David Philip Hefti
Ph(r)asen Streichquartett Nr. 1
GM 1849
David Philip Hefti (*1975):
Biographie:
Biography:
David Philip Hefti, Preisträger des Witold Lutoslawski
David Philip Hefti, prize-winner of the Witold Lutos-
Wettbewerbes und des George Enescu Wettbewer-
lawski Competition and of the George Enescu Com-
bes, wurde 1975 in St. Gallen geboren und wuchs in
petition, was born 1975 in St. Gall (Switzerland) and
St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absol-
grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C. He
vierte Studien der Musik in den Fächern Komposition,
studied music with the subjects of composition, con-
Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Musik-
ducting, clarinet and chambermusic at the music
hochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe. Zu
academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Ger-
seinen
Rihm,
many). He studied with Wolfgang Rihm, Cristóbal
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn
Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and El-
und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-
mar Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded
nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren
on CD and broadcasted by radio and television.
Professoren
gehörten
Wolfgang
sein Schaffen.
www.davidphiliphefti.com
www.davidphiliphefti.com
David Philip Hefti
Ph(r)asen Streichquartett Nr. 1 (2007)
1. Im Traume 2. Ruhelos 3. Silhouette
Dauer / duration: ~17 min.
EDITIO N KUNZELMANN GMBH
.
GRÜTSTRASSE 28
GM 1849
.
CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH
David Philip Hefti: Ph(r)asen – Streichquartett Nr. 1 (2007) Das Streichquartett "Ph(r)asen" wurde 2007 im Auf-
The string quartet Ph(r)asen was composed in 2007
trag des "Merel Quartet" geschrieben und ist Melinda
to a commission from the Merel Quartet. It is dedi-
Fürstin Esterházy de Galántha und den Musikerinnen
cated to Princess Melinda Esterházy de Galántha
und Musikern Mary Ellen Woodside, Meesun Hong,
and to the musicians Mary Ellen Woodside, Meesun
Alexander Besa und Rafael Rosenfeld gewidmet, die
Hong, Alexander Besa and Rafael Rosenfeld, who
das Stück am 13./14. November 2007 im Rahmen
gave its first performance on 13/14 November 2007
des EuroArt Festivals in Prag uraufführten.
at the EuroArt Festival in Prague.
Im Streichquartett "Ph(r)asen" beschäftige ich mich
In the string quartet Ph(r)asen, I engage with differ-
mit unterschiedlichen Bedeutungen von "Phase" und
ent meanings of 'phase' and 'phrase'. The common
"Phrase". So bezeichnet die umgangssprachliche
or garden meaning of 'phase' is simply a finite space
"Phase" lediglich einen begrenzten Zeitraum, wohin-
of time, whereas in physics it signifies one stage of a
gegen die Physik von einer Stufe einer stetig verlau-
steadily flowing development or of a process in time.
fenden Entwicklung oder eines zeitlichen Ablaufes
The theory of oscillations utilizes the concept for the
spricht. Die Schwingungslehre verwendet den Begriff
momentary state of an oscillatory system, while as-
für den augenblicklichen Schwingungszustand eines
tronomy employs it for the changing amount of light
schwingenden Systems und die Astronomie ge-
reflected from a heavenly object that itself emits no
braucht ihn für die wechselnde Lichtgestalt nicht
light, those changes occurring on account of its
selbstleuchtender Himmelskörper, die durch ver-
varying positions with regard to the earth and the
schiedene Stellungen zu Erde und Sonne entsteht
sun (as in the phases of the moon). In my composi-
(z.B. Mondphase). In meiner Komposition sind die
tion, phase shifts and the superimposition of different
Phasenverschiebung und die Überlagerung ver-
layers are of particular interest. This results in the mu-
schiedener Ebenen von besonderem Interesse. Dies
sicians having to abandon the coordination of left
hat zur Folge, dass die Musikerinnen und Musiker
and right hand that they have trained for so long, in
(v.a. im dritten Satz) die lange angeübte Koordinati-
order to allow them autonomy instead (this is espe-
on von linker und rechter Hand zugunsten derer Au-
cially the case in the third movement). A 'phrase' in
tonomie aufgeben müssen. Als "Phrase" wird eine
music is a unit of meaning comprising several indi-
musikalische Sinneinheit bezeichnet, die aus mehre-
vidual notes or motives. In linguistics, it is a part of a
ren Einzeltönen oder Motiven besteht. Die Sprach-
sentence, being made up of words that together
wissenschaft sieht in ihr einen Satzteil, der aus Wör-
form a unit. In my three-movement string quartet (1:
tern besteht, die eine Einheit bilden. In meinem drei-
'In a dream'; 2: 'Restless'; 3: 'Silhouette'), I endeavour
sätzigen Streichquartett (1. Im Traume, 2. Ruhelos, 3.
to do justice to this multiplicity of meanings.
Silhouette) versuche ich, diesen Mehrfachbedeutungen gerecht zu werden.
Furthermore, I have in this quartet taken my cue from the masterpieces of the genre by Robert
Mein Streichquartett habe ich zudem an die Meis-
Schumann (op. 41, No. 1 in a minor) and Leos
terwerke derselben Gattung von Robert Schumann
Janácek (No. 2, Intimate Letters). I chose 25 con-
(op. 41/1 in a-moll) und Leos Janácek (Nr. 2, "intime
trasting phrases from the correspondence between
Briefe") angelehnt. Aus den Briefwechseln von Ro-
Robert and Clara Schumann, between Janácek
bert und Clara Schumann, von Leos Janácek und
and his later wife Zdenka Schulz and between
seiner späteren Ehefrau Zdenka Schulz sowie von
Janácek and his lover Kamila Stösslová, and set
Janácek und seiner Geliebten Kamila Stösslová ha-
these to music here. The texts notated in the score
be ich 25 kontrastierende Phrasen ausgewählt, die in
are not recited by the interpreters, but merely serve
meiner Komposition vertont wurden. Die in die Parti-
as inspiration. Since Janácek in his Intimate Letters set
tur notierten Texte werden von den Interpretinnen
his own correspondence with Stösslová to music, my
und Interpreten nicht rezitiert; sie dienen bloss der In-
quartet can in a certain tongue-in-cheek way be
spiration. Da Janácek in seinem Streichquartett "in-
described as a quartet 'about a quartet'. My work
time Briefe" seinen eigenen Schriftverkehr mit seiner
ends with a setting of the very last words that
Geliebten vertont hatte, darf wohl meine Kompositi-
Janácek wrote in his album, two days before his
on mit einem Augenzwinkern als Quartett über das
death (12 August 1928). Here are these 25 inventive,
Quartett bezeichnet werden. Meine Komposition
intimate, yearning, humorous, melancholy, forthright
endet mit der Vertonung der allerletzten Worte, die
phrases in the order of their 'appearance':
Janácek zwei Tage vor seinem Tod (12. August 1928) in sein Album geschrieben hat. Dies sind die 25 originellen, intimen, sehnsüchtigen, witzigen, melancholischen, direkten Phrasen in der Reihenfolge ihres "Erscheinens":
1. Im Traume •
Quartetten willst Du schreiben? Eine Frage, aber lache mich nicht aus: kennst Du denn die Instrumente genau? 1
•
If only I were allowed to kiss you! 3
•
Ich denke an Dich, an die Sonne im Rosengarten und unser kleines Zimmer. 1
•
Ich will schon ein guter Musiker sein und kein vagabundierender Künstler. 5
•
Meine Heimat ist bei Dir. 1
•
I want peace and I'll find it only in your presence. 4
•
Oh, your eyes, in which I wanted to gaze... 3
•
Clärchen, dass ich Dich gefangen habe, ist doch meine beste Heldentat. 2
•
Ich denke oft an Sie, etwa wie ein Pilgrim an das ferne Altarbild. 2
•
Komm mir wieder im Traume, dann bin ich wirklich wie zu Hause. 5
2. Ruhelos •
I've nothing more than memories. 3
•
I want to have such wild dreams as last night. 3
•
Er hat eine neue Art zu vernichten, er stösst einem das Messer mit dem Griff in das Herz. 2
•
In the thought that I have you and that you are mine, lies all my joy of life. 3
3. Silhouette •
Nun gute Nacht, der Tee ist eiskalt, das Zimmer wird immer kälter, ich aber immer heisser. 1
•
Dich habe ich und damit hat jedes weitere Herumflattern für immer bei mir aufgehört. 5
•
Ich möchte so gern etwas von Dir haben öffentlich zu spielen, was für das Publikum ist. Für ein Genie ist das freilich erniedrigend, doch die Politik verlangt es einmal. 1
•
Zehn Jahre hab ich in der Wildnis gelebt, ich werde im Ehekäfig manchmal auf und abspringen wie ein Panthertier. 2
•
Du schreibst, dass man ja eigentlich für die Kenner komponiere – ei, Clara, das sind gerade die dümmsten! 2
•
Es waren zarte Blumen, die Du mir gestreut. 1
•
Nun setze Dich zu mir und schlinge Deinen Arm um mich, lass uns noch einmal in die Augen sehn – still – selig – 2
•
Innigsten Kuss – den innigsten, den ich Dir noch je gegeben! 1
•
So würde ich Sie vor Freude, ich weiss nicht was – doch weiss ich's – verzeihen Sie, abküssen und umarmen. 5
•
And even if I didn't want to I'd have to think of you all the time. 4
•
And I kissed you. And you are sitting beside me and I am happy and at peace. In such a way do the days pass for the angels. 3 (in seinem Album)
1) Clara Schumann an Robert Schumann
2) Robert Schumann an Clara Schumann
3) Leos Janácek an Kamila Stösslová
4) Kamila Stösslová an Leos Janácek
5) Leos Janácek an Zdenka Schulz
D.P.H.
David Philip Hefti: Ph(r)asen – Streichquartett Nr. 1 (2007) Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:
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höher /
1/4-tone
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3/4-Ton
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3/4-tone
3/4-tone
sharper
flatter
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cr. + decr. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
cresc./decresc. without leading to a dynamic goal ––> pochissimo cr. + decr. [so these signs are to be understood as indication of musical direction and not as dynamic marks primarily]
Phrasen
Die 25 Phrasen dürfen nicht rezitiert werden; sie dienen bloss der Inspiration.
phrases
the 25 phrases must not be recited; they only serve as inspiration.
crescendo dal niente / decrescendo al niente
schneller werden / accelerate
langsamer werden / decelerate
Alle Streicher / all strings:
Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato
Pizzicato der linken Hand / left-hand-pizzicato
"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Mit der Spannsschraube des Bogens auf die Saite (beim Steg) und mit der linken Hand pizzicato. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / ('in colours of the rainbow sparkling pizzicato'): left-hand-pizzicato with the tension-screw of the bow on the string (near the bridge). The pitch is fixed by the tension-screw and sounds as notated. A glissando follows. natürliches Flageolet / natural harmonic hinter dem Steg spielen (Note zeigt die Saite an) / play behind the bridge (note indicates string)
"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unveerändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / "shooting stars": the initial fingering of the harmonic remains the same during the whole glissando; there from result several glissandi.
perforierter, ratternder Klang (zu viel Bogendruck) / perforated sound (overpressure) tonlos mit dem Bogen auf dem Steg streichen / bow toneless on the bridge
"tremolo senza arco": Nur mit den Fingern der linken Hand tremolierend auf die Saiten schlagen (ohne dass die Saiten das Griffbrett berühren) / 'tremolo senza arco': strike the strings with tremolating fingers of the left hand only (the strings must not touch the fingerboard)
mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm
mit Fingern aufs Griffbrett schlagen (angegebene Tonhöhe) / strike fingerboard with finger (indicated pitch)
Violoncello:
mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator
mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)
auf dem Saitenhalter spielen / play on the string holder
Melinda Fürstin Esterházy de Galántha und dem Merel Quartet mit Mary Ellen Woodside, Meesun Hong, Alexander Besa und Rafael Rosenfeld herzlich gewidmet
1. Im Traume »¡ºº
David Philip Hefti
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GM 1849 © 2008 Edition Kunzelmann GmbH., CH-8134 Adliswil/Zürich
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3 4
l'istesso tempo, ma più tranquillo e introverso ( q 132
con sord.
(
ad lib.)
con sord.
(
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pizz.
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o tutti: via sord.!
2. Ruhelos
David Philip Hefti
»¡¶§
Presto interrotto q con tensione al fine senza sord.
c. l. batt.
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Violine I
c. l. batt.
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I've
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& c
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c. l. batt.
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2
silenzio teso
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– 15 –
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want to
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j n œ. ‰ Œ Œ ‰ n œ œ n w fl fl > have such wild dreams. P
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Viola
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senza sord.
Violine II
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simile
simile
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I have you and
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3
F (sost.)
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– 17 –
(
ad lib.)
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OO
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˘˘˘ b b Oœ Oœ Oœ 3
F (sost.)
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OO
OO ..
simile
66
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F (sost.)
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n ˘O ˘O ˘O >O
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˘ ˘ ˘ > nO O O O. #O O O O.
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lies all my joy
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F (sost.)
O. & O.
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that you are mine
73
& Ó
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and
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O.
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F (sost.)
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n n œœ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ 3
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n b œœ œœ J
c. l. batt.
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me - mo-
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sul pont.
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– 18 –
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ric.
3 Œ nœ nœ f
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90
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96
no - thing
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3 ord. œœ. n n œœ. œœ. œœ. ‰ Œ n n䜜 䜜 J
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agitato, ma senza accel. b œ. œ. b œ. ‰ n œ œ n œJ ‰ Œ no - thing
n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. fl *)
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leggiero
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no thing
1/2 c. l.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
(sempre c r e s c . alla misura 137) sul pont.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
1/2 c. l. 3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ.
(sempre c r e s c . alla misura 137)
leggiero
ƒ p
j ‰ ‰. r Œ ‰ nœ n œ. œ. n n œ. œ #œ Ë more than no thing f ƒ
F
leggiero
*)
‰ nœ œ n œ. œ.
no - thing
leggiero
*)
Œ
more
sul pont.
P
Ó
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
sul pont.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
1/2 c. l.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 b œ. œ3. œ. œ. œ. œ.
(sempre c r e s c . alla misura 137)
b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. sul pont.
1/2 c. l.
me - mo - ries.
f
c. l. batt. + nœ P nœ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . .
pizz. l.H.
& n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
j‰ Œ n n œœ.
ord. }{}{}{}{}. . œœ n b œœ. œœ. œœ. ‰ Œ n b œäœ œäœ b ˘œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ? n b œœJ ‰ Œ n b ˙˙ J 3
n n œœ. œœ.
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more
agitato, ma senza accel.
no - thing
me - mo - ries.
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agitato, ma senza accel.
‰ nœ œ n œ. œ.
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j ‰ Œ n n œ. œ
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ƒ p
(sempre c r e s c . alla misura 137)
arco ord.
1/2 c. l.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
*) Takt 98 bis Schluss: alle Noten sind kurz zu spielen (ungeachtet ihrer rhythmischen Dauer) bar 98 to the end: all notes are to be played staccato (regardless of their rhythmical duration)
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
3
1/2 c. l.
– 19 –
3 3 j n œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. ( P)
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 3 j n œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. (P)
3
3
arco ord.
1/2 c. l.
3 n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
c. l. batt.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ.
arco ord.
1/2 c. l.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
3
n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ3. œœ.
3 3 n œ. œ. œ. n n œœ. œœ. ‰ œœ. J ( P)
arco ord.
. 3. . . . 3 . j n b œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ pizz. l.H. n œ (P) +F
110
&
sul pont.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
3
(sempre c r e s c . alla misura 137)
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
&
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3
n œ. œ. œ.
3
sul pont. 3
3
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
n n œœ. œœ. œœ.
. 3. . . . 3 . . . 3. . . . . . ? n b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
n b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
B n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. sul pont. 3
œ. œ. œ. 3
3
3
3
3
œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. + F n œ pizz. l.H. n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ . 3. . . 3. .
1/2 c. l.
œœ. œœ3. œœ.
(sempre c r e s c . alla misura 137)
sul pont.
1/2 c. l.
(sempre c r e s c . alla misura 137)
117
&
j j j j j r n œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 1/2 c. l.
j j j j j j œ n œ. . œ. . œ. . œ. . œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Œ nœ œ œ œ œ . . . . . 3
‰
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 3 n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
3 3 Œ n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
. . . . . . . . # b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰# œ œ œ œ œ œ œ 1/2 c. l.
r j j j j j œ n œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ (F ) (sempre c r e s c . alla misura 137) c. l. batt.
sul pont.
sul pont. c. l. batt. + nœ f œ œ œ # n œœ œœ œœ œœ n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ . . . . . . . (F ) (sempre c r e s c . alla misura 137) arco ord.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
B n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
3
c. l. batt. . . . . . . . . n b œœ œœ œœ œœ # b œœ œœ œœ œœ # b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. nœ pizz. l.H. F +
arco ord.
1/2 c. l.
&
3
c. l. batt.
n œ. œ. œ. œ.
3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
1/2 c. l. 3
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
(sempre c r e s c . alla misura 137)
arco sul pont.
1/2 c. l.
3
3
3
pizz. l.H.
nœ . arco ord.
n n œœ.
3
œœ. œœ.
œœ. œœ3. œœ.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. sul pont.
(
. . . . . . . . ? # b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
. . . . . . . . # b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ord. arco
. . . . # n œœ œœ œœ œœ
F)
. œœ. œœ. œœ. œœ. # n œœ nœ f +
c. l. batt.
(sempre c r e s c . alla misura 137) c. l. batt. sul pont. . . . . . . . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. # n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. # n œœ. œœ3. œœ. œœ. œœ3. œœ. (
F)
(sempre c r e s c . alla misura 137)
pizz. l.H.
124
arco ord.
& n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ arco ord.
j j j j j r & n # œœ .. œœ .. œœ .. œœ .. œœ .. œœ . . . . . . arco ord.
B n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. arco ord.
n œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. ? #œ œ œ œ œ œ
1/2 c. l. . . . . . . . . # œ œ œ œ œ n n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. pizz. l.H. n œ f + sul pont.
j j j j j j œœ n # œ. œ .. œ.œ .. œ.œ .. œ.œ .. œ.œ
r j j j j j œœ n # œ. œ .. œ.œ .. œ.œ .. œ.œ .. œ.œ .. n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ sul pont.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
n n œœ.
. # n œœ
. # n œœ
5:4
3
5:4
œœ. œœ. œœ. œœ3. œœ.
n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
1/2 c. l.
n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ
n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ‰ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. (f ) (sempre c r e s c . alla misura 137) n # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ Œ n # œ. œ œ.œ œ.œ ( f) (sempre c r e s c . alla misura 137)
+ sul pont. 1/2 c. l. .œœ œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. f# nn œœœ œœpizz.œœ l.H. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ‰ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. . . 5:4. . . . . 5:4. . . 5:4 5:4 5:4 5:4 (sempre c r e s c . alla misura 137) (f) œœ. œœ.
3
œœ. œœ3. œœ.
sul pont.
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n œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. #œ œ œ œ œ œ 1/2 c. l.
n œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. #œ œ œ œ œ œ (
– 20 –
f)
n3œ. œ. œ. œ3. œ. Œ#œ œ œ œ œ
(sempre c r e s c . alla misura 137)
c. l. batt. 1/2 c. l. +ƒ n œ & n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ‰ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. . . . . . . . .
131
arco ord.
3
3
Œ. # n œœ œœ œœ œœ œœ . . . . .
3
3
3
3
+ 1/2 c. l. nœ ƒ . . . . . . . . . . . . . . . . # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ n B n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ ‰ n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. . . . . . . . . c. l. batt.
pizz. l.H.
n œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. ? #œ œ œ œ œ œ
n œ. œ3. œ. n œ. œ3. œ. #œ œ œnœ œ œ
n œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. nœ œ œ œ œ œ
c. l. batt.
5:4
5:4
5:4
5:4
arco ord.
. . . . . . & n # œœ œœ œœ œœ œœ n # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # n œœ œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . ƒ n œ pizz. l.H. + 3
sul pont.
n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ƒ
pizz. l.H.
n œ. œ. œ. œ3. œ. Œ. n œ œ œ œ œ 1/2 c. l. 3
sul pont.
# n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 3
# n œœ.
3
arco ord.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. arco ord.
n œ. . n œ. J
œ. .. œ J
œ. .. œ J
œ. .. œ J
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œœ œœ œœ œœ œœ . . . . .
# n œœ.
3
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
n n œœ.
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
3
3
œ n œ. .. œ. .. œnœ œ J J J
œ. .. œ J
œ. .. œ J
œ. œ J
œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . ƒ 3
sul pont.
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œ. .. œ J
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accel. 138
1/2 c. l.
& ‰ n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. P 5:4
5:4
1/2 c. l.
& Œ # n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. P 3
B ‰ n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. P
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5:4
œœ œœ œœ œœ œœ . . . . .
3
3
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
1/2 c. l.
1/2 c. l.
n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. n # œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
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3
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ord. arco
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œœ. .. J
– 21 –
œœ. .. J
œœ. .. J
œœ. .. J
3
sul pont.
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. .. n n œœ . J
œœ œœ œœ œœ œœ . . . . .
3
n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. R
sul pont.
œœ n n œœ. .. œœ. .. J J J
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n n œœ.
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
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œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . Î
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David Philip Hefti (*1975) bisher bei
GM 1849
erschienene Werke:
Ph(r)asen (2007)
GM 1828
Streichquartett Nr. 1
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
GM 1848
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier
GM 685
nach Gedichten von Rose Ausländer
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo [Mosaik-Zyklus – Teil 1]
GM 1847
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
OCT 10306
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
GM 1843
Schattenspie(ge)l (2006)
[SATOR-Zyklus – Teil 3]
Trio für Violine, Violoncello und Klavier OCT 10304 GM 1842
GM 1841
Konzert für Klarinette und Orchester
für Violine und Marimba
[SATOR-Zyklus – Teil 1]
Schattenklang (2006)
DEDICATIONES (ab 2000)
Adagio für Klavier
GM 1854
OCT 10317
SATOR (2002)
Mondschatten (2006)
Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen: GM 1850a
α
für Trompete und Violine
GM 1850b
β
für Klavier
Kadenzen (2006)
GM 1850c
γ
für Klavier
zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
GM 1850d
δ
für Klarinette, Bassetthorn & Bassklarinette
GM 1850e
ε
für Violine und Klavier
GM 1850f
ζ
für Klarinette und Klavier
GM 683
Counterpoints on "come, sweet death" (2000)
Initium (2005) Fragment für Violine und Orchester
for clarinet trio OCT 10307
AREPO (2004/05)
(Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
Konzert für Violine und Orchester [SATOR-Zyklus – Teil 2] GM 684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM 1832
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo [Mosaik-Zyklus – Teil 1]
GM 1839
Miroirs (1998) für Violine und Klavier Auch für Laienmusiker geeignet!
GM 1831
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier GM 1838
Ricercare a 6 für 6 beliebige Instrumente
OCT 10305
Aurora (2004)
Johann Sebastian Bach / transkr. David Philip Hefti
Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug
www.davidphiliphefti.com