrowany przez Desa Unicum. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w wyniku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem. W przypadku problemów z uzyskaniem połączenia zgadzam się na licytację w moim imieniu za kwotę równą cenie wywoławczej:

Kod pocztowy

Adres e-mail

Tak

Nie

Telefon / faks Przed przyjęciem zlecenia licytacji pracownik Domu Aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o okazanie lub skopiowanie dokumentu potwierdzającego tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych e-mailem, pocztą lub faksem konieczne jest dołączenie kserokopii lub skanu takiego dokumentu). Dane są udostępniane dobrowolnie, jednak ich podanie jest warunkiem koniecznym do wzięcia udziału w licytacji. Nr kat.

Autor, tytuł

Maksymalna oferowana kwota (bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Należność za zakupiony obiekt Wpłacę na konto bankowe Banku Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449 Wpłacę w kasie firmy (pn.-pt. w godz. 11–19)

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

Skąd dowiedzieli się Państwo o DESA Unicum? z prasy

z mailingu

z reklamy internetowej

z reklamy zewnętrznej

z radia

Numer telefonu do licytacji Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że: 1) zapoznałem/-am się i akceptuję WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ I WARUNKI AUTENTYCZNOŚCI Domu Aukcyjnego DESA Unicum opublikowane w katalogu aukcyjnym, 2) zobowiązuję się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z niniejszymi WARUNKAMI, w tym do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną oraz innych opłat, zgodnie z oznaczeniami w katalogu, w szczególności w przypadkach przewidzianych przepisami ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy utworu (tzw droite-de-suite) w terminie 10 dni od daty aukcji, 3) wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moją najlepszą wiedzą. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych DESA Unicum nie ponosi odpowiedzialności, 4) wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach koniecznych do realizacji niniejszego zlecenia, zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez DESA Unicum oraz podmioty powiązane z DESA Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 5) wyrażam zgodę nie wyrażam zgody na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingowych oraz na przesyłanie katalogów wydawanych przez DESA Unicum, a także przesyłanie drogą elektroniczną informacji handlowych, zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez DESA Unicum oraz podmioty powiązane z DESA Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 6) zostałem poinformowany/-a, że administratorem moich danych osobowych jest DESA Unicum oraz że przysługuje mi prawo wglądu do treści moich danych oraz prawo do ich poprawienia, 7) zostałem poinformowany, że dane osobowe podane w niniejszym formularzu nie będą nikomu udostępniane, z wyjątkiem wypadków obowiązkowego udzielania informacji określonych w przepisach ustaw.

od rodziny/znajomych z imiennego zaproszenia inną drogą Desa Unicum SA, ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, fax 22 163 67 99, e-mail: biuro@desa.pl, www.desa.pl NIP: 5272644731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS0000718495.

Data i podpis klienta składającego zlecenie

„WOJCIECH FANGOR. COLOR AND SPACE” Wydawnictwo Skira przygotowało niespodziankę dla fanów

wzbogacone o nigdy niepublikowany materiał archiwalny oraz

twórczości Wojciecha Fangora. Ponad 200-stronicowy album

szereg wysokiej jakości reprodukcji prac malarskich. Wydanie

„Wojciech Fangor. Color and Space” prezentuje twórczość arty-

w języku angielskim.

sty na przestrzeni połowy wieku. W albumie znalazł się wstęp

Wydawnictwo: Skira

autorstwa Magdaleny Dabrowski, kalendarium z życia artysty

Cena: 169 zł

artbookstore.pl

CENA 29 zł (z 5% VAT)

DESA.PL UL. PIĘKNA 1A 00-477 WARSZAWA TEL.: 22 163 66 00 E-MAIL: BIURO@DESA.PL