COUNTERPOINTS on „come, sweet death“ f o r C l a r i n e t - Tr i o Clarinet, Bassethorn & Doublebass-Clarinet
David Philip Hefti
D e c e mb e r 2 0 0 0
Vorwort: Counterpoints on „come, sweet death“ wurde im Jahr 2000 im Auftrag des ENSEMBLE CLARINO geschrieben und ist dem Klarinettisten Valentin Wandeler gewidmet. Für einmal liefert mir nicht der Name des Widmungsträgers das Tonmaterial, sondern der Choral von Johann Sebastian Bach „Komm, süsser Tod“. Durch die intensive Beschäftigung mit der Musik Bachs und das Konstatieren, wie modern diese Musik eigentlich auch heute noch ist, wurde ich dazu inspiriert, für ein Klarinetten-Trio mit der Besetzung Klarinette, Bassetthorn und Kontrabass-Klarinette fünf Kontrapunkte über diesen Choral zu schreiben. Diese Kontrapunkte könnten unterschiedlicher nicht sein: Nach der Einleitung folgt ein zweistimmiger (quasi Zwölfton-)Kontrapunkt (I), in welchem ich der Choralmelodie eine über drei Oktaven ansteigende chromatische Tonleiter unterlege. Zahlreiche Verzierungen verleihen der Melodie improvisierenden Charakter. Ein „Brückenton“ des Bassetthorns führt in den nächsten Kontrapunkt
(II), der
dreistimmig und sowohl von der Harmonik als auch von der Stimmführung her betrachtet bestimmt am nächsten bei Bach liegt. Anschliessend folgt der wohl interessanteste und ausgedehnteste Kontrapunkt (III), geprägt von der Aleatorik und avantgardistischen
Spieltechniken.
Auf
sehr
engem
Raum
werden
die
unterschiedlichsten Effekte miteinander kombiniert. Dieser Abschnitt der Komposition bildet den Mittel- und auch Spiegelpunkt, denn ab hier läuft alles bereits Erklungene rückwärts (Krebs); also ist der folgende Kontrapunkt (IV) als Pendant zu II zu verstehen, jedoch mit zusätzlichen Dynamik- und mehreren Agogikangaben bereichert. Ein erneuter „Brückenton“ des Bassetthorns leitet in den letzten Kontrapunkt (V) über, der die Krebsform von I bildet. Um den expressiven Charakter dieses Abschnittes zu untermalen, habe ich
andere
Verzierungen und
auch
neue
Vorschlags-Töne
(gegenüber I) verwendet. Ein letzter „Brückenton“ der Klarinette führt in die Coda (VI), welche von der Anlage her identisch mit dem Kontrapunkt II ist, quasi eine Reprise. Somit ist die ganze Komposition in sich symmetrisch aufgebaut: Einleitung – KP I – KP II – KP III – KP IV (~KP II) – KP V (~KP I) – Reprise D.P.H.
Spielanleitung: KP I und V: Es ist wichtig, den Unterschied der beiden Stimmen deutlich aufzuzeigen. Das heisst, die Begleitstimme spiele metrisch exakt und ohne jegliche Emotion, damit der Solostimme die grösstmögliche Freiheit in Rhythmus und Expressivität gewährleistet werden kann. Zudem ist darauf zu achten, dass sich die Kontrabass-Klarinette und das Bassetthorn im elften Takt klanglich sehr ähnlich sind, so dass der Instrumentenwechsel kaum hörbar wird. Die Vorschläge sollen vor dem Schlag, die Pralltriller und Mordente auf die Zeit ausgeführt werden. KP III: Der Rhythmus dieses Abschnittes ist frei wählbar, doch die vorgegebenen Töne sollen grundsätzlich lang und der Akustik des Konzertsaales angepasst sein. Die drei Stimmen beginnen synchron und wählen den Zeitpunkt für die nächste Note frei und unabhängig voneinander, so dass die Harmonik verschleiert wird. Bei einer Fermate angekommen, wartet jeder Spieler, bis alle drei Musiker auf den ausnahmslos konsonanten Fermaten gelandet sind. Jeder Akkord nach einem punktierten Taktstrich wird synchron angespielt, bevor eine erneute Verschiebung eintritt. Zwischen einigen Fermaten und neuen Phrasen gibt es kurze Überleitungen, die wiederum frei sind. Es ist also wichtig, dass eine Fermate lang ausgehalten wird, bevor
unabhängige
Überleitungen in einen synchronen Taktbeginn münden. Damit das Legato einiger Takte realisiert werden kann, sei das zirkuläre Atmen empfohlen; ansonsten kurz und unauffällig atmen! Jede Aktion eines Tones sollte minutiös ausgeführt werden, ohne jedoch ein Missverhältnis zwischen den einzelnen Effekten zu schaffen, d.h. dass nicht immer die selben Effekte herausgehoben werden („Lieblings-Effekt“) – überhaupt soll dieser Kontrapunkt bei jeder Aufführung anders klingen. Es sei zu versuchen, den Spannungsbogen der einzelnen Phrasen zu realisieren, d.h. die Wandlung eines konsonanten Akkordes durch einen Schleier bis er wieder konsonant wird.
Preface: Counterpoints on "come, sweet death" was commissioned in 2000 by the ENSEMBLE CLARINO and is dedicated to the clarinet player Valentin Wandeler. For once, not the name of the dedicatee but the chorale "come, sweet death", composed by Johann Sebastian Bach, provides the tone material. By intensive occupation with the music of Bach and realizing how modern this music still is today, I was inspired to compose five counterpoints on this chorale for a clarinet trio with clarinet, bassethorn and doublebass clarinet. These counterpoints could not be more different: The introduction is followed by a counterpoint for two voices (I), in which a rising chromatic scale over three octaves is underlying the melody of the chorale. Many ornaments give an improvising character to the melody. A keynote in the bassethorn leads to the next counterpoint (II), which is written for three voices and is certainly the closest to Bach, concerning both the harmonies and the treatment of the voices. Subsequently, the probably most interesting and most extended counterpoint (III) follows, determined by aleatorical and contemporary performing techniques. On very close space, the most different effects are combined. This section of the composition forms the point of symmetry, because starting from here everything already heared is now played backwards (retrograde); thus the following counterpoint (IV) is to be understood as pendant to II, enriched with additional dynamic and several agogic indications. Again, a keynote of the bassethorns leads into the last counterpoint (V), which forms the retrograde form of I. In order to underline the espressivo character of this section, I used other ornaments and also new grace notes (in relation to I). A last keynote of the clarinet leads to the coda (VI), which is almost identical to the counterpoint II, actually a reprise. Thus the whole composition is structured symmetrically: Introduction - CP I - CP II - CP III - CP IV (~CP II) - CP V (~CP I) - Reprise. D.P.H.
Instructions: CP I and V: It is important to articulate the differences between the two voices very clearly. The accompanying voice should be played very metrically and without any emotions, so that the main voice has the utmost musical freedom of rhythm and expression. Further, the Bassethorn and the Doublebass-Clarinet should sound very similar in bar 11, so that the shift is barely audible. The grace notes are to be performed before the beat, the mordents and upper mordents exactly on the beat. CP III: The rhythm of this passage is free, but the notes should sound long, in principle, and should be adapted to the acoustic of the concert hall. The three voices start simultaneously, but then they choose the moment to go ahead individually, so that the harmonies get blurred. Once arrived at a fermata, every performer waits until the other musicians have reached the (always consonant) fermata. Every chord after a dotted bar-line must be played simultaneously, once more, before the next asynchrony. Between some of the fermatas and new phrases, there are several short transitions, which are free again. So it is important that a fermata is sustained long, before independant connecting passages lead into the synchronous beginning of a bar. Circular breathing is recommended, so that the legato of certain bars can be realized; otherwise, breathe short and inconspicuously! Every action should be performed with great attention and without disproportion between the single effects; actually, this counterpoint should sound completely different in every performance. The changes of a consonant chord into veiled harmony and back into a consonant chord should be realized with great tension.
wj #nœw n w œ œ œ ˙ j œ œjœœ œ œœn œ œ # nœjWœ . œœ ˙ nn. œw n œ U˙. œ n -˙æ œn wœ œn wœ œ œ œ # œ œ fis n œ U œ œ œ . œ œ œ # œ œ œ œ œ œ n w œF n ˙ - . œ #œ>œ œ œ > œ # œ œ œ> œœ>œ œœ œœœœ>œ œ œœœ œ œ œ>n œ >œ œ œœœ œ bœœ >œ œ ˙ n œœ œœœ œ œ œ œœ>bœbbœœœœ œ œœ œ œœ- bœœœ n œœ#œœœœœ œœœ ˙œn#U œ œ œ œ œ œ # œ U œ œ œ œ > œ œ œ > > n w Un w n >w b >w . nW > J œ œ> œ œ >. œ n w m >wŸ~~~~~~~ > # wn w n w cisn w Un w n w n w n w œ nœw œ # œ M˙ . n wœ œ nœM œ Mœ Uœ nM wj #œœ n˙wœ. œU m wœ m œ n w Mœ n œ Tœ œ nœœ #nœœW æ œj œMœ œ œ œ œ œ œ nU wœ œ n œœ nnœœ bn wœ n œnœœ n œ U n Wj œ œœ> œ œ bœœ b œjœn œœ œ œ jœ œ œœ œ. n wœ œU n # œ n œ n œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ . n œ nJœ œ œ œ œ b œœb œœn œU. œ b œ œ œ bœœ˙ . # wnF œœ œbfisœ œ œœ œ œn œ nœœ œb œ U œœ œ œœ œœ# œ œœ œ ˙œœ.œ œ œœ œœ œ œ œœœ œœœ#œœœ œœœ P œbob eœœsonore œ œ œ U. œ œ /œ œEffects œœ œ œ ˙˙. 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M M , n w n w n w n ^ slap j M U M kein two wn w n w b w F æ Ÿ~~~~~~~~~ ww es darf j/ slow b Zwischenton w b w æ b w erklingen! n w æn wn w n ¿U j n w b n w¿j n wbetween n W n ¿j n wn wn w n w bbnTon; n w n ¿ change re n¿ nw n w nnwwæ fingerings n w n w n w n w n w m n w alternative n w nbww nŸ~~~~~ n w for the same tone; there must not be an M m æ j nb>w mfisb >w@ n wn w# wn w nnwwn wn nww b wn wU W nw nw nb W n¿ nw vw vçÏ v n wsimile v simile bW nw F ç>n w n w n W intermediate tone! nw p nw nw U n w v Ï n w v b w √ æ > > cis n w n w > > n w n w n Wslap nMw b w> n w # wn w MF U wn ¿j n nwmw n ¿jn nwm cis n w , nslap w n ¿jU n w M j P n w n w n ¿j n w M n w -2æ U n w n ¿ n w n w Slapb /wslapntongue #w M n w M M æ w M æ m n W nmw n ¿j n w > ç nW nw nW #w n w sehr n w F n w simile çÏ lange Töne cis lunga , sing U P o e sonore -2- langsames slow gliss. sehr Glissando lange Töne / slow glissando lunga w cis b w n w n wO n wO Un WO sing , U Töne (als zuvor) p etwas kürzere Ÿ~~~~ nw b w b w fis n w n W n w O O molto marc. wU ,M w , n w M n WO Un gleichzeitig Msingen mnsing ^ in# wB / F notiert) / spielen und (Singstimme ist wb W n w p Ÿ~~~~ æ n w n w n w play and n w n w n w bn wwO n#wwO nnWwO n, w sing lunga n W (voice sing @ in B / F) n w simultaneously @ part is notated U U v p v n O O O b w n w n w # w mn w # w sing nlunga bW Ï n w w n n W 1)w slap # w m~~j U , mn w n w n w n w OM UO n ww U ,Ÿ~~~~~ n ww1) molto marc. 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poco vibr.
poco vibr.
(Klangfarbe, slow)
br.
(Klangfarbe, slow)
slow key-vibr. poco vibr.
slow key-vibr.
slow key-vibr.
slow gliss.
slow gliss.
poco vibr.
sempre
flz.
ss.
flz.
bisb.
) 1/4-Ton, slow) flz.
(Klangfarbe, slow)
slow key-vibr. poco vibr.
flz.
slow gliss.
slow key-vibr.
(Klangfarbe, slow)
flz. (Klangfarbe, slow)
vibr.
bisb.
gliss.
slow gliss.
poco vibr.
(1/4-Ton, slow) slow gliss.
(1/2-Ton, fast) slow key-vibr.
flz.
legatissimo e sonore
(Klangfarbe, slow) (1/4-Ton, slow)
e sonore slowlegatissimo gliss. poco vibr. slow key-vibr. (1/4-Ton, slow) flz. (Klangfarbe, slow)flz. pocoslow vibr.key-vibr. (Klangfarbe, slow gliss. slow) flz. fast key-vibr. slow key-vibr.
bisb.
s. ow key-vibr.
poco vibr. gliss.
poco vibr.
bisb.
slow key-vibr. poco vibr.
bisb.
slow key-vibr.
bisb.
legatissimo e sonore
flz.
bisb.
slow gliss. (Klangfarbe, slow)
fast key-vibr. simile poco vibr. flz.
1)
slow key-vibr. poco 1) vibr. flz.
molto marc.
bisb.
(Klangfarbe, slow)
bisb. o vibr.
br.
slow key-vibr. slow key-vibr. flz.
flz.
bisb.
simile slow key-vibr. poco vibr.
sempre
sempre slow key-vibr.flz. flz. slow gliss. slow key-vibr.
slow gliss.
(Klangfarbe, slow)
bisb. slow gliss. slow gliss.molto slow key-vibr.
(Klangfarbe, slap slow)
marc.
simile
flz.
1)
bisb.
slow gliss.
slow key-vibr. gliss. (Klangfarbe, slow)
sempre
1)
flz.
slow key-vibr.
slow key-vibr.
poco vibr.
(Klangfarbe, slow)
slow key-vibr.
flz.
sempre
flz. slow key-vibr. (Klangfarbe, slow) slow key-vibr. poco vibr. slow gliss.
slow key-vibr.
flz.
flz.
flz.
slow key-vibr.
(Klangfarbe, slow)
bisb.
sempre
slow key-vibr.
(Klangfarbe, slow)
.
sempre
slow gliss.
slow key-vibr.
bisb.
bisb.
sempre
flz.
slow key-vibr.
flz.
simile
flz.
gliss. poco vibr.
(Klangfarbe, slow)
flz.
flz.
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gliss.
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bisb.
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flz.
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flz.
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slow key-vibr. slow key-vibr.
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(Klangfarbe, slow)
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flz.
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1)
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(Klangfarbe, slow)
bisb.
bisb.
simile
molto marc.
flz.
sempre slow gliss. fast key-vibr.
flz.
bisb.
bisb.
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slow gliss.
sempre poco vibr.
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flz.
(Klangfarbe, slow)
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slow key-vibr. flz.
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flz.
bisb.
flz.
poco vibr.
flz.
David Philip Hefti (*1975): Biographie: David Philip Hefti, 1975 in St. Gallen (Schweiz) geboren, wuchs in St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absolvierte Studien der Musik in den Fächern Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Musikhochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe (D). Zu seinen Professoren gehörten Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid und Gerald Bennett. Nach mehrjähriger Unterrichtstätigkeit an der Musikhochschule Zürich lebt er heute als freischaffender Musiker in Zürich. David Philip Hefti ist Preisträger verschiedener Wettbewerbe und Stiftungen. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen. Weitere Informationen im Internet unter: www.philip-hefti.ch
Biography: David Philip Hefti, born 1975 in St. Gall (Switzerland), grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C. He studied music with the subjects of composition, conducting, clarinet and chambermusic at the music academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Germany). He studied with Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid and Gerald Bennett. After several years of teaching at the music academy of Zurich, he now lives as a freelance musician in Zurich. David Philip Hefti is a laureate of several contests and foundations. Parts of his oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio and television. For additional information please go to: www.philip-hefti.ch
Dedicated to Valentin Wandeler
Counterpoints on "come, sweet death"
David Philip Hefti
~ for Clarinet Trio ~
q»§§ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 3 œ b œœœ ˙. & 4 Clarinet in B b œ. œ f tenuto b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ . œ œ œ œ œ #œ & b 4 Bassethorn in F J f tenuto œœœ œ œ œ œ œ œ œ t 3 œœœœœ œ œ b 4 œ Doublebass-Clarinet in B b f tenuto molto espressivo e liberamente (quasi improvisando) I legatissimo n Tn T m j M M # j n œ j n œ nœ nœ j n œ n œ n œ n œ nœ nœ n œn œ nœ n œ bœ n œ j nœ nœ nœ nœ bœ # ˙ . b bœ n˙ . & nœ nœ F b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b j j j j j n œ ˙ n œ œ . #>œ n>œ œ #>œ n >œ #>œ œ . > > n œ- . #>œ n>œ œ n -˙ sempre p M M MU j j n œ n œn œ j n œ b œ b œ nœ#œnœ nœ nœ nœ n œ nœ n œ n œ b œ b œjn œ . b œ n œ bM jnœ # œ n œ b ˙. n œ n œ & t
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slow gliss.
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etwas kürzere Töne (als zuvor)
M M U , M m Ÿ~~~~~~~~~~~~m ^ n w ~~~~~~ n w ~~~~~ n w bw nw nw nw n w n w@ n wæ n w # w@ nw nw nW v p v vsimile v Ï 1) 1) m n ww m n ww U , molto marc. M Ÿ~~~M n ww1) M m ^ b b b b nw nw nw bw nw & b n w n w b w n w n w ~~ n w b w n w n w n w n w n W n w n wæ n w n w n wæ n w n w @ n w v simile v v v p v Ï v √ Ÿ~~~~~~~ #w slapj M , slap j m j M U M j t nw nw n ¿ n w n ¿ n w n ¿ n w n ¿j n w nw n¿ nw # wæ n w b bw nw nw nW j æ n¿ nw ç p simile çÏ 1) slow gliss.
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slow key-vibr.
(Klangfarbe, slow)
bisb.
sempre
bisb.
slow key-vibr.
(Klangfarbe, slow)
flz.
gliss.
sempre
flz.
poco vibr.
flz.
bisb.
flz.
flz.
slow key-vibr.
slow key-vibr.
cis
cis
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molto marc.
-2-
Töne # w^ cis ^ U , lange n >w b w^ cis Ÿ~~~ > > > ^ ^ n w n w n w n w b w ~ cis n w fis n w ~~ nw nw nw nw nW & b # wæ fis æ #w æ @ nw n w gis v v v v v P-∏ simile n >ww cis Ÿ~~~~ ^ U, > ^ ^ b b n w n w æ bw @ æ & b n wæ n W n w b w> n w> n w n w f n w n w> n wæ b w n w n wv n w n wv n w ~~~~ v v v v P-∏ simile > > v Ÿ~~~~~~~~~~j U , n >w >w >wŸ~~~~~~~~ n t # j æ n ¿j n w n ¿ n w j j j b n ¿j n w # ¿j # w n ¿j n w # ¿j # w n ¿j n w b ¿ b w n ¿ n w n ¿ n w æ n ¿j nM æ w n ¿ n W P-∏ simile flz.
flz.
slow gliss.
flz.
bisb.
flz.
flz.
flz.
(1/2-Ton, fast)
flz.
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bisb.
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# w cis nw nw nw nw nw # wfis
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IV
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U b w n w n wO n wO O p Ÿ~~~n W lunga sing , U n O O n w n w # w n WO p Ÿ~~~~ lunga sing , nw n w O U O nw nw n W nw p Ÿ~~~ sehr lange Töne
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sing
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lunga
œ œœ ˙ poco rit.
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œ œ œ œ
-3-
flz.
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nw nw nw
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bisb.
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fis
n >w n >w n >w n >w b >w
bw
nw
cis
flz.
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> cis n >w n >w > > n w n w b w gis b >w nw > b >w n >w b n ww cisb >w n >w @ nw f n >w n >w n >w n >w n >w n w >
etwas kürzere Töne fast key-vibr.
n >w b >w n >w n >w n >w æ
slow gliss. fast key-vibr.
n >w
(1/4-Ton, slow)
flz.
cis f
flz.
flz.
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bisb.
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poco vibr.
bisb.
gliss.
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molto espressivo e liberamente (quasi improvisando) T M m # legatissimo j # n œ n œjn œ n œ n œ nœ n œ j j n œ n œ j nœ#œ#œ nœ nœ #œ nœ bœ bœ n˙ . & b n˙ . n œ n œ n œn œ n œ n œj F j b œ b ˙œ n œ b œ . œ n œ . n œj œ b œ ˙ & b ˙ n œ> > > > p cool and strictly in time t ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b
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al niente
al niente
al niente
David Philip Heftis Kompositionen sind erhältlich bei Edition Kunzelmann GmbH: David Philip Heftis compositions are published by Edition Kunzelmann GmbH:
Für die Schweiz:
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