“Figuración del Proyecto”
Dora Matus
Identificaci贸n del Proyecto:
La propuesta trata de identificar la abstracción de la imagen como un lenguaje visual, basándose en la experimentación de las técnicas y manipulación de la composición, en el cual se emplea la fotografía análoga como soporte y su contenido expresivo como un vehículo propicio para el desarrollo del mensaje.
Rese帽a:
La experimentaci贸n como lenguaje visual
La propuesta contempla como eje central a la “experimentación”, como una de las vías o formas de trabajo hacia un lenguaje visual, destacando así lo abstracto, lo difuso y la volatilidad de los elementos en el plano de la imagen, integrando a la vez la parte experiencial como discurso expresivo, ya que juega un papel importante a la hora de la composición, en consecuencia el lenguaje se ve reflejado en el mensaje por su particularidad como característica esencial. Se utilizará la imagen fotográfica, basándose especialmente en la indagación de las “formas abstractas” y del empleo de los elementos técnicos, como lo son las variaciones lumínicas, la exposición, el contraste y la composición; la idea es que el lenguaje se haga presente en estas formas disueltas - a pesar de que el lenguaje la fotografía no participa de los códigos verbales, aun así, sigue estando presente en el mensaje como vehículo de reflexión, por lo tanto está sujeto a un tipo de lenguaje interpretativo-. Por consiguiente, el plano actuará como “soporte” visual de una experimentación que contendrá una imagen de carácter abstracto y expresivo. Joan Costa en su libro “el lenguaje fotográfico” hace una clasificación de las imágenes según la actitud de fotógrafo, sus influencias predominantes y las cualidades fotográficas de la imagen, por consiguiente, cuando se centra en la fotografía lingüística señala que la actitud del fotógrafo tiene que tener una disposición experimental, ya que la influencia está sujeta a la técnica, por ende la “cualidad” de la imagen fotográfica queda plasmada en la abstracción de los elementos..
La imagen seleccionada como modelo de la propuesta contiene en si (como imagen- prueba), elementos compositivos,
adem谩s
de
sus
tecnicismos
y
la
clasificaci贸n de elementos figurativos y abstractos, lo que deja un poco de lado lo representativo dando paso a la volatilidad y combinaci贸n de figuras difusas.
Modelo:
Bosquejos y Pruebas: 1 “fotografía
de Cámara Análoga”
Cada imagen es particular, con diferencias en su elaboración y manipulación, y cada una cuanta como característica principal “el factor sorpresa”, en cuanto a términos técnicos cada una cuenta con variaciones, por ejemplo, con el tiempo de la exposición, el tipo de luz, la del diafragma o la abertura del estenopo , la composición y la clasificación de sus grises, lo que hace que cada imagen contenga un elemento propio, como característica visual.
Bosquejo
Bosquejo
Pruebas que no cumplen:
Se clasifica las imágenes que no cumplen con la definición de la propuesta, ya que contienen: •Poca nitidez •Demasiado contraste •Sobre exposición •Sub exposición •Imágenes o detalles fuera del plano central •Muy figurativas •Muy abstractas •Carencia de valores en la escala de grises
Bosquejo: 2
“Fotografía
Estenopeica”
La fotografía estenopeica seleccionada en esta solución visual cuenta con tramas técnicas que la hacen participar, en termino medio, entre la figuración y la abstracción de los elementos. estas imágenes están observadas de acuerdo a su carácter analógico y de negativo, como primer resultado y respuesta visual.
Pruebas que no cumplen: Las imágenes que quedan fuera del margen de la selección no cumplen por: •objetos desenfocados o movidos •La doble exposición no se hace evidente •No cumple en términos de composición
Bosquejos y/o Pruebas: 3
“Fotogramas”
Los fotogramas son elaborados mediante la composición de objetos sobre el papel fotosensible, lo que facilita la manipulación del resultado, además le
otorga una
característica visual, como “huella” de los elementos.
Bosquejo: como a aproximaci贸n y representaci贸n de un fotograma
Bosquejo: como a aproximaci贸n y representaci贸n de un fotograma
No cumplen:
No cumple debido a su condici贸n de muy figurativos o muy abstractos.
Solución 4:
“collages”
Consiste en trabajar con copias de negativos de cámara estenopeicas y de películas, armar formas y composiciones y así ponerlas sobre el papel sensible para luego obtener un positivado de la imagen o tambien se puede trabajar con los mismos negativos y positivarlos digitalmente. Materiales: •Negativos de cámara oscura o análoga •Scanner •Papel fotosensible
JOSÉ ANGEL VINCENCH
MoisĂŠs Ruiz Cantero
Arantxa Ă lvarez:
Solución 5:
“Cianotipo”
El cianotipo
es una de las técnicas alternativas para la
impresión fotográfica, esta se diferencia por su compuesto químico y por su tonalidad azul.
•El cianotipo esta compuesto por los siguientes químicos: •Solución A ferrocitrato de amonio •Solución B ferricianuro de potasio
Tati G贸mez Favini
Martita Labbe
Francisca Illanes Juan Pablo Molina
Dominga Zabala
Tipo de material:
Como soporte se utilizara papel de Acuarela, ya que este material consta de una alta calidad y esta constituido mayoritariamente por algod贸n, lo que permite que el papel pueda ser sumergido y lavado varias veces en agua y qu铆micos.
Solución 6:
“Papel Salado”
El papel salado al igual que el cianotipo, es conocido como una técnica fotográfica alternativa para trabajar una superficie, ya sea papel, piedra, cartón etc. y transformarla en material fotosensible. esta constituido por los siguientes químicos: •Solución A sal, citrato sódico, gelatina •Solución B nitrato de plata, •Fijador
tiosulfato o hiposulfito sódico
Alfredo Mendez:
Catalina de la Cruz Astaburuaga
Catalina Scott
Tipo de soporte:
Sobre fibra textil, que este compuesta mayoritariamente de algod贸n.