Contemporary
FERNEYHOUGH no time (at all)
five post-pieces for two guitars Score
No. 7789
BRIAN FERNEYHOUGH
no time (at all) five post-pieces for two guitars
Score
EIGENTUM DES VERLEGERS
路
ALLE RECHTE VORBEHALTEN
ALL RIGHTS RESERVED
EDITION PETERS LONDON
路 FRANKFURT/M. 路 LEIPZIG 路 NEW YORK
Since the source score contains an important part for an ensemble guitarist whose instrument is tuned a quarter-tone lower than that of the soloist, I set out to present elements of both parts in a more equal and, frequently, more obviously volatile relationship. To this end many segments are presented in an order very different from that of their original context and, not infrequently, new material has been interpolated in one or both parts. In order to underline the microtonal harmonic aspect of the music, the fourth movement is identical to the second, but with the parts interchanged (thus subtly modifying their intervallic relationship). No time (at all) is warmly dedicated to Geoffrey Morris, Mats Scheidegger and Magnus Andersson. Notational conventions Strings are marked by small Arabic numerals. Frets are indicated by Roman numerals. In the rare cases where specific fingerings are given they follow the usual conventions (p i m a u). Both guitar parts are notated identically, even though it is understood that the second guitar will sound a quarter-tone lower throughout.
These five studies for two guitars were composed at the request of Magnus Andersson and Mats Scheidegger and incorporate short segments of Les Froissements d’Ailes de Gabriel for guitar and chamber ensemble (2003) as well as original connecting material.
I
e»¢∞ F
p
pizz
Guitar 1
dim 9:8
# œ. # œ. 3 n œ & 16 n œ n œ. . n œ. b œ. . ^
Guitar 2 (scord.)
ord
Gtr. 1
& 28n n œœ œœ ≈ . b œ# œ fl Ï fl & 28 ‰
P3
mute
bœ n œœ ® ‰ œ # œœ > sfz-F
Gtr. 2
n œn œ
& 38 ® # œ- . p
9:8
pont ord
nœ
28
‰ = 34
pont
^ n œ. mart ^ b œ^ b œœ n n œœ 5 16 Ùn œ œ œ n œ n œ ® ‰ 3 # œœ fl fl 3 f ƒ 3 n œ- n œ n œ n œ , @ @ @ b œ n œ œ@ œ@ ® ≈ 5 ≈ 16 @ @ # @œ n œœ œœ 3 n œ. 3 p f 5
“ m ® ® r 85 j œ. n œ .. l œ .. # œ œÿ n œÿ # >œ . > > ƒ f 12:11
n œp
. . . quasi muted . n œ. # œ. n œ # œ n œ . . . # œ ^ secco poss b œ n œ bœ 3 15 n œ # œ # œ n œ ® ® 5 n œ. b œ. n œ. ≈ 64 16 n œ. b œ 3 3 3 n œ. . 3 10:9 p p P p cresc F
19:12
7
Gtr. 1
16:15
16:15
3
non vibr legato
28 n # œœ n n œœ b œœ F
3
n œœ # n œœ .... π
non vibr legato
28 n œœ n n œœ .... b œ b b œ b œ n œ n b œœ3 3 π F
3
Ù 38 Ù 38
tasto
‰ = 39
& 38
5
3
~~~~~~~~~~
3
Gtr. 2
n œ œ œ #œ œ #œ nœ bœ.
pesantiss
p
ord
pos. norm
tast.
4
pont
®
^ ^ 15 n œ. n œ. n œ 64 n œ # œ # œ. n œ. n œ sempre ord
^ 3 . ® & 16 nœ. #œ. nœ. p P P pont
nœ
p π P Ù bœ # œn œ # œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ< n œ 5 2 < 16 < ≈ Ù 8 ‰
#œ > Fz Ù‰
7:4
pull
pizz
®.
pull IV VII
3 , pizz pull ^ # œ Å œ ® Ù ≈ j n œ n œ n œ(# œ n œ ) n œ. b œ (n œ ) œ n œ Å œ. n œ. # œ. P f p fl ß 11:12
8:6
( œ. ) n œ. # œ. P F bœ œ œ
(Œ.)
KKr 85 ^ Ù r œ. n œ (b œ ) b œ< Fz f (Ù) 5
pizz B (Œ) ^ ¨ . K 4 j® r K® rK® 8 nœ œ #œ nœ ß F p. 5:4
{ 7:4{ mart Ÿ~~~~~Ÿ~~~~~ 3:2 KK . ‰ ® œ n # œœ ( b œ ) b œr ® . n œ b œ n œ. p. n œÿ ÿ > sim f (pluck once only)> (pluck once only) p F P
Edition Peters No. 7789 © Copyright 2005 by Hinrichsen Edition, Peters Edition Limited, London
(‰)
(‰)
48
II Fzp U a tpo. F tast marc Fz{-P III-IV 4" 3:2 3:2 { P 7:5 Ÿ~~~~ Ÿ~~~~~U bœ bœ œ 3" V n œœ n œ b œ 6:5 bœ œ œ œ n O . O IV n œ b ® n œ ® # œ Kr . . . . Ù n œ- ÿ ÿ ÿ nœ œ 7 . ÙÙ . Ù 28 b œ . O. 6 .. n œ n œœ œ . Ù 16 & 38 ≈ . n O O O . n œ .. . . . . ≈ ≈ 4 #œ œ œ œ ® ® ‰ # O# œ O ® O poco π p XIX P XI
Guitar 1
π
F XII ^
‰ = 34
XVIII
7:6
2
π 3:2 p 5:4 b œ´ œ´ b œ´ Ù ® ® ®Ù 5:4
Guitar 2
& 38 ®
pizz
3
^ nœ
¨ ¨
mart
r nœ 5 & 16 ‰ p V
5
5 ≈ & 16
3
œœœ œœ œ
IV VII
bœ ® R
delicato
#O n OP 1 4
5:4
XIII XI
Gtr. 2
P
marc in
p
XI 5
X
nœ ® . b œ . nXII œ. 3 XII# œ 3 n œ. n œ nœ n œ. Ù≈ n œ. ≈ 5
F
XII
sussurando molto s.t.
5:4
3
π
ænœ nœ ® æ n œæ b œæ b œæ b œæ n œ æ æ ≈ nœ π 3
3:2
p
3
3:2
pizz
28 ®
u3"
golpe
3
3:2
n œœ n n # œœ b n œœ > F
Ù Ù‰ n œ . b œ. n œ. b œ. n œ. P poco P
7 16
u4"
a tpo IV “ 3" scherzando-scurrilo VII Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ 15:13 U 5:4 { 5:4 > > f m ‘P’ j nœ gliss œœ . n# œœ 7 n œ 5 n œ # œ pull bendB œj 16 ® 32 œ n œ œ b œ b œœ . œ b œ n œ # œ .. b œ Ùnœ RÔÔ ≈ RÔÔ P p ∏ Fz RÔÔ fl ß ben artic ß X XI > > nœ 7 5 ® b œ n œ n œ Ù 32 16 n œ (b œ. ) œ œ o(œ. ) œ n œ(œ. ) œ (œ. )œ œ (œ. )# œœ (œ.) > > > > u ® 5:3 π 3" VII VIII 5:6 p
(pluck once only)
I
j œœœ 7 & 16 œ œœ
P
Gtr. 1
œ- . p
^ V , b œ nœ j j nœ nœ 7 œ # n O ≈ O . ® n œ & 16 # n n œœœ n œ ® gliss # œ Ù # œ ß glissF ß ç
3
Gtr. 2
Ù n œ- . P
clarinet tone
XVIII
8:6
Gtr. 1
Ù≈
n œ. œ. π
a tpo.
ord
poco s.p.
3
a tpo
U >> > > n >œ > 48 b œ . œ >œ œ nœ >œ œ nœ 3"
martellato poss
Î
> >œ >œ nœ
>œ n >œ œ . > >œ >œ b>œ > > b n œ > > #œ 48 ® b œ b œ . œ n œ œ u Î 3" martellato poss
>œ >œ # >œ >œ .
œ
4" a tpo
U
3 ≈ ≈ .. 16
secco poss
b Ϭ ϫ b ϫ ϫ
ç
P
≈
´ secco poss ¨ œ´ b œ´ b œ n œ 3 ≈ .. 16 ≈ ≈ u ç P 4"
III Ù = 86
3 & 16
Guitar 1
∑ ‘sfz’
3 m.s. ^r gliss 3 (n œ) & 16 # ¿ .. n œ gliss ® m.d. > F
Guitar 2
b œ^
28 ≈
Fz 3 ^ j gliss ® ≈ #œ Ù n ¿ j 28 nœ # œ J ( # œ) n ¿ .  gliss
v ß
3
b œ^
5
Gtr. 1
Gtr. 2
j nœ
& Pz pz
j nœ
^K n œj 4 r Ù 8 ‰ # ¿. ‘sffz’
golpe VI
48 ‰
golpe
(‰)
≈.
5:4
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ‘F-p’ ‘fj’, #œ ^ n ¿ (# ¿ ¿ ) .. & R gliss Ù≈
IV II III I
m.s. X XII
6
‘sfz’
F
gliss m.d. XII
Gtr. 2
>. &n¿
# ¿.
m.s. IX
j
4
nœ
‘f’
1
IX
j nœ
n ¿.
m.d. XIII 6
#¿
m.s. XI
j nœ
j
bœ
Ù Ù# œ > ƒ
5
6
ËË v 5:3 ‘sffz’ ‘P’‘sffz’
m.d.
3 ^ ^ VI IV r Fz j j ¨¨ Pz 4" nœ œ œ. m.s. 2 b ¿ . j U nœ 3 œœœœ ¿ ¿ ¿ ® 16 Ù XIn ¿ n œJ n ¿ n ¿# ¿ n œJ≈ ® b ¿ ¿ 6b ¿ œ ¿ #œ ® m.d. J ß 12:7 v v v m.d. (‰..) ‘ff’ ^ m.s. 12:7 4" m.s. 1n ¿ ^ r, j U n ¿ nœ 1 ^ n ¿^ 3 ≈ œœœ ≈ Œ # ¿^ ® 16 gliss nm.d. ¿ œœœ
7:6
6
3
‘sffz’ VI
^ nn œœ
b œœÿœ ...
n œœœ ... ÿ
U ≈
2"
7 32
U ‡
2"
gliss sempre
Î
7 ( b œ )® 32 j
P
dimin tremolo on both sides of gliss. finger
œœ .. ^ bn œœ .. >
nœ o
> Î
^ n bn œœœ œœ
5
X
b œ >œ 2
5
5
5
6
5
nœo
5
XII
5:4
X
5:3
nœ
nœo
28
# >œ 2
XIV
28
Ï
XIII
molto marc. gliss
j 3 bœ . 16 nœ nœ ‰ fl fl Ï III 7:6 > 5:3
3
m.d.
ƒ
#œ J
> > F 5:3
ƒ > bœ
m.s. j nœ
nœ 3 bœ . n œ J# œ 16 n œ #œ ≈ gliss
1
XII
V
(Ù.)
XIII
XI
nœ 4 nœ
5:4
V
œœ 7:4 œ ^ 6:4^ n œ nœ ≈. # œ # œœ
(‰)
n >œ n œ n œb>œ b œ b œ > 7:4 3 n œ # œ n œn >œ bœ b œ n >œ 11 > n œ b œ # œn œ n œ n œ 2 nœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ &8 > > n œ > 3 #œ #œ > > P 3 cresc3 F 5:4 > > 3:2 X VIII VI 3 > X > IV VI VII > > IV > IV V n œ n œ n œ n œ 2 nœ # O b œ n œo # œ # œ n œ # œ n œ # O n œo b œ b œ n # œoœ nIXœ # œ 2 n œ n œ o n œ o œ oœ # œ o n œ n œo n œ n œ n œ n O & 8 n œ # œb œœ o o o o nœo n œ o n œ n œ bœ n œ n œo 3 > VI3 III > VII3 IV > IV V> 3 > 3 XIII >5 III IV III> XI > IX >V III > 7:4 VIII Ï dimin F cresc V 5
5
6
2
Gtr. 2
4
3
3
Gtr. 1
3
5
5
5
VI
gliss
sfiorare i suoni secondo gli ritmi dati
Î
6
3
Ù = 94
^j n n # œœœœ nn œœ
—
∑
4
^j bœ nœ nn # œœœœ
Ù n # n œœÿœ ... ƒ
4
6
3
ß æ ß f “Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ m.d. ^ 3 j dimin ‘p’ gliss n œ m.s. ® # ^œ r ≈ n¿ 3 J gliss j 16 ≈ # ¿ . nœ # ¿ . n ¿ ¿ ®
^ n œj ® nœ RÔ ß
XVIII (XIX)
deliberato, un po' pedantico tasto
2
Gtr. 1
∑
Ù = 70
n¿ ¨ # n ¿¿ ¨ VI 1 & ® n n ¿¿ 5 Ù n ¿ ≈ b¿
8
3 16
gliss
Î
finger-perc. i. (m.s.) once, then silent gliss. of same finger whilst executing two-pitch trem. with i. & m. of m.d.
m.s. VII m.d. IX XII 1 XIII
B b œ^ , ® ‰ nœ
pluck once, then gliss. with i, continuing trill action with m. as finger-percussion.
‰ = 43
sempre gliss
n œ^ j ® RÔ n œ ≈ ß gliss
XVIII j
#œ > > f J
nœ J
IV ‰=34 & 38 ®
pizz 3
ord
Ù≈
IV VII
a tpo
j œ 7 œ & 16 œœ œœ
bœ ® R
delicato
œœœ #n OO œœœ P
3
1 4
^ I ^ nœ
¨ ¨
p
XVIII
8:6
3
V
, b œ nœ j n œj nœ # œ 7 O n O ≈ . ® n œ ® gliss & 16 # n n œœœ n œ Ù # œ gliss #œ ß ß F ç mart
sussurando
5 ≈ & 16
5
Gtr. 1
5:4 3" b œ´ œ´ b œ´ Ù ® ® ® Ù 28 ®
3
ænœ nœ ® æ n œæ b œæ b œæ b œæ n œ æ æ ≈ nœ π P 5:4 3
XIII XI
3
X
nœ
5
bœ nœ
π
3:2
3:2
O .. O
martellato poss
œ
Î
48 > b>œ . nœ
u
3" Î
7 16
4"
tast 7:5
œ 7 nœ n œ n œ œ œ . Ù 16 poco 4" u
a tpo
a tpo
n >œ œ >œ >œ n>œ >œ >œ
martellato poss
nœ n n # œœœ b n œœ > F
> U > 7 Ù 32 n œ (b œ) œ œ (œ) œ n œ(œ) œ (œ) œ œ (œ) # œœ (œ) ® . > . > . > . > . . ® 3"
>œ >œ . > U œ > > > > . 48 ® b >œ b œ b œ b>œ . œ n >œ œ n œ n œ œ # >œ 3"
U
golpe
3
5:6 p “ IV 15:13 Ÿ~~~~~~~~~~~~ 5:4 { scherzando-scurrilo VII 5:4 > > f m ‘P’ j nœ n# œœ n œ n œœ ..gliss œœn œ 7 ® 32 œ œ #œ n œ b œ œ b b œœ Ù b œ RÔÔ ≈ .. n œ 3" ∏ p u Fz RÔÔ RÔÔ fl ß ß
(pluck once only)
XI 5
r ® . n œ b œ nXII œ. 3 XII# œ 3 n œ . 5 nœ . . n œ nœ & 16 ‰ nœ ≈ Ù≈ . nœ p XII F 5:4 π
nœ
5:3
V
Gtr. 2
pizz
2
Guitar 2
Gtr. 2
clarinet tone
a tpo
‰ Ù n œ. Ùb œ Ù b œ n œ- . œ- . n œ. œ. n œ. . n œ. . 3:2 P P p π poco marc in P p P π F XVIII Fzp F 7:6 XII ^ marc Fz{-P III-IV XI 3:2 { P Ÿ~~~~Ÿ~~~~ bœ bœ œ n œ 6:5 b bœ œ œ œ nO . O œ n œ n œ ® IVV n œ b œ ® # œ Kr . . . . Ù n œ- Oÿ ÿ ÿ . ÙÙ b œ . Ù 2 . .6 O O n & 38 ≈ . 8 ≈ .. ≈ 4 n #œ .œ. œ. œ. œ. ® ® ‰ # O#œ O ® 3" π u p P XIX 3 5:4 3:2 π 3:2 p
Guitar 1
Gtr. 1
U
poco s.p.
>>œ >œ nœ
>œ >œ # >œ
≈ ..
pull bend
5 16
j Bœ
#œ P
a tpo 4" secco poss
U
´ ¨ œ´ b œ´ b œ n œ 3 ≈ 16 ≈ ç P b œ¨ œ´ b œ´ œ´
secco poss
≈ ..
3 ≈ 16 u ç 4"
≈
P
5 16
V poco esitando
o p3 ≈# œ 2 œ œ ®
‰ = 56
IV
precipitosamente
non vibr molto marc
5 & 16
Guitar 1
n œ^ # œ^ .
b œ^
ƒ dimin
# œ^ # œ^
non vibr molto marc
5 ≈ & 16
Guitar 2 (scord.)
n œ^
# œ^
ƒ dimin
^ ^ ^ ^ 3 ˆ81ˆ32 5 œ b œ b œ 16 bœ nœ . œ marc in P
# œ^ .
œ œ.
p √o loco o ‰ #œ nœ 3®
3 ˆ81ˆ32 5 # œ^ ^ ^ 16 ‰. nœ nœ œ
1
œ œ.
P
marc in
P
poco esitando
b œ^
Gtr. 1
n œ^ # œ^ 7 & 38
‰ = 56
Gtr. 1
Ï
Gtr. 2
œ
V
n n œœ^
œœ# œœ^ . .
1
3
IV
XIX
III
II
√ (n œ )
4
2
dimin Ï ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ n œ^ ^ ^ 38 # œ .# œ .# œ . n œ . n œ b œ 28 nœ nœ bœ œ Ï F ƒ f
5:4
28 ‚ œ œ
n‚
#‚
(n œ)
IV
III
#‚
3
n‚
(# œ )
œ
(n œ )
38
I
II
œ
sul tasto
28 ≈
(# œ)
3
p
bœ œ œ œ bœ n œ n œ œo œ œ œ o œ œ p
7:4
3
F
#œ
38
π
3
3
rall
n œ^ b œ^ n œ^
28
‰ = 34
n œ^ n œ^ ^ ^ ^ ^ ^ 4 (# œ ) nO. O III# œ . nn œO .. 2 5 2n O . # ‚ # œ ® n œ . nœ. &8 n œ n b œœ 16 œœ œœ # œ n œ o on œ n œ œ 3 F Î dim f f v dim F P IV I III n œ^ n œ^ œ # œo . 6:5 œ ^ ^ ^ ^ n œ ( ) (n œ) 5 nœnœ bœ & 28 œ 16 n O n œb œ n ‚ œ œ . . ( ) II nœ #œ 3 F v v p f Î dim f P come al inizio
38
^ #œœ ....
√ n œo
subito 1
4
Gtr. 2
‰ = 50
‰ = 49
# œ^ n œ^ .
b œ^ . n œ^ Ù ƒ f
dim
n œ^
^ œ n œ^ n O ^ #œ ^ ^ ^ ^ ^ ^ 48 Kr Ù b œ nœ bœ n œ nœ # œ # œ . p P tambura barré III
n œ^ n œ^ ^ ^ # œ^ # œ^ n œ^ # œ^ # œ^ nœ bœ ^ >œ n œ^ ^ # n œ^ 4 # >œœ nœ #œ Ù & 38 Ù Ù 8 bbœœœ nœ f ƒ f Ï f ß
# O1 œœ b O3 n O œ œœ n O . 4 n O 5 # O O n OO œ 6 IV V
P9:7
F
6:5
5:4 5:3
3
bœ
3
5:4
IV
bœn‚. 3
poco
III V II IV 5:4
b œ. b œ. ‰ n œ Ù nœ . fl P f
secco
V
n‚ ® π 4
Photo © Sisi Burn
no time (at all)
Brian Ferneyhough (b. 1943) studied at the Birmingham School of Music, the Royal Academy of Music, in Amsterdam with Ton de Leeuw, and with Klaus Huber at the Basel Conservatoire. The Gaudeamus Composers’ Competition in The Netherlands awarded Ferneyhough prizes (1968–70) for his Sonatas for String Quartet, Epicycle and Missa Brevis. Ferneyhough has taught composition at the Musikhochschule in Freiburg; the Civica Scuola di Musica, Milan; the Royal Conservatoire of The Hague; the University of California, San Diego; Stanford and Harvard. Notable works include Shadowtime, an opera for the Munich Biennale (2004); the Fifth String Quartet, for the Arditti String Quartet; Plötzlichkeit, for orchestra, premièred at the Donaueschingen music festival; and Chronos Aion.
FERNEYHOUGH
Brian Ferneyhough
Brian Ferneyhough ( *1943) studierte an der Birmingham School of Music und der Royal Academy of Music sowie bei Ton de Leeuw in Amsterdam und bei Klaus Huber an der MusikAkademie Basel. Für seine Sonaten für Streichquartett sowie für Epicycle und die Missa Brevis erhielt er Kompositionspreise der niederländischen Stiftung Gaudeamus (1968–1970). Ferneyhough lehrte an der Musikhochschule Freiburg, an der Mailänder Civica Scuola di Musica, am Königlichen Konservatorium Den Haag, an der University of California in San Diego sowie in Standford und Harvard. Zu seinen bekanntesten Werken zählen die für die Münchner Biennale entstandene Oper Shadowtime (2004), sein Streichquartett Nr. 5 (für das Arditti-Quartett), das in Donaueschingen aufgeführte Orchesterwerk Plötzlichkeit sowie Chronos Aion.
Edition Peters No. 7789
w w w.e d i t i o n p e t e r s .c o m