Contemporary
Andre da for ensemble Full score
EP 12495R
Kompositionsauftrag des Kunstfestes Weimar mit herzlichem Dank an Nike Wagner, Gabriele Forberg-Schneider, Lorelei Dowling und die Solisten vom Klangforum Wien „Da wurden ihre Augen geöffnet, und sie erkannten ihn. Und er verschwand vor ihnen.“ Lukas 24,31 („Die Emmausjünger“)
da
für Nike Wagner, Gabriele Forberg-Schneider, Lorelei Dowling und die Solisten vom Klangforum Wien
Verstärktes
Fagott solo
e»ca.
? 38 ‰
ca. 1cm vom Blatt entfernt
–.
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Mark Andre 2010–11
Gespensterklänge (GK) / Ghost Sounds (GS) tonlos mit Griff
GK/GS
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alle crescendi und decrescendi dal niente und al niente
Trompete in C (amerikanisches System)
Schlagzeug
Konzertflügel
Violine
Viola
Violoncello
Kontrabass
Fag. solo
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–
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–
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3 8
3 8
alle Griffe sind indikativ
28
Diese Saiten mit Knetgummi präparieren. Es erklingen geräuschhafte Impulse.
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Litolff / Peters
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38
*2 Styroporstücke reiben. Der Klang soll hell und glatt wirken. *
38 –- . ° fpp
— — R
—. –.
28 —
38 — ‰ 28 —
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Pedalschläge verständlich, aber nicht herausfordernd
38
28
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38
3 8
28
Haare
2 – 8 hell
am Holzrand des Steges mit den Haaren reiben. Der Bogenstrich ist indikativ
38
3 –. 8
38 — .
28 3 –- 8 – . ° fpp
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© 2011 by Henry Litolff’s Verlag Stand: 11/11
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Luft mit Griffen, die Klangschatten könnten eine große Septime tiefer klingen
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(ca. +45 cent)
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¤. . . . . . . ¿¿¿¿¿¿¿ 7:4
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Œ
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Balzando col legno, molto sul tasto
stets am Obersattel abdämfpen
¤. ¿ . RÔ Œ
¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. 5:4
11:8
oo j –. –.
oo j – –
Balzando
‰.
(ein sehr allmähliches und nicht rhythmisiertes accelerando)
Balzando
Vla
Vlc.
Œ
zweites Zugventil heraus
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3 8
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1/2 col legno /arco III-II
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—. æ!J
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1 2 3
Frullato sehr schnell
Dämpfer heraus
Trp.
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Rohr weg
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II (5)+I (5)
II (2)+ I (2)
V-IV
Kb.
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stets am Obersattel abdämfpen (ein sehr allmähliches und nicht rhythmisiertes accelerando)
Litolff / Peters
33232
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Balzando col legno, molto sul tasto
–.
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‰
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–. J
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17
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Trp.
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Rohrblatt an
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¿. ¿. ¿. ¿. ¿. 5:4
¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿.
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–. J
Balzando col legno, molto sul tasto
11:8
1/2V
– J
Balzando arco, poco col legno
¿. ¿. ¿.
‰
3:2
o # ¥o ¥ ®‰ RÔ
354 ? – – b– b– b– – – b– n– – b– n– –.
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N. .
2
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Balzando arco, poco col legno
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Balzando
Œ
III+II
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Balzando
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arco
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IV+III Balzando col legno
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– b– n– – b– n– –. b– – n–
b– b–
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Gummistück vom Fahrradschlauch
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(7)
indikative Druckstärke
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Litolff / Peters
Balzando arco, poco col legno
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oo ¥ ‰ ¥ ® ‰ RÔ ‰.
Kb.
V-IV
II (7)+ I (7)
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Œ
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–. J
33232
II+I Balzando arco, poco col legno
–. J
Balzando col legno, molto sul tasto
‰ –
– b– n– – b– A– A– b– – n–
ã Indikative Partialtöne beim Reiben. Ad libitum reiben, um eine glatte Gestaltung zu erzeugen.
ooBalzando – –
V-IV
Balzando
Vlc.
Œ
III (5) + II (5)
III+II
Œ
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Vl.
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. N.
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K-Flg.
1/2V
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Schlgz.
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Balzando
stets am Obersattel abdämfpen (ein sehr allmähliches und nicht rhythmisiertes accelerando)
Trp.
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Fag. solo
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0 V1
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IV+III Balzando col legno
Vlc.
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Œ
3:2
11:8
Balzando
Vl.
GK/GS
18
Fag. solo
Trp.
Schlgz.
K-Flg.
Vl.
360 ?
.Œ
®.
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& V-IV
Vla
Vlc.
b– b– – – b– n– N– b– n– n– N– b– n– – – A– n– b– – – b– b–
Balzando oo –.
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Kb.
Fag. solo
Trp.
Schlgz.
K-Flg.
Vl.
364 ? ‰. ‰. – b– n– N– b– N– N– b– b– – b– n– N– b– N– N– b– b– – – – N– b– N– N– b– b– – – b– n– b– A– n– b– A– – – A– n– N– b– N– b– N– b– n– b–
– b– b– – – b– b– – – b– – n–
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chrom. Cluster
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Vlc.
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Kb.
Litolff / Peters
33232
12" Fag. solo
369 ?
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19
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* F.K. = Fluktuationsklang. Indikativer Raum, in dem die *F.K. Fluktuation sich entfalten kann.
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24./31. Partialtöne
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(Grundton B immer greifen)
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Motor an
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Dämpfer ab
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1 U 8
1
Mark Andre da Aufführungshinweise und Zeichenerklärungen -Fagott SoloGK/GS: Gespensterklänge/Ghost sounds: Es handelt sich um Töne, die einen ganzen Anteil Luftgeräusch und sehr wenig Klang haben. Die Luft wird mit sehr niedrigem Druck ausgestoßen, dieser anschließend erhöht, bis das Rohr vibriert.
Nase: Mit der Nase und geschlossenem Mund ein-/ausatmen.
Spektrale Flageoletts: (z.B. T. 34) Der schwarze Ton erklingt, der weisse wird gegriffen. (7): 7. Klingender Partialton. z.B. T. 25: Einatmen. z.B. T. 24: Ausatmen. z.B. T. 1 (weisses Quadrat): ca. 1 cm vom Blatt entfernt. z.B. T. 20 (schwarzes Quadrat): «Gewöhnlicher» Einsatz.
K.T.: Klangfarbentriller so schnell und regelmäßig wie möglich. R.T.: Der «Rollton» ensteht durch einen stärkeren Lippendruck auf das Rohr. «Alla Tromba» / quasi «taps»: Geräuschhafte und kurze Impulse ohne Rohr. V.M.: Velvet Mode/ Samtklänge. F.K.: Fluktuationklänge im angezeigten notierten Raum. M: Mehrklänge/Multiphonics (siehe Tabelle 1 & 2).
2
-Trompete in C-
Ein «Harmoniedämpfer ohne Rohr» wird gebraucht.
Schwarzes Quadrat (z.B. T. 67): Luft mit Griffen. Die Klangschatten könnten eine große Septim tiefer klingen.
z.B. T. 99: einatmen.
z.B. T. 101: ausatmen.
+ = zu = offen «shake»: vertikale Bewegungen.
-Schlagzeug-2 quadratische Stücke Styropor (ca. 17 cm). -1 große Pauke (D gestimmt). - Auf der Pauke aufgestellte Klangschalen (K.S)
-1 Becken «medium» -1 Kontrabassbogen -1 Vibraphon mit Motor.
3
-Konzertflügel-
- T.1: die notierten Seiten präpapieren. Es erklingen geräuschhafte Impulse (keinen Töne) -2 quadratische Stücke Styropor (ca. 17 cm). -Kleine Fahrradschlauch-Gummistücke (siehe z.B. T. 355).
Notation der Pedalisierung:
Flageolett: (z.B. T. 138) Es erklingt das D.
«Schattenflageolett» (z.B. T. 141):
Drücken der notierten Partialtonpositionen. Es erklingt eine disharmonische Gestalt, daher wurden «nur» Aktion und Position notiert.
F.N. : mit dem Fingernagel (die Seite blockieren. 5/5 Druck: mit maximalem Druck.
4
-Streicher-
: Mit den Haaren auf dem Steg streichen und nach der notierten «hellen, dunklen…» Gestalt suchen.
CR: An der Zarge mit den Haaren streichen und nach der notierten «hellen, dunklen…» Gestalt suchen.
Bratsche (z.B. T. 219): Raumschlüssel zwischen Steg (oben) und Griffbrett (unten).
Cello (z.B. T. 326): Raumschlüssel zwischen Steg (oben) und Schnecke (unten).
Bogen: Notenhals nach oben. Rechte Handsposition: Notenhals nach unten.
Für alle Streicher: ein hartes Plektrum wird gebraucht: z.B. Cello, T. 220: horizontale Bewegung mit dem Plektrum.
Geige, Bratsche, Cello: Metalldämpfer wird gebraucht.
Kontrabass: Kautschukdämpfer wird gebraucht.
Bratsche & Cello: ein abgestimmtes Glas mit Wasser vorbereiten.
II/6: 2 Seite, Partialton n° 6.
5
Linke Hand: 5/5 = maximaler Druck. 1/5 = minimaler Druck.
Rechte Hand/ Bogendruck: +5BD = mit maximalem Druck und sehr langsamem Strich. Der Klang wird perforiert und unregelmäßig. +4BD =… +3BD = Ab hier wird der Klang körnig und regelmäßig. +2BD =… +1BD =… « Normaler Druck » -1BD Flaut. = Mini Flaut. -2BD Flaut.=… -3BD Flaut.= Der Klang wird glatt. -4BD Flaut.=… -5BD Flaut.= «zittern» sehr zerbrechlich und unregelmäßig.
6
-Raumdisposition-
Konzertfl端gel
Kontrabass
( 1 Lautsprecher) (2 DPA Mikros f端r Fagott+Verst辰rker)
Fagott Solo
B端hne
Geige
Bratsche
Saal
Cello
Trompete
Schlagzeug
Edition Peters For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing. Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, Edition Peters had by 1802 acquired Beethoven’s First Symphony as well as several solo piano and chamber works. In the second half of the nineteenth century, an active publishing policy enabled the company to develop the catalogue through the promotion of contemporary composers such as Brahms, Grieg and Liszt. This policy continues today: as the publishers of composers such as John Cage, James Dillon, Jonathan Dove, Brian Ferneyhough, Bernd Franke, Anders Hillborg, Mauricio Kagel, Rebecca Saunders, Richard Strauss and Erkki-Sven Tüür, Peters continues its historical role as a champion of new music. This is accomplished in conjunction with the continuing development of the traditional catalogue.
The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße
Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Klavierwerken. Schon zwei Jahre später waren die Rechte an Beethovens erster Sinfonie sowie an diversen Klavier- und Kammermusikwerken hinzugekommen. Durch enge Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt gelang es in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, den Katalog beständig zu erweitern. Dieser Tradition ist das Unternehmen bis heute verpflichtet: Als Verleger von Komponisten wie John Cage, James Dillon, Jonathan Dove, Brian Ferneyhough, Bernd Franke, Anders Hillborg, Mauricio Kagel, Rebecca Saunders, Richard Strauss und Erkki-Sven Tüür ist die Edition Peters weiterhin Anwalt neuer Musik, während zugleich das angestammte Verlagsprogramm kontinuierlich ausgebaut wird.
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