EL SACRIFICIO DE UN ANTIRREELECCIONISTA FEDERICO SERRANO-DÍAZ
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poco más de cien años JOSÉ ANTONIO VALDÉS PEÑA
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MORELOS BLANQUEADO EN LA PANTALLA LEOPOLDO GAYTÁN APÁEZ
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EL BICENTENARIO, FUSILADO POR EL CINE HUGO LARA CHÁVEZ
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LOS MEXICANOS NO HEMOS CAMBIADO MUCHO JORGE FONS HABLA SOBRE EL ATENTADO SALVADOR PERCHES GALVÁN
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ES UN ESPEJO MUY CABRÓN DE LA REALIDAD EL INFIERNO, CIERRE DE LA TRILOGÍA DE LUIS ESTRADA SERGIO RAÚL LÓPEZ YA ÉRAMOS UN PAÍS QUE JUEGA CON LAS DOS CARAS FRANCISCO ATHIÉ Y EL VIRREINATO EN EL BAILE DE SAN JUAN GUILLERMO VEGA ZARAGOZA ESTAMPAS DE LA HISTORIA OFICIAL HÉROES VERDADEROS APUESTA POR LA INDUSTRIA EDUCATIVA CLARA SÁNCHEZ FOTOFIJAS LOS VIENTOS QUE ALEVANTABAN IMÁGENES DEL ARCHIVO TOSCANO ENSAYO EL PARADIGMA Y EL PERSEVERANTE ATAQUE... ALFREDO JOSKOWICZ
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DEL 2009 54 RESUMEN LUIS CARRASCO
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INDUSTRIA EN BUSCA DE LA GEOGRAFÍA PRECISA PROBLEMÁTICA Y PERSPECTIVA DE LAS LOCACIONES EN MÉXICO LUIS CARRASCO ESTRENOS ME GUSTAN LOS MUNDOS PSICOLÓGICOS REALES RODRIGO GARCÍA REFLEXIONA SOBRE MADRE E HIJA JULIETA SÁNCHEZ
En portada: fotogramas provenientes del Archivo de Salvador Toscano y, en barniz, el grabado de José Guadalupe Posada, El grito de independencia
FESTIVALES LIBERTADES REVOLUCIONADAS XIII EXPRESIÓN EN CORTO CLARA SÁNCHEZ
DELICADO PROCESO DE 30 68 EL CONSOLIDACIÓN
Fernando Soler en El padre Morelos, de Miguel Contreras Torres.
VIII FESTIVAL DE CINE DE MORELIA JOAQUÍN RODRÍGUEZ Alebrije Cine y Video/Imcine.
CASI TODOS AFIRMAN QUE HIDALGO TUVO DESCENDENCIA ANTONIO SERRANO REVELA LAS FACETAS OCULTAS DEL CURA JULIETA SÁNCHEZ Y JAVIER PÉREZ
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REVISTA MEXICANA DE CINE
LA REALIDAD SUPERA A LA 34 70 FICCIÓN V FESTIVAL DOCSDF PAU MONTAGUD
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ES CORTOMETRAJE 72 TODO 5 SHORT SHORTS MÉXICO 0
JORGE MAGAÑA reseñas
La reconstrucción de los últimos años del porfirismo, presente en El Atentado.
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EXTERIORES NO ME DIERON 20 MILLONES PERO SÍ LIBERTAD DE CREAR LUIS VALDÉS HABLA DEL CINE CHICANO Y ZOOT SUIT SALVADOR PERCHES GALVÁN
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Bandidos Films/Alfhaville.
LA INTUICIÓN POLÍTICA Y LAS IMÁGENES EN MOVIMIENTO VERÓNICA ZÁRATE TOSCANO
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ENSAYO CINE Y DERECHOS HUMANOS VÍCTOR UGALDE
CINE
Hispano Continental Films/FICM.
CIEN, DOSCIENTOS AÑOS: LA INDEPENDENCIA, LA REVOLUCIÓN Y EL CINE
AÑO 2, septiembre octubre 2010
Fundación Carmen Toscano I.A.P.
índice
La crítica al estado actual de las cosas también tiene cabida en las conmemoraciones.
Fe de erratas: Por un error editorial, en el artículo Luces, premios y renuncias, de la sección Retake, publicado en el número 10 de cine-Toma, se informa que la edición del libro Cartas y Postales de los amigos del ficg, requirió de una inversión de 35 millones de pesos, cuando en realidad ese fue el costo la edición completa del xxv Festival Internacional de Cine en Guadalajara. Y en el número 11, la cabeza de la entrevista con Francisco Vargas, de Guillermo Vega, debiera decir: El muro es la distribución y la exhibición, y no, como se lee, la “ejecución”. Pedimos disculpas a los autores y a los afectados por estos yerros.
Agradecimientos: Fundación Carmen Toscano iap, Archivo Fotográfico Agustín Jiménez, Cineteca Nacional, Filmoteca de la unam, Instituto Mexicano de Cinematografía (imcine) septiembre - octubre 2010
Directora: Ángeles Castro Gurría Director fundador: Flavio González Mello Subdirectores generales: José Sefami y Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López Editora: Abe Yillah Román Consejo editorial: Paula Astorga, Armando Casas, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Alfredo Joskowicz, Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde. Diseño gráfico y producción editorial: José Bernechea Iturriaga Asistencia de diseño gráfico: Galdi González Salgado Publicidad: Hugo Wirth Apoyo audiovisual: Jesús Jiménez Martínez Distribución y difusión: David Alvarado Distribución: Sergio Sánchez y Daniel Castanedo Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz. Comercialización y mkt: Pilar García Lovera publicidad@pasodegato.com
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CINE-TOMA Revista Mexicana de Cine Año 2 Núm. 12 septiembre-octubre 2010. Editada por José Sefami Misraje: rfc: semj-521205-er2 Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756. Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. ISSN: EN TRÁMITE. No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados. Impresa por: Offset Santiago, S. A. de C. V. Río San Joaquín 436, Col. Ampliación Granada, C. P. 11520, México, D. F. Teléfono: 01 (55) 9126 9040 sam@offsetsantiago.com
Este número se terminó de imprimir el 20 de agosto de 2010 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización septiembre - octubre 2010
editorial
El álbum familiar mexicano
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e hace el paralelo de que el cine es, para las sociedades, lo que el álbum de fotos para las familias —ahora claro, las fotos ya son digitales, las bodas y los quince años se graban en videos y cada vez existen menos álbumes de papel—. Similar a lo que ocurre en el seno familiar, las sociedades registran sus acontecimientos siempre llenos de conflictos. Y también, como en las familias, muchas de ellas preocupadas por su árbol genealógico, las sociedades se preguntan quiénes son, de dónde vienen… y los cumpleaños son los momentos que sirven para hacerlo. Las respuestas se buscan en cartas, libros, actas, periódicos, fotograf ías, películas, en la memoria de las personas que los presenciaron, etcétera. Esto, para saber qué paso, quiénes somos, de dónde venimos. Así ocurre en nuestro cine, tanto en el documental como en la ficción podemos desentrañar de dónde venimos y quiénes somos —un país plural, con diversidad de identidades, etnias, extractos sociales, culturas—, ya que incluyen, como en todas las familias, mitos e interpretaciones. En el contexto de los festejos del bicentenario de la Independencia y del centenario de la Revolución, en muchos espacios se ha criticado la forma como hemos aprendido nuestra historia: el cómo nos la han enseñado desde la óptica del “nacionalismo revolucionario”. Se cuestiona, por ejemplo: “el que somos producto de la derrota que sufrieron nuestros antepasados indígenas a manos de los conquistadores españoles”, para proponer, a cambio: “que somos producto de ambos, de los ‘sanguinarios y dominadores aztecas’ y los ‘sanguinarios y dominadores’ españoles”. Frente a la visión de que la Independencia fue producto de “una guerra contra los invasores”, encontramos otro enfoque: que la Independencia fue “una consecuencia natural del desmoronamiento del imperio español y de la negociación entre criollos y peninsulares”. Esto no es distinto respecto a la Revolución, que desde una perspectiva fue “un movimiento exitoso guiado por héroes impolutos contra una terrible dictadura”, frente a otra interpretación que resume a la Revolución como “una serie de asonadas y golpes de estado entre caciques regionales que buscan acceder al poder nacional.” Lo importante en este debate ha sido que se han incorporado visiones que bajan a los héroes de su pedestal y los convierten en seres humanos complejos, con defectos y virtudes, que aciertan y se equivocan a la luz de sus propios intereses. Así también, los cineastas que realizaron proyectos con pretexto del bicentenario de la Independencia y el centenario de la Revolución, pareciera que se colocaron en lugares distintos al del discurso oficial de nuestra historia, cosa dif ícil que ocurriera en tiempos no muy lejanos. Bastaría recordar la suerte que corrió La sombra del caudillo. Sigamos descubriendo quiénes fuimos y cómo somos, en la complejidad y en nuestras diferencias, en nuestros conflictos, sabiendo que estos revelan lo mejor y lo peor de nosotros mismos, entre otras cosas, nuestra ancestral victimización. Asumámonos también como mexicanos responsables que seguimos haciendo historia. Ángeles Castro Gurría TOMA 12
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cien, doscientos aÑos la independencia, La revolución y el cine
Ernesto Gómez Cruz ondea el lábaro patrio junto a su primera dama, María Rojo, en El Infierno, de Luis Estrada
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Bandidos Films/Videocine.
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rgullo, pompa y circunstancia, de la gloriosa guerra”. El verso shakespeariano asociado con la marcha orquestal de Edward Elgar, bien puede reflejar el espíritu de las celebraciones del bicentenario de la Independencia y el centenario de la Revolución: dos guerras intestinas mexicanas. Diversas películas mexicanas, tanto actuales como pretéritas, abordan estos temas. ¿Cuál entre la diversidad de opiniones que presentan concuerda más con el público que acude a las salas, con el lector de esta revista?
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