´ CURSO BASICO DE FOTOGRAF´IA Manual elemental de la fotograf´ıa en blanco y negro Marzo 2005
´Indice 1. Introducci´ on 1.1. Fundamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1.1. La luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1.2. Los materiales fotosensibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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2. La c´ amara 2.1. Conceptos . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1. Profundidad de campo . . . . . . 2.1.2. Definici´on . . . . . . . . . . . . . 2.1.3. Longitud focal . . . . . . . . . . . 2.2. Estructura de la c´amara . . . . . . . . . 2.2.1. Obturador . . . . . . . . . . . . . 2.2.2. Diafragma . . . . . . . . . . . . . 2.2.3. Acci´on combinada de obturador y 2.2.4. El visor . . . . . . . . . . . . . . 2.2.5. El tel´emetro . . . . . . . . . . . . 2.2.6. El fot´ometro . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . diafragma . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3. El revelado 3.1. La pel´ıcula . . . . . . . . 3.2. El laboratorio . . . . . . 3.3. Procesos del revelado . . 3.3.1. Revelado . . . . . 3.3.2. Paro . . . . . . . 3.3.3. Fijado . . . . . . 3.3.4. Lavado . . . . . . 3.3.5. Humectaci´on . . 3.3.6. Secado . . . . . . 3.4. Defectos en los negativos
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4. El positivado 4.1. El papel . . . . . . . . . 4.2. El laboratorio . . . . . . 4.2.1. Parte seca . . . . 4.2.2. Parte h´ umeda . . 4.3. El proceso de positivado 4.3.1. Revelado . . . . . 4.3.2. Paro . . . . . . . 4.3.3. Fijado . . . . . . 4.3.4. Lavado . . . . . . 4.3.5. Secado . . . . . . 4.4. Defectos en el positivado
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5. T´ ecnicas avanzadas 5.1. Virados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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1.
Introducci´ on
El proceso que debemos seguir para hacer una fotograf´ıa puede dividirse en tres pasos: Fijar, con ayuda de una c´amara, la imagen en una pel´ıcula fotogr´afica, sensible a la luz Revelar la pel´ıcula, obteniendo as´ı un negativo de la imagen Hacer una copia en papel a partir del negativo. Esta copia positiva ser´a nuestra foto final. Estos apuntes describen los conceptos t´ecnicos b´asicos necesarios para llevar a cabo cada uno de estos pasos.
1.1.
Fundamentos
1.1.1.
La luz
La luz es esencial para la fotograf´ıa, palabra que significa “escritura con luz”. El comportamiento de la luz var´ıa en funci´on de la naturaleza del material sobre el que incide. As´ı, las superficies texturadas dispersan la luz en todas direcciones (luz difusa) mientras que las superficies pulidas reflejan la luz sin dispersarla formando im´agenes especulares. En la fotograf´ıa en blanco y negro nos importar´a mucho la cantidad de luz que reflejan los objetos que vamos a fotografiar, ya que es la cantidad de luz que atraviesa el objetivo la que nos dar´a el tono de gris de ese objeto, independientemente de la longitud de onda. La posibilidad de formar im´agenes mediante un orificio peque˜ no es de antiguo conocida, y constituye la base de la c´amara obscura. Como la luz viaja en l´ınea recta, los rayos que provienen de la parte superior de la escena situada ante el orificio s´olo pueden llegar a la parte inferior de la superficie situada en frente del orificio, y viceversa, formando una imagen invertida. La posibilidad de formar im´agenes mediante un orificio peque˜ no es de antiguo conocida, y constituye la base de la c´amara obscura. Como la luz viaja en l´ınea recta, los rayos que provienen de la parte superior de la escena situada ante el orificio s´olo pueden llegar a la parte inferior de la superficie situada en frente del orificio, y viceversa, formando una imagen invertida. Para obtener una imagen n´ıtida necesitamos que el orificio sea muy peque˜ no, para que la luz que proviene de un punto de la escena alcance un u ´nico punto de la imagen. Si el orificio es peque˜ no, la imagen que se forma es obscura. Para producir una imagen m´as luminosa y definida es necesario recoger m´as luz y hacer que los rayos converjan, es decir, enfocar. Esto exige el concurso de una lente situada en el orificio, que transmite los rayos que proceden de cada punto de la escena y los enfoca sobre una superficie plana. 2
1.1.2.
Los materiales fotosensibles
A principios del siglo XVIII se descubri´o que algunos compuestos, sobretodo las sales de plata, se obscurec´ıan r´apidamente a la luz. Cien a˜ nos m´as tarde se trat´o de emplear estos compuestos para recoger la imagen que se formaba en una c´amara obscura, recubriendo con haluros de plata la superficie plana d´onde se formaba la imagen. En 1822, el inventor franc´es Joseph N. Niepce obtuvo la primera fotograf´ıa permanente, pero deber´ıan transcurrir algunos a˜ nos antes de que esa t´ecnica resultara verdaderamente pr´actica. En 1839 Louis Daguerre anunci´o el desarrollo de un proceso para fijar im´agenes en el papel. En ese mismo a˜ no Fox Talbot obtuvo un m´etodo distinto que tambi´en fijaba im´agenes. Para competir con el proceso de Daguerre estuvo investigando con papeles que hab´ıa descartado en procesos anteriores. Al aplicar un producto qu´ımico en uno de estos papeles aparec´ıa una imagen en negativo que antes no era visible. Hab´ıa descubierto, por casualidad, el fen´omeno de la imagen latente. Este descubrimiento, que patent´o en 1941, redujo los tiempos de exposici´on de 1 hora a 1 ´o 2 minutos. El negativo se pod´ıa copiar tantas veces como se quisiera sobre papel tratado. No tuvo mucho ´exito porque los derechos sobre la patente eran muy caros. Finalmente en 1884 George Eastman invent´o la pel´ıcula fotogr´afica flexible, que desterr´o las placas met´alicas o de cristal. En 1888 invent´o la primera c´amara Kodak, poniendo la c´amara fotogr´afica al alcance de todo el mundo.
2.
La c´ amara
Para entender las distintas opciones que ofrece la c´amara necesitamos definir previamente unos conceptos b´asicos de fotograf´ıa.
2.1.
Conceptos
2.1.1.
Profundidad de campo
La profundidad de campo es el rango de distancias dentro de las cuales los objetos fotografiados se encuentran enfocados. El espacio de objetos enfocados no es sim´etrico respecto del punto que se ha enfocado, sino que es 1/3 por delante y 2/3 por detr´as. La profundidad de campo depende principalmente de la abertura del orificio por el que pasa la luz y de la distancia al sujeto. Al reducir la abertura del orificio, el cono de rayos que proviene de un determinado punto se estrecha. Los puntos que no est´an perfectamente enfocados, al tener un ´angulo peque˜ no, no se dispersan en exceso y est´an menos desenfocados en el negativo.
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Cuanto m´as cerca de la c´amara est´a el objeto enfocado menor es la profundidad de campo. La profundidad de campo es funci´on de la posici´on relativa de los objetos respecto de la c´amara. Si la fotograf´ıa se realiza a la distancia de enfoque m´ınima, muy peque˜ na, la profundidad de campo tambi´en ser´a peque˜ na. 2.1.2.
Definici´ on
En funci´on del tiempo que expongamos la foto, podemos detener el movimiento o dejar que una determinada imagen aparezca borrosa. Si queremos fotografiar una escena en movimiento, expondremos durante poco tiempo si queremos obtener una imagen definida. Pero hay situaciones en las que se quiere una imagen n´ıtida de un determinado objeto, mientras que el resto de la escena puede aparecer borrosa, para conseguir una sensaci´on de movimiento; para conseguir estas im´agenes necesitaremos exponer durante m´as tiempo. Las im´agenes aparecen borrosas cuando hay movimiento relativo respecto de la c´amara, con tiempos de exposici´on largos. Para conseguir una imagen n´ıtida de un objeto en movimiento tenemos que conseguir que la velocidad del objeto dentro de la escena sea peque˜ na. Podemos colocar la c´amara de manera que el objeto se mueva hacia ella. Dentro de la escena, el objeto no se desplaza hacia los lados, por lo que no hay movimiento, salvo por el aumento del tama˜ no del objeto al acercarse a la c´amara. Tambi´en podemos movernos en la misma direcci´on del objeto, y con la misma velocidad. De esta manera conseguimos que el objeto est´e fijo en el encuadre de la c´amara y salga n´ıtido. Los objetos que en realidad est´an quietos aparecen borrosos, lo que da sensaci´on de movimiento. 2.1.3.
Longitud focal
La longitud focal se define para c´amaras convencionales como la distancia que separa la pel´ıcula de un punto situado en el interior del objetivo cuando est´a enfocado al infinito, es decir cuando est´a a la menor distancia posible de la pel´ıcula. Un valor normal de longitud focal es 50mm. Un objetivo de longitud focal corta, por ejemplo 28mm, se denomina gran angular, mientras que un objetivo de longitud focal larga, por 4
ejemplo de 100mm, es un teleobjetivo. Un objetivo zoom no es m´as que un objetivo con longitud focal variable. La longitud focal del objetivo determina la parte de la escena que recoge la c´amara y la profundidad de campo. El ´angulo de toma determina la parte de la escena que se incluir´a en la fotograf´ıa desde una posici´on fija de la c´amara. Con un objetivo de 50mm el ´angulo de toma es similar al ´angulo de visi´on del ojo humano. Con un teleobjetivo el ´angulo de toma es menor y el tama˜ no de la imagen que se incluye es mayor, a costa de abarcar menos imagen. Si embargo, con un gran angular tenemos ´angulos de toma mayores y el campo que abarca es mayor, a costa de que los objetos se vean m´as peque˜ nos. Cuanto menor es la longitud focal mayor es la profundidad de campo, bajo las mismas condiciones. Los objetivos de menor longitud focal tienen un poder de refracci´on superior, por lo que los elementos del primer plano y el fondo se enfocan mucho m´as cerca. Adem´as, tal y como veremos al hablar del diafragma, la luz que llega al negativo con objetivos de longitud focal larga es menor que con los de longitud focal corta, por lo que para que llegue la misma luz la apertura del orificio debe ser mayor, lo que implica una profundidad de campo menor. En algunos manuales indican la influencia de la longitud focal sobre la perspectiva. La sensaci´on de profundidad se debe a la disminuci´on de tama˜ no de los objetos y al ´angulo de convergencia de las l´ıneas. Si deseamos fotografiar una escena, con un tama˜ no determinado, podemos optar por objetivos de longitud focal menor, fotografi´andolos desde cerca, u objetivos de focal larga, alej´andonos de la escena. Con objetivos de focal corta, cerca del sujeto, se consigue una sensaci´on de m´as profundidad que con objetivos normales o teles. En realidad la longitud focal s´olo influye en el grado de ampliaci´on de la escena, mientras que la perspectiva (relaci´on entre objetos cercanos y lejanos) var´ıa con la distancia de los objetos a la c´amara.
2.2.
Estructura de la c´ amara
La c´amara fotogr´afica consta de dos partes: un cuerpo, que controla la cantidad de luz que pasa a la pel´ıcula que guarda en su interior, y un objetivo, que permite enfocar una imagen sobre dicha pel´ıcula. Las c´amaras m´as simples tienen un objetivo fijo y en una posici´on que permita la mayor nitidez general posible. En las m´as complejas, el objetivo y el cuerpo se pueden separar y se pueden utilizar objetivos de distinta longitud focal con el mismo cuerpo. El cuerpo consiste en una caja opaca donde se carga la pel´ıcula y que controla la cantidad de luz que llega a la pel´ıcula. En una c´amara puede controlarse la cantidad de luz que llega a la pel´ıcula de dos formas: variando el tiempo durante el que se expone la pel´ıcula, con el obturador, o variando el ´area del orificio por el que entra la luz, con el diafragma. Adem´as, se necesita un fot´ometro para medir la intensidad de la luz de la escena, y variar los valores de obturador y diafragma en funci´on de la intensidad de la luz y 5
de la sensibilidad de la pel´ıcula. En casi todas las c´amaras modernas el fot´ometro va incorporado en el cuerpo de la c´amara. 2.2.1.
Obturador
El obturador es una cortinilla que impide que la luz llegue a la pel´ıcula a trav´es del objetivo cuando no se est´a realizando una fotograf´ıa, y se abre para exponer la pel´ıcula a la luz. Podemos regular el tiempo que se encuentra abierto, controlando as´ı la cantidad de luz que llega a la pel´ıcula. La velocidad de obturaci´on se mide en fracciones de segundo, siendo valores t´ıpicos · · ·, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, · · · . Un valor de 15 indica que el obturador estar´a abierto durante 1/15 de segundo. Obs´ervese que, de un valor a otro, la cantidad de luz que dejamos pasar pasa a ser el doble o la mitad. Cambios menores no aportan una variaci´on significativa de las condiciones de exposici´on. Obviamente, aparte de regular la cantidad de luz que dejamos pasar, el tiempo que tenemos el obturador abierto nos permite captar el movimiento de forma diferente. Una velocidad de obturaci´on alta (el obturador abierto poco tiempo), por ejemplo 250, permite congelar movimientos r´apidos. Sin embargo, con una velocidad lenta, los movimientos quedan registrados en la pel´ıcula, obteni´endose im´agenes movidas. Cuando fotografiamos sosteniendo la c´amara con la mano hay que tener cuidado para que las fotograf´ıas no salgan movidas. Para evitar que el propio pulso del fot´ografo provoque que la fotograf´ıa salga movida debemos utilizar una velocidad de obturaci´on inversa a la longitud focal del objetivo. Por ejemplo, si fotografiamos con un objetivo de longitud focal normal, 50 mm, debemos seleccionar una velocidad de obturaci´on superior a 50, por ejemplo 60 (1/60 de segundo). Si utilizamos un teleobjetivo de 200 mm, debemos seleccionar una velocidad superior a 200, 250 (1/250 de segundo). Las c´amaras tienen una opci´on “B” (bulb) en la cual el obturador permanece abierto tanto tiempo como estemos presionando el disparador. 2.2.2.
Diafragma
El diafragma es una abertura variable formada por un conjunto de laminillas que se solapan, formando en su centro un orificio circular de di´ametro variable que deja pasar un chorro de luz m´as o menos grueso. Cuando el di´ametro se duplica, el ´area del c´ırculo se cuadruplica, y la cantidad de luz que pasa tambi´en se cuadruplica. El tama˜ no de la abertura se mide en n´ umeros f. El n´ umero f se define como el cociente entre la longitud focal del objetivo y el di´ametro de la abertura. As´ı, a f4 el di´ametro es una cuarta parte de la longitud focal. Se utiliza este sistema de medida, 6
en lugar del di´ametro real de la abertura, porque garantiza que la cantidad de luz que entra a trav´es del diafragma es la misma independientemente del objetivo. √ Los valores t´ıpicos var´ıan de f2.8 a f22, en pasos de 2, por lo que la cantidad de luz que se deja pasar se reduce a la mita al pasar de un n´ umero f al siguiente. Al igual que en el caso de la velocidad de obturaci´on, cambios menores no aportan variaciones significativas de las condiciones. Con una abertura de f2.8, obtendremos una profundidad de campo muy peque˜ na, resultando enfocados los objetos de un rango muy peque˜ no de distancias.
2.2.3.
Acci´ on combinada de obturador y diafragma
Para que la pel´ıcula reproduzca una escena claramente debe recibir la cantidad de luz adecuada, en funci´on de la sensibilidad de la pel´ıcula. Las distintas combinaciones de obturador y diafragma nos permiten adaptarnos a las diferentes condiciones de iluminaci´on. La acci´on entre el obturador y el diafragma debe ir estrechamente relacionada, ya que si utilizamos un diafragma peque˜ no para lograr una profundidad de campo adecuada, hemos de utilizar una velocidad de obturaci´on lenta, para poder impresionar debidamente la pel´ıcula. Si queremos fotografiar alg´ un objeto en movimiento r´apido, el obturador debe abrirse un instante de tiempo muy corto para que la imagen no salga movida, por lo que el diafragma tendr´a que abrirse para que entre la luz necesaria. Para exponer correctamente una escena concreta podemos elegir diferentes pares diafragma-obturador, tal y como muestra la figura. Por ejemplo, la combinaci´on f5.61/125 deja pasar la misma luz que f11-1/30, y con ambas combinaciones la imagen queda correctamente expuesta. Sin embargo con la primera combinaci´on la profundidad de campo ser´a menor y habr´a menos movimiento en la imagen.
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2.2.4.
El visor
El visor sirve, como indica su nombre, para mirar. Lo que se ve a trav´es de ´el debe concordar en todo lo posible con lo que quedar´a en el negativo. Seg´ un el visor hay tres grandes tipos de c´amaras: monoculares directas (las m´as sencillas), r´eflex binoculares y r´eflex monoculares. En las c´amaras sencillas el visor suele abarcar una zona ligeramente superior a la que entrar´a en la fotograf´ıa. Para facilitar el encuadre disponen de unas l´ıneas que delimitan la zona realmente abarcada por el objetivo. Estos visores tienen un error de “paralaje”, debido a su situaci´on a un lado y por encima del objetivo. El error es despreciable en tomas distantes. En las tomas muy cercanas debe encuadrarse de forma que la escena quede algo baja, para no cortar la parte superior. Las c´amaras r´eflex binoculares disponen de dos objetivos gemelos, uno corresponde al visor y otro a la c´amara. Se produce el mismo error de “paralaje” que en las c´amaras sencillas, pero la imagen que se ve a trav´es del visor es igual que la que llegar´a al negativo. Las c´amaras r´eflex monoculares son las que tienen el visor m´as exacto. El mismo objetivo se utiliza como visor y para exponer, mediante el levantamiento de un espejo al disparar. En las c´amaras r´eflex vemos un 90 % de lo que se impresiona en el negativo. El diafragma no se pone en su posici´on hasta que se dispara, por lo que la profundidad de campo que se observa no es precisa. La mayor´ıa de estas c´amaras disponen de un bot´on de previsualizaci´on en que se coloca el diafragma en la posici´on de exposici´on, por lo que se ve con la profundidad de campo tal y como se fijar´a en el negativo. 2.2.5.
El tel´ emetro
El tel´emetro da un c´alculo exacto de la distancia que existe entre el objetivo y el objeto que queremos enfocar. Con las c´amaras que no incluyen tel´emetro hay que enfocar bas´andose en nuestro conocimiento aproximado de la distancia, que no suele ser muy preciso.
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Podemos dividir las c´amaras en tres grandes tipos en funci´on del tipo de tel´emetro: de coincidencia de imagen o mancha amarilla, de microprisma (la imagen se ve borrosa cuando la c´amara est´a desenfocada y n´ıtida a la inversa) y el de imagen partida (el tel´emetro parte la imagen por la mitad cuando hay desenfoque y se une cuando el enfoque es perfecto). Actualmente tenemos la opci´on de autoenfoque, que calcula todo autom´aticamente. Suele ser preciso y fiable, pero se pierde el encanto del toque personal del fot´ografo. 2.2.6.
El fot´ ometro
El fot´ometro o expos´ımetro tiene una superficie o “c´elula” sensible a la luz para medir la luz que refleja la escena. Se utiliza para ajustar los valores de abertura de diafragma y velocidad de obturaci´on, para una sensibilidad de pel´ıcula dada, permitiendo conseguir una imagen gris. En caso de que se est´e fotografiando una escena blanca (en la nieve) se tiene que sobreexponer la escena, mientras que en escenas oscuras hay que subexponer. Por lo general el fot´ometro mide la luz en toda la escena, haciendo un promedio. En algunos casos, el fot´ometro permite que se mida la luz en alguna zona concreta de la escena (mayor direccionalidad). En la fotograf´ıa profesional y en el cine se utilizan fot´ometros port´atiles, u ´til para tomar lecturas de zonas peque˜ nas de la escena cuando la c´amara est´a fija en un tr´ıpode.
3.
El revelado
´ El primer proceso de laboratorio es el proceso de revelado. Este tiene por fin conseguir que la imagen latente que tenemos en el negativo (y que es el resultado de la toma realizada con la c´amara) se convierta en una imagen permanente y pueda ser reproducida en papel. La pel´ıcula fotogr´afica est´a formada por una emulsi´on sensible a la luz, en la cual ha quedado fijada la imagen que hemos tomado con la c´amara. El proceso de revelado tiene por fin hacer visible esta imagen y eliminar la sensibilidad a la luz de la pel´ıcula para poder utilizarla con luz ambiente. Para ello son necesarios los siguientes pasos: 1. Revelado 2. Paro 3. Fijado 4. Lavado 5. Humectaci´on 6. Secado Los primeros pasos del revelado se realizan cuando la pel´ıcula es a´ un sensible a la luz. Es necesario introducir la pel´ıcula en un tanque estanco a la luz, que permita llevar a cabo el proceso sin velar la pel´ıcula.
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3.1.
La pel´ıcula
Debemos elegir un formato que se adapte a la c´amara entre cartuchos, pel´ıcula en chasis de 35 mm de ancho o formato medio en rollos de 6 cm de ancho. Lo m´as com´ un es el de 35 mm, con el que obtenemos im´agenes en negativo de 24×36mm. El siguiente punto a tener en cuenta es la sensibilidad o rapidez de la pel´ıcula, indicado en ASA (American Standars Association) o en DIN (Deutsche Industrie Norm sobre todo en Alemania). Cuanto m´as r´apida es una pel´ıcula (m´as sensible), menos exposici´on necesita, aunque la imagen tendr´a m´as grano. La raz´on es que el aumento de sensibilidad se consigue fabricando la emulsi´on con granos de plata m´as grandes, claramente visibles en las ampliaciones. Una pel´ıcula con el doble de ASA que otra, tiene el doble de sensibilidad (el doble de r´apida), e influye como un par´ametro m´as al calcular la combinaci´on obturadordiafragma apropiada. Las pel´ıculas de 64, 32 o menos ASA (19 o menos en DIN) son pel´ıculas lentas, de grano fino, adecuadas para ampliaciones de calidad. Las pel´ıculas de 100, 125 ´o 200 ASA (21, 22 y 24 en DIN) siguen teniendo grano fino y son de aplicaci´on general, para exteriores e interiores bien iluminados. Las pel´ıculas r´apidas, de 400 ASA en adelante (27 DIN y mayores) tienen el grano visible, y son u ´tiles tanto en exteriores como en interiores, en condiciones de mala iluminaci´on. Por u ´ltimo est´an las ultrarr´apidas, 1000 ASA o m´as, u ´tiles para situaciones con muy poca luz o para utilizar velocidades de obturaci´on muy elevadas. Lo mejor es acostumbrarse a emplear la misma marca y sensibilidad, dentro de las de aplicaci´on general, y cambiar si se persigue alg´ un resultado especial.
3.2.
El laboratorio
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3.3.
Procesos del revelado
Para poder realizar el proceso de revelado debemos introducir la pel´ıcula en la cuba tanque. La pel´ıcula se introduce entre dos discos con forma de espiral, totalmente a oscuras, empezando por la parte exterior de las espirales en un punto f´acilmente localizable al tacto. Una vez se enganche la pel´ıcula en los discos se va enroscando, tocando la espiral. En todo momento hay que evitar tocar la pel´ıcula con los dedos. Una vez terminemos, se introduce en la cuba tanque, se cierra y ya se puede encender la luz y comenzar los procesos. En el laboratorio se trabaja con compuestos qu´ımicos que reaccionan con la pel´ıcula y el papel fotogr´aficos. Estas reacciones qu´ımicas requieren unas concentraciones de los compuestos determinadas y unos tiempos de reacci´on que son sensibles a la temperatura. Los compuestos qu´ımicos con los que trabajamos vienen muchas ´ veces concentrados, y ser´a necesario obtener soluciones de trabajo diluidas. Estas se obtienen mezclando agua y el compuesto concentrado en las proporciones que indica el fabricante del producto. As´ı, si un fabricante indica una diluci´on 1 + 4, significa que deberemos mezclar una parte de revelador concentrado por 4 partes de agua, para obtener un total que cubra la espiral en el tanque. El tiempo de reacci´on de los compuestos qu´ımicos depende de la temperatura a la que se trabaje. La relaci´on entre el tiempo y la temperatura viene detallada en la documentaci´on proporcionada por el fabricante. La temperatura normal de trabajo es de 20 o C. El proceso de revelado es cr´ıtico, ya que cualquier error se reflejar´a en la calidad final del negativo. Debemos ser muy cuidadosos en todos los procesos del revelado. 3.3.1.
Revelado
En este primer paso un agente qu´ımico, el revelador, hace visible la imagen latente que se encuentra en el negativo. Aquellas zonas del negativo que han recibido luz reaccionar´an con el revelador, oscureci´endose. En el mercado existen multitud de reveladores para pel´ıcula, siendo algunos de los m´as utilizados el Kodak T-Max, especialmente recomendado para pel´ıculas Kodak, y el Rodinal, de Agfa. En primer lugar debemos diluir el revelador concentrado en agua, utilizando las proporciones indicadas por el fabricante. Es importante que la soluci´on de trabajo este a la temperatura indicada en las tablas del fabricante, ya que de esta temperatura depender´a el tiempo que tardar´a en producirse la reacci´on qu´ımica. Una vez obtenida la soluci´on de trabajo, la introduciremos en el tanque, sumergiendo as´ı nuestra pel´ıcula en el revelador diluido. La pel´ıcula deber´a permanecer sumergida en el revelador el tiempo indicado por el fabricante (este tiempo es dis11
tinto para distintos tipos de pel´ıculas, distintas diluciones y distintas temperaturas). Adem´as, deberemos agitar el tanque en los intervalos de tiempo indicados por el fabricante - normalmente un minuto de agitaci´on continua al introducir el revelador y cinco segundos cada medio minuto hasta finalizar el tiempo de revelado. Es importante que sigamos las indicaciones del fabricante (diluci´on, temperatura, tiempo y agitaci´on) al pie de la letra, ya que s´olo as´ı obtendremos un resultado ´optimo de nuestros negativos. Cualquier error en el proceso de revelado de la pel´ıcula es irrecuperable. Una vez terminado el revelado de la pel´ıcula, tiraremos el revelador utilizado. En algunos casos, el revelador se puede reutilizar, incrementando en un minuto el tiempo del fabricante para la segunda vez y en dos minutos la tercera vez, despu´es de la cual se tira. El fabricante indica si se puede reutilizar el revelador. 3.3.2.
Paro
La misi´on del ba˜ no de paro es interrumpir la acci´on del revelador, y evitar que el fijador (siguiente paso) se contamine con los restos de revelador que pudieran quedar en el tanque. Este compuesto qu´ımico est´a concentrado, por lo que tendremos que diluirlo (si no hay una soluci´on de trabajo en el laboratorio). Para que el paro act´ ue correctamente es suficiente mantener la pel´ıcula sumergida en ´el durante unos 30 segundos. Este ba˜ no se puede reutilizar varias veces, guard´andolo en botellas de fuelle, estancas a la luz, que se encuentran en el laboratorio para este fin. Podremos comprobar si el ba˜ no de paro est´a agotado observando su color: si el paro se oscurece, tomando una tonalidad morada, debemos tirarlo y hacer una nueva diluci´on. Se puede utilizar simplemente agua a 20 o C, haci´endolo en dos tandas. 3.3.3.
Fijado
El fijado elimina las part´ıculas sensibles a la luz del negativo que no han sido excitadas por el revelador, haciendo que las partes de la pel´ıcula en las que no incidi´o la luz queden transparentes. Al haber eliminado las part´ıculas sensibles a la luz, podremos sacar la pel´ıcula del tanque sin peligro de que se vele. Aunque el tiempo de fijado depende de la diluci´on que estemos utilizando y del tipo de pel´ıcula, en general, 15 minutos son suficientes. Podemos ver si el fijado ha sido correcto mirando el contraste de la pel´ıcula: si la pel´ıcula est´a suficientemente contrastada (tiene zonas totalmente transparentes y zonas totalmente opacas) el fijado es correcto. Si el fijado ha sido insuficiente, podemos volver a sumergir la pel´ıcula en el fijador durante unos minutos. Este ba˜ no se puede reutilizar varias veces, guard´andolo en botellas de fuelle, estancas a la luz, que se encuentran en el laboratorio para este fin. 3.3.4.
Lavado
El lavado tiene por fin eliminar los compuestos qu´ımicos utilizados en los pasos anteriores. Lavaremos los negativos con agua del grifo (a unos 20o C) durante al menos 20 minutos, renovando constantemente el agua. Es muy importante lavar bien los negativos, ya que restos de fijador en la pel´ıcula har´an que esta se degrade con el paso de los a˜ nos, destruy´endose la imagen fijada.
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3.3.5.
Humectaci´ on
El humectador es un jab´on suave cuya u ´nica misi´on es eliminar la tensi´on superficial del agua, evitando que se formen gotas. Despu´es del lavado, sumergimos el negativo en agua con unas gotas de humectador, evitando as´ı que se formen gotas en la superficie de la pel´ıcula, que al secarse producir´ıan manchas en nuestro negativo. 3.3.6.
Secado
Despu´es de lavar y humectar el negativo debemos secarlo. Podemos hacerlo simplemente colg´andolo y dej´andolo secar al aire, o utilizando una secadora. Antes de colgar la pel´ıcula, pasaremos unas pinzas escurridoras por la pel´ıcula, o en su defecto entre dos dedos de la mano, para escurrir el agua y el humectador sobrante.
3.4.
Defectos en los negativos
Hay muchos defectos relacionados con los negativos, ya sea por su mala manipulaci´on en el laboratorio o cualquier otra causa que llega a malograr o estropear, en parte o totalmente, un buen negativo. A continuaci´on hablamos de los defectos m´as comunes y la manera de poderlos evitar L´ıneas transparentes o marcas de abrasi´ on: Generalmente se producen en sentido vertical u horizontal y en l´ınea recta. Se deben a peque˜ nas part´ıculas de polvo u otras materias contenidas en el terciopelo del chasis, en la emulsi´on o en la placa de presi´on de la m´aquina y al ir pasando la pel´ıcula la rayan, aunque muy finamente. Tambi´en puede ocurrir al enrollar fuertemente la pel´ıcula, cuando se carga en chasis vac´ıos que tengan polvo en su interior. Cuando las l´ıneas son claras se han producido antes de la impresi´on de la pel´ıcula y, si son oscuras, despu´es. L´ogicamente el remedio consiste en proceder a una escrupulosa limpieza de todo el material y manejo muy cuidadoso de la pel´ıcula. Imagen sin definici´ on: Puede derivarse de muchas causas, como son: mal enfoque, movimiento de la c´amara al exponer, movimiento r´apido de lo que se fotograf´ıa o suciedad en el objetivo de la c´amara, especialmente huellas digitales. El remedio en este u ´ltimo caso es mantener bien limpio el objetivo. Marcas de secado: Son producidas por las gotas de agua que han quedado sobre la emulsi´on durante el secado sin escurrir y que dejan un dep´osito calc´areo. Para evitarlo, es conveniente no olvidar el uso del humectador y escurrir la pel´ıcula con la pinza escurridora, de goma suave para no da˜ nar los negativos. Huellas digitales: Son debidas al haber tocado la superficie de la pel´ıcula con los dedos conteniendo restos del fijador antes de la exposici´on de la pel´ıcula o del revelado. No tienen remedio, por lo que debe tenerse una escrupulosa limpieza de los dedos y no tocar la pel´ıcula por otro sitio que no sean los bordes, especialmente al introducir la pel´ıcula en las espiras del tanque de revelado. Velo causado por la luz: La emulsi´on fotogr´afica no debe recibir otra luz que la que procede de lo que se fotograf´ıa a trav´es del objetivo. Cualquier otra luz que reciba antes o despu´es de impresionada causar´ıa un fuerte velo. Para evitarlo, tanto los 13
rollos como los chasis deber´an exponerse lo menos posible a la luz, desechando los chasis muy usados. Im´ agenes y negativo fuertemente contrastados o muy d´ ebilmente: Estos defectos radican fundamentalmente en el exceso o escasez, respectivamente, de tiempo en el revelado. Para evitarlo debemos atenernos a las indicaciones del fabricante y mantener la temperatura a los grados indicados. Peque˜ nas part´ıculas blancas o negras: Si son negras en el negativo, generalmente se deben a peque˜ nas motas de polvo sobre la emulsi´on, que no han dejado que esta se impresione bien, o a desprendimiento de gas carb´onico debido a la reacci´on alel´ı del revelador y del ba˜ no de paro cuando es demasiado concentrado. Si por el contrario aparecen blancas en el negativo, pueden deberse a algunas bacterias depositadas sobre la gelatina del negativo. En ninguno de los dos casos hay remedios posibles, salvo el dificil´ısimo retoque. La pel´ıcula sale del ba˜ no fijador con un color marr´ on amarillento: Se debe al agotamiento del ba˜ no fijador. El remedio consiste en renovar peri´odicamente este producto y no dejar que un ahorro excesivo estropee un buen negativo. El velo “dicroico”, como suele llamarse a este fen´omeno, se produce qu´ımicamente y puede deberse a la contaminaci´on del revelador con una peque˜ na porci´on de fijador.
4.
El positivado
En el positivado llevaremos la imagen fijada en el negativo al papel, obteniendo as´ı la fotograf´ıa final. Para ello proyectaremos la imagen del negativo sobre el papel fotogr´afico, sensible a la luz, con la ayuda de una ampliadora. Puesto que el papel es ortocrom´atico (no es sensible a todas las longitudes de onda de la luz, sino s´olo a algunas), podemos trabajar iluminando el laboratorio con un farol de color rojo oscuro (color al que es insensible el papel ortocrom´atico). Una vez expuesto el papel, debemos seguir unos pasos para fijar la imagen en el papel y eliminar su sensibilidad a la luz. Para ello son necesarios los siguientes pasos, similares a los del proceso de revelado: 1. Revelado 2. Paro 3. Fijado 4. Lavado 5. Secado
4.1.
El papel
Podemos dividir el papel fotogr´afico en dos grandes grupos:
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Papel baritado (FB): es algo m´as barato, y proporciona mayor calidad, pero requiere tiempos mayores en los procesos qu´ımicos del positivado, un ba˜ no adicional (limpiador de hiposulfito), y un secado m´as cuidadoso que el del papel RC. Papel pl´ astico (RC): es ligeramente m´as caro que el anterior, pero permite un procesado m´as r´apido; actualmente los papeles RC proporcionan una muy buena calidad. Una de las caracter´ısticas m´as importantes del papel fotogr´afico es su contraste. ´ Este determina la menor o mayor cantidad de tonalidades de gris presentes en nuestra copia final. Existen papeles de contraste fijo, en los cuales el contraste viene indicado por el fabricante con un n´ umero del 0 al 5 (0 significa m´ınimo contraste, suave, y 5 m´aximo contraste, duro). Sin embargo, hay tambi´en papeles de contraste variable, que nos permiten variar el contraste de la copia final utilizando unos filtros especiales en el laboratorio. Utilizamos el papel Ilford Multigrade, con el revelador y los filtros de la misma marca. Los filtros son filtros de magenta, y dejan pasar un porcentaje mayor o menor de este color. En el laboratorio se dispone de una ampliadora a color que tiene filtros de cian, magenta y amarillo, por lo que se puede utilizar como ampliadora de blanco y negro con contraste variable.
4.2.
El laboratorio
El laboratorio se divide en parte seca, donde se realiza la exposici´on del papel, y parte h´ umeda donde se realiza el proceso de positivado.
4.2.1.
Parte seca
En la parte seca se colocan la ampliadora, el reloj, la marginadora, la lupa de enfoque, la prensa de contactos, la guillotina y el papel. 15
Ampliadora: es un proyector, montado verticalmente, con una luz menos potente que uno corriente. Tiene un condensador que concentra la luz en un haz uniforme. Bajo el condensador un portanegativos sujeta la pel´ıcula por los bordes, y enmarca una zona transparente del formato del negativo. Al exponer, la bombilla proyecta la imagen a trav´es del objetivo sobre el tablero, en el que se coloca el papel sensible. Tiene tres mandos b´asicos: distancia al tablero, enfoque y diafragma. De la distancia al tablero depende el grado de ampliaci´on; algunas ampliadoras permiten proyectar sobre la pared o el suelo, para realizar ampliaciones muy grandes. El mando del enfoque se debe mover con suavidad para conseguir un enfoque muy fino. El foco del objetivo no se desplaza al diafragmar ni al poner el filtro rojo de seguridad. La abertura de diafragma determina, junto con el tiempo, la exposici´on, y su escala es la misma de n´ umeros f que lleva la c´amara.
Reloj: el reloj se conecta entre la red el´ectrica y la alimentaci´on de la ampliadora, y apaga esta autom´aticamente al final del tiempo de exposici´on elegido. Tiene posici´on ×1 y ×10. Tiene tres botones de control: uno para comenzar la exposici´on, con temporizador, otro para cancelarla y un tercero para exponer sin temporizador, indefinidamente, hasta que se pulse el de cancelar. El papel no es sensible a la luz que emite el reloj.
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Marginadora: es el tablero donde se colocan las copias. Dispone de bordes reglados, para colocar el papel, y de barras met´alicas m´oviles para ajustar el papel. Se utiliza para conseguir fotograf´ıas con margenes. Lupa de enfoque: Este instrumento lleva un espejo que proyecta la imagen en una pantalla que se observa con una lupa. La pantalla est´a situada a la misma distancia que el papel, por lo que la imagen que se ve es una ampliaci´on de la que llegar´ıa al papel. Facilita el buen enfoque. Para enfocar se observa que los granos de la pel´ıcula est´en lo m´as n´ıtido posible. Prensa de contactos: es un cristal sujeto a una base por una visagra. El cristal tiene unas pesta˜ nas, separadas el ancho de los negativos, para colocarlos sin que se muevan. Una vez colocados, se cierra la prensa y se pone el seguro, para conseguir que el papel y los negativos est´en en contacto. 4.2.2.
Parte h´ umeda
En la parte h´ umeda se colocan las bandejas con los distintos ba˜ nos. Es conveniente disponer de un lavadero con agua corriente, ya que se utiliza para lavar las copias, el equipo, prepara las soluciones, . . .
4.3.
El proceso de positivado
Antes de ampliar se realizan los contactos de la pel´ıcula revelada. Se colocan los negativos en la prensa de contactos, con cuidado de no dejar huellas en el cristal de la prensa ni en los negativos. En la prensa se ponen en contacto los negativos con una hoja de papel fotogr´afico. Para exponer se utiliza una bombilla o una ampliadora. La experiencia indica el tiempo correcto. Tras la exposici´on se revela el papel tal y como indicamos en los pr´oximos apartados. Para empezar a revelar copias utilizaremos tiras de papel como pruebas, para decidir el tiempo de exposici´on adecuado. Dividimos el papel en franjas paralelas y exponemos cada una un tiempo distinto, para poder comparar. Previamente hay que colocar el negativo en el porta, con el lado brillante hacia arriba y ajustar el tama˜ no de la imagen, variando la distancia de la ampliadora al papel. Elegida la distancia se enfoca la imagen, con ayuda de una lupa de enfoque. La mayor o menor densidad de la copia se altera actuando sobre el tiempo de exposici´on y sobre la abertura del diafragma de la ampliadora. Ocurre con frecuencia que, aun dando una exposici´on correcta, hay zonas de la imagen que quedan demasiado oscuras o demasiado claras, perdi´endose parte de la informaci´on del negativo. Esto se soluciona reduciendo la exposici´on en las zonas que necesitan aclararse o aument´andola en las zonas que haya que oscurecer. La t´ecnica que se utiliza se denomina “tapado”. El tapado consiste en sombrear con la mano afectada durante una parte de la exposici´on. La mano debe estar separada del papel y en movimiento continuo, para difuminar los bordes. Para tapar detalles se utilizan cartulinas recortadas con la forma adecuada, que se sostienen con un alambre fino, para sombrear zonas peque˜ nas en el interior de la foto. Al igual que en el proceso de revelado, debemos obtener soluciones de trabajo a partir de los concentrados y las tablas proporcionadas por el fabricante. Las soluciones 17
de trabajo utilizados en el positivado se reutilizan, por lo que debemos aprender a distinguir cuando un producto qu´ımico est´a agotado. Despu´es de exponer el papel, y con la habitaci´on a oscuras o con luz roja, comenzamos los procesos qu´ımicos. 4.3.1.
Revelado
El papel debe estar sumergido en el revelador aproximadamente 1.5 min (si trabajamos con papeles baritados, los tiempos se multiplican por 2). Hay papeles en el mercado que son r´apidos, lo que quiere decir que necesitan poco tiempo para que el revelador act´ ue. Si mantenemos el papel en el revelador m´as o menos tiempo del debido obtenemos una fotograf´ıa m´as o menos clara. Para renovar la superficie de revelador que est´a en contacto con el papel, y conseguir que act´ ue uniformemente en el tiempo, es conveniente mover la bandeja para que el l´ıquido no se estanque. Para sacar el papel de la bandeja del revelador utilizamos las pinzas del revelador, que nunca, bajo ning´ un concepto, debe entrar en contacto con el paro o el fijador. El revelador es pr´acticamente transparente cuando est´a reci´en hecho, y se oscurece cuando se agota. 4.3.2.
Paro
Se sumerge el papel en el ba˜ no de paro entre 10 y 30 segundos. La funci´on de este ba˜ no es la misma que durante el revelado del negativo. En lugar del paro se puede utilizar ´acido ac´etico o amoniaco diluidos. La mayor´ıa de los paros comerciales van con indicador. El indicador proporciona una tonalidad morada al ba˜ no cuando se agota. 4.3.3.
Fijado
Tras el paro introducimos el papel en el fijador durante 4 ´o 5 minutos. El ba˜ no fijador tiene la misma funci´on que en el revelado de negativos, eliminar las part´ıculas sensibles a la luz del papel que no han sido excitadas por el revelador. En este momento se puede encender la luz normal sin estropear la foto. El ba˜ no fijador se oscurece ligeramente con el uso; la forma m´as segura de comprobar el estado del fijador es comprobar cu´anto uso se le ha dado (mirando las listas del laboratorio). 4.3.4.
Lavado
Lavamos la copia obtenida durante 5 minutos (en el caso del papel baritado durante al menos 30 minutos), renovando el agua. Si nos olvidamos de la copia y la dejamos durante mucho tiempo en el agua, el papel se arruga y se separan las distintas capas que lo forman. 4.3.5.
Secado
Finalmente, colgamos con una pinza la copia para que se seque.
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4.4.
Defectos en el positivado
Para evitar defectos es importante tratar los negativos y el papel con mucho cuidado. Antes de ampliar una foto, es necesario limpiar perfectamente el negativo antes de ampliarlo. La ampliaci´on agranda del mismo modo la imagen de la foto y los defectos y part´ıculas del negativo. Aparte de los defectos del propio negativo, existen otras causas de error en el proceso de positivado: Huellas: las huellas se producen por manejar el papel con los dedos h´ umedos de fijador. Es aconsejable mantener separadas las zonas seca y h´ umeda, y secarse las manos antes de coger el papel para evitarlo. Papel velado: el velo se aprecia sobre todo en las luces y en los bordes en forma de tono gris. La causa m´as frecuente es una luz de seguridad demasiado potente o de color inapropiado. Tambi´en se puede deber a que se olvide de meter el papel en la bolsa negra antes de encender la luz blanca. Punteado: la iluminaci´on desigual o el polvo en la cara superior del condensador provocan en la copia un punteado que no suele apreciarse al enfocar a plena abertura. Imagen movida: el emborronamiento y la doble imagen se deben a que, durante la exposici´on, se ha movido el papel. En algunas ocasiones, si la ampliadora est´a estropeada, puede ocurrir que se deslice sola a lo largo de la columna vertical, emborronando la imagen. Abrasi´ on en el papel: aunque la emulsi´on del papel es m´as resistente que la de la pel´ıcula, es f´acil rayarla. No hace falta manejar el papel por los bordes, pero se raya si se coge con las u˜ nas o se roza con algo ´aspero. Las pinzas tambi´en pueden rayarla al mover el papel en el revelador, e incluso pueden levantar la emulsi´on dejando una mancha blanca. Difusi´ on en las sombras: el polvo, la grasa o la condensaci´on en el objetivo de la ampliadora dispersan la luz durante la exposici´on, lo que se traduce en una especie de “propagaci´on” de las sombras.
5. 5.1.
T´ ecnicas avanzadas Virados
Se llama “virado” al cambio o modificaci´on del color original de una imagen y puede conseguirse f´acilmente mediante el uso de unos ba˜ nos qu´ımicos. Las im´agenes realizadas en papeles de blanco y negro pueden modificarse mediante esta t´ecnica resultando fotograf´ıas con un mayor atractivo sentimental y evocador, y record´andonos la fotograf´ıa de tiempos pasados. Por otro lado, el virado crea mejores condiciones para la conservaci´on y archivo de los originales as´ı tratados.
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El color aportado por el virado no es igual siempre en todos los casos, ya que depende en gran medida del tipo de emulsi´on que recubra el papel usado, y tambi´en del tipo de revelador empleado, as´ı como de la f´ormula del virador usado. En nuestro caso utilizaremos una t´ecnica de virado indirecto, es decir, con blanqueo previo al virado. En general, con esta t´ecnica se obtienen im´agenes m´as d´ebiles que en el blanco y negro original, por cuanto el tono final (marr´on, casta˜ no, o pardo) resulta menos intenso en su contraste contra el blanco que la imagen en blanco y negro original. El proceso que vamos a seguir es aproximadamente el siguiente: • Exponemos el papel normalmente y revelamos durante uno o dos minutos m´as del tiempo ordinario, para compensar el efecto de debilitaci´on de la imagen que se produce al virar. • Llevamos el papel al ba˜ no de paro durante el tiempo habitual y a continuaci´on fijamos durante uno o dos minutos. • Aplicamos el blanqueador a la zona de la imagen que queremos virar (o a todo el papel) con un algod´on o un pincel, y dejamos actuar hasta que desaparezca la imagen (2 ´o 3 minutos). • Lavamos el papel inmediatamente despu´es, durante uno o dos minutos. • Introducimos el papel en el virador entre 5 y 8 minutos. • Lavamos y secamos el papel. Para la preparaci´on del blanqueador y del virador seguimos las instrucciones del producto elegido. En nuestro caso elegimos un sobre de kodak hypo clearing agent, con el que podemos elaborar soluciones concentradas de blanqueador (aproximadamente 1 litro). A partir de la diluci´on de esta soluci´on, obtendremos la cantidad necesaria de blanqueador en el momento de su utilizaci´on. Para el virador utilizamos un sobre de kodak sepia toner, con el que podemos hacer aproximadamente 1 litro. Blanqueador Cantidad de producto Cantidad de agua Soluci´on concentrada 1 sobre (120 gr) 946 ml Soluci´on normal 1 sobre (120 gr) ´o 946 ml 4.7 litros de soluci´on concentrada
Virador Cantidad de producto Soluci´on normal 1 sobre (12.7 gr)
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Cantidad de agua 946 ml