Aprende a dibujar una mano Reconoce a los grandes
con
Especial DALI
Venus y la musica de Tziano
Bellarte
Mayo 2014
Edici贸n Elena L贸pez God铆nez Farq. UANL.
Ăndice Venus y la mĂşsica /tziano
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Entrevista con DalĂ
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Los pliegues de la mano
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Reconoce a los grandes
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VenusylaMĂşsi c a Tziano
Venus sobre un ostentoso lecho. Un músico, vestido de caballero de época, volviendo la cabeza a la diosa. Aunque prestando atención a la música, ésta atiende a su perrito parado sobre sus patas. De una especie de balcón se abre un parque,limitado por dos hileras de árboles, una pareja, un perro, un ciervo, dos corzas, y una fuente en
“Por una parte un personaje mitológico, por otra, un músico vestido a la moda de la época. ¿Se puede imaginar mayor anacronismo?”
“El título invita más a soñar, que a buscar el tema de una acción”. A pesar de la audacia del pensamiento,no hay, sin embargo, lascivia alguna:Venus no esta desvestida, si no desnuda, y la compañia del músico en traje de gala , como la dirección aparentemente atrevida de su mirada, lejos de introducir turbación, evocan un ambiente en el que todo lo licencioso está proscrito.
La mirada es solicitada por dos polos de atracción, va del desnudo al músico, y aunque la preferencia corresponda al primero, no se puede descuidar el segundo.
El desnudo tiene ralativamente menos importancia, por lo que su belleza se debe menos a la exaltaciónque un encanto mas secreto del que el músico no es ajeno Horizontalmente los dos tercios del cuadro estan ocupados por el cuerpo de la Venus, y un tercio por el del músico; pero simultaneamente 2/3 estan ocupados por el músico y la veduta y 1/3 por el busto de la Venus.
Se aprecia que el rectángulo del desnudo y el de la veduta corresponden, mostrando el afán de ligar las partes, por el movimiento que es arrastrada nuestra mirada. Gracias a esto no estan fijos los polos si noq ue las superficies deslizantes que los soportan nos hacen ir incesantemente de uno a otro.
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El fondo, en lugar de servir de contraste; El ojo arrastra hacia una profundidad indefinida,; en lugar de afirmarse aislandose en primer plano, la Venus se difumina al ceder a la atracción de la veduta
Los accesorios cambian de aspecto; la colgadura deja su puesto a una cortina de pliegues amplios y pesados, el lienzo blanco, a una cobertura suntuosa, vasto oleaje de terciopelo que se aquietaen el cabrillejo del paño, y el tejido del lecho ha desaparecido. Cargan el acento sobre una estructura plástica, sobre una estructura músical, como si los objetos mismos, fueren su semejanza.
La mirada, animada por un movimiento pendular, oscila sobre el cuerpo; al ser detenida por la cabeza, por el pesado procado de la cortina y a los pies por la espalda del caballero, encuentra a un lado y al otro el brillo del horizonte por los pliegues claros de la cobertura René Berguer
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Wassily Kandinsky.Eduard Munch. Salvador DalĂ. Rene Magritte.Richard Miller. Eden Concert. Pablo Picasso. Rufino Tamayo
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Entrevista con Dalí D
ebe ser muy difícil vivir al lado de Salvador Dalí. Un hombre que se alegra de la muerte de García Lorca (su amigo, dice), que hace profesión de no ser sentimental, que experimenta placer en torturar y matar animales, es por lo menos un huésped enojoso en casa. Ese hombre lleno de dinero, y orgulloso de ello, es también un pintor de talento. Si no lo fuera ya habría sido empujado hacia el olvido. Pero como lo es, ha procurado publicitarse con infinitos pronunciamientos insolentes contra todas las cosas de este mundo, exceptuando desde luego su propia persona. Para enumerar o quizá descifrar las insolencias, un periodista sometió a Dalí a un interrogatorio, cuyas respuestas constan en el texto siguiente. Allí se omite decir que este pintor catalán nació en Figueras en 1904, pero otros datos de orientación estética, concepción del mundo y actitud ante la moral aparecen bastante claros. Este reportaje apareció en L’Express.
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Dentro de la historia de la pintura, ¿acaso no es, usted una anécdota efímera?
Lo dije y lo repito, considero que como pintor soy un artista mediocre. Mi mujer, Gala, me encuentra mucho más talento del que yo mismo me encuentro. Cuando me comparo con los grandes pintores del pasado, Vermeer, Velázquez, y hasta Gerrit Dou, a quien acabo de descubrir en el Petit Palais, en la exposición del Siglo de Rembrandt, me considero una verdadera catástrofe artística. Pero sí, a la inversa, me comparo con mis contemporáneos, entonces, evidentemente, soy el mejor. No es que sea bueno. Pero los otros son tan malos que la comparación se revela imposible.
¿En qué pintores piensa? ¿En Picasso?
En todos. Poseen dos cosas terribles. Primero, la lógica, heredada de Descartes, que es una catástrofe. Segundo, lo que se llama el buen gusto. Con eso se ha construido todo un mito de la pintura moderna, absolutamente ilegítimo.
¿Usted mismo, se considera inteligente?
Soy un monstruo de inteligencia. En una sociedad como la nuestra, sería peligroso que hubiera muchos Picasso y Dalí. Felizmente, no es el caso.
¿Cuál es su definición de la pintura?
Fui el único, en pleno período surrealista, que lo dijo: "La pintura es la fotografía en color al pincel". Nada hay más surreal que la realidad. La existencia de la realidad es la cosa más misteriosa, más sublime y más surrealista que se dé. Pinté, dos veces en mi vida, cestas de pan. Creía que eran los cuadros menos surrealistas de toda mi obra, ya que sólo había cestas con pan adentro. Pero acabo de descubrir, leyendo a Michel Foucault, el sentido esotérico de la cesta. Ambas naturalezas muertas que, a mis ojos, en el momento en que las pintaba, no tenían ninguna trascendencia, quizás sean lo más surrealista que hice.
¿Lamenta ser inteligente?
Lo lamento por mi pintura. Pintores mucho menos geniales que yo, por ejemplo Gerrit Dou, pudieron ir mucho más lejos, a causa de su misma mediocridad. Eso me impresionó al ver, en el Petit Palais, el cuadro que representa “La mujer hidrópica”. La revelación de Dou es realmente el camino a Damasco de Dalí.
¿Se puede ser surrealista sin saberlo?
Sobre todo sin saberlo. Además, ésa era la opinión de Freud. Un día pretendió, ante mí, que los surrealistas no le interesaban. Y como me asombré, sabiendo de qué manera se fundamentaban en él, me dijo: "Prefiero los cuadros en los que no hallo
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¿Todavía tiene grandes enemigos vivos? En sus libros habló pésimamente de Le Corbusier. Lo llamó Corbu//sarnoso, Corbeau//cuervo//, etcétera. Afirmaba que él se había equivocado totalmente con el hormigón armado. ¿Siempre es de esa opinión?
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Me pasó algo sorprendente a propósito de Le Corbusier. Un día que estaba en la estación de Perpiñán, me cruzó una idea por el espíritu: "Le Corbusier, la inteligencia más pesada del mundo, está ahogándose". Lo comuniqué al señor Pagés, inventor de la antigravitación, con quien acababa de encontrarme. Justo en ese momento llega un periodista que me hace saber la muerte de Le Corbusier. Ahogado. Entonces, de inmediato, encargué un manojo de flores.
Creo que ninguno. Pero querría que el mundo entero fuese mi enemigo. Las personas inteligentes que están contra mí son muy estimables. Lo peor, lo terrible, son las personas tontas que me defienden. Los subdalinianos.
¿A qué escritor estima más?
Según mi parecer, el mayor genio es Raymond Roussel, es decir, exactamente lo contrario de Julio Verne. Considero a Julio Verne uno de los cretinos más fundamentales de nuestra época. Embarcó a la humanidad en las chiquilinadas...Empezando por la conquista del espacio, donde no hay absolutamente nada que encontrar, ya que todo el Universo converge hacia la Tierra, y la Tierra es el único planeta donde se manifiesta ese fenómeno inaudito que se llama vida. ¿Para qué conquistar la Luna si, inclusive en nuestro planeta, hay muchos terrenos que no valen nada? La
única sección importante de la Tierra es, en definitiva, la región comprendida entre Figueras y Tolosa. Pero inclusive allí hay realmente muy pocas cosas que valgan la pena. Todo lo importante está concentrado en los alrededores de la estación de Perpiñán.
El placer, la fiesta, ¿qué papel desempeñan en su vida?
Un papel esencial. Creo que la vida debe ser una fiesta continua. Estoy contra Descartes porque era un señor que pensaba. Yo jamás pienso, juego. El hombre a quien más detesto en el mundo, se lo voy a decir, es Auguste Rodin. Porque es el autor de una escultura abominable que representa a un pensador, la cabeza apoyada en una mano. En esa posición nunca se puede crear. Ni defecar. Sólo se puede crear a condición de jugar. Los mayores cornudos de todos los tiempos son personas como Rodin, Descartes y, sobre todo, como Karl Marx. Ahí tiene un tipo que pasó no sé cuántos años escribiendo El Capital. Todo lo que dijo es el revés de la realidad. Entre otras cosas, predijo la lucha de clases: ya no las hay porque las clases desaparecen. Por el contrario, él no había previsto la verdadera lucha de nuestra época, es decir la lucha de las razas. Sobre China, Japón, Israel, el mundo árabe, etcétera: nada, ni una palabra. Eso no tiene nada de sorprendente. Karl Marx, como Descartes, era un individuo de tipo respiratorio. Los digestivos son de tipo mucho más interesante.
¿Cómo soporta la soledad?
Nunca estoy solo. Tengo la costumbre de estar siempre con Salvador Dalí. Créame, eso es una fiesta permanente.
¿Pintar forma parte de la fiesta?
¡Y no! En mi casa, en Port Lligat, cuando pinto sigo los consejos de Rafael, que decía: "Cuando se quiere lograr algo, hay que pensar siempre y sobre todo en otra cosa". Por ende, cuando pinto, siempre está Gala que me lee libros. No escucho lo que lee, porque escucho la música que, al mismo tiempo, suena en el combinado. Pero, a decir verdad, tampoco escucho la música. Porque pienso en otras cosas. Al cabo de la jornada, me hallo muy sorprendido de lo que hice, sin saber cabalmente cómo salió. Cada cuadro es el producto de una fiesta perpetua de mi espíritu.
¿La técnica no le da trabajo?
No me preocupo por eso. Quienes se preocupan por la técnica yerran en todo.
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¿De dónde sacó la suya? ¿La aprendió en la escuela?
Frecuenté la Escuela de Bellas Artes de Madrid, una de las mejores escuelas del mundo. Pero no aproveché las lecciones que allí me daban, porque en ese momento hacía cubismo. A pesar de todo, algo debió quedarme. Un día, alguien me dijo: "Tiene una técnica absolutamente extraordinaria; tendría que escribir un libro sobre la técnica". Entonces, escribí ese libro. Jugando. Inventé recetas completamente fantasiosas. Ahora, cuando quiero pintar algo, me refiero a ese libro escrito en broma. Lo que quiere decir que en el fondo, yo jamás bromeo. A veces, digo cosas para asombrar a los periodistas, para chocar. A menudo, lo que dije en chiste se revela más verídico que lo que creía serio.
¿No es ese amor por el oro el que lo malquistó con los surrealistas y especialmente con André Bretón?
Yo digo con Luis XIV: "El surrealismo soy yo. Todos los demás se engañaron, porque eran románticos". Dicho lo cual, me asombré
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mucho cuando recibí la participación de la muerte de André Bretón, al leer allí: "Buscó el oro del tiempo". Eso me pareció muy curioso, viniendo de un hombre que tanto me había acusado de avidez y que, para designarme, había inventado el sobrenombre "Ávida Dollars", anagrama de Salvador Dalí. Entonces pensé: "El buscó el oro del tiempo, y yo lo encontré".
¿Qué lo autoriza a decir que el surrealismo es usted?
Soy el único surrealista verdaderamente salido del romanticismo. Los otros, con su romanticismo, provocaron todas las catástrofes. La invasión de Hitler es el producto del surrealismo, la revolución de mayo de 1968 también. Yo soy el único surrealista clásico que vive cerca del Mediterráneo, en regiones claras, mientras que todos los demás están enmarañados por el romanticismo alemán. ¿Cómo concilia ese aspecto cruel de su carácter con el amor que profesa a su mujer? Gala, de cualquier manera, es una excepción en todo. Pero siempre dije que si Gala muriera, me gustaría comerla.
¿En qué es tan excepcional Gala?
Me hizo ganar todo el dinero que poseo.
¿Y qué más?
Fue la primera con quien hice el amor. No es que me guste mucho hacer el amor, pero tenía 29 años y me creía impotente. Gala me reveló a mí mismo. Jamás hice el amor con nadie más.
¿Cómo vive en su casa de Cadaqués?
Llevo una vida muy estricta, pero siempre jugando. Me levanto muy temprano a la mañana. Cada día doy un paseo a la misma hora. Hago una siesta de media hora, tomo otra media hora para nadar. Siempre me acuesto a la misma hora. En Cadaqués, a las 10.30 ya estoy en la cama. Todo eso jugando todo el tiempo, divirtiéndome como un loco.
Losplieguesdelamano Dibuja Los dedos apuntan al mismo punto ubicado frente al dedo medio. Los dobreces en los dedos tienen una disposicion curva.
Los dobleces de la mano parecen dibujar una especie de M.
El pliegue del dedo pulgar es una extensi贸n del pliegue mayor de la palma.
A diferencia de los pliegues del cuerpo, los pliegues de la mano estan marcados permanentemente.
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Los dobleces del dedo indice y anular estan a la misma altura, y coinciden con la punta del me帽ique
Losplieguesdelosdedosson unainterseccionentre rectangulos
El ritmo de los dedos al acomodarse en un pu帽o lleva una direcci贸n.
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Si hay mucha gente haciendo cosas locas
Brueghel
El greco
Picasso Si hay mucha gente haciendo cosas normales
Si parece un mendigo iluminado por una farola
Con humor El Bosco
Si hay una docena de ojos y narices, pero solo un cuerpo
Rembrandt
Reconocealosgrandes
Si todo esta muy contrastado, afilado y un poco azulado
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San Nicol谩s de los Garza. Nuevo Le贸n Mayo 2014 !era edici贸n