Archivo Hermanos Alva de la Filmoteca de la unam. Cortesía de dgac-unam.
☞
El cine de papel
Fotogramas de una vista de Emiliano Zapata.
Director: Flavio González Mello Subdirectores generales: José Sefami y Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López Editor: Jorge Sánchez y Gándara Consejo editorial: Rafael Aviña Armando Casas Fernando Eimbcke Roberto Fiesco Alfredo Joskowicz José Ramón Mikelajáuregui Beatriz Novaro Ignacio Ortiz Víctor Ugalde
CORTOMETRAJE: EL TERRITORIO LIBRE DEL CINE DEL CORTO AL LARGO, ¿Y DE REGRESO? ENTREVISTA A VÍCTOR AUDIFFRED, SERGIO TOVAR VELARDE Y ERNESTO CONTRERAS ROBERTO FIESCO
Diseño gráfico y producción editorial: José Bernechea Iturriaga Asistencia de diseño gráfico: Galdi González Salgado Publicidad y asistencia editorial: Hugo Wirth Apoyo audiovisual: Jesús Jiménez Martínez Distribución y difusión: Oyuqui Maldonado Distribución y mensajería: Sergio Sánchez Asistencia general: María de la Paz Zamora
16 20
CORTEDAD DE MIRAS
Impresión: Offset Santiago
24
“DEBES TENER CLARO UN CONCEPTO COMO LEIT MOTIV”
Distribución: PASODEGATO CINE-TOMA, Núm. 2 enero-febrero 2009. Editor responsable: Flavio González Mello. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. ISSN: EN TRÁMITE. Prohibida su reproducción total o parcial. Domicilio de CINE-TOMA: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756. Correos electrónicos: editorialpdg@gmail.com directortoma@pasodegato.com editortoma@pasodegato.com diseno@pasodegato.com Imprenta: Offset Santiago, S. A. de C. V., Río San Joaquín 436, Col. Ampliación Granada, C. P. 11520, México, D. F. Teléfono: 01 (55) 9126 9040 sam@offsetsantiago.com
Distribuido por dimsa en locales cerrados. Agradecimientos: Filmoteca Española, Cineteca Nacional, Fundación Televisa, Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (cuec), Centro de Capacitación Cinematográfica (ccc), Instituto Mexicano de Cinematografía (imcine), Dirección General de Actividades Cinematográficas de la unam y a todos los que apoyaron la realización de este número.
El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. 4
8
TOMA 2
© cuec-unam.
AÑO 1, NÚMERO 2 enero-febrero 2009
PARA UNA SEMIÓTICA DEL TRÁILER
En portada: Cortometraje Goodbye Garibaldi (2008), de Alejandro Ramírez Corona.
LAURO ZAVALA
JOAQUÍN RODRÍGUEZ
Entrevista a Elisa Miller SERGIO RAÚL LÓPEZ
25
EL CORTO GOZA DE MALA SALUD Entrevista a Carlos armella SERGIO RAÚL LÓPEZ
27
Desierto adentro (2008), de Rodrigo Plá.
EL ARTE DE LA REDUCCIÓN ANNEMARIE MEIER
32
CORTO, ¿PARA QUÉ?
34
FLASH-BACK EL DISCRETO ENCANTO DEL NACIONALISMO
SARAH HOCH
FERNANDO MACOTELA
40
CLOSE-UP Salvador Parra: el arte de ver la película antes que nadie
Los olvidados (1950), de Luis Buñuel. Cortesía de Fundación Televisa.
ENTREVISTA A SALVADOR PARRA LORENZA MANRIQUE
Diseño de Salvador Parra para El embrujo de Shanghai (2002), de Fernando Trueba. enero - febrero 2009
EDITORIAL
índice
41 46
FILMOGRAFÍA DE SALVADOR PARRA ENSAYO ARISTÓTELES VERSUS SYD FIELD
Y cuando despertó, el corto todavía estaba ahí...
ANTONIO ARMONÍA
50
IN MEMORIAM IL SORPASSO, EL CINE AL FINAL DE LA ESCAPADA ROBERTO FIESCO
54
ESTRENOS TODO PAÍS QUE QUIERA TENER CINE DEBE PROTEGER LA DISTRIBUCIÓN
ENTREVISTA A JORGE RAMÍREZ-SUÁREZ FLAVIO GONZÁLEZ MELLO
56
UNA METÁFORA DE OTROS FANATISMOS Y DELIRIOS DE PODER
Entrevista a Rodrigo plá y laura santullo SERGIO RAÚL LÓPEZ
58
ES IMPORTANTE TENER RIGOR EN TODO EL PROCESO DE UNA PELÍCULA
ENTREVISTA A carlos cuarón MARTÍN BUSTAMANTE SOLARES
60
INTERIORES GUADALAJARA UN GREMIO EN MOVIMIENTO
ISABEL CRISTINA FREGOSO
61
EXTERIORES ARGENTINA UNA CINEMATOGRAFÍA EN FEMENINO EUGENIA GUEVARA
enero - febrero 2009
A
mediados de los noventa, cuando nuestro país despertó abruptamente del sueño de la bonanza salinista y los errores decembrinos casi redujeron a cero la producción de largometrajes, ahí estuvo, en efecto, el cortometraje, manteniendo con vida al cine mexicano. Como también ha estado ahí, presente en los festivales más importantes del mundo, en épocas en que el Cine Mexicano (el de los largos) no ha tenido la capacidad de despertar mucho interés, ni adentro ni afuera del país. Así que no resulta descabellado hablar del cortometraje como un cimiento de nuestra cinematograf ía: aquello que queda en pie cuando el edificio construido encima se derrumba. Y ya sabemos que éste es un país donde a cada rato tiembla. Por estas razones, aceptamos sin discusión la propuesta de Roberto Fiesco de dedicarle el dossier de Toma2 al cortometraje. La enorme cantidad de materiales y aspectos de interés que de inmediato empezaron a surgir por todas partes (y que rebasaron en forma amplia el espacio que nosotros le podíamos dedicar al tema), son un fiel reflejo del volumen y la riqueza de propuestas que caracterizan al cortometraje mexicano actual. Tal parece que la comparación del cortometraje con el cuento se ha vuelto un aburrido lugar común, a juzgar por el fastidio que tal idea despierta en varios de nuestros entrevistados. Es cierto que tal catalogación reduce el corto sólo a su vertiente narrativa, cuando, en rigor, se trata de un formato cuya producción a veces tiene más similitudes con un poema o con un artículo periodístico. Creo, sin embargo, que el parangón con el cuento es útil en la medida en que revela uno de los grandes prejuicios que existen en torno al corto: la idea de que se trata de un escalón en el camino hacia “hacer cine”, es decir, hacerlo “en serio”: filmar largometrajes. Esta idea, que reduce el corto a un mero ejercicio escolar (o, en muchos casos, au-
todidacta), responde a cuestiones puramente mercadológicas. Imaginemos que, en literatura, se le reprochara a Chéjov, Maupassant o Borges el haber perdido tanto tiempo escribiendo cuentos, en lugar de convertir “El Aleph” o “La dama del perrito” en novelas. Habría que decir, por cierto, que los criterios mercadológicos que han generado este tipo de prejuicios adolecen de una notable estrechez de miras. El corto no es rentable en las actuales condiciones de exhibición cinematográfica; pero, ¿cuántas películas mexicanas lo son? Por otro lado, fuera de las salas existe un vasto territorio lleno de posibles ventanas de exhibición comercial para el cortometraje, en su mayoría muy poco exploradas. No sólo se trata de la televisión y el Internet; en Canadá, por ejemplo, algunos vuelos comerciales ofrecen a sus pasajeros “cortos a la carta” en las pantallas colocadas frente a cada uno de los asientos; y es que éstos resultan particularmente apropiados en vuelos (también) cortos, cuya duración es inferior a la de un largometraje promedio. Conforme la vida actual siga reduciendo los tiempos disponibles para el ocio, el cortometraje tenderá a convertirse, de manera natural, en un formato viable de consumo audiovisual. Y hoy que el resfriadito por el que pasa nuestra economía amenaza con dificultar la producción cinematográfica, conviene tener en cuenta la importancia de apoyar el cortometraje, este formato que, tanto en tiempos de auge como de sequía, permite al cine mexicano tener continuidad y renovar sus propuestas estéticas.
Flavio González Mello TOMA 2
5
Š ccc.
La ropa sucia (2008), de Yoame Escamilla.
6
TOMA 2
enero - febrero 2009
Cortometraje:
El territorio libre del cine
E
nrique Ortiga, el extrañado promotor colombiano de cine mexicano, en su fugaz paso por nuestro país, enarboló una frase: “el cortometraje es el territorio libre del cine”, y a ese principio muchos cineastas, casi todos ellos jóvenes, se han adherido para producir, a veces, pequeñas obras maestras más trascendentales, cinematográficamente hablando, que muchos e inflados largos recientes. He aquí un diagnóstico del cortometraje mexicano: sus ambiciones, sus posibilidades de exhibición y sus nuevas voces, siempre inesperadas, como los finales del género, y a propósito breves, en constante contradicción con el acelerado crecimiento de su volumen de producción. Coordinador del dossier: Roberto Fiesco
enero - febrero 2009
TOMA 2
7