Kreppein - Spiel der Schatten - EJK0865

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Besetzung: 3 Flöten 2 Oboen English Horn 3 Klarinetten (3. auch Bassklarinette) 2 Fagotte Kontrafagott 4 Hörner 3 Trompeten 3 Posaunen Tuba Percussion (2-3 Spieler): Große Trommel, Tam-tam (groß / klein), Snaredrum, Crotales, Glockenspiel, Röhrenglocken, Vibraphon, Marimba, Reihenrassel Metallstäbe, Triangel, Peitsche Harfe Klavier Violinen I Violinen II Viole Violoncelli Kontrabässe

Spieltechniken und besondere Notationen:

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1/4 – Ton höher

B

1/4 – Ton tiefer

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3/4 – Ton höher

Bb

3/4 – Tone tiefer

Geräuschschlüssel: Alle Klänge die mit diesem Schlüssel notiert werden sind reine Geräusche ohne Tonanteil. Der Stegschlüssel beschreibt die Position des Bogens zwischen Steg (oben) und Saitenhalter (unten). Genauere Beschreibung siehe unten (Streicher). (

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~~ Die Figur in Klammern bis zum Ende der Wellenlinie wiederholen. Die Dynamikangaben in Anführungszeichen geben die Intensität wieder mit der die Aktion ausgeführt werden muss um die Ergebnisdynamik (die in Klammern angegeben ist) zu erreichen.

Systeme mit nur einer Notenzeile bezeichnen Geräuschklänge ohne Tonanteil (immer in Verbindung mit dem Geräuschschlüssel). Für manche Geräuschklänge wird ein normales Notensystem mit 5 Zeilen benutzt. Dies ist der Fall, wenn bestimmte Töne gegriffen werden (z.B. Klarinetten ohne Mundstück, Streicher mit abgedämpften Saiten), allerdings produzieren diese Griffe lediglich Farbvariationen der Geräusche, keine konkreten Tonhöhen. Beim Stegschlüssel beschreiben die fünf Notenlinien die vertikale Bogenbewegung entlang der Saite (oberste Linie auf dem Steg, unterste oben am Griffbrett). Bläser: Geräusche ohne Tonhöhe (die Notenhälse bezeichnen lediglich die Dauern und sind nicht als Rhythmus oder Akzent zu verstehen). Viereckige Notenköpfe bezeichenen solche Geräuschklänge, bei denen konkrete Tonhöhen gegriffen werden, ohne dass im Ergebnis tonhöhen wahrnehmbar sind (Trompeten / Klarinetten ohne Mundstück). Diese Klänge fungieren oft wie Schattenmelodien, weslhalb sie in der Gestaltung dennoch wie Melodilienien gespielt werden sollten im Bezug auf Phrasengestaltung, etc. Rhombische Notenköpfe zeigen Geräuschklänge mit klar wahrnehmbarer Tonhöhe an (etwa Geräuscheklänge bei den Flöten). Hier sollten die Tonhöhen deutlich im Hintergrund zu hören sein. In dieser Partitur ist es an einigen Stellen notwendig durch das Instrument zu flüstern oder zu sprechen (etwa Flöten, Klarinetten ohne Mundstück, Blechbäser, etc.) dies wird duch “speak” oder “whisper” in der Partitur angezeigt. Diese Aktionen sollten direkt in das Instrument

ausgeführt werden, wobei Konsonanten deutlich betont werden müssen, besonders beim Flüstern. Der Text, der in eckigen Klammern angegeben ist, muss dabei nicht verständlich sein, sondern eher ein entferntes murmeln oder wispern erzeugen. Der angegebene Satz sollte bei längeren Dauern immer wieder von vorne Wiederholt werden bis zum Ende der Wellenlinie (bei Verbindung mit Griffen im Holz) oder der durchgezogenen Linie (Blech). Holzbläser: Tongue Ram (Flöten), dabei wird der Luftstrom plötzlich mit der Zunge unterbrochen, die Resultierende Tonhöhe (notiert mit dem normalen Notenkopf) liegt dabei eine Septe unter der gegriffenen Tonhöhe (notiert mit dem Rhombischen Notenkopf). Whistle Tones: Sehr leises Oszillieren in den Obertönen auf dem angegebenen Griff. Sollte stets so laut wie möglich ausgeführt werden, ohne dabei normale Töne zu erzeugen. Flageolets der Flöten. Hierbei soll der Oberton über dem unten Notierten Grundton gespielt werden. In manchen Fällen wird der Grundton variiert um einen Art Klangfarbenvibrato mit kleinen Tonhöhenänderungen zu erzeugen. Slap (Klarinetten), Zungenschlag, der einen sehr kurzen, perkussiven Klang erzeugen sollte. Multiphonic: hier sollte ein Mehrklang über dem angegebenen Grundton gespielt werden. Harmonische und stabile Mehrklänge sind dabei zu bevorzugen, ebenso sollten Mehrklänge gewählt werden, die sich Dynamisch gut in den Zusammenhang einpassen lassen. Blechbläser: Multiphonics: Diese Mehrklänge werden durch gleichzeitiges Singen und Spielen erreicht (der obere Ton wird gesungen und der untere gespielt). Durch die spezifische Intervallstruktur entsteht bei korrekter Intonation ein dritter Ton (Kombinationston), der durch die rhombischen Notenköpfe angezeigt wird. Diese Mehrklänge können mit Glissandi kombiniert werden in den Posaunen. Dabei ist es wichtig so gut wie möglich das Intervall zwischen gesungenem und gespieltem Ton konstant zu halten um alle drei Töne erzeugen zu können. Luftgeräusch ohne jede Tonhöhe, wie eine Art weisses Rauschen. Diese Luftgeräusche können mit Flatterzunge kombiniert oder durch bestimmte Vokale (etwa “a”, “o”, etc.) gefärbt werden. Die Linie gibt in Kombination mit den Notenhälsen die Dauer an. Unter keinen

Umständen sind die Notenhälse als Betonung oder Rhythmus zu verstehen. Auf das Mundstück mit der Handinnenfläche schlagen um ein kurzes Geräusch zu erzeugen. Die angegebenen Griffe (nur Trompete) bezeichnen nur Griffe und dienen zur Färbung der Geräusche (mit Geräuschschlüssel notiert). Bei Posaunen und Tuba sollen die angegebenen Tonhöhen allerdings hörbar sein. Obertöne beim Horn werden durch kleine Kreise über den Tönen angezeigt. Diese sollten auf dem Grundton aufbauen, der meist im vierten Horn gespielt wird. Falls diese mit Vorzeichen versehen sind bezeichnen die Pfeile eine minimale Verstimmung gegenüber der temperierten Stimmung, die sich aus der reinen Obertonreihe ergibt im Falle des 7. (die natürliche Verstimmung des 11. Teiltons wird durch Vierteltonzeichen angezeigt). In diesem Stück werden verschiedene Dämpfer benötige. Der als “Straight Mute” gekennzeichnete Dämpfer ist der normale Orchesterdämpfer. Desweiteren werden Überdämpfer (Practise Mutes bzw. whispa or whisper), Plunger und Harmon Mutes (dieser wird oft auch als Wah-Wah Dämfer bezeichnet), dieser sollte mit dem “stem out” benutzt werden falls nicht anders angegeben (das klangliche Ergebnis sollte eine Jazzartige Farbe haben etwa in der Art von Miles Davis). Percussion: Harter Schlägel Superball Schlägel

Mittlerer Schlägel

Weicher Schlägel

Besen (Jazz-Besen)

Cluster in den Percussionsinstrumenten sind entweder Diatonisch oder Pentatonisch und sollten mit Holzbrettern von entsprechender Länge ausgeführt werden. Harfe: Glass – Glissando: Ein Glas (röhrenförmig) sollte hier am Oktavflageolet in der Mitte der Saite angesetzt werden. Nach dem Anzupfen des Akkords sollte das Glass dann schnell hin und her bewegt werden, so, dass dabei noch möglichst viel Klang entsteht, ähnlich einem Bottelneck bei der Gitarre. Dieses Zeichen bedeutet, dass die folgenden Töne (oder das Glissando) mit dem Fingernagel gespielt werden sollten um eine härtere Gitarrenartigere Klangfarbe zu erhalten.

Zwischen den Takten 92 bis 104 muss ein Papierstreifen zwischen die Saiten eingefädelt werden, so dass dadurch Alle Saiten leicht gedämpft erklingen, mit einem leichten Papierrttern. Vor und nach diesem Abschnitt ist Zeit gelassen, um das Papier vorher bereits anzubringen und danach zu entfernen. Klavier: Im Klavier zu spielen, entweder durch zupfen der Saiten mit der Hand oder mit Plektrum oder Schlägel (jeweils in den Noten angegeben). Mir der Handfläche oder einem großen, weichen Schlägel die tiefen Klaviersaiten anschlagen um einen Gong-artigen Klang zu erzeugen, diesen dann lange ausklingen lassen. Glissando über die Stimmstifte im Klavier mit einem Triangelschlägel auszuführen. Dabei sollte stets das Pedal gedrückt bleiben, so dass ein helles, metallisches Glissando mit Nachhall entsteht, ähnlich einem Guero mit metallischem Klang. Auf den Metallrahmen (Strebe) (je nach Klavier ist der Klang jeder Strebe unterschiedlich, es sollte diejenige mit einem eher dunklen, vollen Klang gewählt werden) im Klavier schlagen mit einem harten Filzschlägel oder der Fingerknöchel. Dabei stets das Pedal gedrückt halten. Horizontal entlang der angegebenen Saite mit einem Plektrum reiben (an der Umspannung der tiefen Saiten entlang). Das Resultat sollte ein schnarrender statischer Klang mit großem Obertonanteil sein. Cluster: Alle Cluster sind im Klavier chromatisch und sollten mit der ganzen Hand oder dem Unterarm gespielt werden. Abgedämpfte Saiten, entweder mit der Handfläche oder etwas Stoff, am Besten Filz, im Klavier mit einer Hand abdämfen und mit der anderen Hand auf der Tastatur spielen. Dabei sollte stets das Pedal gedrückt bleiben, so dass ein sehr harter, fast tonloser Klang entsteht mit sehr viel Nachklang. Zwischen Takt 92 und Takt 104 sollte ein Stück Filz oder stabiler Stoff über den in den Noten angegebenen Tonumfang im Klavier befestigt werden, um die folgenden Passagen mit abgedämpften Saiten (siehe Beschreibung oben) spielen zu können. Dieser Filz oder Stoff sollte dabei am Besten zwischen Rahmen und Saiten geklmmt werden um eine große Dämpfwirkung zu erreichen. Streicher: Abgedämpfte Saiten: Die Saiten mit der Handfläche abdämpfen, so dass nur Geräuschtöne hörbar werden. Die Saiten sollten möglichst flächig bedeckt werden um zufällige hohe Flageoletklänge zu vermeiden.

Unregelmässiges Spiccato: Den Bogen über die durch die gestrichelte Linie angezeigte Dauer unregelmäßig springen lassen. Stegschlüssel: Der Stegschlüssel beschreibt die Position des Bogens zwischen Steg (oben) und Saitenhalter (unten). Es wird also die vertikale Bewegung des Bogens entlang der Saite angezeigt und nicht die Fingerposition (um diese zusätzlich zu zeigen, kann der Stegschlüssel mit normalen Notenschlüsseln verbunden werden, am häufigsten wird er mit dem abgedämpften Saiten benutzt – siehe Symbol oben). Der Stegschlüssel wird entweder zur Notation von Wischbewegungen entlang der Saite (normale Linie) benutzt oder für Kratzbewegungen ebenfalls längs der Saite (Zickzack-Linie): Stegschlüssel mit gegriffenem Ton Und normalem Bogendruck:

Flageolets:

Stegschlüssel mit gedämpften Saiten und verstärktem Bogendruck (kratzen):

In dieser Partitur werden normale Flageolets verwendet, die mit einem Kreis über der Note gekennzeichnet sind, sowie “nicht-klingende” Flageolette, die nur genauso wie Flageolette gegriffen werden aber keine klare Tonhöhe erzeugen, sonder zufällige hohe Töne oder verschleierte Töne. Diese sind ohne Kreise über den Noten markiert. Flageolet glissando: Sehr schnelles Flageoletglissando zwischen den angegebenen Tönen. Erzeugt ein hohes Flirren. Flageoletfiguren: Sollten wie normale Flageolette gespielt werden, nur, dass die gegriffenen Töne keine klaren Flageolette produzieren sondern fluktuierende hohe Töne oder Lufttöne. Halbflageolette sind Klänge bei denen man die angegebene Note wie beim Flageolet greift, wobei die anderen Finger die Saite hinter dem Grifffinger abdämpfen. So entstehen luftige, verschleierte Töne.

Sonstige Streichertechniken: Gedämpftes Pizzicato: Die Saiten beim Pizzicato abdämpfen um ein dumpfen Geräusch zu erzeugen. Die Töne zeigen die leeren Saiten an die gezupft, bzw. gedämpft werden sollen. Geräuschglissando. Saiten dämpfen und mit der dämpfenden Hand langsam die Saite entlang fahren um so ein immer heller, oder immer dunkler werdendes Geräusch (Rauschen) zu erzeugen.

Auf dem Saitenhalter mit etwas erhöhtem Druck streichen um ein brummendes Geräusch zu erzielen. Auf dem Steg: direkt auf dem Holz des Stegs zu spielen, wobei der Bogen in einem Winkel von 45 Grad zum Steg angesetzt werden sollte. Das Ergebnis sollte eine Art weisses Rauschen sein. So hoch wie möglich. Sehr hoch greifen, fast so, dass zwischen Finger und Steg nur noch der Bogen passt, um leicht pfeifende, windartige Geräusche zu erzeugen. Sehr starkes Vibrato etwa einen Halbton oder mehr. al dito

Al Dito ist die Extremform von“sul tasto”. Bewegungen zwischen “sul pont.” zu “sul tasto” etc. werden durh Pfeile angezeigt. Extrem langsamer Bogen mit reduziertem Bogengewicht (eventuell Eigengewicht des Bogens etwas abfangen) um einen sehr brüchigen, obertonreichen Klang zu erzielen (die Langsamkeit und leise Dynamik ist hierbei wichtiger als die Stabilität des Tons), oft verbunden mit vertikalen Bogenbewegungen, (sul pont. ∞ al dito). Hoher, sehr hoher und extremer Bogendruck (Kratzgeräusch)

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con sord. (Practise Mute)

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Pult I

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22 Pult I

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œ œ # #œ œ œ # œ œ œ nœ #œ

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niente

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[Der über die Felder schwand...]

con sord. (Practise Mute)

22

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whisper

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29 Pult I

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Pult I

Vio. II Tutti

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con sord. (Plunger)

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Vio. I Tutti div. à 2

Solo

Pult I+II

Vio. II Tutti div. à 2

Solo

Pult I+II

Vle. Tutti div. à 2

Solo

Pult I+II

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"

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ord.

ord.

|

|

pont. molto ! al dito

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"

µ ˙.

ord.

poco

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˙.

ord.

"

|

ord.

ord.

b˙.

"

F

pont. molto ! al dito

#

#

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| #

| |

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#

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#œ

˙.

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ord.

|

|

Ó

pont. molto ! al dito

˙

B

|

F

µœ

tasto ! pont.

Œ

µœ

ord.

˙

B

|

#

pont. molto ! al dito

pont. molto ! al dito

Vio. I Tutti div. à 2

Pult I+II

&

#

|

pont. molto ! al dito

|

pont. molto ! al dito

|

˙

ord.

#

|

˙

ord.

nw

F

p

& #œ

#

& #

Vio. II & œ

Pult I+II

Vle. Tutti div. à 2

Pult I+II

Vcl. Tutti div. à 2

Pult I+II

Cbs. Tutti

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# |

Tutti div. à 2

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|

ord.

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#

# |

#

œ

#

p

# |

pont.

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˙.

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pont.

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ord.

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ƒ

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#

|

ord.

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# |

pont.

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ƒ

# pont.

œ ß

Ï

ord.

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|

ord.

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ord.

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#

r ‰. bœ ç

ord. | pont.

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ord.

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ord.

|

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˙

|

|

˙.

pont. molto ! al dito

b˙

# |

pont.

#

ord.

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#

µœ

tasto ! pont.

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|

pont. molto ! al dito

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#

pont.

|

ord.

#

# f

pont. molto ! al dito

w

ord.

|

œ

pont.

w

poco ord.

bœ

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|

pont. molto ! al dito

|

pont. molto ! al dito

w

ord.

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pont. molto ! al dito

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ord.

w

poco

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pont.

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ord.

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ord.

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pont.

bœ

pont. molto ! al dito

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˙.

pont. molto ! al dito

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pont. ord. | | ord. œ ˙ Ï r ‰. # œ ç | # ˙

ƒ

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bœ |

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ƒ

#

œ

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pont.

pont.

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|

pont.

# ƒ | #

ord.

|

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*dolce

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#

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pont. molto ! al dito

poco

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poco

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pont. molto ! al dito

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*

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B ˙.

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pont.

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#

pont.

# f

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pont.

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ƒ

|

# f

w

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#

%

pont. molto ! al dito

%

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Œ

œ

#

ord.

poco

|

pont. molto ! al dito

#

% ˙

ord.

|

poco

poco

|

˙

%

%

#

|

ord.

%

* Rub the surface of the Tamtam and the Bass Drum continuously with a

& #

|

ord.

poco

| f

|

#

poco

superball, or a rubber, etc. to create a low continuous humming sound.

Pult I+II

ord.

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˙.

#

#

µœ

#

˙.

pont. molto ! al dito

#

poco

poco

|

pont. molto ! al dito

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|

#

|

˙

pont. molto ! al dito

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poco

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#˙

ord.

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pont. molto ! al dito

|

poco

|

pont. molto ! al dito

Large Tamtam

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pont. molto ! al dito

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poco

%

|

Œ

poco

% | œ

Bass Drum

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pont. molto ! al dito

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pont. molto ! al dito

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poco

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19

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pont. molto ! al dito

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| #

%

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ord.

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˙

pont. molto ! al dito

poco

pont. molto ! al dito

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F

poco

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ord.

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pont. molto ! al dito

|

| #

pont. molto ! al dito

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Œ | œ

84

Perc.

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pont. molto ! al dito

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B

ord.

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poco

Œ

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w P

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pont. molto ! al dito

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ord.

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ord.

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ord.

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niente

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&

%

niente

& ˙.

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˙

˙.

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%

%

œ

. & ˙

Pulti I+II

Vcl.

#

18

4 4 Subito Adagio q»$º ( h + e equal in the q new tempo)

œ

˙.

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Vio. I

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Œ

œ

F

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3 4

Œ

B œ.

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3 4

- 13 4 4 Subito Adagio q»$º ( h + e equal in the q new tempo)

17

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ord.

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|

ord.

w

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niente

sul tasto

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w

sul tasto

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Cl.

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- 14 -

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" J

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Papermute

plaid pieces of paper betweenthe strings in the given range

?

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&

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!

!

÷

!

!

!

!

!

!

with muted strings in the given range

&

3 4

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Pult I

&

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&

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div. à 2

Solo

Cbs. Tutti

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col legno batt.

&

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w

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"F " 3( # )

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Tutti

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niente

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poco

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!

Papermute

Flautato, half-flageolet

col legno

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con sord.

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Y

"F " ( # )

col legno batt.

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Papermute

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3 4

p

Vio. II

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Œ

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con sord.

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"

!

Tutti

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!

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!

"

Tutti

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Ø

Ø

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!

"

Vio. I

Pult IV

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90

Pult III

‰

o ˙.

ȯ

!

"

Pno.

Pult II

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#

Ó

‰

con sord. (Stop Mute)

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"

&

o bœ

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bœ. O. œ.

Œ

"

90

Pult I

‰

" J

"

œ. O. œ.

!

"

90

Hrp.

"

sing

bœ

niente

90

÷

"

[War es nur wie ein Schatten...]

3 4 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ | | | | | | | | | | | | ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ | | | | | | | | | | | | ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ | | | | | | | | | | | | 3 4 !

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!

whisper

"f " ( # )

con sord. (Plunger)

!

5

"F " ( # )

–

‰ !

con sord. (Stop Mute)

Ó

"F " ( # )

–

à2

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œ.

!

Ó

5

!

Ó

œ

!

con sord. (Stop Mute)

÷

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Hrn.

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˙.

90

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œ.

% Ó &

con sord.

Ȯo

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø

˙.

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Ó Œ niente

Bœ !

Ø

96

& Fl.

Ob.

- 15 -

21

Œ

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&

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œ

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œ J

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!

!

? Hrn.

Œ

Trp.

oj ‰ µœ Ø

Ó Œ

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o ˙

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#˙

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Ó

Ø Ø 5:3 µ˙

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whisper

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22

Œ

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5

Ó

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O

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96

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˙

Ó

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Cl.

B. Cl.

œ J

‰

"F "( $ )

[War es nur wie ein Schatten...]

Crotales

96

& ‰.

Perc.

arco

P bœ .

Vibraphone

& Œ