ISSN: 2007-3305
CINE TOMA
año 6 • número 33 • Marzo-abril 2014 • $40.00 mx $6 usd •
Ediciones y Producciones Escénicas
Revista Mexicana de Cinematografía
Encomio del espectador
No.
33
Demografías y relatos desde la butaca
DOSSIER: ¿Qué mexicanos acuden a las salas de cine? Las copias ilegales y el público masivo. Las viejas salas de Jalisco. Testimonios y recuerdos de Ernesto Diezmartínez; José Luis Zárate; Guillermo Vega Zaragoza; Ricardo Pohlenz; Pedro Paunero; Octavio Maya; Arturo Aguilar, e Irving Torres. xxix ficg: Programación y competencia; el Premio Maguey; recuerdos de Sara García; cine de Quebec. INDUSTRIA: El tlcan a dos décadas; cine mexicano en Francia. ESTRENOS: El crimen del cácaro Gumaro; Paraíso; Preludios: las otras partituras de dios. AUTORES: John Sayles; Alfonso Cuarón.
ÍNDICE
encomio del espectador demografías y relatos desde la butaca
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10 14 18 EN PORTADA: Escena de la película El crimen del cácaro Gumaro, sátira sobre el cine mexicano reciente dirigida por Emilio Portes, con guión suyo junto con Armando Vega-Gil y Andrés Bustamante, de quien es la idea original, y con producción de Daniel Birman Ripstein. Crédito de la imagen: Alameda Films/ 20th. Century Fox.
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26 fe de erratas: En el ensayo Campo fértil para la cultura cinematográfica, de Gabriel Rodrìguez Álvarez, publicado en la sección "Desde la Filmoteca de la unam", en el número 32 de esta revista, que circuló durante enero y febrero de 2014, el último párrafo se publicó incompleto. Aquí lo reproducimos como debió aparecer publicado en la página 71: " Fuente de memoria y vínculo con el cine mexicano, la relación de la comunidad universitaria con la Dirección General de Actividades Cinematográficas sigue acercando a nuevos públicos a los tesoros de la filmografía mundial, como parte de los hábitos de la comunidad universitaria desde hace sesenta años." Asimismo, en la página 70, el pie de foto indica erróneamente que la imagen reproduce la carátula del número 21 de la revista Cine-Club, cuando en realidad se trata del libro Cine Club, de José Rovirosa, editado por el imss en 1970. Por ambos dislates solicitamos disculpas tanto al autor como a nuestros lectores.
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UNA ACTIVIDAD DE LAS CLASES MÁS ALTAS Radiografía del espectador de cine en México en el siglo xxi Mariana Cerrilla Noriega UN PROBLEMA DE ACCESO A LA CULTURA Otras caras de la piratería del audiovisual Rosario Lara y Giovanni Urquiza
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xxix ficg
un cine de excepciones y contradicciones Un termómetro de la producción iberoamericana Gerardo Salcedo Romero reconocimiento a la diversidad sexual Tercer Premio Maguey Pável Cortés
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LA ABUELITA QUE TODO MEXICANO MERECE Las películas de Sara García Eduardo de la Vega Alfaro
HITCH FUE MI PADRINO Recuerdos de un infante difunto Ernesto Diezmartínez Guzmán
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UNA SOLA IDENTIDAD Industria Guadalajara Estrella Araiza, Sarah Ross y Mariana Cerrilla
POR QUÉ DEJÉ DE IR AL CINE (PERO NO DE VER PELÍCULAS) Remembranzas cinéfilas de la tercera corrida al Torrent Guillermo Vega Zaragoza
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DESDE LA FIMOTECA DE LA UNAM El desafío a la estabilidad 1952-1967 LAS SUCESIVAS "NUEVAS OLAS" Francisco Ohem Ochoa
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FOTOFIJAS LLUVIA DE ESTRELLAS EN LA BAHÍA La ix edición del Festival Internacional de Cine Acapulco Fabián de la Cruz Polanco Fotografías de Pedro González
71
INDUSTRIA EFECTOS NEGATIVOS Y DESMEMORIA La industria cultural cinematográfica a veinte años del tlcan Víctor Ugalde
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SIETE PELÍCULAS MEXICANAS EN FRAncia durante el 2013 Reporte de Cinéma Mexique París Brittmarie Hidalgo
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ACADÉMICAS LA MUJER DEL PUERTO Y OTROS FILMES RESTAURADOS Primera gala de la amacc en 2014
CAMBIOs DE PROGRAMACIÓN O DE GIRO Las viejas salas de cine en Jalisco Tonatiuh Lay Arellano
Cine DE MONSTRUOS Diecisiete minificciones breves desde la sala oscura José Luis Zárate Si yo fuera joven sería director de cine Sensaciones y percepciones desde la butaca Pedro Paunero EL CINE ES UNA EFERMEDAD Un poco de nostalgia mezclada con nitrato de plata Octavio Maya EL RITUAL DE LA EXPERIENCIA COLECTIVA Mis primeros cines Arturo Aguilar CAUTIVADO POR SIEMPRE El ritual de ir al cine y el placer del espectador Irving Torres Yllán Subidas Al árbol y caídas Un milagro mecanicista Ricardo Pohlenz
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LA ACTUACIÓN EN EL SET LA EXAGERACIÓN SILENTE Y EL INTERIORISMO DEL SONORO Los distintos estilos de actuación José Sefami
Directorio editorial Director general: José Sefami Subdirector general: Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López Consejo editorial: Armando Casas, Ángeles Castro Gurría, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Flavio González Mello, Alfredo Joskowicz(✡), Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde.
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FESTIVALES identidad y comunión mediante el cine iii Riviera Maya Film Festival Paula Chaurand
Diseño visual y arte: Irasema Chávez Santander Asistencia editorial: Paloma Cabrera Yáñez Publicidad: Hugo Wirth Jefe de distribución: Noé Martín Nieves Cano Distribución: Adriana Nájera, Sergio Sánchez, Daniel Castanedo y Antonio Mendoza Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz
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UN ESPACIO de experimentación viii Cinema Global Patricia Zavala Zorrilla
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UN PROYECTO DE DIFUSIÓN DEL DOCUMENTAL IBEROAMERICANO viii Contra el Silencio Todas las Voces Christian Calónico
Correos electrónicos: Redacción: cinetoma@gmail.com Diseño: disenopasodegato@gmail.com Ventas: publicidad@pasodegato.com Suscripciones: adriana.pasodegato@gmail.com
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ESTRENOS ES PALOMERA, ¡PERO CON PALOMITAS RADIOACTIVAS! El crimen del cácaro Gumaro, fársica y ácida incursión fílmica de Andrés Bustamante al cine mexicano José Juan Reyes
CINE-TOMA Año 6, Núm. 33, marzo-abril de 2014. Es una publicación bimestral Editada por José Sefami: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756.
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ENCONTRAR A LOS ACTORES ES COMO HALLAR AL AMOR DE TU VIDA El Paraíso con sobrepeso de Mariana Chenillo Salvador Perches Galván
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LA LOCURA PUEDE SER INTELIGENTE, LÓGICA Y SABIA Rafael Rangel escucha los Preludios: Las otras partituras de dios Sergio Raúl López
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AUTORES EL MAINSTREAM ES MUY RACISTA John Sayles presenta Go for Sisters Luis Carrasco García
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UN INMENSO OCÉANO LLENO DE NADA Gravedad, un elogio cinematográfico a la fantasía espacial de Alfonso Cuarón José Luis Tercero PIZARRA
Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. ISSN: 2007-3305 No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados. Impresa por: Editorial Innova Año de Juárez 343, Col. Granjas San Antonio, C.P. 09070 Distrito Federal Este número se terminó de imprimir en febrero de 2014 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización.
AGRADECIMIENTOS: Festival Internacional de Cine en Guadalajara, Alameda Films, 20th Century Fox,, Fundación Televisa, Filmoteca de la UNAM, Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, Instituto Mexicano de Cinematografía.
Alameda Films/20th. Century Fox. Eduardo Manzano "el Polivoz", manipula el proyector del cine Linterna Mújica, del pequeño poblado de Güépez, y justo luce sorprendido de la cantidad de espectadores que le aguardan a la ácida farsa, repleta de citas cómicas en torno al cine mexicano, El crimen del cácaro Gumaro.
encomio del espectador demografías y relatos desde la butaca
L
a exclusión es el sino indubitable del sistema de exhibición cinematográfica en México. Así como una ingente cantidad de otros servicios y productos –las cuotas en los caminos carreteros; el Internet de alta velocidad; la posibilidad de viajar en avión; de atenderse en ciertos hospitales privados; de transitar las calles residenciales; de lograr devoluciones por los impuestos pagados; de comer ciertos alimentos que solían ser accesibles, o simplemente, para no alargar inútilmente la lista, de abordar un tren de pasajeros, un asunto de acceso cotidiano en prácticamente el resto de naciones–, el consumo de la cultura –o incultura, depende de cómo deseemos definirla– fílmica en el país ocurre dentro de un sistema económico que deja fuera a la gran mayoría de sus habitantes. Porque no importa cuán triunfalistas sean las cifras de asistentes anuales a las poco más de cinco mil salas instaladas a lo largo y ancho de la nación –preferentemente en las poblaciones con más de 100 mil habitantes– ni que los 257 millones de espectadores que acudieron en el 2013 conviertan a México en el cuarto país con el mayor consumo de boletos en el mundo, la realidad es que más del 70% de sus habitantes no se habrán sentado en una butaca ni una sola vez en esos 12 meses –y difícilmente lo habrán hecho en las dos décadas anteriores–, a causa del alto precio de las entradas –liberalizado desde 1992, antes solía ser regulado por el Estado dado que formaba parte, por ley, de la canasta básica– pero también porque buena cantidad de ellos no tendrán un complejo cinematográfico cerca de sus hogares y, sin duda. porque la oferta de títulos, monopolizada por las productoras hollywoodenses, tiene además, muy claro el público objetivo al que van dirigidas sus flechas: jóvenes, de clase media y alta, con una arraigada cultura del consumo, con preferencia por el cine para niños y adolescentes. Curiosamente, esos tan cacareados 15 millones de espectadores que acudieron a las salas para ver el enorme taquillazo de Eugenio Derbez, No se aceptan devoluciones, desde mediados de septiembre de 2013, si bien equivalen a que 12.5% de los mexicanos vieron en salas este melodrama lacrimoso, representan una clara excepción a una triste regla en la que el promedio de asistencia a las producciones nacionales –que superaron el centenar durante el 2013– se cuenta, apenas, por decenas de miles en los casos más o menos regulares.
Realidad tristísima para un medio artístico de reproducción masiva –como lo definieron los pensadores de la escuela de Frankfurt hace ya siete décadas–, cuya virtud principal consiste, precisamente, en la posibilidad de acceder al mayor público posible y también de ser distribuido de manera indiscriminada en los circuitos más impensables. Claro que su carácter industrial y su capacidad mayúscula de recuperación económica, hacen que el lucro y la alta ganancia rijan a buena parte de los títulos que inundan la cartelera internacional, y no esa, su otra cara, la de ser receptáculo de la memoria y la identidad, guardián de las culturas y las geografías, de permitir que los más disímbolos individuos sean conmovidos, atraídos, interesados, de manera universal, vistos por la mayor cantidad posible de personas. Así, en un medio artificialmente vedado para el pueblo llano, para esa enorme cantidad de seres urgidos de relatos audiovisuales –a quienes se les ha dejado como opciones alternas la televisión abierta y de cable; el streaming y las descargas en Internet; las pantallas públicas en autobuses, salas de espera o centros comerciales y, por supuesto, la piratería–, es que descubrimos que las copias ilegales que circulan en México representan, en los estimados de las asociaciones de productores –siempre preocupados por las pérdidas económicas y no en las de espectadores posibles–, también el cuarta consumo más alto del mundo. Y es que la piratería, en el medio mexicano, no es otra cosa que el gran agente distribuidor del cine de toda época, nación y lengua; el gran difusor cultural audiovisual. En los textos reunidos en este número se congregan relatos de toda índole y circunstancia en torno al espectador, ese gran excluido de las políticas cinematográficas y del negocio audiovisual. Hallaremos testimonios cinéfilos variados que no hacen sino reflejar un amor irrestricto por las películas. En una revista cuya historia remite, sobre todo, a dar espacio y voz al creador cinematográfico, abrimos ahora nuestras páginas a compilar loas al espectador, ese gran objetivo último de todo filme –al menos en las industrias cinematográficas más sanas y no en los viciados sistemas de privilegios mezquinos, de los cotos privados en los que importa más el subsidio para producir y jamás que esas historias lleguen a su propia sociedad. Sergio Raúl López