3t
‘95
PRIMER CONTACTO
Canon powershot G5 X
CompaCta para eXpertos
PRUEBA A FONDO
8
>> 42 MP >> 399 puntos AF >> 1/8000 s >> Vídeo 4K >> Estabilizador 5 ejes >> 102.400 ISO
sony α 7r ii La nueva estreLLa FuLL Frame
te reComenDamos Las
Nº 240 • Año XIX
mejores DsLr y CsC para 2016
PRUEBA
Canon powershot G3 X
Llegó el frío
Con un súperzoom De impresión
Cómo saCarLe eL máXimo partiDo
PRUEBA
FujiFiLm Fujinon XF90 mm F/2 r Lm wr
un teLe CLásiCo espeCtaCuLar PRIMER CONTACTO
sony α68
primera réFLeX Con enFoque 4D
DESTINO FOTOGRÁFICO
CoLoraDo por La LeGenDaria ruta 66
ยกColorMunki Photo de X-Rite con la Grafilite GRATIS! El Color Per fecto
desde la Pantalla a la Impresora.
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ESTA OFERTA FINALIZA EL 31 DE ENERO DEL 2016 es.xritephoto.eu
SHUTTERSTOCK FOTO PORTADA:
NÚMERO 240
AñO XIX
42
Guía
LAS 8 MEjORES DSLR Y CSC PARA 2016
. . . Y
A D E M Á S
En esta guía mostramos las mejores cámaras réflex y mirrorless para este año que comenzamos. Recomendamos dos modelos por nivel de conocimientos o necesidad del usuario, desde el profesional al aficionado que empieza.
TÉCNICA Y PRUEBAS sony α7R ii
LA NuEVA ESTRELLA fuLL fRAME
56 canon PoWERshot G3 X
SuPERzOOM DE EXCELENTE CALiDAD La nueva PowerShot de la serie G de Canon, con un sensor retroiluminado de tipo 1,0 con 20,2 MP, está dotada de un sistema de estabilización de cinco ejes y una pantalla táctil de ángulo variable. Además, cuenta con conectividad Wi-Fi y NFC.
En busca dE comida
A LA CAzA DE LA iNSTANTáNEA PERfECTA En la imprevisible naturaleza, la búsqueda de alimento es una ocupación primordial que precisa de la mayor parte de la actividad diaria de nuestra fauna salvaje. Los fotógrafos debemos aprovechar esta imperiosa necesidad para tratar de cebar a los animales en determinados lugares con el fin de retratarlos.
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La Sony Alpha 7R II es una cámara ambiciosa, de evolución y de innovación. No se limita a incorporar y pulir lo mejor de sus antecesoras, sino que, además, aporta su propia novedad al magnífico currículum de la familia, ya que introduce el primer sensor de imagen CMOS retroiluminado de 42 MP de formato completo sin filtro de paso bajo.
FujiFilm Fujinon XF90 mm F/2 R lm WR
uN TELE CLáSiCO ESPECTACuLAR
GDT European Wildlife Photographer of the Year 2015 La “Champions” de los fotógrafos de Naturaleza
22 PRIMER CONTACTO • Canon PowerShot G5 X Con controles expertos • Sony α68 Primera réflex con enfoque 4D • Canon EOS M10 Fantástica CSC de entrada • Vanguard VEO AM-264 TR Compañía perfecta
30 DESTINO FOTOGRÁFICO Colorado
En marcha por la legendaria Ruta 66
El Fujinon XF90 mm f/2 R LM WR es uno de los últimos objetivos lanzados por Fujifilm. Con una longitud focal equivalente a un 135 mm y una apertura f/2 ofrece un hermoso bokeh, un enfoque ultrarrápido y una calidad de imagen soberbia.
72 CUADERNOS PRÁCTICOS Construir en Blanco y Negro
Claves de la fotografía monocromática
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76 TALLER DIGITAL
Duotonos y virados con Lightroom y Photoshop Todas las claves
llEGó El FRío
CóMO SACARLE EL MáXiMO PARTiDO La lluvia, la nieve, la niebla o los días grises se encargan de transformar la calidad e intensidad de la luz ambiente dispersándola o reflejándola, haciendo que los colores y los tonos adquieran matices especiales en diversas condiciones. En este artículo os damos todas las claves para sacarle el máximo partido fotográfico al invierno.
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66
4 ENFOCO
16 NOTICIAS 64 EXPERTOS RECOMIENDAN 94 EXPOABIERTA 102 EXPOLECTOR 106 FOTO CRÍTICA 108 BOOK SÚPER FOTO 114 AGENDA 116 LIBROS RECOMENDADOS 118 GALERÍA DE CONCURSOS 124 BOUTIQUE SÚPER FOTO 126 GUÍA DEL MERCADO DE OCASIÓN
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SUPERFOTO } 3
enfoco
GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
www.gdtfoto.de
GDT European Wildlife Photographer of the Year 2015
LA “CHAMPIONS” DE LOS FOTÓGRAFOS DE NATURALEZA 4 { SUPERFOTO
Primer Premio cateGoría “el hombre y la naturaleza”
Jasper
Primer Premio cateGoría “otros animales”
“Vertedero de luces”
MaRtínez
Doest
Quentin
“Paz en el arroyo”
Ganador absoluto
Richard
PeteRs “La sombra del caminante”
L
a Sociedad de Fotógrafos de Naturaleza de Alemania (Gesellschaft Deutscher Tierfotografen o GDT como se la conoce popularmente) ha dado, un año más, su fallo sobre uno de los certámenes más prestigiosos de fotografía del Viejo Continente. Los mejores profesionales y aficionados se dan cita en este concurso, y la calidad de las imágenes es
nota de ello, así como el interés en la participación. Las cifras de la edición del año que nos acaba de dejar han sido cuanto menos sorprendentes: 17.300 imágenes procedentes de 36 países, lo que ha supuesto una nueva batida de su propio récord. Al mismo tiempo que estas fotos ilustran la belleza de la naturaleza, sirven para promover un sentido de
respeto en nuestras relaciones con ella. A la vista de las constantes amenazas a la biodiversidad, estas imágenes despiertan sentimientos y emociones sin necesidad de palabras. Como aspecto destacado, cabe señalar que entre las imágenes ganadoras predominan las siluetas y las sombras, y las instantáneas tomadas en espacios urbanos. SUPERFOTO } 5
enfoco
GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
www.gdtfoto.de
primer premio caTeGoría “aves”
Juan Carlos
Muñoz
“Pesca por la tarde en el Valle de Hula”
primer premio caTeGoría “mamíferos”
Bence
Mate “Estrella de la noche” 6 { SUPERFOTO
Primer Premio categoría “Plantas y Hongos”
Radomir
Jakubowski “Fantasma de la noche”
enfoco
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GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
www.gdtfoto.de
Primer Premio categoría “Paisajes”
Esa Pekka
Isomursu “Árboles bajo la luna llena, halos y auroras”
Primer Premio categoría “submarina”
Edwin
GIEsbErs “Fondo oscuro”
SUPERFOTO } 9
enfoco
primer premio caTeGoría “Joven foTóGrafo De 14 años”
Corentin
Graillot “Cuadrícula”
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GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
Primer Premio categoría “Joven fotógrafo de 15 a 17 años”
Marius
Luca “Silueta”
Primer Premio categoría “el estudio de la naturaleza”
antje
KreienbrinK “Esprín en el borde del bosque”
enfoco
GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
finalisTa caTeGoría “aves”
finalisTa caTeGoría “aves”
tim hunt
Bernt Osthus
“Guan con cresta”
“Urogallo”
finalisTa caTeGoría “subMarina”
Wahrmut
sOBAinsky finalisTa caTeGoría “MaMíferos”
Audun
RikARdsen “Ballena jorobada bajo la luna en el Ártico”
12 { SUPERFOTO
“Intruso”
Pixel te ofrece la gama más completa en disparadores inalámbricos de flash.
© Mario Cea. Premio Memorial María Luisa 2013.
King Pro
Pawn
Rook
Soldier
Ali Bei 67 - 08013 BCN - T. 93 245 27 23 info@fototecnica.com - www.fototecnica.com
Opas
enfoco
GDT european WilDlife phoToGrapher of The Year 2015
finalisTa caTeGoría “MaMíferos”
Duy anh Pham “Mañana en el prado”
finalisTa caTeGoría “el esTuDio De la naTuraleza”
Fran Rubia “El bosque”
noticias
Por Isabel González
METZ MECABLITZ 44 AF-2,
VERSIÓN MEJORADA DEL SUPERVENTAS Ser el sucesor de un flash tan exitoso como el Metz Mecabitz 44 AF-1 no es una tarea sencilla, pero el AF-2 ha llegado con importantes novedades que le harán instalarse en los primeros puestos de la lista de ventas, tal y como sucedió con su hermano mayor. Comenzando con las primicias, incorpora un LED regulable en cuatro niveles y de alto rendimiento para crear luz adicional al grabar vídeo. Su nueva zapata de metal de alta resistencia y con sistema de bloqueo rápido también llama la atención, permitiendo un agarre más estable a la cámara. A sus funciones ha añadido sincronización de alta velocidad y corta duración HSS o FP, las que nos devuelven magníficas soluciones fotográficas como fotos de retrato con luz natural de día. Está disponible para las principales marcas: Canon, Nikon, Olympus / Panasonic / Leica, Pentax, Sony, Samsung y Fujifilm.
189,90 €
www.robisa.es
69 €
FUJIFILM INSTAX MINI 70:
FOTOS AL INSTANTE LLENAS DE DETALLE 129 €
Que nos imprima la foto tras hacer clic no se traduce en que la nueva Instax Mini 70 nos devuelva imágenes mal resueltas. Prueba de ello son sus fantásticos modos, como el selfie, con el que establece la distancia y el brillo adecuados para nuestros autorretratos, a lo que se suma un fantástico espejo situado junto a la lente en el que comprobar que el encuadre sea el correcto. Junto a esto, el flash de alto rendimiento calcula automáticamente la luz ambiental y ajusta la velocidad de obturación correcta sin necesidad de realizar ningún ajuste especial. También dispone de un fantástico modo creativo para fotos en clave alta con el que se obtienen brillantes y hermosos tonos de piel. Gracias a su luminosidad, la Instax Mini 70 capta tanto fondos como objetos claros, incluso en situaciones con poca luz. www.fujifilm.com/es
WACOM CREATE MORE: CREACIÓN SIN LÍMITES Wacom lanza su primer programa global de herramientas de apoyo, dirigido tanto a profesionales como a entusiastas de los campos de la fotografía y la ilustración. Se trata de una amplia variedad de herramientas para informar, inspirar y ayudar a “crear aún más”. Desde la web, Wacom ofrece una completa sección de contenido de alta calidad y material descargable que incluye tutoriales gratuitos desarrollados por once profesionales de prestigio internacional, como el ingeniero visual y fotógrafo Benjamin Von Wong. Además, hasta el próximo día 31, los usuarios que adquieran una tableta Intuos Pro pueden disfrutar de un pack especial que incluye el software de forma gratuita, así como otras ofertas adicionales. Este dispositivo ofrece 2048 niveles de presión y sensibilidad a la inclinación, es compatible con la función multitáctil y ofrece accesos directos para optimizar flujo de trabajo. Asimismo, combina las funciones más avanzadas de lápiz táctil digital desarrolladas por Wacom con un control multitáctil intuitivo. www.wacom.com
ARTISAN & ARTIST EASY SLIDER ACAM-E38R: COMODIDAD Y DISCRECIÓN
Pensada para llevarla cruzada descargando el cuello y ganando confort, gracias a su sistema patentado podemos ajustar la longitud de la Easy Slider con un solo dedo simplemente con desplazar el anillo D. Ello nos permite, por un lado, un acceso rápido a la cámara y, por otro, ajustarla tanto como queramos a nuestro cuerpo, aumentando la seguridad y evitando el molesto movimiento pendular producido por un exceso de longitud de la correa. A una máxima protección también contribuye su sistema de anclaje mediante anillas de sujeción y un sistema de doble bucle que consigue que el sobrante de la correa se recoja automáticamente. Está fabricada en nylon suave y resistente y piel, y está disponible en colores negro y kaki. www.fototecnica.com
CANON IMAGEPROGRAF PRO-1000: ALTA CALIDAD, PROFESIONALIDAD E IMPRESIONES A2
Imprescindible para fotógrafos profesionales, esta impresora funciona con un avanzado sistema de 12 tintas de pigmento, además de con un nuevo cabezal de impresión de 1,28” y un también inédito motor de procesamiento. La recién estrenada función Crystal-fidelity garantiza que las fotos tomadas con cámaras Canon EOS se reproduzcan fielmente, con una precisión excepcional. Asimismo, al incorporar un nuevo sistema de procesamiento de imágenes L-CROA PRO, la impresora asegura un equilibrio y mezcla de colores correcta. La conectividad inalámbrica y a la nube ofrece a los usuarios la libertad de imprimir desde distintos dispositivos y aplicaciones, así como su tamaño compacto- mucho menor que las impresoras de gran formato tradicionales- permite ubicarla prácticamente en cualquier lugar. www.canon.es
175 €
ARTISAN & ARTIST RED LABEL SHOULDER BAG RDB-SD100: FUNCIONALIDAD Y CALIDAD
Con un diseño clásico de solapa central, la Red Label Shoulder Bag tiene capacidad para un cuerpo, tres objetivos, un portátil de 15 pulgadas y varios accesorios. Bajo una apariencia casual, la bolsa cuenta con una base e interior reforzados, lo que garantiza la protección total del equipo. Protección notablemente ampliada con el material impermeable empleado en su fabricación. El espacio interior es personalizable, ya que sus separaciones de velcro pueden fijarse según las necesidades del momento, así como puede extraerse la caja al completo para almacenar otros enseres y hacer de la bolsa una de uso común. Para acceder a su interior sin necesidad de abrirla totalmente dispone de una cremallera en la parte trasera. Por otro lado, la correa de transporte cuenta con una zona acolchada para aliviar la carga en los hombros y un ingenioso sistema de extensión que permite variar ésta con una sola mano. www.fototecnica.com
Antiestáticos Repelen el agua Resistentes a los arañazos Fáciles de limpiar Distribuidor
ROWIAF
Pro DEALERS:
Madrid: Fotocasion, Óptica Roma, Casa Pibe, Fotoganga. Majadahonda: Fotografiarte. Valencia: Fotopro. Palma de Mallorca: Fotoruano pro. Málaga: Fotovega. Bilbao: Fotosamar. Gijón: Fotocentro. Sevilla: Martín Iglesias. Valladolid: Namen Color. Barcelona: Fotok. Benidorm: Foto Rodon. Córdoba: Cb foto. Castellón: Fot Video Lledo
noticias
BENRO
RENUEVA LA GAMA TRAVEL ANGEL El prestigioso fabricante de complementos fotográficos Benro, ha renovado por completo su más reconocida serie de trípodes, los Travel Angel. Si bien es cierto que reduce la oferta, también unifica criterios y aumenta la calidad y acabados. La colección actual cuenta con cuatro referencias: dos de fibra de carbono y dos de aluminio. La otra división es en base a su sección: hay dos modelos de sección simple (que soportan equipos de hasta ocho kilos), y dos de sección doble, que aguantan hasta 10. A pesar de su renovación, la serie mantiene características como la ligereza y la resistencia, sus tres ángulos de apertura y las patas de cuatro secciones, pero introduce importantes mejoras como el desarrollo de los modelos de carbono en base a una nueva fibra de nueve capas, la inclusión de una pata desmontable en cada modelo que hace las veces de monopie y las nuevas rótulas hidrostáticas de bola.
DATACOLOR SPYDER 5 EXPRESS:
119 €
COLORES CALIBRADOS
Datacolor ofrece una solución fácil y rápida para calibrar y perfilar nuestros equipos domésticos con poco esfuerzo y de forma intuitiva. El Spyder 5 Express es un colorímetro compacto, preciso y resistente basado en un motor óptico de siete detectores que cuenta con una impresionante precisión incluso en tonos de baja luminancia. Su objetivo es que el fotógrafo vea sus trabajos con su color real, así como que ahorre tiempo en los procesos de edición, impresión y corrección y dinero en tinta y papel. Con un software muy fácil de usar y un sencillo asistente paso a paso que nos guía en el proceso de calibración, éste se realiza en cinco minutos. Una vez hecho, solo habrá que llevarlo a cabo una vez al mes. La duración de los posteriores se reduce a la mitad. Cuando finaliza se muestra una foto del antes y el después para que el usuario compruebe la eficacia de este programa. www.fototecnica.com
EYEFI INCORPORA OKDOTHIS
PARA FOMENTAR LA CREATIVIDAD
www.fototecnica.com
Eyefi ha adquirido la aplicación OKDOTHIS, pionera en la idea de compartir fotos entre fotógrafos para inspirarse unos a otros y aumentar así su creatividad. Esta adquisición expande el alcance de la firma a una nueva área de fotografía: crear un espacio de colaboración para potenciar el intercambio de ideas entre usuarios. OKDOTHIS es una innovadora comunidad que cada día celebra la originalidad en el arte de la fotografía. La aplicación está diseñada para acabar con la rutina de tomar fotos una y otra vez, anima a los fotógrafos a ir más allá de los estándares con varias categorías a su disposición: arte, diseño, trabajo, estilo de vida… Con Eyefi Cloud y OKDOTHIS integrados, los usuarios pueden seleccionar las fotos de su cámara con tarjeta SD Eyefi Mobi o con conexión WiFi incorporada para enviarlas a cualquiera de los desafíos de la aplicación. www.robisa.es
ROLLEI ACTIONCAM 410/420: LA VENTANA A TUS AVENTURAS
Las Rollei Actioncam 410 y 420, así como el 410 resto de sus hermanas que forman la gama 420 de cámaras de acción de Rollei son las candidatas perfectas para convertirse en tus compañeras de aventuras más inseparables. La Actioncam 410 monta un sensor CMOS de 4 MP capaz de registrar vídeos Full HD a diferentes velocidades así como de captar fotografías de hasta 4 MP. Su lente, con una apertura f/2.8, permite que nos movamos por cualquier ambiente lumínico y su pantalla TFT LCD de 2” que comprobemos nuestra trayectoria en tiempo real. Su conexión Wi-Fi permite manejarla desde 15 metros a través de un smartphone o tablet. Por su parte, el aspecto más destacado de la Actioncam 420 es la resolución de su vídeo, nada menos que
149,99 € 199,99 €
4K. También cuenta con conectividad Wi-Fi para manejarla a distancia y diferentes opciones de velocidad de grabación para vídeos personalizados. Ambas vienen acompañadas de una muñequera desde la que controlar nuestras grabaciones. http://es.rollei.com
pUbLirreportaje
Lumix
4K Photo
LUmix 4K photo
www.panasonic.com/es
Tres modos 4K Photo
Para acceder a esta función simplemente hay que seleccionar la función 4K en el dial de modos de la cámara, pudiendo después escoger la opción que más se adapte a las necesidades del momento. El 4K Burst registra hasta 30 minutos de grabación continua a 30 imágenes por segundo que puede ser La llegada del 4K a las cámaras utilizado como un disparo en ráfafotográficas ha marcado un hito en la ga, especial para las acciones corhistoria de la era digital. Panasonic, tas. 4K Burst (Start/Stop) permite empezar un disparo consecutivo consciente de ello, ha incluido esta con tan solo pulsar el disparador tecnología en varios de sus modelos, y detenerlo con un segundo toacercando la Ultra Definición a todos que, perfecto para obtener fotografías que requieren tiempo de El 4K Burst registra hasta 30 minutos de grabación continua a 30 fps los usuarios. espera y tomas en movimiento, de in duda, no hay otro sistema de gra- manera que siempre se captura el bación que aporte tantas posibilida- momento perfecto. La tercera opdes como el 4K. La Ultra High Defi- ción, el 4K Pre-Burst graba autonition permite capturar momentos máticamente 30 frames un segunfugaces y transformarlos en imáge- do antes y después de accionar el nes de alta resolución. Por ello, disparador, obteniendo en total 50 Panasonic no solo ha sabido sacar el máxi- tomas, lo que a su vez significa 50 mo potencial al modo de vídeo 4K, dando oportunidades de congelar el insla oportunidad a los usuarios de guardar tante preciso. Además, Panasonic estrena un sus mejores recuerdos, sino que ha utilizado ese avance en la tecnología para mejorar nuevo firmware, Post Focus, que 4K BURST (START/STOP) da la posibilidad de disparar primela experiencia de la captura de fotografía. Las Lumix con 4K obtienen un fotograma ro y decidir más tarde el enfoque de 8 MP, suficiente resolución para una im- de forma sencilla y con un solo toque, lo Modelos Lumix con Ultra Definición presión en tamaño A3 con calidad JPEG, de que supone un nuevo desarrollo para la fo- Panasonic ofrece a todos los fotógrafos de una grabación en vídeo a una cadencia de tografía 4K. Está disponible para los mode- contar con el 4K entre las prestaciones de los Lumix GX8, G7 y FZ300. disparo de 30 fps con control y precisión. su cámara. Los usuarios que quieren dar el salto al magnífico sistema Micro Cuatro Tercios de Panasonic para disfrutar al máximo del vídeo 4K pueden elegir entre las Lumix GH4R o G7 con aspecto réflex, para los que les gusta el diseño retro con la más avanzada tecnología Panasonic, su cámara es la Lumix GX8, mientras que los aficionados que prefieran una compacta superzoom sin renunciar a la calidad de imagen pueden escoger entre la Lumix LX100, FZ300 y la FZ1000. Para los que quieran sacar el máximo partido a la cámara del móvil, tienen la fantástica Lumix CM1, la primera "communication camera", teléfono y cámara, todo en uno. Post Focus permite disparar primero y decidir más tarde el enfoque.
La Ultra Definición al alcance de todos
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noticias SIGMA CASHBACK
ROLLEI PRO DISPLAY PROTECTION: EVITA DISGUSTOS
Hasta finales de enero Sigma está premiando a sus clientes con un reembolso de hasta 100 euros por la compra de alguno de los siguientes objetivos: 20 mm F1.4 DG HSM Art, 24 mm F1.4 DG HSM Art, 30 mm F1.4 DC HSM Art, 35 mm F1.4 DG HSM Art, 2435 mm F2 DG HSM Art 150-600 mm F56.3 DG OS HSM Contemporary, 150-600 mm F5-6.3 DG OS HSM Sports y 24-70 mm F2.8 IF EX DG HSM. Para recibir el importe solo hay que registrar el producto en la web www. sigma-photo.es/promocion-cashback/, habiéndolo adquirido entre el 16 de noviembre y el 16 de enero y registrarlo antes del día 31 de enero.
Un pequeño golpe inesperado puede provocar la rotura total o parcial del LCD de nuestra cámara, lo que se traduce en una reparación costosa o incluso el reemplazo de la misma. Para evitar dicha situación, Rollei nos ofrece este eficaz protector, una fina lámina de vidrio óptico –solo tiene un grosor de 0,3 mm- irrompible y resistente. Con solo colocarlo sobre la pantalla y fijarlo presionando ligeramente con el dedo, el protector queda pegado con una fuerza de 130 g/ m2, formando un todo con la pantalla. Además de ser una excelente barrera contra los golpes, también repele el polvo y las humedades, es antirreflejos, antienvejecimiento y ofrece una translucidez superior al 95%. En definitiva, sus seis capas hacen de ella una protección firme y resistente difícil de superar. Junto a esta, el kit incluye una toallita limpiadora y una tarjeta para, en caso necesario, despegar el vidrio del LCD.
FUJIFILM CASHBACK
19,99 €
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Hasta el uno de noviembre de 2016 Fujifilm incentiva a todos los que adquieran una X-T1 (solo cuerpo o con objetivo del kit) o uno de sus objetivos Fujinon, con un reembolso de 100 euros. Para más información: www.fujifilm-promo.com/es
PANASONIC Tecnología PosT Focus: cambia el enFoque desPués del disParo Panasonic ha lanzado una nueva actualización de firmware compatible con las cámaras LUMIX GX8, G7 y FZ300. Se trata de una función que da la opción de disparar y después “pensar” donde establecer el enfoque en una foto y cambiarlo, si es preciso, con un solo toque. Post Focus se ha desarrollado como una evolución de la tecnología de fotografía 4K convencional, dando al fotógrafo una mayor libertad creativa y acabando con las imágenes fuera de foco.
EYEFI adaPTador cF TiPo ii Para TarjeTas sd: amPlía Tus FronTeras Eyefi ha presentado el nuevo adaptador CF (Compact Flash) tipo II para tarjetas Eyefi Mobi. Gracias a él, podemos visualizar nuestras fotos y compartir nuestros mejores recuerdos sin necesidad de esperas, enviándolas instantáneamente a dispositivos cercanos como ordenadores, móviles y tablets. La carcasa de plástico evita el molesto apantallamiento presente, normalmente, en adaptadores CF con carcasas metálicas, por lo que ofrece una señal Wi-Fi de gran alcance.
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NERO MEDIAHOME 2016: PARA TODA LA FAMILIA
MANFROTTO PIXI EVO:
Con la intención de acercar la edición fotográfica más básica a cada miembro de la familia, Nero MediaHome 2016 ofrece todo tipo de soluciones para guardar los mejores recuerdos y, a la vez, sacarles el máximo provecho. Una de las funciones más destacadas es la Detección de rostros con la que el programa se encarga de escanear las caras de cada foto y, una vez identificadas, el usuario debe ponerles nombre para que después Nero las agrupe cuando detecte las similitudes entre ellas. Una vez realizado este paso, es posible crear grupos o administrarlas como le parezca. En cuanto a la edición, Nero MediaHome ofrece una amplia variedad de filtros como sepia, escala de grises, viñeta...así como la posibilidad de realizar ajustes básicos. También podemos crear originales presentaciones y reproducirlas a distancia en cualquier dispositivo. Una completa solución para los que no se conforman simplemente con volcar sus fotografías al ordenador.
El Manfrotto Pixi Evo supone el fin de tus quejas. Se trata de un mini trípode con versátiles posiciones y opciones que no debe engañarnos por su tamaño, ya que es tan robusto como uno de talla estándar. Cuenta con dos ángulos para las patas seleccionables mediante un control deslizable que permite disparar a ras del suelo. A su vez, éstas disponen de dos secciones ajustables en cinco pasos que adaptan la posición del trípode a superficies irregulares. La base de su rótula puede inclinarse 90º para tomas verticales, soporta hasta 2,5 kg (por lo que pueden montarse réflex con pesados teleobjetivos), y asegura una gran ligereza gracias a su construcción en Adapto y aluminio que también invita a llevarlo a todas partes sin notar su carga. Estabilidad, precisión y encuadres perfectos tamaño bolsillo.
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TRÍPODE DE BOLSILLO
CITAS DEL MES
CASANOVAFOTO WEEK BARCELONA GRAN ÉXITO Casanova Foto, prestigioso distribuidor de material fotográfico, celebra cada año varias ferias en las que se dan cita desde las marcas más importantes del sector hasta grandes profesionales. Ya se han celebrado ocho ediciones de este gran encuentro y cada año supera al anterior. Sus sesiones y talleres, los ponentes asistentes y las salidas prácticas llaman a la participación, superándose, cada vez más, las inscripciones y las visitas totales. Y es que
marcas tan prestigiosas como Canon, Nikon, Leica, Olympus, Fujifilm, Panasonic o Pentax, entre muchas otras son fieles a este evento, así como profesionales de la talla de Martín Gallego, Pepe Castro, Jaime de Diego o Jordi Saragossa. Retratos, paisajes, macro, Street Photo, fotografía nocturna…todas las disciplinas también tienen su espacio en esta fantástico evento, además, de la mejor manera posible, en forma de taller práctico de la mano de
grandes fotógrafos. Por si no fuera suficiente, los asistentes también pueden aprender increíbles trucos para postproducción, una oportunidad única para cualquier aficionado. Por todo esto, tanto los organizadores como los fotógrafos esperamos impacientes la próxima edición de CasanovaFoto Week que se celebrará en Madrid durante los próximos meses y, de nuevo, la cita fotográfica en la Ciudad Condal a finales de 2016.
HP COMPATIBILIDAD CON WINDOWS 10 Para facilitar aún más la impresión móvil, todos los dispositivos que incorporen el nuevo sistema operativo de Microsoft contarán con la impresión de HP integrada. Con el fin de que todo el mundo aproveche las ventajas de la impresión móvil, por ejemplo, los fotógrafos que envían sus imágenes a impresoras a través de la conexión Wi-Fi, la compañía ha puesto en marcha una campaña de reembolso que abarca una amplia selección de impresoras. La migración de las impresoras de HP a Windows 10 puede realizarse de forma fluida a través de la actualización del nuevo sistema operativo. De tal modo, no se requiere ninguna reconfiguración adicional o reinstalaciones de drivers. Además, con el objeto de ayudar a los usuarios a renovar sus impresoras y disfrutar de la última tecnología de impresión, HP ha puesto en marcha una campaña a través de la cual podrán recibir hasta 50 € de reembolso y 10 € de descuento en la adquisición de tinta. www.hp.es
SUPERFOTO } 21
PRIMER CONTACTO
CANON EOS M10
www.canon.es
Canon
La Canon EOS M10 ofrece lo mejor de la fotografía réflex en un cuerpo compacto. Para ello combina un procesador DIGIC 6 con un sensor de 18 MP y un potente sistema AF CMOS Híbrido que facilita el trabajo a los más nóveles. Viene acompañada de un zoom 15-45 mm retráctil que, en conjunto, forma un equipo muy equilibrado.
419 € solo cuerpo
P.V.P.
Fantástica CSC de entrada
P.V.P.
EOS M10 549 € Cuerpo + 15-45mm
LO MÁS DESTACADO • Un sistema AF CMOS Híbrido II y 49 puntos
AF que garantizan que el seguimiento ininterrumpido del sujeto más rápido. • Pantalla LCD táctil y elevable con menús personalizables que facilita y multiplica las opciones de trabajo. • Conexiones Wi-Fi y NFC Dinámica con las que compartir al instante nuestras fotos y vídeos.
Texto y fotos ISABEL GONZÁLEZ
I
nspirada en los cuerpos EOS, la M10 es la nueva mirrorless de Canon. Para completar la familia M, la firma ha apostado por una cámara de entrada destinada a los recién llegados al mundo de los objetivos intercambiables, usuarios a los que no les costará adaptarse a este nuevo cuerpo con una talla de cámara compacta. Monta un sensor CMOS APS-C de 18 MP que obtiene las tonalidades reales con gran nitidez para crear fantásticas imágenes, tarea a la que también contribuye su procesador DIGIC 6, el mismo con el que trabajan las grandes cámaras de la marca y que capta más luz en cada píxel y reduce notablemente el ruido. En su cuerpo –que cuenta con controles muy intuitivos- monta una pantalla LCD táctil de tres pulgadas y con menús personalizables que permiten adaptar la cámara a las necesidades de cada fotógrafo. Además, es elevable 180 grados y cuando alcanza el
P.V.P.
Aprovechando el lanzamiento de la nueva Canon EOS M10, la firma estrena una lente que se suma a la familia. Su longitud focal equivalente a 24-72 mm permite captar una amplia variedad de motivos sin necesidad de cambiar de óptica. Asimismo, garantiza imágenes repletas de claridad y detalle, gracias, en gran parte, a las tres lentes asféricas que incorpora en su estructura. A ello se une un potente Estabilizador de Imagen de 3,5 pasos con el que disfrutar de una calidad de imagen mejorada y reducir los efectos del movimiento de la cámara y tecnología STM que asegura un enfoque suave y silencioso durante la grabación de vídeo.
319 €
22,3x14,9 mm. 18,5 MP.
• Resolución máxima: 18 MP. • Procesador: DIGIC 6.
y elevable. 1040 Kp.
• Obturación: De 1/4000 s a 30 s y B. • Estabilizador de imagen: Sí. • Sensibilidades:
Auto y de 100 a 12.800 ISO.
• Filtros: 17.
• Flash: Incorporado. NG 5.
Nunca fue tan fácil Como indicamos en la entrada de este Primer Contacto, la Canon EOS M10 es ideal para los fotógrafos más inexpertos. Para acabar con los miedos de estos, ofrece un sistema AF CMOS Híbrido II y 49 puntos AF que garantizan que hasta el sujeto más veloz no se escape a su poderoso autoenfoque, ya sea capturando fotos o grabando vídeos. Cuando se emplean lentes compatibles (por ejemplo, el 15-45 mm del kit), el Estabilizador de la Imagen Dinámico compensa las trepidaciones de la cámara para
• Sensor: CMOS APS-C
• Pantalla: LCD TFT 3” táctil
tope, es decir, adquiere una posición totalmente vertical, se activa automáticamente el Modo Selfie con el que realizar autorretratos de gran calidad.
CANON EF-M 15-45 MM F/3,5-6,3 IS STM EL COMPAÑERO PERFECTO
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CANON EOS M10
• Modos de flash: Activado (FE
Cuando elevamos la pantalla 180º se activa automáticamente el Modo Selfie.
automática), Activado (manual), sincronización lenta, desactivado. • Sincronización flash: 1/200 s. • Disparo continuo: 4,6 fotogramas por segundo. • Formatos imagen fija: JPEG, raw y JPEG + raw. • Formato vídeo: MPEG-4 AVC / H.264. • Dimensiones: 108x66,6x35 mm. • Peso: 301 g.
lograr tomas estables, incluso cuando se usa en movimiento. A este potente sistema se une el modo Creative Assist con el que dominar fácilmente los controles fotográficos, dado que los ajustes más habituales son explicados con un lenguaje muy fácil de entender. Una vez aprendidas las primeras lecciones, el dial frontal ergonómico de la EOS M10 da acceso a ajustes más avanzados como la variación de la apertura o la velocidad de obturación. Los amigos en la Red pueden estar al tanto de nuestra evolución fotográfica gracias a las conexiones Wi-Fi y NFC Dinámica con las que podemos compartir nuestros trabajos de forma instantánea, bien enviándolos a otros dispositivos compatibles con la simple instalación de la aplicación Canon Camera Connect o bien subiéndolos directamente a nuestros perfiles sociales o la nube, incluida la propia de Canon, Irista.
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Canon
canon eos 7d mark ii
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EOS 7D Mark II
P.V.P.
PublirrePortaje
1.669 € Solo cuerpo
una experiencia única Una réflex avanzada debe contar con una serie de prestaciones que permitan al fotógrafo abordar con garantía cualquier situación por compleja o extrema que resulte. La Canon EOS 7D Mark II es precisamente una DSLR que cumple con ese requisito y que tanto el aficionado entusiasta como el fotógrafo profesional exigen de su cámara.
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o primero en lo que se fija un fotógrafo en una cámara es en el diseño del cuerpo y en la disposición de sus mandos. La ergonomía es uno de los aspectos importantes que se tiene en cuenta a la hora de elegirla, ya que en un momento determinado puede significar lograr esa foto única o perderla para siempre mientras se busca un mando o una función. Precisamente, la Canon EOS 7D Mark II está confeccionada para que resulte cómoda de manejar y se sienta como una prolongación de la mano. Nada más cogerla transmite seguridad y firmeza gracias a la anatómica empuñadura, en tanto que la adecuada disposición de
La adecuada disposición de los botones y diales facilita su manejo haciéndolo muy intuitivo.
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los botones y los diales permite accionarlos de forma rápida e intuitiva sin perder tiempo en buscarlos, todo ello mientras se sigue la escena a través de su luminoso visor con un aumento 1,0 x y una cobertura del 100% que asegura que lo que se ve por él es lo mismo que captará el sensor.
Un corazón potente Si importante es la ergonomía, no menos lo son el sensor y el procesador responsables en gran parte de la calidad de la imagen. La EOS 7D Mark II monta un sensor APS-C de 20,2 megapíxeles, una resolución suficiente para realizar grandes ampliaciones a tamaño
A3 o recortar una parte de la fotografía sin perder detalle. Además, ofrece un magnífico equilibrio entre la resolución y la sensibilidad, que se traduce en unas imágenes con poco ruido, incluso con valores ISO altos, de manera que permite abordar escenas escasamente iluminadas o de acción con óptimos resultados. Asimismo, posee dos procesadores DIGIC 6 Dual -el más avanzado de Canon- que se encargan de la velocidad y la potencia del procesado de todas las funciones y hacen posible alcanzar la increíble tasa de disparo de 10 fps para que no se escape nada.
Exposición siempre correcta La cámara cuenta con un nuevo sistema de medición con un sensor RGB+IR de 150.000 píxeles con detección IR y la tecnología AF iTR. Los píxeles IR del sensor detectan la longitud de onda infrarroja ayudando al Sistema de Detección de la Escena a analizar la toma para garantizar una exposición correcta y mejorar la precisión del AF en función del color y la luminosidad.
AF más rápido y preciso La Canon EOS 7D Mark II dispone de numerosas prestaciones destacadas para facilitar el trabajo fotográfico, pero tal vez la más relevante para muchos aficionados y profesionales es su magnífico sistema de autoenfoque -lograr foco en el lugar donde se precisa resulta fundamental, es la diferencia
entre tener una buena instantánea o una foto inservible-. Para ello la cámara posee un avanzado sistema AF de 65 puntos, todos ellos de tipo cruz, increíblemente rápido (el punto central es dual y enfoca a f/2.8). La tecnología AF iTR, que funciona conjuntamente con el sensor, toma información también del color y reconoce las caras, de manera que contribuye a enfocar con precisión el motivo mientras se mueve, incluso si se cruza un objeto. No obstante, el fotógrafo de acción, deportes o naturaleza, precisa de un sistema AF realmente flexible que se adecúe al tipo de movimiento de los sujetos que capta en cada momento. La EOS 7D Mark II ofrece esa versatilidad al permitir seleccionar diferentes opciones AF o personalizar el conjunto de los puntos AF. Asimismo, cuenta con una palanca específica para cambiar fá-
Las altas prestaciones de la EOS 7D Mark II satisfacen la exigencias tanto del aficionado entusiasta como del fotógrafo profesional
cilmente el modo AF sin tener que separar el ojo del visor.
Para los videógrafos Actualmente la fotografía y el vídeo van de la mano. Cada vez más, los reportajes fotográficos se complementan con películas. La comunicación visual en la Red ha hecho necesario que la cámara fotográfica grabe vídeos de calidad. La Canon EOS 7D Mark II también está en esa línea, ya que incluye grabación Full HD a una velocidad de 50 o 60 fps que muestran con total nitidez y fluidez las tomas panorámicas o los sujetos en movimiento, incluso para crear videoclips a cámara lenta. Para ello incorpora la tecnología Dual Pixel CMOS AF que proporciona un seguimiento suave del enfoque en modo Live View mientras se sigue la acción a través de la pantalla.
El panel LCD secundario proporciona una información completa sobre los valores de toma y las funciones principales.
COME AND SEE DESCUBRIR Y COMPARTIR Canon te invita a descubrir la fotografía a través de la plataforma Come and See que, además de ser una ventana abierta al fantástico mundo de la fotografía ofrece la posibilidad de conocer las historias que esconden las increíbles instantáneas que se muestran, aprender prácticos trucos con los mejores fotógrafos o dar a conocer las fotos al resto de aficionados. ¡No dejes de visitarla! www.canon.es/get-inspired/come-and see
La palanca situada encima del botón Q permite cambiar rápidamente el modo AF sin tener que separar el ojo del visor.
CANON EOS 7D MARK II EN ACCIÓN CON RICHARD WALCH El fotógrafo Richard Walch ha sido uno de los artífices de las espectaculares imágenes del reportaje skijoring, uno de los deportes más impresionantes del invierno, que se muestra en Come and See. Nos cuenta que cada vez que necesita un cuerpo súper ligero y flexible utiliza la EOS 7D Mark II que, además, es increíblemente rápida en cuanto velocidad de disparo y a su sistema de enfoque automático avanzado. Uno de esos
trabajos en los que ha empleado esta cámara ha sido un reportaje de competición de vela. Nos comenta que la combinación de su EOS 7D Mark II con el Canon EF 400 mm f/4 DO IS II USM fue la herramienta perfecta. Le encanta la palanca posterior para ajustar la configuración del AF y los 65 puntos en cruz que, junto con los 10 fps, le dan la confianza de que no se le escapará ningún instante de la acción.
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primer contacto
Sony
SonY α68
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600 € 700 € P.V.P.
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α 68 primera réflex con enfoque 4D Cuerpo + 18-55
Heredando las prestaciones más destacadas de la aclamada α77 II, e incluyendo otras funciones estrella como el sistema 4D FOCUS, llega la nueva réflex de Sony, la α68, dispuesta a abrirse un hueco entre las mejores DSLR para aficionados avanzados a un precio muy competitivo. Texto y Fotos: ISABEL GONZÁLEZ
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deal tanto para foto como para vídeo, la Sony α68, monta un sensor CMOS APS-C Exmor de 24 MP capaz de alcanzar sensibilidades de 100 a 25.600 ISO, lo que permite fotografiar o grabar en cualquier condición de iluminación. A su lado trabaja un potente procesador Bionz X equipado con tecnología punta para lograr una excelente reproducción de detalle y la máxima reducción de la difracción y del ruido de área. Con este motor también produce imágenes con una elevada nitidez a una gran velocidad, 8 fps. El cerebro y el corazón de esta cámara se albergan en un robusto cuerpo equipado con un total de diez botones personalizables a los que asignar las funciones más habituales, una rueda de control para modificar rápidamente los ajustes, un dial frontal y una firme empuñadura que permite asir la cámara con solidez, incluso con el uso de teleobjetivos, para plasmar imágenes sin trepidación. A esta última tarea también contribuye el sistema estabilizador de imagen SteadyShot INSIDE que facilita la captura cámara en mano suprimiendo las vibraciones. Para disfrutar de la observación de unas escenas estabilizadas dispone de un visor Tru-Finder con una cobertura del 100%, lo que se traduce en la garantía de capturar exactamente lo que se ve por el ocular, con un alto contraste y una reproducción fiel del color. El visor se complementa con una pantalla LCD de 2,7” elevable 135 grados hacia arriba e inclinable 55º hacia abajo, abriendo así un amplio abanico de posibilidades en lo que a ángulos de toma se refiere. Se use sobre un trípode o en mano, podemos confirmar rápidamente los ajustes en su pantalla superior retroiluminada.
En cuatro dimensiones La prestación más destacada de la Sony α68 es la tecnología 4D Focus, la cual tiene el lujo de estrenar. Este sistema de detección de fases utiliza 79 puntos de detección de enfoque automático –el mayor número del actual mercado-, incluyendo 15 en cruz, además de un sensor AF ƒ/2.8 especial para escenas con iluminación tenue. El 4D Focus se combina con un AF de área amplio y rá26 { SUPERFOTO
pido con seguimiento predictivo que enfoca cualquier sujeto, independientemente de su posición en el cuadro. Con todo ello, esta réflex consigue un extraordinario rendimiento en el autoenfoque, incluso en condiciones de luz escasa. Para satisfacer las necesidades de los más inquietos ofrece una extensa gama de funciones creativas, muy útiles tanto para aficio-
En su pantalla superior podemos comprobar rápidamente los ajustes establecidos.
LO MÁS DESTACADO • Sistema 4D Focus con 79 puntos de detección de enfoque automático, el número más alto del mercado. • El Estabilizador de imagen SteadyShot INSIDE asegura fotos nítidas sin trepidación. • Visor Tru-Finder con una cobertura del 100%, alto contraste y reproducción fiel del color.
SONY α68
• Sensor: cmoS apS-c exmor
23,5x15,6 mm. 25 mp.
• Resolución máxima: 24 mp. • Procesador: Bionz X.
• Visor: electrónico oLeD tru-Finder.
El robusto cuerpo de la Sony α68 cuenta con diez botones personalizables en los que fijar nuestras opciones favoritas.
1440 Kp. cobertura del 100%. ampliación 0,88X. • Pantalla: LcD tFt inclinable de 2,7”y 460 Kp. • Obturación: De 1/4000 s a 30 s y B. • Estabilizador de imagen: Sí. • Sensibilidades: auto y de 100 a 25.600 iSo. • Balance de blancos: automático y 9 predefinidos, 3 personalizables y manual. • Disparo continuo: 8 fotogramas por segundo. • Flash: incorporado. nG 12. • Modos de flash: automático, relleno, sincro. lenta, reduc. ojos rojos, sincro. posterior, inalámbrico y sincro. alta velocidad. • Formatos imagen fija: JpeG y raw. • Formato vídeo: Full HD XaVc S/aVcHD. • Dimensiones: 142,6x104,2x80,9 mm. • Peso: 690 g.
nados entusiastas como para avanzados. Asimismo, en mano de los videógrafos pone un sistema de grabación de vídeo Full HD con formato XAVC S para archivos con una velocidad de bits de hasta 50 Mbps, detalles impresionantes y un ruido imperceptible. Gracias a la tecnología de espejo translúcido de Sony, esta DSLR logra un enfoque automático constante que persigue sin esfuerzo elementos móviles por todo el área, produciendo secuencias profesionales. Con tecnologías que facilitan el trabajo a los más nóveles y acortan el de los más avanzados, la Sony α68 está lista para convertirse en uno de los cuerpos más habituales en las mochilas de aquellos que valoran un sistema de autoenfoque y seguimiento infalible, independientemente de las condiciones de iluminación de la escena.
MADE IN JAPAN
Fundada en 1991 por Seichiro Hangui, fotógrafo y apasionado de los entornos artísticos, Artisan&Artist fabrica bolsas, correas, fundas y accesorios de alta calidad, j resultado de un delicado trabajo artesanal y de una gran sensibilidad artística.
La fabricación de un producto Artisan&Artist es un proceso único en el que los artesanos japoneses, especialistas en perpetuar la tradición, utilizan los mejores materiales, y los cortan, trabajan y cosen a mano. Cada pieza es única, una pequeña obra de arte.
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canon powerShot G5 X
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Canon
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PowerShot 819 € G5 X controles expertos en tus manos
Con una calidad de imagen, una velocidad y potencia excepcionales, un sensor de una pulgada y 20,2 MP, y un procesador DIGIC 6, llega la Canon PowerShot G5 X, una compacta Premium tamaño bolsillo de la que no separarse nunca. Texto y Fotos: ISABEL GONZÁLEZ
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a PowerShot G5 X está pensada especialmente para los fotógrafos avanzados que buscan disfrutar de unos niveles profesionales de control y calidad como los que le ofrece su cuerpo réflex principal. Una de sus piedras angulares es su sensor. Se trata de un CMOS retroiluminado tipo 1,0 –es decir, mide una pulgada- con una resolución de 20,2 MP. Es capaz de alcanzar sensibilidades de 125 a 12.800 ISO, por lo que se desenvuelve con
El Anillo de Control incorporado en la óptica permite establecer y variar los ajustes que empleemos más frecuentemente gran soltura en escenas de iluminación compleja. Esta última tarea no sería posible sin la ayuda del objetivo angular súper luminoso que monta: un 24 mm con un zoom de 4,2X y cuya distancia focal se prolonga hasta los 100 mm, una apertura f/1.8-2.8 y con un iris del diafragma de nueve hojas con el que produce hermosos desenfoques. En la construcción del objetivo se han empleado once lentes dispuestas en nueve grupos entre las que se ha incluido una lente asférica de doble cara, otra UA asférica a una cara, un vidrio asférico y un elemento UD. Todo ello en un cuerpo compacto de aspecto retro que cabe en un bolsillo y con el que podemos captar desde amplios paisajes a retratos en primer plano. Otra de las prestaciones más llamativas es el Anillo de Control incorporado en la óptica y con el que podemos establecer los 28 { SUPERFOTO
LO MÁS DESTACADO • Sensor CMOS de una pulgada y 20,2 MP para trabajar con todo tipo de iluminaciones. • Visor OLED electrónico de gran resolución incorporado que procura una mirada más profesional. • Cuenta con el efectivo sistema Estabilizador Óptico de Imagen Dinámico Avanzado de cinco ejes. ajustes que empleemos más frecuentemente como la abertura del diafragma o la velocidad de obturación.
Mirada envidiable Dispone de un visor electrónico OLED de alta resolución de 2360 Kp y de una versátil pantalla de tres pulgadas táctil y abatible que posibilita la captura desde una amplia diversidad de ángulos. Además, gracias a su tecnología capacitiva puede enfocarse y disparar con un solo toque o ampliar la imagen con un simple pellizco. Para mejorar tanto imágenes como vídeos cuenta con el efectivo sistema Estabilizador Óptico de Imagen Dinámico Avanzado de cinco ejes. Incorpora un filtro ND que permite disparar con una
gran abertura incluso en condiciones de luz brillante para conseguir un atractivo efecto bokeh. La Canon PowerShot G5 X enfoca en solo 0,12 segundos, cuenta con 31 puntos de AF y alcanza ráfagas de 5,9 fps. No obstante, estas excelencias no se limitan a la captura de fotografías. La G5 X también graba vídeos Full HD a 60 p. Para ello posee de un modo Manual para un control total sobre parámetros como la abertura, la velocidad de obturación o la sensibilidad, además de funcionar igualmente con el potente Estabilizador de Imagen. Para los más inquietos, ofrece una amplia colección de modos creativos avanzados, así como para los amantes del disparar y compartir conectividad Wi-Fi y NFC. Tomas profesionales, creativas y con nuestro toque personal, todas están al alcance de esta fantástica PowerShot G5 X.
CANON POWERSHOT G5 X
• Sensor: cmoS retroiluminado
tipo 1,0 de 20,9 mp.
• Resolución máxima: 20,2 mp. • Óptica: canon optic Lens
24-100 mm (equiv.).
• Abertura: f/1.8-2.8.
• Enfoque mínimo: 5 cm.
• Visor: electrónico oLeD de 2360 Kp. • Pantalla: LDc táctil y abatible
de 3”/ 1040 Kp.
• Obturación: De 1/2000
a 30 segundos y B.
Los diales de la parte superior le dan un toque profesional. Asimismo, el objetivo monta un Anillo de Control
• Sensibilidad: De 125 a 12.800 iSo. • Balance de blancos:
auto, 8 preestablecidos, 2 personalizables y manual. • Modos flash: auto, flash manual conectado/desconectado, sincronización lenta, reducc. ojos rojos y sincro. a la segunda cortinilla. • Grabación de vídeo: Full hD/ 60 fps. • Dimensiones: 112,4x76,4x44,2 mm. • Peso: 377 g.
Vanguard VEO aM-264 Tr wwww.vanguardworld.com
Vanguard
TEsT
VEO AM-264 TR Compañía perfecta
Vanguard está siempre a la vanguardia de la creatividad, sin embargo, nunca deja de lado la efectividad ni la comodidad en el momento de usar sus productos. Ejemplo de ello es el monopie VEO AM-264 TR del que hemos probado sus cualidades. Texto y Fotos: JOSÉ LUIS ÁLVAREZ
josealvalle@hotmail.com
A
la pregunta de si ¿es posible que un monopie puede personalizarse según lo necesitemos parar cada ocasión? La respuesta con el nuevo AM-264 TR es afirmativa. Cuando tenemos entre las manos este monopie de 163 cm de altura máxima y tan solo 64 cm plegado (uno de los más compactos en su categoría), lo primero que nos llama la atención son las tres pequeñas patas que monta, y que multiplican notablemente la estabilidad. El sistema es muy sencillo, ya que a través de un cómodo mecanismo podemos desplegar tres patas de 11 cm, rematadas con una robusta base de goma que aumenta la estabilidad. Junto a estas extremidades, el VEO AM-264 TR añade, en la P.V.P.
Cuenta con tres pequeñas patas que multiplican la estabilidad
Gracias a su rótula de bola de las patas podemos inclinarlo y trabajar en diferentes posturas.
99,90 €
parte inferior de la columna, una rótula de bola que se desbloquea con una simple rosca y que añade más posturas de uso con una eficacia notable. Cuando hemos utilizado ambas simultáneamente nos ha resultado
Una consistente roscar libera la rótula para angularlo o bloquearlo.
Cuenta con un recubrimiento de goma y una muñequera que asegura su agarre.
muy sencillo realizar panorámicas o trabajar en situaciones de seguimiento y acción.
Al detalle Fabricado en aluminio de alta calidad y resistencia, su columna dispone de cuatro secciones que pueden bloquearse rápidamente gracias a un sistema de tirón. En la parte superior, una amplia zona revestida de goma antideslizante permite fotografiar en cualquier ambiente climático (lluvia, niebla, frío...) sin peligro de que se nos resbale. Para añadir más seguridad, cuenta con una muñequera que se adapta a la perfección sin impedir ningún movimiento. Cuando dejamos de trabajar con él, podemos colocar la tapa de goma que resguarda perfectamente la parte superior. En cuanto al transporte, aunque se echa de menos una bolsa, dispone de un punto de anclaje para que lo colguemos de la mochila o bolsa. Cabe destacar que es posible extender la garantía hasta cinco años con tan solo entrar en el Registro de Productos Vanguard. En definitiva el AM-264 TR es un ejemplo del lema de Vanguard para su gama VEO "Colección para viajar a cualquier lugar", y es que junto a su ligereza y tamaño compacto, muestra una robustez y una eficacia dignas de destacar. SUPERFOTO } 29
DESTINO FOTOGRÁFICO
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Colorado
POR LA LEGENDARIA
RUTA 66 En todo el mundo se pueden recorrer carreteras con vistas, pero solo la mítica Ruta 66 en los Estados Unidos, a su paso por Arizona, es capaz de ceder el protagonismo de su gran atractivo histórico para dar merecida atención a los paisajes más espectaculares de la meseta del Colorado. Texto: MAR RAMÍREZ Fotos: JUAN CARLOS MUÑOZ
DESTINO FOTOGRÁFICO
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U
n largo viaje, así consideramos al que nos llevó por la mítica carretera 66 atravesando ocho estados norteamericanos y 3939 kilómetros. Ha sido promovido desde comienzos del siglo pasado cuando, ante la Gran Depresión, muchos emigrantes abandonaron el oeste del país para dirigirse a la agrícola California en busca de trabajo. Se convirtió en símbolo de la libertad como vía de acceso a una mejor vida. Hoy, sin embargo, la carretera interestatal, de la que solo se conservan algunos tramos de su trazado originario es, a su vez, la puerta de entrada hacia los paisajes más espectaculares del estado de Arizona. En sus márgenes, territorios de excepción y pintorescas poblaciones detenidas en el El uso de un gran angular y una sensibilidad elevada son la clave fotográfica para recoger ambientes interiores con muchos atractivos visuales. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/5. Velocidad 1/40 s. Sensibilidad 1600 ISO.
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El color que aún mantienen los vehículos, aderezado con la herrumbre, sirve para testimoniar el paso del tiempo sobre este itinerario histórico.
Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.
Además del color rojo, en contraste con el azul del cielo y potenciados con polarizador, las formas vintage legendarias como un vehículo de época y el símbolo de la carretera enmarcados con un angular permiten definir el aire retro que conserva la ruta. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/4000 s. Sensibilidad 1600 ISO.
tiempo y marcadas con el sueño que arrastró ilusiones durante años, son la ventana a un territorio desértico que cuenta con un artífice de excepción, el río Colorado. Antes de dejarse llevar por el vértigo de un río muy fotogénico conviene detenerse en el encuentro de dos desiertos.
Entre vegetación y aridez Al acceder desde California en dirección al oeste del estado de Arizona, uno de los más singulares árboles del mundo sale al paso, el árbol de Josué. Con un primer vistazo se convierte en el protagonista, a la vez que da nombre al Parque Nacional Joshua Tree. A esta plantación única, que no es tal sino una yuca que crece con porte arbóreo, habrá que darle más de una vuelta para encontrar el ángulo con el que encuadrar sus ramas extravagantes que se retuercen en todas las direcciones. Una singular apariencia que da mucho juego creativo combinado con los enormes bolos rocosos entre los que crecen y donde los escaladores se dan cita para
practicar la modalidad bulder o escalada en bloque. Rocas y árboles crean una atractiva combinación que, cuando se define su fotogenia, puede que apasione, como le ocurrió a la banda musical U2 que lo convirtió en la estrella de uno de sus álbumes. Junto con las palmeras, es la principal manifestación vegetal del desierto del Mojave, mientras que los roquedos más elevados, entre los que retuercen pinos y enebros, son los emblemas botánicos del desierto del Colorado. Su presencia en la actualidad, refugiados en la mayor altitud del parque, denota que en el lugar existió un pasado climatológico más idóneo para el crecimiento de dichas especies. Aún así, se han adaptado a las extraordinarias condiciones de
Inconfundible símbolo de la ruta realizado por la noche gracias a la alta sensibilidad que poseen las cámaras digitales de última generación. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/7.1. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 400 ISO.
Oatman guarda la esencia minera del Lejano Oeste a través de sus fachadas de madera y sus pintorescas mulas SUPERFOTO } 33
DESTINO FOTOGRÁFICO
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En el histórico pueblo de Oatman el ambiente minero y de los pioneros queda resaltado por una fachada tradicional cuyo principal atractivo es el color. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/320 s.. Sensibilidad 200 ISO.
sequedad que ahora gobiernan en Arizona en el encuentro entre estos dos desiertos. Su porte, en ocasiones caprichoso por lo retorcido de sus raíces en busca de las fisuras sobre el roquedo, dan oportunidades de encuadre únicas.
Pueblos legendarios La primera parada histórica que la Ruta 66 impone es en el pequeño pueblo minero de Oatman, en el límite con el estado de California. Afincada entre montañas, esta localidad, aunque convertida en un pueblo turístico, ha guardado la esencia minera del Lejano Oeste a través de sus fachadas de madera y unas pintorescas mulas que se han apoderado del mismo. Deambulan libremente entre los viandantes evocando la función esencial que cumplieron hace 150 años para el transporte del mineral. En ruta de nuevo, la población de Kingman es el núcleo idóneo para hallar infinidad de detalles urbanos sobre la razón por la que 34 { SUPERFOTO
se trazó la carretera 66. La construcción de una vía férrea que uniera las costas norteamericanas entre Chicago y Santa Mónica en California, impulsó su creación para así abastecer a los trabajadores del ferrocarril. Esto hizo que las poblaciones residentes en su trazado vivieran sus momentos de mayor esplendor entre los años 50 y 60. Hoy Kingman es un ameno alto en el camino, donde los viejos carteles de la ruta urbana que recorre los edificios más emblemáticos de
Viajeros de todo el mundo peregrinan siguiendo los hitos de la carretera empujados por la sensación de libertad que sigue inspirando aquella época, conducen hasta una histórica locomotora que pareciera dispuesta de nuevo a marcar con el soplo del vapor y su alegre pitido los ritmos de la ciudad. Entre esta localidad y Seligman, los amantes de lo auténtico disfrutarán siguiendo un tramo del asfalto original. Resulta inevitable detenerse en el camino ante los carteles de neón emblemáticos de la ruta. Distinguen
CONSEJOS PRÁCTICOS El recurso de fotografía panorámica que facilitan las cámaras digitales es una herramienta muy útil para abarcar las extensas proporciones paisajísticas a las que enfrentarse a lo largo de este viaje. La baja contaminación lumínica y los cielos despejados del invierno dan una posibilidad muy exitosa de fotografiar los cielos nocturnos, donde pueden apreciarse las estrellas y la vía láctea. Las texturas son un recurso esencial en paisajes donde la erosión de las areniscas y los depósitos minerales proveen planos excepcionales. Imprescindible llevar trípode para los interiores de los cañones y para la fotografía nocturna. El polarizador, ante la abundancia de luz de las jornadas, ofrece una buena opción para contrastar más las imágenes, en las que, con suerte, añadimos alguna formación nubosa característica de las jornadas invernales. La Ruta 66 como fotografía de viaje ofrece unas posibilidades enormes de captar ese ambiente retro, incluso con posibilidad de encontrar iconos en ruta como los tradicionales motoristas. En el Gran Cañón y el Lago Powell existe la posibilidad de hacer excursiones en barco y vuelos panorámicos en avioneta o helicóptero. Ambas son opciones para abarcar los paisajes desde otra perspectiva, muy sorprendente. Si bien es cierto que el conjunto paisajístico ofrece muchos recursos, es aconsejable no dejar de lado la infinidad de detalles que salen al paso. Dada la sequedad del clima, el equipo fotográfico no requiere un cuidado especial y la cámara de formato completo es la mejor herramienta para enfrentarse a este recorrido paisajístico.
En un reportaje de viaje los interiores de lugares curiosos son un recurso muy valioso. En este bar de Oatman, cuyas paredes están cubiertas de dólares dejados por los viajeros, emplear un gran angular es la ventana fotográfica que permite abarcar con amplitud la escena.
Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4. Diafragma ƒ/4. Velocidad 1/20 s. Sensibilidad 1600 ISO.
A diferencia de los niños, los monitores hacen lo que se les dice. Dile al tuyo que muestre el color correcto.
Tu monitor es la ventana a tu fotografía digital, tienes que poder confiar en él. Spider5 calibra tu monitor para asegurar la precisión del color para una mayor coherencia en las impresiones. La edición de imágenes será más sencilla y rápida, perderás menos tiempo en el ciclo de “imprimir-editar-imprimir” y ahorrarás también tinta y papel.
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La exploración del espacio queda representada en esta imagen captada con gran angular donde imágenes de la Luna y un traje espacial bastan para transmitir el desafío que supuso la investigación de la Galaxia. Cámara Canon EOS 5D Mark III Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/25 s. Sensibilidad 1250 ISO.
moteles, bares de carretera y pequeñas tiendas, algunos anclados en su decoración años 50, surgidos junto al arcén y apegados al tránsito que la ruta promovía. Incluso en la actualidad, viajeros de todo el mundo peregrinan siguiendo estos hitos de carretera empujados por la sensación de libertad que sigue inspirando.
Cañón del Colorado La cercanía al sector más occidental del Gran Cañón motiva una desviación en ruta para entrar en la reserva de los indios Hualapai. En este territorio se asoma el vertiginoso Skywalk, una pasarela de cristal que se abre en un semicírculo sobre el vacío del cañón, a 1200 metros de altura sobre el lecho del río. Aunque sobre la pasarela está prohibido realizar fotos, sí que pueden lograrse excelentes imágenes igualmente en sus inmediaciones, así como a lo largo del cañón, cuando se atraviesa el territorio tribal. Allí se hallan variados motivos visuales como un poblado de los legendarios buscadores de oro, las instalaciones industriales de una vieja mina de guano y se conocen las costumbres y tradiciones culturales de la tribu, todo ello sin perder de vista las magníficas panorámicas del Gran Cañón. A través de la ciudad de Flagstaff llegaban los primeros visitantes de esta escarpada garganta -en su borde más ancho dista 29 En esta vista aérea las luces del amanecer aportan una iluminación natural única. Así resaltan colores, pero sobre todo las formas características conocidas como los butters o mesetas erosionadas del Lago Powell. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4. Diafragma ƒ/7.1. Velocidad 1/800 s.. Sensibilidad 800 ISO.
kilómetros entre sí- a comienzos del siglo pasado desde donde partían en carros tirados por mulas en un viaje que duraba casi una jornada. La ciudad realmente creció junto a las vías del tren, al que sigue homenajeando como el artífice de su prosperidad. De nuevo, los edificios históricos y el trazado originario de la ruta se convierten en el hilo conductor del paseo urbano. En los alrededores de esta localidad encontramos otro cañón, el de Walnut, que bien merece una mirada. Aquí habitaron los indios Sinagua, así denominados por los españoles, pues vivían en un desierto de montaña sin agua. Para ello, construían sus viviendas con sencillos mu36 { SUPERFOTO
El momento en el que la fotografía mirrorless satisface sus aspiraciones. Nuevos objetivos Batis de ZEISS.
ZEISS Batis 2/25 y 1.8/85 con pantalla OLED y auto focus.
Exclusivamente para la serie Sony α.
Conviene hacer un primer recorrido para localizar los enclaves y estudiar las mejores luces ros de piedra que aprovechaban los abrigos naturales en la roca del cañón. Un itinerario permite recorrer la zona más elevada con vistas panorámicas entre las plantas del desierto de las que se alimentaban y vestían, contemplar las viviendas de cerca y bajar hasta lo más profundo del desfiladero donde se encuentran los árboles y corre el río, para así disfrutar de este patrimonio arqueológico armónico con la naturaleza del desierto de montaña.
Sin falta de detalle No menor es el reto fotográfico de abarcar el cráter que un meteorito dejó hace 51.000 años cerca de Flagstaff. Es el mayor que se conoce en la superficie terrestre y además de seguir proporcionando datos a la cien-
Conviértete en parte de una nueva era de fotógrafos profesionales, con los objetivos ZEISS Batis para el sistema de cámaras mirrorless full frame de Sony. Esta gama de objetivos no solo destaca por ofrecer una excelente calidad de imagen y un diseño innovador, sino que además cuenta con una pantalla OLED que permite ajustar perfectamente la profundidad de campo.Captura momentos únicos, tanto con enfoque manual como con auto focus. Más información sobre los objetivos y la nueva era en: www.zeiss.com/batis Importador oficial: Foto Técnica Import - www.fototecnica.com
DESTINO FOTOGRÁFICO
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Los estrechos cañones de arenisca destacan por sus texturas, líneas de erosión y su cambiante luz a medida que avanzan las luces cenitales del día. Decidir el encuadre es el mayor reto fotográfico, por ello mantener un criterio minimalista puede ayudar ante tanta saturación de belleza. Cámara SONY ILCE-7R. Objetivo 16-35 mm F4. Diafragma ƒ/16. Velocidad 1,3 s. Sensibilidad 100 ISO.
Optar por un plano medio permite destacar las proporciones de anchura del cañón y los juegos de luces que se cuelan en su interior. Resulta casi fundamental el uso de un trípode. Cámara SONY ILCE-7R Objetivo 16-35 mm F4. Diafragma ƒ/10. Velocidad 1,6 s. Sensibilidad 250 ISO. 38 { SUPERFOTO
cia sobre el Universo, lo exhibe en el Museo de la Investigación Aeroespacial aledaño. De sus colosales proporciones resulta emocionante intentar capturarlas y a la vez incluir el terreno sobre el que muchos astronautas de leyenda se han preparado para vivir la sensación de hallarse en otro planeta. Ahora sí hay que abandonar momentáneamente la carretera histórica para des-
viarse en busca del río Colorado, para lo que se sigue la misma ruta de los turistas pioneros desde Flagstaff. Su sorpresa cuando alcanzaban el imponente desfiladero, tallado por el río Colorado a lo largo de 446 kilómetros, es la misma intensa sensación que produce hoy en día asomarse a la vertiente sur del Gran Cañón, el único acceso del parque que permanece abierto durante el invierno, ya que las carreteras de la vertiente norte se mantienen cerradas por la acumulación de nieve habitual. Una vía paralela al borde del cañón y los miradores que se asoman al mismo producen una seducción continua. Conviene hacer un primer recorrido para localizar los enclaves al gusto propio y estudiar las mejores luces para, de este modo, capturar el paisaje inmenso que se abre ante los ojos de una manera única. Hay lugares que exhiben la riqueza geológica de este antiquísimo cañón como
Los estrechos desfiladeros de Slot Canyons son un lugar de ensueño para los amantes de la fotografía
Foto aérea del Lago Powell, un recurso magnífico en este reportaje de viaje y que permite apreciar la vasta magnitud del paisaje. Un objetivo con estabilizador de imagen y las altas velocidades son aconsejables para contrarrestar los movimientos en vuelo. La luz del mediodía destaca la espectacularidad del relieve. Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 400 ISO. SUPERFOTO } 39
DESTINO FOTOGRÁFICO
COlORaDO. POR la lEGENDaRIa RuTa 66 www.artenatural.com
Las nubes y la intensidad de color en el cielo añaden fuerza gráfica a esta composición en diagonal que destaca los aires retro de los años 50 potenciados por muchos edificios de la ruta. Cámara Canon EOS 5D Mark III Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/11. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 200 ISO.
un libro abierto, como Yavapai Point, que permite contemplar millones de años de historia terrestre solo con encuadrar los estratos, acumulando su textura y coloridos. Los carros tirados por mulas de los primeros turistas llegaban hasta Great View, un promontorio que ofrece una panorámica envolvente, donde además una senda permite bajar al fondo del cañón y ver una vieja mina de cobre.
Otras vistas Los miradores van cobrando nuevas perspectivas a medida que las luces del atardecer comienzan a intensificarse. El extremo más oriental, donde se levanta la Desert View Watchtower, es uno de los promontorios naturales más frecuentados con las últimas luces de la jornada, no solo por el Museo de las Culturas indígenas que la torre alberga, sino porque este tramo del cañón
se abre hacia el norte ofreciendo un panorama muy extenso que en la distancia se enciende de tonos púrpuras resaltando el Desierto Pintado y las areniscas por las que discurre el Colorado antes de tallar el Gran Cañón cuando sus aguas son captadas por la presa de Glen Canyon. Construida para abastecer las necesidades hídricas de California, ha ocultado parte de este paisaje erosionado de areniscas y ha puesto otras for-
La baja contaminación lumínica y los cielos despejados del invierno dan una posibilidad muy exitosa de fotografiar los cielos nocturnos
Un objetivo angular utilizado desde un punto de vista bajo, incluyendo polarización, permiten destacar las peculiaridades de uno de los emblemas del recorrido, las motos y sus propietarios. 40 { SUPERFOTO
Cámara Canon EOS 5D Mark III. Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/400 s.. Sensibilidad 400 ISO.
maciones en evidencia como los pináculos de las características colinas aisladas del oeste americano culminadas por una mesetas denominadas butters. La extraordinaria fotogenia que envuelve al Colorado en esta zona en límite con el estado de Utah tiene protagonistas de excepción como el gran meandro Horseshoe Bend, donde el Colorado recrea propiamente la forma de una gigantesca herradura. Sus aguas de un verde intenso añaden contraste al panorama y demuestran que los sedimentos rojizos, que contribuyeron a su denominación por los conquistadores españoles, ya no los transporta, sino que quedan detenidos en el embalse.
Otro de los lugares de ensueño para los apasionados por la fotografía son los estrechos cañones que las fuertes lluvias estivales han horadado en la arenisca o Slot Canyons. Son angostos desfiladeros de ficción que apenas poseen un centenar de metros de longitud. En ocasiones, el paso de una persona es complicado, pero, no obstante, son un paraíso de detalles y luces donde la cámara no podrá dejarse inactiva. Se encuentran en territorio navajo y son cerca de un centenar, aunque el más famoso de todos es el Antelope Canyon. Los perfiles de su tramo superior son los más admirados por sus paredes anaranjadas de un centenar de metros de altura donde la luz solar apenas logra entrar al mediodía. En su tramo inferior, este cañón es un laberinto de formas y colores con más iluminación natural y desnivel, salvado para ser recorrido mediante tramos de escaleras.
Añadir un primer plano con un espectacular tronco de árbol fosilizado invita a sentirse atraído para entrar al edificio incluido al fondo, el museo de Holbrook. Cámara Canon EOS 5D Mark III Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/11. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.
Fiebre de…la fotografía El Lejano Oeste cobra su apariencia más auténtica al llegar hasta Holbrook, un auténtico pueblo sin ley surgido durante la fiebre del oro. De nuevo, la ruta 66 lo convirtió en un punto esencial de parada y avituallamiento. Es un paisaje de madera petrificada protegido en el Parque Nacional Petrified Forest, su principal atractivo natural. Es un magnífico registro fósil de la vida en este territorio de hace millones de años, cuando estaba cubierto por un bosque tropical en la misma época que los dinosaurios comenzaban a expandirse. Enormes troncos de tonos rojizos y marrones sobre un paisaje muy erosionado y blanquecino ofrecen infinidad de combinaciones fotográficas, solo es cuestión de darle vueltas a las sendas de este paraíso mineral. Además, la presencia histórica de los indios Pueblo hace mil años y cuya huella permanece en arcaicas construcciones y simbólicos petroglifos, expone su alianza con la naturaleza del lugar, donde acudían temporalmente por la presencia de agua estacional y para recolectar plantas. La línea férrea que motivó el trazado de la ruta 66 sigue atravesando el parque y en la estación donde los primeros viajeros llegaban, en Adamana, hoy siguen deteniéndose los largos trenes de mercancías para aprovisionarse, tal y como ocurría entonces. El intenso cromatismo de la madera fosilizada y las formaciones nubosas encuadradas desde un perfil bajo, casi a nivel de suelo, permiten destacar las nubes y realzar el contraste con el amplio paisaje incluido en el encuadre. Cámara Canon EOS 5D Mark III Objetivo EF 24-70 mm ƒ/4L. Diafragma ƒ/10. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO. SUPERFOTO } 41
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Texto y fotos ISABEL GONZÁLEZ
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EOS 5DS R
Resolución de excepción
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a Canon 5DS R combina el manejo de las EOS con un increíble CMOS de nada menos que 50,6 MP y con filtro de cancelación de paso bajo capaz de alcanzar una sensibilidad ampliada de 50-12.800 ISO que le proporciona la flexibilidad necesaria para captar un extenso abanico de escenas en gran formato. El doble procesador DIGIC 6 Dual le otorga la velocidad y capacidad de respuesta necesarias para congelar imágenes de gran calidad con una reproducción del color excepcional, a la vez que reduce el ruido. La calidad no solo la lleva dentro, también por fuera. Prueba de ello es su robusto cuerpo de aleación de magnesio resistente totalmente a las inclemencias del tiempo. Para no perder detalle de cuanto sucede delante de la cámara, dispone un visor con una cobertura del 100% y recubrimiento • Tipo de sensor: cmos Full Frame electrónico con el que encuadrar resulta • Píxeles efectivos: 50,6 mp muy fácil, y un monitor LCD Clear View II • Visor: Óptico. 100%. 0,71X de 3,2” con una capa antirreflectante que • Pantalla: 3,2” y 1040 Kp minimiza los reflejos y el velo óptico. • Sistema AF: detección de fase Cuenta con un sistema AF avanzado • Obturación: de 1/8000 s a 30 s de 61 puntos (41 tipo cruz) con el que • Puntos AF: 61 puntos mantiene el foco de los sujetos en mo• Vídeo: Full Hd vimiento, así como con la tecnología • Disparo continuo: 5 fps EOS AF iTR de Seguimiento y Recono• Sensibilidad: 50-12.800 iso cimiento Inteligente que no deja escapar • Conexión: no nada. Para reducir el desenfoque en ex• Cuerpo sellado: sí posiciones largas, el Sistema de Control • Flash incorporado: no de la Vibración del Espejo utiliza levas • Duración batería: 700 disparos especiales para desplazar el espejo de • Dimensiones: 152x116,4x76,4 mm una forma muy controlada. • Peso: 845 g 42 { SUPERFOTO
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a Sony α7S II monta un fantástico sensor CMOS Exmor R Full Frame de 12,2 MP que, en combinación con el procesador BIONZ X, es capaz de alcanzar un rango de sensibilidades de 50 a 409.600 ISO con el que se desenvuelve a la perfección en cualquier situación lumínica, además de en movimiento, ya que el potente estabilizador de imagen en cinco ejes evita la trepidación en todo momento. A esta fantástica prestación se suma un infalible sistema AF de 169 puntos creado para perseguir cualquier sujeto en el encuadre, independientemente de su velocidad. Para ser testigos de su seguimiento ofrece un visor XGA OLED Tru-Finder con la mayor ampliación del mercado, 0,78X, revestimiento ZEISS T* que reduce los reflejos y 2359 Kp, así como una • Tipo de sensor: cmos exmor R FF pantalla basculable hacia arriba y • Píxeles efectivos: 12,2 mp hacia abajo y con una resolución de • Visor: eVF. 100%. 0,78X. 2359 Kp 1228 Kp. Todo ello en un cuerpo de • Pantalla: 3” y 1228 Kp aleación de magnesio tan ligero • Sistema AF: detección de contraste como resistente. • Obturación: de 1/8000 s a 30 s Además, graba vídeos 4K tanto • Puntos AF: 169 puntos en formato XAVC S como en los • Vídeo: 4K perfiles profesionales S-Gamut3. • Disparo continuo: 5 fps Cine/ S-Log3 y S-Gamut3/S-Log3 • Sensibilidad: 50-409.600 iso ofreciendo una alta calidad de • Conexión: Wi-Fi y nFc imagen. También registra clips a • Cuerpo sellado: sí 120 fps a 100 Mbps para producir • Flash incorporado: no archivos a distintas velocidades. • Duración batería: 370 disparos En cuanto a la conectividad, posee • Dimensiones: 127x96x60 mm conexiones Wi-Fi y NFC. • Peso: 627 g
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a Canon EOS 7D Mark II monta un sensor APS-C de 20,2 MP con un abanico de sensibilidades ampliada de 100 a 51.200 ISO. El CMOS funciona en conjunto con un doble motor DIGIC 6 Dual que le permite alcanzar ráfagas de hasta 10 fps sin mermar la resolución, lo que, junto al sistema de AF con 65 puntos tipo cruz garantiza el registro de todo tipo de escenas, independientemente de la velocidad a la que sucedan. Asimismo, el sistema de enfoque AF iTR utiliza la información de las caras y colores para reconocer y seguir a los motivos mientras se mueven. La 7D Mark II posee un sensor de medición RGB+IR de alta resolución y un sistema de detección del parpadeo. La tecnología Dual Pixel CMOS AF per• Tipo de sensor: CMOS APS-C mite enfocar con precisión, así como • Píxeles efectivos: 20,2 MP personalizar la velocidad del AF Ser• Visor: Óptico. 100%. 1X vo y la sensibilidad de seguimiento. • Pantalla: 3” y 1040 Kp • Sistema AF: Detección de contraste y En este sentido, la cámara es capaz de trabajar en Full HD con un variado detección de fase rango de velocidades para realizar, • Obturación: De 1/8000 s a 30 s por ejemplo, vídeos a cámara lenta. • Puntos AF: 65 puntos Igualmente, está preparada tanto • Vídeo: Full HD para fotografiar como para registrar • Disparo continuo: 10 fps clips en cualquier entorno gracias a su • Sensibilidad: 100-51.200 ISO gran resistencia a las inclemencias • Conexión: No meteorológicas dada por su sellado y • Cuerpo sellado: Sí su chasis de aleación de magnesio, • Flash incorporado: NG 11 (100 ISO) que también le aporta ligereza. Para • Duración batería: 670 disparos localizar y seguir nuestras aventuras, • Dimensiones: 148,6x112,4x78,2 mm dispone de GPS y brújula digital. • Peso: 910 g
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La retro del futuro
n cuerpo de aleación de magnesio a la vez robusto y ligero y de aspecto retro esconde un sensor Micro Cuatro Tercios Live MOS de 20,3 MP y un procesador Venus Engine. Este motor incluye un CPU quad-core que realiza un procesamiento de imagen a 8 fps. Otro punto destacado es su Doble Estabilizador de Imagen que, combinado con el de la lente, corrige al máximo la trepidación evitando así las imágenes borrosas. Su sistema de contraste AF es capaz de transmitir la señal digital a alta velocidad para un autoenfoque rápido y suave, mejorado, asimismo, por el sistema Depth From Defocus, tecnología que calcula la distancia entre el sujeto fotografiado y la cámara para acortar el tiempo de enfoque. Una de sus • Tipo de sensor: CMOS Micro Cuatro Tercios características más llamativas es • Píxeles efectivos: 20,3 MP su visor electrónico LVF cuya ca• Visor : EVF. 100%. 0,77X. 2360 Kp racterística principal es su inclina• Pantalla: 3” y 1040 Kp ción de 90º. Por su parte, la panta• Sistema AF: Detección de contraste lla LCD es táctil y se abate 180º • Obturación: De 1/16.000 s a 30 s hacia los lados y 250º hacia arriba • Puntos AF: 49 puntos y hacia abajo. Con su resolución • Vídeo: 4K 4K no solo obtiene vídeos en una • Disparo continuo: 8 fps increíble calidad, sino que rein• Sensibilidad: 100-25.600 ISO venta la toma de fotografías con • Conexión: Wi-Fi y NFC modos como 4K Photo. Tanto las • Cuerpo sellado: Sí creaciones en vídeo como las to• Flash incorporado: No mas fijas pueden compartirse de • Duración batería: 330 disparos forma sencilla a través de sus co• Dimensiones: 133x78x63 mm nexiones Wi-Fi y NFC. • Peso: 487 g SUPERFOTO } 43
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Versatilidad y portabilidad
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igera y esbelta, con estructura monocasco y una gran empuñadura diseñada para un agarre óptimo y unos escasos 420 gramos de peso, la Nikon D5500 alberga un sensor CMOS APS-C de 24,2 MP sin filtro de paso bajo que se compenetra a la perfección con un procesador EXPEED 4. Gracias a un abanico de sensibilidades que abarca desde los 100 a los 25.600 ISO, es capaz de trabajar sin problema en una infinita variedad de situaciones. Funciona a una gran velocidad, con una reducción de ruido muy avanzada y una fluida grabación de vídeo. Sus 5 fps captan los gestos y expresiones más fugaces en el momento justo. Una vez escogida la escena a fotografiar, el usua• Tipo de sensor: cmos aps-c rio solo tiene que fijar la posición • Píxeles efectivos: 24,2 mp de la pantalla abatible de 3,2” y • Visor : Óptico. 95%. 0,82X 1037 Kp (lo que le confiere un alto • Pantalla: 3,2” y 1037 Kp grado de creatividad y comodidad). • Sistema AF: detección de contraste y Gracias a su tecnología capacitiva, detección de fase permite enfocar y disparar con un • Obturación: de 1/4000 s a 30 s solo toque, así como configurar dis• Puntos AF: 39 puntos tintos parámetros de toma. • Vídeo: Full Hd Junto a una captura excelente de • Disparo continuo: 5 fps fotografías, esta Nikon también re• Sensibilidad: 100-25.600 iso • Conexión: Wi-Fi gistra vídeos Full HD con salidas a • Cuerpo sellado: no 1080/50/60 p con un sonido de cali• Flash incorporado: ng 12 (100 iso) dad a través de su micrófono esté• Duración batería: 820 disparos reo integrado. Tanto las fotos como • Dimensiones: 124x97x70 mm los clips pueden compartirse a tra• Peso: 420 g vés de la conexión Wi-Fi. 44 { SUPERFOTO
Olympus
OM-D E-M5 MARK II con disparo de alta Resolución
E
n un cuerpo fabricado en aleación de magnesio y resistente al agua, polvo y bajas temperaturas, -y en cuyo exterior destaca el número de los botones personalizables para facilitar y acortar el trabajo-, hallamos un sensor Micro Cuatro Tercios Live MOS de 16 MP y el potente procesador TruePic VII. Su trabajo conjunto se traduce en ráfagas de 10 fps y una velocidad de obturación de hasta 1/16.000 s. Para responder a estas altas velocidades, su estabilizador de imagen en cinco ejes elimina el movimiento de la cámara en cinco planos diferentes. Las imágenes pueden observarse desde su pantalla LCD táctil y abatible de 1040 Kp para fotografiar y grabar desde ángulos complicados o desde su luminoso visor electrónico de 2350 Kp. Con la función Disparo de • Tipo de sensor: Alta Resolución la cámara mueve el cmos micro cuatro Tercios sensor entre cada disparo y mezcla • Píxeles efectivos: 16 mp ocho exposiciones en una para captu- • Visor: eVF. 100%. 1,48X. 2360 Kp rar instantáneas con unos niveles es- • Pantalla: 3” y 1040 Kp pectaculares de detalle y luminosidad. • Sistema AF: detección de contraste Además, su sistema de autoenfoque • Obturación: de 1/16000 s a 60 s presenta 81 puntos tiene un increíble • Puntos AF: 81 puntos comportamiento con luces bajas y • Vídeo: Full Hd una fantástica respuesta para seguir • Disparo continuo: 10 fps sujetos en movimiento. El modo ví- • Sensibilidad: 100-25.600 iso deo es otro de sus puntos fuertes, ya • Conexión: Wi-Fi que la función OM-D Movie permite • Cuerpo sellado: sí grabar clips Full HD de 60p y 77 Mbps • Flash incorporado: no con ajuste de velocidad. Todas nues- • Duración batería: 310 disparos tras creaciones pueden compartirse a • Dimensiones: 124x85x45 mm través de la conexión Wi-Fi. • Peso: 469 g
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Ante todo, resistente
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omenzando por su interior, monta un sensor CMOS APS-C de 20,12 MP que se ha “deshecho” del filtro anti-aliasing. Para las situaciones en las que este filtro es necesario, ha desarrollado un simulador que reproduce sus efectos, minimizando el efecto del falso color y el moiré. La calidad del CMOS también se demuestra en su capacidad para trabajar con altas sensibilidades, ya que es capaz de alcanzar hasta 51.200 ISO. Junto a este completo sensor funciona el procesador PRIME M II que dispara ráfagas de hasta 5,5 fps. Con el objeto de minimizar la trepidación emplea un mecanismo de reducción de movimiento. Está equipada con el sistema de autoenfoque SAFOX X que, mediante el uso de un sensor de enfoque automático de • Tipo de sensor : alta sensibilidad, el límite de AF de CMOS APS-C baja luminancia se amplía hasta • Píxeles efectivos: 20,12 MP -3EV, lo que permite un enfoque afi• Visor : Óptico. 100%. 0,95X nado inclusive en lugares oscuros. • Pantalla: 3” y 921 Kp Para visualizar la escena cuenta con • Sistema AF: Detección de contraste una pantalla de ángulo variable que • Obturación: De 1/6000 s a 30 s permite fotografiar desde cualquier • Puntos AF: 11 puntos posición. Dicha movilidad, junto al • Vídeo: Full HD botón de disparo específico para sel• Disparo continuo: 5,5 fps fies, facilita la toma de autorretratos. • Sensibilidad: 100-51.200 ISO Su cuerpo está sellado en 100 puntos, • Conexión: Wi-Fi y NFC por lo que su construcción está a • Cuerpo sellado: Sí prueba de polvo, humedad, arena, llu• Flash incorporado: NG 12 (100 ISO) via y demás inclemencias atmosféri• Duración batería: 410 disparos cas. A la larga lista de prestaciones • Dimensiones: 91x122,5x72,5 mm suma las conexiones Wi-Fi y NFC. • Peso: 678 g
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Fujifilm X-T10 Para los más inquietos
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uenta con un fantástico sensor APS-C X-Trans CMOS II de 16,3 MP. Éste posee una matriz de filtro de color aleatorio que reduce el muaré y los colores falsos sin la necesidad de usar el filtro de paso bajo, por lo que, junto a un excelente trabajo del procesador EXR II, ofrece una gran resolución y un ruido bajo. Gracias a este tándem se alcanzan, además, sensibilidades hasta 51.200 ISO y ráfagas de 8 fps. Una de las estrellas de esta CSC es su visor. Ofrece una imagen de alta definición -2,36 MP- y una visibilidad optimizada mediante el control automático del brillo según la intensidad de la luz ambiente. A ello se suma un sensor ocular que orienta automáticamente la información cuando la cámara se coloca en posición vertical. La pantalla LCD tiene un • Tipo de sensor : CMOS APS-C tamaño de tres pulgadas y 920.000 • Píxeles efectivos: 16,3 MP puntos, y puede inclinarse o ele• Visor : EVF. 100%. 0,62X. 2360 Kp varse para realizar disparos tanto • Pantalla: 3” y 921 Kp por encima de la cabeza como a • Sistema AF: Detección de contraste y ras del suelo. Todas estas prestadetección de fase ciones están en un cuerpo com• Obturación: De 1/32.000 s a 30 s pacto y ligero fabricado en mag• Puntos AF: 77 puntos nesio fundido. • Vídeo: Full HD Cuentan con la posibilidad de • Disparo continuo: 8 fps captar vídeos Full HD a 60p u otras • Sensibilidad: 100-51.200 ISO velocidades y a los que pueden • Conexión: Wi-Fi aplicársele los famosos modos de • Cuerpo sellado: No simulación de película de la firma. • Flash incorporado: NG 5 (100 ISO) Es posible manejar la X-T10 desde • Duración batería: 350 disparos el móvil o la tablet gracias a la co• Dimensiones: 118,4x82,8x40,8 mm nexión Wi-Fi. • Peso: 381 g SUPERFOTO } 45
Sony 7r II
www.sony.es
sony
α7R II
La familia α7 de Sony sigue creciendo y demostrando que es posible mejorar la excelencia. En esta ocasión, han alumbrado un nuevo miembro previsible, pero sorprendente, la α7R II, que llega con cierto retraso si tenemos en cuenta que su antecesora, la α7R, vino al mundo al mismo tiempo que laα7 que ya hace meses que dio origen a su propia evolución, la α7 II. A nosotros nos cuesta un poco distinguirlas, pero merece la pena hacer el esfuerzo.
La nueva estrella full frame
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prueba a fondo
3.500 € Solo cuerpo
Texto y Fotos:
MAYTE MADARIAGA
R
esulta complicado tener claro quién es quién en el mundo α7, más si tenemos en cuenta que responden a los sobrenombres Alpha o ILCE. Para rizar el rizo, no hay que olvidar que a esta familia también pertenece la ultrasensible α7S y su descendiente todavía más reciente α7S II. Las seis hermanas están operativas en el grupo profesional de Sony, el que se dedica a las cámaras sin espejo para expertos.
La Sony Alpha 7R II es una cámara ambiciosa, de evolución y de innovación. No se limita a incorporar y pulir lo mejor de sus antecesoras, sino que además aporta su propia novedad al magnífico currículum de la familia, ya que introduce el primer sensor de imagen CMOS retroiluminado de formato completo sin filtro de paso bajo y que cuenta con 42 millones de píxeles ofreciendo una sensibilidad de 102.400 ISO. Esta realidad nos la cuentan a los fotógrafos de
hace poco más de una década y la habríamos tachado de novela fantástica. Al igual que sus compañeras de familia, destaca tanto como fotógrafa como videógrafa. Ambas vocaciones tienen la misma importancia en su filosofía, muy acorde con los tiempos multimedia y multitarea que nos ha tocado vivir. La α7R II aprovecha los avances de sus maestras tomando lo mejor de cada una como, por ejemplo, la capacidad de grabar en formato 4K, prestación
Cuenta con un sensor retroiluminado de formato completo sin filtro de paso bajo de 42 MP que estrenó la α7S o el estabilizador de imagen en cinco ejes, especialmente diseñado para sensores de fotograma completo y que se incorporó por primera vez en la α7 II. Dispone de un duradero obturador que, además de haber soportado pruebas de más de 500.000 ciclos, según nos cuentan los técnicos (no hemos tenido tiempo de comprobarlo), consigue reducir las vibraciones en un 50%. Presume de mejoras en un sistema de enfoque que ya era sobresaliente. El nuevo sensor contribuye a la rapidez de su 46 { SUPERFOTO
A FAVOR • Sensor • Vídeo 4K • Estabilizador
cinco ejes
• Enfoque • Conexiones
inalámbricas
• LCD abatible
EN CONTRA • Ubicación
botón vídeo
• Sin doble ranura
para tarjetas • Estética muy seria • Consumo de batería • Reparto funciones en el menú
respuesta automática, además la cobertura de imagen es más amplia, al igual que la capacidad de seguimiento predictivo del sujeto, lo que favorece al disparo continuo que puede alcanzar hasta 5 fps en alta resolución. Otro elemento que destaca es el visor, el nivel de calidad que alcanza es tal que llega a confundirse con uno óptico, con el valor añadido de sus funciones exclusivas y de su naturaleza electrónica, es decir, su capacidad para realizar las mismas funciones que la pantalla LCD, como navegar por el menú o reproducir las imágenes grabadas en la tarjeta. Por otro lado, es importante mencionar en esta introducción general que dispone de conexión Wi-Fi y NFC integradas, que el cuerpo adopta los cambios de la α7 II y que mantiene el procesador BIONZ X.
SONY α7R II
• Tipo de sensor: CMOS Full Frame. • Píxeles efectivos: 42,4 MP.
• Visor: Cobertura 100%. Ampliación
0,78X.
• Pantalla: LCD de 3” y 1228 Kp.
• Obturación: De 1/8000 s a 30 s.
• Puntos o áreas AF: 399 puntos. • Vídeo: XAVC S / AVCHD. • Disparo continuo: 5 fps.
• Sensibilidad: De 50 a 102.400 ISO. • Conexión: Wi-Fi y NFC.
• Duración batería: 340 disparos.
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• Dimensiones: 126,9x95,7x60,3 mm. • Peso: 625 g.
OTRAS ALTERNATIVAS CANON EOS 5DS R
• Tipo de sensor: CMOS Full Frame. • Píxeles efectivos: 50,6 MP.
• Visor: Cobertura 100%. Ampliación
0,71X.
• Pantalla: LCD de 3,2” y 1040 Kp. • Obturación: De 1/8000 s a 30 s. • Puntos o áreas AF: 61 puntos. • Vídeo: MOV.
• Disparo continuo: 5 fps.
• Sensibilidad: De 50 a 12.800 ISO. • Conexión: -
• Duración batería: 700 disparos.
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• Peso: 845 g.
• Tipo de sensor: CMOS FX.
• Píxeles efectivos: 36,3 MP.
• Visor: Cobertura 100%. Ampliación
1,2X.
• Pantalla: LCD de 3,2” y 1229 Kp
• Obturación: De 1/8000 s a 30 s.
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• Puntos o áreas AF: 51 puntos.
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• Vídeo: MOV.
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• Dimensiones: 152x116,4x76,4 mm.
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• Dimensiones: 146x123x82 mm. • Peso: 880 g.
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prueba a fondo
Sony 7r II
www.sony.es
LA SAGA α7
Es interesante acercarse al contexto de la cámara protagonista, ya que, por el momento, la familia α7 se mantiene operativa al completo. Todas las cámaras integrantes son productos relativamente actuales, sin espejo, con formato Full Frame, de altísima calidad en todos los casos, que solo se diferencian por matices y posibles destinos. La saga la inauguraron hace poco más de dos años la Sony α7 y la α7R. Ambas se presentaron a la vez, como hermanas mellizas. Fueron lanzamientos revolucionarios porque democratizaron la mirada clásica en cámaras sin espejo. Fueron las primeras mirrorless que incorporaron un sensor de formato completo, dando una vuelta de tuerca al concepto de profesionalidad, tema que ya estaba muy de actualidad tras la llegada de las primeras réflex asequibles para el bolsillo con este tipo de sensor. También estrenaron el procesador BIONZ X con el que sigue trabajando la familia. La diferencia entre estas dos versiones es que la α7R prescinde del filtro de paso bajo, otra tendencia revolucionaria que comenzó por entonces. Curiosamente, contar con un elemento menos, hace que sea más cara que su compañera, confirmando el dicho “menos es más”. Aproximadamente un año después, la α7
20.000 ISO
RETROILUMINADA La Sony α7R II apuesta por un nuevo sensor que mejora aún más la capacidad para reproducir detalles, el rango dinámico o la velocidad de procesos sin necesidad de cambiar de procesador, ya que vuelve a confiar en el BIONZ X. La estrella, sin duda, es el sensor CMOS Exmor Full Frame retroiluminado que ofrece una resolución de 42,4 MP efectivos, la posibilidad de ampliar la sensibilidad hasta los 102.400 ISO y una respuesta de enfoque automático hasta 40 veces más rápida que la de su predecesora. Una de las 48 { SUPERFOTO
principales ventajas de este sensor es que consigue combinar la alta resolución y la velocidad de respuestas. Es el primero que se utiliza en una cámara formato completo. En la fabricación de este CMOS se ha combinado un diseño renovado con una capa antirreflectante en la superficie con el fin de que la luz llegue más directa a los fotodiodos mejorando la captura de la luz. Además, los materiales empleados en sus circuitos permiten una velocidad de transmisión más rápida que la α7R de la que evoluciona.
estrenó sucesora (con la que sigue conviviendo), la α7 II, modelo que se caracteriza por reforzar la estabilidad. Para ello introdujo el primer estabilizador óptico en cinco ejes diseñado para un sensor de formato completo. También realizó algunas modificaciones en la empuñadura y en el volumen del cuerpo. Extrañó por entonces que no llegara la sucesora de su melliza, pero la respuesta viene unos meses después con más cambios de los previstos, puesto que incorpora las últimas novedades presentadas por la α7 II e introduce el nuevo sensor CMOS retroiluminado y la posibilidad de grabar vídeo en formato 4K, prestación que vio la luz con la α7S, otra Alpha 7 sorprendente, presentada poco después que las pioneras (así que es la tercera de la saga) que se atreve a lanzarse con un sensor que “solo” tiene 12 millones de píxeles, pero cuyo rango de sensibilidades se extiende hasta la friolera de los 409.600 ISO. Recientemente, Sony ha lanzado el sexto miembro de esta familia, la α7S II, sucesora de esta última y que mejora dicha grabación de vídeo 4K porque ya no necesita un grabador externo (prestación añadida en la α7R II) e incorpora el famoso estabilizador de cinco ejes. Tenemos la sensación de que se cierra un ciclo.
Estas fotos se tomaron de improviso y, sin embargo, conseguimos captar y enfocar la caída de esa hoja, la calma de un viaje en tren o el bello cielo del sky line madrileño desde un coche.
ESTABILIZACIÓN CINCO EJES
La alta resolución permite recortar las imágenes y obtener fotografías todavía aptas para grandes ampliaciones.
Las tres últimas Alpha 7 incorporadas a la familia integran el mismo estabilizador, así que parece que se convierte en el nuevo gen imprescindible de la famila. El principal beneficiario es el sensor (y sus respuestas), ya que puede desplazarse a lo largo de cinco ejes y así compensar las posibles vibraciones del cuerpo. Asimismo, el sistema ha sido ajustado para que resulte compatible con su capacidad para tomar imágenes en alta resolución. Como beneficiario consecuente está el estilo de imagen porque, dependiendo del objetivo de trabajo (e incluso de otros factores como el pulso del fotógrafo) es posible utilizar sin ningún tipo de soporte velocidades de obturación mucho más bajas que su antecesora, hasta 4,5 veces más lentas. El volumen del cuerpo es un poco superior que el de la α7R, un dato que refuerza la firmeza del pulso. Los resultados se notan tanto a la hora de fotografiar como durante la grabación de vídeo. Esta tecnología corrige la vibración propia de los teleobjetivos (por inclinación y oscilación), la de desplazamiento (que se manifiesta a medida
que se amplían las imágenes) y la producida por rotación (que afecta sobre todo a la fotografía nocturna y a los vídeos). El estabilizador, que está integrado en el cuerpo de la cámara, funciona con objetivos Alpha de Sony y con un adaptador para montaje compatible con dichas lentes con montura A y sin estabilizador integrado. Es posible previsualizar sus efectos tanto en el visor como en la pantalla LCD. También podemos desactivarlo, lo que se recomienda siempre que sea posible (como cuando se utiliza un trípode) para extender la duración de la batería. Al igual que sus hermanas, es una gran consumidora de energía. Otra prestación interesante es que podemos ajustarlo para que responda de forma automática detectando el objetivo o, en modo manual de acuerdo con la distancia focal utilizada. No funciona si se trabaja con un objetivo que disponga de interruptor SteadyShot. Para completar este capítulo, la α7R II incluye un nuevo obturador que transmite un 50% menos de vibración de su propio movimiento, en comparación con el modelo anterior. SUPERFOTO } 49
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Sony 7r II
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399 PUNTOS + 25 El sistema de enfoque es híbrido. El nuevo sensor de imagen que estrena la familia Sony integrado en la α7R II incorpora 399 puntos de detección de fase de plano focal, nada más y nada menos que 282 puntos más que la α7 II, la cobertura de enfoque automático más ambiciosa hasta la fecha en un sensor de formato completo que además es compatible con objetivos con montura A de Sony cuando se acoplan en el cuerpo utilizando un adaptador LA-EA3 o LA-EA1. Estos puntos cubren el 45% del área total de la imagen y se combinan con 25 puntos AF por contraste para conseguir una respuesta veloz, un 40% más rápida que en la primera versión. Esta tecnología trabaja en equipo con un avanzado algoritmo de detección del movimiento que consigue disparos en serie de hasta 5 fps con enfoque automático de seguimiento. También el vídeo le saca partido a estas prestaciones puesto que las transiciones son muy suaves, adaptadas a las exigencias del formato 4K.
El botón rojo está destinado, en principio, a la grabación de vídeo.
VÍDEO 4K En el Paleolítico se descubrió el fuego, en el Renacimiento la imprenta, en el siglo XXI el hombre descubrió al fotógrafo que lleva dentro y en la actualidad se encuentra en proceso de descubrir a su director de cine. Nosotros mismos, reticentes en principio como buenos románticos a cambiar los carretes por el sensor y después incómodos con esa herramienta intrusa señalada con una filmadora que se colaba en nuestras réflex sin remedio, tenemos que reconocer que empieza a ser imprescindible. Hemos descubierto que a veces emociona más, por ejemplo, grabar la actuación de nuestra sobrina patinadora que limitarnos a obtener una instantánea de alguno de sus loop jump. Sony, sin embargo, ha sido un gran visionario, ya que apuesta claramente por la grabación de vídeo desde hace tiempo, hasta el punto que ya introduce herramientas profesionales en sus ligeras cámaras sin espejo. La Sony α7R II, al igual que la original α7S II, tiene capacidad para grabar vídeo 4K interno (QFHD 3840x2160) en varios formatos, incluidos el Super 35 mm (sin efectuar binning) y el de cuadro completo. En el primer caso procesa los datos de lectura de cada píxel sin 50 { SUPERFOTO
agruparlos para evitar los bordes dentados y el muaré. La cámara puede utilizar el avanzado formato XAVC S compatible con 4K a una velocidad de bits máxima de 100 Mbps, así como con la grabación Full HD a 50 Mbps, potenciando la captura de movimiento con detalle y precisión. Hay que tener en cuenta que se requiere una tarjeta de memoria especial. La cámara también trabaja con otros formatos de grabación que pueden resultar más prácticos como XAVC S HD que admite una velocidad de bits más alta, con AVCHD que es apropiado para un televisor de alta definición, o con MP4 indicado para reproducir en smartphones o tablets y compartir los archivos a través de la red. Es posible grabar de forma simultánea una película XAVC S y una MP4, o una AVCHD y una MP4. Por otro lado, la cámara incluye una amplia lista de opciones profesionales dedicadas al vídeo, como perfiles de imagen para decidir sobre la gama, los colores o el detalle de las imágenes. También dispone de código de tiempo o controles de sonido que incluyen la anulación del eco o la reducción del viento.
MÁXIMA FLEXIBILIDAD La motivación principal de la existencia de esta cámara es la representación precisa de los detalles de una escena lo más rápido posible. Todas las herramientas están diseñadas para cumplir su papel en esta misión: el nuevo sensor, el estabilizador heredado, el procesador consolidado, el obturador renovado y, por supuesto, el sistema de enfoque mejorado que además se beneficia de los demás avances. Por lo tanto, este sistema híbrido cuenta con una larga lista de opciones que permiten adaptarlo a los diferentes retos. Dispone de cinco tipos de enfoque: auto sencillo, auto continuo, una combinación de ambos que se intercambian en función del movimiento del motivo, otra opción que combina el automático con el manual y el enfoque manual que dispone de herramientas de ayuda como la
posibilidad de ampliar la imagen. Asimismo, permite seleccionar el área preferente a la hora de enfocar: toda el área de la imagen, determinadas zonas, el punto central o un punto flexible que puede cambiar de tamaño o expandir su influencia a los puntos adyacentes. Otra opción que ya habíamos visto en antecesoras y que nos gusta mucho es la que se conoce como AF bloqueo central, que consigue que, al pulsar el botón situado en el interior del dial direccional, la cámara detecte al motivo ubicado en el centro y siga su movimiento. Son muchas más las opciones dedicadas al enfoque, así como a otros apartados, conviene dedicar el tiempo suficiente al manual de funcionamiento para conocerlas y sacarle partido. Sigue siendo poco didáctico, pero da buenas pistas sobre las posibilidades de la cámara.
AF bloqueo central consigue que la cámara detecte al motivo ubicado en el centro y siga su movimiento
EXCELENTE MIRADA Como es tendencia en la familia, la Sony α7R II es una cámara de líneas sobrias, de apariencia seria. No nos parece una cámara “top model”, pero ya sabemos que este punto es una apreciación subjetiva. En cambio, sí la consideramos muy práctica porque es ligera y compacta en comparación con las cámaras profesionales habituales -no nos hemos despegado de ella mientras estuvo en nuestra compañía, es muy cómoda de llevar y nos ha dado muy buenos resultados tanto a la hora de fotografiar como de grabar vídeo-. Uno de los elementos que más nos gustan es el visor electrónico, un XGA OLED con revestimiento ZEISS T* de 0,78X con el que no hemos echado de menos nuestro el visor óptico, con el valor añadido que supone navegar por el menú o visualizar los archivos. También aplaudimos las características de la pantalla LCD, especialmente su capacidad abatible. No es tan amplia como las de ángulo variable, así que no es apta para autorretratos o protegerse a sí misma, pero su potencial amplía de forma muy práctica las posibilidades del punto de vista.
Pudimos obtener este entrañable “robado” gracias a la capacidad abatible del LCD.
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Sony 7r II
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NEGOCIO Y OCIO La Sony α7R II es una de esas cámaras que no da pereza meter en el bolso del día a día. Nos acompañó en nuestro quehacer profesional, pero también en todos los ratos de ocio y, gracias a su compañía, hemos podido registrar con calidad lo interesante que resulta la vida cotidiana mirada con ojos fotográficos, como muestra esta galería que rinde homenaje a la rutina diaria.
RETOQUES EN EL CUERPO La α7R II hereda las modificaciones físicas que introdujo la α7 II, así que ha mejorado su empuñadura desde nuestro punto de vista y es más voluminosa que la versión original. Por lo tanto, es más pesada, pero sigue pareciendo más sílfide que las profesionales DSLR. Puede considerarse una cámara ligera y compacta para su naturaleza, a la vez que resistente y segura entre las manos -la textura de la empuñadura es muy acertada-. Está fabricada en aleación de magnesio y se ha cuidado la resistencia de la estructura de montaje para que pueda soportar lentes pesadas. También dispone de juntas o sellados de botones que protegen el cuerpo de elementos nocivos como el polvo o la humedad. Lo que menos nos gusta del cuerpo es la ubicación del botón destinado al vídeo y lo poco que sobresale, apenas hemos podido encontrarlo sin tener que buscarlo con la vista, lo que resulta un obstáculo si estamos mirando por el visor, una de sus principales ventajas. Al menos, no se corre el riesgo de iniciar la grabación de vídeo de forma accidental a pesar de encontrarse en el lateral derecho del cuerpo, demasiado expuesto a los movimientos de la mano derecha. Como buena profesional, dispone de dos diales de selección, además, siempre que sus funciones sean compatibles, los ajustes pueden cambiarse indistintamente con ambos diales e, incluso, con la rueda central del control direccional, lo que resulta muy práctico. Nos gusta menos que en ocasiones hemos confundido la rueda que sirve para compensar la exposición con el dial de selección trasero llegando a apagar la cámara de forma accidental buscando el dial frontal, que está muy cerca del interruptor de alimentación y es fácil dejarse llevar. A pesar de que ya tenemos práctica con el estilo de las Sony, nos sigue costando manejarla con agilidad y no hemos sido capaces de encontrar utilidad práctica a sus amplias posibilidades para personalizar la cámara, nos despista tanto botón denominado C1-C4 y nos estresa no encontrar o comprender muchas de las funciones del menú. Echamos de menos, por ejemplo, información textual que describa las escenas en el modo de programas. También nos hubiera gustado que la cámara contara con un flash integrado, aunque la capacidad de su sensibilidad es impresionante y con una doble ranura para tarjetas de memoria. En lo que saca sobresaliente es en conectividad, ya que ofrece conexión WiFi y NFC, muy útiles hoy en día. 52 { SUPERFOTO
La α7R II integra las últimas prestaciones de alto nivel como la grabación 4K y el estabilizador de cinco ejes
CONCLUSIÓN Si nos remontamos a los orígenes de la fotografía, Sony no aparece entre los pioneros, es más, ni siquiera tiene un hueco en la historia de la fotografía analógica, sin embargo, ha sabido subirse al tren tomando el relevo de lo que llegó a ser Konica-Minolta y hoy en día es una de las pocas firmas que lideran el sector aportando novedades y escribiendo, ahora sí, muchos capítulos de la historia de la fotografía. Son visionarios y personales. En conclusión su aportación contando una anécdota: llevamos la α7R II a un trabajo profesional, alternamos su uso con nuestra réflex clásica y la persona retratada nos preguntó que por qué hacíamos también fotografías con una cámara de bolsillo… quedó sorprendida al comentarle que la Sony es tan profesional como la cámara “voluminosa”. Quizás sea éste el escollo al que tienen que enfrentarse en la casa, el de romper las barreras de la costumbre, porque la familia α7 es un excelente equipo que cuenta con todas las herramientas prácticas que se requieren hoy en día: calidad portable, conexiones inalámbricas o fotografía y vídeo profesional en el mismo equipo. La α7R II es la penúltima de la saga, integra las últimas prestaciones de alto nivel como la grabación 4K y el estabilizador de cinco ejes y, además, aporta su propia innovación: un CMOS retroiluminado de alta resolución. Un miembro imprescindible en la familia α7, excelente compañera de ocio y de trabajo.
INFORME TÉCNICO Texto y gráficos: Anders Uschold
Sony α7R II
D
espués de un período de consolidación, se reanuda la competición de los megapíxeles. Canon y Sony mejoran sus cámaras de formato completo ampliando el número de píxeles de sus modelos profesionales. Mientras que Canon establece el valor máximo en 50 millones de píxeles, el nuevo sensor de Sony lo hace "solo" en 42 megapíxeles. Estas cifras empujan a las lentes a nuevos límites y, obviamente, esto requiere una estrategia muy exigente en ambas compañías. Tan elevada resolución, no solamente demanda lentes apropiadas, sino que también afecta a otros aspectos de la calidad de la imagen. A diferencia de los modelos EOS 5DS de Canon, la α7R II proporciona una gama ISO más amplia, siendo la sensibilidad más baja 50 ISO y la máxima, la asombrosa cifra de 102.400 ISO. Doce puntos en el rango de sensibilidades ISO es un dato excelente. Las opciones de compresión son buenas. El ajuste de la resolución más alta es de 42 megapíxeles y el de gama media de 18, lo que constituye una gran diferencia de resolución entre estos valo-
res. Sería preferible que hubiera un paso intermedio entre ambos. Sin embargo, la compresión es bastante buena, ya que la cámara ofrece unos tamaños de archivo de 1:6 y 1:5 en la calidad superfina, 1:14, 1:11 y 01:21 en fina, y 1:16 en estándar; ello conserva los detalles, incluso en los archivos JPEG comprimidos y evita artefactos de compresión.
REPRODUCCIÓN TONAL GAMA DINÁMICA
Los valores de entrada del rango dinámico son bastante honestos y no están optimizados para las pruebas de laboratorio, lo que se traduce en una reproducción muy natural de la escena. Además son muy buenos y se asemejan a los del ruido. Desde 100 a 800 ISO el rango dinámico de entrada es de alrededor de nueve pasos, adaptándose muy bien a escenas de alto contraste. Desde 1600 a 6400 ISO, el rango de dinámico de entrada sigue siendo muy bueno. Con sensibilidades mayores el rendimiento disminuye gradualmente.
Los resultados ponen de manifiesto que a 50 ISO las imágenes muestran un fuerte contraste. La forma de la curva OECF en esta sensibilidad revela que el sensor se enfrenta a una saturación por exceso de luz -personalmente no usaría el 50 ISO, salvo que fuera necesario-. De 100 a 102.400 ISO la gama tonal muestra una agradable mejora visual. Este equilibrio proporciona una reproducción de la imagen más viva en las regiones tonales de gama media y más suave de las zonas brillantes y oscuras. Los que prefieren un comportamiento neutro para trabajos de estudio deben seleccionar el formato raw y adaptar la reproducción tonal a sus necesidades.
REPRODUCCIÓN DEL DETALLE
La reproducción del detalle fino es el aspecto más débil de esta cámara. Sony quiere ganar resolución eliminando el filtro de paso bajo del sensor, lo que da lugar a una mayor resolución y contraste. Sin embargo, los detalles finos, especialmente en las texturas y estructuras, muestran artefactos muy fuertes y un notable muaré de crominancia. Las líneas diagonales presentan un muaré violáceo. Para minimizar este efecto hay que trabajar con diafragmas cerrados.
NITIDEZ
El enfoque está muy bien equilibrado y responde a las necesidades que demanda un usuario avanzado. Las zonas oscuras y claras de la imagen no muestran fuertes rebordes. Las desagradables líneas fantasmas solo aparecen en los bordes horizontales. La mayoría del enfoque se aplica a los bordes de gama media que se muestran con un mayor realce. SUPERFOTO } 53
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InforMe TÉCnICo
Sony 7r II
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RUIDO Y SENSIBILIDAD
El rendimiento del ruido es sorprendente. La α7R II ofrece un ruido increíblemente bajo de 50 a 800 ISO, por lo que esta cámara es una excelente elección para la reproducción de una escena suave sobre ese rango ISO. A 1600 ISO se incrementa, pero sigue siendo excelente para este nivel. No obstante, el aumento del ruido es muy constante y demuestra que Sony no ha aplicado fuertes cambios en el procesamiento de la señal ni en la compensación de ruido. Sin embargo, como aspecto positivo las imágenes no sufren cambios bruscos cuando el usuario varía la sensibilidad. El carácter del ruido es muy natural y la distribución en todo el rango del brillo es continua. De 50 a 400 ISO es prácticamente inexistente, tanto el ruido de luminancia como el cromático. A 800 ISO apenas se aprecia el de luminancia y su estructura es similar al grano de las películas, muy natural. La cámara aplica una moderada compensación del ruido en las zonas de sombra, por lo que no sufren una fuerte pérdida de los detalles.
La Sony α7R II ofrece un equilibrio perfecto entre la nitidez, el ruido y el rango dinámico
RETARDO DEL OBTURADOR
Para evaluar la velocidad de obturación se ha utilizado el objetivo Zeiss Vario-Tessar FE 24-70 4 ZA OSS del kit. Por lo general, la velocidad de AF se resiente cuanto mayor es el sensor y el número de píxeles, pero la α7R II es bastante rápida. Para pasar desde el infinito hasta un plano medio de retrato, el retardo del obturador es de 245 milisegundos en condiciones de luz escasa y de 379 milisegundos con luz brillante. Bloqueando el
CONCLUSIÓN
La Sony α7R II ofrece un equilibrio perfecto entre la nitidez, el ruido y el rango dinámico desde 50 a 800 y 1600 ISO. El ruido y los valores de la gama dinámica de entrada muestran un rendimiento muy bueno y no se produce ningún cambio brusco en el carácter de imagen, lo que hace que la cámara sea muy fiable en este aspecto. La nitidez y la reproducción tonal están implementadas para mejorar visualmente las imágenes haciéndolas más vivas, pero sin llegar a ser agresivos. El único punto débil es la 54 { SUPERFOTO
enfoque previamente, el tiempo de retardo es de solo 33 milisegundos, lo cual es bastante bueno y mejor que el de sus competidoras.
elevada presencia de artefactos en las estructuras finas y en las texturas. Si se requiere una reproducción neutra y fotos con mucho detalle, es conveniente cerrar el diafragma para suavizar los artefactos por la difracción. El tiempo de retardo del obturador tanto en el modo AF como AF-L es muy corto y pueden competir fácilmente con otros rivales de formato completo. El rendimiento de la cámara es muy bueno teniendo en cuenta el tamaño del sensor y el elevado número de píxeles.
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Canon powerShot G3 X
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Canon
PowerShot G3 X La nueva PowerShot de la serie G de Canon cuenta con un sensor retroiluminado de tipo 1,0 con 20,2 MP de resolución, está dotada de un sistema de estabilización de cinco ejes e incorpora una pantalla táctil de ángulo variable. Además, cuenta con conectividad Wi-Fi y NFC. ¿Cómo responderán estas prestaciones a la hora de la verdad? Veámoslo a continuación. Texto y Fotos: LUIS MIGUEL SANJUSTO
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C
on un aspecto similar al de la Canon EOS M3, la PowerShot G3 X es una cámara compacta con un zoom largo y cuenta con un tamaño aceptable y un peso relativamente ligero. Su cuerpo está sellado contra las salpicaduras y posee unos niveles de control manual iguales a los de las cámaras réflex, dando al usuario la libertad de acercarse mucho más a la escena, lo que resulta ideal para conseguir sorprendentes fotografías de naturaleza o incluso captar detalles en competiciones deportivas o en retratos. Incorpora una zapata para accesorios que permite montar un visor electrónico de alta resolución así como los flashes Speedlite de Canon.
Los aficionados al vídeo pueden grabar películas Full HD con un nivel de control similar al de las videocámaras profesionales, pudiendo registrar escenas a velocidades variables entre 24 y 60p, además de controlar de forma manual la abertura, la sensibilidad ISO y la velocidad de obturación.
Menús y funciones Los menús y la interfaz siguen la línea habitual de Canon EOS, por lo que resultarán familiares para los usuarios de la firma. Al contar con pantalla táctil, el manejo resulta aún más sencillo y su botón Q da acceso a las acciones que el usuario establezca, lo que multiplica la facilidad de manejo. Los
La Canon G3 X incorpora un sensor CMOS retroiluminado de una pulgada y 20,2 MP diales de mando son similares a los que encontramos en los cuerpos réflex de la marca. Incorpora el clásico Anillo de Control del objetivo, al que pueden asignársele diferentes funciones, como el enfoque.
Exposición y medición Dispone de los modos más habituales: automático, manual, prioridad a la velocidad,
A FAVOR • tamaño del sensor. • Construcción sólida. • pantalla táctil
abatible de alta resolución.
EN CONTRA • Sin visor electrónico. • precio algo elevado. • ausencia de
grabación de vídeo en 4K.
56 { SUPERFOTO
Todos los botones están situados en la parte derecha, de manera que resultan muy rápidos de pulsar.
La pantalla abatible tiene un amplio ángulo de inclinación que permite desde hacer selfies a disparar a ras de suelo.
CANON POWERSHOT G3 X El enfoque es lo suficientemente rápido como para que no se escape el momento preciso. Las prestaciones de la G3 X la hacen ideal tanto para captar amplios paisajes como para primeros planos de retrato.
• Sensor: CMOS, tipo 1,0.
13,2x8,8 mm. 20,9 MP.
• Resolución máxima: 20,2 MP. • Óptica: Canon Zoom Lens 25X
(equivalente a un 24-600 mm).
• Abertura: ƒ/2.8-5.6.
• Enfoque mínimo: 5 cm. • Visor: No.
• Pantalla: LCD táctil abatible
PureColor II / 1620 Kp.
• Obturación: De 1/2000 a 30 segundos. • Modos de enfoque: AiAF, manual
31 puntos, detección de cara, táctil y seguimiento. • Modos de exposición: Automática, prioridad a la apertura, prioridad al obturador y manual. • Tipos de Medición: Evaluativa, promediada con preponderancia central y puntual. • Compensación Exp.: ± 3EV (pasos 1/3 EV). • Sensibilidad: De 125 a 12.800 ISO. • Balance de blancos: Auto, siete predefinidos, dos personalizables y manual. • Modos flash: Auto, manual encendido/ apagado y sincro. lenta. • Grabación de vídeo: Full HD 1920x1080 píxeles / 60 fps. • Almacenamiento: Tarjetas SD/SDXC/SDHC. • Alimentación: Batería ión-litio NB-10L. • Dimensiones: 123,3x76,5x105,3 mm. • Peso: 733 g. prioridad a la apertura, programa, dos personalizados, vídeo y un modo Hybrid Auto con el que capturar clips y fotografías de forma simultánea. Monta un segundo dial que permite compensar la exposición hasta ±3EV en incrementos de 1/3 de punto. Dispara ráfagas a velocidades de hasta 5,9 fps en el modo avance continuo, o de 3,2 fps con el modo AF. Cuenta con seguimiento en múltiples áreas de un solo punto de enfoque (selectivo y central) además de AF táctil con función de selección y seguimiento de la cara y el motivo. El rango dinámico es bastante bueno y la reproducción de colores fiable y acertada.
No es una cámara muy compacta, pero tampoco excesivamente grande.
Sistema IS y óptica El estabilizador de imagen IS Inteligente detecta continuamente los sujetos y adapta SUPERFOTO } 57
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Canon powerShot G3 X
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FILTROS CREATIVOS
MONOCROMO
CÁMARA DE JUGUETE
el estabilizador óptico para adecuarse perfectamente a la escena, con lo que se consigue un mayor control garantizando las mejores fotos y vídeos, sean cuales sean las condiciones de la escena. El estabilizador de imagen dinámico avanzado de cinco ejes, compensa los fuertes movimientos, incluso los que se produce cuando se va andando, ayudándonos así a lograr grabaciones de vídeo Full HD sin trepidaciones y consiguiendo un resultado más nítido y enfocado. La Canon G3 X cuenta con un objetivo de nuevo diseño y zoom óptico de 25X (equivalente a un 24-600 mm) que ofrece
NOSTÁLGICO
una amplia gama de longitudes focales, lo que resulta ideal para captar paisajes o incluso retratos, gracias también a la luminosidad de la lente y que permite disparar con mayores velocidades de obturación en condiciones de luz escasa, así como disparar con poca profundidad de campo, consiguiendo bellos efectos de desenfoque del fondo. El objetivo ha sido diseñado como si se tratara de una óptica intercambiable, con una construcción de seis grupos de cristales y reduciendo de forma significativa la longitud total del mismo, consiguiendo una
Cuenta con un objetivo de nuevo diseño y zoom óptico de 25X, equivalente a un 24-600 mm El dial de modo de disparo y el de compensación de exposición facilitan el manejo de la cámara.
El amplio rango focal abarca desde un gran angular de 24 mm hasta un teleobjetivo largo de 600 mm. 58 { SUPERFOTO
SENSIBILIDAD Y RUIDO El ruido está prácticamente ausente hasta sensibilidad de 800 ISO. A 1600 ISO ya es visible, aumentando progresivamente. A 3200 ISO comienza a apreciase menos detalle y percibimos claramente el ruido, pero es utilizable si no se hacen grandes ampliaciones. Puede subirse hasta 12.800 ISO, pero la degradación de la imagen es muy importante, haciéndola poco aconsejable.
125 ISO
Dispone de muchas funciones y modos creativos para que el usuario disfrute de su imaginación. Esta toma fue hecha con el modo de escena fuegos artificiales.
estructura más compacta. Para minimizar la aberración se han incluido lentes UD y vidrios asféricos. 400 ISO
800 ISO
Opciones creativas Junto a los clásicos modos creativos con numerosos efectos o acabados (HDR, cámara de juguete, ojo de pez, póster, miniatura, sepia, blanco y negro…) cuenta con un modo vídeo corto que ayuda a crear grabaciones de tan solo cuatro, cinco o seis segundos, con una gran variedad de opciones de reproducción. También posee el Modo Historias destacadas que permite seleccionar fotos y películas de ciertas personas, eventos o fechas de forma inteligente antes de combinarlos en un vídeo corto y fácil de compartir.
Sensibilidad y ruido Un rango de sensibilidades que va de 125 a 12.800 ISO facilita captar imágenes con
buen detalle y prácticamente ausencia de ruido hasta valores de 1000 ISO. Podemos trabajar hasta 3200 ISO, aunque a esta sensibilidad comienza a apreciase menos detalle y percibimos claramente el ruido. Podemos subir la sensibilidad hasta 12.800 ISO, pero aquí obtenemos imágenes con un ruido muy evidente y poco detalle.
Conclusión La Canon PowerShot G3 X es una cámara compacta muy completa y versátil y es la primera de este tipo en incorporar un sensor de una pulgada con un potente zoom. Cuenta con una construcción resistente al polvo y a las salpicaduras que, junto con su conectividad Wi-Fi y NFC, resulta ideal para viajeros aventureros que busquen una cámara compacta perfecta para usar en múltiples situaciones.
1.600 ISO
3.200 ISO
12.800 ISO
Pese a la escasa luz ambiente que existía, captó perfectamente y con gran calidad la escena. SUPERFOTO } 59
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FujiFilm Fujinon XF90 mm F/2 r lm Wr
www.fujifilm.eu/es
Fujifilm
FuJinOn XF90 MM F/2 R LM WR
un Tele clásico espectacular El Fujinon XF90 mm ƒ/2 R LM WR es uno de los últimos objetivos lanzados por Fujifilm. Con una longitud focal equivalente a un 135 mm y una apertura ƒ/2 ofrece un hermoso bokeh, un enfoque ultrarrápido y una calidad de imagen soberbia.
D
esde los tres primeros objetivos que acompañaron el lanzamiento de la Fujifilm X-Pro 1, hace aproximadamente tres años, la marca ha ido aumentado su catálogo de ópticas hasta contar actualmente con 21 modelos -no está nada mal para un periodo tan corto-, de los que diez son de focal fija, lo que pone de manifiesto su interés por este tipo de lentes y, por ende, satisfacer a los aficionados más entusiastas y avanzados. El Fujinon XF90 mm ƒ/2 R LM WR es una de las últimas novedades -apenas lleva unos meses en el mercado y ya se ha convertido en una estrella- y se caracteriza por ser resistente al polvo, la humedad, las salpicaduras y a la climatología adversa, gracias a las siete juntas selladas con que cuenta su estructura -es la primera de las lentes fijas en incorporar esta
prestación-, además funciona a bajas temperaturas de hasta -10º C. Asimismo, monta un nuevo motor lineal cuádruple con cuatro imanes que proporciona un enfoque más rápido, silencioso y preciso. Su focal de 90 mm equivale a un 135 mm en formato completo, -todo un clásico del retrato que formaba
P.V.P.
Texto y fotos: JORGE COMA
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Es una lente fantástica para retratos, cuya distancia focal permite trabajar a cierta distancia del sujeto Su distancia focal y su gran abertura producen un cremoso bokeh que lo hace ideal para el retrato.
El objetivo resulta algo grande, pero con la X-T1 forma un conjunto muy equilibrado. 60 { SUPERFOTO
En la ampliación del detalle del ojo del caballo, puede apreciarse el magnífico rendimiento óptico a la máxima abertura.
A FAVOR • Excelente calidad
de imagen.
• Muy bien
construido. • Sellado contra el polvo y la humedad. • Autoenfoque bastante rápido, muy preciso y silencioso. • Aberraciones y distorsión ópticas inexistentes a simple vista. • Bokeh muy cremoso y suave.
EN CONTRA • Sin estabilizador
de imagen.
• Tamaño algo
voluminoso
parte del triplete de objetivos básicos antes de que los zoom se impusieran-. Otra característica principal es su gran luminosidad ƒ/2, que proporciona un fantástico desenfoque del fondo y permite aislar al motivo principal de elementos molestos. No es una lente compacta (105 mm de largo) ni ligera (540 g) -algo normal debido al tamaño de las lentes-, pero está por debajo del resto de homólogos full frame de otras marcas (salvo el Sigma). El exterior está confeccionado íntegramente en metal con el habitual estilo Fujinon. De serie se incluye un parasol de plástico suficientemente profundo para evitar los reflejos.
FUJIFILM FUJINON XF90 MM F2 R LM WR
• Focal: 135 mm
(equivalencia en 35 mm).
• Construcción: 11 elementos /
8 grupos.
• Ángulo de visión: 17,9º. • Abertura máxima: ƒ/2.
• Abertura mínima: ƒ/16. • Láminas del iris: 7.
• Estabilizado imagen: No.
• Distancia mínima enfoque: 60 cm. • Diámetro del filtro: 62 mm. • Dimensiones: 75x105 mm. • Peso: 540 g.
• Accesorios: Parasol.
Toma de contacto Cuando se monta en la cámara se siente como los elementos flotantes se desplazan ligeramente hacia delante y hacia atrás, y se escucha un leve ruido cuando se enciende la maquina. Esto sorprende al principio, pero no hay que preocuparse, es normal, y se debe a que los imanes del motor están apagados, pero una vez que se enciende la cámara se acoplan y desaparece ese pequeño vaivén. El aro de diafragmas, situado cerca de la montura, cuenta con una escala que va desde ƒ/2 a ƒ/16 y posición A para el ajuste automático, con pasos intermedios de 1/3 de punto. Posee una fricción lo suficientemente dura para que no se mueva fortuitamente, pero a la vez es agradable de mover. En cada
Como puede apreciarse, produce unas transiciones en las zonas de desenfoque suaves muy agradables SUPERFOTO } 61
prueba
FujiFilm Fujinon XF90 mm F/2 r lm Wr
Gracias a la rapidez y precisión del enfoque se desenvuelve muy bien en la fotografía de reportaje.
El flare y los reflejos fantasmas en tomas a contraluz están muy controlados y solo se aprecia un pequeño descenso del contraste.
paso entre diafragmas puede apreciarse un pequeño tope y un ligero clic que indica el cambio de valores ƒ/. El anillo de enfoque es muy amplio y con acanaladuras para facilitar su manejo cuando se enfoca en modo manual. No tiene topes en el giro, lo que puede desconcertar un poco cuando se pasa del enfoque automático al manual, pero, en ese caso, basta con pulsar el botón AF-L de la máquina para que enfoque y luego afinar el foco manualmente. La fricción del giro está muy bien amortiguada, es suave a la vez que firme. Monta un sistema de enfoque interno que mantiene fija la longitud física del objetivo, además, el tubo frontal no gira durante el enfoque, por lo que facilita el uso de los filtros degradados y del polarizador.
Construcción óptica y bokeh El diseño óptico está formado por 11 elementos dispuestos en 8 grupos, entre los que se incluyen tres elementos de extra baja disper-
La escasa profundidad de campo favorece el enfoque selectivo para centrar toda la atención en el motivo principal.
sión ED para reducir al máximo las aberraciones cromáticas. El iris del diafragma está formado por siete láminas redondeadas -lo ideal sería que tuviera nueve-, lo que procura un disco de desenfoque de las luces especulares redondeado solo a ƒ/2. A partir de ƒ/2.8 comienzan a percibirse los lados del polígono de siete lados, que a ƒ/4 está ya delimitado. Los discos de desenfoque producidos por los reflejos especulares no presentan el efecto cebolla (círculos concéntricos), pero sí un leve reborde y cierta deformación ovalada "ojo de gato" en las esquinas del marco. El objetivo en términos cualitativos ofrece uno de los bokeh más bellos que hemos visto, muy cremoso y con transiciones suaves en los desenfoques -muy agradable-.
Sobre el terreno
El objetivo proporciona una excepcional calidad de imagen y una agradable tonalidad cálida. 62 { SUPERFOTO
Para el test hemos empleado la X-T1. Como hacemos en todo este tipo de pruebas realizamos un análisis visual en el monitor de las fotografías, comparándolas entre sí para determinar de forma estimativa los mejores diafragmas.
DEFINICIÓN La resolución en el centro es muy buena a la máxima abertura ƒ/2 y de ƒ/2.8 a ƒ/5.6 es extraordinaria, luego baja un poco, pero se mantiene en un nivel excelente incluso a ƒ/16. En los bordes del cuadro baja ligeramente el rendimiento, aunque sigue en unos niveles muy buenos.
DEFINICIÓN EN EL CENTRO
F/2
DEFINICIÓN EN EL BORDE
F/2
Los discos de desenfoque no presentan el efecto cebolla, pero sí un leve reborde y cierta deformación ovalada en las esquinas del marco.
La resolución en el centro es muy buena a la máxima abertura ƒ/2 y de ƒ/2.8 a ƒ/5.6 es extraordinaria, luego baja un poco, pero se mantiene en un nivel excelente incluso a ƒ/16 donde el efecto de difracción apenas se nota. En los bordes del cuadro baja ligeramente el rendimiento -más en los diafragmas abiertos-, aunque sigue manteniéndose en unos niveles muy buenos. La aberración cromática está muy bien controlada, es inexistente a simple vista -un magnífico trabajo-. En cuanto a la distor-
La calidad de imagen es excepcional desde la máxima abertura especialmente en el centro del cuadro sión óptica es imperceptible y respecto al viñeteado a ƒ/2 puede observarse un ligerísimo oscurecimiento en las esquinas que desaparece completamente a ƒ/4. Respecto al flare y los reflejos fantasmas en tomas a contraluz, el objetivo responde muy bien y solo se aprecia un descenso del contraste. Según la marca, el enfoque automático es de 1,14 segundos, gracias al motor lineal cuádruple. En la práctica el AF resulta bastante rápido con buena luz -aunque no tanto como nos gustaría-, pero es uno de los más rápidos de la familia Fujinon. Además, es muy preciso, algo fundamental en un objetivo luminoso, ya que el foco resulta crucial que esté en el punto seleccionado debido a la escasa profundidad de campo, sobre todo cuando se utilizan las máximas aberturas. La distancia mínima de enfoque de 60 cm (factor de ampliación 0,2X) permite obtener unos buenos planos de aproximación.
F/5.6
F/5.6
F/16
F/16
Conclusión El Fujinon XF90 mm ƒ/2 R LM WR es uno de los mejores objetivos de la familia XF. Además de la excelente construcción -resistente al polvo y a la humedad-, ofrece una extraordinaria calidad de imagen ya desde la máxima abertura -especialmente en el centro del cuadro-, sin que se perciba ninguna aberración ni distorsión óptica. El objetivo resulta algo grande, pero forma un buen tándem con la X-T1 -muy equilibrado-. Lo que sí echamos en falta es un estabilizador de imagen, el cual habría puesto la guinda a este estupendo objetivo. Al hacer la prueba del XF90 mm es difícil no compararlo con otros teles cortos que hemos analizado, el Fujinon XF56 mm F1.2 R y su versión APD, que habían puesto el lis-
tón muy alto. Lo cierto es que esta nueva lente no nos ha defraudado, realmente ha superado con creces las expectativas que teníamos y puede codearse con sus compañeros de familia. El XF90 mm ƒ/2 R LM WR es una lente fantástica para retratos, su longitud focal permite trabajar a cierta distancia del sujeto -una diferencia con los XF56 mm F1.2 R / APS- y obtener un hermoso fondo desenfocado que da sensación tridimensional a la escena y centra toda la atención en el protagonista. La rapidez de enfoque, su silencioso funcionamiento y su precisión, lo hace también un buen compañero para la fotografía de reportaje y de viajes. En definitiva, un magnífico objetivo que una vez que se prueba se convierte en un imprescindible del equipo. SUPERFOTO } 63
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Gracias a su sistema patentado, un cartucho fluido integrado en la base que proporciona un movimiento increíblemente suave y sin sacudidas al grabar vídeo, obtenemos unas grabaciones de aspecto más profesional. Monta tres patas retractables que le proporcionan aún más estabilidad cuando alcanza sus 193 cm de altura máxima. Su tamaño compacto nos invita a llevarlo siempre a nuestras salidas fotográficas. www.disefoto.es
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imagen naturaleza
en busca de comida (i)
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A LA CAZA DE LA INSTANTÁNEA PERFECTA
en busca de comida (i) En la indómita e imprevisible naturaleza la búsqueda de alimento es una ocupación primordial que precisa de la mayor parte de la actividad diaria de la inmensa masa de nuestra fauna salvaje. Los fotógrafos debemos aprovechar esta imperiosa necesidad para tratar de cebar a los animales en determinados lugares con el fin de retratarlos. Texto y Fotos: JONATHAN DÍAZ MARBÁ 66 { SUPERFOTO
L
a fauna salvaje centra su actividad diaria en la acuciante y vital necesidad de encontrar comida. La dificultad de conseguir algo que llevarse a la boca depende del tipo de alimento requerido y por consiguiente de su abundancia y accesibilidad, influyendo en ello la época del año en que nos encontremos. Hay especies como la ardilla roja cuyo espectro alimenticio está compuesto en su mayor parte por piñones, por lo que no son criaturas que dediquen demasiado tiempo a buscar comida, ya que estos frutos secos se encuentran por doquier en los pinares en los que habitan.
Únicamente pueden dedicar algo más de tiempo en hacer acopio de provisiones para el invierno, evitando así salir de sus nidos aquellos días en que las condiciones meteorológicas son especialmente severas. Sin embargo, existe una gran cantidad de especies zoológicas para las que las tareas de encontrar alimento les obligan a invertir la mayor parte de la jornada. Esto es habitual en los carnívoros, que a menudo requieren de varios días de intensa búsqueda y repetidos intentos fallidos en sus incursiones cinegéticas antes de hacerse con una presa. Este hecho se acentúa du-
AVES MARINAS
Muchas especies acuáticas o marinas son fácilmente atraíbles con la ayuda de restos de pescado. Para ello debemos acostumbrar a las aves a nutrirse regularmente en determinados puntos mediante el aporte diario de pequeñas cantidades. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6.
El equipo fotográfico y el hide a utilizar dependen del lugar, la especie elegida y nuestras limitaciones económicas
AVES DE PRESA
Este macho de águila real aterriza antes del amanecer sobre el cuerpo inerte de un zorro común. Estas aves no suelen hacer demasiado caso a la carroña, ya que prefieren cazar, pero en invierno todo cambia. Durante los meses más duros del año el hambre aprieta a los depredadores debido a la escasez de presas y a la menor cantidad de horas de luz. Pocas rapaces desdeñan una comida fácil. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.
Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.
rante la mala estación, ya que es precisamente durante el gélido e implacable invierno cuando aves como el águila real lo pueden llegar a pasar realmente mal ante la imperante escasez de comida, derivada entre otras causas de las adversas condiciones meteorológicas y de la disminución paulatina del fotoperiodo, que les reduce drásticamente la cantidad de horas que pueden dedicar a la caza. Por este motivo, hemos de tener muy claro a la hora de intentar atraer a una especie en particular factores como la estación del año, el hábitat, la predisposición de cada animal e incluso individuo por un alimento en particular, ya que a menudo una misma especie puede despreciar o aceptar la misma comida en función de la época del año en que nos encontremos.
Equipo fotográfico El equipo fotográfico y el hide a utilizar dependen del lugar, la especie elegida y de SUPERFOTO } 67
imagen naturaleza
en busca de comida (i) MAMÍFEROS CARNÍVOROS
El zorro rojo o común es todo un oportunista que no dudará en acudir a una carroña si su fino olfato detecta los efluvios en el aire. La visita de este menudo cánido durante el día suele darse casi exclusivamente durante los meses invernales, ya que el resto del año muestra una mayor actividad durante las horas nocturnas y crepusculares. Cámara Canon EOS 20D. Objetivo Canon 100-400 mm + 1.4x. Diafragma f/8. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO. Trípode y hide.
nuestras limitaciones económicas. Aunque la mayoría de las especies ibéricas se muestran recelosas y distantes hacia la figura humana, también es cierto que en ocasiones aquellas menos asustadizas, acuciadas por el hambre y las circunstancias, pueden incluso acudir a alimentarse pese a estar nosotros
68 { SUPERFOTO
presentes en el lugar, sin necesidad de hacer uso de ningún tipo de aguardo u otro sistema de camuflaje. Familias normalmente muy asustadizas, como los buitres leonados, a menudo harán caso omiso ante nuestra presencia. Más bien al contrario, el aporte regular y puntual de comida a un determinado
enclave puede provocar que finalmente las aves acaben por reconocernos y pierdan el temor hacia nosotros, por lo que en lugar de huir esperarán nuestra llegada casi con entusiasmo. El empleo de células fotoeléctricas es muy acertado a la hora de tratar de fotografiar especies nocturnas y muy tímidas, como zorros comunes, jinetas o garduñas. El olor nos delata por lo que cuando trabajamos con este tipo de criaturas no podemos estar presentes durante las sesiones. Restos de pescado o carne incitan a estos moradores de la noche a acudir con fidelidad noche tras noche en busca de su ración. El aporte de alimento no es solo una manera más de facilitar la observación, estudio, filmación o fotografía de muchas especies salvajes, sino que además es un método muy eficaz a la hora de ayudar a muchos animales a soportar aquellos periodos del año más duros y exigentes, contribuyendo de esta forma en su supervivencia.
A cada especie su alimento Como es lógico, a la hora de escoger la especie a fotografiar es importante estudiar previamente sus costumbres y en especial sus hábitos alimentarios. Esta decisión es crucial para el futuro éxito de las sesiones, ya que en función de la estación del año LAS FASCINANTES GRULLAS En las cercanías de la Laguna de Gallocanta existen varios aguardos de madera habilitados para la fotografía las grullas comunes. Una buena manera de aumentar las probabilidades de éxito de la jornada fotográfica consiste en esparcir regularmente cebada alrededor del escondite antes de la salida del sol. Muchas grullas con sus pollos del año acudirán a diario al lugar para nutrirse, permitiéndonos fotografiarlas durante bastante tiempo y, a menudo, a escasos metros. La Diputación General de Aragón acondiciona en la Laguna de Gallocanta unas casetas para la fotografía de grullas comunes.
Una vez seleccionada la especie y el alimento es primordial escoger el enclave adecuado en el que pretendemos comenzar a cebar ATENTOS A LOS VISITANTES
Es habitual, si montamos comederos para paseriformes en el interior de un medio forestal, que no sean exclusivamente las pequeñas aves los asiduos visitantes del lugar. En muchos de nuestros bosques es probable que roedores como el lirón careto, el ratón de campo o la ágil ardilla común acudan con regularidad con el fin de hacerse con toda la comida que puedan transportar. Aunque es una buena manera de captar otro tipo de comensales, es bien cierto que puede provocar la huida de los pajarillos. Además, si su número es demasiado elevado las reservas de alimento apenas durarán unas pocas horas. Por ello, es aconsejable montar dos tipos de comederos, unos a los que estas criaturas puedan acceder con facilidad y otros que queden fuera de su alcance con la finalidad de permitir que las aves puedan hacerse a la comida. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.
SUPERFOTO } 69
imagen naturaleza
en busca de comida (i) RÍOS: PRESAS Y DEPREDADORES
Captar el repentino y rápido salto de peces tan pequeños como la madrilla de apenas siete centímetros de longitud fue todo un reto tanto para el equipo fotográfico como para la paciencia del fotógrafo. Fueron necesarias cientos de tomas para captar unas pocas imágenes válidas que hicieron que las largas sesiones valieran la pena. Se aprovechó que los peces habían quedado aislados en unas pequeñas pozas tras la bajada del caudal del río para montar el equipo y tratar de congelar este espectacular instante. Las madrillas saltaban para capturar menudos trocitos de pan que pendían de un hilo a pocos centímetros de altura. Acostumbrarlas a saltar para alimentarse llevó varias jornadas. Finalmente todos los peces fueron devueltos al río. La fotografía del fulgurante martín pescador sumergiéndose como un auténtico torpedo azul turquesa bajo las aguas de un río y arponear un pequeño pez, es otra de la imágenes que bien merece la pena tiempo y esfuerzos. En realidad la fugaz inmersión de este precioso pájaro fluvial tuvo lugar en el interior de una pecera ubicada estratégicamente en la superficie de las aguas de un estrecho río. No resulta demasiado complicado atraer a estos pájaros mediante este método, que posibilita las consecución de unas imágenes increíbles y espectaculares, que de otra forma solo serían posibles con un equipo fotográfico subacuático.
en la que pretendamos llevar a cabo el trabajo debemos usar una variedad de comida u otra, aunque también hay multitud de especies que se nutren de prácticamente de lo mismo durante todo el año. Aves de presa como el águila real no suelen despreciar una comida fácil y agradecerán la colocación de despojos cárnicos o animales muertos en diferentes puntos de su vasto territorio, aunque solo acudirán a ellos durante los meses invernales, que es realmente cuando llegan a pasar hambre. Durante el resto del año el aporte por nuestra parte será seguramente inútil, ya que las águilas prefieren cazar por sus propios medios y borran la carroña de su menú. 70 { SUPERFOTO
Como ya se ha comentado, las querencias tróficas de muchos animales varían en función de la época del año. Fringílidos como el multicolor jilguero prefieren alimentarse casi exclusivamente de semillas de cardo, de diente de león o de algunas coníferas, si bien durante el periodo de cría capturan muchos insectos, ricos en proteínas, para alimentar a sus pollos. Una vez seleccionada la especie y el alimento a emplear es primordial escoger el enclave adecuado en el que pretendemos comenzar a cebar, ya que el hecho de depositar comida de forma regular en un mismo punto acaba por crear cierta dependencia en algunos ejemplares, incitándoles a acudir a diario en busca de su apetecida
ración. Al tener la posibilidad de seleccionar el emplazamiento en que se desarrollarán las sesiones fotográficas hemos de valorar con calma las posibilidades en potencia de esa zona. Hay que tener en cuenta muchos factores, por lo que hay que prever el posible futuro de los acontecimientos. Es muy importante escoger zonas con bonitos fondos, tener en cuenta la dirección del sol y evitar áreas transitadas por el ser humano, ya que a menudo ciertos indeseados echan al traste meses de duro trabajo y dedicación. La adecuada valoración de estos aspectos aumenta las probabilidades de éxito de las sesiones y repercute en una mejora en la estética de nuestras imágenes.
AL ACECHO DE LAS RAPACES Un milano real descansa sobre el esqueleto de una res “limpiada” hacía escasos minutos por un grupo de buitres leonados. Al igual que su primo el milano negro suele dejarse ver y fotografiar en comederos y basureros, donde planea con elegancia hasta detectar una posible fuente de alimento. Cámara Canon EOS 20D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 320 ISO. Trípode y hide.
Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Flash Canon 580 EX. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO. Trípode y hide.
El destello del flash provoca la alarma instantánea en este inquieto y precavido zorzal charlo. La colocación de comederos que contengan distintos tipos de alimento (frutos, semillas, pasta insectívora...) ayuda a atraer obviamente a un mayor número de especies orníticas. El movimiento constante de pájaros provoca que muchos depredadores alados centren rápidamente la atención en dicha zona para tratar de dar caza
a incautas presas. Este hecho condiciona el comportamiento de las pequeñas aves, que a menudo visitarán y abandonarán los comederos en un tiempo récord con el fin de minimizar los riesgos. Otras permanecerán muy atentas apostadas en las ramas de los árboles para cerciorarse de que no hay peligro inminente en las cercanías antes de optar por volar para llenar el buche. SUPERFOTO } 71
cuadernos prÁcticos
construir en Blanco y negro (i)
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construir en Blanco y negro (i)
A CLAVES DE LA FOTOGRAFÍA MONOCROMÁTICA Al observar el mundo, sobre todo a través del visor de una cámara, con frecuencia nos damos cuenta de lo bella que es la vida cuándo la mostramos en color. Curiosamente, nadie la ve en blanco y negro, el mundo y la vida siempre han sido en color…, hasta el momento. Texto y Fotos: GABRIEL BRAU 72 { SUPERFOTO
ctualmente, en la época de la tecnología digital y la globalización fotográfica, parece que las imágenes en blanco y negro deberían haber desaparecido, que quedaran solamente como un resquicio del pasado y, sin embargo, el blanco y negro es intemporal y sigue contando con miles de adeptos que ven en él una particular forma de expresión. Algunos fotógrafos hablan incluso de temas que se prestan mejor al color o al blanco y negro y, generalmente, su elección se basa únicamente en razones estéticas, sin pensar que la fotografía es una forma de lenguaje y como tal resulta evidente que para un fotógrafo no será lo mismo hablar en color que hacerlo construyendo la imagen en blanco y negro. Para muchos de nosotros, el blanco y negro es la más pura expresión de la fotografía. Toda fotografía depende fundamentalmente de la luz, y ya sea como lenguaje o como medio de expresión, habrá que tomar decisiones acerca de cómo queremos manifestarnos a través de ella. En este sen-
La belleza de una puesta de sol en color, se percibe de manera muy distinta a cuando la escena se interpreta en blanco y negro. La luz es la materia prima de nuestras fotografías en blanco y negro; nos permite escribir y describir. Una iluminación dura provoca un elevado contraste, difícil de controlar durante la toma. Hay que comprobar las altas luces para no perder su detalle.
La luz, la tridimensionalidad, la relación entre tono y contraste, y la composición son elementos básicos del blanco y negro mas y los volúmenes, evitando así las distracciones cromáticas que a menudo puede producir el color. Aparte de la percepción instintiva personal frente al tema de una fotografía y a su consecuente trabajo intelectual de abstracción y subjetivización, existen cuatro ingredientes básicos en la construcción de fotografías en blanco y negro: la luz, la tridimensionalidad, la relación entre tono y contraste, y la composición.
Fundamentos básicos de la luz tido, debemos hablar de fijar ideas visualmente por medio de la luz, pero el estudio y la asimilación de ésta como elemento constructor resulta difícil para algunos fotógrafos. Abstraerse del color real de una escena y traducirla únicamente como luz es un ejercicio fundamental en la construcción de fotografías en blanco y negro, y para ello es necesario aprender a interpretar los colores como tonos de luz y subjetivizar la escena en nuestro cerebro, para utilizar solamente esta iluminación en la creación de nuestra obra. No estamos hablando de elegir a posteriori si una imagen funciona mejor en blanco y negro o en color, ni de hacer experimentos visuales durante la edición o el post-procesado del archivo digital, la primera decisión
de un fotógrafo debe ser durante la toma, y la elección de construir una fotografía en blanco y negro o hacerlo en color debe ser previa, ya que partimos de visiones y conceptos muy diferentes. La construcción de imágenes en blanco y negro poco tiene en común con la de fotografías en color.
Ver en monocromo En nuestra particular visión fotográfica en blanco y negro debemos buscar la abstracción, la subjetividad, la expresión, la simplicidad y, sobre todo, una interpretación perceptiva del mundo, que nos permita construir fotografías donde se priorice la sencillez y la sutileza del tono, el contraste entre las luces y las sombras, la información de las texturas, o el juego de las for-
En fotografía la luz es la materia prima del fotógrafo, ya que sin ella no es posible plasmar una imagen. Los fotógrafos utilizamos la luz como vehículo para escribir y crear nuestras imágenes, expresando de este modo aquello que hemos visto o sentido. Hablar de la luz es hacerlo también de todas sus variables, es decir, del blanco, de su opuesto el negro y de todos los tonos intermedios que existen entre ambos. Iluminación natural, artificial o mixta, frontal, lateral o cenital, cada una de ellas es un factor esencial en la técnica de construcción de nuestra fotografía y resulta obligado leer e interpretar dicha luz en cada una de las escenas que vayamos a captar, ya que, aparte de tratarse de un factor físico imprescindible en el proceso fotográfico, la luz adquiere una función plástica de exSUPERFOTO } 73
cuadernos prÁcticos
construir en Blanco y negro (i)
presión y modelado, que otorga un significado y un carácter determinante en la calidad de una fotografía.
Características de la luz Físicamente, la luz posee dirección y calidad. La dirección viene determinada por el lugar donde se encuentra la fuente de luz en relación al sujeto, mientras que la calidad depende de su dureza o suavidad, es decir, de la intensidad con la que brilla dicha fuente de luz y de la distancia que exista con respecto al sujeto u objeto a fotografiar.
La longitud focal, el punto de vista y la profundidad de campo permiten variar la tridimensionalidad de una imagen Además, la calidad puede verse afectada por diversos factores como las nubes, que suelen actuar como paneles reflectores o difusores, y la neblina o la contaminación atmosférica, que en la mayoría de los casos mermarán dicha calidad. La dirección de la luz es la responsable del volumen y la textura de nuestras fotografías, mostrando u ocultando aquellos detalles que le confieren expresividad. Por ejemplo, una iluminación frontal aplana mucho los objetos y elimina texturas en la imagen, mientras que una luz lateral proporciona sensación de profundidad y destaca texturas y volúmenes.
La alternancia entre las luces y las sombras, las texturas, o la composición de los volúmenes, deben priorizar nuestras fotografías en blanco y negro.
DAR TRIDIMENSIONALIDAD
En esta toma se han utilizado diversas estrategias para aumentar la sensación de profundidad, pero es a través de la luz, con lo que se consigue el verdadero efecto de tridimensionalidad. 74 { SUPERFOTO
Uno de los aspectos más frustrantes de la fotografía es la incapacidad que tiene para mostrar un mundo tridimensional en un espacio bidimensional. El problema de la falta de profundidad real en nuestras imágenes se incrementa en la fotografía monocromática, y aunque la mente humana es muy hábil cuando se trata de interpretar una sensación de profundidad, al construir una fotografía necesitamos apelar constantemente a la imaginación, para representar en un trozo de papel una realidad tridimensional. En la construcción de fotografías en blanco y negro, solemos recurrir a un conjunto de técnicas que permiten variar la sensación de tridimensionalidad de nuestras imágenes. Por ejemplo, la utilización de una determinada longitud focal, la elección de un determinado punto de vista durante la toma, aumentar o disminuir la profundidad de campo o variar la distancia hiperfocal. Además, existen diversas estrategias que pueden ser utilizadas para aumentar la apariencia de profundidad en una fotografía: ◗ La luz para variar la profundidad Una iluminación plana y uniforme, procedente de una única fuente, bastante fuerte, pero difusa como un cielo nublado o un flash de estudio con difusor, oculta detalles y crea muy pocas sombras
Por su parte, la calidad de la luz tiene que ver con su difusión y, por lo tanto, determina la nitidez, la dureza o la suavidad de la fotografía. Una luz dura es difícil de controlar, sobre todo en digital, ya que produce un contraste elevado con sombras profundas y efectos fuertes y dramáticos, mientras que una luz suave, mucho más fácil de controlar, difumina y amplifica la uniformidad en los tonos y permite manejar el contraste con más facilidad. Por otra parte, la luz dura permite percepciones más nítidas de los objetos.
matizando el contraste. Por el contrario, una luz baja y rasante nos ayuda a destacar texturas y formas, aumentando el contraste y aportando una mayor sensación de profundidad. ◗ La separación entre primer plano y fondo En la mayoría de casos, el objeto principal de una imagen se halla en primer plano, mientras que el entorno ocupa el fondo. En algunos casos, invertir a este concepto nos aporta soluciones muy creativas, permitiendo largos y profundos recorridos en la imagen. ◗ La colocación de los elementos de la imagen La habilidad del fotógrafo para manejar el espacio y la perspectiva permiten fijar puntos de interés y ayudan al espectador a recorrer la imagen siguiendo la ruta trazada por el fotógrafo. La cuidadosa colocación de los elementos dentro de la imagen puede ayudar a crear sensación de profundidad. Esto se concibe mejor si la imagen se planifica y prepara de antemano. ◗ Utilización de sombras y reflejos creativos Buscar la direccionalidad de las sombras en lo que se conoce como efecto positivo-negativo, o apoyar la construcción de la imagen en los reflejos propios o de elementos comunes en la escena, ofrece percepciones tridimensionales a nuestras imágenes.
La direccionalidad de una iluminación lateral nos permite resaltar texturas y volúmenes.
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El contraluz produce sensaciones de dramatismo, dotando a nuestras imágenes de una gran fuerza expresiva.
La utilización de sombras y reflejos en la construcción de nuestras imágenes, abre la puerta a la manipulación del espacio compositivo y a nuevos diálogos de percepción y creación. SUPERFOTO } 75
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todas las claves
DUOTONOS Y VIRADOS CON LIGHTROOM Y PHOTOSHOP DUOTONO CON LIGHTROOM IMAGEN ORIGINAL EN RGB.
Lightroom (nosotros hemos utilizado para este ejemplo la versión 4) se presta perfectamente para los flujos de trabajo de los fotógrafos, dado que Photoshop, que es muy potente, está algo más enfocado a diseñadores gráficos. Para ilustrar este ejercicio hemos escogido un original RGB de un paisaje que pensamos, es ideal para la realización de un duotono a partir de la versión en blanco y negro.
PASO 1 Abierta la imagen, escogemos en la parte superior el módulo de Revelar, y en el menú de la derecha marcamos la pestaña de Blanco y negro, con lo que nos aparece la versión monocroma de la foto original. En nuestro caso, hemos decidido dejar los parámetros que nos ofrece por defecto el programa.
PASO 2 Por debajo de la opción Blanco y Negro aparece Dividir tonos. Al igual que en el proceso químico tradicional, este módulo permite la realización de duotonos, pudiendo escoger tonalidades independientes tanto para las altas luces como para las sombras.
PASO 3 Comenzando a trabajar con las altas luces, resulta muy recomendable ajustar la saturación al máximo (100%) para saber exactamente qué tonalidad cromática es la que estamos escogiendo mediante el deslizador superior.
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A
unque nos encontremos en un momento dulce de tener un cierto control sobre la fotografía digital en blanco y negro, es posible que nos planteemos la necesidad de dar un paso más allá, y nos preguntemos si añadir una cierta tonalidad cromática a nuestra imagen en blanco y negro es beneficioso. Pues bien, la respuesta es que sí. Un cierto virado digital o la realización, por ejemplo, de un duotono, añaden una dimensión extra, más profundidad e incluso
matices psicológicos a un original de blanco y negro. Así, una ligera tonalidad sepia puede hacer que parezcan más viejas muchas imágenes, mientras que un matiz azul puede darlas una sensación de frío e incluso de misterio. Existe otra razón de peso para introducir alguna tonalidad en originales de blanco y negro. Esta no es ni más ni menos que hacer frente a la aleatoriedad, en muchas ocasiones, de las impresoras de inyección de tinta a la hora de reproducirlos en
nuestro hogar. Fabricar juegos de grises teóricos con tintas de diferentes colores puede llevarnos a resultados no deseados. Estos se atenúan si damos un determinado tono dominante. A pesar de que el modo clásico de añadir tonalidades al blanco y negro digital es mediante la herramienta de duotono de Photoshop, existen otras posibilidades como añadir capas de ajuste en dicho programa o utilizar también controles específicos de Lightroom. Todos ellos, sumamente sencillos.
DIFERENTES RESULTADOS DE DUOTONOS OBTENIDOS CON EL MÉTODO DESCRITO
PASO 4 Haciendo clic en el cuadradito de la derecha nos aparece una paleta cromática más detallada para seleccionar mejor el tono en el que estamos trabajando. Moviendo hacia abajo el cursor se incrementa la saturación de ese tono y disminuye hacia arriba. Nuestra intención original era escoger una tonalidad cálida para las altas luces, y fría para las sombras.
PASO 5 Repetimos ahora el proceso para las sombras. En la paleta de color correspondiente vemos que aparecen referenciados los puntos de control tanto de las altas luces como de las sombras. En este último caso, escogimos una saturación menor.
PASO 6 Como último paso y dada la cercanía de los controles correspondientes, incrementamos el nivel de enfoque digital a la vez que disminuimos el ruido. También realizamos pruebas con tonalidades ligeramente diferentes, dada la facilidad que nos permite Lightroom para ello. SUPERFOTO } 77
taller digital
duotonos y virados con lightroom y PhotoshoP
VIRADOS CON CAPAS DE AJUSTE EN PHOTOSHOP CS6 La creación de un efecto de virado con Photoshop CS6 la realizamos con la utilización de la capa de ajuste Filtros de Fotografía. Para ello, tomamos como base una imagen de color RGB pasada previamente a blanco y negro (pero manteniéndose en modo RGB), o una imagen originalmente de escala de grises, pero pasada a formato RGB. Los Filtros de Fotografía de Photoshop pueden hacer versiones cálidas en sepia y frías (azuladas) muy interesantes. La
intensidad del efecto obtenido puede regularse con el deslizador de densidad que incorpora dicha herramienta que, además, cuenta con un gran número de posibilidades. Sin embargo, las opciones se multiplican dado que, además, escogemos el tono deseado mediante una paleta de color incorporada en dicha herramienta. Siempre es aconsejable mantener activada la casilla Conservar luminosidad para obtener resultados más refinados.
IMAGEN ORIGINAL EN RGB
PASO 1 El primer paso consiste en obtener una versión en blanco y negro Haciendo clic en el icono central de la parte inferior de la paleta de capas, seleccionamos una capa de ajuste de Blanco y negro. Actuando con capas de ajustes, éstas pueden ser editadas con posterioridad si, por ejemplo, queremos cambiar los valores tonales de grises en función de la imagen de color original.
PASO 2 Pasamos seguidamente al núcleo del proceso, que no es otro que agregar la capa de ajuste Filtro de Fotografía, a la que accedemos igualmente mediante el icono central de la paleta de capas.
PASO 3 Como primera opción escogemos, dentro de las múltiples predeterminadas, la de tonalidad Sepia. Con el regulador de densidad vamos probando hasta obtener el tono deseado con exactitud. Siempre es recomendable, en estos casos, realizar ajustes sutiles.
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VERSIÓN EN BLANCO Y NEGRO
VERSIÓN CON FILTRO SEPIA AL 41%
VERSIÓN CON FILTRO PREDETERMINADO SUBMARINO AL 28%
PASO 5 Pasamos al enfoque digital. Hay dos posibilidades: acoplar todas las capas y actuar sobre la resultante o solo enfocar la capa de fondo. Optamos por la segunda opción, ya que ello nos permite realizar varias versiones de virados cromáticos actuando solo con la capa del filtro de fotografía. Para el enfoque recurrimos a Filtro > Enfocar > Máscara de enfoque, y escogimos un valor de Cantidad del 119%.
PASO 4 Como el resultado final parecía apagado, seguidamente añadimos una nueva capa de ajuste, en esta ocasión de Niveles. Moviendo ligeramente hacia el centro los deslizadores extremos del histograma de esta herramienta, incrementamos poco a poco el contraste general de la imagen. SUPERFOTO } 79
taller digital
duotonos y virados con lightroom y PhotoshoP
DUOTONOS CON PHOTOSHOP CS6 Los duotonos se originaron a partir de la impresión de tonos medios, cuando se comprobó que una segunda tinta adicionada a la negra podía mejorar una imagen, confiriéndole una mayor profundidad aparente. En Photoshop el proceso funciona casi de la misma manera, obteniéndose beneficios similares.
IMAGEN ORIGINAL EN RGB
PASO 1 El primer paso consiste en convertir nuestra imagen RGB al modo escala de grises mediante el menú Imagen > Modo > Escala de grises.
PASO 2 La siguiente acción consiste en seleccionar en la opción Imagen, en Modo, herramienta Duotono.
PASO 3 En el menú emergente Duotono elegimos, dentro de la opción A medida, partir desde un solo color hasta 4. En el primer caso tendríamos una versión monocromática pura de la imagen, pero como deseamos añadir una mayor riqueza tonal, escogemos la opción de duotono. Haciendo clic en el cuadrado del primer color se abre el selector cromático en el que elegir la tonalidad deseada a partir de cualquier formato.
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PASO 4 Seleccionada la tonalidad en cuestión, si hacemos clic en el cuadrado de la curva asignamos la intensidad de aquélla desplazándola hacia arriba o hacia abajo con la ayuda de puntos de control. En nuestro ejemplo conferimos a la curva la típica forma de “S” para incrementar el contraste entre los valores de grises.
PASO 5 Repetimos el proceso para el segundo color, que en nuestro ejemplo es el amarillo. Editando su curva subiendo las altas luces, los blancos adquieren dicha tonalidad amarilla. Para conseguir una versión más cálida, las tonalidades rojas, naranjas y amarillas son las más apropiadas -para enfriar la atmósfera azules y cíanes-. Para tonos sepias, probar con los marrones y bronces, pero hay quien prefiere amarillos y rojos.
PASO 6 Hasta aquí hemos definido el modo manual de crear un duotono con este sistema. Sin embargo, la forma más cómoda es probar en el desplegable Ajuste preestablecido donde aparecen decenas de opciones perfectamente diseñadas para conseguir las tonalidades más efectistas. Navegando por este menú, visualizamos de una manera rápida los diferentes resultados de cada opción.
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objetivo
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Texto BENITO R. MALLOL
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brmallol@hotmail.com
Llegó el frío L
a atmósfera invernal es sumamente propicia para la creatividad fotográfica. La lluvia, la nieve, la niebla o los días grises se encargan de transformar la calidad e intensidad de la luz ambiente dispersándola o reflejándola, haciendo además que los colores y los tonos adquieran matices especiales en diversas condiciones. Por su parte, las su82 { SUPERFOTO
Cómo sacarle el máximo partido
perficies mojadas tras una lluvia adquieren apariencia de espejos que separan las imágenes reales del mundo virtual de los reflejos, proporcionando al fotógrafo innumerables ocasiones para plasmar su sensibilidad artística. La dispersión de la luz a través de la niebla o los cielos nubosos proporciona paisajes con sombras suaves o prácticamente
inexistentes, disminuyendo el nivel general de contraste y ofreciendo ocasiones de explorar la composición minimalista, tan en boga en la actualidad, o situaciones de contraluces matizados por esas condiciones atmosféricas. Asimismo, este tipo de luz puede ser perfecto también para la práctica del retrato en exteriores, haciéndonos olvidar las molestas sombras en las cuencas de los
SHUTTERSTOCK-MARIA DRYFHOUT SHUTTERSTOCK-BILDAGENTUR ZOONAR GMBH
SHUTTERSTOCK-DAVID KIRKPATRICK
SHUTTERSTOCK- CATTALLINA
ojos, nariz o barbilla de las personas fotografiadas, y moldeando las facciones de una forma mucho más suave que con luz solar directa. Puede que el mal tiempo nos lleve en ocasiones a un cierto remoloneo a la hora de sacar la cámara a la calle o al campo pensando que “no hace buen tiempo para fotografiar”. Craso error. Si bien es cierto que debemos tener cuidados previstos para el equipo que nos permitan combatir el frío y la humedad, en el otro lado de la balanza se nos abre un amplio abanico de oportunidades que no debemos menospreciar.
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a acepción días grises lleva aparejada connotaciones negativas en el interior de muchas personas que nos hablan de tiempo deprimente u opresivo, sobre todo si la ausencia de luz solar perdura a lo largo de varias jornadas. Sin embargo, no todo es negativo si tenemos en cuenta nuestro quehacer fotográfico. Esta situación hace referencia a varios tipos de condiciones atmosféricas que abarcan desde la presencia de nubes gruesas -y por consiguiente bastante opacas- hasta dispersiones ligeras de la luz por mantos nubosos de menor entidad.
Menos contraste Uno de los efectos más positivos de los días grises es que reducen el contraste de las escenas. Las réflex son herramientas de precisión que presentan muchas ventajas al fotógrafo, pero también pueden generar el inconveniente de un contraste excesivo, sobre todos en días soleados. Esta es una de las cosas que buscamos evitar en los días nublados. En ellos hay constancia de una disminución ostensible de la densidad de las sombras y de una mayor difuminación de los perfiles de los elementos junto a una amortiguación manifiesta de la intensidad de los colores. Estas condiciones luminosas convierten a los días grises en excelentes oportunidades no solo para fotografiar paisajes, sino también para retratos de exteriores.
SHUTTERSTOCK- DEVTEEV
Días grises Cuando la nubosidad invernal es monótona, un recurso habitual en los paisajes es subir la línea del horizonte.
Sentimientos y estados de ánimo Los cielos grises evocan estados de ánimo que funcionan bien en algunos tipos de paisajes. Por lo general, casi todos solemos apreciar los paisajes pictóricos y coloristas, también tenemos la obligación de explorar la fuerza de otras escenas capaces de llamar a la puerta de la tristeza y la melancolía de los espectadores. Tales escenas se potencian con la inclusión de un cielo oscuro y dramático.
En blanco y negro Los paisajes tomados en días grises funcionan bien en versiones monocromáticas. Mediante la eliminación del color y su traducción a una gama adecuada de tonos de grises se consiguen acentuar los estados de ánimo anteriormente descritos. Para la realización de imágenes en blanco y negro debemos partir siempre de un original de co-
lor y obtener la correspondiente versión monocroma con la ayuda de nuestro programa favorito de edición, todo ello con el fin de retener la máxima calidad de la imagen. Otra consiste en mantener el color de la imagen, pero desaturarlo hasta un grado determinado según nuestro criterio. Con éste sistema suelen conseguirse resultados realmente impactantes.
Balance de blancos automático Si incluimos un cielo gris en nuestro paisaje, es imprescindible que aparezca libre de dominantes (generalmente azuladas). Una opción es emplear el balance de blancos automático. No obstante, si queremos asegurarnos lo más recomendable es seleccionar la opción Nublado de nuestra cámara, equivalente a los 6000 grados kelvin de temperatura de color.
Disparar a contraluz Los días grises nos dan la rara oportunidad de disparar incluyendo el disco solar en nuestra composición. Aun con tenues veladuras nubosas es posible evitar la aparición de subexposiciones en los diferentes elementos.
SHUTTERSTOCK-NIKITA STARICHENKO
Detalles y encuadre
Aunque esté tamizada por el cristal de una ventana, la luz suave de los días grises compensa el exceso de contraste que presentan las modernas cámaras réflex digitales en paisajes soleados. 84 { SUPERFOTO
Los detalles finos de paisajes son más apreciables en un cielo gris claro que en un azul brillante, como puede apreciarse en ramas y hojas de árboles. Tampoco tenemos la obligación de abarcar una extensión notable de cielo en nuestra composición si estimamos que éste es monótono y no agrega nada. Todo lo que hay que hacer es ir enmarcando hacia el suelo hasta encontrar la proporción de cielo / tierra que funcione en la composición.
Los días fríos y grises constituyen una temática que funciona bien en monocromo o con una fuerte desaturación, acentuándose así aspectos como la melancolía.
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Días lluviosos
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odo cambio de condiciones atmosféricas conlleva ineludiblemente modificaciones notables en las escenas que tratamos de captar fotográficamente. Se introducen reflejos, se altera la calidad y la intensidad de la luz, se difuminan o se refuerzan los fondos, se atenúan o resaltan los valores cromáticos… Estas condiciones y muchas otras, como en el caso de la lluvia, ofrecen al fotógrafo la posibilidad de redescubrir y valorar con otros ojos la plástica que nos ofrece cualquier paisaje, ya sea urbano o natural. 86 { SUPERFOTO
lluvia constante proporciona excelentes condiciones fotográficas en situaciones como las comentadas seguidamente.
No toda lluvia es igual
La vista al suelo
Al igual que ocurre con los cielos grises, las precipitaciones tienen una extensa tipología. La llovizna presenta unas gotas de agua muy pequeñas que, a larga distancia, producen fenómenos de difusión de la luz muy cercanos a los de la niebla. Esas gotas humedecen el suelo, pero normalmente esa humedad tiende a evaporarse rápidamente. La lluvia más consistente proporciona unas condiciones de trabajo más difíciles que la llovizna, sobre todo si va acompañada de la presencia de ráfagas de viento cambiante, sin embargo, una
En días de lluvia, una de las obligaciones del fotógrafo consiste en mirar al suelo y descubrir el increíble mundo de los reflejos que aparece ante sus ojos. Superficies de adoquines, madera, cemento o asfalto adquieren la apariencia de espejos. La ventaja adicional de estas escenas es que muchos lugares interesantes aparecen desiertos. Las oportunidades se multiplican en lugares urbanos iluminados por luces nocturnas, sin necesidad de que la lluvia sea fuerte. Semáforos, farolas y luces de neón nos proporcionan contra-
Los reflejos nos permiten contraponer dos mundos en una sola imagen.
magnífica ocasión para colocar en primer plano un motivo principal que destaque sobre dicho fondo oscuro. Tampoco debemos desperdiciar la posibilidad de fotografiar el arcoíris, que aparece después de la caída de la lluvia en cuestión, y en función de la posición del sol con respecto al paisaje. Dentro de nuestras posibilidades de movimiento y ángulo de disparo, lo ideal es intentar que el arcoíris se convierta en una línea que dirija la mirada del espectador hasta un punto de interés definido previamente por nosotros dentro del paisaje, como puede ser un árbol u otro elemento.
Aclarar u oscurecer
A través del cristal Las gotas de lluvia adheridas al cristal de una ventana o al parabrisas de un coche constituyen un excelente marco para conferir un mayor atractivo a nuestras imágenes. El juego consiste en desenfocar lo justo el fondo para que se siga identificando su contenido, pero de forma que ayude a realzar la nitidez de las gotas sobre el cristal en primer plano.
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Algunas imágenes tomadas en plena lluvia adolecen de contraste, sobre todo en los tonos medios. Actuando sobre el deslizador
de Claridad hacia la derecha de Adobe Camera Raw o Lightroom hacemos frente a este problema, lo que se evidencia en los tonos medios. Igualmente valoramos la opción contraria, la de oscurecer en cierta medida un ambiente ya de por sí carente de luz para ahondar en los sentimientos de melancolía y dramatismo que también evocan los paisajes lluviosos. Actuar sobre los controles de Niveles o Curvas en Photoshop es lo más indicado para conseguir una clave baja de nuestro paisaje.
luces muy atractivos sobre el suelo mojado. Los reflejos nos ofrecen una realidad distinta de la que estamos acostumbrados, con tendencia hacia el surrealismo. Aunque el reflejo pueda convertirse en el motivo principal de la composición, un recurso muy utilizado consiste en enmarcar parte del mundo “real” que pueda ser identificado por el espectador, como las piernas de un caminante, o la rueda de una bicicleta.
Paisajes naturales Encontrándonos en el campo un día que amenaza lluvia es una oportunidad certera de fotografiar cielos espectaculares. Las cortinas oscuras que se aprecian en el fondo de nuestra composición son, a su vez, una
Las gotas de agua adheridas a un cristal se convierten en un excelente marco pictórico. SUPERFOTO } 87
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Escenas nevadas
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n fotografías que tengan como entorno la nieve, realizar una exposición correcta es imprescindible. En alguna ocasión hemos observado como escenas deportivas, familiares o de paisajes tomadas con abundancia de nieve aparecen con tonalidades grisáceas y carentes de vida cuando, en el momento de la toma, nos hallábamos realmente fascinados por el esplendor de las acciones en las que estábamos inmersos.
Integración de grises
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En la mayoría de los casos, estos resultados se deben a la utilización del modo de medición automático de la cámara y a no habernos preocupado por emplear ningún tipo de
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compensación de la exposición. Cuando dejamos que la cámara actúe por sí sola en las labores de medición, ésta trata de leer todos los tonos y colores que componen la escena y los integra en un valor de gris medio para calcular la exposición media. El sistema es ideal para el 90% de las fotografías que realizamos habitualmente, pero en un 10% de las ocasiones el sistema hará aguas, más aún si nuestro nivel de exigencia fotográfica aumenta y apostamos por la creatividad y los temas más inusuales. A pesar de los modos tan sofisticados de medición por zonas que podemos encontrar en las mejores cámaras modernas, la fotografía en la nieve es demasiado exigente debido a las condiciones extremas de contras-
te con que podemos encontrarnos, especialmente en días soleados. En tomas con abundancia de nieve, la cámara resalta los detalles en las zonas más vistosas, interpretándolas como las más amplias e iluminadas. Sin embargo, esto en la nieve es un problema, porque reproducir detalles de la nieve soleada implica subexposición y pérdida de detalle en otras áreas como, por ejemplo, el rostro de personas que incorporemos a la composición.
Compensación EV La mayoría de las cámaras disponen de un dial de compensación de la exposición para ser utilizado solo en estas circunstancias. Todo lo que tenemos que hacer en nuestro caso es girarlo a los valores de +1 o incluso +2 pasos (sobreexponer) para obtener un resultado más ajustado a nuestras expectativas iniciales a costa, claro está, de perder detalle en las áreas de nieve soleada.
Formato raw Si la cámara que estamos utilizando tiene la posibilidad de emplear el formato raw, éste es un buen momento para empezar a utilizarlo, dado que proporciona un margen mucho más amplio que el JPEG para corregir fallos de exposición. Aunque sigue siendo mejor haber realizado una exposición correcta con la cámara, el procesamiento de un archivo raw nos permite salir del paso aún en el caso de no haber sido suficientemente finos a la hora de exponer y disparar. Dicha metodología se complementa con el análisis del histograma de cada imagen (debe aparecer compensado en los extremos), después de haber sido tomada.
Balance de blancos correcto Otro aspecto que resulta problemático para nuestras cámaras automatizadas es El blanco y negro convierte la disposición de los elementos en una pieza más relacionada con el diseño gráfico que con la propia fotografía.
La nieve presenta frecuentes problemas de medición de la exposición y de ajuste del balance de blancos, por lo que conviene disparar en formato raw.
Composición en paisajes Es habitual encontrarse con fotos de la nieve aburridas una vez en casa cuando, curiosamente, in situ el paisaje nos parecía realmente espectacular. Las grandes extensiones de nieve deben ser aderezadas con algún elemento (rocas, árboles…) que añada algo de contraste. La ubicación de ese elemento no debe estar centrada en el marco, sino que hay que cumplir con la regla de lo tercios. Tampoco debemos dividir en dos partes simétricas la imagen con la colocación del horizonte en la mitad perfecta. Siempre es preferible dedicar mayor espacio al cielo (si por ejemplo las nubes acompañan estéticamente en la composición), o a la tierra, teniendo en cuenta la colocación del sujeto principal. SHUTTERSTOCK-Q-liEB-in
SHUTTERSTOCK-MaxiM van aSSEldOnK
La nieve conduce hacia el minimalismo en muchos tipos de paisajes. Huir del exceso de información es el objetivo.
la consecución de un balance de blancos correcto. Si no se tiene intención de realizar ninguna corrección de las imágenes en el ordenador, nuestro consejo es utilizar el escenario de “flash” en vez de la configuración automática, ya que esa opción está diseñada para compensar la ligera tonalidad azulada del destello electrónico. De la misma manera podemos plantearnos la utilización de un filtro Skylight con la finalidad de obtener una tonalidad más cálida, el empleo de un filtro óptico siempre significa algo de pérdida de calidad de imagen si estamos utilizando buenas y costosas ópticas en nuestra cámara. El mejor control tonal lo obtenemos siempre en el momento del postproceso, sobre todo si hemos optado por el formato raw. Conviene no pasarse de la raya al intentar amortiguar azules en la nieve (sobre todo en las sombras), ya que podemos acabar con una nieve amarilla, que es todavía peor. Mantener una ligera y natural tendencia hacia el azul es lo mejor.
las grandes extensiones de nieve deben ser aderezadas con algún elemento como rocas o árboles que añada algo de contraste SUPERFOTO } 89
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Niebla
Los teleobjetivos de 300 o 400 mm ayudan realzan la perspectiva atmosférica con la distancia.
fotogénica
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os fotógrafos paisajistas tienen muy en cuenta la atmósfera para obtener imágenes de gran belleza, aunque las escenas sean aparentemente corrientes. La niebla establece planos diversos en la composición y ayudan a conferir sensación de profundidad, resultando realmente interesantes los resultados en blanco y negro. Por otra parte, la niebla nos ayuda a disimular o enmascarar detalles de un fondo molesto, dirigiendo la atención hacia el sujeto principal. En color, la niebla crea unos tonos pasteles muy bellos, proporcionados por una iluminación suave y difusa tendiendo a matices de grises cuando la densidad es mayor.
SHUTTERSTOCK- FRANCESCO R. IACOMINO
Los tonos pastel creados por la niebla en planos cercanos se contraponen con los grises del fondo creando una bella armonía.
Hay que distinguir dos tipos de niebla: de alta y baja intensidad. En el primer caso, la niebla permanece cerca del suelo y limita la iluminación, lo que requiere un aumento de dos o tres diafragmas con respecto a lo marcado por el fotómetro a la hora de exponer. En el segundo caso, las escenas resultan más difusas como si les faltaran foco. Con la niebla vuelve a ser importante emplear del formato raw, con el que podemos corregir más fácilmente los fallos de exposición. Es conveniente realizar varias tomas. Podemos comenzar respetando la lectura del fotómetro y luego captar otras dos o tres cerrando medio paso de diafragma en cada disparo. Con ello disponemos de distintos efectos para seleccionar posteriormente el que nos resulte más atractivo. Una opción para conseguir resultados artísticos es exponer escenas de niebla con velocidades muy lentas a costa de diafragmas muy cerrados y/o sensibilidades bajas. Ayudados de un trípode, las velocidades de obturación lentas permiten que la niebla se vaya desplazando a lo largo del paisaje, adquiriendo éste un efecto muy particular de misterio y dramatismo. Si utilizamos velocidades más rápidas, el resultado es más nítido y realista, pero también estático y predecible. Otra manera de conseguir las velocidades lentas es la de añadir un filtro gris neutro al objetivo.
Haces de luz La presencia de niebla adorna el paisaje con la aparición de haces de luz solar que son perfectamente evidentes gracias a su interacción con las gotitas de agua en suspensión. Estas geometrías luminosas confieren
SHUTTERSTOCK-MIMADEO
La importancia de la exposición
mayor profundidad a la escena, efecto reforzado si empleamos un gran angular. En paisajes urbanos, las luces de una farola o un tubo de neón en noches con niebla también añaden misterio e interés.
Probar el minimalismo La niebla resta contraste y color a los diferentes elementos de la fotografía, haciendo que los detalles no se aprecien correctamente. El buen fotógrafo lo aprovecha, haciendo que el mensaje se adecúe al minimalismo que es capaz de propiciar la niebla, cambiándose el peso del detalle de los elementos por el de unas siluetas correctamente estructuradas en nuestra composición. En estas cir-
cunstancias, apostar por el blanco y negro es una ventaja con respecto al color.
Uso del teleobjetivo En días de niebla ligera es posible apreciar el efecto de perspectiva atmosférica, en el que los elementos más alejados de un paisaje aparecen más difuminados que los cercanos. En estos casos, el empleo de un teleobjetivo de 300 a 400 mm (o un zoom de equivalentes longitudes focales) realza aún más este efecto. Además, esto hace que los diferentes planos tiendan a aplastarse o comprimirse entre sí, creando un interesante escalado de tonos, por ejemplo de montañas a distintas distancias. SUPERFOTO } 91
CÓMo SACARLe eL MÁXiMo PARtiDo AL iNvieRNo SHUTTERSTOCK-MaaRTEn BEijl
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Transformaciones creativas
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ndependientemente del destino final de nuestras imágenes, algunas fotografías invernales agradecen la adición de unos efectos que las separen del fondo donde van a integrarse. Es el caso de paisajes abundantemente nevados, de días grises o que muestren presencia de nieblas y, consecuentemente, de tonos difusos o colores apagados.
Añadir bordes En las situaciones mencionadas, la simple adición de unos bordes negros ayuda a resaltar el conjunto de la escena obligando al espectador a centrar la mirada en las zonas que consideremos de interés. El viñeteo que incorporan programas de edición como Photoshop persigue un objetivo similar: focalizar la atención. Suele optarse por oscurecer bordes y esquinas de la composición respetándose la zona donde se ubica el motivo principal. Cuando se trata de paisajes nevados o con abundancia de tonos claros y difusos (nieblas, días grises), el fotógrafo debe valorar la posibilidad de que ese viñeteo se haga precisamente basándose en los tonos claros o blancos, de forma que en la zona central de la imagen se concentren las áreas más 92 { SUPERFOTO
Si aprovechamos momentos posteriores al crepúsculo obtenemos imágenes de un invierno dramático y misterioso
definidas, lo que a su vez propicia una mayor atención del espectador.
Técnica HDR Existen algunas situaciones (como en imágenes de blanco y negro de escenas de nieve) que el empleo de esta técnica es aconsejable, ya que ayuda a resaltar las texturas dejando al margen los colores poco realistas que propicia. En función de la luz am-
biente que exista, la nieve puede presentar una textura muy apagada o inexistente, además de unos fuertes contrastes entre las zonas soleadas y las sombras. Para casos como este, el HDR es la solución perfecta.
Saturación y contraste Abusar del contraste y la saturación cromática no es generalmente una buena idea para muchas fotografías; hace que éstas adquie-
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El viñeteo que incorporan programas como Photoshop persigue focalizar la atención ran tintes artificiosos. En escenas invernales, donde los colores quedan circunscritos a unas pocas tonalidades de grises y los contornos de los distintos elementos brillan por su ausencia, es una justificada tentación echar mano de herramientas como Niveles o Tono y saturación. El objetivo es que nuestra imagen crezca en cromatismo y definición de los diferentes elementos. Como es lógico, el fotógrafo tiene la obligación de interpretar el mundo de las emociones asociadas al color.
En clave baja
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Las escenas invernales no tienen sentido solamente en base a luces diáfanas. Si aprovechamos momentos posteriores al crepúsculo o si cerramos uno o dos diafragmas sobre lo recomendado por el fotómetro de la cámara, obtenemos imágenes de un invierno amenazante y mágico. En estos casos, los bosques y los árboles aislados son fuertes aliados. Completaremos nuestro trabajo en el momento de la postproducción, modificando la tonalidad general de la escena, por ejemplo, hacia un azul misterioso
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César Pastor Transmisor de sentimientos www.cesarpastorcastro.com
çç Dar voz a través de la fotografía a aquellos que no la tienen no solo aporta una gran satisfacción personal, también obtienes el reconocimiento de aquellos corazones que logras tocar. Este es el caso de César Pastor, fotógrafo documentalista y ganador, entre otros premios, del galardón internacional del público de los EISA Photo Awards 2015.
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ésar Pastor cuenta con una creciente galería fotográfica en su haber, pero sin duda, nunca olvidará el momento en que decidió viajar, cámara en mano, hasta Pulgar, un pequeño pueblo de Toledo para documentar la vida de Nacho, afectado por Mucopolisacaridosis Tipo I, comúnmente conocida como Síndrome de Hurler y situada dentro de la extensa lista de enfermedades raras. Captando magistralmente cada día de este pequeño gran héroe nos ha regalado una colección que enmudece cualquier manifestación vocal, poniéndonos en la piel de los que le rodean. No obstante, ahora es el turno de la palabra: conozcamos a César Pastor. —“Hurler, la ecuación del gran Utrilla” es la serie ganadora del premio internacional del público de EISA, así como de la fase nacional de España. En primer lugar, queremos darte la enhorabuena y, en segundo, preguntarte cómo surgió la idea de documentar el día a día del pequeño Nacho y su familia. —Gracias. En primer lugar, me gustaría aprovechar la ocasión para agradecer a los lectores de Súper Foto su apoyo a Hurler. Para mí fue todo una sorpresa y honor resultar ganador del premio in-
ternacional del público de EISA, pues soy consciente del alto nivel de los trabajos que participaban este año. La idea de documentar el día a día de la vida de Nacho y la constante lucha de sus padres contra la enfermedad de Hurler surge con el fin de arrojar un poco de luz acerca de esta enfermedad descubierta hace casi un siglo y que a día de hoy es una gran incógnita.
exPo A b I E r T A
Por ISABEL GONZáLEZ
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Si pudiese ayudar a entender lo que supone esta enfermedad y cómo se convive con ella, creo que el proyecto habrá servido” Es muy difícil que un ensayo fotográfico como este pueda cambiar algo, pero si pudiese ayudar a otras familias a entender lo que supone esta enfermedad y cómo se convive con ella, creo que el proyecto habrá servido. —¿Qué reacción ha tenido la familia de Nacho al conocer el éxito de la colección? —Muy positiva, la verdad es que, por desgracia, casos como el de Nacho ape96 { SUPERFOTO
nas tienen visibilidad en los focos informativos por lo que el hecho de que este trabajo sea premiado y aparezca en vuestro medio, así como en diferentes redes sociales, es una gran oportunidad para dar voz y visibilidad a su situación, creo que es el mejor altavoz para que su historia se conozca. De hecho, desde el primer momento me abrieron las puertas de su casa y de su vida para realizar este trabajo y quiero aprovechar estas líneas para expresarles mi infinito agradecimiento por su hospitalidad y por hacerme sentir uno más de su familia. —Aunque son muchas las imágenes que componen la mencionada serie, tuviste que llevar a cabo una ardua selección para presentarlas a concurso. ¿Qué criterios seguiste para realizarla?
—Para mí, y en general para casi todos los fotógrafos que se dedican al género documental, la edición de un trabajo es la parte que más quebraderos de cabeza da en todo el proceso fotográfico. Decidir qué fotos funcionan para contar una historia y cuáles no es una tarea muy difícil y más cuando, como en el caso de este concurso, tenía que comprimir toda la historia de Nacho y su familia en solo ocho imágenes. Finalmente me decanté por una selección en la que el concepto universal de familia está muy presente, con independencia de la enfermedad, y donde cada imagen describe un momento íntimo que puede darse en cualquier hogar. —¿Cuáles crees que son los factores por los que la colección ha cosechado tanto éxito?
—Creo que la fuerza de este trabajo está en su principal protagonista, Nacho, un niño de ocho años que desde su nacimiento ha sido, y es, todo un luchador. Es muy difícil conocer su historia y no emocionarse al ver las imágenes, personalmente es el trabajo donde más grado de compromiso he asumido y me siento muy contento con la acogida que está teniendo. —De entre tus muchos trabajos, ¿por qué escogiste éste para presentarlo a los EISA Photo Awards? —Principalmente porque es en el que estoy trabajando en la actualidad y quería probar qué aceptación podía tener en un concurso como éste. Además, y aunque tengo varios trabajos anteriores donde el concepto de familia está presente, Hurler es el que, bajo mi punto de visSUPERFOTO } 97
ta, más se aproximaba a lo que todos podemos interpretar como familia. —Como indicas, Hurler es, hasta el momento, tu proyecto más destacado, pero ¿qué otros trabajos has realizado? —A lo largo de los últimos años he estado documentando la actividad de diferentes movimientos sociales y colectivos que han ido surgiendo a raíz del 15M, alternándolos con proyectos de larga duración de temáticas variadas. Uno de esos trabajos de largo recorrido es “Días de Baile” en el que documento
el día a día de una compañía de baile centrando la historia en la coreógrafa y directora de la compañía y su pasión por el baile como motor de vida. —Respecto a la última serie que mencionas, cuéntanos por qué eliges este tema, por qué te centras en la coreógrafa y no, por ejemplo, en un miembro de la compañia, y qué aspectos desconocidos para el público desvelas a través de tus imágenes. —“Días de Baile” nace como un encargo donde el tema principal del ensayo es la
La fuerza de este trabajo está en Nacho, un niño de ocho años que desde su nacimiento ha sido, y es, todo un luchador”
pasión, de ahí surge la idea. Con Laura Puente, que vive por y para el baile las 24 horas, mi intención es mostrar qué pasa más allá del escenario en el momento que cae el telón y los focos se apagan, la dureza de los ensayos, las alegrías, frustraciones y, por encima de todo, la danza como un estilo de vida. El público en general, cuando ve un espectáculo, solo ve los 60 minutos que dura la actuación sin ser conscientes de todo lo que hay detrás, mucho trabajo, esfuerzo y por encima de todo, la pasión...de eso trata esta colección. —En tus redes sociales podemos disfrutar de series, cuanto menos curiosas y espontáneas, como las captadas en los vagones de metro o estaciones. En esas circunstancias, viajando como un ciudadano más, ¿qué te incita a disparar? —Me encanta viajar en metro, siempre ha provocado en mí una fascinación di98 { SUPERFOTO
fícil de explicar, es como una especie de microteatro donde cada día se van sucediendo diferentes actores con infinidad de historias que contar. Captar esos momentos espontáneos, donde nadie posa y se muestra tal y como es, es muy gratificante y, sobre todo, adictivo. Cada foto es una historia por sí sola, no se necesita más información para interpretarla e incluso hace que te plantees infinidad de interrogantes acerca de lo que está sucediendo fuera y dentro del encuadre que delimita la fotografía. —En “Vecindad”, otra de tus colecciones, relacionas a cada vecino con una parte del edificio. ¿Por qué y qué relación guardan ambas instantáneas? —Vecindad fue uno de mis primeros proyectos y, a diferencia de mis trabajos posteriores, sigue una línea más conceptual. A través de una serie de diez dípticos, intento plasmar mi visión sobre lo SUPERFOTO } 99
que supone vivir en una comunidad de vecinos. Mediante retratos y con el amarillo de las paredes como telón de fondo asocio a cada vecino con un elemento de su hogar o con la función o cargo que ocupa en dicha comunidad, intentando crear un equilibrio visual que dé fuerza a cada fotografía y genere interrogantes en la persona que la vea. Guardo un gran cariño a este trabajo y últimamente me estoy planteando retomarlo. —También cubres gráficamente los principales acontecimientos de Alcobendas (Madrid), la ciudad donde resides. Para ello, llama la atención que
te centres más en las reacciones del público asistente y participantes que del hecho en sí. ¿Por qué describir así una noticia? —Es verdad, nunca me lo había planteado de esa forma, pero lo cierto es que me gusta estar cerca de las personas y captar esos momentos únicos, es mi manera de trabajar a la hora de cubrir eventos fotográficos y, en general, a la hora de hacer cualquier fotografía. Más que fotógrafo, me considero contador de historias y qué mejor manera que contar historias que a través de las reacciones y emociones de las personas. —En “Ventanas” retratas instantes efímeros a contraluz acaecidos en-
Decidir qué fotos funcionan para contar una historia y cuáles no es una tarea muy difícil”
frente de una gran cristalera. ¿Habías pensado antes en esta simbiosis –instante-ventana- o surgió en el momento de verte ante ello y mirarlo con “el ojo de fotógrafo”? —Más bien lo segundo, la idea de captar situaciones que suceden con ventanas como telón de fondo es algo más fortuito que planeado, pero visualmente me resultan muy atractivas por el juego de contraluces, que da mucho potencial a las imágenes y, en ocasiones, resultan escenas curiosas. De hecho, si
reviso mi archivo me doy cuenta de que ¡las ventanas aparecen en la mayoría de mis trabajos! —¿Cuáles son tus próximos proyectos? —Tengo varias ideas en mente, pero de momento se encuentran en fase de documentación y es pronto para decir por qué camino me voy a decantar. Continúo trabajando en mi ensayo de la enfermedad de Hurler, alternando vídeo y fotografía, y ultimando los detalles para publicar un fotolibro del proyecto
que verá la luz a finales de este año. Paralelo a ello, junto con dos compañeros fotodocumentalistas, acabamos de formar el colectivo fotográfico “Social3200” (www.social3200.com) un proyecto de creación colectiva que nace con la vocación de dar a voz a esas historias cotidianas que quedan al margen de la actualidad informativa diaria y que, bajo nuestro punto de vista, merecen ser contadas, apostando por el documentalismo en el marco de la fotografía contemporánea. SUPERFOTO } 101
EXPOLECTOR
www.facebook.com/lasfotosdejavi www.lasfotosdejavi.wix.com/lasfotosdejavi
S
iempre he llevado la fotografía dentro de mí, pero no fue hasta el año 2012, cuando me hice con mi Canon 1100D (sigue siendo la actual), cuando empecé a interesarme más. A medida que iba aprendiendo el manejo de la cámara, más me iba apasionando el mundo fotográfico. He sido autodidacta mediante libros, Internet, viendo fotografías de otros artistas actuales como Gus Geijo o Rebeca Saray, y analizando imágenes de los grandes como Henri Cartier-Bresson, Steve Mc Curry o Annie Leibovitz, entre otros. Los primeros en sufrir mis enfoques iniciales fueron mis compañeros de cuatro patas. Hoy en día, cuando les miro a través de la lente ya posan y todo. Sin embargo, me faltaba algo, y empecé a fotografiar a amigos que se prestaban a colocarse delante de mi objetivo para ir puliendo las técnicas que iba estudiando. La mejor manera de aprender es fotografiar, analizar la captura y volver a fotografiar. Crear un bucle. Cada día me resulta más difícil realizar una instantánea. Soy más crítico y selectivo a la hora de elegir un encuadre, por eso mi manera de afrontar una sesión ya sea con una modelo profesional o gente inexperta delante de la cámara es abor-
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Javier
Pérez
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darla de la manera más natural posible, dejando que actúe tal y como es. A menudo suelo fotografiar embarazos, personas con sus mascotas, gente que quiere un bonito recuerdo de ella misma y eventos sociales. El equipo del que dispongo es bastante básico: Canon 1100D, un 18-55 mm del kit, un 50 mm f/1.8, un paraguas con flash que controlo remotamente y un reflector. Me gustaría
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tener un mejor cuerpo y unas mejores lentes, pero no me obsesiona. Soy de los que piensa que si fotografías de hace 15 años estaban sacadas con cámaras inferiores a la mía y eran buenas, ¿por qué no iba a conseguir yo lo mismo? Y no hablo ya de fotografías clásicas de hace 50 años… aunque soy consciente de que para ciertos trabajos hace falta un buen equipo, por lo que suelo alquilarlo
en ocasiones donde el mío se queda escaso. La fotografía es un mundo en el que no debes dejar de formarte nunca y aprender técnicas nuevas, y es un mundo al que me encantaría dedicarme profesionalmente algún día. Mientras tanto, disfruto de cada sesión como si fuera la más importante hasta el momento. Esto me ha llevado a que la última sesión siempre sea la mejor.
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flashes
T TUS AÑOS Y TU CIUDAD
Tengo 31 años y soy de Sant Andreu de la Barca (Barcelona), pero resido en Sevilla desde hace 12 años.
T SI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN…
Me gustaría dedicarme a la fotografía social. Me encanta retratar a las personas en los momentos más felices de su vida.
T UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR
Cualquier sitio donde los retratados se encuentren cómodos. De esa manera se saca lo mejor de ellos.
T UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA
Felix, Gladys y Rover, Nueva York 1974 de Elliot Erwitt. Dedicó gran parte de su vida a fotografiar perros.
T ¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?
Me apasiona el blanco y negro, aunque la mayoría de mis fotos son en color. Veo muy difícil conseguir una buena foto en blanco y negro.
T RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA?
A favor, pero en su justa medida y dependiendo de la finalidad de la foto y lo que se desee transmitir.
T LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO Mi equipo ahora mismo es muy reducido, pero por pedir, lentes fijas de 50 a 100 mm de gran apertura y un buen equipo de iluminación.
T INTERIOR O EXTERIOR
Prefiero las localizaciones exteriores a los estudios. Las posibilidades son infinitas.
T EL ESPEJO EN QUE TE MIRAS
El espejo estaría formado por varias capas… encuadres de Henri Cartier Breson, la fuerza de los retratos de Steve McCurry y el procesado de Annie Leibovitz.
T TU META FOTOGRÁFICA
Conseguir llegar a ser el espejo donde me miro, por soñar…
Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.
Malabarismo Además de ser una buena foto macro tiene un punto de humor que le da un toque especial. La ejecución de la toma es correcta -el uso del flash entraña siempre una dificultad añadida que, en este caso, ha sido bien resuelta- y el encuadre bastante acertado, aunque es mejorable, ya que le sobra aire por arriba y un poco por debajo -la zona oscura de la esquina superior izquierda y el desenfoque del primer plano distraen la atención-. En la versión SFD hemos recortado la foto eliminando esas zonas molestas. Técnica: ***** Estética: *****
Originalidad: ***** Creatividad: *****
Cámara: Canon EOS 600D Objetivo: Sigma 105 mm macro. Diafragma: f/16. Velocidad: 1/200 s. Sensibilidad: 100 ISO.
VERSIÓN SFD
AMADEO VILA fARRE
FOTO CRÍTICA
TexTo ■ JORDI VIDAL
ORIGINAL
Marina
VERSIÓN SFD
SALVADOR MARTINEZ
Nos gusta la marina, tiene un gran impacto visual gracias a ese cielo dramático que ha propiciado el uso del filtro polarizador y, posteriormente, el aumento del contraste -en nuestra opinión algo excesivo-. El autor también nos comenta que ha reencuadrado la toma original eliminando parte de la zona inferior -bien hecho-. La gaviota, lejos de aportar algo positivo a la imagen, llama demasiado la atención, convirtiéndose casi en el protagonista cuando en realidad debe ser el cielo y la pasarela de madera -en nuestra propuesta la hemos eliminando.
ORIGINAL
Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****
Cámara: Panasonic LUMIX FZ8. Diafragma: f/6.3. Velocidad: 1/100. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Gimp 2.8.
antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.
Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****
¡ PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET!
DANIEL APARICIO SERRANO
Pequeño orangután
Cámara: Nikon D200. Objetivo: Nikkor 24-70 m f/2.8. Diafragma: f/2.8.
Es una imagen muy tierna, muy bien realizada y captada en el momento preciso. El encuadre y la composición son perfectos. El pecho de la madre conduce visualmente a la cara del pequeño orangután cuyo brazo, dispuesto por encima de su cabeza, cierra el cuadro de manera que contribuye a centrar la atención en el protagonista. La mirada hacia fuera de la cría, como si estuviera ocurriendo algo muy interesante a su lado que el espectador no puede ver, da también mucha fuerza a la escena. Enhorabuena, es una estupenda fotografía.
Velocidad: 1/50 s. Sensibilidad: 800 ISO. Procesada con: Photoshop CS6.
Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****
Una buena instantánea. Captar sujetos en movimiento no es una tarea fácil, máxime si, como en este caso, es un retrato de plano medio. La toma está muy bien realizada, la expresión del rostro y el gesto de la mano aportan un gran dinamismo a la imagen. El desenfoque que hay Cámara: Nikon D5100. Objetivo: Nikkor VR 55-300 mm. Diafragma: f/5.6.
fotocritica@grupov.es
no TE olViDES DE...
Incluir los datos de la toma: ● Sensibilidad ISO. El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que ● Si ha sido tratada con has utilizado. un programa de ● Diafragma y velocidad edición fotográfica. empleadas. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono. ●
CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen.
Danzarina
JOSÉ FORNES ROSELLÓ
Valoración
Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto
alrededor del rostro y el oscurecimiento de los bordes -debería ser algo más suave, no tan brusco- concentra toda la atención en la cara del personaje -bien hecho- y pone de manifiesto la importancia que tiene editar las fotos, es cuando se les da carácter. Técnica:
Velocidad: 1/250 s. Sensibilidad: 400 ISO. Procesada con: Adobe Lightroom.
*****
Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: ***** Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm.
Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es
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BOOK 2015
ganadOres
1º PREMiO SALVADOR LUQUE Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 100x200 cm y una mochila Lowepro Pro Trekker 450 AW.
E
l Book Super Foto 2015 nuevamente ha sido un éxito en participación. Durante un año hemos tenido ocasión de ver grandes fotografías que han sido todo un ejemplo del buen hacer de sus autores, también es cierto que ha habido otras que no han pasado de ser unas meras instantáneas familiares sin muchas más pretensiones, pero el concurso está abierto a todos los aficionados, siempre que se ciñan a las bases. El equipo de redacción os da las gracias a los que habéis participado el Book Super 2015. Todos merecéis un premio por el entusiasmo que habéis mostrado, pero como eso no es factible, al menos os trasmitimos nuestro agradecimiento por haberlo hecho posible. En cuanto a los vencedores, tan sólo cabe darles nuestra enho-
rabuena, recordándoles que hasta pasados 30 días de la fecha de publicación de las obras ganadoras, el veredicto no será definitivo. El prestigioso jurado que ha fallado el XV Book Súper Foto conformado por los prestigiosos fotógrafos Dña. Mayte Madariaga, D. Benito Rodríguez Mallol, D. Daniel Santos Megina y Sergi Rebodero, han acordado otorgar los siguientes premios:
1º Premio SALVADOR LUQUE 2º Premio Tomás Martín Ruiz 3º Premio Serhiy Matselyuk Además, el jurado ha otorgado un accésit a las mejores obras recibidas en las siguientes categorías (cada autor residente recibirá una suscripción por seis meses a Super Foto Digital):
empresas patrocinadoras R R
expertos en fotografía
108 I Superfoto
• Pedro Morales (Animales) • José Manuel Carmona Diestro (Arquitectura) • José Manuel Roque (Bodegón) • José Ramón Bermúdez Pérez (Creatividad) • Oscar Blanco (Deportes) • José Antonio Zafra (Flores) • Carlos Frías Pérez (Gente) • Raúl Podadera Sanz (Paisaje) • Armand Andreucci Porta (Retrato) • Félix Idigoras (Vida salvaje) A todos los ganadores nuestra enhorabuena y animarles a que nos sigan enviando sus fotografías en el próximo concurso.
ConCurso on-line
www.superfoto.net
2º Premio Tomás marTín ruiz Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 50x100 cm y una mochila Lowepro Vertex 100 AW.
3º Premio serhiy maTselyuk Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 y un trípode Manfrotto Compact Advance.
Superfoto I 109
BOOK 2015 ACCÉSIT
Accésit AnimAles PEDRO MORALES Accésit creAtividAd JOSÉ RAMóN BERMúDEz PÉREz
Accésit ArquitecturA JOSÉ MANUEL CARMONA DIESTRO Accésit deporte OSCAR BLANCO
110 I Superfoto
CONCURSO ON-LINE
www.superfoto.net
Accésit BODEGÓN JOSé MaNUEL ROqUE
Accésit flOrEs JOSé aNtONIO ZafRa
BOOK 2015
accésit gente cArlos FríAs Pérez
ACCÉSIT
accésit paisaje rAúl PodAderA sAnz
accésit vida salvaje Félix idigorAs accésit retrato ArmAnd Andreucci PortA 112 I Superfoto
El momento en el que tu creatividad está libre de limitaciones. Los nuevos objetivos Milvus de ZEISS.
Para as r cámaLR DS
// AMBITION MADE BY ZEISS
Da rienda suelta a todo el potencial de tu creatividad, y al de tu cámara, con los nuevos objetivos Milvus de ZEISS. Con Milvus, ZEISS ha llevado al siguiente
nivel la idea de lo que puede ser un sistema de objetivos para monturas ZE y ZF.2, en cuanto a rendimiento, calidad de imagen y diseño. Desde retratos y paisajes hasta fotografía urbana y de arquitectura, los objetivos Milvus ofrecen un enfoque suave y preciso, en un conjunto compacto y ergonómico, adecuado para cualquier situación de disparo y condición de iluminación. Con óptima calidad de imagen, un intuitivo control de enfoque completo y un diseño elegante y moderno, tu creatividad está ahora limitada sólo por tu imaginación.
Más información sobre los objetivos en www.zeiss.com/milvus
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AV I S O I M P O R TA N T E
OTRAS EXPOSICIONES
Upfront fotorreporteros de gUerra
madrid
U
Andrés Martínez Casares
pfront reúne el trabajo de más de una veintena de prestigiosos fotógrafos que cruzan fronteras cerradas, se adentran en medio de conflictos armados, se dirigen donde la gente huye y son capaces de dejar su marca en las portadas de la prensa de todo el mundo y cosechar el premio y el reconocimiento del periodismo global. Estos profesionales comparten una mirada inquisitiva y un mismo idioma, cubriendo las heridas del mundo y la actualidad, desde Afganistán a Haití, pasando por Siria, Congo, Libia o Centroamérica. La colección está compuesta por 74 imágenes, tres vídeos, una banda sonora, un libro y un poema y, tal y como explica Ramiro Villapadierna, el comisario, “se ha concebido de una manera experiencial con la intención de reproducir sensaciones que los reporteros viven habitualmente. Upfront es una exposición producida y financiada por la Cooperación española a través de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID), y cuenta con la colaboración del Centro Cultural Conde Duque, sede donde la muestra se alberga hasta el próximo día 31.
Ariana Cubillos
EXPOSICIóN DEL MES
Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.
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FICHA DE LA EXPOSICIÓN
autor: Colectiva. lugar: Centro Cultural Conde Duque. C/ Conde Duque, 11. Madrid. Horario: De martes a sábado, de 10:00 a 14:00 h. y de 17:30 a 21:00 horas. Domingos y festivos de 10:30 a 14:00 h. duración: Hasta el 31 de enero de 2016. Contacto: www.condeduquemadrid.es
Hasta el 7 de enero de 2016. “Up aroUnd tHe Bend” ChriStian laGata galería Cero. C/ fuenterrabia, 4. telf.: 91 552 99 99. www.galeriacero.com Hasta el 10 de enero de 2016. “CinCo minUtos. retratos periodístiCos. 1977-2015” Pedro Madueño Caixaforum de madrid. paseo del prado, 36. telf.: 91 330 73 00. http://obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/ caixaforummadrid_es.html “Heads will roll” Max de eSteban galería la fábrica. C/ alameda, 9. telf.: 91 298 55 23. www.lafabrica.com Hasta el 11 de enero de 2016. “seleCCión” naSreen MohaMedi museo nacional Centro de arte reina sofía. C/ santa isabel, 52. telf.: 91 774 10 00. www.museoreinasofia.es Hasta el 15 de enero de 2016. “ramón y CaJal” ColeCtiva museo de la medicina infanta margarita. C/ arrieta, 12. telf.: 91 547 03 18. www.mmim.es Hasta el 25 de enero de 2016. “sinCronías” MarC larré galería de arte r.o. proyectos. C/ Huertas, 61. Bº izquierda. www.galeriarafaelortiz.com
Hasta el 31 de enero de 2016. “sUeños” Grete Stern Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com
“ZUloaga y falla: Historia de Una amistad” ColeCtiva galería CentroCentro. pza. Cibeles, 1. telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org “JaZZ, JaZZ, JaZZ” ColeCtiva Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com “modernidad. fotografía Brasileña (1940-1964)” ColeCtiva Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com
BarCelona
Hasta el 11 de febrero de 2015. “antología” GervaSio SánChez tecla sala del Centro de arte de l’Hospitalet de llobregat. av. Josep tarradellas i Joan, 44. telf.: 93 260 24 84. www.teclasala.net
CasanovaFoTo
www.casanovafoto.com
●●Curso de diGiTalizaCión
Fecha: 27 de enero de 2016. Horario: De 17:00 a 20:00 h. Plazas: Máx. 16. Precio: 60 €
●●Curso de iniCiaCión al vídeo Con CsC
Fecha: 28 de enero de 2016. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 16. Precio: 70 €
Hasta el 13 de febrero de 2015. “Cara a Cara” ColeCtiva Fundación Foto Colectania. C/ Julián romea, 6. Telf.: 93 217 16 26. www.colectania.es Hasta el 27 de marzo de 2016. “BarCelona” Xavier MiseraChs Museu d'art Contemporani. C/ Plaça dels Àngels, 1. Telf.: 93 412 08 10. www.macba.cat
talleres, cursos y seminarios arTisal viaJes FoToGráFiCos
www.artisal.com
●●la HaBana, viÑales y Trinidad
Fecha: Del 16 al 26 de enero de 2016. Horario: N/E. Plazas: Mín. 3 / Máx. 8. Precio: 1980 € + vuelos.
Brian sokol CaixaForum Palma. Plaça de Weyler, 3. Palma de Mallorca. Telf.: 971 72 40 99. https://obrasocial.lacaixa.es
sevilla
Hasta el 10 de enero de 2016. “en PriMera Persona” ZenoBia CaMpruBí Museo de la autonomía de andalucía. av. Blas infante, s/n. Telf.: 955 65 69 90. http://maa.centrodeestudiosandaluces.es/
GuiPúzCoa
Hasta el 6 de enero de 2016. “Tan CerCa. Tan leJos” ColeCtiva Museo san Telmo. Plaza zuloaga, 1. san sebastián. Telf.: 943 48 15 80. www.santelmomuseoa.com
MálaGa
Hasta el 25 de enero de 2015. “son Modernas. son FoTóGraFas” ColeCtiva Centre Pompidou. Pasaje doctor Carrillo Casaux, s/n. Muelle 1. Puerto de Málaga. Telf.: 951 92 62 00. http://centrepompidou-malaga.eu
MallorCa
Hasta el 10 de enero de 2016. “THe MosT iMPorTanT THinG”
“MarisMas” atín aya Casino de la exposición. Glorieta san diego s/n. Telf.: 955 47 29 92. http://casinodelaexposicion.org
valenCia
Hasta el 17 de enero de 2016. “CróniCa de la Gran Guerra” ColeCtiva Museu valencià d'etnologia. Carrer de la Corona, 36. Telf.: 963 88 36 19. www.museuvalenciaetnologia.es Hasta el 14 de febrero de 2016. “MuJeres. aFGanisTán” Gervasio sánCheZ Centre Cultural la nau. Carrer de la universitat, 2. Telf.: 963 86 43 77. www.uv.es/cultura
●●TiMKaT (eTioPía)
Fecha: Del 15 al 24 de enero de 2016. Horario: N/E. Plazas: Mín. 4 / Máx. 8. Precio: 2084 € + vuelos.
●●Benin
Fecha: Del 8 al 16 de enero de 2016. Horario: N/E. Plazas: Mín. 3 / Máx. 8. Precio: 1990 € + vuelo.
●●niCaraGua
Fecha: Del 16 al 27 de enero de 2016. Horario: N/E. Plazas: Mín. 3 / Máx. 8. Precio: 2450 € + vuelos.
●●uGanda
Fecha: Del 10 al 25 de enero de 2016. Horario: N/E. Plazas: Mín. 3 / Máx. 8. Precio: 3950 € + vuelos.
concursos v ConCurso de FoToGraFía:
luz ConTra el raCisMo 2016
Dirección: jornadas@sosracismomadrid.es Tema: Interculturalidad, convivencia, inmigración, igualdad de derechos y lucha contra el racismo y la xenofobia. Nº de obras: Tres fotografías individuales o una única serie de un mínimo de cuatro fotografías y un máximo de diez. Presentación: en formato JPEG, una resolución de 72 ppp, la dimensión máxima del borde largo será de 1920 p y no podrán tener un peso superior a 1 MB. Premios: Un trofeo para el ganador y un áccesit por cada categoría. Además, se otorgarán cuatro diplomas acreditativos, dos para los ganadores y dos para los áccesit. Fecha de entrega: Hasta el 11 de enero de 2016.
F1 FHoTo sPanisH ConTesT
Dirección: f1@hagocosas.es Tema: Barrios obreros / Polígonos / Extrarradio. Nº de obras: Entre tres y cinco fotos. Presentación: N/E. Premios: Los premios irán en base a un porcentaje; el 35% y 15% de los beneficios obtenidos con las cuotas de participación. El mínimo de participantes seleccionados por parte del equipo serán 60, por lo que el premio mínimo será
de 210 € al 1º Premio y 90 € para el 2º. Fecha de entrega: Hasta el 15 de enero de 2016.
ConCurso MeTeo-rePorTaJe’15
Dirección: fotoconcursos.ame@gmail.com Tema: Meteorología. Nº de obras: Una serie de un mínimo de ocho y un máximo de doce fotografías. Presentación: Se enviarán en formato JPEG, con una resolución mínima de 1600x1200 píxeles, y un tamaño de archivo comprendido entre 0,5 y 5 Mb para cada fotografía. Premios: 1º Premio 300 €; 2º Premio 200 €; 3º Premio 100 € y Premio “Foto del concurso” 100 €. Fecha de entrega: Hasta el 20 de enero de 2016.
4TH PHoToGraPHy CoMPeTiTion euroPHoToMeTeo’16
Dirección: http://www.emetsoc. org/awards/europhotometeo/ europhotometeo16 Tema: Las nubes y otros fenómenos meteorológicos. Nº de obras: Una sola foto. Presentación: En formato JPEG. Con una anchura o altura mínima de 1000 px y una máxima de 2500 px, y un peso máximo de 8 MB. Premios: 1º Premio 1000 €; 2º Premio 500 € y 3º Premio 250 €. Fecha de entrega: Hasta el 22 de enero de 2016.
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LIBROS RecOmendadOS “Guía fácil de fotoGrafía para torpes” Fructuoso Navarro
D
irigido a grandes y a pequeños, esta simpática guía está llena de ejemplos y situaciones prácticas que podemos encontrar en nuestro día a día fotográfico. El libro cuenta todo lo que necesita saberse sobre las cámaras, objetivos y demás accesorios. El lector aprenderá a distinguir los diferentes modelos de cámaras, cómo y por qué elegir una en particular, cómo utilizar el zoom, el flash, todo sobre las lentes, los megas, la calidad…. Desde el principio explica los fundamentos de la fotografía digital y lo hace de forma sencilla y práctica resolviendo dudas sobre qué es la exposición, la importancia de la iluminación o del encuadre, todo con un lenguaje sencillo y fácil de comprender. De la mano de Fructu Navarro, el lector conocerá los errores más comunes y típicos que arruinan una foto, así como los trucos y soluciones para obtener un resultado “de cine”.
FICHA BIBLIOGRÁFICA
título: “Guía fácil de fotografía para torpes”. cateGoría: Manuales. nº páGinas: 238. precio: 18 € editorial: Anaya Photo Club. referencia: F0632LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉfono: 902 541 777.
“fotoGrafía y arquitectura en el siGlo xix. Historia y representación monumental” Helena Pérez Gallardo
“la fotoGrafía perfecta. cómo crear imáGenes extraordinarias” Roberto Valenzuela
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oberto Valenzuela es un fotógrafo reconocido internacionalmente por sus fotografías de bodas. Ahora, recoge en este completo manual todos sus trucos y secretos para lograr la fotografía perfecta. El libro se divide en tres grandes secciones, escogidas como elementos clave: localización, poses y ejecución. Localización incluye capítulos sobre la simetría, el equilibrio, el encuadre, los elementos de color y la textura. La sección Pose expone las cinco técnicas clave de posado que el autor usa con asiduidad para fotografiar a las parejas, así como una amplia lista de poses y cómo conseguirlas y perfeccionarlas. En ejecución ha incluido temas como iluminar con sentido y simplificar mediante sustracción. Se acabaron las frustraciones por los retos fallidos en localizaciones del mundo real, al hacer posar a los modelos o al tratar de conseguir una gran imagen. Esta guía es el paso definitivo para convertirte en un excelente fotógrafo de bodas. FICHA BIBLIOGRÁFICA
título: “La fotografía perfecta. Cómo crear imágenes extraordinarias”. cateGoría: Manuales. nº páGinas: 287. precio: 29,95 € editorial: Anaya Photo Club. referencia: F0636LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉfono: 902 541 777.
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l nacimiento de la fotografía coincidió con los importantísimos debates sobre los modos de construir y conservar la memoria del pasado, para los que la reproducción fotográfica se convirtió en una esperanzadora herramienta, en especial para la arquitectura. La relación entre ambas disciplinas implica el análisis de aspectos conceptuales, históricos, técnicos y estéticos que vincularon la fotografía con la representación de la arquitectura. Junto al análisis y la contextualización de la fotografía europea de arquitectura se destaca el importante papel que tuvo, en este género fotográfico, la representación de la arquitectura, ya sea por medio de nuevos análisis de fotógrafos de referencia como Charles Clifford o Jean Laurent, o a través del descubrimiento de otros completamente desconocidos hasta ahora, de los que se reconstruyen sus trayectorias y obras. Además, se descubre cómo, fotógrafos procedentes de todo el mundo y bajo su piel de viajeros empedernidos, quedaron encandilados por nuestra arquitectura, llegando incluso a trasladar su residencia a nuestro país, prendados por la posibilidad de plasmar una y otra vez la belleza de nuestros monumentos. FICHA BIBLIOGRÁFICA
título: “Fotografía y arquitectura en el siglo XIX. Historia y representación monumental”. cateGoría: Manuales. nº páGinas: 422. precio: 21 € editorial: Cátedra. Grandes Temas. referencia: F0631LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉfono: 902 541 777.
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“Miradas CóMpliCes” iV ediCión
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l primer premio de la cuarta edición del certamen fotográfico “Miradas Cómplices” se disputaba entre 260 imágenes, teniendo como resultado el que aquí nos acompaña. La temática de esta convocatoria ha sido la gerontolescencia, adjetivo de casi impronunciable nombre, y que bautiza la transición entre la edad adulta y la vejez vista desde nuestros tiempos, sin duda, una forma de envejecer muy dispar a la de, incluso, nuestros antecesores más recientes. El primer premio ha sido para Mª Carmen Vela por una imagen titulada “Hasta el infinito y
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más allá”. La lista del resto de afortunados se completa con primer premio los premios a la mejor colección, a la fotografía más po- premio novaire pular y a la foto más destacada captada por un usuario, Mª CarMen Vela familiar o trabajador de Novaire, y ocho accésit. Todas “Hasta el infinito ellas son las encargadas de ilustrar el calendario Miradas y más allá” Cómplices 2016, una forma muy acertada de conservar los mejores recuerdos del trabajo fotográfico de sus autores y los mejores momentos de nuestros queridos mayores. www.novaire.es/miradas-complices
Premio a la mejor colección
María Moldes
“Escenas de la vida radioactiva”
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Premio FotograFía PoPular
Víctor coronatti
accésit
José Julio Escribano
“Robertina”
Premio usuarios, Familiares y trabajadores
EsthEr MingorancE
“Born to be wild”
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“Me vuelvo a ilusionar”
Accésit
Fernando Zamarbide
“Por este lado tampoco”
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bernabé SanchíS
“Esperando bandera roja”
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ignacio Santana
“Rompiendo el hielo” Accésit
alonZo hernándeZ
“Banda Eterna Juventud” SUPERFOTO } 121
Accésit
Maite aRbeRas
Miss Picardías
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Julio lópez
“Volver a jugar”
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Rafael GaRcía
“Madame Panache”
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colaboraDores:
Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Juan Carlos Muñoz, Anders Uschold, Sergi Reboredo y José Luis Álvarez Vallejo.
FotograFía: Maite Moreno y Shutterstock Maquetación: Carlos González y Raúl Cordero Directora De PubliciDaD Área FotograFía: Olga Segura, osegura@grupov.es PubliciDaD cataluña: Cristina Meseguer, c.meseguer@grupov.es
Hemos seleccionado cuatro cámaras de Canon según el nivel de conocimientos y necesidades del usuario tanto para el aficionado como para profesional. Para ello, explicaremos las principales prestaciones que ofrece cada modelo e incluiremos una ficha técnica de todas ellas para que podáis comparar sus características y así elegir la que mejor se adapte a vuestras necesidades.
La nueva bridge de Nikon, la Coolpix P900, cuenta con un sensor CMOS de 1/2,3 pulgadas, y 16 MP y un zoom con un increíble rango focal que va desde un angular de 24 a un zoom de 2000 mm. Como veremos, es una cámara muy polivalente con la que puede abordarse cualquier tema, incluido el de naturaleza, gracias a su potente zoom óptico de 83 aumentos.
Diseño De PubliciDaD: Silvia Pérez y Carlos González eDición electrónica: Enrique Herrero
CUADERNOS PRÁCTICOS
secretaria De reDacción: Elena García
VEloCidadEs lEntas
C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid) eDitor: Martín Gabilondo Viqueira
cómo consegUir fotos de agUa sedosa
Director general: Juan Manuel Martín-Moreno Director coMercial Sergio Herráez
Uno de los primeros efectos que todo fotógrafo quiere llegar a dominar es el de controlar los tiempos de exposición lentos, y una de sus aplicaciones fotográficas más interesantes es el del agua sedosa. En este artículo os explicamos cómo conseguir esas preciosas y sugerentes imágenes.
Director De exPansión: Rafael Morillo Director De ProDucción y Distribucción: Martín Gabilondo Sánchez Director De Publicaciones: Juan Francisco Calle Directora De aDMinistracion y contabiliDaD: Mar Molpeceres
DESTINO FOTOGRÁFICO
Directora De control De gestión María Pérez Acín Director De Marketing Ignacio Bustamante
ZanZíbar
Director De arte Javier Corral
la isla de las especias
reDacción, PubliciDaD y suscriPciones: Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: suscripciones@grupov.es web: www.grupov.es
Esta isla situada frente a la costa de Tanzania, antaño fue un mercado de esclavos y especies, colonia británica y base de grandes exploradores. Hoy en día es un auténtico paraíso, con playas de arena blanca, un mar azul turquesa y ciudades en las que todavía se evoca el pasado. Un lugar fantástico para disfrutar de la fotografía.
FotoMecÁnica: Absolute color iMPriMe: Rotocobrhi DePósito legal: M. 726-1996 ISSn 1889-6332
Distribuye: SGEL PUBLICACIÓn COnTROLADA POR
Jorge Coma
CARTA DEL DIRECTOR
Contra el frío buenas fotos Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 € (incluido IVA). Canarias: 4,10 €. (sobretasa aérea).
En estas fechas la nieve, la lluvia y el frío, es decir, el mal tiempo es el escenario habitual con el que tiene que enfrentarse el fotógrafo, una excusa perfecta que induce a que muchos de vosotros prefiráis quedaros en casa. Es cierto que la falta de luz y de colores brillantes, no invitan a salir con la cámara al hombro. Craso error, ya que muchas escenas que en otra época del año resultan anodinas y carentes de interés, sin embargo, en estos meses tienen un encanto especial, un intenso pictorialismo que las convierten en unas bellas instantáneas -imaginaros un parque o un paisaje tras una fina cortina de lluvia o de copos de nieve. Precioso, ¿verdad?-. Pues... Conseguir esas atractivas fotos sólo requiere abrigarse bien y estar allí para captarlas con vuestra la cámara. El artículo central que hemos preparado
este mes espero que os sirva para animaros a salir y resolver algunos problemas técnicos que pueden surgir en esas adversas condiciones climáticas. Aprovecho la ocasión para agradecer a los importadores y distribuidores su buena disposición para facilitarnos todo el material que les solicitamos y que, junto con el equipo de Redacción, hacen posible que podamos dar la mejor y más completa información para que, vosotros lectores, podáis elegir la cámara, los objetivos y los accesorios que necesitáis para disfrutar plenamente de vuestra afición.
Un abrazo, Jorge Coma
Premios EISA El nivel más alto de calidad EISA es la única asociación con 50 revistas especializadas en alta fidelidad, home cine, electrónica de automóvil, electrónica de móviles, fotografía y vídeo, pertenecientes a 20 países europeos. Cada año el jurado de expertos de EISA premia a los mejores productos de cada categoría con un premio EISA. Ver el logotipo del Premio EISA es la garantía de que el producto es de una calidad excepcional.
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