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REvista REVISTA mexicana MEXICANA de DE cine CINE
Cortesìa del Imcine.
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El cine de papel
Fotogramas de Jacinta (2008), de Karla Castañeda. Ganador del Ariel a Mejor cortometraje de animación.
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15 AÑOS DE TLC ¿PERMANENCIA VOLUNTARIA? CINE EN DECONSTRUCCIÓN ISIS SAAVEDRA LUNA
LA APERTURA Y EL CRECIMIENTO FEDERICO DE LA GARZA
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En portada: El cine Ópera, en la actualidad. © damm Photo.
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UN PROBLEMA MULTIFACTORIAL alFREDO JOSKOWICZ
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¿FIESTA O RESPONSO?
VÍCTOR UGALDE
EL CINE DE NUNCA JAMÁS CARLOS MENDOZA
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Entrega 51 del Ariel, una ceremonia muy comentada.
¿Y EL CINE MEXICANO?
© Mantarraya.
Director: Flavio González Mello directortoma@pasodegato.com Subdirectores generales: José Sefami y Jaime Chabaud subdireccion@pasodegato.com y direccion@pasodegato.com Subdirector editorial: Sergio Raúl López revistatoma@gmail.com Editor: Jorge Sánchez y Gándara editortoma@pasodegato.com Consejo editorial: Paula Astorga Rafael Aviña Armando Casas Fernando Eimbcke Roberto Fiesco Alfredo Joskowicz Lorenza Manrique José Ramón Mikelajáuregui Beatriz Novaro Ignacio Ortiz Víctor Ugalde Diseño gráfico y producción editorial: José Bernechea Iturriaga diseno@pasodegato.com Asistencia de diseño gráfico: Galdi González Salgado diseno2@pasodegato.com Directora de ventas y publicidad: Zazil Servín Luna ventas@pasodegato.com Publicidad y asistencia editorial: Hugo Wirth boletin@pasodegato.com Apoyo audiovisual: Jesús Jiménez Martínez Jefa de distribución y difusión: Rosario Buendía difusion@pasodegato.com Suscripciones: Oyuqui Maldonado difusion@pasodegato.com Distribución y mensajería: Sergio Sánchez Asistencia general: María de la Paz Zamora recepcion@pasodegato.com Impresión: Offset Santiago Distribución: PASODEGATO CINE-TOMA, Núm. 4 mayo-junio 2009. Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. ISSN: EN TRÁMITE. Prohibida su reproducción total o parcial. Domicilio de CINE-TOMA: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756. Imprenta: Offset Santiago, S. A. de C. V., Río San Joaquín 436, Col. Ampliación Granada, C. P. 11520, México, D. F. Teléfono: 01 (55) 9126 9040 sam@offsetsantiago.com Distribuido por dimsa en locales cerrados.
© Lorena Moreno Vera.
AÑO 1, NÚMERO 4 mayo-junio 2009
ANTONINO ISORDIA LLAMAZARES
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¿Salimos o nos quedamos?
CLARA SÁNCHEZ
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RETRATOS OCULTOS
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retake CELULOIDE ELONGADO LOS CORTOS QUE DEVINIERON LARGOS
LORENA MORENO VERA
Los bastardos: el desencuentro de dos mundos. © Aldea Films.
CINE
SERGIO RAÚL LÓPEZ
ENSAYO 36 ¿CÓMO CERRAR UNA HISTORIA?
El rey de los huevones: el cine chileno busca la taquilla.
ANTONIO ARMONÍA
Agradecimientos: Dirección General de Actividades Cinematográficas de la unam, Cineteca Nacional, Fundación Televisa, Videocine, DAMM Photo, Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (cuec), Centro de Capacitación Cinematográfica (ccc), Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine), y a todos los que apoyaron la realización de este número.
Fe de Erratas: Por error, en el número anterior de ésta publicación, se omitió incluir en los créditos, el nombre del autor de la fotograf ía de la portada, así como de la portadilla del dossier: “Carne e imagen”, siendo, en ambos casos, Jesús Torres Torres. Ofrecemos disculpas al creador afectado.
El contenido de los artículos es responsabilidad de 4
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los autores.
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índice
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FESTIVALeras NOCHE CON ECLIPSE PARCIAL
LA MISMA PELÍCULA DESDE HACE 15 AÑOS
ESTRENOS PARA MÍ ES UN WESTERN MODERNO
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CLARA SÁNCHEZ
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ENTREVISTA con AMAT ESCALANTE SERGIO RAÙL LÓPEZ
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NO LE TENGO MIEDO AL MELODRAMA, MÉXICO LO ENTIENDE
ENTREVISTA A FERNANDO SARIÑANA JAVIER PÉREZ
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INTERIORES CHIHUAHUA EL DINERO NO ES FACTOR PARA HACER BUENAS HISTORIAS ELIUD SALAS
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INTERIORES NUEVO LEÓN POLO DE PRODUCCIÓN DE CINE EN MÉXICO LETICIA VARGAS LÓPEZ
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EXTERIORES CHILE LA LENTA MARCHA HACIA LA INDUSTRIA DE CINE NACIONAL IGNACIO DECEREGA
58 60 62 63
Fade-in
TECNOLOGÍA Libros de cabecera pizarrA ESTANTE
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n los últimos tres lustros, México ha vivido dos crisis económicas, varios rescates millonarios, una transición política, un levantamiento armado que devino en guerrilla de comunicados, una sustitución presidencial por la vía fast track del magnicidio... Es cierto que no todo lo que ha ocurrido en esta década y media deriva del Tratado de Libre Comercio con América del Norte (tlcan), que entró en vigor el 1 de enero de 1994; pero sí una parte fundamental de los cambios que definen el rostro actual del país. El cine no es la excepción. Aunque, como se menciona en varios de los artículos del dossier que Toma4 dedica al tema, debería serlo: una actividad definida, y protegida, como excepción cultural. Pero pongámonos neoliberales y concedamos, por un momento, que la ley de la oferta y la demanda sea lo único que importe; que, si la gente quiere ver Batman en vez de una película que retrata la vida en el multifamiliar de Tlatelolco o en una ranchería perdida en el desierto, el Estado no debería limitar su derecho a ver al superhéroe de Ciudad Gótica en todas las salas de todos los complejos. ¿Es esto rentable para el país, ya no en términos culturales sino puramente económicos? La ganancia para México se limita, de esta forma, a los impuestos generados por los boletos vendidos y por el aparato operativo que se requiere para llevar a cabo la distribución y la exhibición. Ni siquiera somos, como en otras ramas industriales, meros maquiladores, sino simples consumidores de cine. Y no cualquier consumidor: uno de los cinco países del mundo que más ingresos genera por este concepto. La campaña mediática con que el gobierno celebra su decisión de construir una nueva refinería en Tula pone énfasis en que, cuando entre en funcionamiento, podremos importar menos gasolina. Así como el país exporta crudo para comprarlo conver-
tido en gasolina, también ha empezado a exportar cineastas para adquirir las películas que realizan en la industria estadounidense. Hacen falta medidas nuevas y enérgicas (además de la aplicación sin trabas de las ya existentes, como el artículo 226 de la Ley del Impuesto Sobre la Renta (lisr), que corre peligro de resultar inoperante ante el esquema del Impuesto Empresarial de Tasa Única (ietu) para contener un poco la embestida comercial del cine estadounidense y dar lugar a la posibilidad sustentable de una cinematograf ía propia y variada. Con un artículo que retoma el dossier de Toma2, dedicado al cortometraje, inauguramos la sección “Retake”, en la que daremos seguimiento a las líneas temáticas que se hayan planteado en números anteriores. También echamos a andar una sección dedicada a las novedades tecnológicas que están disponibles en nuestro país. En la sección “Ensayo”, la tercera entrega de Antonio Armonía cierra un primer ciclo de reflexiones acerca de la construcción dramática y narrativa de los guiones cinematográficos, que tiene el valor (tan raro de encontrar) de conjuntar, en una sola mirada, el conocimiento teórico con la experiencia derivada del ejercicio cotidiano del oficio. Presentamos una crónica sobre la reciente entrega de los Arieles, que estuvo marcada por una polémica respecto de la función y los mecanismos de premiación de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (amacc); asuntos acerca de los que valdrá la pena reflexionar una vez pasado el escándalo mediático. Y, como en los números anteriores, hacemos una revisión de lo que se produce, se estrena y se discute en México y otros países iberoamericanos; el recuento del estado que guarda la cinematograf ía chilena nos revela que, a diferentes escalas, en ambos hemisferios se enfrentan problemáticas similares. Flavio González Mello TOMA 4
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© Lorena Moreno Vera.
15 años dE TLC
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¿Permanencia voluntaria?
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res lustros atrás, las bolsas de palomitas eran pequeñas y baratas, los refrescos se servían en pequeños vasos de plástico. Los cines eran recintos espaciosos, con permanencia voluntaria, novios besucones y niños correteándose; baratos pero sucios, ajados y deteriorados. El 1 de enero de 1994 entró en vigor el Tratado de Libre Comercio para América del Norte (tlcan) y la industria cinematográfica de los años ochenta fue desmantelada para dar paso al futuro: multisalas con sonido THX, sillones de diseño ergonómico y pantallas gigantes, pero también precios prohibitivos para la mayoría de la población. Somos la quinta taquilla en ganancias del mundo (7 144 millones de pesos anuales) no permite a los productores nacionales siquiera recuperar la inversión. Es el cine como negocio y ya no como cultura, y los filmes mexicanos vueltos artesanía, que ya no industria.
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