Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
1
Композиция { информационное издание }
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
2
Анатолий ПАЛАМАРЧУК * © 2009 * при создании пособия были использованы материалы из открытых источников Расспростронение данного издания без согласия автора или без указания источника (активный линк) www.design-praktik.com — криминально наказуемо...
Содержание: 1.
Вступление
2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.
Симметрия и ассиметрия Контраст, нюанс Ритм Масштаб Пропорции Цвет и фактура (текстура) Оптическая илюзия
9. Заключение
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
3
Вступление:
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
4
Здравствуйте, дорогие читатели. Сегодня я представляю Вашему вниманию курс по композиции. Он носит больше информационный характер, но практическое применение все же присутствует незримо :), но об этом в заключении. Композиция - это соединение частей в определенном порядке при создании художественной формы в одно целое восприятие. Используя законы композиции дизайнер (художник) добивается наибольшей выразительности содержания своего произведения. Также хочеться сказать, что композиция сродни гармонии, потому что оба эти понятия приводят к логическому восприятию, и не важно в какой области мы применим законы композиции (гармонии). Рисунок, живопись, графика, скульптура, архитектура, музыка….и тд. Вся наша жизнь и то что нас окружает подчинено законам гармонии. Средства гармонизации не были изобретены специально для создания композиции. Сама природа дает нам примеры симметрии и асимметрии, контраста и нюанса (акцента) ритмических построений и «золотого сечения». Художнику (дизайнеру) нужно ознакомиться с этими принцыпами и умело манипулировать ими при создании образа. Итак приступим!
Симметрия и ассиметрия В любом виде искусства свое место занимает симметрия – средство создания художественного образа.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
5
Мощные, торжественные египетские храмы, светлые древнегреческие строения, знаменитые римские форумы и триумфальные арки – все они симметричны. В прикладном искусстве это различные вазы, чайные и кофейные сервизы, украшения. Многочисленные примеры строгой симметрии можна найти в расположении средств и элементов художественного оформления. В симметрии очень широк диапазон возможностей художественной выразительности. Придавая композиции торжественность, равновесие, симметрия не мешает выражению экспрессии формы. Хотя лично для меня симметрия применима к статическим объектам, а потому носит характер “мертвой” формы.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
6
Рассмотрим два вида симметрии – осевую и зеркальную. В первом случае симметрия связана с вращательным движением и повтором элементов вокруг центральной оси. Во втором случае мы имеем дело с плоскостью, которая делит объем на две равные части в зеркальном отображении. Примером осевой симметрии могут служить круглые храмы, беседки, ротонды. Большинство симметрично решенных сооружений имеют зеркальную плоскость симметрии.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
7
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
8
Ассиметрия –это отсутствие симметрии. Но это не значит, что при этом будет отсутствовать равновесие композиции. Формы – характер, размеры, расположение в пространстве – должны быть подчинены зрительному равновесию. Но это не аксиома и не правило обязательное к исполнению, все зависит от поставленных задач и целей.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
9
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
10
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
11
В творческой практике художников отклонения от симметрии встречаються чаще, нежели чистая симметрия. Причем отклонения эти являються не столько результатом функциональных требований, сколько художественным приемом усиления образной выразительности композиции, ее жизненной убедительности. Эти приемы использовались как в древнерусском искусстве а также мастерами народного декоративного искусства. Симметрия и ассиметрия при правильном использовании в композиции могут стать важнейшим стредством решения объемно-пространственных задач.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
12
Контраст Контраст – резкое отличие предметов по тем или иным признакам и свойствам (размер, форма, цвет, светотень, текстура и др.) В контрасте преобладает различие над сходством.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
13
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
14
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
15
Путем контраста можно усилить выразительность изделия. Это достигается путем применения разных материалов (например, в телевизоре — экран из стекла, коробка из дерева, ручки регуляторов и решетки из пластмассы, окантовка — металлическая), и за счет обработки поверхности материала — полированная поверхность металла или грубошероховатая фактура, дерево полированное или просто покрытое лаком. При умелом использовании контраст может сыграть решающую роль в композиции. Подчиненный интересам композиции, он активизирует форму. При отсутствии контраста форма оказывается маловыразительной и скучной. Контрастные сопоставления способствуют обострению восприятия целого. Контраст усиливает, подчеркивает различие свойств форм, делает их единство более напряженным.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
16
Нюанс обозначает незначительные отличия предметов по каким либо характеристикам. В нюансе больше сходства нежели различия. Нюансные отношения, сближенные по форме, по тону, по цвету, по фактуре, объему, размеру и пр., - обогащают форму игрой оттенков, деталей. Контрастные же отношения, противопоставляя основные элементы, характеризующие форму, являются движущим стимулом развития формы. Нюанс и контраст дополняют и обогащают друг друга, контраст подчеркивает нюанс, выявляет его игру, нюанс смягчает, дополняет контраст. Нюанс может служить и самостоятельным средством выражения, когда худо-
жественное произведение целиком построено на нюансных отношениях, сближенных тонах или в одной цветовой гамме. Контраст в первую очередь проявляется в сталкивании предмета и пространства, объема и плоскости, а затем в отношениях между предметами, пятнами, линиями - по размеру, по форме, цвету, по
направлению движения и прочим проявлениям элементов формы. Нюансные отношения характерны для более камерных, лирических произведений. Чтобы показать значение нюансных и контрастных отношений в композиции, достаточно рассмотреть
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
17
старинное русское село. (Невысокие избы с нюансными различиями между собой контрастируют с высоким объемом церкви и колокольни, поставленных как правило на самом возвышении). Вертикаль церкви воспринимается как центр, вокруг которого объединяются все постройки села. Поселение становится ансамблем. То же впечатление оставляют русские кремли и монастыри, в которых горизонтали стен контрастируют с вертикалями и объемами стоящих за стенами соборов церквей и колоколен. Любая композиция должна иметь соподчинение состовляющих частей главному объекту, и главный объект в свою очередь будет контрастнее по отношению к окружающим элементам. Это то и позволяет воспринимать его как главный элемент. В тоже время второстепенные детали – элементы находяться как правило, между собой в нюансных отношениях.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
18
Ритм Ритм — это равномерное чередование размерных элементов, порядок сочетания линий, объемов, плоскостей. Ритм действует на наши чувства. Мы воспринимаем его не только зрительно, но и на слух. Скачущая лошадь ритмично отбивает такт. Ритмичны стук колес паровоза, музыка танца. Чем ритмичнее стихотворение, тем легче оно читается и запоминается. Источник звука воспринимается как ритмичный потому, что выдержан одинаковый интервал между звуками, ударами. В пластических искусствах как в музыке, ритмы могут быть камерными или монументальными, могут создавать настроение радости, торжества, покоя. Художник (дизайнер) использует этот ритм создавая образы в соответствии с содержанием композиции. Простейшей формой ритма является метрический порядок, он характерен равенством элементов, расположенных друг от друга на одинаковых расстояниях (ряды окон жилых домов, пролеты, мосты и т.д.) Учитывая возможность совмещения метрического и ритмического порядка, можно наметить три основные ритмические категории: метрический порядок, ритмический порядок, метроритмический порядок. Бывает ритм возрастающий и убывающий. Бесконечный пов тор какого либо одного метрического ряда в конце концов может показаться монотонным и утомительным.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
19
Поэтому в работе многие художники (дизайнеры) используя простейшие ритмы, часто прибегают к сочетанию различных метрических порядков, для получения необходимого разнообразия, и одновременно сохранить визуальное единство. Желаемое впечатление от предмета можно создать правильным использованием всех возможностей ритма, в частности, продуманным и прочувствованным чередованием элементов, объемов, цветовых пятен и каких-либо деталей, как бы направляющих движение глаза в соответствии с выбранным ритмом.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
20
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
21
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
22
Масштаб Восприятие реальной величины предметов возникает только в сравнении их друг с другом. Масштабность – понятие подвижное, связанное с назначением сооружения, его местоположением и окружающей средой. В архитектуре, существуют отдельные детали и элементы сооружений, которые характеризуются относительным постоянством своих размеров.(лестничные ступени, ограждения балюстрад, мебель- стулья,кровать,диван и тд.) Эти элементы непосредственно связаны с размерами человеческой фигуры и позволяют легко прочитать размеры пространства и объема в соотношении с ростом человека. Но наряду с пониманием масштабности как сорозмерности форм окружающей среды с человеком существует масштабность как средство композиции.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
23
Пропорции Пропорции играют немаловажную роль в пластическом искусстве. Без пропорций немыслим процесс гармонизации композиции. Вольно или невольно, интуитивно или с помощью математических расчетов и геометрических построений художник, создавая композицию, оперирует теми или иными отношениями элементов композиции между собой и с целым. Простые арифметические пропорции можно выразить в целых числах. Среди геометрических фигур используют – квадрат (1:1), прямоугольник в два квадрата (1:2), Прямоугольный треугольник (3:4:5) В Древнем Египте этот треугольник считался священным. С одной стороны он использовался египтянами как основа пропорционального строя при возведении пирамид и храмов, с другой – оказывал практическую помощь в самом процессе строительства.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
24
К наиболее бесспорным относится “золотое сечение”. Если выстроить ряд золотого сечения, то соотношение одного отрезка к другому будет иметь постоянную величину. Если взять отрезок за единицу и разделить его в золотом сечении, то больший отрезок будет равен 0,618, а меньший 0,382, и эту операцию (деля меньший отрезок в том же отношении) можно повторять, получая при этом ряд золотого сечения. Практически чаще всего применяется приближенное «золотое сечение», исследованное в XII веке известным итальянским математиком Фибоначчи,
которое и названо в честь автора. Это такие соотношения, где каждое последующее число является суммой двух предыдущих: 3 : 5; 5 : 8; 8 : 13; 13 : 21 и т. д.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
25
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
26
Цвет и фактура Иногда мы воспринимаем предмет как цветовое пятно, а уже потом как объем. Цвет и цветовые сочетания могут быть очень активными, а могут быть и нейтральными, могут настораживать или расслаблять. Восприятие цвета в какой-то степени субъективно. Немецкий педагог Иттен проводил исследования среди учащихся художес твенных школ и установил, что у каждого из молодых людей, которых он проверял, есть свои склонности к какому-нибудь цвету, есть своя излюбленная цветовая гамма. Иттен пытался обосновать это явление, связывая отношение к цвету с психическим состоянием человека. Восприятие цвета у разных людей, в общем, сходно. У цвета есть объективные качества, их нужно знать, чтобы анализировать свои ощущения и пользоваться цветом как средством создания гармонической предметной среды. Цвет играет огромную роль в нашей жизни и деятельности, окружает и сопровождает нас повсюду. Художники, архитекторы, дизайнеры, решающие композиционные задачи, связанные с цветовым климатом города, производственного и общественного интерьеров, выставочного ансамбля, текстильщики, печатники понимают под этим термином вещество, применяемое для
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
27
получения окраски, физики — результат разложения белого света. В первом случае речь идет о красящем веществе, во втором — о световом луче. Пучок белого света при помощи призмы можно разложить на семь цветов, называемых условно основными, каждый из которых имеет определенную длину волны.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
28
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
29
Цвет отвечает не только за эмоционально-эстетическую сторону произведения, он также несет в себе и функциональнопрактическое назначение. Как средство художественной выразительности, как средство создания определенного настроения, цвет обладает большими возможностями. Оперируя сочетанием различных цветов, цветовым тоном, чистотой и насыщенностью цвета, художник добиваеться того или иного цветового образа. Цветом можна вызвать ощущение холода или теплоты, цвет может возбуждать или наоборот вызывать состояние покоя. Когда композиция упрощаеться а выразительность увеличивается, вот тогда можна сказать, что художник находится на верном пути.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
30
Оптическая иллюзия Оптические иллюзии (более узко — зрительные иллюзии) — ошибки в зрительном восприятии, вызванные неточностью или неадекватностью процессов неосознаваемой коррекции зрительного образа (лунная иллюзия, неверная оценка длины отрезков, величины углов или цвета изображённого объекта, иллюзии движения, «иллюзия отсутствия объекта» — баннерная слепота, и др.), а также физическими причинами («сплюснутая Луна», «сломанная ложка» в стакане с водой). Причины оптических иллюзий исследуют как при рассмотрении физиологии зрения, так и в рамках изучения психологии зрительного восприятия. Оптические иллюзии показывают, что не всегда можно верить тому, что видишь. Многие полагают, что реально только то, что у них перед глазами.
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
31
Оптические иллюзии отражают наличие неочевидного в жизни иллюзорный феномен. Игры с оптическими иллюзиями помогают изменять сознание. Мы хитростью заманиваем мозг на новые уровни восприятия. Мы начинаем видеть то, чего нет.
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
32
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
33
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
34
Заключение Вот так вкратце о принцыпах и средствах реализации композиции при создании художественного образа. Используя 1. Четкую постановку технического задания. 2. Симметрию, асимметрию 3. Контраст, нюанс 4. Ритм 5. Масштаб, пропорции 6. Цвет, фактуру Вы справитесь с любой задачей. Пробуйте эти принципы на практических работах. Если возникнут вопросы – обращайтесь, буду рад помочь. info@design-praktik.com skype – designst ICQ – 156742209 C уважением , Анатолий Паламарчук
Композиция прак тическ ое рук оводство www.design-praktik.com
35
Комп о з и ц ия пр а к т и ч е с к о е ру к о вод с т во w w w. d e s i g n - p r a k t i k . c o m
36