David Philip Hefti: Final(ment)e – Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

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Final(ment)e Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

Partitur / full score

OCT–10363



(*1975)

Final(ment)e Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester (2021)

Dauer / duration: ~16 min

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | OCT–10363


David Philip Hefti: Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

Besetzung / instrumentation:

Schlagzeug / Percussion:

Solo A:

Perk. 1

Flügelhorn in B, Trompete in C /

Crash Becken / crash cymbal Ride Becken / ride cymbal

flugelhorn in Bb, trumpet in C

China Becken / Chinese cymbal Solo B:

Flügelhorn in B, Trompete in C, Piccolo-Trompete in hoch B /

grosses Tam-Tam / large tam-tam

flugelhorn in Bb, trumpet in C, piccolo trumpet in high Bb

Triangel / triangle 3 Holzblöcke / 3 woodblocks Muschel Windchimes / shell windchimes

Piccolo / piccolo 2 Flöten / 2 flutes

Perk. 2

Vibraphon / vibraphone [ f - f''' ]

2 Oboen / 2 oboes

grosse Trommel / bass drum

Englischhorn / English horn

Sizzle Becken (klingt nur kurz nach!) / sizzle cymbal (short reverberation!)

2 Klarinetten in B / 2 clarinets in Bb

Ride Becken / ride cymbal

Bassklarinette in B / bass clarinet in Bb

China Becken / Chinese cymbal

2 Fagotte / 2 bassoons

5 (chinesische) Tempelblöcke / 5 (Chinese) temple blocks

Kontrafagott / contra bassoon Perk. 3

Marimbaphon / marimbaphone [ F - c'''' ]

4 Hörner / 4 horns

Crotales [ c’ - c’’’]

2 Posaunen / 2 trombone

Kleine Trommel / snare drum

Bass-Posaune / bass trombone

Ride Becken / ride cymbal

Tuba / tuba

Kastagnetten / castanets

3 Perkussion / 3 percussion Harfe / harp Celesta / celesta

iop

Streicher / strings

tyu h ; l :

harter, mittlerer, weicher Schlägel (Material gemäss Instrument) / hard, medium, soft mallet (material according to instrument) harter, mittlerer, weicher Filz-Schlägel / hard, medium, soft felt mallet Holz-Schlägel / drum stick Jazz-Besen / Jazz/wire brush Metall- oder Triangel-Schlägel / metal or triangle beater arco: mit dem Bogen / arco: with a bow

Räumliche Aufstellung der Solisten / The spatial arrangement of the soloists: ON stage

normale Position auf der Bühne / normal position on stage

OFF stage

möglichst unterschiedliche Positionen im Saal, z. B. hinter dem Publikum, auf einem Balkon, in einer Seiten-Loge etc. / the most varied positions possible in the auditorium, e.g. behind the audience, on a balcony, in a side box, etc.


David Philip Hefti: Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

„Final(ment)e“, Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester, entstand 2021 im

Final(ment)e, Interplay of relationships for two trumpets and orchestra, was composed in

Auftrag des Sinfonieorchesters Basel. Die Uraufführung fand am 23. Juni 2021 mit dem

2021 to a commission from the Basel Symphony Orchestra. The world première took place

Sinfonieorchester Basel unter der Leitung des Komponisten im Casino Basel statt. Die So-

on 23 June 2021 in the Basel Casino, with the Basel Symphony Orchestra playing under

listen waren Immanuel Richter und Huw Morgan, denen das Werk gewidmet ist.

the baton of the composer. The soloists were Immanuel Richter and Huw Morgan, to whom the work is dedicated.

„Final(ment)e“, Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester, wurde als atmosphärischer Bezug zum Requiem von Gabriel Fauré komponiert. Mehrere Zitate aus die-

Final(ment)e, Interplay of relationships for two trumpets and orchestra, was composed as

sem monumentalen Werk sowie Eigenzitate fliessen auf struktureller Ebene in „Fi-

an atmospheric counterpart to the Requiem by Gabriel Fauré. Several quotations from

nal(ment)e“ ein und können deshalb vom Ohr kaum wahrgenommen werden. Dennoch

that monumental work flowed into the structure of Final(ment)e, and can for this reason

entsteht so ein Beziehungsgeflecht, das permanent im Hintergrund präsent ist. Obwohl

barely be perceived by the ear alone. And yet this results in a network of relationships that

sich das Doppel-Trompeten-Konzert strukturbildend auf das Fauré-Requiem bezieht, ist es

is constantly present in the background. Although the structural framework of this double

losgelöst vom Fauré-Kontext auch als eigenständige Komposition aufführbar.

concerto for trumpets refers to Fauré’s Requiem, it is separate from the context of that work and can also be performed as an independent composition.

Durch die räumliche und wechselnde Disposition des Werkes entsteht zwischen den beiden Solisten und dem Orchester eine zum Teil erhebliche Distanz, die eine sehr wohl be-

The work’s spatial, constantly shifting disposition means that there are times when a considera-

absichtige Unschärfe im Zusammenspiel zur Folge hat. Daher widmet sich das Doppel-

ble distance opens up between the two soloists and the orchestra. This results in a lack of focus

Trompeten-Konzert verschiedenen Nachhall-Phänomenen, die sowohl innerhalb des Or-

in their ensemble that is thoroughly intentional. This is why this double concerto for trumpets

chesters als auch durch die räumliche Distanz der Solisten nachgezeichnet werden. Um

engages with various echo phenomena that can be discerned within the orchestra itself and

innerhalb der Trompeten-Familie eine grosse Palette an Klangfarben zu erreichen, kom-

through the spatial distance created by the position of the two soloists. In order to achieve a

men Flügelhörner, C-Trompeten und eine Piccolo-Trompete zum Einsatz.

broad palette of sound colours within the trumpet family, this work also requires flugelhorns, trumpets in C and a piccolo trumpet.

„Final(ment)e“ ist der vierte und letzte Teil (Finale) meines „Beziehungsweisen-Zyklus’“. Die Idee zu einem Trompeten-Konzert entstand vor über 30 Jahren am Gymnasium meiner

Final(ment)e is the fourth and last part (the “finale”) of my cycle “Interplay of relationships”.

Geburtsstadt St. Gallen, das ich zusammen mit Immanuel Richter besuchte. Nach an-

The idea of a trumpet concerto came to me over 30 years ago when I was at high school in

schliessender gemeinsamer Studienzeit in Zürich trennten sich unsere Wege. Immanuel

my native city of St. Gallen – where Immanuel Richter was one of my classmates. After

Richter wurde Solo-Trompeter an der Mailänder Scala, meine Stationen waren London,

studying at the same time in Zurich, our paths diverged. Immanuel Richter became the so-

Zürich, Heidelberg und Mannheim – bis sich unsere Wege vor wenigen Jahren in Basel

lo trumpeter at the Orchestra of La Scala Milan, whereas the stations of my career were

wieder kreuzten – finalmente! Immanuel Richter ist heute Solo-Trompeter des hiesigen

London, Zurich, Heidelberg and Mannheim – until our paths crossed again – finalmente! –

Sinfonieorchesters und ich habe den Lebensmittelpunkt mit meiner Familie in der Region

just a few years ago in Basel. Immanuel Richter is today the solo trumpeter of the Basel

gewählt.

Symphony Orchestra, while this same region has become the focal point of my life with my family.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975): David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten Kompositionswettbewerbe Gustav

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious Composition Competitions Gustav

Mahler in Wien, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit dem Hinde-

Mahler in Vienna, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was awarded the

mith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er

Hindemith Prize and the Composers' Prize of the Ernst von Siemens Music Foundation. He stud-

studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu sei-

ied composition, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang

nen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his oeu-

und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen do-

vre have been recorded on CD and broadcasted by radio and television.

kumentieren sein Schaffen. www.hefti.net www.hefti.net


David Philip Hefti: Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

1

B K

1

˜

3

1

/4-Ton höher / /4-Ton tiefer /

/4-tone higher

3

/4-Ton tiefer /

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

p possibile

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt /

ord.

ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or technique

as loud as possible, although the result might sound rather soft

1

/4-tone lower 3

/4-Ton höher /

J

f possibile

/4-tone higher

as soft as possible, although the result might sound rather strong

3

/4-tone lower

& nw µœ mœ ˜œ nw Bœ bœ Jœ nw 1/4

1/2

3/4

–1/4

–1/2

–3/4

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Streicher / strings:

arco gett.

arco gettato: den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

flag.

Flageolet / harmonic

nO

n‚

n œo

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

natürliches Flageolet / natural harmonic


Bläser / winds:

(timbre) Ÿ········

n|˙

Timbre-Triller = Bisbigliando: mindestens 2 alternative Griffe für denselben Ton, wobei leichte Intonationstrübungen erwünscht sind. / Timbre trill = bisbigliando: at least 2 alternative fingerings for the same note, in which slight blurrings of intonation are desirable.

Echo-Effekt: 2. Ventilzug entfernen und einen Alternativgriff für die entsprechende Note benutzen unter Verwendung des 2. Ventils. Die Luft entweicht durch das 2. Ventil und lässt bei unverändertem Blasdruck den Ton ca. 3 Dynamikstufen leiser erklingen. / Echo effect: remove the 2nd valve slide and use an alternative fingering for the note in question, using the 2nd valve. The air will escape through the 2nd valve, and if the breath pressure remains unchanged, the note will sound some 3 dynamic levels softer.

Harfe / harp:

o n œo n œ ˙

Flageolet (klingt eine Ovtave höher als notiert) / harmonic (sounds one octave higher than notated)

˙

µµµ ˙ ˙ ¨

˙ n ˙t ◊

Sons sifflés: Mit Bürste (ad lib. Handfläche od. Karton) langsam längs der Metallsaiten hin und her wischen / Sons sifflés (whistling sounds): with a brush (or, ad lib., the flat of the hand or cardboard), wipe back and forth across the metal strings

Thunder (scheppern): mit aller Kraft in Pfeilrichtung von der Anfangs- zur Endnote gleiten (Metallsaiten), so dass die Saiten einander scheppernd berühren; klingen lassen. / slide violently from the starting-note to the end-note (wire strings), as the arrow points, allowing the strings intentionally to strike against each other, and let them vibrate.

B b 1/2 n | F b 1/2 n

b bb œœœ n nn œœœ b œn œ Z

Sons métalliques (metallene Klänge): das Pedal wird zwischen zwei Einrastungen gehalten / Sons métalliques: produced by holding the pedal halfway between two notches.

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Glissando mit dem Rücken der Fingernägel / Glissando using the back of the finger nails

Trémolo éolien: Mit der Handfläche (Finger zeigen nach oben) sehr schnell zwischen den angegeben Noten hin- und herreiben / Trémolo éolien: Rubbing very rapidly, back and forth (with the flat of the hand and the fingers pointed upward), across the strings included between the given notes

nœ bœ. bœ nœ.

Pedal-Glissando: Nach Anzupfen der Saiten die angegebenen Pedale verändern /

‰ ‚H

Glissando mit Plektrum längs der Seite (Metall-Saiten) / Glissando with plectrum along the string (wire strings)

Dn__ b E b__n

change the indicated pedals after plucking the corresponding strings



für Immanuel Richter & Huw Morgan

transponierte Partitur

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Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

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B b-Klarinette 1

B b-Klarinette 2

Perkussion 2

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Perkussion 3

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Vibra (ohne Mot./ mot. off)

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bœ nœ bœ ≈ œ nœ bœ nœ bœ nœ nœ 5 π lontano Crotales

&c Celesta

5

[D b, Cn, Bn | E #, F #, Gn, A b]

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Solo A (Flüg. B b)

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Solo B (Flüg. B b)

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David Philip Hefti

Final(ment)e

(nicht klingend / not in C)

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OCT-10363 © 2021 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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572

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Perk. 1

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(klingt nur kurz nach!) Sizzle;(short reverberation!) ‰ ‚ Œ Ó P chiaro

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Fl. 1

Marimba

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71

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65 Vl. 1

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Perk. 3

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– 11 –

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F sotto voce

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F sotto voce

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84 Picc.

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Fl. 1

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Fg. 2

Perk. 1

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kl. Trommel (ohne Schnarrsaiten) snare drum (snares off)

Perk. 3

A (Trp. C)

B (Flüg. B b)

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Vl. 2

Vla.

Vcl.

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Trumpet in C, con sord. (cup) ON stage

84 Vl. 1

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P sotto voce w P sotto voce Tam-Tam: Superball

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Perk. 2

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88

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via sord.!

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via sord.!

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90 Picc.

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Fl. 2

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Perk. 2

Perk. 3

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B (Flüg. B b)

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Perk. 1

Perk. 2

Perk. 3

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103

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Perk. 1

Perk. 3

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B (Flüg. B b)

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Crash

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senza sord.

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103

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Perk. 2

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fifififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififi w w w w

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Shell Windchimes

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π lontano

mit Bürste (ad lib. Handfläche od. Karton) langsam längs der Metallsaiten hin und her wischen (sons sifflés)

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˙

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q ~¡¡º

π lontano

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➔ via sord.!

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➔ change to trumpet in C

sul pont.

105 ∑

senza sord.

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6

6

ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ŸI~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n ˙ n œ b œ n ˙ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ b ˙ b œ n œ n œ n œ œ n œ # œ # œ nœ #œ nœ bœ nœ #œ bœ #œ nœ nœ sul pont.

Vl. 1

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senza sord.

Vl. 2

& Ó

senza sord.

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senza sord.

(senza trem.) 3 Œ Œ n œj w π lontano sul pont.

sul pont. 3

sul pont.

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B Ó

senza sord.

sul pont.

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senza sord.

3

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6

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w æ

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(senza trem.)

(senza trem.)

π lontano

(senza trem.)

π lontano (senza trem.)

π lontano

– 14 –

6

È n œ bŸ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ nœ nœ bœ 6

sul pont.

sul pont.

6

(senza trem.) sord. 3 ? senza Ó Œ Œ n œj w π lontano senza sord.

f con brio

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sul pont.

Œ

senza sord.

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Vla.

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A (Trp. C)

Vcl.

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kl. Trommel (mit Schnarrsaiten) snare drum (snares on)

Perk. 3

‰.

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B. Pos.


111

molto vibr.

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senza vibr.

molto vibr.

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nw

&

w

molto vibr.

Ob. 1

Ob. 2

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molto vibr.

&

p dolce

molto vibr.

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B b Kl. 1

B b Kl. 2

B b Bkl.

Fg. 1

Fg. 2

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Perk. 1

Perk. 2

Perk. 3

Hrf.

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p dolce

molto vibr.

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w

p dolce

molto vibr.

nw

&

w

senza vibr.

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senza vibr.

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senza vibr.

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p dolce w

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p dolce

senza vibr.

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senza vibr.

Œ

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senza vibr.

molto vibr.

Fl. 2

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w p dolce

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114

Ó

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Vla.

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Vl. 2

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111 Vl. 1

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– 15 –

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6


116 Picc.

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Fl. 1

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Ob. 1

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Pos. 1

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Perk. 1

Perk. 2

Perk. 3

Hrf.

A (Trp. C)

B (Trp. C)

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Vcl.

Kb.

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(ord.) gr. Trommel bass drum

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Vibra

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w

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Tam-Tam: Superball

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:(ohne Mot./mot. off) ∑ & Œ ∑

Crotales

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&

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120

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Trumpet in C con sord. (wah-wah)

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B

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3

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ƒ Ï ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 > ˙ œ ‰. ≈ nœ ƒ Ï ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n >œ ˙ œ ‰. 5

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– 16 –

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con sord. (wah-wah)

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P sotto voce

P sotto voce

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116

Vl. 2

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F Hn. 3/4

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Perk. 3

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con sord.

Perk. 2

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P atmosferico

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P atmosferico

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Hrf.

A (Trp. C)

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– 17 –

P sotto voce Œ nœ n˙. P sotto voce

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P atmosferico

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O. π

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P sotto voce Œ nœ #˙. P sotto voce

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P atmosferico

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(timbre) Ÿ························· . n ˙ r

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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

138∑

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F solistico

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F Ehn.

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B b Kl. 1

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B b Kl. 2

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B b Bkl.

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Fg. 1

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F Hn. 1/2

F Hn. 3/4

senza sord.

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Ó

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Vl. 1

Vl. 2

Vla.

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An__ # B b__n

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II

3

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wO p chiaro O

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III

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(sempre

(sempre

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5

5

O p chiaro

(sempre

wO O

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≤ ≥ ad lib.)

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

œ

˙. F sonoro

˙

˙

F sonoro

III

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Ȯ ≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

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F sonoro

‚ ‰.

O

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Œ ‚‰. ∏

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5

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5

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III

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F sonoro Oœ ‰ . ∏

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– 18 –

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w

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f

F sonoro

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5

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5

5

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nœ# œ nœ #œ nœ bœ nœ nœ #œ nœ #œ p

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143

w

w F sonoro (sempre

‰. ‚ nœ œ ∏

≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

wO p chiaro O

O

3

w

III 3

O

O.

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III

(sempre

p chiaro

≤ ≥ ad lib.)

3 Œ n œJ ˙ ∏

≤ ≥ ad lib.)

O p chiaro

(sempre

Ó

(D , C , B | E , F , G , A )

œ ‰. Œ Ó

&

? Ó Kb.

nœ bœ. bœ nœ.

5 5 nœ #œ nœ n œ # œ n œ # œ bœ nœ nœ #œ nœ #œ #œ nœ 5 p ƒ b œ n œ Marimbaii 5 5 Œ nœ# œ nœ n œ bœ nœ nœ nœ #œ nœ 5 #œ nœ #œ p ƒ

Œ

Vibra (ohne Mot./ mot. off)

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Œ

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n ˘œ Œ f

π

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f cuivré n ˘œ #œ. F ƒ

O. π n n ˙˙ ..

&

ƒ cuivré

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& Œ

n n œœ J P

F ˘ n n œœ ‰ . R

Pedal-Gliss.

B (Trp. C)

?

A (Trp. C)

B. Pos.

Cel.

Œ nœ

œœ ‰ . Œ Óvia sord.! R ƒ

Pos. 2

Hrf.

F solistico

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‰ nœ

ƒ. n œ. b œ. n œ . . . n œ # œ Œ n œ. n œ # œ n œ. # œ n œ. # œ. . . p ƒ # œ. . 3 . . n œ . b œ. n œ n œ n œ n œ # œ Œ b œ. n œ n œ. # œ. 5 ƒ p . . . 5 n œ # œ b œ nœ # œ. n œ. # œ Œ n œ # œ b œ. n œ n œ n œ. n œ 5 . ƒ p . # œ. . . n œ n œ. # œ Œ œ n œ . nœ # œ. n œ. # œ. n œ. b œ. . . p ƒ . n œ. n œ. 3 n œ Œ bœ nœ #œ nœ # œ. n œ. # œ. n œ. # œ. . . 5 p ƒ 5 . # œ. 5 n œ Œ # œ n œ # œ. n œ. b œ n œ n œ. # œ. n œ. # œ n œ # œ nœ 5 p ƒ 5 b œ. Œ # œ. n œ. # œ n œ # œ. n œ. n œ n œ n œ # œ . b œ. n œ. . n œ 5 p ƒ . . n œ. b œ n œ . Œ # œ. n œ. # œ n œ # œ. n œ . . n œ. # œ. n œ. p ƒ ˘ senza sord. n Ó Œ n œœ n n œœ .. 5

w & w

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Perk. 3

Œ

5

5

5

via sord.! œœ ‰ . Œ Ó R ƒ

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Perk. 2

p

5

w & w

Pos. 1

Perk. 1

Ó

ƒ . # œ. n œ nœ #œ 5

ƒ . n œ. . . b œ n œ . n œ n œ # œ #œnœ Œ n œ. n œ. n œ. # œ # œ n œ 5 5 p ƒ . . . n œ. . # œ n œ # œ n œ . n œ. # œ n œ #œ nœ Œ bœ nœ bœ nœ nœ p

Ob. 2

. . . nœ nœ# œ nœ # œ

5

∑ ‰bœ

Œ

5

. Œ n œ # œ n œ # œ n œ. # œ n œ # œ. n œ. n œ # œ .

bœ nœ ‰ ‰ J Œ F solistico

Œ

nœ #œ . # œ n œ. b œ. n œ n œ # œ . . p .

∑ bœ

Œ

143 Œ nœ

nœ #œ nœ

ƒ nœ b œ n œ nœ 5

5

ƒ


146 &

Œ

Fl. 1

&

Œ

Fl. 2

&

Œ

Ob. 1

&

Œ

Ob. 2

&

Œ

F Ehn.

&

Œ

B b Kl. 1

&

Œ

B b Kl. 2

&

Œ

&

Œ

Fg. 1

?

Œ

Fg. 2

?

Œ

K. Fg.

?

Œ

Picc.

B b Bkl.

F Hn. 1/2

F Hn. 3/4

Pos. 1

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Fg. 1

K. Fg.

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schnelles Gliss. mit Plektrum längs der Saite / fast gliss. with plectrum along the string

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Fl. 1

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(slide 3)

3

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Picc.

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– 21 –


183 Picc.

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Fl. 1

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➔ senza sord. ➔ remove 2nd valve slide / 2. Ventilzug entfernen

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191 n w Fl. 1

[Gn]

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➔ go ON stage! (time ~90sec.) ➔ change to piccolo trumpet in high B b

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– 22 –

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Fl. 2

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Vl. 2

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A (Trp. C)

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215

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∑ – 23 –

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Pizzicato-Tremolo

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Pizzicato-Tremolo

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Pizzicato-Tremolo

π nervoso bw æ π nervoso Pizzicato-Tremolo n œ . ˙ ≈æ æ Œ π nervoso

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Picc.

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Perk. 1

Perk. 2

Perk. 3

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A (Trp. C)

Vl. 1

Vl. 2

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Bœ µœ nœ nœ Bœ nœ nœ nœ µœ bœ nœ n œ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ3 æ 3 3 3

(senza Flz.)

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(senza Flz.)

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Œ

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Ó

Ó

Ó

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> ‚‚ ≈ n n ‚‚ ‚‚ ƒp

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III IV

III (non div.) IV

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225

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II (non div.) III

Kb.

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> nn OO ƒp

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Marimba (mit Stiel) (with shaft)

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> ‚‚ ‰ . # ‚ # ‚ R ƒp

Fl. 2

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Ob. 1

&

Ob. 2

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B b Kl. 1

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B b Kl. 2

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Perk. 1

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3 Œ n œJ

3 Œ # œj ˙ p dolce

Œ

Œ

3

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p dolce Ó

w

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3

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p dolce w

w p dolce

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w

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w

w

n œ |œ œ |œ œ |œ œ |œ

n œ µ|œ n œ µ|œ n œ µ|œ n œ µ|œ

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Perk. 2

Hrf.

p dolce

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III IV

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Ó

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> n‚ ‰. n ‚

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III

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> ‚ ‚ ‚ ‚ ≈ n‚ O n‚ O ƒp

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III IV

I II

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‚‚ R

223

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Fl. 1

3

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> ‚‚ ≈ n ‚ ‚ n‚ ‚

> n # OO ƒp

Vibra (mit Stiel) (with shaft)

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III IV

II III

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n # œœ simile ‰ n #n œœœ Œ Œ b œ bœ P fl f secco

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Stiel) 3 Woodblocks (mit (with shaft)

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ƒπ >≥ ≤ # # OO ƒπ

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~# >œ ‰ .

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Ó

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| | bœ œ œ œ

| | nœ œ œ œ

– 24 –

| | n œ |œ œ |œ œ œ œ œ

➔ 2. Ventilzug anbringen / attach 2nd valve slide

|œ ‰.

Œ Ó


233

œ ‰.

Œ

Ó

Œ

Ó

œ ‰.

Œ

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Ob. 2

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B b Kl. 2

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Fl. 1

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Fl. 2

&

Ob. 1

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œ ‰.

& Hrf.

Cel.

A (Trp. C)

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233 nœ

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arco gett.

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F

arco gett.

F

arco gett.

& nœ F B Vla.

arco gett.

F

B nœ F

arco gett.

nœnœbœbœnœnœbœ# œ nœnœnœbœnœ nœ # œ nœ # œ bœnœnœ bœnœbœnœnœnœbœbœ nœbœ ‰. nœ #œ nœ

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Vl. 1

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arco (ord.)

simile

arco (ord.)

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5

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5

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arco (ord.)

5

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œ 5# œ R

simile

arco (ord.)

˙.

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– 27 –

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307

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341

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