ÍNDICE
EL ARTE DE LA REPRESENTACIÓN TÉCNICA Y FORMACIÓN 6 ACTORAL EN EL CINE MEXICANO 9
EN PORTADA: Alejandro de Hoyos Parera como Alberto (a la derecha), el joven seminarista en quien confluyen los arrebatos místicos con los carnales por la figura de Ángel de la Cruz, fundador de Los Cruzados de Cristo en Obediencia perfecta, de Luis Urquiza. Producción: Astillero Films. Distribución: Latam Pictures.
EN TODA SU POTENCIA CÓMICA Cantinflas en El circo, obra filial de la de Chaplin Xavier Villaurrutia UN PUNTO DE VISTA DE ATRÁS DE CÁMARA Quince aforismos sobre actuación y cine Héctor Bonilla
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EL PÚBLICO ME PRETENDÍA María Victoria, un monumento de mujer Ángeles Castro y Clara Sánchez
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DESDE LA FIMOTECA DE LA UNAM MI APRENDIZAJE NUNCA TERMINÓ Centenario natalicio de María Félix Víctor Manuel Romero Cervantes
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UNA ALTERNATIVA A LOS ESTEREOTIPOS Muestra de Cine y Video Documental Chicano y Latino David Maciel
58
CURSO DE ACTUACIÓN PARA CINE OÍDOS BIEN ABIERTOS Escuchar, la técnica más importante José Sefami
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SER EN EL SET El actor es el único que puede potenciar la palabra Silverio Palacios
16
TODA FICCIÓN ES UNA HIPÓTESIS Carta abierta a los miembros de la amacc Gabino Rodríguez
19
LA ACTUACIÓN NO SE ENSEÑA, SE APRENDE Reflexiones en torno a la educación y la profesionalización actoral Verónica Falcón
60
ACADÉMICAS EL MEJOR LIBRO DE TEATRO ES LA CALLE Ernesto Gómez Cruz, Ariel de Oro 2014 Luis Carrasco García
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EL EJERCICIO ABSOLUTO Y LIBRE DE LA IMAGINACIÓN Diana Bracho y el oficio de la representación Salvador Perches Galván
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LISTA DE CANDIDATOS A LA LVI ENTREGA DE LOS PREMIOS ARIEL
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INDUSTRIA ACTUALIZAR SIN REGRESIONES Iniciativa de reforma a la Ley Federal de Cinematografía Mariana Vera Brozon
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CONVERGENCIA DE CINE Y TELECOMUNICACIONES Nueva propuesta legislativa en materia cinematográfica Israel Tonatiuh Lay Arellano
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UN PÚBLICO POTENCIAL DE 600 MILLONES DE ESPECTADORES Cinema 23, asociación para difundir y premiar la producción Iberoamericana Luis Carrasco García
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LIBROS EN SU OBRA HAY MUCHAS CONEXIONES ENTRE TEXTO E IMAGEN Chris Marker inmemoria, primer libro de Ambulante Ediciones Salvador Perches Galván
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HEMOS PERDIDO EL GUSTO POR LAS COSAS BUENAS Isela Vega, estrella mexicana de la apertura corporal y política Luis Carrasco García
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HACER PELÍCULAS ES LO ÚNICO QUE DEJA POSTERIDAD Meche Carreño, el renovado símbolo erótico de los setenta Salvador Perches Galván
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LOS CAIFANES NO ME LO QUITA NADIE Julissa y sus múltiples apariciones en cine, teatro y televisión Salvador Perches Galván
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PREPARARSE PARA IMPROVISAR Diversos pasos para la preparación del personaje fílmico Roberto Medina
DIRECTORIO EDITORIAL Director general: José Sefami Subdirector general: Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López
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IN MEMORIAM RODEADO DE LUMINARIAS Mauricio Peña, periodista y crítico cinematográfico Fabián de la Cruz Polanco
Consejo editorial: Armando Casas, Ángeles Castro Gurría, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Flavio González Mello, Alfredo Joskowicz(✡), Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde.
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ENTRECRUCES ACTÚA COMO SI NADA Cinco minificciones cinematográficas Roberto Abad
Diseño visual y arte: Irasema Chávez Santander Corrección de estilo: Abril Terreros Asistencia editorial: Paloma Cabrera Yáñez Publicidad: Hugo Wirth Jefa de distribución: Adriana Nájera Distribución: Sergio Sánchez, Daniel Castanedo Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz
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FESTIVALES UN CINE HECHO AL MARGEN DE LA INDUSTRIA Distrital. Cine y otros mundos Juan Pablo Bastarrachea
Correos electrónicos: Redacción: cinetoma@gmail.com Diseño: disenopasodegato@gmail.com Ventas: publicidad@pasodegato.com Suscripciones: adriana.pasodegato@gmail.com
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FIELES A NUESTRO CINE NACIONAL Sexto Festival de Cine Mexicano de Durango Christian Sida Valenzuela
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REVISIÓN A LA PRODUCCIÓN RECIENTE Sexta Muestra Nacional de Cine en Fresnillo Gabriela Marcial
CINE-TOMA Año 6, Núm. 34, mayo-junio de 2014. Es una publicación bimestral Editada por José Sefami: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756.
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ESTRENOS LA EFIGIE DE UN PAÍS DEFORMADO La antesala del fin del mundo en la Narco cultura, de Shaul Schwarz Jorge Luis Tercero
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ES MÁS FUERTE SI DEJAMOS QUE EL ESPECTADOR IMAGINE La iglesia, la pederastia y la Obediencia perfecta, de Luis Urquiza José Juan Reyes
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AL FINAL DEL DÍA EL AMOR GANA Humberto Hinojosa y los adolescentes que afirman I Hate Love Sergio Raúl López PIZARRA
Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. ISSN: 2007-3305 No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados. Impresa por: Editorial Innova Año de Juárez 343, Col. Granjas San Antonio, C.P. 09070 Distrito Federal Este número se terminó de imprimir en abril de 2014 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización.
AGRADECIMIENTOS: Festival Internacional de Cine en Guadalajara, Fundación Televisa, Filmoteca de la UNAM, Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, Instituto Mexicano de Cinematografía.
Panamerican Films/Filmoteca de la UNAM. Para celebrar el centenario del natalicio de María Félix, la Cineteca Nacional exhibió una copia en 35mm de la La diosa arrodillada (México, 1947), de Roberto Gavaldón, como filme que abrió la LVI Muestra Internacional de Cine. La historia de un millonario arrastrado por la pasión que siente ante una modelo despiadada, contó con la fotografía de Alex Phillips y el guión de Gavaldón en coautoría con José Revueltas, de quien también se celebra, en este 2014, un siglo de su nacimiento.
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MAYO-JUNIO 2014
EL ARTE DE LA REPRESENTACIÓN TÉCNICA Y FORMACIÓN ACTORAL EN EL CINE MEXICANO
L
os rostros agigantados hasta el delirio y proyectados en pantallas de varios metros de alto, nos fascinan. Merced a intrincados mecanismos ópticos y lumínicos, los detalles más minúsculos de su piel, el menor músculo así tenso o laxo, el párpado semiabierto o los labios semicerrados, nos hipnotizan. El poder multiplicador del arte cinematográfico, además, torna masivas esas facciones, tales gesticulaciones, esos tics que conforman la personalidad, para entregarlas a sus millones de espectadores. Porque la gracia del actor cinematográfico, más allá de todas sus miles de horas de ensayos, de sus decenas de años en el aula o en las tablas escénicas, de sus innumerables horas bajo el yugo de los reflectores en los foros de grabación radica, precisamente, en que son las encarnaciones de los héroes y villanos, de los desafortunados y de los triunfadores, de la hermosura pero también de la fealdad, de manera pública. Más que actores, son estrellas fílmicas. Inalcanzables, por lo tanto, como los sueños fílmicos que encarnan, posibles únicamente en ese medio. Lo que no obsta, claro está, para que se tornen figuras a adorar, a desear, a imitar. Así, en la sociedad vemos repetidas, cada vez más comúnmente, las maneras de besar, de tomar la boquilla del cigarrillo, de anudarse la corbata, de usar tales botas, de asesinar y de acariciar, de enfatizar ciertas palabras o, incluso, de callar y cerrarse de ojos al mundo. Curiosamente, en México, la primera penetración cultural a través del medio cinematográfico, en los albores de esta industria, no provino por parte de Hollywood sino de la industria francesa y luego de la italiana. Así, tenemos que el primer modelo de mujer fatal que influyó al público nacional fue el de las divas italianas como Pina Menichelli, Maria Jacobini o Francesca Bertini, grandes encarnaciones del melodrama, la tragedia, la farsa y el vodevil. Las pinas, les llamaban. La consolidación de una industria propia nos permitiría, algunas décadas más tarde, contar con héroes cinematográficos locales. Y ya desde Tito Guízar, el primer charro cantor, y de Lupita Tovar, la primera estrella hollywoodense que retornaba al país para participar en el primer filme sonoro, la lista de figuras cuyo paso por la pantalla grande han conmovido a las multitudes cinéfilas es ciertamente muy grande, aunque ha perdido tal fuerza al paso de los años, que de contarlas por centenares en las décadas de los años cuarenta, cincuenta y sesenta, ha ido degradándose para quedar en apenas un puñado de refulgentes estrellas con reconocimiento internacional. Qué se le va a hacer, si gradualmente la televisión y su fábrica de lágrimas y risas fáciles que es la telenovela se ha convertido en la industria audiovisual por excelencia, productora de divisas y fabricante de ídolos gratuitos y plásticos.
Lo cierto es que, en la década reciente, la producción cinematográfica se ha reactivado y parece ser que cierto tipo de comedias fílmicas han dado con la fórmula para reencontrarse con el público, lo que requiere, innegablemente, de la materia prima por excelencia para los largometrajes de ficción: los actores. Porque si bien el cine es una labor colectiva que requiere de los oficios de un verdadero ejército de expertos en la narrativa escrita de historias lo mismo que en la iluminación y en la localización de lugares propicios, en la escultura de escenarios y en el maquillaje, el vestuario o las caracterizaciones, quien da la cara para que sea amplificada y su magnetismo nos atraiga en la oscuridad de la sala —o en la pantallita de la tablet o el teléfono inteligente, qué más da en estos tiempos modernos—, será siempre un actor. Y en esta aparente jauja, en estos tiempos de bonanza para el cine nacional, en esta nueva promesa de revitalización, el dossier de esta revista se dedica a darle voz a los intérpretes y a las circunstancias que los rodean, a recuperar sus historias, a inquirir sobre sus técnicas, sobre sus mañas, sobre sus miedos y sus supersticiones. Las preguntas, incesantes, se multiplican hasta casi el infinito. ¿Dónde y cómo se prepara un actor para cine? ¿Cuál fue su fuente formativa para acercarse y dominar la actuación fílmica? ¿Qué tanta influencia pueden tener los intérpretes de las escuelas hollywoodenses de actuación, el famoso método de Strasberg o de Adler? ¿De dónde proviene y se forma el gran talento cinematográfico actoral? ¿Cuál es el sitio en el que se adquieren tablas? ¿Cómo se eligen los proyectos en los que se va a participar? ¿Los proyectos eligen al actor? ¿Puede caber el glamour o la fama en estas condiciones tan escasamente masivas como las de la mayoría de los estrenos nacionales? ¿Qué ocurre con el uso, cada vez más extendido, de personas que no se dedican a la actuación, como protagonistas? ¿Qué ocurre con la creación de personajes y su representación cuando el director del filme no posee demasiada experiencia? ¿Es posible que el actor profesional rescate una película de una dirección no eficaz? ¿Este aumento tanto en el número como en los presupuestos fílmicos implican mejores salarios? ¿Se dan remuneraciones profesionales en esta industria? ¿Cuál es la importancia de premios como el Ariel, la Diosa de Plata, el Mayahuel y el de los festivales? ¿Sirven para impulsar carreras o sólo para el anaquel? ¿Qué significa, en este país, en esta época, en estas circunstancias, decir: “Soy actor”? Y ellos, fuera de guión y de personaje, respondieron libremente. Sergio Raúl López