大英帝國的百寶箱
風靡一時的
英國水晶宮 The Crystal Palace
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大英帝國的百寶箱
The Crystal Palace 風靡一時的英國水晶宮 倫敦海德公園的入口
於 倫 敦 水 晶 宮 舉 辦 的 萬 國 工 業 博 覽 水晶宮作為英國舉辦的第一屆世界博
會（Great Exhibition of the Works of
覽會的會場，於 1851 年被建造於倫敦海德
Industry of all Nations， 後 世 以 Great
公園（Hyde Park）。由英國風景建築師派
Exhibition 為特指這一場博覽會的專有名
約瑟夫·帕克斯頓（Joseph Paxton，1803-
詞），展期為 1851 年 5 月 1 日至 10 月 15 日，
1865）所設計的巨大建築，以鋼鐵、玻璃作
總共 5 個月的時間。主要內容是展出世界文
為主要建材，長約 563 公尺、寬 124 公尺，
化與現代工業科技，藉此博覽會英國在當時
高達三層樓，也被說成是預鑄建築的先驅。
展現了工業革命後，其技冠群雄、傲視全球
水晶宮之名來自英國的諷刺雜誌 Punch 因
的輝煌成果。此次的博覽會不但是全世界第
其建築通體透明寬敞明亮而給予的名稱。
一場世界博覽會，也成了 19 世紀最受歡迎 的活動之一。
1851 年座落在倫敦海德公園的水晶宮
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倫敦水晶宮的建設與萬國博 覽會的開催 萬 國 工 業 博 覽 會 的 開 催 要 談 到 維 多 利 亞 女 王（Queen Victoria,Alexandrina Victoria；1819-1901）長達 63 年的在位， 其 在 位 期 間 被 稱 為 維 多 利 亞 時 代（18371901）。這段時期英國在工業、文化、政治、 科學與軍事都不但有相當大的發展，亦伴隨
1851 年，萬國博覽會會場
著大英帝國殖民地、半殖民地的繁榮與大幅 擴張，維多利亞女王也作為大英帝國的象徵 的女王而被世界所認識。
的 丈 夫 阿 爾 伯 特 親 王（Prince Albert， 1819-1861） 和 亨 利 柯 爾 爵 士（Sir Henry
早在英國 18 世紀末開始的工業革命， 以農業為中心的傳統產業發展開始停緩，取
Cole，1808-1882）共同籌辦了世界首次的 世界博覽會。
而代之的是大幅度發展的工廠製造業。 當時亨利柯爾爵士便以皇家文藝製造 組織一個展示社會建設、人類物質和精 神活動最高成就的博覽會的想法早在 19 世 紀中葉前就為歐洲的精英們想到了。例如 1789 年法國革命時期，在巴黎開催了第一 場國內的博覽會，往後每 5 年皆定期於巴黎 舉辦博覽會，到了 1849 年舉辦了第 11 屆博 覽會，規模也越來越大，比利時、荷蘭等各 國也受到影響爭相舉辦博覽會。
商 業 學 會 ﹝ 1 ﹞（The Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce，簡稱皇家文藝學會，RSA）的 成員身分遊說英國政府舉辦一個能提高工業 設計水平的活動，此想法在當時皇家文藝學 會會長阿爾伯特親王的支持下被鞏固，皇家 文藝學會也在 1847 年被授予皇家特許狀 ﹝ 2 ﹞。 在阿爾伯特親王的贊助之下，亨利柯爾爵士 成功於 1847 年舉辦了一場藝術製品展，並
組織世界博覽會的想法最終成熟在 19
在 1848、1849 年陸續擴大展覽。
世紀中葉，法國首相曾在 1849 年提倡舉辦 世界性交流的博覽會。而最終由維多利亞女王
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1851 年，水晶宮
1849 年，亨利柯爾爵士在參觀完於巴
定採用了約瑟夫·帕克斯頓所提出的方案
黎 5 年一期的工業博覽會後，決定將本來預
─ 一座由花房式鋼鐵骨架和平板玻璃所組
定於 1850 年到 1851 年之間舉辦的博覽會規
裝而成的溫室。從 1850 年 8 月到隔年 5 月，
模進一步擴大成一場世界性的展覽。在阿爾
短短 9 個月的時間，佔地面積七萬四千平方
伯特親王的促成之下，他邀請到維多利亞女
公尺，並由三千三百根鐵鑄、兩千三百條鐵
王擔任博覽會的背後支持人，並於 1850 年
梁、八萬四千平方公尺的玻璃搭建而成的巨
成立皇家委員會以組織預計隔年舉辦的博覽
大水晶宮便佇立於海德公園之中，成為當時
會。
世界最大的單房建築。
這場世紀性的博覽會需要把不同國家和 民族的工業和藝術產品彙集到一個屋檐下， 為了完成任務需要一座前所未有的建築設 計。當時為籌建展廳而向全世界公開徵求設 計方案，得到來自全球各地的 245 件的參賽 作品，但沒有一件令人滿意，因為藝術家和 公眾都認為不應採用傳統的樣式和材料來建 造這個全新的建築。在距離開展的最後九個 月，在根本無法完成常規建築的情況下，決
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1851 年，水晶宮內部
對當時而言，以一個璀璨而華麗的水晶宮在倫敦海德公園展示世界各國的產品，不但象 徵當時英國國力之大，且作為一個展覽場地，同時也是博覽會的主要科技成果之一，引起世 界各國不小的騷動。
「水晶宮」雖然功能簡單，但在建築史上卻具有劃時代的意義： 一、它所負擔的功能是全新的：要求巨大的內部空間，最少的阻隔 二、它要求快速建造，工期不到一年 三、建築造價大為結省 四、在新材料和新技術的運用上達到了一個新高度 五、實現了形式與結構、形式與功能的統一 六、擯棄了古典主義的裝飾風格，向人們預示了一種新的建築美學質量，其特點就是輕、光、 透、薄，開闢了建築形式的新紀元 有人描寫在「水晶宮」里的感覺如同「仲夏夜之夢」， 清朝官員張德彝曾形容水晶宮：「一片晶瑩，精彩眩目，高華名貴，璀璨可觀。」
一首描述水晶宮的詩： "Joseph and His Amazing Crystal Palace" by John Greatrex At Rotten Row around a tree,
Sir Henry Cole, in Vanity Fair, 19 August 1871.
With Albert's help did Mr P. His stately pleasure dome design: The greatest greenhouse ever seen; A glass cathedral on the green, Beside the crystal Serpentine.
註釋﹝ 1 ﹞皇家文藝製造商業學會的使命在其成立章程中描述為「鼓 勵企業，擴大科學，提煉藝術，改進我們的製造業，拓展我們的商業」， 但是也需要減少貧困，及保證全面就業。 註釋﹝２﹞皇家特許狀（Royal Charter）是一種由英國君主簽發的正 式文書，類似於皇室制誥，專門用於向個人或者法人團體授予特定的 權利或者權力，不少英國城市（部份連同都會特許狀）、公司、大學 等重要機構都是透過頒發皇家特許狀而設立。不同於令狀（Warrant） 及任命狀，皇家特許狀一般永久有效。
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萬國工業博覽會的盛況 當時估計總數有超過六百二十萬人次 （付費入場人數約六百○三萬人）來參觀， 超過一萬三千的展出品，參加國共計 34 國、 141 天數的展覽平均一天入場人數約有 4 萬 3000 人，10 月 7 日創下最高入場數的 11 萬 人紀錄。上百萬遊客的來訪促使英國邁向更 強大的國家地位。展覽的總入場人數約佔當
1851 年，萬國博覽會印度會館
時英國總人口的 1/3，並且是倫敦人口數量 的 3 倍。
這樣壯觀的參展人數讓人容易聯想到在 19 世紀英國國內印刷術的進步所造成的宣 傳效果，以及鐵道交通的普及與進步的背景 之下產生的成效。同樣的，被稱作海上帝國
萬國博覽會埃及會館
的英國定期有蒸汽船往返南北美、亞洲、非 洲的各地的殖民國航路，倫敦名符其實的成
許多湧入倫敦的遊客來自歐洲各大城
為當時的世界帝國。
市，帶來的獲益相當可觀，萬國工業博覽會 收入淨賺十八萬六千英鎊，這筆款項後來被
在一萬三千件來自世界各地的展覽品
用於成立維多利亞與阿爾伯特博物館﹝ 3 ﹞，
中，包含許多具有相當世界影響力的發明，
而科學博物館與自然歷史博物館也都在被稱
例如：軌道蒸汽牽引機、高速汽輪船、起重
作「阿爾伯特街」的展覽場地南邊建立，並
機、廚具用品、鐵製品、以及來自美國的收
與倫敦大學比鄰。
割機。其中半數以上是來自大英帝國的展覽 品。展覽品中也有來自歐洲、美洲的英國殖 民地與附屬國，例如：印度，或是紐西蘭、 澳洲等移民地。
註釋﹝ 3 ﹞維多利亞和艾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡稱 V&A），是位於英國倫敦的工 藝美術、裝置及應用藝術的博物館，成立於 1852 年。
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1851 年萬國博覽會
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（上）萬國博覽會圖案目錄 （右）萬國博覽會會場
水晶宮的階級票價
展覽期間 80 多個 1 先令的日子，帶來
第一屆倫敦世界博覽會的空前盛況，除
了平均一天 5 萬 5000 多個人，總共佔據全
了當時媒體以及交通運輸的發達背景之外，
入場人數的 3/4 左右。並且特別讓這些客人
還有一項不得不提的是階級制度的票價系
們注目的是當時最先進科技製成的農業機
統。
械。
在 5 月 1 日展覽剛開放的 2 天內，票
在導覽目錄上，分別有販賣一份 2 便士
價 為 1 英 鎊，5 月 5 日 開 始 起 降 價 成 5 先
的流行指南跟價錢 1 先令的目錄，以及三種
令，第三周以後星期日到星期四價錢變為
不同類型的四冊圖案目錄。比起圖案目錄的
1 先令，星期五為 2.5 先令，星期六則保持
銷售，1 先令的目錄共賣了 28 萬冊以上的
5 先令（8 月 6 日以後星期六也改為 2.5 先
數目。
令）。5 先令的星期六客人大多數為家庭一 同來水晶宮遊玩的中產階級，1 先令的星期 日則為各地的農民或是勞動階級的人們大量 來訪的日子。這也是歸功於英國的一位商人 Thomas Cook（1808-1892）一手企劃，安 排便宜的夜間火車與馬車，將大量的農民與 勞動階級從各地帶來倫敦。
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1829 年，倫敦第一輛乘合馬車
水晶宮的重建與遷址 當年世界博覽會僅舉辦五個月，這 棟建築本來是要被處理掉的，但是最後 決議卻由議會顛覆。1954 年，水晶宮被 重新矗立在肯特郡的賽登哈姆，並擴大 建築規模與場地的修飾，其中最重大的
1862 年展出的英國 Robey 公司製造的蒸汽自動脫粒機。
改變是將中央走廊原來的階梯改成弧形， 呈現一個交叉的外觀。移建的水晶宮由維 多利亞女王再次舉行開幕儀式，作為長 期性的展出，為此倫敦特別增設兩座火 車站，其中之一是至今仍然運行的水晶 宮火車站，另一座車站則是通往遊行區， 今日仍可見到其義大利風格的馬賽克屋 頂。
遷建至賽登哈姆的水晶宮
而擁有冬季花園、音樂廳、植物園、 博物館、展覽空間等複合式空間的水晶 宮則再度吸引大量的遊客前來參觀。 1851 年，維多利亞女王出席萬國博覽會
萬國博覽會內部照片
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另類的水晶宮─ —英國初次「貓展」 1860 年代，英國貓正面臨一個重大 的形象問題。在經歷古埃及時代被崇拜 敬仰的巔峰，接著中世紀被視為惡魔寵 物而遭到殘酷虐殺的低谷，維多利亞時 代人們對貓的觀感，不外乎是骯髒雜亂、 專門捕鼠這類不上不下的評價。然而， 接著出現了一名傾慕貓咪的人物，終於 撼動了全世界對貓的觀感：哈里森 ‧ 威 爾（Harrison Weir，1824-1906）， 英 格 蘭第一次貓展的發起人。
哈里森 ‧ 威爾，英格蘭第一次貓展的發起人
在威爾將貓與貴族連結在一起以前，
人 士， 在 威 爾 1889 年 的 著 作《Our Cats
當時貓通常被認為是在街頭流浪的動物。
and All About Them》裡，他坦承自己原本
人們重視牠捕滅老鼠的功能，但並不覺得
對貓也有偏見，並花了一段時間才改變想
牠們可愛，或是能夠陪伴人類。查爾斯 ‧
法，而當他被貓迷倒說服後，威爾成了宣揚
達爾文在 1859 年的著作《物種起源》（On
貓咪優點的佈道者。
the Origin of the Species） 裡 哀 嘆 牠 們 「晝伏夜出散漫的習性」，而《溫莎雜誌》
「長久以來的忽視、虐待和殘暴，
（Windsor Magazine） 指 出， 貓 僅 只 是
很少或根本沒有的溫柔、仁慈和訓練，造就
一種「家庭日用的附屬品」，似乎除了
了貓咪自食其力的性格。」他寫道，同時加
滅鼠之外就沒有其他用途。
碼了一段物種間的無謂諷刺：「小型或大型 狗被看重和寵愛，但通常都是白費精力；而
哈里森 ‧ 威爾是個動物愛好者，他
貓，無論是或不是寵物，卻只是被用來服侍
喜愛包括家禽、鴿子、狗和兔子等動物，
我們。」
並相信貓「可能是英國境內最完美的動 物」。但他並非一開始就是忠實的愛貓
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水晶宮的貓展首秀迎來巨大成功，家家戶戶 對貓的觀感也有所提升。越來越多的貓展在 英國各地舉行，愛好者甚至組成了貓咪鑑賞 俱樂部。1887 年，威爾成立全國貓咪協會 （National Cat Club）並親自擔任主席，同 年七月於水晶宮舉辦了協會的第一次正式貓 展，展覽共有超過 320 隻貓參與競爭。 1871 年 7 月 13 號，英格蘭的第一次貓展在倫敦水晶 宮舉行。
儘管這些數字說明了貓展的成功，但一 威爾的想法是讓貓得到更多的關注和喜
切卻沒有像威爾當初期盼的那樣進展。1892
愛，並且變成高雅可愛的動物，這促使他開
年，威爾在著作《Our Cats and All About
發出一種全新形式且具有競爭感的娛樂：
Them》的再版寫下了一段新的序言，他為
貓展。為了將整件事情合理化以及吸引上
自己作為全國貓咪協會的一份子表達悔意，
流社會的群眾，他草擬制訂了一套以品種和
因為他已經不再相信當初的理想能夠實現。
大小區分貓的標準；威爾找來親兄弟約翰
他寫下：「我現在感到最深切的遺憾是，過
（John Jenner Weir，著名的昆蟲和鳥類學
去為了吸引目光以各種方式將他們連結在一
家，也是一名籠中鳥評審）和神父麥唐諾
起。」
（Reverend Macdona，備受尊敬的寵物狗 評審和培育聖伯納犬的飼養員）共同擔任評 審，而靠著他新任命的展覽經理威爾遜（F. Wilson）的幫助，聯繫到專門飼養貓的朋 友，並挑選了一些準備用來參展的貓。
1871 年 7 月 13 號，英格蘭的第一次貓 展在水晶宮舉行，會場約有 160 隻貓依據不 同大小、顏色和花紋區分展出。雖然評審過 程是以取悅貴族為主，但對威爾來說該次展 覽意味著更多。除了展示介紹各式各樣的品 種，他衷心期盼能夠說服人們「所有的貓都 擁有無比的潛力」。
Harper's Weekly 紐約週報
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畫家 Carl Kahler 於 1891 年為美國愛貓貴婦 Kate Birdsall Johnson 繪製的《My Wife's Lovers》
最主要的問題是，許多自戀的寵物主人 依照個人喜好，將貓打扮成各種花俏的模 樣，而非聚焦在動物本身。「我發現多數會 員的主要理念，與其說是為了提升貓的生活 待遇而爭取獎牌，更具體地說其實是為了個 人的虛榮心。」他接著寫道。而且，一般民 眾沒有資格贏得這些特殊的貓協會獎牌，因 為這是保留給協會成員和寵物的專屬獎項， 他赫然發現這種高傲做法令人厭惡。
一開始為了爭取人們對貓的尊重和展覽 的成功，威爾不得不對貴族奉承阿諛，但隨 之而來的是被他們的精英主義傾向所摧毀， 階級問題和勢利仍繼續瀰漫在貓展中。但無 論如何，威爾的努力和理想確實扭轉了近代 社會對貓的看法，至少牠們不再被認為是骯 髒和邪惡的動物。
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自 1871 年英格蘭的第一次貓展後，越來越多的貓展 在英國各地舉行；右圖照片為一名貴婦與她的貓
水晶宮的衰落
1936 年水晶宮大火
水晶宮的命運自從 1870 年代起人氣
才又以大英帝國戰爭博物館之名重新開放，
便逐漸低靡，主要是由於不能從入場費得
後來有一段時間，這個展覽館有著每週四的
到充足的資金，一部份也是因為該處越來
煙火節目。
越難以迎合大多數的人們，當然社會上不 乏具有閒情逸致的人，儘管這些人不少，
水晶宮的焚毀
卻因為他們唯一有時間參觀的日子是週 日，這一天不巧也是水晶宮閉館的一天， 而他們的抗議聲幾乎沒有達到預期的改 變，因為主日儀式團體堅持人民不應該被 鼓勵於週日在水晶宮工作，也不支持人民 在主日徜徉自己的心靈，而如果人們想參 觀，那麼僱主應該給予員工在工作日的 休假時間，如此一來機關團體主管也不 同意，因此水晶宮的財務更是每況愈下。
1936 年 11 月 30 日一場災難襲擊了這 個美麗的宮殿，幾個小時內，火焰吞噬全部 為了偉大的大英帝國豎立的種種成就，以及 無數人對水晶宮的夢想，在毀壞的過程中， 英國居民可在幾里外遙望這個烈火，比較近 的地區甚至夜空也變得明亮，就像 1866 年 火焰焚毀北支的走廊，加上沒有適當的保險 可以給付重建的經費，一些輿論認為不應 該再重建，因為這個帝國偉大的象徵已經老
1909 年終於宣告破產，並被英國政 府買下，隨著第一次世界大戰的爆發， 水晶宮被使用成海軍營區，並且暫時更
舊，失去原有的價值了。溫斯頓·丘吉爾從 英國下議院打道回府途中表示：「這是一個 時代的終點。」
名為海軍艦隊勝利六號，隨著戰事平息，
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資料來源
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