“El encuentro de la imagen con la palabra en lo sinuoso del papel”

la memoria del papel

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Años de diseño

Dominique Dallmeyer

Proyecto de Título

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Memoria del Papel 50 aĂąos de DiseĂąo

la memoria del papel

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AĂąos de diseĂąo

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“Su obra es la obra de un cronista. En la palabra cronista y cronología van metidas el tiempo, Cronos y la «palabra», el Logos. Dos elementos de lectura. Diseñador Gráfico es aquel que lee su propia germinación en la floración de otros.”

De lo que Desata la Relación entre Diseño Gráfico y Arquitectura, 1985

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

“Después de repetidas conversaciones, después de muchos días pasados en la mutua meditación de estos problemas, es cuando esta ciencia surge de repente, como la chispa que sale de un foco ardiente, y presentándose en el alma la sirve de alimento”

Platón VII Carta

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Índice

01 Introducción

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01.1 El encuentro de la imagen y la palabra en lo sinoso del papel

02 Antecedentes 02.1.1 Historia de la Imprenta 02.1.2 Estudio previo del contexto Histórico de la Imprenta en Chile 02.1.3 Antecedentes generales 02.1.4 Imprenta y Litográficas 02.1.5 Antecedentes de Imprentas precursoras en la Industria Gráfica 02.1.5.1 Barcelona, Universo y Zig Zag 02.1.5.2 Agustín Edwards Fundador de ZIG-ZAG 02.1.5.3 Los talleres ZIG-ZAG 02.1.5.4 Editorial Quimantú 02.1.5.5 La huella de Joaquin Gutierréz 02.1.5.6 Editorial Gabriela Mistral 02.1.5.7 El inminente fín 02.1.5.8 Juan Fernández Montalva en la Dirección 02.1.5.9 Remate del 20 de Octubre del 1981 02.1.5.10 Editorial Pacífico, editorial Universitaria , Editorial Antártica S.A y Editorial Anaya

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

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02.1.5.11 El retroceso de una industria 02.1.5.12 Especialidades 02.1.5.13 Impresores 02.1.5.14 Los servicios de oficios integrales 02.1.5.15 Servicios de tipográfia

03 Antecedentes del Diseño Gráfico en Chile 03.1.1 Claudio Di Girolamo 03.1.2 Breves aspectos de la impresión Offset

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04 Antecedentes de los origenes de la Escuela de Diseño y Arquitectura 04.1.1 Editorial y Universidad se unen 04.1.2 UCV Y Zig- Zag 04.2.1 Arquitecto y diseñador : Los nuevos horizontes 04.2.2 El Acuerdo entre Zig-Zag y Escuela de Arquitectura de Valparaíso.

04.2.3 Los nuevos artistas 04.3.1 Diseñadores :La presentación 04.4.1 Henry Tronnquoy de visita en Chile 04.4.1.2 La “sarcellitis” 04.4.1.3 La industrialización y el diseño en la pieza del “engranaje” 04.4.1.4 Diseñar y el arte 04.4.1.5 La publicidad y género

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34 35 36 37 38 39

04.4.1.6 Henry Tronquoy: Una significativa influencia 04.4.2 Ciudad Abierta 04.4.3 Antecentes del taller de investigaciones Gráficas

05 Memorias de Título y Prólogos 05.1 Etapas y desarrollo de la presentación del prólogo 05.1.2 Catálogo y Documentación 05.2 Lectura del Prólogo/Analisís 05.2.1 Primera propuesta graficada 05.2.2 Segunda propuesta graficada 05.3 Desde el conser y convivir

06 Prototipado :En la dimensión del papel y la palabra 06.1.Aspectos previos al estudio 06.1.1 Primeras Propuestas 06.1.2 Propuestas estudio y Diagramación 06.2 Acercamiento a la luz 06.2.1 Aparición de la luz sinuosa en fractura con el contraste 06.2.2 Dimensión de la Superficie 06.3 La ferviente perseverancia de la palabra y la luz sinuosa en fractura por el contraste 06.3.1 Encuentro y Des-encuentro: Definiendo

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del encuentro: Propuestas de ficha 06.3.1.1 Ecuentro en la diagonal 06.3.1.2 Encuentro en la intersección de la vertical y horizontal 06.4.1 Breve estudio de la celosía y su traspaso a la dimensión del papel 06.4.2 Tipos de celosia 06.4.3 Referencias de celosía trabajada con papel 06.4.3.1 Pabellón “Tendencias Comex 2013”

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07 Proyecto final: Primera Etapa

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08 Tentativa: Segunda Etapa

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08.1 Acercamientos de la propuesta de la segunda etapa del proyecto 08.1.1 Objetivo para con el cuerpo expositivo (tentativa) 08.1.2 Especificaciones del proyecto

09 Anexos

09.1 Glosario Unidad 2 09.2 Glosario Unidad 3 09.3 Galeria de Imagenes 09.4 Archivos (video, audios,Textos)

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Bibliografía

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Colófon

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Introducción

El encuentro de la imagen y la palabra en lo sinuoso del papel “En una palabra sin afinidad con el objeto que haya de conocerse, ni la inteligencia ni la memoria son nada, porque nada se da en un terreno estéril” Platón, Obras completas, edición de Patricio de Azcárate, y tomo 11, Madrid 1872

Este

proyecto arma desde un comienzo el camino que lo conducirá a consagrar la esencia del objeto como tal, y este con el estudio construye el contexto sobre el cual se asentara tanto la gráfica como la palabra. Es como si desde el momento en que se habla de la ficha y desde el instante que se tienen las memorias se abrieran con estos las distintas vicitudes a las cuales nos veríamos enfrentados. Caminos que debemos si o si tomar en pos de la forma, el significado, el

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

sentido que tendrá nuestro cuerpo expositivo. Nuestras manos son entonces las constructoras de sus palabras. Queremos hacer-ver sus palabras a través de nuestros ojos , hacernos responsables del documento fundamentado y darle vigencia. Lo que este este proyecto busca es el volver a traer la dimensión olvidada desde lo “apreciable” y “significativo” de la impresión Offset. Junto con la compresión de otros tiempos dentro del contexto. Como lo fue el estudio complementario de la historia de la imprenta, La del diseño gráfico y finalmente a una escala menor el contexto de la escuela desde la fundación de la carrera de diseño.

Lo que se quiere hacer entonces es diseñar de manera integra es decir cumpliendo el “con ser y con convivir” con la materia misma donde nosotros somos traductores

como en un comienzo lo hizo Godofredo desde un aspecto poético de las palabras en la carta VII de Platón que hoy el paso de Henry Tronquoy por la escuela en la década de los 70’. Lo significativo de la transcripción es la aparición de estas palabras conser y convivir. Teniéndolas primeramente desde el lenguaje filosófico y posterior en un lenguaje poético y material al ser inscrito en la dimensión escultórica.

De harto conser y de convivir acerca de la cosa misma Súbito Chispa de luz Ella misma a si misma ya alimenta

za que el círculo y las tres cosas de que hemos tratado. De estas cuatro cosas, la inteligencia es la que por el parentesco y por la semejanza se aproxima más á la quinta (la verdad)..” Platón, Obras completas, edición de Patricio de Azcárate, y tomo 11, Madrid 1872

Teniendo en cuenta esto sabemos que existe una quinta definición para que un objeto como tal sea objeto desde el punto de vista del diseño y no de la palabra podríamos interpretar esto como el de construir la esencia de las cosas, les damos nombre, definición, las llevamos al plano gráfico, y luego las dotamos de esencia, o de alma como dice Platón. Es por ello que al diseñador no se le impide lo lo siguiente:

de darle un sentido. Que el objeto guarde sentido en relación a la convivencia que tenemos con los elementos y cómo abordamos las ideas. Entonces de ese modo aparece su ser expositivo y es allí donde damos a conocer los cincuenta años de Diseño.

“Se trata de una especie de resurrección al revés y en que fenece el alma del libro para liberar su cuerpo; un cuerpo que se transforma en papel de envolver, en servilletas ,en sobres...”. Historia de la Imprenta en Chile,TOMO 1, Jorge Soto Veragua.

Platón, VII carta.

Aquí se interpreta que Godofredo habla del proceso creativo que surge en la fundación de la idea como una chispa de luz y surge por con - ser y convivir con la materia para dar paso a la creación.

“La primera es el nombre, la segunda la definición, la tercera la imagen, la cuarta la ciencia.”

“La cuarta cosa es la ciencia, el conocimiento, la opinión verdadera relativamente á este círculo. Todo esto no forma más que una unidad, y no reside ni en el lenguaje, ni en la figura del cuerpo, sino en el alma misma, lo cual prueba, que este nuevo elemento es de otra naturale

“y nada impide llamar recto á lo que nosotros llamamos esférico, y esférico á lo que nosotros llamamos recto, y una vez hecho este cambio en sentido contrario al uso actual, el nombre nuevo no sería menos fijo que el primero.” Platón, Obras completas, edición de Patricio de Azcárate, y tomo 11, Madrid 1872

Es por ello que queremos rescatar también el no olvidarnos de lo que son las cosas independiente de la capacidad que tenemos de transformarlas en lo que queramos. Y esa es la misión que tenemos con el papel que no pierda su naturaleza laminar al momento

Fig 1 Escultura del Ágora Tronquoy (enero de 1973)

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Antecedentes

Historia de la Imprenta en Chile

Para hacernos un panorama y contextualizarnos antes de hablar de una tradición gráfica. Primero tenemos que situarnos en los cimientos que dieron comienzo a la industria de la Imprenta.

Antecedenes Generales La industria de la imprenta llega formalmente a Chile a fines del año 1811 bajo el Gobierno de José Miguel Carrera, pero ya se tenia algunos indicios de ella en el País con anterioridad. La industria como tal se constituía gracias al conjunto de una serie de oficios. Lo es el caso de la industria de Naipes y Barajas, Bolsas de Papel y Cajas de Cartón,Encuadernación en Blanco y Sobres. Pero la

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más relevante de ellas,Imprentas y Litográficas.Profundizaremos en esta última.

A comienzos del siglo XX teniendo en cuenta el alto auge de la insutria salitrera, se produjo una gran transformación en las costumbres de la vida del chileno común , junto con esto se Chile se abre tanto en lo economico como en lo “social” a esta influencia extranjera proveniente de Europa.

Chile, entonces era un híbrido. Aprendiendo y desarrollandose como un Pais en vias del desarrollo y que aun no tenia gobierno de si mismo. Uno los puntos más especificos a los que apuntaba este “ser europeo” era la educación y cultura (que como daremos cuenta hara grandes cambios en la vida de

Imprenta Nacional

la clase media). Los anhelos de construir un país culturizado ya se había promovido en gobiernos anteriores. antecedentes lo eran la enseñanza superior y la técnica popular.

“La Imprenta Nacional, propiamente dicha, fue fundada el 22 de octubre de 1 825, y se encargó de su dirección a Francis co García Huidobro. Su material antiguo y poco significativo fue aumentando con la nueva organización que se dio a la imprenta en 1876, durante la administración Pinto.” Jorge Soto Veragua.

La fuerza Impresora entonces va de la mano con esta creciente prosperidad de la Industria Salitrera por lo que intenta abacarcar todas las necesidades que comienzan a surgir en una sociedad un tanto mas acomodada. y exigente.

“Según las estadísticas tomadas del Anuario de la Prensa Chilena, durante el año 1896 se Imprimieron en la Nacional sesenta obras con 21.375 páginas; en la Barcelona, 108 obras con 7.747 páginas; en la Roma, 76 obras con 6.555 páginas; en la Cervantes, noventa obras con 5.460 páginas. Las demás imprentas alcanzan cifras menores.” Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile(167). Santiago: El árbol Azul.

Imprentas y Litográficas Desde el año 1880 esta industria se ha perfeccionado, introduciendo una serie de máquinas para su empleo especializado. En Chile, la proliferación y crecimiento de esta industria se ha desarrollado como ninguna otra.Ya en el año 1902 son más de 268 las industrias a lo largo de todo Chile.

(2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile, Tomo 1 (166).

Santiago: El árbol Azul, Editorial Diseño.

Fig 2 Luces de modernidad , Santiago Gerencia Corporativa de Comunicación Enersis, 2001.

Algunos de estas corresponden a Tipográficos y a su vez estos tienen anexados algunos talleres litográficos1 y foto-litográficos2, en los cuales se utilizan todos los “procesos de heliograbado3 del cliché galvánico y los procesos de relieve” Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: El árbol Azul.

Además existen 18 talleres especiales de litografía de los cuales 4 cuentan con instalaciones para grabado “En ellos se elaboran verdaderas obras de lujo y de gran belleza, como asimismo atlas y cartas geográficas y tipográficas, partituras de música, etc., etc” Jorge Soto Veragua.(2009). VI. En His-

Fig 3 fragmento de la imprenta nacional

toria de la Imprenta en Chile (174). Santiago: El árbol Azul.

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Estas empresas empiezan a adquirir renombre dentro de la sociedad, ejemplo de ello son El Mercurio de Valparaíso y Santiago.

Enormes capitales, entonces comienzan a invertirse en la prensa diaria. Hasta la fecha podría establecerse que ya son más de 26, los diarios que circulan alrededor de todo el país, 284 de ellos son periódicos y su vez, además surgen 104 revistas cuyas temáticas abarcan desde las Artes hasta las Industrias.

Por aquellos años circulaban los siguientes libros y revistas, solo por nombrar algunos: La Aurora Feminista,semanario, El Mariluan, editado en la ciudad de Victoria, La Victoria de Yumbel y Llay LLay; El Comercio, de Illapel

Fig 4,1 máquina Liberty

Fig 4,2 máquina Liberty

El Pueblo, en Lebu; El Buen Pastor, deAncud, El Mensajero del Rosario, en Santiago, Venus y Minerva, revista literaria y semanal editada en Linares, El Industrial, El Comercio, La Mariana, El Marítimo, El Zancudo, La Revista Social, todos en Antofagasta, La Patria, de Iquique, El Misionero Franciscano, de Arauco, Chile ilustrado, editado por la Imprenta Barcelona en Santiago, Los Miércoles, de Bulnes, Miscelánea, de Vallenar, El Amigo Chileno, de Valdivia, y Los Principios, de Vicuña.

Fig 4,4 máquinas Liberty

Fig 4,5 máquina de sobres

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Fig 4,6 máquina Liberty

Fig 4,7 máquina Liberty

Fig 4,3 máquina Liberty

Fig 4,8 máquina para la fabricación de naipes

En Valparaíso, en la década de 1930, se divulgaban alrededor de 18 diarios tales como: El Mercurio, La Unión, El Heraldo, El Chileno, L’ltalia, Deutsche Nachrichten, El Cascabel, ElAvisador Comercial, El Matasiete y la Voz del pueblo, y aparecían revistas que marcaron época:

The Chilean Time, El Sport ilustrado, Chile Moderno, Sucesos, La Revista ilustrada, La Nueva Esmeralda y Revista Americana. A comienzos del siglo XX la industria gráfica Chilena tuvo un gran auge en lo que se referia a ventas y publicaciónes lo que promovió la fundación y consolidación de industrias independientes. Y a pesar de que de que se hablaba de centralismo muchas de estas se encontraban en distintas regiones del país como por ejemplo: Iquique La imprenta de Rafael Bini e hijos Coquimbo, La favorita de Coquimbo y Valdivia ,Imprenta Borneck.Esto les permitió a muchas trabajar en la publicidad de marcas, impresión de diarios, revistas, y otras que consideraban las necesidades que

tenia la sociedad en dicho período, pero sin lugar a dudas fue prolifero para la industria grafica

Fig 6

Lira Popular Se dio a conocer compuesta como una serie de impresos individuales que circularon masivamente en Chile ente los periodos desde fines del siglo XIX y comienzos del XX. Muchos de los poetas populares publicaban allí sus composiciones. La Lira Popular fue fruto de los modos de expresión propios de la cultura campesina. Por medio de este formato de pliegos. Luego abarcado otras temáticas y por ende el formato cambio en un par de ocasiones como lo fue con el caso de los cancioneros y cuadernillos.

(la circulación de la Lira decayó notoriamente hacia 1920, investigaciones recientes han demostrado que su impresión se prolongó al menos hasta la Biblioteca Nacional de Chile.

Lira Popular (1866-1930).

Memoria Chilena.

Fig 7

Fig 5

Fig 6.1

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Antecedentes de Imprentas precursoras en la Industria Gráfica Imprenta Barcelona “Innovadores en la Industria” Se estableció el año 1891 por medio de la sociedad Barros y Balcells. Entre 1892 y 1893 llegaron nuevas máquinas especializadas y de gran calibre a esta imprenta. La idea era modernizar el arte tipográfico. “La estereotipia4, la litografía, la fábrica de libros en blanco y la de sobres, adquirieron un desarrollo inmenso en la Barcelona”

Gracias a uno de los viajes que realizó el señor Balcells a Europa con el fin de traer consigo los avances del arte tipográfico a Chile.

Fueron incontables las mejoras que hubo en la imprenta en el caso de las impresiones a color. Fotolítos5, tricromías6, fototípicas7 y litográficas, etc. Además esta fue la primera en introducir la máquina “Monotype” entre otros productos que provenian de Europa y Estados Unidos.

Otra de sus cualidades (en la cuales destacaba) era por sus ilustraciones, realizadas en los propios talleres y por grandes artistas como lo es el caso de Alejandro Fauré98 A este se le deben los hermosos carteles para el Teatro Municipal, grandes, viñas, o las portadas de la revista Noticias Gráficas perteneciente a Lüer y Paye.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Fig. 9

Fig. 10

Fig 9 y 10 Ilustraciones de Alejandro Fauré Fig. 11 Fragmento de Noticias gráficas. Santiago, 1908 Fig. 12 fragmento de La Ilustración. Santiago ,1900 Fig. 11

Fig. 12

Imprenta Universo y Zig Zag Fue fundada por laborioso emprendedor alemán Guillermo Helfmann en el año 1859 y trajo consigo a numerosos estudiosos de las artes gráficas desde Alemania. En 1905 Universo surge gracias a la fusión entre la Litografía Gíllet y Litografía Sud-Americana en la ciudad de Valparaíso.

La Imprenta Universo se caracterizaba porcontar con el único taller de fotograbados9 en Valparaíso y en él se realizaban los clichés de la revista ilustrada “Sucesos”. Este contaba con variados adelantados en máquinas para la realización de tricromías, ampliaciones y reproducciones, además de una sección de fotografía, de electrotipia10y galvanoplastia, timbres de goma, planchas de metal para casas comerciales , entre otros.

El segundo Taller tuvo lugar en la ciudad de Santiago en donde las primeras publicaciones se dirigieron a la presentación de la revista “Sucesos” y el diario “The Chilean Times”, (este último fué escrito en ingles y también habia sido fundada por el editor porteño-alemán).

Fig 13

Fig 14

Fig 13 Fragmeto Caricatura de Fernando Santiván, revista Sucesos, 1910.

Fig 14 Fragmento de Ciencia y producción (revista de divulgación científica) Santiago , 1947.

Fig 15 Fragmento de Sucesos. Valparaíso , 6 octubre 1910.

Fig 16 Fragmento de la Propaganda ilustrada de la Sociedad “Imprenta y Litografía Universo” Fig 15

Fig 16

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Agustín Edwards Fundador de ZIG-ZAG Luego de Heredar unas propiedades y el diario el Mercurio de Valparaíso. Entre 1900 y 1903 con el auge de “Sucesos” y la consolidación del Mercurio como un diario de gran tiraje. Edwards tenía ambiciones de “crear una revista ilustrada santiaguina, lisa y llanamente, como un asunto aparte y de contornos bien definidos”

Lista de Revistas Corre-Vuela:(1908),ElPeneca:(1908)Publicación infantil, El Mercurio: (1908) Periódico,Se-

lecta: (1909-1913) Publicación con temática Literaria y Artística, Familia: (1910) Publicación con temática Literaria, moda y hogar, Pacifico Magazine: (1913).

Los talleres ZIG-ZAG Encargó un sin fin de máquinas desde el extranjero, además de colaboradores en su nuevo proyecto he ahí la participación de William S. Phillips en ese entonces encargado del departamento de tricromía en la casa Sackett and Wilhelms Lithographing and Printíng Co. de Brooklin. Edwards acomodo un edificio en Santiago con la ayuda de William, Y en el año 1905 se publicó el primer ejemplar.

Por su sobrecarga se decidió junto con Gustavo Helfmann venderle la empresa ZIG-ZAG así entonces Universo y ZIGZAG eran una sola y tenía a su disposición la revista Sucesos.Durante el tiempo comprendido entre 1919 y 1927 se fundaron 4 publicaciones:

Fig 17 Fragmento de la olección Corre Vuela,Junio 30 de 1909 Santiago.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Chile Magazine dirigida por Fernando Orrego en 1921; Los Sports en 1923 con temática de deportes; Don Fausto en 1924 de carácter juvenil y popular y por último Para Todos diri

gida por la poeta María Monvel “cuya finalidad era interpretar las aspiraciones de mejoramiento cultura y social de la mujer” y por último

pero nomenos importante Pobre Diablo que vino a reemplazar Pingüino. En 1930 y con un gran terreno a su dis posición para expandir la empresa, ZIG-ZAG funda Écran revista de cine y teatro, a pesar de la prosperidad del negocio al igual que todos se resistía a sucumbir con la depresión del 2911’ . Producto del último suceso y debido a la imposibilidad de exportación a fines del año 1931 tuvieron que sufrir el clima desfavorable que se venia avecinando.

Producto de esta preocupación sufrian todas las empresas en Chile especialmente aquellas que dependian directamente del mercado extranjero, por este motivo Helfmann tuvo que viajar de inmediato (pues en ese momento se encontraba en Europa) con el motivo de salvaguardar su negocio que se encontraba en Chile. consecuencia de ello, nacieron dentro de la Empresa Editora ZigZag, algunos organismos administrativos tanto de los talleres como de la oganización jerarquica dentro de la empresa . Entre ellos podiamos encontrar: el departamento de publicidad y propaganda, el Departamento Editorial, el Departamento de Exportación, el de Agencias en el Interior, el de Venta de libros a plazo, entre otros. Todos atendidos por profesionales en dichas áreas.

Gracias el gran trabajo administrativo que hubo en la empresa editoria, esta pudo salir de los números negativos provocados por la depresion del 29’ y volver a re-apuntar.

salen a luz producto de estos esfuerzos. Varias gozaron de la gran plenitud en época como por ejemplo: Vea, Eva, El Cabrito,Rosita, Okey y Confidencias.

En el año 1944 ya se daba inicio a las construcciones de la Av. Santa María, que daria lugar a la gran arteria urbana, que luego se formaria ahí. Justo frente a la bella Plaza Italia , de Valparaíso. Un gran edificio de alrededor seis pisos y tres de ellos únicamente destinados para las oficinas de la Empresa Editora Zig-Zag y el resto habitaciones de renta.

Otra de las iniciativas que tuvo Helfmann para con la empresa fue el de la edición de libros. Ya en 1940 se había incrementado el catálogo de libros tanto a nivel nacional como internacional. Se editaban en su mayoría tematicas tales como: literatura general, ficción,de cultura y formación, especializados, de estudio, para niños etc. “Uno

Junto con lograr la mayor eficiencia, Gustavo fomento las ideas de su equipo de trabajo con el fin de que todos trabajasen en conjunto para sacar a flote la empresa. Diarios como “El Liberal” y ”El Mundo”, son los que

algunos de los mas significativos fueron Coronación (1962) de José Donoso; Gracia y el Forastero de Guillermo Blanco; Un amor (1957) Luis Durand y Palomita Blanca de En rique Lafourcade. ZigZag se volvió un apoyo

de los mayores méritos de Zig-Zag en esta época fue Impulsar la Generación Literaria de 1950”,

ferviente a los escritores Chilenos y para aquellos que ilustraban en aquella época.

En este tiempo se fundaron dos nuevas revistas: 7 días, lanzada el año 1964 y Hechos mundiales, publicada el 1971 como sucesora de Sucesos.

Hasta que un dia 7 de Julio de 1974 muere Gustavo Helfmann en plena labor de su empresa editorial, ZigZag y Universo. Tras este hecho y debido a las competencias extranjeras que iban surgiendo. La empresa tomo la decisión de especializarse en la publicación de Historietas.

Editorial Quimantú:

En el año 1971 esta es traspasada a manos de la CORFO con un nuevo nombre; Quimantú . Esta estaba dirigida al área social y economico de la decada. En el año 1973 es forzada a pertenecer al poder del gobierno militar con el nombre de “Empresa editora Gabriela Mistral”. Debido al avance tecnológico muchas máquinas se volvierón obsoletas por efecto secundario sus ventas tambén sufrieron por esto. No era eficiente producir.

Hubo por tanto un recambio que hizo que esta se dedicase al sector privado. Por lo que en el 1977 se le entregaó al caballero Don juan Fernández (dueño de Litografías Ferná Fig 18

Fig 19

Fig 20

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dez.). cita del contexto social para entender “Tal como sucedió en varias empresas Importantes del área privada, en Edito rial Zig-Zag, Inmediatamente después de asumir el gobierno popular, aflora un movimiento de reivindicaciones laborales que lleva en diciembre de 1970 a una huelga a los casi mil trabajadores de la empresa. En el contexto de este movi-miento y con una presión por parte de los operarios para pasar al área estatal, se produce a comienzos de 1971 una negociación entre el Estado y el sector privado. A través de aquella el sector privado se queda con la marca y con un paquete de las revistas comerciales, mientras el Estado pasa a ser dueño de la Infraestructura y de todo el aparato impresor. Es de este modo que Zig-Zag, la Industria más grande y de mayor tradición en el rubro, se con vierte en Quimantú”

revolución por el libro. Pero debido al golpe de estado y su condición de migrante le hizo regresar de inmediato a su país de origen. La editorial Quimantú fue creada gracias a la unidad popular. Esta tenia por obje

tivo servir al desarrollo cultural de Chile para ello decidió enfrentar todas las líneas editoriales. “En libros, Quimantu se desarrolló una labor de democratización de la literatura12 y de difusión del ensayo político inéditas en el país”. Entre ellas estaba:

Fig 21

Las colecciones que existieron, fueron : En Revistas / Editadas por Quimantu fueron: Quimantú para todos (Literatura general),Nosotros los chilenos (Reportaje), Mini libros (Literatura breve, masiva), Cuncuna (Cuentos Infantiles), Cordillera (Literatura original y Reediciones), Camino abierto (político), Clásicos del pensamiento social (Clásicos marxistas), Cuadernos de educación popular (Educación política).

Fig 22

Revistas / Editadas por Quimantú fueron: Heredadas de Zig-Zag:

La huella de Joaquin Gutierrez Fue uno de los más completos Gráficos de la época. De origen costarriquense (encargado de la editorial Nacimiento, escritor y premio nacional de cultura en su país). Su esfuerzo como editor en la editorial Quimantú fue el de abaratar los precios de los libros, gracias al aumento del tiraje y la distribución horaria para sus trabajadores. Resultado de lo anterior logro en nuestro país la verdadera

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Saber comer y vivir mejor (cocina),Telecran (espectáculos),Estadio (deportiva),Confidencias (romántica),Hechos mundiales (monográfica).

Creadas y publicadas por Quimantú: Fueron: Ahora (informativa),Cabrochico(infantil),Onda(juvenil),Paloma(femenina),La Quinta Rue

da (cultural), La Firme (historieta de di-vulgación de carácter semanal), Mayoría (informativa, tabloide), Saber para Todos(almanaque),El Manque, El Intocable y otros.

Quimantu estaba en la cumbre de las editoriales nacionales. Con un nivel muy alto de competitividad llegando a tener turnos que no cesaban las 24 horas. Realizaban publicaciones además para los ministerios de educación, salud entre otrasen su mayoria estatales. La prensa editorial (diarios) también había sufrido grandes cambios debido a la dualidad política que se enfrentaba en el país. Además del tamaño, y variedad de sus ocupaciones los grandes gestores de estos cambios fue Lord Cochrane (encargado del taller de Impresión y en algunos campos editoriales) y Quimantú.

Fig 23

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Fig 27

Fig 27

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Editorial Gabriela Mistral

Fig 28

La editorial Lord Cochrane La editorial Lord Cochrane fue fundada en el año 1974, nacio asesorada por Edwards para satisfacer necesidades de impresión de indus lever y el Mercurio. De la primera, un gran volumen de etiquetas, envases, de cartón, etc.

Y luego abrió su campo editorial y se enfoco en los libros.

Con respecto al periodo que media entre 1970 y 1973 tuvo un mayor proliferación el “fenómeno que pretendía integrar una cultura

mesocrática de cuño ilustrado (las colecciones y títulos escogidos) con una cultura popular (la pasividad y los nuevos receptores) un fenómeno que a pesar de que proyectó la sociedad como un ente pasivo de la acción cultural democratizadora del Estado, significó una enorme expansión de las posibilidades de lectura ” Esta se vió afectada por

las contradicciones que aquejaban en la política interna e ideológica del proyecto.

Por lo que luego de la fecha 11 de Septiembre de 1973 los cambios significaron los siguientes: 1. Intervención y control administrativo efectuado por fuerzas y personal vinculado al gobierno militar.

2. Cambio de nombre de Quimantú a Editora Nacional Gabriela Mistral. Se conserva como propiedad del Estado.

5. Retención o destrucción de una cantidad no determinada de libros, pertenecientes a las colecciones (Nosotros los Chilenos, Camino Abierto, Cuadernos de Educación Popular, Quimantu para Todos, entre otros.)

6. Interrupción y desarticulación del aparato de distribución masiva que había montado Quimantu.

3. Disminución del personal de alrededor de 1 .600 trabajadores y empleados a cerca de 700 por despidos.

4. Nombramiento del general (R) Diego Barros Ortiz como direrctor de la editorial, y presidente del Consejo

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Durante la Gestión del general Diego Barros Ortiz (1973-1976) se fortalecen las publicaciones cuya temática es de carácter Histórico para fortalecer la vertiente nacionalista que es vital en la epoca en que se desarrolla.

Estas se manifiestan en las colecciones:

:Ideario, Pensamiento, Septiembre, etc. y mantiene entre sus colecciones a Nosotros los chilenos que ahora trataba temas como las efemérides Nacionales, el 18 de Septiembre de 1818, El Combate de la Concepción entre otros.

El Ideario, por ejemplo publicaba títulos como: El Pensamiento de O’Higgins, , El Pensamiento de Encina, o El Pensamiento de Balmaceda, etc. Pensamiento Contemporáneo por su parte pública basándose en El Pensar Nacionalista.

El inminente fin De tener en un comienzo Quimantu 1.530 trabajadores posterior al golpe en el año

1974 tan solo ejercian 450. A diferencia la gran variedad en contenido se publicaba antes ahora las colecciones se reducian solo a la entrega dediscusiones de la indóle política sin un perfil definido, pero con una fuerte persuasión autoritaria. Su carencia de perfil, inserto en una política económica monetarista de shock, que ocasiona fuertes restricciones a la demanda nos lleva finalmente a un retroceso en cuanto a la masificación como objetivo principal.

Juan Fernández Montalva en la Dirección

En el año 1976 La CORFO (dueña de la empresa editorial desde Quimantú) decide subastarla y desde ese momento pasa a ser propiedad del empresario privado Juan Fernández Montalva (propietario también de la Imprenta y Litografía Fernández.)

Fig 30

Esta es la última dirección que tiene Zig-Zag desde los años 1977 hasta 1981. Termina siendo traspasada debido a lagran dantidad de deudas que mantenia con el estado. Hasta ese momento su contenido era lo mas imparcial posible debido a las tensiones que aun habian en Chile en el hambito político. Por la baja demanda. La empresa se vio entonces de hacer el traspaso de todas sus acciones en las manos de Guido Briceño (financista chileno radicado en Venezuela). Pero debido a la falta de compromiso con la editora en año 1981 tras 5 meses de realizado el traspaso uno de los socios Rodolfo Letelier renuncia por la poca solvencia

y sumado al abandono por parte de Guido Briceño la empresa no tenía futuro. En aquel mismo año se generaron por lo bajo al menos 100 despidos dejando tan solo a 250 de los 350 trabajadores (unica fuerza laboral). Los sueldos ya habían dejando de cancelarse en Febrero del año 1981 enviando como estrategia a todos sus trabajadores de vacaciones (obligadas) De modo que al regresar ninguno esperaria el inucitado despido el cual se confirmo el dia 7 de Junio del mismo año. Con este hito se oficializaria la inminente “Quiebra” de la editora Nacional Gabriela Mistral.

Finalmente llega el dia del remate y en el se subastan maquinarias, libros rezagados, algunos son comprados para luego ser triturados y solventar asi algunas de las deudas de sus trabajadores y las del estado.

“Se trata de una especie de resurrección al revés y en que fenece el alma del libro para liberar su cuerpo; un cuerpo que se transforma en papel de envolver, en servilletas ,en sobres...”.

Fig 29

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Remate del 20 de Octubre del 1981 Por muchos años, desde su remate, el viejo edificio estuvo abandonado.A un costado de su construcción funcionó durante muchos años el mítico Taller Uno, perteneciente a Roberto Edwards. Y el edificio que conocíamos como el Coloso de la industria Editorial fue demolido para transformarse en un conjunto de torres.

Editorial Pacífico, editorial Universitaria , Editorial Antártica S.A y Editorial Anaya

Fue sencilla la expansión editorial debido al hecho historico que conocemos como la Guerra Civil Española y posterior Segunda Guerra Mundial. Debido a que los principales proveedores se encontraban en Europa y estos hechos como factor significo que la disminución la producción y el des-interes de la prensa extranjera. Fue ahí donde paises como Chile tomaron ventaja e hicieron re-surgir el mercado editorial. Destacandise con el grandes artistas gráficos como por ejemplo, Mauricio Amster.

En este periodo también empiezan a surgir pequeñas editoriales con identidades politicas bien arraigadas como lo fue la Editorial Difusión, vinculada al Partido Conservador y a tradicionalistas católicos. O por ejem plo La Editorial del Pacífico, creada en 1944, y vinculada al Partido Demócrata Cristiano, La editorial Antares también en su caso lo era El Partido Comunista (editorial que en la década de 1930 y luego en 1943 crea la Empresa Editora Austral.). En el año 1950 el Partido Socialista crea la Editorial Prensa Latinoamericana (PLA). También surgen editoriales del tipo religiosas como la fundada por el Padre las Casas en Cautín, Editorial San Francisco, Splendor otra editorial fundada desde 1930 o por ejemplo las Editoriales San Pablo y Salesianos desde 1947. Una de las que pudo mantenerse a pesar de los desafíos económicos y políticos fue la Editorial

Fig 31

Fig 32

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Fig 33

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Antártica fundada el año 1958 por Hernán Aguirre Mac-Kay desde importadora y distribuidora de libros y revistas hasta dedicarse de lleno a el área de las impresiones.

El retroceso de una industria Un factor relevante para esta Involución, habría comenzado a finales de los años cincuenta, como consecuencia del desarrollo de la industria argentina, española y mexicana. Las principales editoriales de esos países, Instalan filiales en Chile. Tanto como Santillana, Zig-Zag, Sopena, Suasena, y Anaya aquellas que ingresan al campo educacional a la fuerza con mayor fuerza. Serán también la Editorial Lord Cochrane, Zig-Zag y Universitaria, quienes por los años sesenta, se mantendrán más firme ante desfalleciente competencia

Fig 35

Fig 36

Las especialidades Entre los años 60 y 70 se comienza a desarrollar la impresión en Chile, el perfeccionamiento de prensas, papel tintas, tipos, encuadernación, guillotinas entre otros.

Junto con todos los cambios que remecieron la industria el más significativo fue el “de tipografía a Offset” se permite el ingreso rápidamente de las prensas offset13 , grandes,medianas, y chicas. Este sistema vino a desplazar por completo a las imprentas tipográficas. “Pero este cambio no solo se dio en las prensas, sino también en los talleres,con el advenimiento de la tecnologia de la fotomecánica14 , la composición electrónica, al principio por la composición en frío (IBM)15 y, luego por la fotocomposición16 ,que entregaba una mejor definición, más rápida y limpia”.

Fig 37

Vista de una esfera metálica con los tipos que existían con la diferentes familias y puntos, comúnmente llamadas “margaritas”. Todo este sistema fue reemplazado por la fotomecánica en el cual se lograban los “originales de línea” realizados en películas negativas una vez fotografiados los originales,en los cuales se dejaba una ventana en negro o rojo, en el lugar que iba a llevar una foto de medio tono” Este sistema también fue cambiando rápidamente, desde el revelado a mano al Computer to film17 , del control de punto al ojímetro 18 al densitómetro 19 , hasta los modernos escáner20 . En el campo de las guillotinas, el corte presionando la cuchilla “a mano” fue reemplazado por las guillotinas programadas la encuademación, desde el rústico cosido a hilo, por el hot-melt21,

Fig 38

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con tapa Incorporada.

Los Servicios

Debido a la renovada tecnología, comienza la segmentación de sus posibilidades dentro del mercado por ejemplo: agendas, autoadhesivos, códigos de impresión de barras, blocks, bolsas, calcomanías, calendarios, cajas para tarjetas,cajas de cartón, cajas para regalos, carpetas, cuadernos,impresión de cuños secos, envases de cartón, envases de cartulina, etiquetas autoadhesivas, etiquetas en general, estuches, envases flexibles, editoriales, formularios continuos,formularios comerciales, folletos, impresos de seguridad, impresos en hojalata, papelería fina etc.

Aerografista22 Bancos fotográficos Composición de textos Cuchillas/afiladores de Dobladoy plizado, Espirales/servicio de Fotocomposición/servicio de Fotograbados Fotografía publicitaria Fotomecánica/servicio de Guillotinas/corte, HotStamping 23 lustradores Laboratorios fotográficos Laminados Mantención de maquinaria Pegado De Estuches Plastificados Recuperadora de papel Separación de colores Troquelados24

u otros productos de preferencia, para material autoadhesivo. En esta área destacan Alusa, Italprint, Moderna, en sistema mixto, huecograbado y flexografía. Lo siguen Mapoleno, con un fuerte equipo flexográfico y una Importante suma de impresores de esa técnica para trabajos complementarios del offset.

Otras técnicas: Flexografía25 Huecograbado26 Serigrafía27 y sus mercados Fig 40 Técnica de composición tipográfica

Fig 39

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Mercado de los envases donde la técnica primordial es el huecograbado, vinculada al mundo del papel. La primera de estas industrias en establecerse, en Valparaíso, es Litografía Moderna. El sistema de flexografía es una de las primeras de gran demanda gracias a que servía para la impresión de bolsas y envases de varios colores , grandes formatos, y para generar pequeñas etiquetas,

Impresores : Las exigencias que surgieron posterior a la segunda guerra mundial eran la de respon der a la necesidad de comunicar de mejor manera una buena obra gráfica, con el fin depoder vender una idea (valor de la publicidad), fuese esta comercial, política o religio

sa, no era solamente del solicitante (cliente), sino que también de los operadores de la reproducción, o sea los creadores (publicistas, dibujantes, fotógrafos, etc.).

n tipográfica uno de sus trabajos fue La revista en cuestión era “Siderurgia Latinoamericana” (de ILAFA) y trabajaban con el destacado Inglés Peter Sinclair. La segunda fundada en el año 1963

Primero comienza con el desplazamiento de las piedras litográficas por las planchas metálicas que se pueden recuperar, que se graneaban y se sensibilizaban en las mismas imprentas. Luego los cambios del grabado con la llegada de películas y nuevos químicos. Las primeras máquinas offset bicolor: los técnicos deberán superar sus ojimetro con nuevos instrumentos de control. El sistema de Impresión tipográfica, con las exigencias del nuevo mercado, debido a la competencia tecnológica prepara la retirada de quienes no estén en condiciones de satisfacer las nuevas exigencias del mercado de los años 50’ Entre estos nuevos pioneros, se destacaron algunos como la imprenta Offset Service, manejada por Pedro Kuppenhelm

Los servicios de oficios integrales:

También será notoria la presencia de imprentas con base familiar, como los Amenábar, Hurtado, Carroza, Julia, Marínetti,González, Eynaudi, Aguirre y las nuevas generaciones como los Rasmusen, Cannonl, Lenl I Ocampo, Báez, Larrea. Pero destacan do fuertemente Imprenta Muller e Imprenta Algueró (hoy desaparecidas). La primera de estas surgió en el año 1950 con impresión

Desde que se instaló la primera prensa en chile fue de vital importancia aquella persona que resmaba o cortaba el papel por tamaño con un cuchillo al comienzo o una rudimentaria cizalla, alguien que preparara los pigmentos un pionero en grabado fue-

ran estos en metal dibujado con un buril o rudimentaria cizalla, alguien que preparara los pigmentos un pionero en grabado fueran estos en metal dibujado con un buril o un tosco taco xilográfico28 . Muchos de los servicios surgieron de los mismos talleres y a su vez creando nuevos oficios. Uno de los primeros fue el de la encuadernación desde el plizado con lumbeta29 pasando por las máquinas del Troquel hasta llegar a las grandes máquinas de diferentes estaciones combinada con costura al hilo y hot-melt.

Alzado a mano , superado por las máquinas de alzado automático alrededor de los años ochenta, que se manifestaron con fuerza con la introducción de las grandes y rápidas fotocopiadoras30 . Traen consigo el servicio de la encuadernación con espirales hotmelt rápido.

Servicios de tipografías: El tipógrafo era aquel especializado en todo aquello relacionado con la lectura, sus puntuaciones y normas. Luego vendrían las Monotipias, máquinas que fundían tipos letra a letra;después las Linotipias31 , línea a línea.

Alrededor de los años 70’ se empieza a utilizar la llamada composición en frío pues fundía por medio de una máquina de escribir eléctrica llamada “margarita”. Desaparece todo con la introducción de la fotocomposición, destacándose entre los primeros ta Fig 41, Linotipía

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lleres Exco, dirigida por Eduardo Bustos. Con el desplazamiento del sistema de impresión tipográfico y la fuerte introducción al mercado del sistema offset al final de la década del sesenta, nacen una serie de talleres de fotomecánica, entregaban el servicio desde la primera película en negativo, pasando por la matricería calada a mano hasta la separación de colores en gigantografía como la empresa de Fotograbado Iris que realizaba películas de gran formato para vallas publicitarias.

Con la llegada de los primeros escanners de sobremesa en los años 90 el cual se expande de manera sorpresiva por el territorio amenazando inclusive a varios talleres gráficos. Tenemos el ejemplo de varios desplazamientos como ejemplo: los troqueles con el pegado de cuchillos calado a mano , el Plotter láser . Del “asfaltado” de películas negativas, al CTP Del cuño grabado a mano, a la Router 3D .

Otros servicios siguen siendo escasos y se mantienen por la dimensión de algunos mercados, como la pre-prensa de la flexografía y el huecograbado. Aparecen nuevas necesidades como el termolaminado ,los lacados UV con reservas, cuños con folias, la impresión lenticular y más adelante la holografica.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Fig 42 Simbológia de procesos de impresión, a) Offset, b) Huecograbado, c)Tipografía, d)Papel, c)Pre-prensa.

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Antecedentes del Diseño Gráfico en Chile

Sí bien el diseño gráfico como disciplina se

constituye en Chile en la década de 1960 (profesional y institucionalmente) Existen con el numerosos antecedentes de piezas gráficas “orientadas a la publicidad de productos, eventos u organizaciones” Biblioteca Nacional de Chile.

Antecedentes del diseño gráfico en Chile (1931-1970).

“El diseño decanta hacia los años 60,s surge en un proceso amplio culturalmente importante, encuentra cimientos importantes en procesos de reformas, y también en cambios culturales el cambio de vida moderna y urbana, el acceso de la población a la educación (cambios sociales) que a su vez gestaron los oficios

gráficos o que permitieron la entrada a esta área.” hDGch - Historia del Diseño

Gráfico en Chile,Memoria Chilena,Capítulo 1 Orígenes, tradiciones y prácticas.

En la primera mitad del siglo xx Chile se sostuvo un gran auge si nos referimos a la industria editorial y la consolidación de la instrucción de las artes aplicadas, como por ejemplo la práctica del diseño, como independiente de las Bellas Artes. Tuvo sus mayores campos de expresión en la producción editorial,tipografía,cartelismo,ilustración,imagen corporativa y la gráfica publicitaria.

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Gracias a lo anterior en Chile surgieron artistas de nivel tanto independientes como otros formados en las Escuelas de Artes Aplicadas de la Universidad de Chile. Mencionando algunos de ellos tenemos a Carlos Sagredo, Georges Sauré, Marcial Lema, Fernando Ibarra, Luis Oviedo, Eladio Cornejo, Julio Bórquez, Luis Troncoso, Osvaldo Salas, Germán Sepúlveda, Edmundo Cifuentes y Santiago Nattino. También los hubo inmigrantes, pues Chile era un nido en aquella época para la proliferación del Arte. Además debido a la situación política en los años 40’ de Europa daremos cuenta que fue una sumatoria a la consecuencia de sus inmigraciones. Esta visión extranjera desarrolló en Chile una nueva identidad visual de marcas y productos y además permitio el estudio y desarrollo del cartelismo. Entre ellos destacaron Mauricio Amster (1907-1980), Mariano Rawicz, Francisco Otta (1908-1999), Kitty Goldmann y Giulio di Girolamo.

objeto a comercializarse por esta necesidad de recordarle al consumidor la disponibilidad de sus productos. “En otros términos, el diseño gráfico se fue consolidando como una herramienta comunicativa que mediaba la relación entre productores y consumidores, a partir de un uso especializado de técnicas como la fotografía, la tipografía y la ilustración en la composición de piezas tales como logotipos, isotipos, catálogos, folletos, diagramas infográficos, revistas, libros y stands, entre otros soportes.”

“Hacia la década de 1960, estas prácticas, medios y técnicas se fueron alejando de su dependencia de las artes gráficas y la esfera propiamente artística para conformarse como una actividad profesional autónoma que, en Chile, comenzó a forjarse con la fundación de las pri-

meras escuelas de Diseño hacia 1967”

(Álvarez, Pedro. HDGCH. Historia del diseño gráfico en Chile. Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile, 2004, p. 132)

Claudio Di Girolamo Nació en Italia llega a Chile acompañado de toda su familia.Hijo de Giulio Di Girolamo Claudio se cría bajo toda una tradición artistíca. Sus inicios en el mundo artístico comienzan con trabajos de gran calibre como , murales en su mayoría religiosos, y escenografías (diciplina que estudiaría enItalia).

Ha realizado además un centenar de películas muy activo por cierto en el área del espectáculo.

Producto del gran desarrollo tecnológico que se produce posterior a la Segunda Guerra Mundial, el diseño como oficio se trans forma en uno de los mas importantes factores en la producción y desarrollo de objetos comercializables y por otro lado también en una fuerte herramienta de comunicación.

Con este escenario el diseño apuntaba a la producción de comunicación masiva. Esto la hizo posicionarse como una de las diciplinas más solicitadas de la época. Debido a que esta actuaba como intermediario en el proceso de producción y distribución del Fig 43

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Fig 44

Fig 45

Se ha desempeñado también en ámbito de la arquitectura, también se trabajado como publicista, conductor de programas de televisión y profesor. Recibió la nacionalidad chilena en el año 1997. A fines de la década de los 60 se dedicó a confeccionar portadas de libros con su característico estilo. Donde se presume su gran manejo del color, y su “inclinación por la síntesis formal y una manera escultórica en el tratamiento de las figuras, recurriendo muchas veces a soluciones propias de la abstracción cubista.” Moises Has-

Fig 46

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Fig 49

Fig 50

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son. (sábado, 4 de junio de 2016). PARA TODOS. Cuantas Revistas hay en un nombre.

23-07-2020, de Biblioteca Junto al Mar

Fig 52

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Breves aspectos de la impresión Offset La plancha de la máquina de impresión Offset esta recubierta de polímeros que sirven para fijar la tinta y repeler los residuos de agua. Por otro lado la superficie de la plancha realiza la función contraria, es decir, repele la tinta y atrae agua.

La función que tiene el CTP es hacer que desparezca la plancha, que en un comienzo se encuentra cubierta por estos polímeros. Esto ocurre solo en las zonas donde por ejemplo no se va a imprimir ocurre lo que se menciona anteriormente se quema esa superficie mediante un “láser” y el polímero desaparece.

Al interior de la máquina de impresión una vez terminadas las planchas. se procede al proceso de impresión como tal es decir llevar este diseño de la plancha entintado al papel.

plancha y esta se fijara solo en las zonas donde “hay polímeros” por otro lado aquellas zonas de metal repelerán la tinta puesto que ya existe una fina lámina de agua sobre ellas.

Etapas a) Se instalan las planchas en los cilindros (portaplanchas) o cilindro de ilustración y se enciende la máquina.

Luego de este procedimiento esta lista la plancha para el traspaso de la imagen al papel.

b) Entonces una serie de rodillos empaparan de solución (de base acuosa) a la plancha a través de una cubeta. Solo humedeciendo un poco su superficie. c) Otro grupo de rodillos se encargaran de transmitir (desde una cubeta) la tinta a la

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Hay que tener en cuenta que la plancha entintada nunca tendrá contacto directo con el papel por lo que para este proceso se interpone un segundo cilindro (cilindro offset), recubierto por la que se conoce como mantilla ( superficie elástica en base a caucho). d) La tinta entonces pasa desde el cilindro

Fig 54

portaplanchas a este otro cilindro con la mantilla e) La tinta pasa del cilindro al papel. Este circula entre el cilindro offset y un tercer cilindro con el fin de ejercer la presión necesaria para la impresión y la circulación del papel.

Este proceso se repite para cada unidad de impresión. Sí se desea conseguir una imagen a color (cuatricromía) el papel deberápasar como mínimo por 4 unidades de impresión.

Fig 55

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Antecedentes de los origenes de la Escuela de Diseño y Arquitectura

El desarrollo de la imprenta y nuestra uni-

versidad como la concebimos hoy, fueron un fruto de todos los acontecimientos socio-culturales de la época.Nuestra vinculación con “Lo religioso” y la misma creación de las nuevas carreras que ofrecen fueron fruto de los lazos que se generaron con las industrias editoriales. Acercamientos que ahora observamos como un borroso recuerdo. El fin de traer las memorias de títulos es hacer vivo el recuerdo de la impresión offset cuyo esplendor observamos al hacer un recorrido de su paso en Chile y cuya técnica alcanzo a formar parte de la vida de nuestra Escuela.

La Universidad Católica de Valparaíso ofrecía una practica en los talleres de la Editorial Zig-Zag de manera que con esta practica los

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

alumnos podrán complementar sus estudios de manera teórica y prática. Solo aquellos interesados en la curso de Diseño Gráfico podían aspirar a matricularse en la sede correspondiente ubicada en Valparaíso.

Estos talleres eran guiados y dirigidos por el señor Vittorio di Girolamo (jefe de arte) Editorial y Universidad se unen Lo que permiten estos talleres a la larga es la entregar la posibilidad a los alumnos pertenecientes a la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Valparaíso de titularse en la especialidad de diseño gráfico en su segundo año de carrera. Lo que este vinculo entre universidad y empresa editorial entregaban al alumno era finalmente la capacidad para des

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envolverse en la industria gráfica, por lo que al egresar de esta carrera no tenían mayor dificultad con los desafíos del mundo laboral.

“Una universidad chilena, la Católica de Valparaíso, y una empresa chilena, la Editora Zig-Zag, firmaron un convenio que señala una ruta revolucionaria en el campo de la educación nacional.” Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

Mediante este se pretende lo anterior, lo que la universidad proyecta con este vínculo es que se les entregue las herramientas necesarias al estudiante para introducirse directamente a la realidad de la carrera mucho antes de que se le haga entrega de su título.

Consecuencia de este convenio nace desde el oficio la carrera de diseñador gráfico, que ya esta contemplada en el plan de estudios de la Escuela de Arquitectura. Por lo que si al cursar los dos años el alumno decide por retirarse,puede hacerlo con el titulo antes mencionado. Y en el caso contrario puede cursar los tres años restantes hasta titularse como arquitecto.

“El convenio fue firmado por Sergio Mujica, Presidente de Zig-Zag, y Raúl Allard, Rector de la Universidad Católica de Val

paraíso. La sencilla ceremonia se realizó en el local del Colegio San Ignacio, donde residirán los alumnos mientras realizan su práctica veraniega. Al acto asistieron también José Vial Armstrong, director de la Escuela de Arquitectura del puerto; Gonzalo Ubilla, Gerente General de Zig-Zag; Vittorio de Girolamo, director de Arte de Zig-Zag y profesor de diseño gráfico de la UC porteña; Gerardo Infante, jefe del Departamento de Revistas; Eduardo Palacios, director de la Empresa; Fernando Duran, asesor literario, y parte de los alumnos del primer año de diseño gráfico”.

estudios, estaremos poniendo en práctica la teoría. Además, es la gran oportunidad para los que se retiran antes de terminar la carrera de arquitectura.

El primer paso ya está dado. La universidad se moderniza y busca nuevos métodos de enseñanza. La empresa se renueva con un espíritu diferente y acoge desde temprano a los que más tarde serán sus profesionales.” (Daniel Vial,2018).

Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong.

“Momentos antes de la firma, Raúl Allard destacó la importancia del convenio Manifestó que la Universidad Católica de Valparaíso había tenido dos etapas en su proceso de cambios.

En la primera se formularon las ideas y los planes En la segunda, que se vive actualmente se están concretando esas ideas. El plan puesto en práctica con Zig-Zag pertenece a esta etapa.” Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

En representación de Zig-Zag habló Vittorio di Girolamo:

Fig 56

En la entrevista que dió con la revista VEA se manifestó lo siguiente: “La mayor ventaja de este sistema consiste en que, paralelamente a nuestros

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UCV y Zig-Zag Puede tomarse como un hecho insólito el caso de que producto de un simple convenio surja una nueva carrera universitaria desde el punto de vista de tener el conociemiento de como se instauran las carreras profesionales. Pero, las realidades modernas inspiran a tomar decisiones modernas. Hecho concreto es este caso, esta nueva carrera, que tendrá una duración de dos años y se regirá bajo las normas de la Escuela de Arquitectura.

estudiantes que, por una u otra razón, no hayan podido terminar los estudios de carreras largas, no deben perder lo aprendido, ya que estos conocimientos forman parte de su patrimonio, y deben poder ser utilizados tanto para ganarse la vida como para contribuir al desarrollo del país”.

Asi, con la asistencia del director de la Escuela de Arquitectura,Jose Vial Amstrong, el gerente general de Zig-Zag, Gonzalo Ubilla, el director de la empresa, Eduardo Palacios, con la asistencia de profesores y alumnos de Arquitectura, se dió partida a la inauguración del primer año de esta nueva carrera.

Fig 58

ción de la Universidad personal especializado, a cargo de su director de Arte”. Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

El convenio se firmó entre “el rector de la Universidad Católica de Valparaíso, Raúl Allard, y el presidente de la Empresa Editora Zig-Zag, S. A-, Sergio Mujica. “Estamos convencidos —dijo— de que los Fig 57 Memoria del Papel 50 años de Diseño

Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018).

Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

Por su parte, el director de Arte de Zig-Zag, Vittorio di Girolamo, explicó la importancia que tenía para la empresa el poder colaborar con la Universidad.

Constará de dos periodos el primero teórico que se realizara en Valparaíso, durante el transcurso de un año académico, y el segundo período que es la práctica,en las instalaciones de la editorial Zig-Zag en Santiago durante las vacaciones de verano, Para llevar a cabo esto, la empresa facilitará tanto sus talleres como sus suministros en virtud de lo que el alumno necesite. “Y pondrá a disposi-

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“Tanto el saber puro —afirmó— como la realidad concreta de la industria son válidos sólo en cuanto se complementan.

El investigador debe conocer las posibilidades técnicas que le permitirán realizar los objetivos últimos de su ciencia”.

el fotograbado u otros procesos técnicos. Es decir, adolecían de aquellos conocimientos que sólo se podían adquirir con la práctica.

Al estudiante por tanto, se le permitía hacer contactos al momento que trabajaba y que estudiaba en la universidad. De modo que este se permita el darse cuenta del ritmo de producción al que tendrá que aclimatarse.

Hasta aquel entonces lo que se desarrollaba era solo parte de un plan piloto del cual estaba a cargo Di Girolamo en la sección de revistas al aula universitaria: ”Vamos a desarmarlas todas para pegarlas en la pared. Así tendremos a la vista todas las posibles soluciones gráficas. Los jóvenes fueron desarmando revista por revista: “Ercilla”, “7 Días”, “Vea”

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Arquitecto y diseñador : Los nuevos horizontes El Acuerdo entre Zig-Zag y Escuela de Arquitectura de Valparaíso.

Fig 61

“Eva”, “Flash”, “Sucesos”, y hasta el “Pato Donald” sirvieron para empapelar la sala de clases, como testimonio de que nunca hay que perder de vista la práctica”. Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

—”La universidad seguirá siendo una torre de marfil; creo que tiene que ser así. Pero ahora los conocimientos que imparte podrán usarse, podrán aprovecharse en los campos hasta donde no llegan los beneficios de la universidad”.

Este nuevo modelo permitiría que egresen a la sociedad los profesionales preparados.

Puesto que hasta aquel momento en su mayoria los que llegaban a trabajar a ZigZag, desconocían por ejemplo, el fototono , Fig 60

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Los nuevos artistas Los primeros resultados obtenidos de estas primeras practicas de verano en el curso de primer año de la carrera dieron origen a la exposición “Universidad Industria”. En esta exposición participaron al rededor de 40 jóvenes y bajo la tutela directiva de Vittorio di Girolamo; la práctica se centro en la creación “de afiches, etiquetas, envases, revistas, libros y folletos y los diversos procesos técnicos de la industria gráfica”.

Diseñadores La presentación Los primeros alumnos rindieron sus exámenes en marzo, dando termino a la primera etapa de “Diseño Gráfico”, y una treintena de jóvenes elaboraron sus primeros trabajos, dentro de los cuales pudimos hacer el registro de tachos de basura, envases de desodorantes, o la revista triangular y abierta es cuadrada, entre otros. Independiente de la Escuela de Arquitectura de UCV, los cursos como tales se iniciaron en Valparaíso y terminaron en el Colegio San Ignacio de la capital. La gran primera fase de estudio fue la de generar una postura crítica a todo material gráfico existente. Y luego de Superada esta se le daría comienzo a la definición de lo que es diseño gráfico,por ejemplo los factores preponderantes que participan en la creación de un afiche, el papel de envolver,

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

las etiquetas,los envase y página (libro,folleto y revista). Como se tenía a disposición los talleres Zig-Zag,las posibilidades técnicas eran vastas, y reuniendose en pequeños grupos comenzaron a gestar la tarea de presentar un producto, tomando en cuenta todo el proceso que considera desde el momento en que se publicita hasta llegar a la confección de su empaque. Lo que se estimaba lograr con esta encargo era el de proyectar a través de la apariencia visual de un objeto ,y lograr con el la propuesta de venta o la prestación del servicio que estime.

Zig-Zag) y de José Vial (director de la Escuela de Arquitectura). Ambos coincidieron que la unión Universidad-Empresa entrega al alumno la teoría por una parte, en tanto que la otra permite su pronta aplicación práctica.” Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

“El primer semestre de estudios coronó con premios para los mejores y felicitaciones de Sergio Mujica (presidente de

Fig 62 Eva. Santiago, v., año 21, n° 931, (1 Fig 63 Flash. Santiago : Zig-Zag, 6 v., n° Fig 64 7 días. Santiago :Zig-Zag, número feb. 1963) 46, (15 mayo 1964).

3103, (25 septiembre 1964).

Henry Tronnquoy de visita en Chile

Fig 65

Lo acoge Vitorio di Girólamo El artista de la máquina.

“Como desmentido a los que no ven posibilidades de arte en el reino de la máquina, HENRI TRONQUOY (francés, 45, casado con la pintora argentina Juana Prat-Gay, dos hijos), uno de los más famosos diseñadores gráficos de su país, trabaja en la Industria Electrónica y Computadora francesa. Tronquoy, que además es escultor, vino a Chile invitado como profesor por el convenio entre la Escuela de Arquitectura de la UC de Valparaíso y la Empresa Editora Zig-Zag para dar un curso sobre su especialidad”.

¿Cual es el gran problemática que se le presenta al diseño industrial? -Es la de no saber como vestir o construir las cosas. Aun cuando se esta inmerso en este mundo tecnológico pareciera ser que muchos de estos hombres que manejaron la producción masiva de objetos ignoraron o no cuidaron de ciertos aspectos quizás por lo insaciable de esta sociedad de consumos. Por ejemplo observamos lo anterior con un simple caso el fabricante de una batidora estaba feliz si su producto tenia un lucía estéticamente “bonito”. Poco importaba la verdad que aquella persona que la adquirierá no supiese o pusiera en riesgo su vida al utilizarla. Siendo que ya cumplía con el objetivo “decorativo”. ”Las vitrinas se ven llenas de cosas lindas, pero inútiles”, dice Keckscher, sociólogo norteamericano que mantiene una agresiva posición crítica contra lo que llama “deshumanización mecanicista 3 del hombre”.

Cuando una industria producía un determinado objeto y lo quería embellecer se llamaba a un diseñador par que cumpliera con tal labor. Siendo el lugar que le pertenecía al diseñador era estar allí mientras el objeto se produce.

“Tronquoy, 45, diseñador industrial francés, especializado en la industria electrónica y computadora, abomina de la improvisación creadora que sólo piensa en lo bonito. Y mucho más de lo no práctico. Hacer frasquitos de goma de pegar y ponerles un pincel que no llega al fondo para luego vender 7 en vez de 5 es una aberración del diseño. —Yo llamaría piratas a ese tipo de diseñadores”

La “sarcellitis” Este connotado arquitecto y diseñador viajó a Chile. a traves de el convenio que sostenia la Universidad con la Empresa editora ZigZag lo invitó a participar de este proyecto en calidad de profesor. Tronquoy alcanzo a salir justo de París, justo en esos días donde sus colegas hablan sobre la sarcellitis. “Todo lo que se hace ahora —dice Tronquoy— va tras del lucro económico, venal”. La planificación y

construcción de estas grandes ciudades no se preocupa de la calidad de vida de las personas. La sarcellitis para los diseñadores es algo que ataca indeterminadamente a todos “los rubros de la producción humana”.

Se transformó en afán generalizado el causar impacto. Tanto si se habla de un vestido, un automóvil o inclusive un par de edificios.

—En Viña del Mar se comenzaba a presentar el mismo desafió,los edificios iban avanzando esporádicamente y ahora pareciera que ya van a inundarlo todo. Aquí Tronquoy nos lo explica con un crudo ejemplo: Tenemos que considerar que aquella época habían dos revoluciones que estuvieron muy cerca del mundo que se estaba construyendo la primera fué la industrial, que aún no estaba completamente asimilada por el hombre, y la segunda es la revolución que surje con la creación de las calculadoras electrónicas. “Un ejemplo, en Buenos Aires vi salir a un portero con una máquina manual de calcular.

Un hombre que lo veía dijo: El gallego es menos inteligente que la máquina”.

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“Pero si no hubiese habido calculadores no habría sido posible el vuelo espacial, y allí queda definido dóndo está el hombre. Evidentemente no podemos volver a caminar en cuatro patas, pero tenemos que buscar algo que esté al lado de la máquina y no dentro, como estamos ahora; ser acompañantes, no sirvientes.

Un ejemplo gráfico se ve en las hilanderías frente a la máquina de los ovillos. ¡Cómo corre tras ella la operaría! Y esto se hizo adrede; el ritmo se debió al hombre a través de la máquina”..

la industrialización y el diseño en la pieza del “engranaje” La industria ha surgido como una especie de construcción de ideal, y todo estaba anticipado por las máquinas, la gente perdio la responsabilidad y sus oficios. Por lo que el problema del desempleo va apareciendo como una de las principales evidencias de las industrias con mayor crecimiento.Conforme a esta respuesta abrupta del proceso de industrialización acelerado, algunas industrias entendieron la labor del hombre en este sistema, es decir el de ser creador y no parte del engranaje. Por ejemplo Sony respondio de la siguiente forma: “Cada grupo de obreros construye un pequeño aparato Sony completo y rotan en sus trabajos. Obtuvieron objetos más bajos con la constitución de estos equipos. Dar nacimiento a algo

hace a la gente más feliz; al estar más felices trabajan más rápido, y las cosas se abaratan.” Tron-

quoy reflexionó acerca de lo anterior y de su origen como diseñador europeo nos expone lo siguiente:

—”En Europa es más usual el sistema de construir desde adentro. Un objeto se mira desde afuera o se hace desde adentro. Uno es crítico de ese objeto o a través de cierto trabajo se transforma en ese objeto”.

“Un ejemplo antiguo: un diseñador hace una máquina de escribir; repentinamente siente en sus manos la necesidad de incluir en ella un cierto tipo de teclas huecas, y las hace así. Eso es lo que pienso: me sale un objeto y recién después lo empiezo a mirar para saber qué pasó y qué ocurrió cuando se estaba haciendo.

Fig 66

El problema sigue siendo el de trabajar en función del comerciante o del gran industrial. La primera regla que debía cumplir un objeto era vendido y cumplir con lo que promete: si es un auto, se esperaría que ande.

Como esta etapa ya se cumplió con la generalización y masificación de los productos hay que encontrar el factor diferenciador ¿cómo hacer para que éste se diferencie y guste más que los otros? Entonces estallan los complejos que tiene el hombre. El de la competencia por ejemplo. Vivo ejemplo de ello la Guerra fría.

Fig 67

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Diseñar y el arte “Muchos de mis diseños no se integran en la industria. Cuando hago, por ejemplo, un movimiento hacia el cenicero me doy cuenta de que sólo fue destinado a la ceniza y no para apagar el cigarrillo y contener colillas. Entonces hago un aparatito que sirva para eso, para un hombre que fuma mientras trabaja. Luego hay que llamar a Godo, que es poeta, para que le ponga nombre o a alguien que sepa de nombres. En mi casa fabrico todo funcional, hasta el objeto para colgar los paños de cocina. Es de madera. En la fábrica no lo pueden hacer, porque sus máquinas están adecuadas para hacerlos de aluminio, y los que trabajan en madera, por ejemplo los que hacen sillas, tienen previsto su circuito de distribución en sillas y no en eso.

El problema no es ¿cómo lo hago?, sino ¿cómo lo vendo? Fabricar es secundario: hay tantas posibilidades técnicas y tantos modos de hacer.”

La publicidad y género Tronquoy nos cuenta que uno de sus desafíos de diseño fue el problema del genero que indirectamente estaba relacionado con el producto. Por el ejemplo lo es el caso de los hombres,los productos de belleza para ellos son muy limitados. Por lo general el uso constante de la afeitadora, permite que exista el after shave producto utilizado después de afeitarse. Por ese motivo fue por el cual se tuvieron que diseñar todos los envases en esa línea,ese era el gran desafió. crear una línea para productos masculinos.

De esto surge la abstracción de lo práctico del botón de la rasuradora en los elementos constituyentes de la linea, es decir que con sólo presionar un botón como lo es en el caso de la rasuradora o el encendedor, el

producto funciona. Con esto : “ Me di cuenta de otra cosa: la gente en las investigaciones motivacionales ha visto que una botella para ser viril debe ser bien plantada y redonda, y yo hice todo lo contrario”. Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

Mucho más estricto por ejemplo es el diseño que nos entrega el supermercado. Se ha comprobado que cuando estamos expuestos en espacios prehipnóticos5 compramos más sin siquiera percibirlo; es todo un conjunto de elementos la temperatura, el espacio,la música, etc. Por ejemplo en la organización de las repisas quizás hemos observado que las cosas para niños se ubican en los estantes inferiores, esto es para ellos puedan adquirirlos con mayor facilidad por su estatura, en fin existe un orden pra cada producto y cosa en los supermercados.

“Nunca he trabajado como profesor, sino haciendo un trabajo que es la mejor manera de que la gente vea y entienda cómo es el mundo a través de este trabajo. En el camino de hacer esto trata de traducir lo que uno decide en un simple gesto; la gente ve el contacto y empieza a entender. Es como se trabajaba en la antigüedad. Se comenzaba de pinche y se terminaba en maestro.” Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong

Fig 68

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Henry Tronquoy Una significativa influencia

con la siguiente pregunta “¿Podría usted hermosearlo?”, una pregunta-insulto para cualquier diseñador que se respete.” despojandole de todo

mérito por el propio hecho de ser diseñador.

“Estaba allí, en su enorme y abigarrado taller a orillas del Sena, enfrente de la isla de Notre Dame, en París.

Fig 69

Y la explotación se da en todos los mercados únicamente con el fin de vender a costa de todo, como lo es el caso de “La explotación del sexo en la publicidad es una grandísima pena.

Se está gastando algo, una cantidad de zonas donde podría existir una vida íntima en el hombre y la mujer. Y esto no sólo en la publicidad propiamente tal, sino en las vestimentas femeninas. Es imposible pensar siendo interrumpido por la pasada de una mujer vestida con colores muy chillones y polleras muy cortas, por ejemplo. Eso es muy norteamericano. La gente se ríe de esto. Desde siempre los fabricantes de USA han puesto una rubia con el dedo hacia arriba (vida) para vender cajas de tallarines.”

Vittorio Di Girolamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera,de Archivo Histórico José Vial Armstrong

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

—Me gustaría ir a Chile . . . . . . algún día.

Sus dos interlocutores eran profesores de la Escuela de Arquitectura de la UC, de Valparaíso. Dos chilenos que habían buscado en la capital de Francia no las seductoras calles de Place Pigalle o los encantos emplumados del Lido, sino la dirección de uno de los diseñadores más importantes del mundo: Henri Tronquoy”.

Henry Tronquoy era lo más cercano que se tenía como inspiración para ingresar a este mundo tecnológico y artístico que respiraba futuro espacial. Era un gran diseñador industrial, como lo catalogó la revista Paris-Maicb6 en un articulo que le dedicaron , “magos del confort”.

—Muchos industriales están empeñados en hacer cosas bonitas. Pero ¿dónde está la mano del hombre para el hombre? —dijo entonces Tronquoy.

Para el fue la batalla luchar contra este lema.

No era justo, y tenia razón que solo se reconociera al diseñador solo cuando el fabricante no tenia la facultad de embellecer su producto, o como se diría vulgarmente “hermosear”. Venían a consultar al diseñador

—”En Europa es más usual construir un objeto desde dentro —explicó Tronquoy en su entrevista con ERCILLA—. Si usted lo mira desde fuera caerá en lo bonito.

Los ejemplos son numerosos. Si mira a su alrededor empezará a descubrir que muchos objetos parecen bellos pero innecesarios o poco prácticos”.

A primera vista esta posición que el diseñador estaba obligado a tomar podía tomarse como una negativa la creación de la belleza por ser belleza.Pero todo cambia dependiendo del enfoque uno estime darle a esta postura, un buen ejemplo de ello es la colección de joyas que diseñó Henry Tronquoy y que se exhibieron en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Muchos de los modelos que se ofrecian en Cardin en sus vitrinas parisienses eran también creaciones de este diseñador francés.

El tiempo en contra

I. II.

“Entre los grandes diseñadores la duda está entre embellecer o ennoblecer un objeto de tal modo que la persona humana se sienta incorporada a él, “con pleno uso de sus facultades”. Tronquoy expuso un punto de vista contrario a la perfección que el film Monsieur Hulot satirizaba con silenciosa gracia. El hogar perfecto, pleno de botones y rayos automatizantes, que parecía postergar cruelmente la participación humana”.

—”El caso de Monsieur Hulot está ocurriendo muy a menudo. La mecanización deshumanizada”. Vittorio Di Giro-

lamo. (Daniel Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Amstrong

III.

Estructurar las metodologías de enseñanza en el diseño gráfico.

Ver probabilidades para aplicar el diseño industrial en Chile.

Hacer una historia en la editorial ZigZag, sin palabras.

El tercero fue el resultado de cincuenta y dos páginas de fotos, dibujos y cortes de papel.Un lenguaje que todos pudiesen entender el lenguaje del diseño gráfico, —Se trata de enseñar a ver —explicó a sus ayudantes Di Girólamo y Jorge Sánchez, y al fotógrafo Luis Poirot, en presencia del director de la Escuela, José Vial— “Se podría decir irónicamente que el diseño fue creado para aquellos quod natura non dat7” No

obstante, 50 años después,con el desarrollo constante que hubo del diseño en la escuela

Solo un mes le quedaba a Henry Tronquoy de labor en Chile, luego debía retornar a su País. Durante aquel mes,Tronquoy se encargo de adelantar su plan intensivo de trabajo.

Un día, en clases en la UC de Valparaíso, sentado en el suelo, dialogando con sus alumnos (“sin hacer sentir la clásica autoridad entre maestro y alumnos” Vittorio Di Girolamo. (Daniel

podríamos decir que su destino fue completamente el contrario. y se estableció como carrera para conformar la Escuela de arquitectura y diseño. Nuestra escuela se ha caracterizado siempre por ir contra las convencionalidades al momento de innovar.

Pero una sus cualidades más significativas es la que se da en la formación de diseñadores y arquitectos íntegros no convencionales “la ruptura de las convenciones con las personas mismas”.

Lo anterior es un legado desde sus comienzos, desde que inició la Escuela optó por hacer un proceso de selección universitaria particular, este consistía en un cuestionario que se diseñaba previo a las entrevistas algunas de las preguntas eran insólitas puesto que el objetivo de ellas era mostrar las capacidades del alumno, especialmente aquellas que

Vial,2018). Zig-Zag y UCV crean una nueva Carrera, de Archivo Histórico José Vial Armstrong, comentaba

Vittorio di Girólamo, uno de sus ayudantes).

Al otro, recorriendo los talleres de Zig-Zag. Para sus invitantes, Tronquoy había logrado cumplir la imagen exacta “del gran maestro”. Y lo que es más importante, cumplir con su triple misión en Chile: Fig 70

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provenían de la improvisación y lo obligaban a salirse de los moldes habituales de entrevista dejándolos desprovistos de recurrir a una pauta. En la mayoria de los casos se daba que los aspirantes terminaban siendo seleccionados porque cumplian con el perfil que alumno de que buscaba la escuela desde el punto de vista académico. En la mayoría de estos terminó por ser acertado.

Una de las convenciones arraigadas en nuestra cultura latina es que la universidad non praestat 8.La escuela decide salir de Santiago alejándose de las elites intelectuales demostrando con también con esta separación la estrecha visión que se tenía de enseñar en la época y el modo de evaluación que se aplicaba para encontrar “nuevos” o talentos.

“La formación de la Escuela de Diseño fue la creación de un ámbito para esos otros talentos que no coincidían exactamente con la arquitectura. El hecho de que este ámbito no existiera no justificaba la acción de echar a los alumnos y truncar sus estudios y su futuro. Ciertamente, el nuevo ámbito ofrecido no era el que se habían propuesto inicialmente los alumnos. Era algo que parecía más sencillo, aunque con el tiempo fue mostrando su propia complejidad. “Jose Vial Amstrong,Fragmentos. (desconocido).

Testimonio de los Orígenes., de Josevial

El plan siempre fue el de hacer una carrera corta que tuviese un gran impacto e integra

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

gira levemente hasta darles cierta disposición donde éstos se inclinan hacia la placa. En la placa se lee: Jose Vial Am-

ción en la industria.Por ello fue que se firmaron convenios con la Empresa editorial Zig-Zag en el caso del Diseño Gráfico y con Fanaloza para el Diseño Industrial. Mediante los cuales, los alumnos harían uso práctico de conocimientos teóricos mejorando así su difícil transición al mundo del trabajo.

strong,Fragmentos. (desconocido). Testimonio de los Orígenes, de Josevial

De harto conser y de convivir acerca de la cosa misma Súbito Chispa de luz Ella misma a si misma ya alimenta

Ciudad Abierta Un 20 de marzo de 1969 se inauguran los terrenos de ciudad abierta. Esta fue la primera gran obra construida y dedicada a Tronquoi.

Era el lugar de la palabra que la constituye como ciudad. Con ella se abría mundo un mundo para hacer obra. Se funda en Ritoque entonces un espacio para la arquitectura y el diseño ajeno de todo criterio.En donde se sería arquitecto y habitante a la vez.

Platón, VII carta.

Estas representaban o daban cuenta de algún modo lo que Tronquoi había significado para la Escuela y para lo que hoy conocemos como Ciudad Abierta.

“Cuando crucé la barrera de dunas que permitían ver el ágora, había mucha gente. Todos los alumnos y profesores trabajaban. El ágora era un pavimento ondulado. Parecía que hubieran barrido las arenas y aparecido un suelo duro casi rectangular. Fuera de él, unos castillos de madera sostenían un puente que no llegaba a ninguna parte. En un punto de este pavimento, los alumnos daban los últimos toques a una placa de mármol blanco levemente inclinada hacia uno de los lados. Ellos colocaban cinco ttroncos en su contorno. “Llamen a Alberto”, dice uno. Alberto se acerca. ¿Cómo ponemos los troncos?. Alberto los Fig 71

Ahora volviendo a Platón, lo que se pone en manifiesto es lo siguiente, la palabra que esta oculta tras la palabra poética y ahora en esas palabras, tras la palabra filosófica. Si uno tratase de hacer una traducción lo más fiel a la idea del autor , su comprension estaria lejos de acercarse a la original “porque el lenguaje no es un conjunto de palabras fonéticamente distintas a otro, sino una forma de pensar distinta. ¿Por qué entonces no mutar el significado de las palabras cuando se pretende que ellas sean las protagonistas? “ Dicho lo anterior en esta

oportunidad Godofredo no intenta ni explicar ni traducir la carta de Platón sino utilizar este fragmento para convertirlo en axioma. “sobre el cual descansen otros razonamientos que tocan a Tronquoi y su paso fugaz.”

Para ello inventa la palabra: “conser”. “Fuerza el lenguaje para llevarlo a un concepto que, intencional o fortuitamente llega a tocar la esencia misma del diseño. Desde mi propia comprensión, luego discurrir por años sobre el significado de aquellas palabras y de de haber leído de paso la VII carta de Platón, llegué a concluir que aquella traducción poética de un fragmento escogido para recordar a Tronquoi, nos habla finalmente de cómo se enfrenta el diseñador al objeto: el conser y convivir con la cosa misma. Si la traducción no hubiese sido poética, se habría ajustado al estrecho margen de su contexto original.” Jose Vial Amstrong,Frag-

si misma comienza a alimentar la forma.” Normal

mente pensamos que el diseño construye (se vuelve materia) a partir de una idea ya concebida en nuestro cerebro, alli donde organizamos todo lo que hemos visto alguna vez en la vida (una silla de un diseñador famoso por ejemplo). Pero cuando se quiere realmente o mejor dichocuando se quiere (con esta intensión proveniente del conser) crear algo totalmente nuevo, este no estara organizado en ninguno de nuestros catalogos mentales, pues es algo que no hemos visto aun. El proceso creativo, entonces debe darse despojado de toda idea, significado o acercamiento.

Fig 72

“La Escuela de Diseño, a diferencia de la Escuela de Arquitectura que vino a desplazar a otros, fue efectivamente fundada. La Toda fundación se constituye por un momento y una solemnidad. Esa solemnidad se llevó a cabo en la primera obra de la Ciudad Abierta.

La placa conmemorativa señala el 4 de diciembre de 1969.” Jose Vial Amstrong,Fragmentos. (desconocido).

Testimonio de los Orígenes, de Josevial

mentos. (desconocido). Testimonio de los Orígenes, de Josevial

“Y de tanto conser y de convivir con la cosa misma, súbitamente, como una chispa de luz, ella misma a

Fig 73

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“Antecentes del taller de investigaciones Gráficas” Fig 74

Teniendo como antecedentes estos archivos (recopilación de la galeria fotográfica de la Escuela de Diseño y Arquitectura).Cuya fecha estima aproximadamente la del año 1989, damos cuenta de la existencia de una prensa Offset,scanner, fotocopiadora, guillotina , mesa de luz y una computadora supervisada como se aprecia por Adolfo Espinoza. Se tiene conocimiento de que el primer director fue Claudio Girola, dirección que compartia con Hector

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Olivares .A lo largo del tiempo se fueron delegando los cargos de ayudante prensista, a él se le sumaron Adolfo , Berta Muñoz y Silvya Arriagada. Por testimonio de las Memorias en estudio la impresora Offset correspondía al tipo de de un cuerpo modular y cuyo modelo pertenecía a una Offset Multilith Addressograph, modelo 1250. Hoy en día el taller como tal no existe, pero las evidencias de este estan registrados en el Archivo Histórico Jose Vial Amstrong.

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Offset del Taller de la Escuela: (entrevista informal con Adolfo Espinosa)

Sabemos por testimonio de Adolfo Espinoza, que la Impresora Offset correspondía a una serie de técnicas de impresión que se desarrollaban en el Taller de investigaciones gráficas de la Universidad Católica de Valparaíso el cual dejó de impartirse el año 2001 con la donación de la impresora Offset Multilith 1250 Addressograph de un cuerpo.

El taller estaba constituido de manera jerárquica desde el aspecto administrativo.

En la cabeza como Jefe de gráfica y docente estaba Claudio Girola como mencionamos anteriormente. Hector Olviares dirigía el taller pero no tenía la misma categoría que Claudio. Desde el momento en que llego la Impresora alrededor del año 1972 el único ayudante de aquella epoca que ayudaba a Hector y a Claudio Girola erá Adolfo Espinoza, quién comenzo a trabajar teniendo previamente estudios del funcionamiento de las impresoras Offset. Llegó como guía y práctica. Y a el posteriormente se le sumaron Sylvia Arriagada quién terminó estando a cargo del area Acádemica del taller, José Ballcels estaba a cargo del área escultórica, Alejandro Garretón a cargo del área técnica y Berta Muñoz quién ejercia como secretaria

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

de docencia de la Universidad Católica de Valparaíso y además como ayudante de imprenta en el área de composición tipográfica IBM.

desde el año 2001 cuando el taller dejó oficialmente de funcionar.

Este taller trabajaba en conjunto con el Instituto de Arte que entonces pertenecía a las dependencias de la Escuela (ubicada en Amunategui) en donde participaban también varios profesores que ejercian en la Escuela por ejemplo: Claudio Girola, Alberto Cruz, Francisco Mendez entre otros que participaban como docentes activos en la sede de arquitectura y posteriormente de diseño.

Producto que el modelo correspondia al de un sólo cuerpo modular, había dice Adolfo que ser muy riguroso en la limpieza de las planchas que se fabricaban en este taller. puesto que se debía partir desde los colores mas claros si se quería formar una impresión de cuatricromía, y finalmente llegar al negro.

La emulsion humectante que esta asocidada a la impresión offset junto con la tinta deben estar en justo equilibrio pues el exceso de alguno de estos dos componentes es contraproducente en el resultado de impresión ya sea porque la impresion carezca de fijacíon como que se reviente en la página por exceso de humedad.

Se da testimonio en esta entrevista casual de que esta impresora tiene un origen estimativo (extranjero) y que actualmente se encuentra en custodia de Hector Olivares

Fig 74.2 Archivo Histórico actual

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Memorias de Título y Prólogos

Etapas y desarrollo de la presentación del prólogo

Al momento de introducirnos en este es-

tudio, surgió la intriga, como siempre surge desde que se nos planteamos por vez primera una problemática de estudio. La intriga entonces, giraba entorno a la forma que cobraría nuestro estudio al verse en gobierno por la dimensión papel. Intriga cuestionable pues la ansiedad siempre se adelanta al resultado, y es inevitable yendo siempre a merced de lo que estima; el tiempo. Es posible cometer este terrible error. Error sobre el que se atravesó en un comienzo. No es sino con la ayuda de una estructura, una metodología que uno logra saltar sino, estos obstáculos. Metodologías que concibieron, bajo la orientación que iba tomando el estudio del proyecto.

La investigación en esta primera etapa de titulación no es más que la compilación y re-.

copilación de todo el estudio de la palabra. copilación de todo el estudio de la palabra. Palabra que construye como diría, que nombra y que da sentido. Palabra que observamos tras el velo poético, filosófico, y de observación, que es arma de discurso y es arma para el fundamento. Esto es lo que se busca que sea luego de estos 50 años de Diseño.

“Nunca dejó de existir «alguien» que contemplaba desde el fondo de sí mismo. Una distancia incierta entre el ojo y la consumación. Distancia que nada altera, que ninguna dicha o angustia pueden ocultar o recubrir. Creo que allí radica la Razón poética. El meiein que no ciega. Es la última instancia de la palabra, y por eso, en cierto modo, una trágica indiferencia.” Godofredo Iommi.

(1979). Nunca dejó de existir. Valparaíso: Ediciones Escuela de Diseño y Arquitectura.

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Lo que aquí aparece no es solo el nombramiento del el acto del reflejo de la lectura meticulosa sino que también es la insistencia de la palabra, palabra que se vuelve ritmo, en la persistencia de los prólogos. Se vuelve quien diría canto del fundamento que las gobierna (las voces de los 50 años), canto que construyó cada uno de los docentes y alumnos a los cuales pertenece el estudio. Y damos cuenta con esto la significancia que tiene, que casi como una partícula repercute una tras una, en este caso la de “la palabra”.

Y que las relaciones que se construyen se vuelven casi como una especie de juego, en que en sí mismo se va des-cubriendo. Como quien pliega y despliega una hoja que vuelve en si misma a la forma original pues no deja de ser tal por el hecho de estar plisada, pero cada pliegue la vuelve a su vez única pues la luz-original la recorre con otra lectura. Por tanto el texto es esencia y sentido y en la relación se trans-forma en una forma que permite la apertura de estos dos conceptos. Dicho lo anterior hay algo que resuena ... algo tras lo que se extrajó de un texto en alguna de las colecciones de Godofredo Iommi, dice lo siguiente: “El día Lunes 7 de Octubre, en el bosque del Camping en Buenos Aires, a las 15 hrs., se oyó por los alto parlantes, la voz de Godofredo Iommi que decía unos pasajes de “Amereida”, con los cuales se abría el juego o “Acto del Reflejo”:No es preferible un momento resistir con el instinto la nostalgia. Perdámosnos en pos de nuestros propios pasos. Detrás de la sobreluz hay siempre un signo. “ Varios Autores. (1985). Acto del Reflejo. Valparaíso: ediciones Escuela de Diseño y Arquitectura.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

“Perdámosnos en pos de nuestros propios pasos. Detrás de la sobre-luz hay siempre un signo.”

En su mayoría las memorias que se analizaron dieron cuenta de una voz poética no se si referirme a tal como se le conoce convencionalmente sino a esta que esta ligada al quehacer del oficio tanto en la Arquitectura como en el Diseño. Esa voz que nos acompaña para hacer aparecer lo desconocido que hay tras la palabra. “Por eso nosotros vivimos al lado de ellos. Ya van a ser sesenta años, el año cincuenta y uno comenzamos, ¿no cierto?, cincuenta y uno. Estando al lado de ellos, al lado de sus palabras que hacen durar. Ellas nos han dado la duración. Por eso están aquí, son los otorgadores de la duración, los custodios, que custodian la duración, los custodios de nuestro durar como tales.” Clase Alberto Cruz - Taller de Amereida (Class of Alberto Cruz)

Dicho esto, es casi inconcebible no pensar la palabra acompañada ¿pero acompañada de que? ¿Como agregar nuestra herencia gráfica a tan complejo encargo?. La herencia de cinco años en cincuenta de Diseño, me parece ingobernable. Y aquí es donde surge la unidad discreta como el primer conflicto.

Si no se tiene cuidado con lo “pequeño” es determinante su consecuencia con el total en lo magno. Porque para tener consideraciones con el papel sin transgredir sus cualidades también las hay que tener con lo que ahí queremos hacer-ver que no es otra cosa que la palabra a través tipo, a través del espacio, a través del silencio en una insistencia que lo consuma todo. La “ insistencia” es la

la lectura, la relación, la insistencia es la per-duración como dice Alberto Cruz, de la palabra. Y nuestro que-hacer es ese, tomar estos elementos (la tipografía, o la dimensión de la superficie blanca, o los negros y blancos de la levedad que trae consigo todo el trabajo del diseñador gráfico para abstraer el mundo del saber al mundo del papel). Se nos pidió en este proyecto,traer, hacer visible la dimensión inconmensurable del Offset,y no de cualquier impresión Offset, sino de aquella impresa, gestionada, en nuestra Escuela en los años en que la Multilith dio a conocer la particularidad de cada memoria que hemos observado. Creo, y no quiero ofender nuestro primer objetivo, pero a mi parecer el desafió más grande surgido de este proyecto fue el que se generó en paralelo y que abarco todo al

estudio que gobierna la palabra de la escuela.Junto a esta palabra esta indiscutible el “lenguaje gráfico” tarea de traductor. Pero el residuo de la palabra que poco a poco, tras cada lectura,y re-lectura, y tras cada voz que resonaba con los desperfectos técnicos de cada etapa. La palabra fue el desconocido que venia con ella. Por que no era algo que ocurría una vez, sino que ocurría igual pero en diferentes tiempos y con diferentes connotaciones, con las diferentes significancias que cada cual quisiese darle a esa palabra. y a su vez ella se unía a otra dándole otro sentido. Pero cada voz que estudio vociferaban juntas las mismas como se dijo en un comienzo las voces de los 50 años. Cada una con una personalidad propia, cada una con un destino irrevocable, el de seguir haciéndolas germinar.

“En Mallarmé se abre en crisis, dentro del francés, la manera que tienen las palabras para significar. Mentar algo por su nombre se transforma en reconstruir ese algo con palabras que no denotan sino connotan, algo así como si fuera posible en música reconstruir una nota sin ella, pero con y por sus armónicos.” Godofredo Iommi. (1979). Nunca dejó de existir. Valparaíso: Ediciones Escuela de Diseño y Arquitectura.

fundamentales desde la biblioteca Constel, Archivos de audios provenientes de la colección de la palabra de José vial Amstrong en SoundCloud y Archivos de vídeo del de la Carpeta E[ad] en Vimeo.

En esta primera estructura de investigación se definió lo siguiente: 1) Definir nomenclaturas para cada archivo 2) Tiempo de duración 3) Autor del Archivo 4) Breve descripción (Idea principal que se trate) 5) Contexto en el cual pertenecían (Clase, Taller, Exposición, Travesía etc.)

6) Estado del Archivo (presentaba interrupciones en el audio o vídeo que hicieran dificultosa su comprensión)

Paralelo a este trabajo de debía tener en consideración el objetivo de entender y transcribir en algunos casos estos archivos puesto que se tendría en futuro material extra para construir las relaciones. Por ello el objetivo había que tenerlo siempre presente pues a partir de el se daría el encuentro con la palabra en el Prologo. Se les designo un espacio en nuestro estudio para su fácil acceso. A medida que se desarrollaba este proceso de investigación paralelo se iba realizando una investigación acerca de “La historia de la imprenta en Chile”. Y como esta nos lleva indirectamente a los orígenes de nuestra escuela.

caso c

caso a

1. Contexto Universidad -Diseño Gráfico

Catálogo y Documentación

2. Textos Fundamentales (sobre la situacion A de estudio )

La primera etapa de este proyecto consistió en la lectura y carategorización de textos

3. Contexto Universidad -Diseño Gráfico ( sobre situación B de estudio)

Fig 75

caso b 49

Proceso de lectura de los prólogos las memorias

Las memorias que se nos entregaron fueron en archivo digital formato pdf incompletas debido a lo requerido (fragmentos, colofón y prólogos), por lo cual la apreciación que se podía hacer de cada documento era en este sentido limitada. Por lo que a medida que transcribía (prólogos y colofón) Se iba a la par haciendo el ejerció de Relacionar dichos prólogos con el catalogo de apoyo que ya se tenia (vídeos/audios/textos de carácter fundamental, entre otros) o iba trabajándose a medida que el prólogo lo requiriese. Es por este motivo que cada prologo comenzó argumentarse así mismo a través de este “material complementario”. y cada prologo se volvió tan extenso como profundo se tornaba el estudio. Hubo relaciones que inclusive surgieron de textos manuscritos, o de archivos inéditos. A su vez la memoria se descomponía en “sus palabras claves”, cosa que dio resultado a una segunda interpretación dirigida a la búsqueda del fundamento de cada profesor guía. Todo este desenmarañar el texto, leerlo, re-leerlo, identificar las palabras claves, los párrafos donde encontramos el fundamento particular, el fundamento global, su relación con otro prologo (ya sea porque provienen de un mismo descubrimiento,o porque el profesor guía hallo alguna similitud en el estudio del estudiante, entre otras condicionantes.) En fin, no fue

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un trabajo sencillo. Y fruto de el las posibilidades ampliaron el panorama sobre el cual se estaban viendo. No era un investigación simple, no se debía abarcar con rapidez la mayor cantidad de prólogos sin que era un trabajo lento como todo trabajo que conlleva un análisis. Era un “Estudio” de la constitución de la palabra como significado tajante en su fundamento. Eran memorias que habían viajado hasta nuestras manos décadas y debíamos tratarlas como lo que eran, en un trabajo lento, pausado y minucioso.

50 años de Diseño

Fig 77

Fig 79

Fig 80

Fig 76

Fig 78 Memoria del Papel

Fig 76

Primera propuesta graficada

Título Cuerpo del Prólogo Fragmento/os de Relevantes (donde se sustenta el fundamento) Fragmento/os Indicativos (Que sugieren aspectos importantes del Fundamento) Relaciones en 2 columnas (archivo de audio, texto, vídeo etc) Relación si existe con otro prólogo.(tema, fundamento, fragmento)

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Segunda propuesta graficada

Título Cuerpo del Prólogo Palabras claves / definición semántica Fragmento/os de Fundamento Relaciones (archivo de audio, texto, vídeo etc) Relación si existe con otro prologo (tema, fundamento, fragmento)

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Desde el conser y convivir “habla finalmente de cómo se enfrenta el diseñador al objeto: el conser y convivir con la cosa misma. Si la traducción no hubiese sido poética, se habría ajustado al estrecho margen de su contexto original.” Jose Vial Amstrong,Fragmentos.

(desconocido). Testimonio de los Orígenes, de JoseVial

Esta idea de un encuentro que se ve plasmado en las palabras de Godofredo Iommi al momento de ser inaugurada la de Ciudad Abierta no solo pertenece a ese mundo de la palabra inscrita en el hacer diseño sino que también al mundo de la contemplación que trasciende en el hacer-escultórico. Tanto la obra como la palabra que tras ella delimita el encuentro del conser (con-este- ser ) y el convivir, es decir este que se da en el proceso creativo de una obra-o-diseño genuino.

Algo similar hallamos al momento de habitar el prólogo, eso que hacemos propio y que se conjuga en la obra del otro (tradición que perece en la escuela). El encuentro surge entonces con la palabra en el estudio del prólogo, desde que se abre la palabra en la definición de su fundamento y luego viene nuestra labor de abrir la palabra hasta desatar su entendimiento.

Como diseñadores gráficos queremos hacer de los diseños obras gráficas y aquí volvemos a los objetivos que se plantea este pro-

yecto. Donde la ficha desde la vulgaridad de su concepto quiere dejar de ser ficha para volverse al mundo de lo “apreciable”. que es el de ser diseñada en toda su ley. Entonces nosotros estamos ahí entre el con-ser y el convivir y nos entregamos por completo a esa; “La cosa misma” como con el ser oficio y ser individuales trabajamos sobre nosotros mismos para luego trabajar por las cosas El diseño nació adoptivo de la arquitectura, creció en los talleres de la editora Zig-Zag, en las manos industriales de Tronquoy, en las gráficas de Di Girolamo, y fue fecundo en los talleres de impresión de la escuela.

Las memorias son el testimonio de la fecundidad del escrito, y con este proyecto las volvemos a hacer luz para formar parte también de ella a través de nuestro proceso de convivencia. Donde les damos forma a través del ser-con.

En este proyecto la palabra viene unida al cuerpo, este que se arma y desarma en las manos (con todo cuidado que se le debe dar a la anatomía del papel y a la de la palabra). Tras el error y ensayo de los primeros prototipos que caían ingenuos de desconocimiento.

La materia que se tenía a medias entre manos,dependía de la entrega semanal que nos brindaba Jorge Carroza de los archivos digitalizados, en un comienzo intervenida por la profesora guía de este proyecto; Michelé Wilkomirsky y posteriormente cedida a las alumnas títulantes (las entregas de estos finaliza a causas de fuerza mayor).

Entonces con la entrega final de 53 prólogos en archivo digital en las carpetas destinadas a cada profesor guía. Se les sometió a cada una a un profundo análisis “Pero en ese tiempo, nadie de nosotros

pensaba en la evolución del relacionarse y de las relaciones; así, no se reparaba en el tránsito antesdicho, sino que se los tenía por momentos independientes, autónomos. Que emergían de oír a la palabra poética en su ir diciendo. Por eso no se daba una preocupación por recoger el material escrito. Lo que sí, gracias a uno de nosotros, se conformó un archivo fotográfico, pequeño pero elocuente como un álbum familiar. En verdad, si nos atenemos a este recuento, puede decirse que siempre se dio un hilo de archivo, que bien enfocaba, las celebraciones que no las relaciones, en esa época nuestra de contratación.” de la

Relación entre Estudiosos

Lo que se fue des-hilando entonces surge a través de la transcripción, de el ejercicio de buscar por palabras específicas, frases, significados, sinónimos etc. En ciertos casos se presentaron prólogos que no contaban con suficientes elementos de relación por este motivo se debio hacer uso de una segunda herramienta comparativa es decir, la decontextualir dicho prólogo o relacionarlo temáticamente con otro. Lo importante era generar esta persistencia en que la palabra que no se perdiera la posibilidad de ser catalogada. Sí ocurría eso el proyecto no tenía sentido. Y lo significativo dar cabida a la interrelación.

53

6

Prototipado : En la dimensión del papel y la palabra Aspectos previos al estudio

Al momento de introducirnos en este es-

tudio, surgió la intriga, como siempre surge desde que se nos planteamos por vez primera una problemática de estudio. La intriga entonces, giraba entorno a la forma que cobraría nuestro estudio al verse en gobierno por la dimensión papel. Intriga cuestionable pues la ansiedad siempre se adelanta al resultado, y es inevitable yendo siempre a merced de lo que estima; el tiempo. Es posible cometer este terrible error. Error sobre el que se atravesó en un comienzo. No es sino con la ayuda de una estructura, una metodología que uno logra saltar sino, estos obstáculos. Metodologías que concibieron, bajo la orientación que iba tomando el estudio del proyecto.

La investigación en esta primera etapa de titulación no es más que la compilación y re-.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

copilación de todo el estudio de la palabra.Palabra que construye como diría, que nombra y que da sentido. Palabra que observamos tras el velo poético, filosófico, y de observación, que es arma de discurso y es arma para el fundamento. Esto es lo que se busca que sea luego de estos 50 años de Diseño.

“Nunca dejó de existir «alguien» que contemplaba desde el fondo de sí mismo. Una distancia incierta entre el ojo y la consumación. Distancia que nada altera, que ninguna dicha o angustia pueden ocultar o recubrir. Creo que allí radica la Razón poética. El meiein que no ciega. Es la última instancia de la palabra, y por eso, en cierto modo, una trágica indiferencia.” Godofredo Iommi.

(1979). Nunca dejó de existir. Valparaíso: Ediciones Escuela de Diseño y Arquitectura.

Primeras propuestas Desarrollo de las Propuestas de “Fichas” 1. ¿Que es una Ficha?

2. ¿Que elementos posee una Ficha?

3. ¿Como se expone?

1. Respondiendo a esta primera pregunta lo único que se entendía era el proceso de síntesis que debía realizarse para este caso, es decir reducir el colofón a una suerte de instructivo que le diera a entender a un otro que características poseía la memoria de titulo con la que se estaba encontrando. Se reitero constantemente desde el comienzo la palabra “Catálogo” porque era lo que en primera instancia provocaba esta “ficha”.

Los elementos básicos que se definieron en la partida del proyecto fueron los siguientes evidentemente estos fueron mutando a medida que se agregaban mas elementos al estudio.

3. Respecto de esta última solo al esta etapa se tuvo una respuesta mas concreta, pero en un comienzo (la ficha se expuso digital como lámina, o un cuerpo que intentaba traducir de cierto modo el fundamento de cada prólogo).

co del cual no se tenía con seguridad como debía ser expuesto. Esta entrega consistió la primera idea que se tenia de lo significaba una ficha inmersa en el mundo del “catalogo”.Por lo que el resultado de esta fue la corrección separaría el afiche de la Ficha, y el cuerpo del fundamento tras el.

Objetivo Consistía en la entrega de un cuerpo gráfi propuesta 1

Resultado Frente a esta primera propuesta ciertamente se pensó no teniendo conocimiento alguno de a que se esperaba llegar, pero lo que el cuerpo en estos dos casos quería mostrar era una idea de un plisado que se replicara, construyera un volumen y se pudiese guardar una en la otra. Como era previsto los elementos únicamente se insertaron en la generalidad el proyecto debía ser aun mas profundo

Titulo Prólogo Año (para establecer este carácter de medición) Nombre del alumno Nombre del profesor guía 2. Breve punteo de las características físicas de la memoria (técnica de impresión, tipografía, numero de copias, año de impresión, lugar de impresión, papel utilizado y formato en el que se trabajo)

55

propuesta 2

56

propuesta 3

Propuesta 1:“Luz delimitada por la sobre-exposición de la curvatura”

Propuesta 2:“Luz que desvanece en la fracción”

Propuesta 3:“Luz que construye la gradualidad del plano por contraste”

En esta primera propuesta la construccíon intenta trabajar con la luz desde el calado curvo que juega con el pliegue interior (divisorio) donde la sobre-exposición aparece tenue producto de la materialidad.

En la segunda propuesta el cuerpo respeta una cierta espacialidad luminosa construyendo con ella una fracción desde la luz de los espacios “construyendo” subdivisiones en ellos. a través de las franjas luminosas.

En esta tercera propuesta y última delimita como cuerpo la sucesión de planos construida por los cortes/capas, pero además mediante la tonalidad que absorbe el mismo cuerpo desde su anatomía.

Memoria del Papel 50 años de Diseño

propuesta 4

propuesta 5

Propuesta en interacción con la imagen

Propuesta análisis relación

Lo que se desarrolla con esta propuesta luego de tener definidas las columnas de estudio y /o relaciones es hacer la combinatoria de texto e imagen, en donde reluciera el la confección. Esta estaba compuesta de dos páginas en formato carta. En donde el texto asociado a la relaciones presenta altamente contrastado.

Luego de observar que existían memorias de título sin fragmentos de imagen. Se llegó a la conclusión de que se podía establecer otro criterio para catalogar las memorias de título en donde el color definía el profesor guía al cual pertenecía el prólogo.

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propuesta 6

propuesta 7

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Propuesta de búsqueda de símbolos

Propuesta Partitura de relaciones

Se desarrolla una propuesta (que evidenciaba imágenes) pero a través de ella se contruye un lenguaje en virtud de las imágenes que contiene, es decir se abstrae todo detalle construyendo una imagen plana que plantea una paleta de colores utilizada en la memoria a modo de tener dos lenguajes gráficos.

Ya finalizando este proceso de iteración en la diagramación se llega a una forma particular que se construye por la horizontalidad asociadas a las palabras claves. Esta horizontalidad construye una ritmicidad a través de los espacios y la concentración de campos de texto que actúan en contraste con el blanco de al hoja

Memoria del Papel 50 años de Diseño

Acercamiento a la luz

Luz natural y artificial controlada

Encargo de Observación:

Dependiendo de la intensidad y cercanía de esta, el contraste de estos cúmulos luminosos y bifurcaciones se ve aun más pronunciada cuanto mayor es la cercanía del “campo luminoso” en este caso artificial o natural controlado como en el caso de la “vela”. Además su magnitud en cuanto a la cantidad de extensión que abarca es “limitado” por lo que que se disipa con mayor rápidez.

¿Como se comporta la luz del papel intervenido?

Producto de una serie de intentos por dar sentido a las intervenciones que se estaban realizando con las “fichas de las memorias”, sentido que no se concretaba únicamente con el primer fundamento se estaban dejando de lado ciertas consideraciones con el “Papel” y su aparición. Producto de estas conclusiones apresuradas se realizo como último intento el de observar la luz para encontrar La luz a través del Papel.

Natural

Artificial

Producto de ello se concluyó lo siguiente:

Instrucciones 1. Arrugar un papel cuyas dimensiones lograsen abarcar las extensión de la mano para poder realizar la acción con mayor facilidad.

2. Exponer el Papel sin extenderlo sobre cualquier superficie, pero exponiéndolo a diferentes “situaciones de luz”.

Primera exposición Moderaciones del campo luminoso. Se sometió a dos casos:

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Luz natural y Artificial no controlada En cambio si se expone la misma a un campo luminoso “natural” o artificial no controlado la luz en cuestión que intercede invierte este resultado y el volumen “esplende por su uniformidad” notablemente. por lo que los límites o bordes donde termina la superficie expuesta se exponen aun mas por la “equivalencia luminosa” entre lo claro y lo oscuro. Cosa que no ocurre en el caso anterior.

Natural

Artificial

Aparición de la luz sinuosa en fractura con el contraste Se identificaron tres características de la luz Sinuosa La Luz sinuosa se contrae en la fractura de su contraste. Se repite sobre si hasta la disipación del mismo determinado por la extensión de la superficie.w Esta fractura va construyendo a su vez cúmulos de luz, como cavidades en donde lo “claro” de su cualidad desaparece y solo crea contraste con lo “oscuro”.

Cada Ramificaión Luminosa creada por la fragmentación como fractura abre a su vez un borde que a a veces aparece como una seguidilla casi continua de bifurcaciones que van dibujando esta suerte de continuidad sobre la extensión luminosa del “claro”.

La luz entonces sinuosa que se hace ver el campo volumétrico sobre la cual la luz se expande.

Dimensión de la superficie Lo que busca la luz sinuosa en contraste con las fracturas es el de generar, el de hacerse de un volumen que tiende a la fractura por contraste y esta a su vez lo genera independiente de la exposición y disposición del campo luminoso. Esta fractura a su vez muestra el anverso y reverso de la luz en su cualidad de sinuosa. porque una que sirve

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

como guía es la “anversa” que sirve como mencionábamos con anterior seguir con la mirada una cierta ramificación Luminosa y la que representa a este “mundo de lo reverso” . Es decir, señala aquello que pertenece al conjunto de profundidades y/o concavidades donde la luz se acumula en su opuesto disipándose desde su anverso.

comprender que la superficie intervenida involuntariamente arrojo una variable gradua-ciones “entre el claro y el oscuro” y verse construida a partir de esta luz que construye a su vez gradualidad y acentuación. Cosa que en el mundo de las superficies nos da un modo de lectura que en este caso se concentra en las bifurcaciones que represen tan fracturas, cuyas repeticiones hacenque la información entregada por la luz se situé en un centro, un “centro luminoso”. que le da un peso a la superficie.

La ferviente perseverancia de la palabra y la luz sinuosa en fractura por el contraste

Fig 81

Interpretación: Estos dos conceptos que establecemos acá el “mundo de lo anverso y el mundo de lo reverso”. Son las posibles dentro de los múltiples resultados que pueden generarse en su exposición a la luz. De manera que entrever los posibles resultados de los recorridos queconstruye la luz sinuosa nos llevan a

siguiente; Sin siquiera profundizar únicamente quedándonos con lo observado. Se nos aparece entonces, una hoja en blanco extensa y un canal de palabras suponen una construcción a partir de una ramificación. Algunas de un peso concentradas en el centro de la página como queriendo dirigir y establecer que allí hay que mirar primero antes y luego estas, reaccionando a la lectura que uno habitualmente hace al examinar, Izquierda-Derecha. La lectura que se propon drá solo seguirá de ma nera escalonada desde su primera izquierda abordando estas alturas (en las tipografías light) y cavidades (en las tipografías bold o extra-bold) siguiendo la prolongación de la figura que se quiera abordar. Es así como trabajaremos nuestra página blanca leyendo por el contraste que aparece de lo agrupado y lo des-agrupado, del encuentro y el des-encuentro.

Para entender la repercusión que tendrán estos dos fundamentos. El primero proveniente del estudio de las Relaciones en función de la palabra y el segundo de la incidencia de la luz sobre la dimensión del papel y el trabajo de la superficie respecto a los elementos gráficos (tipografía,silencios,tamaño etc). Para unir estos, debemos abstraer comprendiendo que ya en la segunda definición tenemos un importante adjetivo. Hacer-ver o ver-haciendo aparecer “La luz sinuosa que determina una fractura por contraste”. Aquí ya tenemos dos elementos, lo sinuoso y la fractura por contraste.Aparece entonces lo

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drá solo seguirá de ma nera escalonada desde su primera izquierda abordando estas alturas (en las tipografías light) y cavidades (en las tipografías bold o extra-bold) siguiendo la prolongación de la figura que se quiera abordar. Es así como trabajaremos nuestra página blanca leyendo por el contraste que aparece de lo agrupado y lo des-agrupado, del encuentro y el des-encuentro.

¿Y que estamos construyendo con esto? un modo de leer la dimensión del papel o un modo de leer la palabra. ¿Donde se hace calzar nuestro primer estudio. Entonces nos preguntamos ¿Que es la perseverancia? ¿Que la hace ferviente?. Y Entonces....

Ahí esta. Lo que se quiere construir ahora nos lleva al encuentro y des-encuentro. Más nombres que se suman. Y sí, allí esta. La luz sinuosa aparece porque aparece el contraste y este a su vez no es más que el encuentro y des-encuentro de lo claro y lo oscuro de la palabra y la ausencia de ella. y la ferviente

insistencia en que esta de a luz, de CON LA LUZ. Es la sumatoria de las veces que se le repite, de las veces que se le pone en cuestión sobre el lienzo. La insistencia es ferviente, pues es un reclamo constante por una pregunta, la pregunta de que nos ha fundado estos cincuenta años. Cual es el fundamento que se persigue tras la insistencia de la misma palabra iluminada por la misma luz sinuosa pero tomando diferentes caminos (lecturas), eligiendo diferentes contrastes pero suspendidas todas en el mismo. lienzo

Si en; sí opuestos ritmos sin brillos, de orientación y desorientación, hasta una marcha sin rastro donde atrapar con el brillo no, no la luminosidad sino tu cuerpo. Así del deambular, en el reflejo asimétrico, por la profundidad distada al perímetro que se fuga. Pues tú en múltiple y yo en puntos.

Cual a cual diametralmente. Ya nunca asimétricos.

Varios Autores. (1985). Acto del Reflejo. Valparaíso: ediciones Escuela de Diseño y Arquitectura

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

propuesta 8

Ejemplo gráfico de lo segmentado en contraste

Diagramación de la propuesta del Encuentro y Desencuentro propuesta 8 se entienden ambas propuestas como independienetes una de la otra a las interpretaciones del encuentro y el desencuentro pero desde dos geometrias distintas la pimerra que busca a través de perpendicularidad del horizonte y la vertical

propuesta 9 y la segunda que busca el encuentro desde la diagonal trazando los límites desde las mismas para encontrarse en el desencaje(donde la cara que muestra el título deja de verse derecha y se inclina levemente hacia la izquierda)Allí donde tenemos que movernos junto con la hacer lectura del cuerpo y el texto.

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Definiendo del encuentro: propuestas de ficha Ecuentro en la diagonal

El cuerpo expositivo se presenta en el espacio lúdico que entrega este de su lectura . En donde el encuentro que genera la diagonalidad hace juego con lo escrito entorno a ella. El rol que tiene la disposición del texto lo que hace es delimitar en una primera vista la apertura del giro es decir, el tener que levantar y rotar el cuerpo para la comprension de su lectura. Pero primero aparece la luz, luego el movimiento y posterior la lectura.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Encuentro en la intersección de la vertical y horizontal

El en el caso de la segunda propuesta interceden otros elementos de encuentro mucho mas definidos que en la propuesta anterior, lo es el caso de la interseccionalidad de dos encuentros “el horizontal” y el “vertical”. además de la propuesta lúdica que genera el cuerpo mismo en el cierre. Donde el calce es una lectura gráfica de encuentro.

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Fig 82

Luego de estudiar los aspectos que se consideraran en la construcción del catálogo, surge la celosía como una variable que intervendrá en el cuerpo expositivo

Breve estudio de la celosía y su traspaso a la dimensión del papel

Tipos de celosía: los tipos están determinados por el material que se utiliza, la mayoría son hechas de madera (pino o abeto nórdico) porque se utilizan preferentemente en espacios exteriores como jardines o terrazas a estas se les suele aplicar un tratamiento de impermeabilización que permitan su durabilidad en el tiempo. También se fabrican de metal, resina, plástico o PVC. Fig 83

¿Que es la celosía? celosía. De celoso 1. f. Enrejado de listoncillos de

madera o de hierro, que se pone en las ventanas de los edificios y otros huecos análogos, para que las personas que están en el interior vean sin ser vistas.

RAE.

Se definen como estructuras por que por lo general son de madera pero pueden ser de otros materiales (metal, PVC ,aluminio entre otros) su función principalmente consiste en definir espacios tanto interiores como exteriores. Otra de sus cualidades esta ligada a la ser considerada como un elemento decorativo desde el punto de vista arquitectónico. También pueden facilitar los espacios de intimidad proporcionando sombra a una determinada área.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Por otro lado las celosías de metal, se utilizan mayormente como elemento de seguridad.Tienen mayor durabilidad, pero requieren mayor mantenimiento para evitar la oxidación.

En el caso del PVC,su gran ventaja radica en la duración a diferencia de la madera y no requieren de mayor mantenimiento.

Fig 84

La resina, es el material por excelencia en la construcción de celosías ya que cumplen en duración, y ofrecen mayor variedad en cuanto a texturas y colores. Además es muy resistente a los cambios climáticos.

Referencias de celosía trabajada con papel

Fig 85

Fig 86

Fig 87

Pabellón “Tendencias Comex 2013”

pabellón.

difinir los espacios otorgandoles esencias temporales.

En su participación en la Expo Hábitat del año 2013, a través del Pabellón “Tendencias Comex” ,a tendencia del “Refine”, una particular línea de diseño que busca reflejar espacios placenteros, de relajación y lujo, en donde la estética y armonía de “lo esencial” integran al papel como un elemento propio de la arquitectura. Un muro a manera de celosía en figuras hexagonales dispuestas en distintas caras crea una sutil barrera en papel que, a su vez, es un profundo análisis de la difusión de luz, en un ambiente que busca definir el ambiente de un hotel, objetivo del

amoATO Studio

Inspirados en el movimiento del Paper Art, Melissa Falcón, Saraí Noguez y Raymundo Botello, fundadores de amoATO, han explorado las cualidades de este material, integrándolos a diferentes contextos, incursionando en el mundo de la moda, el arte y la arquitectura.

AmoATO Studio es una agencia de diseño que incursiona tanto en la moda, el arte y la arquitectura. En esta ocasión inspirados por el Paper Art, Melissa Falcón, Saraí Noquez, y Raymundo Botello (fundadores de AmoATO) han trabajado con la proporción, ritmo y equilibrio logrando con esta colección un profundo diálogo entre la geometría del espacio. Este proyecto en particular trabajaron con la division del material en traingulos, hexagonos y trapecios con el fin de re-

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7

Propuesta final

En esta propuesta de proyecto final se en-

cierran todos los conceptos, correciónes y consideraciones que enmarcaba el proyecto. El primero era revelar la obra gráfica en virtud de las cualidades de las impresión Offset ( las cuales se daran a conocer en el juego de piezas-fragmento) que construye cada figura-ficha expositiva. Otra de las caracteristicas que debia poseer nuestro catálogo era el de tratar la dimensión del papel con todo lo que esta conlleva históricamente, y tratar volver y atravesar la forma laminar sin que esta pierda esta virtud. Esto se logra gracias la creación de un juego lúdico con el papel en donde el catálogo y la ficha no actuan independientes uno del otro sino que uno traza la linea a plisar de la otra a pesar de que esta idea esta a medio camino

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

por la complejitud investigativa que considero toda la primera etapa. Pero esta , a pesar de ello trasmite en la línea discontinua del troquel todo el laberinto que hace que verso y reverso continuen en el calze como piezas de un puzzle. Esta celosia dispuesta también por los pequeños orificios que recorre el troquel permite intervenir la luz del cuerpo en estado laminar, es decir cuando aun no ha sido intervenido por la mano cuariosa que retira la ficha. Este nos quiere hacer-ver las diferentes conjugaciones que puede tener tanto la palabra como el juego que produce la dimensión del papel tanto en la impresión, como en la tipografía, como en la técnica. Por ello nada es dejado al al azar. La verdadera insistencia nos devela el el conser de las cosas.

Figura 1 propuesta 10

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Figura 2 propuesta 11

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Memoria del Papel 50 aĂąos de DiseĂąo

Primera Presentación La primera presentación se encuentra definida al encontrarnos con os aspectos técnicos de la memoria de título con la cual trataremos (de estas se estima que vayan en orden creciente), lo primero con lo que nos encontramos entonces es con la posibilidad o la insinuación del papel de que se mutara o transformara en un “posible” cuerpo constructivo puesto que desde la linea gráfica existe un punteo de troquelado de una forma incompleta a la que podemos deducir luego de esto que también es una cualidad de la diagramación que no se quiere perder para resaltar algún acertijo. Acertijo que se revelara en el pasar de la página e ir deduciendo por las instrucciones y pistas que los cuer-

Propuesta de páginas Fig 1.

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Reverso de la propuesta pos pueden retirarse de la lámina expuesta lo que queda incierto es el catálogo que se construye como tal en la extensitud que estime. Este cuando se defina en su totalidad en la segunda etapa tendrá al igual que las “fichas” un espacio de instructivo , pues debemos comprender que tanto la compilación de estos cuerpos expositivos desplegables como el contenido que los contiene de ser valor y ser obra gráfica tiene una complejidad y un cuidado con tanto con el cuerpo mismo como con el lector es por ello que se añaden tantos elementos del tipo “icono” para hacer aparecer esta esplendida que solo se puede desatar en el entendimiento.

Propuesta de páginas Fig 2.

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

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Tentativa: Segunda Etapa

Acercamientos de la propuesta de la segunda etapa del proyecto

Objetivo para con el cuerpo expositivo (tentativa)

1. Lograr la construcción definitiva de un catálogo que contenga tanto la información de específica de cada memoria como su prólogo (completo). Además tras cada introducción a cada memoria se hará visible la presencia de “la ficha” objeto que podrá ser extraído por medio de un sacado en la misma superficie de la página (instructivo de cada modelo requerirá también su página individual).

da una de las fichas de modo que el total de la propuesta será un juego de construcciones mediante las guías predefinidas en cada hoja (exceptuando aquellas que pertene cen a las fichas) de plisados y cortes.

2.1 Otro objetivo que es necesario establecer con respecto al punto anterior es que ninguno de los plisados que se construyan en este catalogo interferirán en que pierda que pierda su esencia de “catalogo expositivo” sino que este signifique un valor agregado que contenga el mismo lenguaje de que el que se le aplica a las “fichas”.

2. Definir una diagramación que construya un juego dinámico similar al que genera ca-

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Especificaciones de la propuesta 55mm

80mm

Material que se utilizará: Hilado 6 (contenido y “fichas”)

68mm

Número de páginas en el documento : 89 pág aproximadamente (53 memorias, + 26 de dos fichas + Título, Página de gracia, portadilla, Indice,Introducción, dos instructivos para la construcción de fichas, Instructivo final, Colofón, Contraportada)

35mm 35mm 110mm

80mm

Formato de la página: Doble-carta (279.4 × 431.8 mm) Tipografía: Libertad Light (cuerpo de texto: 10 pts ), Libertad Extra-Bold (títulos : 13 pts), Libertad-Bold-Italic (subtítulos: 12 pts).

Tamaño de Ficha: 220,0 x 171,0 mm Impresión Offset + Troquelado Cuatricromía

90mm

90mm

60mm

49mm

60mm

Ejemplares: 500 ejemplares Mátriz Blanco y negro con cortes y troqueles Fig 2

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Mátriz Blanco y negro con cortes y troqueles Fig 1

9

Anexos

En las siguientes páginas se encontrara el

compilado tanto de documentos, como de imagenes que pudieron ser añadidas en el inicio de este proyecto pero que es son igualmente significativas para el estudio de esye proyecto. Se ordenaran en 3 grandes secciones. La primera considera a aquellos documentos que se consideran ‘‘transcripciones’’ (audios, videos u otro tipo de documeto) , el segundo considera textos complementarios y el tercero y último vincula a a aquellas imagenes que no pudieron ser anexadas ya sea por su formato o por su repetición gráfica en el estudio.

pie de palabra indica el nunero al cual esta enlistada la palabra a buscar. Estas no solo corresponden a concenptos sino tambien dependiendo de lo extenso y deacuerdo a la diagramacion, significan datos u acontecimientos que ayudan tanto a contextualizar el texto como a profundizar en el mismo.

Otra sub-categoria corresponinte al anexo lo son tambien el glosario, lista que se realizo a parir del orden del texto en donde cada

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Glosario Capítulo 2

litografía 1 (De lito- y -grafía).1. f. Arte de

dibujar o grabar en piedra preparada al efecto, para reproducir, mediante impresión, lo dibujado o grabado.

fotolitografía2 (De foto- y litografía). 1. f.

Arte de fijar y reproducir dibujos en piedra litográfica, mediante la acción química de la luz sobre sustancias convenientemente preparadas.

heliograbado3 (De helio- y grabado). 1. m.

en la ciudad de Valparaíso. Ejerció como dibujante, diseñador y caricaturista. Se inició en la industria gráfica en el año 1880, como ayudante del diario perteneciente a la Litografía Guillet. Se vió influenciado principalemente por la corriente de el Art Nouveau. Trabajó para la Litografía Cadot, Imprenta Universo e Imprenta Barcelona.

fotograbado9. 1. m. Procedimiento de grabar

Procedimiento para obtener, en planchas convenientemente preparadas, y mediante la acción de la luz solar, grabados en relieve.

un cliché fotográfico sobre planchas de cinc, cobre, etc. 2. m. Lámina grabada o estampada por medio del fotograbado. 3. m. Plancha de impresión metálica en relieve.

estereotipia4. 2. f. Impr. Procedimiento para

electrotipia10. . 1. f. Arte de reproducir los ca-

reproducir una composición tipográfica, que consiste en oprimir contra los tipos un cartón especial o una lámina de otra materia que sirve de molde para vaciar el metal fundido que sustituye al de la composición.

fotolito5. f. Impr. Es en la impresión offset, huecograbado, serigrafía o tampografía, el cliché (negativo) que reproduce la imágen o la tipografía, sobre película o soporte transparente o translúcido como puede ser el acetato o el poliéster.

tricromía6. 1. f. Impr. Estampación hecha

mediante la combinación de tres tintas de diferente color.

fototipia7. 1. f. Impr. Procedimiento para

reproducir un cliché formado por relieves de gelatina entintada sobre un soporte de vidrio, que posteriormente se imprime por presión sobre papel.

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Alejandro Fauré8. Nació el 5 de mayo de 1865

Memoria del Papel 50 años de Diseño

racteres de imprenta por procedimientos electro-químicos.

La aurora11 El 19 de febrero de 1905 es voceado por toda la ciudad el primer número de Zig-Zag llegando a las manos de todo el mundo (todas las clases sociales) por su costo tan bajo, a solo 20 centavos. Zig-Zag es la primera revista ilustrada que se publica en Chile y se consagra como la mejor de SudAmérica. Abarcaba todo tipo de temáticas desde las políticas hasta el humor popular

La depresión de 1929112en Chile. En la se-

gunda mitad de la década de 1920, Chile vivió una sensación de prosperidad económica, estimulada por una fuerte expansión del gasto público del gobierno de Carlos Ibañez del Campo y destinada a modernizar la infraestructura productiva del país. Sin embargo, este auge tuvo su origen en un alto endeudamiento externo, pro-

ducto de los créditos en dólares que fluían desde Nueva York, que se imponía como la nueva capital financiera del mundo.Esta aparente prosperidad con endeudamiento, llegó a su fin con la crisis económica internacional, que comenzó en octubre de 1929 con el derrumbe de la Bolsa de Nueva York. La crisis del mercado de valores provocó una falta de liquidez que llevó a una drástica caída de los precios internacionales de las mercancías y de la mayoría de los activos, ocasionando -en último término- una crisis bancaria a escala mundial, especialmente en los países con sistema de patrón oro. A comienzos de 1930, las consecuencias del hundimiento de la bolsa de valores estadounidense fueron vistas como algo temporal; sin embargo, a mediados de 1932, ya nadie tuvo duda que se estaba en presencia de la mayor crisis económica de la historia, siendo bautizada como la Gran Depresión. Biblioteca Nacional de Chile.

El impacto de la Gran Depresión en Chile (19291932). Memoria Chilena. Disponible en http:// www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-601.html . Accedido en 10/7/2020.

offset15. (Voz ingl.). 1. m. Impr. Procedimiento

de impresión en el que la imagen entintada es traspasada a un rodillo de caucho que, a su vez, la imprime en el papel. 2. m. Impr. Máquina que imprime por este procedimiento.

fotomecánica16. Se le llama a la técnica para

obtener transparencias negativas o positivas de dibujos, fotografías y textos. Que servirán en primer lugar para hacer una copia exacta en la plancha, estando en pleno contacto con ella. Se le conoce también, como la técnica de elabora-

ción de negativos y positivos para su reproducción por diferentes medios de impresión. Educalingo. Fotomecánica [en línea] . Disponible en <https://educalingo.com/es/dic-es/fotomecanica>. Jul 2020

composición en frío (IBM)14. Textos ob-

tenidos a partir de recursos fotográficos y/o electrónicos.Por ejemplo fotocomposición, composición láser entre otros. Claudio Piug. (desconocido). Lexicográfico: diccionario de producción gráfica. Buenos Aires, Argentina: Editorial Colihue.

fotocomposición17. 1. f. Impr. Sistema de

composición que proyecta sobre una película fotosensible los caracteres gráficos.

Computer To Film (CTF)18. es un método de

impresión Offset que implica la impresión desde un computador, directamente a una película.

Esta película posteriormente es copiada sobre una placa litográfica, usando un insolador para luego usar la placa insolada en una prensa offset. El proceso de copiado (llamado también quemado de plancha) de una película a una placa litográfica requiere de un ambiente libre de partículas que puedan afectar el copiado, así como una controlada entrada de luz (las placas se revelan como una fotografía). Para realizar su trabajo correctamente, el operario debe contar además con una serie de herramientas como pines para alinear la imagen, una escala de densidad y los químicos de revelado y fijado de la imagen. El proceso de película se ha vis

to reemplazado por la tecnología CTP (Computer to Plate) por las múltiples ventajas que representa; aunque no se podría afirmar que el sistema CTP llegue algún día a reemplazar completamente el uso de películas negativas. desconocido. (febrero de 2013). Consultas diseño gráfico, Computer to Film (CTF). desconocido, de Blog Sitio web: consultasdg.blogspot.com/2013/02/computer-to-film ctf. html#:~:text=Computer%20to%20Film%20 (CTF)%20es,insolada%20en%20una%20 prensa%20offset.

ojímetro19. (De ojo y metro). 1. m. coloq. Capacidad de hacer con rapidez un cálculo aproximado. densitómetro 1. m. Ópt. Aparato utilizado para medir la densidad óptica de una sustancia.

escáner20 (Del ingl. scanner; propiamente ‘el que explora o registra). 1. m. Electr. Dispositivo que explora un espacio o imagen y los traduce en señales eléctricas para su procesamiento.

hot-melt o adhesivo termofusible21. Es un

material termoplástico, de consistencia solida a una temperatura ambiente y este al momento de ser fijado en un líquido (fundido) se adhiere a una superficie de momento que se enfría.

aerografista22. (aerografía). 1. f. Pint. Técnica

de aplicación de pintura en fotografía, dibujo y artes decorativas mediante el aerografo

hot stamping23. Es un tipo de impresión me-

diante transferencia térmica: Esta se realiza por medio de un cuño (magnesio, bronce, aluminio

o silicona) en el que se graba la imagen y esta se presiona a una película llamada foil a la que se le aplica una temperatura de entre 100 y 300 grados. El calor activa el adhesivo y posterior a esto se transfiere al papel (superficie)

linotipia31(De Linotype®, marca reg.) 1. f.

Impr. Máquina de componer, provista de matrices, de la cual sale la línea formando una sola pieza

troquelado24 1. m. Acción y efecto de troquelar1. (De troquel1). 2. tr. Recortar con troquel piezas de cuero, cartones, etc.

flexografía25 Es un sistema de impresión di-

recta y rotativa en el que se utilizan planchas flexibles, en alto relieve, que traspasan la imagen directamente de la plancha.

huecograbado26 1. m. Procedimiento para imprimir mediante planchas o cilindros grabados en hueco.

serigrafía27 (Del fr. sérigraphie, reducción de

séricigraphie, y este del lat. serĭcum ‘seda’ y el fr.

-graphie -grafía).1. f. Procedimiento de estampación mediante estarcido a través de un tejido, originariamente seda.

taco xilográfico28 superficie y matriz que se utiliza para realizar la xilografía

lumbetas29 Se les llama también Plegaderas, algunos son hechas de madera,plástico o de hueso natural de ganado. Es una herramienta utilizada principalmente en la encuadernación.

fotocopiadoras30Es una máquina que sirve para hacer copias en papel o de un documento impreso.

77

Glosario Capítulo 3

fototono.1 sensibilidad a la luz. fotograbado.2 1. m. Procedimiento de grabar un cliché fotográfico sobre planchas de cinc, cobre, etc. 2. m. Lámina grabada o estampada por medio del fotograbado. 3. m. Plancha de impresión metálica en relieve.

sarcellitis.3 "Inusitada enfermedad que ataca

a los habitantes del moderno sector de Sarcelles en la capital francesa"

deshumanización mecanicista.4 Es el pro-

ceso en el cual el individuo o grupo es tratado como un objeto. La percepción de los demás puede incluir nociones de inmadurez, frialdad o pasividad. Se pone en duda la individualidad del otro y éste será percibido como intercambiable. Por lo tanto, se hace hincapié en las facetas superficiales del individuo o del grupo.

En este proceso se establece una dicotomía con los hombres de un lado y las máquinas del otro. desconocido. (abril 17, 2018). opropiodelhombre. 14-07-2020, de LPDH Sitio web: http:// lopropiodelhombre.blogspot.com/2018/04/ tipos-dedeshumanizacion.html.

Paris Maicb.5 Es una revista semanal francesa

que nació en el año 1949 y que se encarga de la difusión de noticias de actualidad nacional e internacional y fotografías de alto impacto

quod natura non dat.6 Lo que no da la naturaleza, Salamanca no lo presta

non praestat7.«Quod natura non dat, Salmantica non præstat» (en español: Lo que la naturaleza no da, Salamanca no

78

Memoria del Papel 50 años de Diseño

(lo) otorga) es un proverbio latino que significa que una universidad no puede darle a nadie lo que le negó la naturaleza (caracteres). De este modo, ni la inteligencia, ni la memoria ni la capacidad de aprendizaje son cosas que una universidad pueda ofrecer a sus alumnos.

Galeria de Imagenes

Fig 1, Archivo Histórico José Vial, Escultura del

Ágora Tronquoy ,CAO tro 73 Ver pag. 9 - 06, Tomada el 1 de enero de 1973

Fig 2, Luces de modernidad: archivo Fotográfico CHILECTRA / ENERSIS. Santiago : Gerencia Corporativa de Comunicación Enersis, 2001 (Santiago de Chile : Larrea Impresores)

Fig3, Fragmento de la imprenta nacional,Historia de la Imprenta en Chile,TOMO 1, Jorge Soto Veragua

Fig 4, Fragmento de maquinas ,Historia de la

octubre de 1930 : Archivo Fotográfico CHILECTRA /ENERSIS. Santiago : GerenciaCorporativa de Comunicación Enersis, 2001 (Santiago de Chile : Larrea Impresores) 260 páginas

Fig 9, Portadas ilustradas por alejandro

Fauré,Historia de la Imprenta en Chile,TO,MO 1, Jorge Soto Veragua

Fig 10, Portadas ilustradas por alejandro

Fauré,Historia de la Imprenta en Chile,TO,MO 1, Jorge Soto Veragua

Fig 11, Noticias gráficas. Santiago : [.n.],

Imprenta en Chile,TO,MO 1, Jorge Soto Veragua

1903-1940 (Santiago : Turín) 12 v., año 6, (1908)

Fig 5, Luces de modernidad : Archivo Fotográ-

Fig 12, La Ilustración.Santiago: [s.n.], 1899-

fico CHILECTRA /ENERSIS. Santiago : Gerencia Corporativa de Comunicación Enersis, 2001 (Santiago de Chile : Larrea Impresores) 260 páginas

Fig 6, Vitrinas con publicidad del Alimento Meyer, 1932 : Archivo Fotográfico CHILECTRA / ENERSIS. Santiago : Gerencia Corporativa de Comunicación Enersis, 2001 (Santiago de Chile : Larrea Impresores) 260 páginas

Fig 7, Versos para el nacimiento del Niño

Aunque no soy literaria : Rosa Araneda en la poesía popular del siglo xix / compilación y estudio Micaela Navarrete A. Santiago de Chile : Biblioteca Nacional : Archivo de Literatura Oral y Tradiciones Populares, c1998 (Santiago de Chile : Imprenta Biblioteca Nacional) 302 páginas

Fig 8, Vitrina con refigerador eléctrico, 15 de

1905. 6 v., año 1, n° XXII,(1900)

Fig 13, Fig 13 Fragmeto Caricatura de Fernando Santiván, revista Sucesos, 1910.

Fig 14, Ciencia y producción : revista de divul-

gación científica. Santiago : [Editor no identificado], 1947- (Santiago : La Nación), volúmenes, año 1, número 1, (junio 1947)

Fig 15, Sucesos. Valparaíso : [Editor no identificado], 1902-1932 (Valparaíso : Universo) 32 volúmenes, año 9, número 422 (6 octubre 1910).

Fig 16, Propaganda ilustrada de la Sociedad

“Imprenta y Litografía Universo” 2009, Historia de la imprenta en Chile : desde el siglo XVIII al XXI / por Jorge Soto Veragua. Santiago de Chile : Editorial Árbol Azúl, 2009 (Santiago : Quebecor World), volúmenes

Fig 17, Colección Corre Vuela,Junio 30 de

1909 Santiago, Año II N° 79, Biblioteca Nacional Digital.

Género Cultural. Imprenta Editorial Quimantú Ltda – Avda Santa María n°076, Santiago de Chile. Tamaño 358 X 517.

Fig 18, Un Hombre en la trampa, de Claudio

Fig 28, 1973 - Afiches políticos,Gónzalez,

Giaconi, Editorial Zig-Zag, 1960. Atenea / Universidad de Concepción. Concepción : La Universidad, 1924- v., n° 391, (ene. 1961), p.

215-216

Waldo | Quiroz, Mario,XIV Congreso Panamericano del Niño. Gabriela Mistral) Santiago de Chile, 5 – 11 de agosto de 1973 gentileza de Polla Chilena de Beneficencia. Género Social. Tamaño 665 X 465.

Fig 19, Doce cuentos de príncipes y reyes / Damita Duende. Santiago : Editorial Zig-Zag, 1938. 109 páginas

Fig 29, Escaneado: Alex.5 de Chile.

Fig20, Portada de Ecran número 1, 1930.

Publicado por: Editorial Gabriela Mistral.

Fecha de Publicación: Año 1978. Correspondencia original con los comics originales en inglés: Marvel Comics, Conan The Barbarian Nº56 (Noviembre 1975) - Marvel Comics, Conan The Barbarian Nº57 (Diciembre 1975).

Fig21, Slogan: “Mientras mi patria no sea

Fig 30, Equipo editorial de Zig-Zag, 1984

Ecran. Santiago : Empresa Editora Zig-Zag, 1930-1969. 39 volúmenes, número 1 (1930)

libre, no soltare la pluma ni la espada” Manuel Rodríguez. Género Político. Imprenta Editorial Quimantú – Avda Santa María N°076, Santiago de Chile. Tamaño 750 X 540.

Fig22, Ahora. Santiago : Quimantú, 1971. volúmenes, año 1, número 22, (14 septiembre 1971)

Fig 23, 1972 - Afiches políticos Maksymowicz, Ana María,Prohibido prohibir.

Fig24, La Quinta rueda octubre 1972.jpg|tumb|235px|La Quinta rueda. Santiago : Ed. Quimantú, 1972-1973. 9 nos., (oct. 1972)

El Mercurio. Santiago : Talleres El Mercurio, 1900- . volúmenes, (30 septiembre 1984), página 1

Fig 35, Mundos-antimundos : la antimateria en cosmología / Hannes Alfvén ; [traducido por Eugenio Viejo García]. [1a. ed.]. Santiago : Universitaria, c1970. 144

Fig 36, Chile : plantas en extinción / Carlos

Muñoz Pizarro. 1a. ed. Santiago : Universitaria, 1973. 247 páginas

Fig 37, ”Contrabandista en el Sueño” cuentos

Fig 25, La sangre y la esperanza / Nicomedes Guzmán. 1a. ed. Santiago : Quimantú, 1971. 2 v.

del escritor Luis Droguett Alfaro publicados en el sello de la Editorial del Pacífico. 1959 (Publicado por Moises Hasson)

Fig 26, 1972 . Afiches políticos,Maksymowicz,

Fig 38, Arte : lo mejor en la historia de la pin-

Ana María,...Y yo ya estaba...

tura y escultura en Chile / [investigación y

79

textos de Isabel Cruz de Amenábar]. Santiago : Editorial Antártica, [1984] 18 partes en 1 volúmen (504 páginas)

Fig 39, NOZ – Aktuelle Nachrichten, Bilder und Videos aus der Region Osnabrück, Emsland, Delmenhorst - Neuen Osnabrücker Zeitung | noz.de

Fig 40, Publicación Digital IES Puerta Bonita ,en Historia Composición ,Pinterest

Fig 41, Publicación Digital IES Puerta Bonita ,en Historia Composición,1922

discos, 1937 Catálogo general del Disco “Odeón”.

Valparaíso : Impr. Universo, 1937-1940. volúmenes

Fig 46, No olvide a Clorinda su fiel amiga, 1962

rey Acab” (1969, Zig Zag) Claudio Di Girolamo.

(Publicado por Moises Hasson)

6 v., n° 46, (15 mayo 1964), p. 8-9

Fig 53, http://prodag.weebly.com/offset.html, proceso de impresión Offset

4 volúmenes, número 3103, (25 septiembre 1964)

Fig 54, Offset TIO 9: Cuerpo impresor de la

Fig 65, Archivo Histórico José Vial, VI tro

Historia gráfica de la propiedad industrial en Chile 2010 / Instituto Nacional de Propiedad Industrial ; [edición general Pedro Alvarez Caselli]. 1a. ed. Santiago, Chile : Instituto Nacional de Propiedad Industrial, INAPI, 2010 ([Santiago] : Ograma) 195 páginas

Fig 47, Yarur: Chile cotton mills, 1939

Fig 52, Enrique Lafourcade, “La Fiesta del

máquina Offset,cilindro offset

Fig 62, Eva. Santiago : [s.n.], 1942-1974. 32 v., año 21, n° 931, (1 feb. 1963)

Fig 63, Flash. Santiago : Zig-Zag, 1963-1969.

Fig 64, 7 días. Santiago :Zig-Zag, 1964-1968.

70 - Tronquoy - 01, fotografía de Luis Poirot, Tomada el 1 de enero de 1970 Tomada el 1 de enero de 1970.

Fig 55, El guardian sitio web, Impresión Offset.

a) Offset, b) Huecograbado, c)Tipografía, d) Papel, c)Pre-prensa, Historia de la Imprenta en Chile,TO,MO 1, Jorge Soto Veragua

Historia gráfica de la propiedad industrial en Chile 2010 / Instituto Nacional de Propiedad Industrial ; [edición general Pedro Alvarez Caselli]. 1a. ed. Santiago, Chile : Instituto Nacional de Propiedad Industrial, INAPI, 2010 ([Santiago] : Ograma)195 páginas

Fig 56, Empresa y Universidad se unen para

Fig 66, Archivo Histórico José Via,VI tro 70 -

formar mejores profesionales,Autor Vittorio Di Girolamo Daniel Vial,17/04/2018

Tronquoy clases en Escuela - 1, Tomada el 1 de enero de 1970

Fig 43, Portada de Zig-Zag: edición extraordi-

Fig 48, Eduardo Barrios, “Los Hombres del

Fig 57, Archivo Histórico José Vial,VI tro 70 -

Fig 67, Archivo Histórico José Vial,VI tro 70 -

Fig 42, Simbológia de procesos de impresión,

naria, arquitectura, construcción, urbanismo hdgch : historia del diseño gráfico en Chile / Pedro Alvarez Caselli. 1ª ed. Santiago de Chile : Consejo Nacional del Libro y la Lectura : Pontificia Universidad Católica de Chile, Escuela de Diseño, 2004 ([Santiago] : La Nación) 187 páginas

Fig 44, Ropero del pueblo: beneficiario, 1971

hdgch : historia del diseño gráfico en Chile / Pedro Alvarez Caselli. 1ª ed. Santiago de Chile : Consejo Nacional del Libro y la Lectura : Pontificia Universidad Católica de Chile, Escuela de Diseño, 2004 ([Santiago] : La Nación) 187 páginas

Fig 45, Fisa 1968: VI Feria Internacional de

Santiago: 11 oct. al 3 nov. hdgch : historia del diseño gráfico en Chile / Pedro Alvarez Caselli. 1ª

80

ed. Santiago de Chile : Consejo Nacional del Libro y la Lectura : Pontificia Universidad Católica de Chile, Escuela de Diseño, 2004 ([Santiago] : La Nación) 187 páginas

Memoria del Papel 50 años de Diseño

Hombre” (1950, Nascimento-Círculo Literario) Autor: Gracia Barrios Rivadeneira (Publicado por Moises Hasson)

Tronquoy clases en Escuela - 5, Tomada el 1 de enero de 1970.

Tronquoy llegada a Pudahuel - 02, Tomada el 1 de enero de 1970

Fig 58, Archivo Histórico José Vial, VI tron 69 -

Fig 49, 1972 - Afiches políticosMinisterio del

Henry Tronquoy (última clase) - 001, Tomada el 1 de enero de 1969.

Fig 68, NUEVOS ARTISTAS EN BARBE-

Interior. Oficina de EmergenciaChile celebra 10 años del PMA: Programa Mundial de Alimentos.

Afiche celebración 10 años del Programa Mundial de Alimentos (PMA).

Fig 50, Realce su belleza con productos

Floralia, hacia 1940 hdgch : historia del diseño gráfico en Chile / Pedro Alvarez Caselli. 1ª ed.

Santiago de Chile : Consejo Nacional del Libro y la Lectura : Pontificia Universidad Católica de Chile, Escuela de Diseño, 2004 ([Santiago] : La Nación) 187 páginas

Fig 51, Portada de Odeón: catálogo general de

Fig 59, Archivo Histórico José Vial, VI tro 70 -

Tronquoy visita talleres de Zig-Zag - 19, Tomada el 1 de enero de 1970.

Fig 60, Archivo Histórico José Vial ,VI tro 70 -

Tronquoy visita talleres de Zig-Zag - 02,Tomada el 1 de enero de 1970.

Fig 61, Archivo Histórico José Vial ,VI tro 70 -

Tronquo y visita talleres de Zig-Zag - 08,Tomada el 1 de enero de 1970.

CHO , Autor Vittorio Di Girolamo Daniel Vial,17/04/2018

Fig 69, Archivo Histórico José Vial, ED mus

82 - Expo 10 años DG MNBA - 008, Tomada el 25 de agosto de 1982.

Fig 70, Archivo Histórico José Vial, VI tro 70 Tronquoy con Digirolamo - 03, Tomada el 1 de enero de 1970

Fig 71, Archivo Histórico José Vial, CAA ape

71 - acto de apertura de terrenos - 3, Tomada en algún momento durante 1971

Fig 72, Archivo Histórico José Vial, CAA ape 71

Fig 82, Archivo Histórico José Vial,A cor 61 -

Fig 73, Archivo Histórico José VialSiguiendo,

Fig 83, Superposición racional de planos: celo-

- acto de apertura de terrenos - 06, , Tomada en algún momento durante 1971

CAA ape 71 - acto de apertura de terrenos - 14

Fig 74, Archivo Histórico José Vial, CL esp

89 - Imprenta Escuela (Adolfo Espinoza) - 011 -hasta-001,Tomada en algún momento durante 1989.

Fig 74.2, Archivo Histórico actual, VE arc 13 Dependencias Archivo Histórico José Vial - 02

Fig 75, Archivo Histórico José VialA oso 61 - Catedral de Osorno (Alberto y Fabio Cruz) - 037

Fig 76, Subida al Cabo Froward: vista a vuelo de

Iglesia Corral obra terminada 2 - 038, Tomada en enero de 1961. sía de ladrillo dinámica, 24/2015 , http://conarquitectura.co/superposicion-racional-de-planos-celosia-de-ladrillo-dinamica/

Fig 84, Archivo Histórico José Vial, SO usa 59 viaje a Mies van der Rohe II - 038, Tomada el 17 de marzo de 1959

Fig 85, Pabellón “Tendencias Comex 2013”,

Proyecto Amoato, https://www.plataformaarquitectura.cl.

FIg 86, Pabellón “Tendencias Comex 2013”,

pájaro,Marcela del Pilar Millan Vera,1990.

Proyecto Amoato, https://www.plataformaarquitectura.cl.

Fig 77, Teogonía, Hesíodo. Las musas, Mardo-

FIg 87, Pabellón “Tendencias Comex 2013”,

nes Ferreira, María Eugenia, 1979.

Proyecto Amoato, https://www.plataformaarquitectura.cl.

Fig 78, El mundo ritual del comer,Herminia Alicia Bencich Witt,1979.

Fig 79, Del Quijote: discurso de la edad de

oro. Miguel de Cervantes y Saavedra, Ghirardelli Delucchi, Mariapía, 1979.

Fig 80, Cuenta de trabajos realizados en

diseño gráfico durante una beca en Italia,Poblete Oporto, Marinella Natacha , Cruz Covarrubias, Carlos Alberto, 1917-2013

Fig 81 , Archivo Histórico José VialSiguiendo

TRA axi 03 - Travesía Axis Mundae (Diseño Gráfico UBA) - 496, Tomada el 28 de octubre de 2003

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Anexos Archivos

Audios Catálogo y Documentación, Archivo de audio, Archivos de audio de la plataforma SoundCloud, José Vial Amstrong.pdf, https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Archivos_de_Audio

Textos Catálogo y Documentación, Archivos de texto, Archivo inédito de Alberto Cruz, https:// wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Archivos_de_Textos.

Videos Catálogo y Documentación, Archivo de textos, Archivos audiovisuales de la plataforma Vimeo, ead.pdf, https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Archivos_de_V.C3.ADdeo

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Memoria del Papel 50 años de Diseño

Bibliografía

1. Historia de la Imprenta en Chile,TOMO 1, Jorge Soto Veragua 2. La industria Editorial y el Libro en Chile 1930-1984,Ceneca 3. Registros de audio: Archivo de la Palabra en SoundCloud, https://soundcloud.com/ archivo-jose-vial-a 4. Videos: Archivo Histórico José Vial Armstrong en Vimeo, https://vimeo.com/escuela 5. Biblioteca Con§tel, https://wiki.ead.pucv. cl/Biblioteca_Con%C2%A7tel 6. Fondo Iommi-Amunátegui,https://wiki. ead.pucv.cl/Fondo_Iommi-Amun%C3%A1tegui#Sobre_Caf.C3.A9

9. Alberto Cruz. (2002). Instante-Segundo.

Valparaíso: Ediciones Escuela de Arquitectura y Diseño.

10. Imágenes (Imprenta, Revistas, Diarios,etc) http://www.memoriachilena.gob. cl/ 11. Proyecto Amoato, https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/796327/amoato-los-5-proyectos-de-arquitectura-y-papel/57eca6aae58ece02a0000085-amoato-los-5-proyectos-de-arquitectura-y-papel-imagen 12. Platón, Obras completas, edición de Patricio de Azcárate, y tomo 11, Madrid 1872, http://www.filosofia.org/cla/pla/img/ azf11273.pdf (Carta Vii, Platón)

7. Fotografías: Archivo Histórico José Vial Armstrong en Flickr., https://www.flickr. com/ photos/archivo-escuela/albums/ with/72157622100552649 8. Archivo José Vial Amstrong, Fragmentos, https://www.josevial.cl/

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Colofón

Esta edición se llevo a cabo en el proyecto de titulación “La memoria de papel : 50 años de Diseño” a cargo de la profesora guia Michelé Wilkorminsky Este de dispone en el formato carta en formato horizontal ( 279,4 x 215,9 mm ) en donde posee tanto contenido fotográfico, como dibujos digitalizados realizados el alumno/a titulante Dominique Dallmeyer Gutierréz Se pesó para la impresión de 2 ejemplares en papel hilado 6 en el caso de las páginas interiores y en el caso de las tapas.

Se utilizaron las tipografías correspondientes a la familia Libertad, en Light, Light-italic, Bold, Bold-italic y Extra-Bold.

Se diseñó para una versión pdf y posible impresión lasér

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