Hans Thomalla - Kaspar Hauser - Partitur - EJK 0758

Inhalt Content

Introduktion Introduction

1.Akt Nürnberg

2.Akt BeiDaumers

3.Akt Ansbach

1.Act Nürnberg

2.Act AtDaumers’

3.Act Ansbach

Personen

BisaufKasparHauserundCarolineKannewurfportraitierendieSängerundSängerinnenmehrereFigurenderGeschichte.Auchwenn KasparHauserständigweitergereichtwirdundsoimmeranderenMenschenbegegnet,sosindsichdieFigurenkonstellationenimmer wiederähnlich.

Kaspar Hauser (Countertenor)

Caroline Kannewurf,(LyrischerSopran), 34Jahre,lutherischerReligion,verehelichtandenBuchhalterdesBankiersWertheimerinWien(AktIII)

Anselm Ritter v. Feuerbach,56Jahre,PräsidentdesAppelationsgerichtesAnsbach(AktI)

Lyrischer Tenor Georg Friedrich Daumer,28Jahre,evangelisch,Gymnasialprofessor,wegenKränklichkeitquiesziert(AktII)

Philipp Heinrich Graf Stanhope,PairvonGroßbritannien,(AktIII)

Friedrich v. Wessenig,evangelisch,52Jahre, Rittmeisterimk.bayr.6.Chevaulegerregiment(AktI)

Heldentenor Dr. Paul Siegmund Karl Preu, KöniglichBayerischerStadtgerichtsarzt(AktII)

Johan Georg Meyer,SchullehrerundOrganist,evangelisch,33Jahre(AktIII)

Dramatischer Bariton Christoph Joachim Wilhelm von Scheurl,evangelisch,36Jahrealt,Polizeiaktuar,(AktI)

Otto v. Pirch,30Jahre,evangelisch,Premierleutnant.im1.Königl.Preußischen.Garderegiment(AktIII)

Lyrischer Bariton Jakob Friedrich Binder,ersterBürgermeisterderStadtNürnberg(AktI)

Gottlieb Freiher von Tucher,evangelisch,32Jahre,k.Krs.-u.Stadtgerichtsassessor(AktIII)

Frau Binder (AktI)

Dramat. Sopran Anna Katharina Dauner,22Jahre,evangelisch(AktII)

Henriette Magdalena Meyer,evangelisch,21Jahre,GattindesOberlehrersMeyer(AktIII)

Bariton Georg Leonhard Weickmann,evangelisch,Schumachermeister,53Jahre,(Akt Johan Simon Heinrich Fuhrmann,evangelisch,36Jahre,Pfarrer(AktIII)

Bass Jakob Beck,protestantisch,Schumachermeister,38Jahre(AktI)

Johann Konrad Sturm,evangelisch,42Jahre,Gutsbesitzer(AktIII)

Orchester

Saxophon(1Spieler:Sopran,Alt,Bariton)

2Trompeten(C;1.auchPiccoloTrompete)

2Posaunen(Tenor;Tenor/Bass)

Tuba

Harfe Klavier Akkordeon GrosseTrommel(1Spieler)

Klangregisseur(mindestens1Spieler)

ViolineI–8Spieler

ViolineII–6Spieler

Viola–6Spieler

Violoncello–4Spieler

Bass–2Spieler(beides5-Saiter)

Protagonists

ExceptforKasparHauserandCarolineKannewurfthesingersrepresentseveralcharacters.EventhoughKasparHauserisconstantlyhanded aroundandthereforeconstantlymeetsnewpeople,theconstellationsofcharactersrepeat.

Kaspar Hauser (Countertenor)

Caroline Kannewurf,(LyricSoprano), 34years,lutheranconfession,marriedtothebookkeeperofthebankerWertheimerinVienna(ActIII)

Anselm Ritter v. Feuerbach,56years,presidentoftheappellationcourtAnsbach(ActI)

Lyric Tenor Georg Friedrich Daumer,28years,protestant,teacher,retiredforhealthreasons(ActII)

Philipp Heinrich Graf Stanhope,PairofGreatBritain,(ActIII)

Friedrich v. Wessenig,protestant,52years,Rittmeisterinthek.bayr.6.Chevaulegerregiment(ActI) Heldentenor Dr. Paul Siegmund Karl Preu, KöniglichBayerischerStadtgerichtsarzt(ActII)

Johan Georg Meyer,teacherandorganist,protestant,33years(ActIII)

Dramatic Bariton Christoph Joachim Wilhelm von Scheurl,protestant,36years,Polizeiaktuar,(ActI)

Otto v. Pirch,30years,protestant,Premierleutnant.im1.Königl.Preußischen.Garderegiment(ActIII)

Lyric Bariton

Jakob Friedrich Binder,principalmayorofthecityofNürnberg(ActI)

Gottlieb Freiher von Tucher,protestant,32years,k.Krs.-u.Stadtgerichtsassessor(ActIII)

Frau Binder (ActI)

Dramat. Soprano Anna Katharina Dauner,22years,k(ActII)

Henriette Magdalena Meyer,protestant,21years,wifeoftheteacherMeyer(ActIII)

Bariton Georg Leonhard Weickmann,protestant,shoemaker,53years,(ActI)

Johan Simon Heinrich Fuhrmann,protestant,36years,minister(ActIII)

Bass Jakob Beck,protestant,shoemaker,38years(ActI)

Johann Konrad Sturm,protestant,42years,landowner(ActIII)

Orchestra

Saxophone(1player:Soprano,Alto,Baryton)

2Trumpets(C;1.alsoPiccoloTrumpet)

2Trombones(Tenor;Tenor/Bass)

Tuba

Harp Piano

Accordion

LargeDrum(1Player)

Sound-Director(atleast1Player)

ViolinI–8Player

ViolinII–6Player

Viola–6Player

Violoncello

Bass

4Player

2Player(bothwith5-Strings)

Besondere Notation

Mikrotöne

Ö Vierteltonhöher

Ü Dreivierteltonhöher

á Vierteltontiefer

à Dreivierteltontiefer

ã è ì 33Centhöher(Differenz7.ObertonzutemperiertemTon)

å ê î 33Centtiefer

@ KurzeFermate

A LangeFermate

R SehrlangeFermate

Vibrato +++ GrossesVibrato kleinesVibrato

8765433211+ zunehmend

023456667777 abnehmend

Saxophon

MehrklängebeziehensichaufdasBuchvonMarcusWeissundGiorgioNetti:“TheTechniquesofSaxophone Playing”

Luftgeräusch

Sl. Slap

Harfe

DieSaitenF(F2)undG(G2)sindverstimmt(Skordatur).FisteinenViertelton,Gist einenSechstelton(ca33Herz)tiefergestimmt.

P abgestoppt

Oktavflageolett.KlingteineOktavehöher.

Quintflageolett.KlingteineOktave+Quintehöher.Spieltechnikerklärt auf:http://sites.siba.fi/en/web/harpnotation

DiespezifischeTechnikauf: http://sites.siba.fi/en/web/harpnotation/manual/pluckedsounds/harmonics/fifth-harmonics

Klavier

P abgestoppt

Grosse Trommel

P abgestoppt

Streicher

Collegno

AufdemSteg

Flageolett

vollabgestoppt(keineTonhöhewahrnehmbar)

halbabgestoppt(mitetwasTonhöhe)

Timbre-Schlüssel–bezeichnetPositiondesBogens(obenSteg–untenGriffbrett)

Dr./Pr.-5bis+5bezeichnetdenBogendruck.+5=extremerDruck,verzerrterKlang.-5=fastkeinDruck(flautandoestremo), keineTonhöhemehr.

Str.T-5bisN(normal)bezeichnetdasStreichtempo,unabhängigvomBogendruck.-5istextremlangsam,keineTonhöhe mehr.

AlleanderenTechnikenwerdeninderPartiturerläutert.

Nontraditional Notation

Microtones

Ö Quartertonehigher

Ü Three-quartertoneshigher

á Quartertonelower

à Three-quartertoneslower

ã è ì 33Centhigher(Difference7.partialtotemperedpitch)

å ê î 33Centlower

@ brieffermata

A longfermata

R verylongfermata

Vibrato +++ largeVibrato smallVibrato

8765433211+ increasing

023456667777 decreasing

Saxophone

MultiphonicnumbersrefertothebookbyMarcusWeissandGiorgioNetti:“TheTechniquesofSaxophone Playing”

Airnoise Sl. Slap

Harp

ThestringsF2andG2aretuneddown(scordatura).F2tuneddownaquartertone,G2 istuneddownasixth-tone(ca 33Herz).

P dampened

Octav-Harmonic Soundsoctavehigher

Fith-Harmonic Soundoctave+fifthhigher.Techniqueexplainedon: http://sites.siba.fi/en/web/harpnotation

Thespecifictechniqueon:

http://sites.siba.fi/en/web/harpnotation/manual/pluckedsounds/harmonics/fifth-harmonics

Piano P dampened

Large Drum

P dampened

Strings

Collegno onthebridge harmonics

fullydampenedstring(nopitchaudible)

halfdampenedstring(somepitchaudible)

Timbre-Key–denotesbowposition(topisbridge–bottomisfingerboard)

Allothertechniquesareexplainedinthescore

Verstärkung (Klangregie)

MehrereInstrumentewerdenmikrofoniert,undvomKlangregisseurnachPartiturgeregeltverstärkt.

Instrumente,dieverstärktwerden:

Saxophon

Harfe

Klavier

Akkordeon

ViolineI,1

ViolineII,1

Viola1

Violoncello1

Kontrabass1

LautsprechersindimPortalundimRaumverteilt.

Amplification (Sound-Director)

Severalinstrumentsareamplifiedandtheirloudnessiscontrolledbythesound-directoraccordingtotheamplificationstaffsinthescore.

Saxophone

Harp

Piano

Accordion

ViolinI,1

ViolinII,1

Viola1

Violoncello1

Kontrabass1

Speakersarepositionedatthesideofthestageandinthehall.

Kaspar Hauser wareinetwa16-JahrealterjungerMann,derausheiteremHimmelam26t.Mai1828inNürnbergerschienund sofortdasInteressederBevölkerungundderBehördenaufgrundseinesmerkwürdigenGebarensundseinerseltsamen,äußerst limitiertenSpracheweckte.WährendderfolgendenUntersuchungenzuseinerPerson(diebisansEndeseineskurzenLebens unddarüberhinaussichfortsetzensollten)wurdevermutetunddannauchvonihmselbstsobehauptet,dasserineinerdunklen Kammereingesperrtaufwuchs,ohneKenntnisdereigenenElternundohneKontaktzuanderenMenschen(eineBehauptung,die sichnichtmitdenErkenntnissendermodernenmedizinischenForschungvereinbarenlässt.)KasparHauserwurdefür8Wochen nachseinemAuftretenimGefängnisinNürnbergbeherbergtunderwurdeindieserZeitzueinerHauptattraktionderStadt. BesucherkamenumihndurcheinGucklochzubeobachten,mitihmzusprechen,ihnauszufragenundschließlichdasGefängnis ineineArt„KasparHauserZoo“zuverwandeln.ErwurdedaraufhinindieObhutdesausgesundheitlichenGründen pensioniertenjungenLehrersFriedrichDaumersgegebenderzusammenmitdemArztDr.PreudieExperimenteanHauser fortsetzte.SpäternahmGeorgMeyersFamilieinAnsbachdenjungenMannauf.ZweiAttentatewurdenaufKasparHauser verübt,beidenenumgehendSelbstverletzungvermutetwurde.(SeinVersuch,wiederdassichverlierende,sensationslüsterne InteressederÖffentlichkeitzuerlangen).AnderzweitenVerwundungstarber1833.

SeitseinemerstenAuftretenwarKasparHauserObjektöffentlicherDebatte:seineGeschichtewurdeerstkonstruiertunddann bezweifelt;dieAttentatewurdeninFragegestellt;seineÄußerungenangezweifelt.Ungeachtetdessen,obseineGeschichtewahr ist(wasausheutigerSichtmehralsfraglichist),istdasPhänomenKasparHauser–seineErscheinungohneHerkunft,Geschichte undSprache

einBrennpunktdesInteressesnichtnurderunmittelbarinvolvierten,sonderdarüberhinausfüreineGesellschaft, diegeradezubesessendavonist,dieLeereseinerBiographiezufüllen.

InzweiAspekten,diemiteinanderengverknüpftsind,liegtdieBedeutungderGeschichteKasparHauserfürunsheute:zum eineninderexistentiellenLeereseinerIdentität,undzumanderenindenAuswirkungendieserLeereaufseineSprache,seinen Ausdruck,seineExpressivität.EinefundamentaleAbwesenheitbestimmtKasparHauser–dieAbwesenheitvonHerkunft,Eltern, Geschichte.EsistdieAbwesenheitdefinierbarerIndividualität,welchedurchSozialisation,Erziehung,Familienbezügegeschaffen würde.SeinMangelanjeglichersozialerundpersönlicherNarrationziehtseineZeitgenossenanwieeinMagnet:sieversuchen ständig,dieLeerezufüllen,durchInvestigation,oftmalsentwürdigendeForschung,suggestiveBefragung–dabeipräsentieren sieständigzumstereotypstilisierteneigenenIdentiäten(derscharfkantigePolizist,dersanfteStadtvater,diebesorgteMutter undsoweiter).ParadoxerweisemachensieihndurchdenkontinuierlichenVersuch,dasindividuelleSubjektKasparHauserzu erfassen,zumObjektihrereigenenSensationslustundProjektion.ObHausersichdietödlichenWundenselbstzufügte,oderob Sieihmzugefügtwurden:siesinddasResultatderständigen,sensationslüsternenundschließlichgewalttätigenBeobachtung desObjektesKasparHauser. EinesderfaszinierendstenElementediesesMythosistHausersArt,merkwürdigmimetischzusprechen,nachzuplappern (gefärbtmiteinemsonderbarenbayerischenAkzent),innonverbalenLautenzujammern.BiszuseinemTod(allerdings zunehmendraffinierter)lässtsichdiesemimetischeSprachhaltungbeobachten,inderereherwieeinSpiegeloderEchoauf anderesprachlichreagiert.

DieäußerstinkommensurableundvollkommenirrationaleAusdrucksweiseKasparsHauserpointiertdieProblematikvon KommunikationunsererGesellschaft,woöffentlicheSprachereduziertistzuStereotypenundschablonenhaftenCodes,die immerdengleichenInhaltabrufen.DurchdieReduktionseinerAusdrückeaufkreatürlicheKlanglichkeiteinerseitsundvorallem durchdieTatsache,dasserdieGrundkategorienvonsprachlicherKommunikation,nämlichderIdentitätdesSprechendenund dessenIntentionimAusdruck,durchseine„Echos“vollkommenunterläuft,erscheinteralsvollkommenerFremdkörperineiner Gesellschaft,dieKommunikationaufstereotypisiertensprachlichen„Inhalt“reduziert.DieUnruhe,dieHausersAndersartigkeit beiallenProtagonistenauslöst,liegtauchinderUnruheüberdieResteeigenerFremdheit,diejedederFigureninsichträgt.

Kaspar Hauser wasateenageboy,whoappearedoutoftheblueonMay26th 1828inthecityofNurembergand immediatelyattractedattentionbythelocalpopulationaswellasbytheauthoritiesforhisoddbehaviorandforhisstrangeand extremelylimitedspeech.Duringinvestigations–whichwouldcontinueforallofKaspar’sshortlife–heclaimedthathehad beenimprisonedinadarkcellforallhischildhood,withnosocialcontactwhatsoever(astatementthatseemsnottobe accordablewithmodernscientificresearchinchild-development).KasparwasinitiallyheldintheNurembergjailforeight weeks,aperiodduringwhichhebecameamainattractionintownwithvisitorscomingtohiscelltoobservehim,eventually turningthejailtointoa“zoo”asoneofhiscontemporariescriticallyremarked.Laterhewasgivenboardinthehousesof schoolteachersinNurembergandAnsbach.Twoassassination-attemptsweremadeagainstKasparHauser,andfromthesecond oneinAnsbachhediedin1833.

Sincehisfirstappearancehehasbeenatopicofconstantdebatethatcontinuedafterhisdeath:almostimmediatelyafter hisappearancehisstorywaspubliclydoubted;theassassinationattemptsdescribedasself-inflictedwounds;thestoryofhis childhoodasfabrications,constructedtogainattention.Whetherhisstoryistrueornot,thephenomenonofKaspar,his appearancewithoutorigin,withoutlanguage,withouthistory,hasbeenacontinuingtopicthatfascinatednotonlythepersons immediatelyinvolved,butsocietyatlargeandforgenerationstocome.

TherelevanceofthestoryofKasparHauserforourtimeliesintworelatedaspects:theexistentialvoidofidentitythathe embodies,anditsconsequencesforexpression.Afundamentalabsencecharacterizesthefoundling–absenceoforigin,ancestry, andofanykindofhistory.Thisabsenceultimatelyresultsinthelackofdefinableandgraspableindividuality,ofidentityshaped by“nurture”: familyrelations,education,andsocialcontexts.Kaspar’slackofanykindofsocialandpersonalnarrativeattracts theattentionofhiscontemporarieslikeamagnet:theyareobsessedwiththisabsence,andtheyareinconstantneedtofillthe voidthroughinvestigation,research,questioningandexperimentsonhimandwithhim.Followingtheconstantdesiretogive himidentity,tofindoutabouthimandabouthisindividualsubjectKasparHausertheyparadoxicallyobjectifyhim.Thisprocess ofKaspar’sobjectificationultimatelyleadstoviolence.Whetherhiswoundsareself-inflictedtoregainfadingattentionor whetherhehadbeenattackedbysomeoneelse(eitheroutofxenophobicaggressionagainsttheoddforeigner,ortoavoid furtherinformationaboutKaspartocometosurface):theseattacksaretheresultoftheconstantinvestigationsonthesubject KasparHauser.

Thesecondaspectisthedistortionofverbalexpressionresultingfromanabsenceofidentityshapedthroughlearned language.ThesedistortionsarewhatimmediatelyfascinatedmewithHauser’sstory:fromhisfirstappearanceheutterswordsin astrangelymimeticway,invalidatingtheconceptoflanguageasatooltocommunicatesomeone’sagendaorintent.Initially, Kasparsimplyrepeatswordsandsentencesthathehears(filteredthroughastrangeBavarianaccent),placesthementirelyout ofcontext,whileneverthelessgivingthemanuncannyauraticquality.Forexample“AsöchtenerReutermöchtiwern,wiemein Voatergwenis“.(“SuchariderIwanttobecomelikemyfatherwas“)–asentencethatatfirstseemstopointtoKaspar’sorigins, butissoonconfirmedaswordsheheardonhiswaythroughtown.Kaspar’suseoflanguageasamimeticelement,functioning likeanechoofwhoeverisaddressinghim,continuesuntilhisdeath(thoughmorerefinedandincreasinglybelowthesurfaceof communicationinthelateryearsofhislife).

Thisspecificformofexpressioncombinedwiththericharrayofnon-verbalvocalizationthatisreportedabouthimis intrinsicallyoperatic,inthatthesignifyingaspectofverballanguagestepsbacktomusicalaspects,andwheretheformalization ofrepeatedwordsandsentenceshavealwaysbeenanelementasimportantasthecommunicationofverbalcontent. Furthermore,thecreature-likeappearanceoftheprotagonist(hiswhiningandwhimpering)andtheconfusionandobsessionit causesamongpeople,inmyminddefinesadramaticsituationthatpointstothehighlyproblematicsituationofcommunication today.Inatime,whereallsocialcommunication(particularlyinmassmedia)isstreamlinedinstereotypicalcode,language constantlybeingreducedtoconveyingagendas,whereitisasimportanttodefinethecamptowhicheachspeakerbelongs,asthe messageitself,Kasparinanabsurdmannerunderminesthisconceptofcommunication,hisexpressionsconstantlydrifting betweenanimal-likesounds(wherethesounditselfisthemessage)andmimicrythatnegatesthecategoriesofintent, signification,signifier,andspeakeraltogether.

TheuncannythatKasparHauser’sOthernesstriggersinalltheprotagonistmighthaveitstrueoriginsintheremnantsof othernessthatallofthecharacters,andpotentiallyallofus,stillfindinthemselves.

fürLillyundMarie

Saxophon

Trompete 1

Trompete 2

Oper / Opera Einlassmusik

... eine leise Unruhe ...

Einlass: Klänge in Boxen am Rande der Wahrnehmung aufscheinen lassen. Evtl. einige Male wiederholen, aber keinesfalls mechanisch. Frei in Länge und Einsatz. Akkordeon bleibt übrig und hält den Ton ins Orchesterstimmen hinein.

During admission: Let sounds in boxes appear as a soft disquietness, at the borderline of perception.

If necessary repeat a few times, but not at all mechanically. Accordeon is last to play, tying over to the tuning of the orchestra.

Hans

Thomalla

Posaune 1

Posaune 2

Tuba

Harfe Akkordeon Violine I

Violine II Viola

? & & ? ? ? & & ? & & & & B B ? ?

Scordatura:

F Viertelton tiefer; G Sechstelton tiefer (erst im II. Akt gespielt)

Senza Misura

viel Luft / lots of air "Echoton"

gleichzeitig singen und spielen - erst unisono, dann langsam gespielter Ton glissando einen Sechstelton nach unten und wieder hoch. (Stotternde Schwebung) sing and play at the same time - first unison then very slowly played note glissando down a 6th tone and back up to u nison (stuttering interference)

Cup Ø

On ? w n

Harfe Lautspr. 1- 6 ad lib.

Vlc. Lautspr. 1- 6 ad lib.

I.

unter den Saiten streichen bow underneath the strings ganz langsam, ganz wenig Bogendruck very slow, very little bow pressure

Mit Handfläche auf tiefe Saiten klopfen; langsamer aber regelmäßiger Puls. (Wie eine große Trommel) Beat with palm of hand on low strings; slow but regular pulse. (Like a large drum) poco sul pont.

sul

œ n œ m œ œ O w K ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ œ n œ n œ œ œ œ Bariton ∏ p ∏ o p 14 O n w n œ K œ œ π Ø œ Orchester Einstimmen Orchestra tuning gliss. gliss. gliss. gliss. 1

unmerklich wechseln / ganz gerade change bow inaudibly / straight tone

1. Szene - Ensemble

Ich befand mich am 26. Mai, den 2ten Pfingsttage vor meiner Haustür, als ein junger Mensch vom Bärleinhuter Berge herunter wackelte.

Wiederholen

sich nach Text / depends on text)

Wiederholen ad lib. Repeat ad lib.

sich nach Text / depends on text)

Georg Leonhard Weickmann, evangelisch, Schumachermeister, 53 Jahre.

An dem Tage stand ich so nachmittags um 4 Uhr mit dem Schumacher Weick-

an der Ecke des Unschlittplatzes und der mittleren Kreutzgasse.

Ich bin an dem Tage mit dem Schumachermeister Jakob

Beck so ungefähr um 4 Uhr Nachmittags an der Ecke des Unschlittplatzes und der mittleren

ging mit dem Hauser hierauf über die Marbrücke,

er einen versiegelten Brief

An den Herrn Ritt meis ter der vier ten Es ga

Nun wird's besser sein, wir gehen an die Wache zum Neuen

Auf die Fra ge, ob er dennschon hier ge wesen?

der Akzente immer sehr deutlich

vibrato: Sprechtempo von Kaspar Hauser übernehmen / vibrato: speech-tempo of Kaspar Hauser

Senza Misura Senza Misura

Sffz Sffz Sffz auf Korpus klopfen knock on body of harp -- - - -- - - -

‰ ich be zeu P 38 EJK0758 38

m gliss. gliss. - - - - - -gliss.

b ˙˙ f π π f f f f f Sffz π Sffz nonpizz.div. Sffz pizz. non div. Sffz pizz. non div. Sffz pizz. non div. Sffz pizz.

n œ œ n u ∑ ∑ œ œ b 2 œ 1 œ œ 2 œ 1 œ œ œ 2 œ œ 2 œ 1 5 5 ∑ ∑ ∑ j œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ ® j – Œ Œ ∑ ®J – Œ Œ ∑ ®J – Œ Œ ®J – Œ Œ ® J – Œ Œ

Sffz Sffz Sffz Sffz Sffz c. l. battuto Sffz c. l. battuto

rœ rœ a 8

S p Sffz c. l. battuto Sffz

S S c. l. battuto Sffz

f f Sffz c. l. battuto

2. Szene - Signalement

Senza Misura

o o o

p p p

p

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): colourd air-noise - no pitch

Kaspar Hauser fing zu schreiben an

Kaspar fing zu schreiben an ohne aufzublicken oder sich durch irgend etwas stören zu lassen, unablässig fort, bis der ganze Bogen vollgeschrieben war.

Kaspar Hauser started to write without looking up or without being distracted, on and on until the entire paper was filled.

Akzentrhythmus deutlich / accent-rhythm well articulated

{q = 130 oder schneller / or faster} {q = 130 oder schneller / or faster}

atemlos atemlos

Akzentrhythmus deutlich / accent-rhythm well articulated

Akzentrhythmus deutlich / accent-rhythm well articulated

{q = 130 oder schneller / or faster}

sehr feines Luftgeräusch (fast kein Ton) / thin air-noise (almost not pitch)

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): coloured air-noise - no pitch

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): coloured air-noise - no pitch

sehr feines Luftgeräusch (fast kein Ton) / thin air-noise (almost not pitch)

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): coloured air-noise - no pitch

sehr feines Luftgeräusch (fast kein Ton) / thin air-noise (almost not pitch)

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): coloured air-noise - no pitch

sehr feines Luftgeräusch (fast kein Ton) / thin air-noise (almost not pitch)

flaut. molto

Flageolettgriff: gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering: colourd air-noise - no pitch

Flag.

Flageolettgriff (mit zusätzlichem Finger Saite am Schwingen hindern): gefärbtes Rauschen, kein Ton harmonic fingering (with additional finger to keep string from sounding pitched): coloured air-noise - no pitch

sehr feines Luftgeräusch (fast kein Ton) / thin air-noise (almost not pitch)

? & ? & ? & & & & & B B ? ? ?

Senza Misura

Senza Misura

rasend {q = 195} rasend {q = 195}

Senza Misura

Senza Misura

molto (sehr gehaucht, ganz schwach Färbung der Saxophon-Melodie / very breathy, very soft coloring of Sax.-Melody)

genau - alle Phoneme fast überdeutlich artikulieren precise - almost overarticulate all phonems

1-2 3-4 7-8

p ∏

viel Luft / lots of air "Echoton" p 44443332221111 flaut. molto gehaucht / airy arco π flaut. molto gehaucht / airy arco π

m œ n œ n œ m œ n œ n œ m ˙ m O ˙ m m

∑

non div. non div. P

P

∑ œ œ œ

.

œ pizz. ƒ II. III. poco sul pont. poco sul pont. Vla., Vlc. X a 6 1-2 œ m o ‰ œ n œ m œ n œ n œ m oh ne Va ter land, œ œ m œ n œ n œ m ∑ ∑ ˙ ˙ n n ∑ ˙ ‰ œ n œ m œ œ œ m ˙ O ˙ ‰ J œ n > ˙ œ O ˙ m m m ) ( Œ œ œ n n ¿ œ œ ¿ Œ œ œ m n ¿ œ œ ¿ ∑ œ œ j œ O O n m œ O n n ) ( . œ O n n ) ( 44443332221111 π π arco sul pont. π 1-3 π P P II. V. p III. f œ m ≤( ) ssi ‰ J œ m œ n œ n œ m oh ne El tern, œ œ n œ n œ m ∑ ∑ ∑ ˙ n œ œ ‰ Œ ≈ œ m > ˙ m > ˙ O ˙ ˙ ‚ œ œ n œ m ‰ œ œ n n ¿ œ œ ¿ J œ œ ¿ ‰ œ m¿ œ ¿ J œ ¿ ∑ œ ˙ O O œ O n n ) ( 444433322211111112223333333333444444 ∏ ∏ sul pont. sul tasto P P F œ m a ‰ J œ m œ n œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ m œ K œ m das ein zi ge Ge schöpf sei ner Gat tung. œ œ m ˙ n œœ K m ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ O ˙ m m m ) ( O ˙ œ O ˙ m m m ) ( O ˙ ∑ œ O ˙ m m n ) ( Œ J œ n¿ œ ¿ œ ¿ J œ ¿ Œ Œ J œ m¿ œ ¿ œ ¿ J œ ¿ Œ ∑ ˙ ˙ O O Œ œ O n n ) ( Ó ‚ n œ O n n ) ( ‚ n 49 p ∏ ∏ ∏ P P III. V. p P - - - - - - - - - - - - - -71 EJK0758 71

poco piu mosso

Privatmann, aus menschlichem und wissenschaft-

∑

lichem Interesse, begab ich

œ n Ë œ . ≈ . œ n ‰ œ n .

˙ ‰ œ n + ˙

‰ œ n œ m j œ ≈ œ n œ n ‰ œ n ∑ ˙ œ . œ O ˙ m m m ) ( . œ O ˙ m m m ) ( œ O ˙ m m m ) ( œ O ˙ m m m ) ( ˙ ˙ n m ˙ ˙ n m œ O n n ) (

Tonhöhe deutlich (evtl. Saite unterhalb des Griffingers - richtung Sattel - abstoppen und so am Mitschwingen hindern) clear pitch (if necessary dampen string below finger - towards tuning pegs - to prevent from resonating)

& V V ? ? ? ? ?

Gleiche Vokale und Konsonanzen (ch, i, n, e etc.) zwischen Stimmen immer

ganz angleichen, so dass ganz einheitlicher Klang entsteht

Plosivlaute (ts, k, d) immer genau koordinieren: müssen exakt zusammen sein

zwischen Stimmen / interference (beatings) between voices

immer sehr homogener Klang always very homogeneous sound immer sehr homogener Klang always very homogeneous sound

notierter Ton soll klingen! Tonhöhenschwankung durch Plunger kompensieren (ein oder zwei Partialtöne höher als notiert spielen) notated pitch should sound! pitch-instability because of plunger should be compensated (possibly playing one or two partials higher)

Flag. spricht nicht an (Geräusch) Harmonic does not speak (white

gliss. gliss.

b ¨ ‰ Œ j œ b ¨ ‰ ‰- -

Ta bu la

Œ Œ ‰ œ b œ n Sä bel ∑ ˙˙ œœ Œ Œ ‰ J œ b ¯ ‰

j œ b ¨ ‰ Œ j œ b ¨ ‰ ‰ ‰ j œ b ¨ ‰--- -

Œ Œ ‰ j œ n < ‰ œ n Ë œ Ë ‰ ‰ Œ ‰ j œ b < ‰ Œ Œ ‰ J œ b ¯ ‰ Œ Œ ‰ J œ b ¯ ‰

˙ m j œ m P ‰ ‰

∑

Œ j œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ n œœ œœ œ m n n b n ¨ Œ J œœ œ b b b œœ œ œœ œ œ n œ œœ œ b n b b ¨

œ nœœœ j œj œœ -

œ nœœœ j œj œœ˙ œ Œ j œœ n n Œ P Œ

Œ J œœ b n Œ P Œ Œ J œœ b b Œ P Œ

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F F F F F f o P f S flaut. ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ f ƒ ƒ ƒ ƒ π f arco

flaut. S S S S S III.

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œ m œ n œ n > J œ m Œ zur Be lus ti II. p

. Œ . ‰ ‰ œ m œ n œ m œ ganz al lein ∑ ∑ ∑ ∑ J œ n ¨ ‰ J œ m ¨ Œ J œ n ¨ ‰ J œ m ¨ Œ ‰ ‰ J œ n ¨ Œ ‰ ‰ J œ m ¨ Œ ‰ ‰ J œ m ¨ Œ ∑ Œ J œ œ œ m n m œ œ œ Œ j œ œ m m œ œ & Œ J O œ n n O œ Œ j O œ b n O œ Œ J œ œ m m . œ œ Œ J œ œ m m œ œ Œ J œ œ n m œ œ O O Œ J œ œ m n œ œ ‰ J œ m J œ n œ

m f Í ƒ p arco arco arco arco arco arco arco Sffz

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j flaut. flaut. flaut. flaut. flaut. flaut. flaut.

n œ ei nen jun ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏

j-121 EJK0758 121

œ œœ œœ n m n n n

œœ Œ ‰ rœ œ œœ m m m m &

spricht nicht an (Geräusch)

does not speak (white noise)

spricht nicht an (Geräusch)

spricht nicht an (Geräusch) Harmonic does not speak (white noise)

-5 ≠ ∑ ∑ œ œ O [ ] h O ¿ [ ] O ¿ [ ] O ¿ [ ] . O ¿ [ ]

Flag. spricht nicht an (Geräusch) Harmonic does not speak (white noise) Rauschen ≠ ∑ ∑ œ ˙ O [ ] h O¿ [ ] O ¿ [ ] O ¿ [ ] O ¿ [ ] 135 EJK0758

{q = 90} sprunghaft {q = 90}

II. Akt Bei Daumers

1. Szene - Arie

43332112344455 viel Luft / lots of air "Echoton"

Streich Tempo / Bow-Tempo (Str.T.):

N = normal

-3 = langsam - kein Ton / slow - no pitch

-5 = extrem langsam - verhakendes "Ruckeln" / extremely slow, getting stuck. jerking

flaut. Streichtempo / Bow Tempo (Str. T.) -3

poco piu mosso

Fingernagel oder Plektrum über Saitenchor (kein Pedal!) fingernail or pick over string-choir (no pedal!)

tempo I {q = 90}

fast gesprochen / almost spoken

wenn nötig Sax. Mehrklänge etwas verstärken amplify sax. multiphonics if necessary

über Saite ziehen (fast gar kein Druck); leiser, unverzerrter, klarer Ton pull over string (almost no pressure); soft, undistorted, clear pitch

& & & & ? ? ? ? & ? & & & & & B B B ? ?

& & & & & ? ? ? ? & ? & ? & & & & B B B ? ? t

& & & ? ? & ? & ? & ? & & B

4 fast kein Ton (weg vom Druckstab - 1 viel Ton (nah am Druckstab) dampening: 4 almost no pitch (away from capo bar) - 1 high pitch content (close to capo bar)

& & & ? ? & ? & ? & ? & & B

& & & & ? ? & ? & ? & ? & & B

(q = 72) unruhig

sehr sprunghaft

III. Akt Ansbach

1. Szene - Arie

Sopran

Cup p

π

bis Takt 29 until measure 29

q = 108 q = 108 hohe Obertöne auf tiefen Saiten high partials on low keys Pedal sempre ∏ ∏

Dr./Pr. -5

Dr./Pr. -5 ∏

∑ ∑ ‰ œ b > œ œ > œ œ b œ ˙ b > ∑ ∑ œ œ b œ b œ œ œ Ó œ n ˙ ˙ ˙ b b O [ ] O [ ] ∑ ∑

ei n Í π

π sentimental exaltiert p l.v. sempre Harfe

˙ b M ˙ . ˙ ˙ b œ ˙ J J ) ( o ∑ ∑ œœœœœœ. ˙ ˙ ˙ ˙ b n b b ˙ œ O[ ] O[ ] ∑ ∑

p

p

˙ œ œ b Freund, ˙ . ˙ œ J œ œ œ b ∑ ∑ œœœœœœ. ˙ ˙ ˙ ˙ n O [ ] O [ ] ∑ ∑

p

P

p œ œ b ich ver Œ œ ‰ œ > J œ > œ > ‰ Œ œ > œ œ b œ œ > ∑ ∑ ˙ > ˙ ˙ b n ˙ ˙ ˙ ∑

p sub. f p Dr./Pr. -4 p Dr./Pr. -4 p Dr./Pr. -4

- - - -

π f 5. Oberton 5th partial

. ˙ mis ˙ œ œ > œ > ‰ œ œ b œ œ œ b œ ˙ b

) ( o œ œ œ b œ œ œ b ˙ ˙ Œ Œ ‰ œ b ˙ ˙ ˙ ∑

cccccccccccccccccccccccccc

cccccccccccccccccccccccccc

cccccccccccccccccccccccccc

c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c

Auf Korpus schlagen mit flacher Hand (Saiten klinegn lassen) hit corpus with palm (let strings resonate)

c c c c c c c c c c c c c c c c

4 3

cccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc

cccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc

cccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc

cccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc

halb gedrückt, evtl. mit zweitem Finger Saite zusätzlich abdämpfen, kein Ton, nur Streichgeräusch half pressed, if neccessary dampen string with second finger, no pitch, just bowing sound Dr./Pr. -5

halb gedrückt, evtl. mit zweitem Finger Saite zusätzlich abdämpfen, kein Ton, nur Streichgeräusch half pressed, if neccessary dampen string with second finger, no pitch, just bowing sound Dr./Pr. -5

voll gedrückt, Ton fully pressed, pitch Dr./Pr. -2

voll gedrückt, Ton fully pressed, pitch Dr./Pr. -2

halb gedrückt, evtl. mit zweitem Finger Saite zusätzlich abdämpfen, kein Ton, nur Streichgeräusch half pressed, if neccessary dampen string with second finger, no pitch, just bowing sound

-5

halb gedrückt, evtl. mit zweitem Finger Saite zusätzlich abdämpfen, kein Ton, nur Streichgeräusch half pressed, if neccessary dampen string with second finger, no pitch, just bowing sound

Dr./Pr. -5

strumm drücken depress silently

tiefe Saiten präparieren: abstoppen mit Klavierstimmerkeil oder Gummi prepare low strings: dampen with piano-tuner-mute or with eraser

2. Szene Recitativo

waagerecht aufgehängte Trommel (so dass der Superball springen kann) horizontally suspended large drum (so that superball can bounce)

? & & ? ? ? & ? & ?

Dämpfer streichen - Bogen 90º drehen und das Holz des Dämpfers streichen - Luftgeräusch, kein Ton Bow on wooden mute - turn bow 90º and bow on wood of mute - white noise

Dämpfer streichen - Bogen 90º drehen und das Holz des Dämpfers streichen - Luftgeräusch, kein Ton Bow on wooden mute - turn bow 90º and bow on wood of mute - white noise

Dämpfer streichen - Bogen 90º drehen und das Holz des Dämpfers streichen - Luftgeräusch, kein Ton Bow on wooden mute - turn bow 90º and bow on wood of mute - white noise

weiträumig weiträumig

q = 63

Kaspar Hausers Traum

ganz leise, quasi Hintergrundrauschen very quiet, quasi background static

ganz leise, quasi Hintergrundrauschen very quiet, quasi background static

ganz leise, quasi Hintergrundrauschen very quiet, quasi background static

ganz leise, quasi Hintergrundrauschen very quiet, quasi background static

ganz leise, quasi Hintergrundrauschen very quiet, quasi background static

q = 63

auf Holrzahmen der Trommel (oder auf Kiste)

on wooden frame of drum (or on wooden box)

durch Grifstelle der Finger am Superball pitch defined by point of grip of hand on superball

sehr ruhig (senza misura)

immer sehr homogener Klang always very homogeneous sound sempre senza

& & V V ? ? ? ? &

Gleiche Vokale und Konsonanzen (ch, i, n, e etc.) zwischen Stimmen immer ganz angleichen, so dass ganz einheitlicher Klang entsteht Plosivlaute (ts, k, d) immer genau koordinieren: müssen exakt zusammen sein

& V V ? ? ? ? &

(nur Streichgeräusch) no pitch (just bow-sound)

Bogenwechsel immer versetzt - kontinuierlicher Klang stagger bow-change among instruments - continuous sound

4. Szene Finale

Johan Simon Fuhrmann

Unterarmcluster (weiße Tasten) Arm Cluster (white keys) p

ausklingen lassen keep pedal down until sound died out Unterarmcluster

Luftgeräusch, klingt gr. Sekunde tiefer ohne Mundstück Airsound, sounds major second lower without mouthpiece

rein put mouthpiece back

zunehmend non-espressivo / schwebend increasingly non espressivo / floating

Akzente weiter im Puls - frei Gruppen von 2-3 Akzenten platzieren accents stay in pulse - place freely groups of 2-3 accents

Senza Misura

sempre non-espressivo / schwebend sempre non espressivo / floating

Senza Misura

Senza Misura

nimmt Schwebung der Streicher auf vibrato picks up beating strings

sempre non-espressivo / schwebend sempre non espressivo / floating

ganz starr - kein cresc. oder decresc. immobile - no cresc. or decresc.

ganz starr - kein cresc. oder decresc. immobile - no cresc. or decresc.