ESPÉCIMEN TIPOGRÁFICO PAUL RENNER 1927
FUTURA
Espécimen Tipográfico
Eduardo García
FUTURA
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Espécimen Tipográfico
ÍNDICE Historia de Futura
6-7
Paul Renner
8-9
Funcionalidad de la Tipografía
10-11
Variantes tipográficas
12-13
Alturas
14-15
Features
16-17
Análisis de la tipografía
18-19
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FUTURA
HISTORIA DE LA FUENTE FUTURA Futura es una tipografía geométrica sans-serif diseñada en 1927 por Paul Renner. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema “La letra de nuestro tiempo” ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus. Futura es un tipo de letra que presenta trazos, peso y variaciones sobresalientes que son perfectas para titulares dinámicos. Es ampliamente utilizado por muchas revistas, periódicos, editoriales de libros y anunciantes debido a sus diseños limpios y su gran conjunto de caracteres. Al combinar sus diferentes características de diseño proporciona una sensación contemporánea en su tipografía, Futura es la elección perfecta para comunicarse con el público moderno. El surgimiento de esta tipografía proporcionó un cambio en los estilos románico y gótico que se empleaba abundantemente en la época generando de esta manera una tipografía sans serif con un estilo contemporáneos
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Espécimen Tipográfico
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HISTORIA
En la Alemania nazi, las tipografías eran una de las formas más fuertes de mostrar identidad. Parte de esta identidad fue la Blackletter alemana (Fraktur), que era preferida sobre las letras romanas y se convirtió en la fuente estándar utilizada para los textos. Los tipos de letra modernos, incluyendo Futura, fueron rechazados. El Partido Nazi usó la fuente Futura para avergonzar el arte moderno. Luego, en la década de los 40, el régimen nazi consideró a Blackletter demasiado similar al hebreo y la prohibió. Las nuevas fuentes estándar incluían Futura porque era más fácil de leer que las fuentes Blackletter. Durante la Segunda Guerra Mundial, fueron utilizados muchos sans serifs modernos diferentes por el ejército estadounidense. La gente eligió fuentes de tipo metal, y Futura fue la más destacada. Después cuando la NASA necesitaba una fuente para la placa que el Apolo 11 dejaría en la luna, eligieron Futura. Futura fue diseñada por el renombrado diseñador alemán Paul Renner en 1927. El tipo de letra fue encargada por la Fundición Bauer para el proyecto New Frankfurt, que era un proyecto de vivienda modernista accesible.
La tipografía se basó en el estilo de diseño geométrico de Bauhaus que tuvo su auge entre 1919 y 1933. La ideología Bauhaus se basaba en la geometría simple, moderna y funcional. La función sobre la forma dio como resultado un tipo de letra que no incluye elementos ornamentales innecesarios. Renner no estaba con Bauhaus, pero tenía la misma ideología de llegar hasta la esencia de sus formas. La fuente Futura resulto tener formas limpias y sencillas que transmitieron una idea moderna y con visión al futuro. Se hizo popular desde su lanzamiento, y ahora está prácticamente en todas partes. Esta fuente versátil, moderna y geométrica fue creada para reflejar la era industrial del hoy y del mañana. Después de más de 90 años, Futura todavía se utiliza y es una de las fuentes favoritas para marcas con visión del futuro.
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FUTURA
PAUL RENNER Alemania 1878 - 1956 Tipógrafo, Diseñador Gráfico
Fue un tipógrafo alemán, conocido por ser el autor del tipo Futura. Aunque no perteneció a la escuela Bauhaus, desarrolló un intenso trabajo bajo los principios de la Nueva Tipografía y el modernismo alemán. Paul Renner trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro. Si bien él no estaba directamente relacionado con el movimiento Bauhaus de los años 20 pronto pasó a defender sus posturas y convertirse en un ferviente defensor de la Nueva tipografía. En 1926 es nombrado director de la Escuela de Oficios de Impresión en Münich y asimismo es cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresores alemanes Renner publicó un folleto en el año 1932 titulado Kulturbolschewismus en el que criticó la política cultural de los nazis y a raíz del mismo y por la consolidación en el poder del partido nazi, por ello fue despedido de la escuela pero consigue que su amigo y miembro del staff de la escuela George Trump asuma la dirección de la misma evitando así que el puesto fuera ocupado por alguien afín a los nazis. Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó durante los años 1924 y 1926. Inicialmente la fundición Bauer emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia la fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa.
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Espécimen Tipográfico
Paul Renner poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseño.
Renner, procuraba influir en la cultura mediante el diseño, la escritura y la enseñanza. Quería utilizar sus habilidades estéticas para ayudar a modelar la nueva forma de vida, desde una perspectiva tanto material como espiritual. En vez de ganarse la vida pintando lienzos en un caballete, Renner pasó la mayor parte de su tiempo dedicado al arte aplicado, intentando imbuir principios altamente culturales en instrumentos materiales: tipos y libros Renner también es autor de los tipos Plak (1928), Renner Antiqua (1939) y “Steile Futura” (1954). Como teórico de la tipografía escribió los libros Typographie als Kunst (La tipografía como arte) (Munich 1922) y Die Kunst der Typographie (El arte de la tipografía) (Berlín 1939).
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Espécimen Tipográfico
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FUTURA
FUTURA LIGHT
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FUTURA LIGHT
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FUTURA LIGHT
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A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z
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Espécimen Tipográfico
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FUTURA
11 pt
Innovation Futura 14 pt
Innovation Futura 18 pt
Innovation Futura 24 pt
Innovation Futura 36 pt
Innovation Futura 48 pt
Innovation Futura 60 pt
Innovation Futura 14
Espécimen Tipográfico
JUSTIFICACIÓN IZQUIERDA Ique ped que con con nam la voluptatem amet etur soluptatur, qui dolo ommolorum labor alia consed quia sum dolorepresto tem etur seque doluptam fuga. Et faccus asint qui odis simagni scient, ipsapis debit escime eniscimi, toris explace ritibus nihit que upodo duio olso
JUSTIFICACIÓN CENTRAL Ique ped que con con nam la voluptatem amet etur soluptatur, qui dolo ommolorum labor alia consed quia sum dolorepresto tem etur seque doluptam fuga. Et faccus asint qui odis simagni scient, ipsapis debit escime eniscimi, toris explace ritibus nihit que upodo duio olso
JUSTIFICACIÓN DERECHA Ique ped que con con nam la voluptatem amet etur soluptatur, qui dolo ommolorum labor alia consed quia sum dolorepresto tem etur seque doluptam fuga. Et faccus asint qui odis simagni scient, ipsapis debit escime eniscimi, toris explace ritibus nihit que upodo duio olso
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FUTURA
La tipografía futura está creada en base a formas geométricas que configuran el aspecto de la misma. Estas formas base se constituyen en cuadrados, círculos y triángulos. Surgió en contraposición a los estilos góticos y romanos que se empleaban en la época dando pie a una creación de tipografía de estilo sans serif y el concepto de nueva tipografía
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Espécimen Tipográfico
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Remates verticales Descendentes inclinados Las partes del glifo nacen en el centro Puntos redondos letras verticales rectas No serifas, no remates Perfectamente redondos
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FUTURA
ANÁLISIS VISUAL
Línea superior de ojo superior Línea superior de ojo medio Ojo medio Línea base
Ojo completamente circular Terminales y remates cuadrados 18
Espécimen Tipográfico
Rasgos ascendentes con remates angulares
Ascendentes salen de la línea superior
Ojal angular
SIMETRÍA
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