Manual tipografico by Edwin Alejandro Perez

Diseño Graﬁco

anual

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-Tienen serif. El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas. Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre nos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser

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Romanas Romanas

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Romanas

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Las familias tipográcas egipcias vienen caracterizadas fundamentalmente por tres connotaciones muy marcadas: La existencia de modulación uniforme (no hay contraste de modulación). Los Trazos acaban en Remates exagerados. Rasgos y trazos uniformes Estas características hacen que las tipografías egipcias sean usadas en textos de pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque también se ve una tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografías en la web. Tiene dos variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro.

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Morfologia de la familia tipograca

C 1845

Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.

WILLIAM THOROWGOOG

LARENDON

Modulación es algo visible (el trazo no es completamente uniforme). punto de enlace suave (en enlace que

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La familia tipográﬁca Garamond ha sido una de las más extendidas e inﬂuyentes de la historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas creada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia, luego de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Christopher Plantin junto al tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán Conrad Berner compran algunos de los punzones originales realizados por Garamond, con los que hacen una serie de catálogos considerados las MORFOLOGIA más exactas referencias para que las fundidoras DE LA FAMILIA produjeran una reedición de las tipografías de Garamond a principios del siglo XX. TIPOGRAFICA

DE U A L

Q J B Estos cambios le dieron una gran consistencia en tamaño y forma. El resultado fue una mayor legibilidad, siendo los más característicos el palo inferior de la Q mayúscula y los serif de las cursivas.

1757 JHON

Baskerville A

X Y Z T U W V Q P R O NM S IK L F G J D H C E B

Fue el resultado de mejorar una tipografía diseñada por William Caslon. Aumentó el contraste entre los palos finos y anchos, haciendo los serif más afilados, los palos curvos más redondeados y los caracteres más regulares.

OLD STYLE

BOOK

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En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

Bookman fue diseñado como una alternativa a Caslon, con remates rectos y una estructura bastante amplia, lo que es más adecuado para aplicaciones de libros y de visualización. Mantiene su legibilidad en tamaños pequeños, y puede ser utilizado con éxito para los titulares y en la publicidad. En 1936, Chauncey H. Grifth de la fundición de América Linotype desarrolló un avivamiento.

PHEMISTER

LEXANDER

1858

OTHIC

Frederic W. Goudy

ABCDEFGHIJKL MNOPQRST UVWXYZ

OOPERPLATE

1901

debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmiten sus remates, casi invisibles a tamaños pequeños.

s as oa de rd s os an ientr rad acue eno s gr d ás j, m ua De a m llo e m i y os c ta. ,us a. E r r e o a o ien mo tul ar in or n t co s tí de c ons res e c i a l d bié ras e lo os isc mp A r ta. am let ien raz -W e i f í a e n ic t s en nt os t rde s d r a s d e ti oth ulo e ma ue l a Ve inta i p o g a d o 0% d t t q d í n 3 y G tít ur dos Gar ura Bah en s u r m i o de nt t h e r Ce edon van anc de nero r o n d e t hor y r la A sma idad o di b i a p r e un a e i qu a m vers rand c a m i ó n ron y l Uni hor q u e p r e s tuvie a i m y ob la ta, a n , o tin f o r m n i c thic i n c t r ó y Go e l e ntur Ce

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Matthew Carter

La inﬂuencia del modelo escocés se reconoce en las serifs superiores horizontales de letras como la “b” o la “h”. Aún así, tuvo que hacer varias modiﬁcaciones para que la tipografía fuera legible en pantalla como aligerar las mayúsculas o aumentar la altura de la “x”. El peso de la versión Bold fue cuidadosamente elaborado para asegurarse de que siempre sea más pesada que la versión Regular.

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ABC DEFG HIJKL

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Basada en la tipograď&#x20AC; a del ingles Vicent Figgins (1766-1844), posee caracteristicas fat-face (letra romana con la caracteristica de tener poca contraforma en relacion a su estructura) de la tipograď&#x20AC; a de Figgins, una innovacion del siglo XIX,

ELEPHANT

Desarrollada en respuesta a la demanda de tipos para publicidad Fue diseĂąada para forzar al lector a leer, contra su voluntad, mensajes comerciales de una distancia de diez o veinte metros, mediante la agresion pura del metal pesado.

XIX

Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su ap a r i e n c i a f u e r t e y a r m o n i o s a l a convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

L L E

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O R 1234 567890

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias.

SANS SERIF

m TIPOGRAFIA

Presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado, que para las familias tipográﬁcas de palo seco un corte a media altura diﬁculta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres. No obstante, al tener tan amplia variedad de matices y estilos, la asepticidad y monotonía que presentan, desaparece en muchos casos.

PALO SECO

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LINEALES

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SIN MODULACION

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PALO SECO

GROTESCAS Trazo homogéneo. Caracteres estrechos. Ausencia de remates

Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto.

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Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna.

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O L G

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reejando las ideas de la “Nueva tipografía”.

A e R n n e R U l u T a P U F I S r

GillSans

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E 1928 G

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RIC

Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también inﬂuida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se maniﬁestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

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Jos Buivenga

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Charles Biguelow

UCIDA Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros

La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución. Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas cancillerescas del renacimiento.

S ANS S 1985

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Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo. Apareció por primera vez en el Ofﬁce 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.

HOMA

Mattew Carter

Morris Fuller Benson

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En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A ﬁnales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.

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Desde su concepci贸n, Gotham ha sido visible gracias a su aparici贸n en diversos medios, entre ellos, la masiva campa帽a presidencial de Barak Obama en el 2008 y la piedra angular del One World Trade Center, la torre que se construye en el lugar donde estaba el antiguo World Trade Center en Nueva York.

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1965

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Tipografía pesada y condensada, diseñada en 1965 por Geoffrey Lee y publicada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Este diseño compacto, en forma de bloque y con unos trazos muy gruesos consigue atraer y ﬁjar el ojo del lector. A mediados de los años 60, las letras negras y condensadas se pusieron de moda, probablemente cuando Paris Match sacó la Schmalfette Grotesk, dibujada por Walter Haettenschweiler. La Impact era menos condensada que la Schmalfette por lo que los diseñadores solían combinar las dos. Como su nombre indica, está pensada como tipo de impacto por lo que resulta muy apropiado en titulares, publicidad

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Rotuladas Rotuladas

Rotuladas

X VI

Trazos horizontales y verticales de trazo grueso Trazos Oblicuos ﬁnos y tenues Trazos Ascendentes y descendentes cortos Remates muy elaborados

Gotica ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

La tipografía Gótica se basa en la caligrafía del medievo, cuya base es el alfabeto latino. Empezó a escribirse con los incunables (destaca la Biblia de las 42 líneas de Gutenberg) evolucionando hacia la tipografía moderna (la Fraktur se utilizó para escribir los textos alemanes desde el siglo XVI hasta que en 1941 Hitler prohibió su uso). Actualmente muchos diseñadores de tipos están creando nuevas tipografías a partir de las antiguas tipografías góticas.

ás a s m etr cia a, l l e uen ngi in olín Con ). las car a s s por scula ciale z má iones n as c ú ve n i rad miu cada invita Se ene a, m se n a s y hizo an en ntos. ercial sg ilia rom iale se iz m ie unc fía util cim Co fam ica na rúst eres ligra se conte cial, pt d t ( a uti n a c i agl ersas caraa tura c ualid dos a an U Ser oque. a t div lesa, escri la ac rmin meric Bible Bar ing o la En dete s A pt, ung i e . p p r t n a e tiem orativ as o e s fuen ca, S ery, Y , c XV dec moni tar la lleres han C e i glo a cer en c nse apf l si erí l a e l d Z en anci os pue t, C es, p h i t C s r das Sc louri eci r la men par o po docu >F A d as: dopta ón de ció a al i esc e a c ller ue redac eapar racias ía nci lo f f Ca e esti ra la os. R XX g ligra a est pal p trativ siglo la ca e Pa inis s del to d adm cipio imien liana r n ta pri escub ista i red acent ren

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aún ue una q fías seen a a r g rt po tipo erlo, a cie n s s un ne l lla que mulan iendo . Tie , igua a o n e l. o et as ten : S les, o man alfab s letr anua s e m ia r, el al ua rm man egula rgo d n var en no o e rig F do a r o la n i en sie rienc ad a l repit s de o apa alid ue se rafía m g for as q tipo m s for otra que

Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad denida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.

ecora tivas Madera: También llamadas Woodtype, tienen su origen en los tipos de madera creados durante el siglo XIX y que resultaban más baratas y duraderas que los tipos de metal, aunque su calidad era menor. Se caracterizan por los trazos y ornamentación grotesca.

Características de las tipografías de fantasía. Las familias tipográcas de fantasía vienen caracterizadas por: No hay normas jas establecidas. A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece

I A A TS

Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráco (aparentando ser una tipografía pero con características fuera de toda norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin

ornamentales

De diseño

Es un tipo de tipografía de fantasía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales…) Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos.

Inicio sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Santander. Bucaramanga, en donde obtuvo el titulo de Maestro de Bellas Artes. Despues ingreso a la Universidad de los Andes. Tambien tomò clases de ceramica con Tina Vallejo en la Galeria Keramos» de Bogotà. En 1961 ,hizo su primera exposicion en el Binational Center de Bucaramanga. En 1962 expuso en la Universidad de Santander en Bucaramanga. En 1963 expuso en el Binational Center de BarranquilIa; en la Universidad de Santander, Bucaramanga; y en la Sala Cultural del Banco de la Republica en Bucaramanga.

ntonio

1937 27

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de septiembre

Antonio Grass es un joven artista que se ha distinguido por sus solidos conocimientos del diseño, campo e n el que ha colaborado con las siguientes publicaciones:Vanguardia Liberal y Revista de Santander en Bucaramanga; Twin City Centine/, Winston Salem y Winston Salem Journal de Winston Salem. N.C., USA.Y 105 siguientes periodicos bogotanos: EI Espectador. EI Vespertina, EI Espacio, La Nueva Prensa, Revista Mujer, EI Cromos, Nova, EI Tiempo, Revista Dinners, Revista Eco y Revista Lampara, Bogota.

AG SIMBOLOGIA

Animales mitológicos

EL tercer libro de los cuatro de Antonio Grass con respecto a los diseños precolombinos en Colombia, titulado Animales mitológicos, publicado en 1979, donde se habla de las culturas Sinú, Tolima, Tairona, Quimbaya, Calima y Tierradentro. Grass reprodujo estas gracas, copiándolas de piezas de orfebrería, de cerámicas, de textiles, hueso y piedra.

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