Ulrich Kreppein - Labyrinth - EJK 0864

Labyrinth fĂźr groĂ&#x;es Orchester im Raum

Partitur

Kompositionsauftrag des Südwestrundfunks (SWR) Stuttgart

für großes Orchester im Raum

Ulrich Kreppein

Labyrinth

(2013)

Dauer: ca. 21 min.

Orchestration: 4 Flöten (1. Solo im Raum) 2 Oboen (1. Solo im Raum) English Horn 3 Klarinetten (1. Solo im Raum) Bassklarinette 2 Fagotte (1. Solo im Raum) Kontrafagott 6 Hörner (4 Hörner Solo im Raum, 2 im Orchester) 3 Trompeten 3 Posaunen Tuba Percussion (3-4 Spieler): Radios (siehe Erklärungen unten), Marimba, 3 Tempelblocks, 3 Woodblocks, 3 Tomtoms, Peitsche, große Trommel, kleine Trommel, Tamtam, Triangel, Vibraphon, Becken (aufgehängt und als Paar), Glockenspiel, Schellenkranz, Tambourin, Kastagnetten, Maracas, Vibraslap, Lionsroar, Ratsche, Guero, Shellchimes, 3 Gongs (cis, f, g), Steeldrums (Cello Pans – h – g2) 2 Harfen (2. Harfen einen Viertelton tiefer gestimmt) Klavier Violins I + 1 Violine Solo im Raum Violins II + 1 Violine Solo im Raum Violas + 1 Viola Solo im Raum Violoncelli + 1 Violoncello Solo im Raum Double Basses

Aufstellung: Das Orchester ist räumlich aufgebaut, so dass neben dem gewöhnlichen Tutti vorne im Bühnenraum, kleinere Solisten oder Solistengruppen treten. Nebenstehende Skizze zeigt die Aufstellung (hinter dem Publikum ein Solo-Streichquartett, links und rechts je zwei Holzbläser und in jeder Ecke je ein Solo-Horn). Je nach Raum kann die Aufstellung angepasst werden.

Techniken und Symbole:

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1/4 – Ton höher

B

1/4 – Ton tiefer

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3/4 – Ton höher

Bb

3/4 – Ton tiefer

In diesem Stück wird eine zweite Harfe verwendet, die einen Viertelton tiefer gestimmt ist. Diese ist klingend notiert. Das heißt, wenn ein Viertelton tiefer notiert ist, befinden sich die Pedale in der Mittelstellung (wie bei einem Auflösungszeichen). Ein Viertelton erhöht entspricht der Erhöhung aus der Mittelstellung (wie bei einen Kreuz) und ein dreiviertelton tiefer einspricht der Erniegung der Stimmung aus der Mittelposition (wie bei einem B) Geräuschschlüssel: Alle folgenden Klänge sind Geräusche ohne klar erkennbare Tonhöhe. Stegschlüssel (nur Streicher) zeigt die Position des Bogens zwischen Saitenhalter und Griffbrett längs der Saite an. Die oben notierten Notenköpfe bedeuten also auf dem Steg, die unten notierten weit oben auf dem Griffbrett. Die Saite kann dabei entweder gedämpft sein ( ) oder eine bestimmte Tonhöhe kann in Klammern angegeben sein ( ). Hinter dem Steg: dieser Schlüssel zeig an, dass die folgenden Aktionen hinter dem Steg ausgeführt werden müssen, wobei die römischen Zahlen die jeweiligen Saiten angeben. Das Ergebnis sollte immer ein stark kratzend/kreischender Klang sein. Notenschlüssel in Klammern bedeuten, dass hier zwar Tonhöhen zu greifen sind, diese allerdings im Klangergebnis nicht oder kaum erkennbar sein werden. (

)

~~ Die Figur bis zum Ende der Wellenlinie wiederholen. Die Dynamik in Anführungeszeichen bezeichnet die intensität einer Aktion (kann auch in Klammern stehen). Bei vielen Geräuschen ist eine hohe Intensität (also quasi forte) nötig um ein leises Resultat zu erzielen.

Systeme mit einer Linie bezeichen Geräuschaktionen (oder mit drei Linien, wie manchmal beim Schlagzeug). Notenschlüssel in Klammern zeigen an, dass zwar deutliche Tonhöhen gespielt werden, dass allerdings das Ergebnis keine klaren Tonhöhen erkennen läßt (etwa Luftgeräusche der Blechbläser, Klarinetten ohne Mundstück, etc.)

Bläser (insgesamt): Geräusche ohne Tonhöhe (die Notenhälse zeigen lediglich die Dauer an und sind nicht als Akzente zu verstehen!). Falls Tonhöhen in viereckigen Notenköpfen notiert sind, so sind diese als Tonhöhen zu greifen, das Resultat läßt allerdings keine klaren Tonhöhen erkennen (siehe auch Notenschlüssel in Klammern) – etwa bei Luftgeräuschen der Trompeten, oder dem spielen ohne Mundstück bei den Holzbläsern. An verschiedenen Stellen ist es nötig durch das Instrument zu sprechen oder zu flüstern (jeweils durch sprechen oder flüstern in der Partitur angezeigt). Dabei muss das Mundstück zur gänze bedeckt werden, so dass durch das Instrument gesprochen oder geflüstert wird. Konsonanten sind besonders zu betonen. Es geht dabei nicht darum, dass der Text tatsächlich verständlich ist. Der angegebene Text muss eventuell wiederholt oder gekürzt werden, um der angegebenen Dauer zu entsprechen. Flöte:

Klarinette:

Blech:

Holz: Tongue Ram (Flöten), mit der Zunge so gegen das Mundloch schlagen, dass dieses ganz bedeckt wird. Es entsteht so ein perkussives Geräusch, dass eine kleine Septime tiefer kingt als der gegriffene Ton. Whistletöne: sehr leises oszillieren über die Obertonreihe. Sollte so laut wie möglich ausgeführt werden, um deutlich genug hörbar zu sein. Flute Flageolets. Die Noten als Obertöne der angegebenen Grundtöne spielen. Diese können variiert werden, so dass eine Art gegriffenes Klangfarbenvibrato enststeht. Slap (Klarinetten), Slap-tongue, das Ergebnis sollte kurzer perkussiver Klang sein, durch einen Zungenschlag auf das Mundstück. Multiphonic: hies sollte auf der angegebenen Note ein Mehrklang erreicht werden. Je nach Instrument sind hier meist mehrere möglich, der Spieler sollte nach möglichkeit den passendsten finden, in bezug auf Dynamik und Harmonik.

Am Beginn des Stückes wird ein besonderer Multiphonic mit exakt angegebenen Tonhöhen verlangt, basierend auf klingend B. Dieser sollte mit dem folgenden Griffbild zu erreichen sein. Es sollte versucht werden, so nah wie möglich an den angegebenen Dreiklang heran zu kommen. Blech: Mit der Innenfläche der Hand auf das Mundstück schlagen. Dabei sollten bei den tiefen Instrumenten (Posaunen und Tuba) Tonhöhen hörbar sein. Multiphonics. Diese Klänge werden durch gleichzeitiges singen und spielen erzeugt. Wenn die korrekten Noten gespielt und gesungen werden, sollte ein dritter Ton (der mit eckigem Notenkopf) als Kombinationston entstehen.

Luftgeräusche können wie hier angegeben mit Flatterzunge oder mit bestimmten Vokalen zur Einfärbung des Klanges versehen werden.

Percussion: Harter Schlägel Superball Schlägel

Mittelharter Schlägel

Weicher Schlägel

Brush (Jazz-Besen)

Clusters im Schlagzeug sollten durch kleine Bretter mit der entsprechenden Länge realisiert werden. Beim Schlagzeug sind überdies Radios vorgeschrieben, die auf der kleinen, bzw, großen Trommel zu befestigen sind, so dass der Lautsprecher auf der Membran direct aufliegt. Es empfiehlt sich, dazu eine zusätzliche kleine und große Trommel zu benutzen und die Lautsprecher darauf anzubringen, eventuell so, dass die Lautstärke derselben mit Fusspedalen oder ähnlichem gesteuert werden kann. Umbedingt sollten die Lautsprecher starker sein als normale kleine Radios, da diese in großen Räumen über weite Distanzen kaum hörbar sind. Es sollte ein beliebiger (oder beliebige) Sender eingestellt werden, so dass zufällig Musik, Gespräch oder ähnliches kommt.

Klavier: Im Klavier spiele, entweder mit Schlägel oder mit der Hand (zupfen) oder mit einem Plektrum. Auf die tiefen Saiten schlagen mit der Hand oder einem Schlägel, so dass ein Tamtam-artiges Geräusch entsteht. Glissando über die Stimmstifte wie über einen Guero mit einem Metallstab oder Holzstab. Auf die Strebe schlagen. Dies wird am besten durch einen harten Schlägel realisiert. Es sollte dabei die klangvollste Strebe ausgewählt werden. Immer mit Pedal zu spielen Im Klavier entlang der tiefen Saiten mit einem Plektrum längs die Saite entlang fahren. Cluster. Über den angegebenen Tonraum. Mit abgedämpften Saiten spielen. Die Saiten mit der einen Hand im Klavier dämpfen und mit der anderen spielen. Das Pedal sollte dabei stehts gedrückt werden. Das Ergebnis sind percussive Klänge mit Hall.

Streicher: Flageolets:

Es werden verschiedene Arten des Flageoletspiels verwendet: klingende und nicht klingende Flageolets. Klingende Flageolets werden stets durch den Kreis über der Note bezeichnet. Nichtklingende Flageolets (Halbflageolette) sollen einen hohen Anteil an Geräusch enthalten, wie verschleierte Töne. Flageolet glissando: Sehr schnelle Bewegung des nur aufgelegten Fingers zwischen den angegebenen Tönen, so dass ein flirrender Klang enststeht. Flageoletfiguren: sollten wie gewöhnliche Flageolets gespielt werden (also die Saite nicht niederdrücken), wobei zufällige, hohe Töne sowie verschlierte Töne entstehen. Half-Flageolette sind Klänge bei denen die Finger wie beim Flageolet nur leicht afgelegt werden, während die anderen Finger die Saite hinter dem Flageoletfinger abdämpfen. So entsteht ein gedämpfter, luftiger Schattenton mit der Tonhöhe der gegriffenen Tones. Bei deiser Aktion muss die Bogengeschwindigkeit erhöht werden.

Sonstige Streichertechniken: Gedämpftes Pizzicato: die Saiten abdämpfen und dann anzupfen, s dass ein kurzes dumpfes Geräusch entsteht. Geräusch Glissando. Mit der abdämpfenden Hand langsam die Saite endlangfahren, do dass das Geräusch heller (nahe am Steg) oder dunkler (nahe am Hals) wird. Auf dem Saitenhalter (Celli und Kontrabässe). Mit erhöhtem Bogendruck spielen, so entstehnt ein Brummton. Auf dem Steg: direct auf dem Holz des Stegs spielen mit abgedämpften Saiten. Der Bogen sollte in einem Winkel von 45° zum Steg angesetzt werden. Das Resultat sollte eine Art weißes Rauschen sein (kann mt oder ohne Tremolo gespielt werden). So hoch wie möglich. Die Saiten nahe dem Steg zwischen zwei Fingern halten und den Bogen dann davor zwischen Steg und Fingern führen. Das Ergebnis sollte ein sehr helles weißes Rauschen sein. Sehr starkes Vibrato. Sehr langsame Bogengeschwindigkeit, so das der Klang unklar und perforiert erscheint. Hoher, sehr hoher und extremer Bogendruck (Kratzgeräusch)

Die Partitur ist in C notiert. Alle Instrumente sind klingend notiert mit Ausnahme Glockenspiel, Kontrafagott und Kontrabass

Solo Flöte

Flöten

Solo Oboe

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Whistleton

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espress.

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Fl.

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O #O O O nO O nO O nO O O nO O nO O #O O #O O O #O O #O F fff O #O O O nO O nO O nO O O nO O #O O #O O O #O O #O O nO F fff

&

!

!

!

Engl. Hrn.

&

!

!

!

!

&

Klar.

Basskl.

Fg.

K-Fg.

5

Hrn. 6

1

Trp.

2

3

1

Pos.

2

3

Tuba

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!

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Perc.

2

3

Hrf. 1

Hrf. 2

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Pult 1 div. à 2

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Senza sord.

Senza sord.

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Senza sord.

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Senza sord.

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3

Tutti div. à 2

Solo

Vc. Pult 1 Pult 2

Solo

Kb.

Solo

Tutti

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&

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Senza sord.

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&

!

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col legno batt.

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5 8

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auf Strebe mit Schlägel

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col legno tratto

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5 8

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Œ

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Bœ @

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alto sul pont. ! al dito, molto flautato

@

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3

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b œ œ b œ œR

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6

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Œ

Ó

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‰

Œ

J ß

col legno tratto

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j œ J

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col legno tratto

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3

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")

‰ mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm J

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mmmm mmmmmmm J

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col legno batt.

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Halbflag. flautato

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B n œ.

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auf Strebe mit Schlägel

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‰

tasto molto ! molto pont.

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Radio (auf gr. Trommel)

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("

Senza sord.

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col legno batt.

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F

3 4 q = 96 ÷

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Œ

("

¬

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¬

große Trommel

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3

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5

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#¬. f fff

F

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# œ˙ .

&

˙

# ˙˙

yyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy yyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy

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Tutti

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Pult 2 div. à 2

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spielen

$ ®y RÔ ç

singen

˙

p

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Peitsche

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F

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2 4

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!

˙.

‰

spielen

!

– ß

Œ

!

Œ

p

spielen

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")

singen

!

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&

Pult 1 div. à 2

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!

!

("

singen

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Pult 2

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!

!

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Senza sord.

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÷

&

!

!

!

r R

Senza sord.

!

24 Solo

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?

÷

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Sprechen

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7 8

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3 4 q = 96

Senza sord.

2 4

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5 j O O O O O #O ç

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!

Senza sord.

!

M œ.

("

O.

")

6

b–b– – F –ff [Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz, die sich aufjunsichtbaren Schienen bewegen. Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen aus Kupfer, fauchen melodisch in den Feuern.] j singen 3 # œœ #œ œ˙ œ˙ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ œ B >œ J > spielen F f F

!

!

O O F fff $ O>j $ œ ß

O O O O O O F fff

– b– b– – F ff [Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz, die sich auf unsichtbaren Schienen bewegen. Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen aus Kupfer, fauchen melodisch in den Feuern.]

(–

Senza sord.

!

("

Sprechen

ohne Mundstück

!

!

‰

‰

‰

5

("

‰

bO bO nO bO bO bO J ç

– b– b– – F ff [Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz, die sich auf unsichtbaren Schienen bewegen. Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen aus Kupfer, fauchen melodisch in den Feuern.]

(–

!

!

!

&

7 8

!

!

&

&

Pno.

2 4

Œ

Œ

leggiero

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Sprechen

(–

ohne Mundstück

!

&

24 1

!

")

!

ohne Mundstück

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3

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Œ

5 8

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ord.

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3 4

32 Solo

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5

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O O

5

O

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&

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&

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?

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?

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?

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6

Pos.

3

3 4

Tuba

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Perc.

2

3

÷

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6

3

6

32

!

&

Hrf. 2

32

& œ œn œ# œ œ œ

œ œ# œ œ œ# œ œ J 6

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‰

!

3 4

32 Solo

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3 8

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&

‰

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Ó

$

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Triangel

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œ. J

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‰

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œ. R

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & @J æ 6 bœ bœ #œ œ œ œ œ œœ œ œ œ# œ 5

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3 œ ‰ œ ‰ œ ‰ J 3

pizz.

Tutti div. à 2

& &

Solo

œ# œ œ # œ œ œ 6

6

Tutti div. à 2

n œ œ œ œ œ # œ n œj 6

q = 56

&

" bœ

3

Tutti

!

!

!

!

‰

!

!

& œ œ nœ # œ œ œ

œ # œ œ œ # œ œ œJ

‰

!

!

3

6

‰

6

molto legato

B

Vla. Tutti div. à 2

Solo

Vc. Tutti div. à 2

!

!

!

œ

sul g

?

!

!

!

!

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n ˙.

? ˙.

Tutti

!

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œ

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œ

!

÷

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Pult 2

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"

j œœ

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w s " b œdolcissimo bœ

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!

!

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bœ. œ. Marimba

p

œ. œ. p &

‰

j b œ@

!

!

!

!

!

!

!

œ

œ

7

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ œ bœ œ œ œ 7

œ

œ

7

œ

œ

œ

œ

œ

:

bœ

œ

7

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œ

:

œ

œ

molto pont.

5

œ

œ

œ

7

:

œ

œ

:

!

F

–# – – # – ‰

O

œ

O

bO

pizz.

Œ

O $O O$ O $ O O O B OB O O bO O O O O O O

œ

œ

5

œ

œ

œ

w w

œ

bœ Owo

œ

œ

5

œ

œ

œ

œ

5

œ

œ

w w

œ

bœ Owo

œ

5

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

5

œ

Œ

bœ Owo

O

7

O

bœ B œ J P

‰

œ

œ

œ

– J

:

œ

# P ("

Bœ

5

œ

O

O

bO Ȯo ..

Owo

Owo

Ȯo ..

o wO

o wO

o wO

Ȯo ..

Owo

Owo

Owo

Ȯo ..

Œ

–

‰

œ @J æ

Pult 1

&

Ó

B˙

" R ß

œ ‰.

Œ

&

Solo

Œ

œ B œ.

b >œ œ

ß

?

&

Ó

÷ ÷

÷

Ó

œ b >œ œ

Ÿ~~~ ‰µ œj

Œ

Ó

")

Halbflag. flautato

Owo

!

r$ Œ bœ P

O O

bœ 3 ‰ J ‰ P

Ó

œ

‰

!

÷‰ :

5

rŒ bœ P

÷

O O bO

O

Π:

Œ

! Ó

Halbflag. flautato

!

5

5

5

œ

3

> j Œ œ p

B B œœ R $ Œ p

Y

Œ

œ

Ͼ.

‰

hervor!

‰

‰

Ó

!

B b œœ

!

!

5

" Owo " o b b Ow "

!

!

")

œ

!

!

sul g

œ

!

!

3

p

!

‰

")

tasto molto, flautato 5

(

y

b ˙æ.

!

$ O bO O B O B O O O O O O O " P w bw "

‰

œ

‰.

!

Vibraphon arco

Ó

Tamtam

Œ

Bb œ

3

Œ

p

bœ œ $ Œ R p

‰

BO

bO

O

6

O

O

O

O

O O O

6

O ÷

—

÷

—

÷

—

÷

—

" sempre " sempre " sempre n Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ p

" sempre

‰

Œ

B

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b˙

Œ

Ó

Œ

bœ 3 ‰ J ‰ P

Œ

Ó

s

s

s

s

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ !

arco

? b˙. ?

bœ

b˙ p

œ

Ó

‰

÷

Tutti

!

˙æ

Ó

5

˙.

B ˙.

Ó

b Ͼ.

!

" b Owo

Tutti div. à 4

Œ

3

œ p

‰

!

œ

œ

‰ j‰ bœ p

5 5 $ $ $ $ $ $ O b O OB O B O O OOO O O O O O O O O O b O OB O B O O O O O O O O O O O O O " P

bœ " o b b Ow

&

B

œ

7

Œ

œ

Bb œ

!

!

pont. poss. (quasi M)

&

Solo

Pult 1

œ

("

œ J

œ & œ ‰ œ ‰ J

œ

˙.

‰

‰

3

j bœ ˙ "

5

Œ

3

&

‰

Œ

arco

Ó

Übedämpfer

! Vibraphon

Marimba arco

molto legato

w

Ó

b˙. p

tasto molto, flautato

!

‰ ‰

Œ

!

5 8

w Œ

!

("

! pizz.

Vio. II

j œ

y ®$ ‰ RÔ

bœ nœ œ #œ œ #œ œ

&

Vio. I

q = 56

! ‰

w

˙.

$

æ #

‰

!

bw "

Peitsche

!

6

Pno.

œœ 3

œ# œ œ# œ œ œ œ œ n œ œ œ# œ Œ

&

5 8

! ‰

"

!

œ. #

œœ œ œ# œ J œœ

p

‰

!

3 8

!

32 Hrf. 1

Con sord.

Vibraphon

÷

˙

#

!

& Ó

œ.

Con sord.

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Flüstern

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molto pont.

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Flüstern

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–

‰

Flüstern

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Tamtam

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[Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz...]

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Flüstern

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q = 68

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auf den Rahmen schlagen

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[Das sind Städte! Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen...]

Radio (auf kl. Trommel)

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" ) [Das sind Städte! Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen...]

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[Das sind Städte! Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen...]

Flüstern

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[Das sind Städte! Die alten Krater, umkränzt von Kolossen und Palmen...]

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p

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(acc.)

Solo 2

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Ó

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48 Solo 1

10

7

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B˙

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q = 68

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56 Solo

Fl.

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Solo

Ob.

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Engl. Hrn.

Solo

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Basskl.

Solo

Fg.

5

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Solo 2

Solo 3

Hrn. Solo 4

5

6

1

Trp.

2

3

1

Pos.

2

3

Tuba

Perc.

2

nœ

œ

œ

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Ó

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ohne Mundstück

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‰.

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3 4 q = 96

Pult 2

Pult 3

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poco

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Tutti

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5 8

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j – –

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Tutti div. à 2

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j – –

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–

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J

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alto sul pont. ! al dito, molto flautato

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œ bœ œ œ œ œ œ œ 5

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œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 5

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œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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‰ #O

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3

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œ

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œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ 3

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3

3

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J

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F fff

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F ff ‰ ‰

Œ

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5 8

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F ff

("

4 4

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Becherglissando entlang der Tasten

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col legno batt.

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3

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J

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&

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col legno batt.

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Pult 1

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‰.

!

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[Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz...]

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–. b–. F fff

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‰

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Pult 1

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&

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‰

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Pult 4

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col legno batt.

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("

‰

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Tutti div. à 2

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– F ff

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‰

– æ

!

col legno tratto

("

‰

‰

("

!

b œ-

!

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mit Reibestab

auf den Rahmen schlagen

")

‰

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˙æ.

("

Pult 2

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[Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz...]

Œ

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sul a

col legno tratto

!

Sprechen

‰

")

Pult 1

Œ

!

sul d molto pont.

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–

("

(

P Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ Ó B˙ œ. P arco Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó ‰ B ˙. ‰ P

!

[Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz...]

–

‰

("

w

")

!

")

Pult 1

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F fff

!

Sprechen

– F

– mm m mmmmj mm ‰

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")

&

–

F fff

‰

3 4 q = 96

("

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Sprechen

3 4 q = 96

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Π")

[Das sind Städte! Villen aus Kristall und Holz...]

")

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‰

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("

Sprechen

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‰ $ ®y RÔ ç

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j – ß

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– æ

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")

("

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pizz.

&

molto pont.

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Œ

r R

Peitsche

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ß

Œ

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&

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÷

&

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Pult 2

Kb.

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!

col legno tratto

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!

")

Ó

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bO. bO. O O F fff !

!

Vio. II

Tutti

!

˙.

Pult 3

Solo

!

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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&

Vla.

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poco

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Œ

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ß

Solo

!

("

!

!

!

&

")

÷

alto sul pont. ! al dito, molto flautato

Tutti

!

!

Pult 3

Solo

O. O O

O.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

P

singen

Ó

!

&

!

!

# ˙˙. .

spielen

&

Solo

!

O. 5

5

("

!

")

!

poco

?

&

O #O #O #O j ‰ #O #O bO bO

!

O. O. O O F fff ("

O.

4 4

!

O

O

2 4

!

– – b– b– – F fff [Das sind Städte! Liebesfeste klingen auf den Kanälen, die hinter den Villen hängen. Die Glockenspieljagt schreit in den Schlünden.]

Vio. I

Tutti

#O #O #O #O O F fff

")

Ó

Sprechen

#œ

!

w

&

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¬

& ¬

&

(

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Œ

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‰

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– – b– b– – F fff [Das sind Städte! Liebesfeste klingen auf den Kanälen, die hinter den Villen hängen. Die Glockenspieljagt schreit in den Schlünden.]

˙

!

B >œ œ R Í

O.

4 4

7

!

!

‰. 3

Ó

OOOO ‰ O O b O Oj

6

!

œ̆ $ Ó R ß

‰ # œJ #

O O O O O O F fff ("

5 j O O O O #O ß

Sprechen

("

œ. æ

‰

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!

("

w

Ó

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&

O

!

Ó

!

& ‰

("

5 8

!

5

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8

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ohne Mundstück

#

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-

poco

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œ

µ ˙.

‰

j Bœ

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?

?

œ

5

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5

#œ J

œ

œ

‰

œ

Ó

!

56

Solo

ß bœ

&

÷

Solo

˜œ

5

r

>

œ #œ

#œ

œ

Œ

5

5

#œ

œ

56

56 Pno.

œ

œ

œ

ß

œ œ œ œ œ œ œ #æ˙ .

œ

!

Marimba

3

µœ

œ

3

‰.

!

56 1

œ

œ

œ

Ó

nœ B œ

œ3 J ‰ Œ ß

?

Solo 1

Œ

7

#œ R $ Ó

œ. æ

5

Bœ #

#

Bœ µœ

µœ

? Œ

˜œ J

p

Œ

ߜ

œ

5

3

œ œ Bœ

#

j Œ

3

Bœ

?

K-Fg.

#œ

!

Œ

& µ œ #œ

Klar.

#œ J

p

œ

Bœ #

!

&

#˙ æ "

Ó

3 4 q = 96

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")

!

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F ff ("

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")

œ

m

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66

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&

!

&

Fl.

&

!

Ob.

&

!

Engl. Hrn.

&

!

÷

!

Klar.

÷ ?

!

Fg.

?

!

K-Fg.

?

!

5

Hrn. 6

1

Trp.

2

3

1

Pos.

2

3

Tuba

1

Perc.

2

3

Hrf. 1

÷

– æ F – æ F

("

ff

")

æ

("

ff

")

æ

Ó

æJ

æ

æ

æ

æ

æJ

Ṁ

Ó

F

dicht, geräuschhaft

Ṁ

‰

j

j

‡

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æ

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‰

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æ

@

÷

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– @J æ

æ

@

‰

P j

‰ ‰

Œ

‰ – @J æJ F ff ("

Œ

‰ – @J æ F ff ("

Œ

")

‰ – @J æ F ff ("

Œ

")

‰ – @J æ F ff ("

")

ß

&

!

( œ œ œ 3

!

5

!

F ff

!

("

? œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ

Y

Vc.

3

3

!

3

Tutti div. à 3

I II III IV

!

?

Y

! ! !

– æ F –

("

fff

æ

("

ff

")

")

æ

@

Œ

‰ ¿

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3 4

3

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&

÷

Œ

I II III IV

Œ

‰ —J f fff ("

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œœ J

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µ œBœ

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‰

Œ

Ó

J ß f ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ-

œ œ

!

m mmmmmmmm

b œœ- B œœ- œœ µ œœ œœ œ œ œ œœ - - œ- œ- œ- ƒ o o Oœo

F

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æ

˙.

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pizz.

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pizz.

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‰

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‰

6

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3 4

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Ó

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Ó

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Ó

!

‰

‰

‰

Peitsche

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3

Ó

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6

œ œ œ œ œ œ Woodblocks

‰

‰

3

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y y ®$ ‰ RÔ

Ó !

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œœ J

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!

Ó

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#

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ^ # œ^ n œ^ œ^ b œ^ b œ^ ^ ^ ^ 6 ^ ^ ^ ^ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ b œ œj 6 Ï !

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o

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o

o

I II III IV

‰

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