BRUTAL
MODULADO
GROTESCO LE CORBUSIER DE POSTGUERRA
RESEÑA DE VIDA Y SUS OBRAS MÁS EMBLEMATICAS.
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Linea de tiempo
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Brutal, Modular, Grotesco
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Después de la 2ª guerra mundial la obra de Le Corbusier se vuelve a un carácter grosero y viril, utilizando el hormigón armado con profundidades y prominencias destruyendo un poco las fachadas lisas que lo caracterizaban
Le Corbusier de postguerra
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LA GUERRA HABÍA TERMINADO APENAS, CUANDO COMENZÓ A TRABAJAR EN DOS GRANDES PROYECTOS
Conclución
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Proyecto Marsella
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Fue el primero en construir con hormigón armado a la vista. Construcción de edificios altos, esqueletos livianos y plantas flexibles, implementando en sus diseños también voladizos y jardines en los techos de las construcciones.
Charles-Edouard
LE Jenneret
CORBUSIER INSPIRACIONES Nació en Chaux-de-Fonds, Suiza. Francófona con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris.
AUGUSTE PERRET Fue el primero en construir con hormigón armado a la vista. Construcción de edificios altos, esqueletos livianos y plantas flexibles, implementando en sus diseños también voladizos y jardines en los techos.
PETER BEHRENS Le Corbusier aprendió con él el arte maquinista y organización técnica. Descubre el mundo de las formas, la pureza y precisión de los objetos. En la producción artística general se encuentra el estilo de la época .
WALTER GROPIUS Entre el 1911 y 1914 construye dos edificios, los únicos de arquitectura moderna en Europa antes de la guerra. Una es la Fabrica Fargus y el segundo el Werkburd donde se ve los primeros rasgos de la nueva arquitectura. Se marca un cambio.
PERIODOINICIAL En este periodo inicial de Le Corbusier también es influenciado e inspirado por su contexto donde se estaba desarrollando el movimiento cubista, lo cual lo influencio mucho, tanto la pintura de Picasso como la de Braque, donde se apropio de los principios cubistas y estructuras: “Todo en la naturaleza se conforma por la esfera, el cono y el cilindro”. De dejo atras el Art Nouveau con todos sus ornamentos y se inclino al Arte Maquinista: la eficiencia de la maquina trasladada a la arquitectura, garantizaban asi su buen funcionamiento. “Una casa es una maquina de habitar”
CONTRUCCIONES DESTACADAS DE SU PRERIODO CIUDAD PESSAC - 1925
Es un barrio modelo para obreros construido en Francia.
ESPRIT NOUVEAU - 1925 Pabellon para la Expo de artes Decorativas.
Es considerado uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura.
L’esprit nouveau es la revista donde adopta el apodo de le corbusier
1920 1887
Nace en Suiza
1907
1908
1917
Trabaja con Perret construye su primer casa a los 18
Se va a vivir a Paris. En 1918 escribe, con Amédée Ozenfant, “Après le cubisme”
CASA FALLET TERMINADO 1908 UBICACIÓN La Chaux-de-Fonds, Suiza CONCEPTO Edificio compacto, estereotipo chalé
1922
Abre estudio con su primo Pierre Jeanneret.
CIUDAD PESSAC
Es un barrio model obreros construido
LA MACHINE À HABITER Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir también llamada la máquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier ponía en énfasis no sólo el componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza (muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios.
L´ESPRIT NOUVEAU Le Corbusier fundó en 1920, junto con Amédée Ozenfant y Paul Dermée, una revista de divulgación artística que obtuvo gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espíritu Nuevo).
CASA DE MARSELLA
¿POR QUÉ ESTE EDIFICIO ES EL RESUMEN DE LA MADURACION DE CORBU A TRAVEZ DE LOS AÑOS?
SEGUIDORES
La huella material del hombre queda en el hormigón según él, y parece “gritar” desde todas las partes de la construcción.
EERO SAARINEN
PERIODOINICIAL
PERIODOPOSGUERRA
En este periodo inicial de Le Corbusier también es influenciado e inspirado por su contexto donde se estaba desarrollando el movimiento cubista, lo cual lo influencio mucho, tanto la pintura de Picasso como la de Braque, donde se apropio de los principios cubistas y estructuras: “Todo en la naturaleza se conforma por la esfera, el cono y el cilindro”. De dejo atras el Art Nouveau con todos sus ornamentos y se inclino al Arte Maquinista: la eficiencia de la maquina trasladada a la arquitectura, garantizaban asi su buen funcionamiento. “Una casa es una maquina de habitar”
Después de la Segunda Guerra Mundial la obra tiene una maduración, este periodo es completamente de hormigón, volcado de forma simple y brutal, con un encofrado primitivo dando una estética áspera, grotesca y viril de la fachada, así se apropia de una fachada envuelta en profundidades con vacios y penetraciones que destruyen el prisma, aunque su forma dominante sigue siendo geométrica, simple y fuerte. Viendo como quedaron sus antiguas construcciones quería usar elementos que envejecieran dignamente por eso la utilización del hormigón al natural.
AC - 1925
elo para o en Francia.
CASA COOK - 1926
VILLA STEIN - 1927
Es un prototipo de vivienda unifamiliar urbana.
1926
5 PUNTOS ARQUITECTURA MODERNA: - Pilotis - Plantas libres - Fachada libre - Ventana corrida - Terraza jardín
OSCAR NIEMEYER Arquitecto Brasileño seguidor de las ideas de Le Corbusier, es considerado uno de los personajes más influyentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas de hormigón armado.
MATHEW NOVICKI Participo de la construcción de la ciudad de Chandigarh con Le Corbusier. Tuvo una muerte súbita de Nowicki, en un accidente aéreo en 1950 lo cual su historia como arquitecto no es mucha pero si fue considerado como continuador y discípulo de LeCorbusier.
MAESELLA - 1946
Es un prototipo de ciudad vertical, su objetivo principal.
1928
Arquitecto estadounidense, estudió arquitectura en la universidad de Yale. A pesar de las diferencias con las obras de Corbu es considerado uno de los arquitectos notables de la modernidad y un continuadores de la arquitectura moderna de LeCorbusier.
PABELLÓN PHILIPS - 1958
sistema de distribución de bienes y servicios autónomos.
1940
Cierra estudio y se separa de Pierre Jeanneret
CASA CITROHAM
VILLA SAVOYE
TERMINADO 1927 UBICACIÓN LStuttgart, Alemania CONCEPTO "la maquina de habitar” COLABORACIÓN Pierre Jeanneret
TERMINADO 1931 UBICACIÓN Poissy, París, Francia CONCEPTO "la maquina de habitar”
Una cáscara delgada de paneles de hormigón y acero.
Vuelve a abrir su estudio.
Publica “Le Poème de l’angle droit” y “Le Modulor 2”
1945
1955
1950
EL MODULOR: Dimensiones armonicas a la escala humana. En 1951 lo presenta en el seminario de La Divina Proporción.
1954
1965
Muere en Francia
CAPILLA RONCHAMP TERMINADO 1954 UBICACIÓN Ronchamp, Francia CONCEPTO Un dialogo de la materia y la luz
GR
BRUTAL
MODULADO
ROTESCO LE CORBUSIER DE POSTGUERRA Después de la Segunda Guerra Mundial, la obra de Le Corbusier se vuelve de un carácter grosero y viril, utilizando el hormigón armado con profundidades y prominencias, destruyendo un poco las fachadas lisas y blanca que lo caracterizaban.
Le Corbusier desde sus comienzos eligió el hormigón armado para sus construcciones por su fácil manejo, lo cual le permitía realizar diferentes formas y lograr una estructura liviana pero a la vez fuerte como para que el edificio pueda prevalecer en el tiempo. Ademas de ser el único elemento y material moderno que le permitía realizar sus famosos pilotes de sus edificios. Pero luego de la Segunda Guerra Mundial la obra de Le Corbusier tiene un cambio, una maduración en su perspectiva. Sus proyectos toman un carácter grotesco y viril, donde ya no utiliza sus famosas fachadas lisas con delicado acabado y control de todos los detalles, las cuales pintaba de color blanco, donde respetaba una estructura prismática lisa y sin salientes o perforaciones de la superficie. Sus nuevas obras se hacen de hormigón armado volcado de forma simple y brutal en un encofrado primitivo de madera sin pulir, dando
así una superficie con aspecto rugoso, grosero como de una roca. Este cambio se debe a que después de la Segunda Guerra Mundial Europa entra en un periodo de reconstrucción, pero donde no había grandes cantidades de dinero como para invertirlo en ello, por eso Le Corbusier usa el hormigón, por su bajo costo, honestos encofrados de madera barata, dejando también el hormigón a la vista sin pintar, lo que también da una superficie al natural que dura mas en el tiempo y no muestra los ataques de la naturaleza y el envejecimiento como sus anteriores casas, que luego de un tiempo sus fachadas fueron envejeciendo y poniéndose feas a la vista. Todos estos elementos y materiales que utiliza ahora, los mismos que ante spero de distinta manera, generan un abaratamiento de las construcciones que realiza.
FRANK WRIGHT
FALLINWATER
Eligió hormigón para construir. En el Templo de la Unidad de 1906 se uso hormigón debido a la economía del material; enfrentó un desafío empleando hormigón amado como estructura y como terminación, él proclamó que era el primer edificio hecho en hormigón colado.
AMANCIO WILLIAMS
CASA PUENTE
Ya era el año de 1945 y la Segunda Guerra Mundial había llegado a su fin y para Le Corbusier mismo el fin de la guerra significo simple y llanamente el punto de partida para el comienzo a toda maquina de la reconstrucción de todo Europa. No había tiempo para perder, tenia que empezar ya mismo a trabajar en sius proyectos. “Hay ruinas, piedras caídas, ideas frustradas. La forja universal esta trabajando a toda velocidad. ¡Es menester darle trabajo! ¡Trabajo! ¡Debemos crear los elementos, las herramientas de la felicidad, el equipo para un mundo moderno!” Tenía un tremendo sentido de urgencia, pero sentía que muchas oportunidades estaban por perderse. Se preguntaba que haría Francia por esta situación pero la respuesta no era quizás tan simple como pensaba Le Corbusier, pues hubo inmediatamente problemas de vivienda para aquellos que no tenían absolutamente nada, o de reparaciones de edificios que aun podían aprovecharse, o simplemente proveer a las más mínimas necesidades de la población. Sean cuales fueran los problemas y demoras, LE Corbusier decidió que no podía esperar, que había demasiado que hacer. La guerra había terminado apenas, cuando comenzó a trabajar en dos grandes proyectos: el plan para saint-die; y un gran proyecto de departamentos para las familias a las que se les bombardearon las casas de los suburbios de marsella. Estos dos proyectos - el primero nunca se construyo y el segundo se termino en 1952 - fueron la culminación de la obra de Le Corbusier a lo largo de tres décadas; y eclipsan en su importancia a la mayor parte de los planeamientos urbanos y de viviendas realizados en Europa hasta entonces. Para comprender lo que ello significo debemos recordar que Corbu tenia ya sesenta años; que no era mas un hombre en la plenitud de su capacidad física; que gran parte de su obra realizada en las décadas del veinte y del treinta había quedado sin concretarse en la practica de modo que podía considerarse solamente como reserva, como acumulación de ideas presentes y bien estudiadas que se podían aplicar a voluntad y modificarlas levemente para ponerlas inmediatamente en practica.
También conocida como Casa del Arroyo, es obra del Arq. Amancio Williams, último representante del período purista del Movimiento Moderno, que introdujo cambios revolucionarios en la forma de entender y hacer arquitectura en Argentina. Con una soberbia implantación paisajística, en medio de una frondosa arboleda, la construcción desarrolla características tecnológicas de vanguardia.
El período de entreguerras es la etapa de razón pura. construcciones que se separan de la naturaleza donde usa el hormigón pero en una fachada lisa, limpia y pintada de blanco. Se pueden ver formas puras, un perfecto prisma, con ventanas corridas, pilotis para dar una planta libre y jardín en la terraza. son mayormente pequeños edificios. Y en el período posguerra su obra toma un carácter grotesco y viril, ya no se observan sus fachadas de membrana tersada si no son cambiadas por hormigón a la vista trabajado común encofrado barato lo que genera una textura en este. También se ve como el prisma se rompe con salientes o penetraciones. se ven grandes edificaciones como el edificio de Marsella, Francia. En resumen, Le Corbusier había aportado lo que había podido - y mucho más también - a la arquitectura moderna, y bien podía descansar legítimamente sobre sus laureles.
PLACAS DE HORMIGON Tanto en la Casa de Marsella como en el en el bloque de viviendas de Berlin, se hicieron con placas prefabricadas de hormigón armado. La casa prefabricada o casa-tipo completamente terminada y estudiada puede ser fabricada en serie.
En los proyectos de Saint-Die y en la Casa Marsella creo dos conceptos de tal fuerza que la mayoría de sus discípulos de otras partes del mundo quedaron bien atrás, todavía jugando con las formas de la Ville Contemporaine o el Pabellón Suizo de la década del veinte y la década del treinta. Lejos de descansar en su papel de viejo estadista, había descubierto nuevos horizontes para explorar. Quince años más tarde todos los arquitectos más jóvenes de Europa, Asia y las Américas comenzaban, apenas, a comprender la lección y lo hecho en estos dos grandes proyectos de Le Corbusier: Saint-Die y de la Casa Marsella.
PROYECTO SAINT-DIE Durante la guerra, el centro histórico de Saint-Die había sido destruido por los alemanes sistemáticamente. Habíanse evacuado unos 10.000 habitantes, y después durante tres días y tres noches, habían saqueado el centro de la ciudad, manzana por manzana, con granadas de mano y minas de tierra. Después de la liberación, los funcionarios de la ciudad encomendaron a Le Corbusier la labor de reconstruir su viejo centro.El proyecto no realizado abarcaba más o menos una milla cuadrada. El límite sur estaba determinado por el río Meurthe y en los demás lados, alrededor de la periferia del centro había tres rutas que unían Saint-Die con Nancy, Estrasburgo y otras grandes ciudades. Corbu propuso ubicar plantas industriales hacia el sur del río y grandes casas de departamentos al este del área central. Todo eso estaba bien y razonablemente articulado; pero el centro cívico mismo, a lo largo de la costa norte del río Meurthe mostraba especialmente la gran capacidad creativa de Corbu. Este centro debía tener una gran plaza para peatones, que se alcanzaba desde todas direcciones mediante rampas y puentes, rodeada por playas de estacionamiento y miradores hacia el río Sud. La plaza era de escala monumental, sus limites este y oeste estaban definidos por altos bosques rectangulares de departamentos alejados entre si unos 1.000 pies. Entre esas losas altas verticales, que formaban marco a la plaza, Corbu proponía una serie de edificios de variadas formas y distinto carácter, siendo cada uno en cierto modo una pieza escultórica enclavada en este jardín escultórico pavimentado y tratado paisajistiamente. Al norte, impresionantemente alto y robusto como un campanario gigante, habíase previsto una torre de oficinas que alojaría la administración del gobierno comunal. Esta torre se diferenciaba de los bosques de departamentos por su planta alargada y ensanchada en el medio, en forma similar a la torre que Le Corbusier había proyectado para Ángel 3 años antes. Como la torre del proyecto de Ángel, esta tenia una fachada de parasoles fijos de hormigón armado penetrada cada tanto por grandes terrazas y otros volúmenes y formas que simbolizaban ciertas funciones cívicas del gobierno comunal. Un gran edificio administrativo estaba sobre uno de los ejes del acceso por automóvil al centro cívico, y era visible desde cualquier parte de la ciudad. era, la catedral de una ciudad
AL LADO DEL EDIFICIO DE MARSELLA, CUALQUIER ESTRUCTURA CON “FACHADA CORTINA” PARECERÁ TAN DE LATA COMO UNA LATA DE ACEITE Y SEGURAMENTE SE OXIDARA TAN RÁPIDAMENTE COMO AQUELLA. Un gran edificio administrativo estaba sobre uno de los ejes del acceso por automóvil al centro cívico, y era visible desde cualquier parte de la ciudad. Era, la catedral de una ciudad moderna; el símbolo central de la ciudad y su corazón.
moderna; el símbolo central de la ciudad y su corazón. Entre la gran torre y la costa del río, habíanse previsto algunos edificios mas bajos; restaurantes, negocios, un auditorio en forma de cuña para reuniones publicas y un museo cuadrado con la forma de caracol característica de Corbu. Después de estas estructuras mas bajas, la plaza se extendía mas allá del sur en un puente muy ancho que salvaba el Meurthe y llevaba a una enorme pileta “dentro” del río. La composición de estas distintas estructuras y la composición paisajística y el diseño de las áreas pavimentadas, era completamente asimétrica. Pero a pesar de sus cualidades dinámicas, la composición tenía un aplomo monumental, era un espacio exterior clásico sereno como cualquier plaza del Renacimiento. Aunque la plaza de Saint-Die estaba formada tan cuidadosamente como una colección de esculturas, no debe pensarse que estaba concebida en abstracto, sin relación con la escala humana. De modo característico, Le Corbusier media planos de Saint-Die no solamente en la escala métrica común, sino como una escala indicada de la distancia que un hombre puede recorrer a pie en un cuarto de hora. Los elementos propuestos por Corbu han sido copiados con muchísima frecuencia y con completa falta de sensibilidad, en dos dimensiones. Como le sucedió tantas veces en el pasado, Corbu había sido despreciado y con sus más interesantes ideas sin aplicación, debido a los políticos de toda índole.
PROYECTO MARSELLA Esta pieza de hormigón bruto puede pertenecer a cualquier época; podría ser un templo egipcio del año 2.000AC o una visión del futuro siglo XXI.
No obstante, el edificio de departamentos de Marsella finalmente se construyo, aunque demoro mucho tiempo y energía superar los obstáculos que presento el factor humano. El gran protector de este proyecto de Corbu, fue el ministro francés para la Reconstrucción, Eugene Clausius-Petit, que peleo muchas batallas a favor del edificio de Marsella cuando parecía que todas las autoridades parecían oponerse. Esquemáticamente, la casa de Marsella es la manifestación de todo lo que Corbu sostuvo respecto de la vida humana urbana desde 1920. Es una enorme losa, de 450 pies de largo, de 66 pies de espesor y de aproximadamente de 200 pies de altura. Contiene casi 340 departamentos para unos 1600 habitantes. Tiene quince pisos de departamentos en total, mas un “centro comercial” de dos pisos que se extiende a lo largo del edificio, mas o menos a un tercio de su altura. Dos filas de los inevitables pilotis de Corbu sostienen una losa monumental; hay también salas de estar de inevitable doble altura en cada departamento y detrás dos pisos de dormitorios y zonas de servicios; y por encima de todo esta el bosque esta el jardín terraza común – una plaza junto al cielo – donde los habitantes de esta única ciudad vertical, pueden reunirse para conversar y ver jugar a sus chicos. Todo eso es la simple cristalización de las creencias de Le Corbusier durante las décadas del veinte y del treinta. Por que éste edificio es una estación absolutamente lógica de las “superimposees villas” de Corbu y de su Pabellón de “Esprit Nouveau”, ambos diseñados 20 años antes.
El hormigón es un material elegido por muchos arquitectos debido al vasto espectro de alternativas que ofrece. Ningún otro material de construcción moderno puede, tan fácilmente, asumir todas las formas, colores y texturas que el proyectista puede concebir en hormigón.
Al lado del edificio de marsella, cualquier estructura con “fachada cortina” parecerá tan de lata como una lata de aceite y seguramente se oxidara tan rápidamente como aquella.
¿Por qué el edificio de Marsella es el resumen de maduración de Le Corbusier a través de los años? ¿Por qué es tan singular dentro de sus obras y dentro de toda la arquitectura moderna en su conjunto?Para comprender los motivos es necesario recordar por un momento lo que los arquitectos del Occidente estaban haciendo y pensando durante la Segunda Guerra mundial. Uno de los mejores índices de su pensamiento son los números de la revista norteamericana “Architectural Forum” que invito a varias docenas de arquitectos norteamericanos en 1943 a verter al papel sus ideas para la arquitectura de posguerra. Sus proposiciones fueron publicadas bajo el titulo de “Construcción para 194X” y abarca todos los tipos de edificios, desde la “casa provisoria” hasta la biblioteca que contendría nada mas que ediciones de microfilm y equipada con cerebros electrónicos. Lo que estos, relativamente interesante, sueños en común, era lo siguiente: todos suponían que el mundo de la postguerra proveería una cantidad de materiales sintéticos fabulosamente terminados y hermosamente fabricados y armados, componentes para la construcción hechos de aluminio, plástico y cristal. Todo seria mas fino, mas liso, mas industrializado, más racional que nunca, extremo arte Maquinista.
Le Corbu sintió la necesidad de materiales de construcción que envejecieran dignamente. Además, había otro motivo puramente practico; el menor costo del hormigón sin terminaciones.
La Casa Marsella no pertenece a ninguna época, trasciende las fronteras del tiempo.
En cambio Corbu hizo precisamente lo contrario: construyo su primer edificio a prueba del tiempo. La casa de Marsella es una construcción completamente de concreto-hormigón en su forma más cruda, más brutal. Hormigón volcado de la forma mas simple, el encofrado mas primitivo, para que salga con un aspecto grosero y viril como una roca, deliberadamente picado y golpeado, lleno de superficies con canto rodado a la vista y conchillas visibles, bellisimamente combinados para producir el efecto de calidad superficial comparable al travertino, ennegrecido ahora, de las grandes ruinas romanas de Italia y del sur de Francia. ¿Por qué se había inclinado tan concretamente, de manera tan “orgánica”, hacia una forma de construir de tales características? Hubo indudablemente numerosas razones de orden práctico: había descubierto después de la guerra que muchos de sus edificios anteriores cuyas terminaciones habían sido mucho menos que enteras, parecían deprimentemente cansadas después de que sus fachadas se estuco se habían manchado y agrietado. Con su intuitivo sentido de la continuidad tradicional e histórica, Corbu sintió la necesidad de materiales de construcción que envejecieran dignamente. Además, había otro motivo puramente practico; el menor costo del hormigón sin terminaciones. Y finalmente estaba hecho igualmente simple y practico de que los materiales modernos prometidos para el mundo de la postguerra no podían conseguirse hasta el momento en Francia. Otros arquitectos europeos, frente al mismo problema, en años de postguerra volvieron a utilizar simplemente los materiales tradicionales en sus edificios, como parte de su vocabulario arquitectónico. Pero Corbu, por supuesto, estaba atado al hormigón. No solamente porque era un material moderno sino porque era un material plástico expresivo y escultórico y
“LA ARQUITECTURA DEBE SER LA EXPRESION DE NUESTRA EPOCA Y NO UN PLAGIO DE LAS CULTURAS PASADAS.” además el único material que en la economía de la construcción de Francia, ofrecía la posibilidad de construir “pilotis” como recurso de arquitectura urbana y la cualidad de planta flexible en su interior. Sintió que las posibilidades del hormigón habían sido apenas exploradas: el material era con toda seguridad capaz de tal variación en su textura y color que no había necesidad de aplicarle terminación alguna de estuco o pintura. Y había comprobado que los encofrados de madera en los cuales se volcaba el hormigón no necesitaban ser preparados son tablas completamente pulidas de terciado, sino que podían ser armadas con tablas comunes, unidas mediante clavos con puntas en poco abiertas para conseguir la marca de la línea y aun la impresión de la madera misma en la superficie fraguada del hormigón. Para Le Corbusier, en cierto modo esta estructura es una deliberada afirmación del hombre en la era del Arte Maquinista. La huella material del hombre queda en el hormigón según él, y parece “gritar desde todas las partes del edificio”. En efecto, afirmo en la ceremoniosa inauguración, “parece realmente imposible considerar el hormigón como un material que no merezca quedar expuesto en su estado natural semejante a la piedra”. Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realizó innumerables proyectos, muchos de los cuales nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de arquitectos. Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un eminente teórico de la arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios. Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra.Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la arquitectura. Si bien nunca se alió con un grupo político en particular, su postura estaba más cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, veía todo proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general.
CONCLUCIÓN La vida moderna traía consigo una serie de exigencias cuya satisfacción era imposible encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional; había por ello que adecuar la arquitectura a la civilización industrial. "Nosotros gustamos del aire puro y del sol a raudales... -afirmó-. La casa es una máquina de vivir, baños, sol, agua caliente y fría, temperatura regulable a voluntad, conservación de los alimentos, higiene, belleza a través de proporciones convenientes. Un sillón es una máquina de sentarse... los lavabos son máquinas para lavar... El mundo de nuestro quehacer ha creado sus cosas: la ropa, la estilográfica, la cuchilla de afeitar, la máquina de escribir, el teléfono, la limusina, el barco de vapor y el avión."
Le Corbusier la fundó en torno a cinco puntos básicos: utilización de pilotis (elementos de sustentación), jardines en el tejado, libre conformación de las plantas, ventanales continuos y libre formación de la fachada, todo ello dentro de un estricto orden geométrico como único generador de "volúmenes puros". Estas soluciones pasarían a ser las características fundamentales y paradigmáticas del racionalismo arquitectónico. La utopía de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que fuera una síntesis entre naturaleza y desarrollo tecnológico. Para ello, arquitectura y urbanismo debían estar perfectamente integrados. Le Corbusier concebía el urbanismo como interacción del espacio de la civilización en el espacio de la naturaleza y su ciudad ideal, proyectada en 1922, está construida en vertical, dejando libres grandes zonas de la superficie del suelo, que se convierten en zonas verdes para discurrir por debajo de los edificios. Éstos se levantan sobre pilotis, dejando las plantas bajas como espacios de libre comunicación. Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser espacios inútiles; las calles son de amplias dimensiones y el tráfico se organiza en grandes vías de circulación rápida, netamente separadas de las zonas para peatones.
Con una formación tan sólo artesanal, construyó su primera casa a los diecisiete años. Aprendió después con los mejores arquitectos de su época: Joseff Hoffmann, Auguste Perret y Peter Behrens.
Ante el caos de los grandes centros urbanos, incapaces de absorber la imparable aglomeración de vehículos y personas, Le Corbusier soñó una ciudad de rascacielos conectados por jardines y autopistas, pero sus sueños eran sólo de papel y, aunque proyectó decenas de rascacielos, nunca construyó ninguno. En los años veinte, aun tenía que conformarse con la construcción de casas aisladas; una de éstas, que ha pasado a la historia como magnífico ejemplo del racionalismo corbuseriano, es la Ville Savoye (1928-1929, Le Possy), una aplicación de la casa sustentada por pilotis, relacionada con el exterior a través de grandes cristaleras y con los espacios interiores conectados. Le Corbusier realizó planes urbanísticos para muchas ciudades, entre ellas París (1925), Argel (1931), Barcelona (1932), Estocolmo (1933), o Saint Dié (1945). En la Carta de Atenas (1943), su escrito más importante junto a Hacia una arquitectura (1923), Le Corbusier enunció los principios generales que inspirarían las nuevas tendencias del urbanismo moderno. Entre ellos destaca la apuesta por la edificación abierta que, al contrario de la planificación basada en manzanas cerradas, permite la concentración de viviendas en altura para dejar grandes espacios abiertos ocupados por jardines; además, Le Corbusier propugnaba la sectorialización de la ciudad, dividiéndola en áreas especializadas (comerciales, administrativas, lúdicas). Este ideal de ciudad ha sido construido por otros arquitectos en las periferias de las grandes ciudades, aunque a menudo estas realizaciones no son sino groseras banalizaciones de la fantástica utopía de Le Corbusier.
Con sus escritos aportó un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influya decisivamente en la arquitectura.
Terraza de la Casa de Marsella construcci贸n completamente de hormig贸n en su forma mas cruda y brutal por eso la Casa Marsella no pertenece a ninguna 茅poca, trasciende las fronteras del tiempo.