Informe seminario de título emanuel melis by Emanuel Melis

Pontificia Universidad Católica de Chile Escuela de Diseño

Emanuel Melis Profesor Guía: Patricio Pozo Seminario de Título Junio, 2015 Santiago, Chile

E L M O SA I C O H I D R ÁUL I C O : C O L EC C I Ó N D E B A L D O S A S PA R A U N M U N D O CONTEMPORÁNEO

ÍNDICE DE CONTENIDOS TEMA Introducción El cambio climático como paradigma de diseño: La situación de Chile Conglomerantes Hidráulicos utilizados como revestimiento: El cemento portland La baldosa hidráulica: Definición Proceso y flujo de acciones para la realzación de una baldosa hidráulica Propiedades Físicas Las baldosas hidráulicas en Chile El diseño de vestuario y el uso del mood board en una colección

4-7 9 - 10

12 - 18 12 13 - 15

15 16-18

Formulación del proyecto

23 - 25

Proceso de Diseño

26 - 28

Antecedentes y referentes

29-31

Primeras aproximaciones y desarrollo de forma

32 - 33

Mood Board de Colección

34 - 35

Avances preeliminares del desarrollo de colección

36 - 38

Bibligrafía Anexos

PÁGINA

39 40 - 46

I N TRODU C C IÓ N Dentro del transcurso de nuestra historia como país, existen diferentes elementos que nos entregan información histórica y cultural, que forman parte de nuestro patrimonio y que existen dentro del inconsciente colectivo. Específicamente, la ornamentación cumple una función capaz de determinar épocas históricas en base a la forma en que son utilizados, entregando información cultural y social de cada periodo. Dentro de los elementos ornamentales se encuentran las Baldosas Hidráulicas, las que revisten pisos y paredes de lugares públicos y privados a lo largo de todo nuestro país, que van de espacios tan característicos como puede ser cerro santa lucía, la Academia Diplomática o incluso el Bar-Restaurant Liguria.

Remontándonos a la historia de la ornamentación, sucedió que luego de la revolución industrial la demanda de artículos decorados aumentó en un nivel que no tenía precedentes, algo que estuvo siempre asociado al lujo dejó de ser un bien de acceso únicamente para los más ricos, dada las nuevas implementaciones tecnológicas que permitieron la fabricación en masa de artículos decorados. Los cambios socio culturales que sucedieron en Europa a principios de SXIX fomentaron el interés hacia la decoración en interiores y mobiliarios. En 1856 nace el primer libro que adoptó un planteamiento analítico sobre el estudio del arte ornamental, llamado “the grammar of ornament” creado por Owen Jones.

Enciclopedia que sirvió como referente para la creación de más estudios enciclopédicos del ornamento, y contribuyó al desarrollo del arte del ornamento como un campo de estudio respetable y académico.

convicción, relegaron el objeto ornamentado a un plano inferior, a una fase evolutiva anterior a la del objeto desornamentado.

Casi en paralelo al movimiento Arts and Crafts, el Art Déco se Distintos estilos se desarrollaba, obtenienfueron desarrollando do su nombre de la en esos tiempos, des“Exposition Internatiode el orientalismo, el nale des Arts Décoraeclecticismo, o el arte tifis Industriels”, celeneogótico, que sirvió brada en Paris en 1925, como precedente para aunque su nacimiento el movimiento Arts and se remonta a los años Crafts desarrollado entre anteriores a la guerra finales del SXIX y prinde 1914-18. cipios de SXX, cuyos diseñadores se recreaEn dicha exposición, ban fundamentalmente gran parte de los paen temas pastoriles y bellones eran estilo Art preferían representar Déco, realizados por diversas plantas y aves distintos arquitectos y autóctonas en general. diseñadores franceses, Para los propagadores como Jean Bourgon, del movimiento, era una Tony Garnier y André forma artística accesible Ventre; aunque también a todo el mundo. se pudo ver pabellones Sin embargo, los funextranjeros exhibían en dadores del movimiento cierta medida, caracmoderno como Adolf terísticas Art Déco. El Loos y Le Corbusier, de Austria (por Josef con absoluta seriedad y Hoffmann), el de Gran Bretaña (de Easton y Robertson) o el de Bél-

I N TRODU C C IÓ N gica, de Victor Horta, quien fue uno de los principales referentes de la arquitectura Art Nouveau. A pesar de que esto hacía pensar en un futuro próspero para la decoración arquitectónica, la polémica de Le Corbusier y el movimiento moderno relegaron al ornamento a un nivel muy inferior, llegando a convertir el Art Déco en un término despectivo y asociado a la vulgaridad urbana. Los años posteriores fueron difíciles para las artes decorativas, relegadas a un punto en el que los libros referentes al tema se habían sacado de las bibliotecas, sin embargo, la vigorosa cultura popular existente en el SXX, tuvo un efecto revitalizador en las artes. El surgimiento del arte pop, movimiento fundamentalmente norteamericano, contribuyo a modificar el clima intelectual y volvió a poner al ornamento

dentro de los temas de conversación. A pesar de la brillantez intelectual y la propaganda realizada al movimiento moderno, este no logró ganarse las simpatías del público en general. (Durant, 1991) Uno de los libros claves del fin del movimiento moderno y el inicio de la post modernidad fue Complexity and Contradiction In Architecture, escrito en 1966 por el arquitecto norteamericano Robert Venturi, donde se promovía un estilo que fomentara la mezcla y la libre creación “Estoy a favor de la vitalidad desordenada por encima de la unidad evidente. Incluso lo que no hace al caso, y proclamo la dualidad”. Pero no fue hasta 1977, donde en “The languaje of Post Modern Architecture” por Charles Jencks, donde se menciona “la muerte de la arquitectura moderna”, y se refiere al futuro previsible

como ecléctico, termino apropiado para una cultura visual “pluralista”, término fundamental en la realización de su investigación. Finalmente, en 1982, se realiza el primer estudio publicado sobre el resurgimiento y desarrollo contemporáneo del ornamento, en “Ornamentalism: The new decoratives in architecture and desing” (por los arquitectos Robert Jensen y Patricia Conway). Si bien a finales del SXX extendiendose a principios del SXXI existía aún una cierta resistencia, donde se volvió a un estilo minimalista, donPágina de “The grammar of ornament” (1856)

de en el diseño gráfico se prefirió lo simple y pulcro, con tipografías utilizadas en el diseño ruso, al día de hoy dicha reticencia es cada vez menor en pro de una sociedad pluralista y globalizada, en donde existen infinitas posibilidades de acceso a información visual de cualquier lugar del mundo. Toda esta información que existe, en su ir y venir a través de todo el mundo, dificulta el proceso de diferenciación personal. Existe la necesidad de representarse de una forma menos neutral, diferenciarse y comunicarse a través de una serie de símbolos, colores y texturas, que representan la identidad del mundo contemporáneo.

Puerta de ascensor del edificio Chrysler, New York, 1930. Art Déco.

EL CAMBIO CLIMÁTICO COMO PARADIGMA D E D IS EÑO: L A S ITU ACIÓ N DE CHIL E

El clima del planeta tierra siempre ha estado evolucionando naturalmente, pero numerosos estudios realizados al planeta revelan que en las últimas décadas ha comenzado a evidenciarse un cambio sin precedentes, que podría ocasionar repercusiones graves sobre la vida de todos nosotros.

MARCO TEÓRICO

A escala continental, regional y de las cuencas oceánicas, se han observado diversos cambios climáticos a largo plazo a través del ultimo siglo. Estos incluyen cambios en las temperaturas y volumen de hielo ártico, cambios en la cantidad de precipitación, salinidad y volumen de los océanos, y las condiciones climáticas extremas como sequía, fuertes lluvias, olas de calor e intensidad de ciclos tropicales.

Se calcula que el mundo podría registrar un aumento medio de la temperatura de hasta 4°C durante el SXXI (A.Neuenschwander, 2010) producto de la emisión de “Gases de efecto invernadero”, aumento que de acuerdo a los estudios disponibles, se relaciona con las actividades humanas, principalmente el uso de combustibles fósiles. Según las últimas proyecciones científicas, se puede afirmar con muy alta probabilidad que el cambio climatico afectará aun más al país. Hacia el año 2040, se diagnostica que la temperatura superficial se elevará en todo el país hasta magnitudes de 3°C, siendo las regiones entre Coquimbo y O’Higgins las que tendrían la mayor intensificación. En las mismas regiones, el fenomeno de la disminución de lluvias

C ON G L OME R ANT E S HIDR ÁU L ICOS UTILIZADOS COMO REVESTIMIENTO: EL CEMENTO POR TL AND podría producirse entre un -20% y -25%, generando diversos problemas, como aumentos en la contaminación por emisión de gases en las regiones con menor ventilación y, en diferente forma e intensidad a travéz de nuestro país, a la producción agrícola. Para adecuarse al cambio climático, la tecnología cumple un rol fundamental, que va desde la fabricación de nuevos textiles y nuevas formas de calefacción que contaminen lo menos posible, a la búsqueda de nuevos materiales a utilizar como revestimiento, que se adapte a las nuevas necesidades inducidas por la situación actual de nuestro país. Sin embargo, hay momentos donde es necesario mirar hacia atrás para descubrir que soluciones existentes hace siglos,

se adaptarían de forma positiva a estas modificaciones en la forma de vida actual. Si bien en su momento, las baldosas, producto de la misma innovación en formas de revestimiento, fueron reemplazadas por temas de espacio y costo de producción en comparación a otros materiales, pero el día de hoy podrían cumplir una labor muy valiosa dentro de los hogares contemporáneos, no solo por su durabilidad si no también por sus propiedades físicas, que se adaptan a las necesidades Chile contemporáneo y que serán descritas durante el desarrollo de este informe.

La característica escencial de un conglomerante hidráulico es su propiedad de que, después de amasado con agua, tanto si se conserva al aire como sumergido en agua, se endurece como una piedra y permanece en tal condición. Como conglomerante se exige al cemento que, a los 7 días de edad, supere una determinada resistencia mecánica y ofrezca además, estabilidad de volumen muy alta y fraguado diferido al menos una hora después de su amasado. Es el cemento más antiguo que existe; se fabrica partiendo de clinker de cemento con adición de yeso u otro sulfato cálcico como la anhidrita, posteriormente se muele todo hasta lograr su homogenización

como una capa fina. El clinker de cemento es fabricado a partir de una harina seca o de una suspensión en agua de esta previamente preparada. Luego se somete a a tratamiento térmico hasta su sinterización completa, que es tratamiento térmico a una temperatura inferior a la de fusión de la mezcla, para incrementar la fuerza y la resistencia de la pieza creando enlaces fuertes entre las partículas. Esto distingue al cemento portland de los conglomerantes hidráulicos en base a cal. El clinker de cemento, como consecuencia de su proceso de fabricación, es muy regular, contiene muy poca cal libre, lo que ofrece gran estabilidad de volumen que soporta la prueba de cocción. (Keil, Fritz, 1973)

L A BALDOSA HI D RÁ ULICA

Definición: La baldosa hidráulica (o mosaico hidráulico) es un tipo de baldosa elaborada básicamente a partir de diversas capas de mortero de cemento Portland, posteriormente en moldado y prensado, y que presenta en su cara del modelo o cara vista un acabado de textura muy fina, por lo general decorado con motivos de diversa índole y procedencia. Su forma es predominantemente cuadrada, pero también se pueden encontrar, más raramente, baldosas con las esquinas truncadas o con formatos rectangulares, hexagonales u octogonales. En cuanto a sus dimensiones, éstas son principalmente de 20 x 20 cm. El grosor de cada pieza puede variar entre 2 y 2,5 cm aproximadamente, siendo en esta parte donde se

pueden observar dos o tres capas claramente diferenciadas: la base o cuerpo de la baldosa, de color gris, y una fina capa superior coloreada, zona en la que asientan los diversos motivos destinados a ser vistos. La producción de la baldosa hidráulica, a pesar de ser un proceso realizado en fábricas que permite la replicación sucesiva del producto y su generación en grandes volúmenes, sigue siendo un proceso artesanal que requiere personal instruído para su fabricación, conocimiento que en este momento no es enseñado en ninguna institución académica en nuestro país, por lo que las capacitaciones de cualquier nuevo trabajador se realizan solo dentro de las mismas fábricas, lo que limita la difusión del conocimiento y la inclusión de más personas dentro de esta área.

Mezclado de la pasta y adición de color

1. Recepción y almacenamiento de materia prima: Se reciben y almacenan el cerofino (polvo de mármol), el cemento blanco, el color industrial (pigmento), la arena y el cemento gris.

Baldosa fabricada por Baldosas Córdova para Cerro Santa Lucía. Una pieza,cinco colores

Fábrica de Baldosas Córdova

máquina: prensa hidráulica Baldosa fabricada por Baldosas Córdova para Colegio San Ignacio del Bosque. Una pieza,tres colores

(W. Pineda, 2014) Proceso y flujo de acciones para la realzación de una baldosa hidráulica:

2. Transporte a mezclado de cada material y colocación de moldes: El producto se transporta por medio de una carretilla al área de mezclado. Se colocan los moldes (plancha, cuadro y tapa) sobre los rieles de la máquina. 3. Lubricación de la plancha: Se lubrica la plancha para facilitar la separación del mosaico de la plancha.

4. Mezclado de la pasta: Se prepara la superficie de desgaste (pasta) del mosaico combinando cerofino (polvo de mármol) con cemento blanco hasta obtener una mezcla uniforme. 5. Adición de agua: Se agrega agua para obtener una pasta homogénea, casi líquida. 6. Adición de color: Se agrega el color industrial (pigmento) deseado y en la cantidad que se requiera. 7. Transporte al área de producción y colocación del cuadro y agregado de la pasta: La pasta se transporta a la prensa hidráulica, en carretilla. Se coloca el cuadro sobre la plancha, se cierra y se agregan las pastas correspondientes. 8. Mezclado del secante: El secante se obtiene mediante la mezcla en seco de cemento gris y

Matrices para la creación de los diseños en las baldosas. Sala de matrices, fábrica de Baldosas Córdova

L A BALDOSA HI D RÁ ULICA

arena. 9.Agregado del secante: Se agrega en el molde y sobre la pasta una capa ligera de secante. 10. Mezclado de la capa base: Se prepara el mortero (mezcla de arena húmeda con cemento gris). 11. Transporte a producción y agregado de la capa base (mortero): Transporte de la capa base a la prensa hidráulica por medio de una carretilla. Se agrega el mortero (capa base) hasta el límite del recuadro o molde. 12. Colocación de tapa de molde: Cierre del molde (recuadro). 13. Transporte al área y prensado: Se desliza el molde completo sobre los rieles hacia el centro de la máquina para su prensado. Para realizar el prensado existen diversas máquinas: la prensa de volantes, la prensa

eléctrica tipo biela, la prensa automática en serie y la prensa hidráulica. La prensa hidráulica, igual que las otras, se forma por un banco y un bastidor que sostiene el ariete. Sobre el banco hay dos lugares de trabajo, dotados con área de deslizamiento de los moldes (mosaicos y loseta) hacia el centro de la máquina, adonde se encuentra el ariete que ejerce presión sobre los mismos. Cuenta además con una cadena de engranes que por medio de energía eléctrica, hace girar una banda que baja el ariete a presión.

agregado de la pasta en matriz

baldosa terminada

Fábrica de Baldosas Córdova

La máquina es activada por medio de una palanca llamada biela, por el cual se le da ese nombre a la máquina. 14. Separación de las piezas del molde: Se saca el molde de la prensa y se separan las piezas para obtener la

separación de las piezas del molde

proceso de inmersión de las piezas en pileta

pieza terminada.

la humedad absorbida.

15. Transporte y colocación de piezas en estibas: Los mosaicos se transportan a las estibas de madera con ayuda de un diablo. Las piezas terminadas se colocan sobre estibas de madera donde permanecen durante un día para obtener la integración de los componentes.

18. Transporte al almacén de producto terminado y empacad: El producto se transporta al área de almacenamiento con ayuda de un diablo, y se empaca en cajas o bolsas de plástico (W.Pineda 2014)

16. Transporte a pileta e Inmersión de las piezas en agua: Se transportan los mosaicos a la pileta con agua por medio de un diablo. Se introducen las piezas en la pileta con agua donde permanecerá el número de días según fabricante, para darle dureza al material. 17. Transporte y secado al sol: Se transporta por medio de un diablo al área de secado. Se coloca el mosaico al sol durante un día para su secado y eliminación de

Popiedades de la baldosa hidráulica A pesar de que no son un producto impermeable, ya que absorben agua, también la eliminan con facilidad y es uno de los principales motivos de su uso en exteriores, como por ejemplo en el cerro santa lucía. Al ser una capa de 2,5cms de cemento, son un material que se demora en tomar temperatura, sobre todo de fuentes externas, lo que permite un ambiente fresco en días de calor. A su vez, si

L A BALDOSA HI D RÁ ULICA

son expuestas a calor directo, como puede ser el caso de sistemas de calefacción dentro de hogares, a pesar de que se demore en absorber el calor, una vez se tempera la baldosa, también tarda en eliminar dicho calor absorbido, lo que permitiría conservar la temperatura si se calefacciona en días fríos. Tienen un periodo de duración de aproximadamente cien años, tiempo durante el cual se pueden volver a pulir al rededor de tres veces, al poseer el diseño en una capa completa de cemento de color en vez de estar pintadas, si el

BALDOSAS HIDRÁULICAS EN CHILE

desgaste del uso la ensucia y desgasta, pueden realizarse mantenciones que van desde el repulir, hasta reemplazar alguna pieza que esté rota, utilizando la misma matriz de fabricación y replicando los mismos colores. Las baldosas fueron ampliamente utilizadas en hospitales, un ejemplo que sigue vigente es el pabellón antiguo del hospital salvador.

Remodelación confitería Torres, 1980. Exposición Artesanos del Tiempo

Se dice que tienen propiedades que conservan la higiene y es por esto que se usaban en estos lugares, pero no existen estudios científicos que lo avalen. Fábrica de Baldosas córdova, a la izquierda: Prensa hidráulica, a la derecha: Piletas

Matrices y pigmentos para la remodelación de Cerro Santa Lucía, 1982. Exposición Artesanos del Tiempo

La primera fábrica de baldosa hidráulica en Chile fue creada aproximadamente en 1920, llega la familia Córdova desde españa a nuestro pais y deciden comenzar a exportar baldosas desde europa. Luego de un par de años en el rubro, deciden comenzar con la producción, creando así la fábrica justo atrás de la casa donde ellos vivían, en la calle Condell, dentro del barrio italia. Luego de 50 años instalada en ese lugar y con cambios de propietarios en el transcurso, la fábrica se mueve al barrio franklin durante los 70s, donde se asienta hasta el día de hoy. Existieron más fábricas de baldosas durante ese periodo, en Santiago y Valparaíso, pero fueron muriendo lentamente cuando la baldosa empezó a ser reemplazada por otros revestimientos de piso,

fundamentalmente los pisos vinílicos conocidos como “flexit”, que a pesar de ser menos durables y con casi nulas propiedades de aislamiento, era mucho más económico y fácil de almacenar que la baldosa hidráulica, la que pasó a un segundo plano. En los estratos más adinerados, la baldosa se asociaba a lo común, a lo usado por todos y fundamentalmente a la vivienda social, mientras que los pisos cerámicos (tambien conocidos como azulejos) se ponían de moda al entregar una visualidad fresca e innovadora. En el caso de los sectores menos acaudalados, las baldosas comenzaron a ser una opción muy cara en comparación a otras, por lo que en su caso se optó por los revestimientos vinílicos por los motivos nombrados con anterioridad.

EL DISEÑO DE VESTUARIO Y EL USO DEL MOOD BOARD EN UNA COLECCIÓN

A pesar se verse disminuída por los sustitutos que fueron apareciendo en el tiempo, con el “piso flotante” como su referente contemporáneo más popular, esta se mantuvo sobreviviendo en silencio, para lograr resurgir en estos últimos años. “La baldosa dejó de asociarse a algo de uso masivo y se convierte en un elemento más “boutique”, no solo por sus propiedades y su durabilidad, si no también por un tema de decoración”, dice Jaime López en una entrevista realizada durante el proceso de investigación. Actualmente, existen solo dos fábricas de baldosas de producción nacional, estas son Baldosas Súper, que además se dedican a la elaboración de pastelones, y Baldosas Córdova, quienes al día de hoy se dedican 100% al desarrollo de baldosas, enfatizando su valor como producto artesanal y de diseño.

Como se mencionó anteriormente, no existen instituciones que enseñen la fabricación de las baldosas, por lo que ambas fábricas capacitan a su personal de forma interna, partiendo el trabajo como “aprendices” hasta lograr un nivel de especialización suficiente para elaborar pedidos más complejos por si solos. Es por esto, que la mayor parte de las baldosas utilizadas a lo largo de nuestro país han sido desarrolladas principalmente por Bladosas Córdova y en menor escala, por Baldosas Súper. Gran parte de este patrimonio, ya sean muestras, matrices, o incluso réplicas de baldosas utilizadas el último siglo en Chile, se encuentran guardadas en estas fábricas, lo que nos permite realizar un recorrido histórico de su utilización como revestimiento en lugares públicos y privados.

El mundo de la moda se rige por muchos criterios y factores al momento de realizar una colección. Existe una serie de pasos a seguir, investigaciones a realizar y formas de plasmar el concepto y la visualidad de una colección antes de que se proceda a la creación de la misma. Baldosa amarilla terminada. Fábrica de Baldosas Córdova

Bullet magazine, lingerie moodboard

Pigmento utilizado para la el color de la baldosa en la imagen superior

Dentro de este proceso, existen diversas herramientas que ayudan a armar dicha visualidad y poder comunicarla con el resto del equipo, entre ellas, una de las más utilizadas y que puede ser puesta en práctica para diferentes proyectos de diseño tanto dentro como fuera del mundo textil es el mood board. En palabras E.Renfrew y C. Renfrew (2010), el moodboard es una recopilación de materiales de investigación: Imá-

genes, colores, tejidos, bocetos, agrupados para comunicar visualmente un tema o una idea de diseño. También es conocido como “panel de inspiración”. La realización del mood board además de ser una herramienta comunicativa, ayuda también a visualizar, desde el lado del diseñador, cuales son las referencias, colores y texturas concretas sobre las que se va a trabajar. Ayuda a materializar la nube de ideas en algo concreto, en una imagen que a pesar de ser creada mediante la adición de cosas existentes, tiene una personalidad, ambiente y dirección en particular: es el significado de la colección antes de ser realizada, la inspiración fundamental para continuar su desarrollo y el mecanismo para comunicarlo a los demás.

M A PA DE INFO RMACI Ó N

F O R M U L AC I Ó N D E L P R O Y E C T O

Nombre: El Mosaico Hidráulico: Colección de baldosas para un mundo contemporáneo. ¿Que es?: Colección de baldosas de diseños contemporáneos para muro y piso, que permitan revalorizar el diseño Chileno de baldosas y devolver su importancia como revestimiento en el Chile moderno.

DESARROLLO DEL PROYECTO

¿Por qué?: Las baldosas hidráulicas son una técnica existente desde aproximadamente 1800, y que actualmente en nuestro país ha estado casi en vías de la desaparición, pero que cada vez tienen más cabida en el Chile contemporáneo, no solo por su proceso artesanal y función decorativa, si no que por sus propiedades térmi-

cas , su función como revestimiento tiene un gran potencial en las condiciones climáticas actuales, sobre todo en la zona Norte y Centro de nuestro territorio. ¿Para que?: Mediante esta colección se espera potenciar el desarrollo de las baldosas a nivel nacional, generando una colección contemporánea que ayude a revalorizarlas como revestimiento tanto en pisos como en paredes. Actualmente existen solo dos fabricas de baldosas en nuestro país, donde es cada vez más difícil encontrar gente interesada en capacitarse para su construcción. Usuario: El proyecto espera poder acercar las baldosas al mercado inmobiliario en general, como un producto con valor artesanal pero en un formato y contexto contemporáneo, por lo que su usuario principal son las oficinas de Diseño y Arquitectura que trabajen en decoración, restauración

o se dediquen al área inmobiliaria, donde se desarrollan proyectos en los que deban mantenerse al tanto de los nuevos productos dentro y fuera del país, utilizan materiales de primera calidad y comprenden el valor de una baldosa como herramienta de diseño. Se tiene igualmente en consideración la alianza con tiendas especializadas den rubro que promocionen su uso.

El mundo inmobiliario, arquitectónico y de diseño de ambientes en chile, desde el año 2016, generando una colección de baldosas contemporáneas pensadas especialmente para nuestro país.

A su vez, se espera acercarse más al público general, diseñando un producto que fomente el utilizar de las baldosas hidráulicas como revestimiento para sus pisos y/o paredes.

Objetivos específicos del anteproyecto: - Revalorizar las baldosas como elemento de diseño - Potenciar el uso de las baldosas dentro del mundo arquitectónico/ inmobiliario - Fomentar la existencia de objetos de diseño producidos en Chile

Área de intervención del proyecto:

Objetivos generales del anteproyecto: - Desarrollar una línea de baldosas contemporáneas, tanto en su diseño, forma e intención de uso

El proyecto espera potenciar el desarrollo ornamental como una forma de diseño y expresión, mediante una colección contemporánea de baldosas que será definida en el desarrollo de este informe. Dicha colección busca ayudar a la revalorización del mosaico hidráulico como revestimiento, tanto en pisos como en paredes, y así aprovechar al máximo su potencial de revestimiento, tanto por sus propiedades como por su valor como objeto de diseño nacional, su riqueza estética y el trabajo artesanal desarrollado para la creación de cada pieza. Encontrar bibliografía que ilumine directamente al tema de las baldosas ha sido complicado, y es un problema que viene existiendo desde mediados del SXX, como menciona W. Pineda (2014) , en su investigación sobre Anomalías Superficiales en Pavimentos de Mosaico Hidráulico:

La literatura sobre este tema es escasa, Casabo (1958) han informado de la ausencia de literatura sobre la producción de terrazo. Posiblemente esta dificultad en la generación de material científico sobre el tema está directamente relacionada con el carácter en la producción de baldosas hidráulicas, ya que es un proceso de fabricación artesanal. Esto es evidente en el secreto que se mantiene por los fabricantes, en su mayoría miembros de una misma familia, que por lo general le da su nombre al producto y es el titular de los detalles de la constitución de la materia prima y el proceso de producción. Sin embargo, como se describe en el marco teórico, se obtuvo información muy valiosa en distintas visitas a la fábrica de baldosas córdova, uno de los pocos lugares en donde se concentra la mayor cantidad de conocimiento sobre el tema en cuestión.

PROCESO DE DISEÑO

Como parte del proceso de definición del objeto como tal, en este caso, la baldosa hidráulica, se realizó un estudio de estas que se basó fundamentalmente en criterios referentes a: i. Forma, colores y tamaños. El formato estándar de la baldosa hidráulica es el de 20x20cms, con un espesor estándar de 2,5cm. Si bien las baldosas existen desde lisas hasta la cantidad de colores que proponga un diseño, las baldosas desarrolladas desde fines del SXX a la actualidad, suelen ir desde 3 a 5 colores, en mucha menor proporción existen algunas a dos colores o en casos excepcionales, con 6 colores o más. Otros formatos utilizados en mucho menor escala son los rectángulos, triángulos y hexágonos, siendo esta última una forma en

vías de desarrollo en la actualidad, existiendo primeras aproximaciones de exploración al rededor del mundo, en su gran mayoría en un formato más pequeño de 10x10cms. Sin embargo, al ser un formato en vías de exploración, actualmente en chile no se ha potenciado su desarrollo; y dado que si bien existen piezas hexagonales, la potencialidad de esta figura no se ha estudiado ni explotado en sus capacidades más amplias. ii. Funcionamiento de piezas y utilización en pisos y en paredes. Dentro de todas las posibilidades ofrecidas dentro de una colección en formato cuadrado, existen dos formas de uso que han sido utilizadas con mayor frecuencia. Una de ellas es el desarrollo de una sola pieza que se repite en toda la instalación, sin alternarse con ninguna otra, generando

patrones uniformes completos en el espacio donde son colocadas, ligadas fundamentalmente a su uso dentro en suelos; sin embargo, en ocasiones se utilizan también en pared, ya sea en un espacio menor al del piso o como continuación inmediata, generando unidad visual. La otra, es una colección de cuatro piezas que consta de: pieza central de diseño, piezas de bordes, piezas de esquina y finalmente una baldosa lisa que cumple la función de ser el “fondo” del diseño, generando el efecto de que los patrones están diseñados sobre una gran superficie de dicho color. Este tipo de colección está ligada netamente a su uso en pisos, y aunque se ha utilizado en pa-

Misma baldosa utilizada como revestimiento para pared y piso. Baldosas por Marrakech Design

La Forma de uso más frecuente de la baldosa hexagonal de 10x10cms, mezclando colores. Pizza Express (London, UK),por Creed Design Associates

redes, es menos recurrente que cuando se trata de una sola pieza. El desarrollo de baldosas rectangulares ha sido mucho menos al del formato recién mencionado, y se ha ligado principalmente a su uso en paredes, siendo los más utilizados en un solo color y distribuidos en forma horizontal. En algunos casos se utiliza más de un color para generar formas o delimitaciones de espacio, pero su pensamiento como como colección ornamentada es escaso. Las baldosas hexagonales de formato 10x10cm, por su forma y tamaño, son mucho más versátiles que las anteriormente expuestas, y al estar en actual desarrollo se pueden ver distintas experimentaciones tanto en pisos como paredes.

ANTECEDENTES Y REFERENTES

PROCESO DE DISEÑO

Es difícil establecer un criterio para agrupar sus formas de crecimiento exponencial ya que los referentes actuales difieren bastante entre sí y como se mencionó, este formato se encuentra en experimentación. Además, el tener dos lados más que el formato cuadrado y rectangular, sus posibilidades en la formación de figuras, ornamentos pictóricos y teselaciones son mucho más amplias y diversas. La versatilidad de este tipo de baldosas se da además, por su uso combinado al de otros materiales dentro de un mismo piso o pared, ya sea mezclado con concreto, madera o espejos, lo que aumenta las posibilidades de su uso en un contexto contemporáneo.

Baldosas combinadas con madera en el piso de “An industrial white home”, estancia diseñada por Paola Navone

Cityscape de Alt Studio. Alfombra modular hecha en base a lana, que se va armando que mediante las uniones de sus formas isométricas

Alfombra “Grayscale Kelim” en el Bromma Airport Hotel. Septiembre 2011

ANTECEDENTES Y REFERENTES

COMME des GARÇONS

Javier de Riba Artista y diseñador catalán, quien dentro de su trabajo, pinta patrones decorativos en diferentes pisos, generando efectos visuales y revalorizando pisos de concreto que se daban por “caso perdido”

Marca de ropa Japonesa presente en el mercado desde 1969. Imagen de la colección Men S/S 2015, Paris Fashion Week, donde predominaban los patrones geométricos de construcción, irregulares y con el blanco y negro como fundamental paleta de color.

P R I M E R A S A P R O X I M AC I O N E S Y DESARROLLO DE FORMA

Posterior al proceso de análisis de usos y formas, se realizaron las primeras experimentaciones de formatos, especialmente con el formato hexagonal, considerando los criterios anteriormente expuestos sobre su versatilidad, contemporaneidad y posibilidades de exploración, en contraste con el formato cuadrado de 20x20cms, que lleva siglos siendo utilizado, o los formatos rectangular y el triangular, que si bien tampoco son tan utilizados, ofrecen posibilidades más limitadas en su desarrollo. Lo primero fue realizar pruebas sobre cartón, pintando diseños básicos y generando hexágonos de diferentes tamaños, para entender su visualidad en tres dimensiones, comprender e interiorizar el funcionamiento de cada pieza por si misma y en

su totalidad. Se realizaron pruebas con piezas de 10x10cms, 15x15cms y 20x20cms, para visualizar sus diferencias espaciales y como esto puede influir en la generación de un diseño global. Posterior a esto, se generó un diseño digitalmente, que pudiera ser utilizado como una sola pieza o junto a otras, esto con la finalidad de incursionar en las posibilidades que entrega el formato en términos de la formación de patrones y teselaciones diferentes a las vistas en los referentes.

Prueba de formato 20x20cms en cartón panal

Prueba de formato 15x15cms en cartón panal

Estas piezas fueron impresas y pegadas sobre cartón de 15x15cm. Luego de las primeras pruebas, se descartó el uso de la baldosa hexagonal de 20x20cms, ya que en contraste con los dos formatos más pequeños, era

un tamaño demasiado invasivo al probarse en pared, alejándose un poco de la sutileza entregada por las pruebas más pequeñas. Además, al ser piezas más grandes, los diseños y teselaciones posibles son más limitados, si se considera que la altura promedio de una pared no supera los 220cms.

de la colección, para esta etapa no será considerado con el fin de explorar en un formato que entregue más posibilidades.

Si bien el formato hexagonal de 10x10cms era mucho mas apropiado para piso y pared, su tamaño reduce las posibilidades del diseño ornamental de la baldosa, por ser un tamaño muy reducido y por las limitaciones que entrega el desarrollo de matrices, por lo que si bien no se descarta su uso dentro

Con el fin de visualizar las referencias, colores y texturas sobre las que se formará la colección, se desarrolló un moodboard de colección, para materializar las influencias que nutren e inspiran el proceso de creación

Es por esto que finalmente se decidió establecer el formato principal para el desarrollo de la colección, la baldosa hexagonal de 15x15cms.

Prueba de los tres formatos juntos sobre el piso

Prueba de formato 10x10cms en cartón panal

Mood board que inspira el diseño de la colección contemporánea de baldosas hidráulicas

AVANCES PREELIMINARES DEL DESARROLLO DE COLECCIÓN

Para definir los criterios que inspirarían lo contemporáneo dentro de la colección, se tomaron referentes de la moda, especialmente comme des garçons y ADYN, quienes mezclan el minimalismo con lo urbano, generando colecciones que reflejan la fusión de diferentes estilos urbanos y que toma guiños del punk y de la cultura skater estadounidense, referentes fundamentales en la vestimenta urbana de los últimos 50 años. Siguiendo esta línea visual, se buscaran referentes gráficos que fueran representativos de esta era y que pudieran coexistir en el mismo universo que los referentes de moda. Frank Stella es la piedra angular de lo gráfico, especialmente sus trabajos conocidos como “Black paintings”, que con líneas simples en blanco y negro se logran efectos visuales extrapolables al mundo de las baldosas.

Finalmente se agregaron pequeños elementos y fotografías que pudieran cerrar este concepto de forma visual, donde se terminó dejando al blanco y negro como la base cromática de la colección, que puede combinarse con pequeños guiños de colores poco saturados como distintas gamas de verde, turquesa o azul.

[title not known] 1967, Frank Stella

- Hall o living-comedor

Una colección de baldosas puede tener un mínimo de tres piezas, aumentando su numero dependiendo de las necesidades o decisiones consideradas dentro del proceso de Diseño. Dentro de las aspiraciones del proyecto está la realización de una colección que permita revestir inmueble completo, ya sea una casa, departamento, el primer piso de un edificio o centro cultural.

Prueba de maqueta sobre el piso, forma 1

De esta forma, la gran colección estaría subdividida en 4 micro colecciones. Si bien se definieron lugares, estos son a modo de referencia y cumplen la función principal de organizar las estancias y diseñar teniendo en consideración los distintos tamaños de los cuartos en cuestión :

- Estar y/o pasillos - Habitaciones - Baños y /o cocina

Prueba de maqueta sobre el piso, forma 2

Fotografía promocional para la marca ADYN

Para iniciar el desarrollo de estas colecciones, se trabajó con un patrón que consta de dos piezas, que se combinan de diferentes formas al rotarlas. La idea es combinarlas con piezas negras o blancas, que pasan a cumplir el rol de “fondo visual”.

Al llevarlo a un prototipo físico, el interés visual que entregaban estas formas se mantenía al igual que en su desarrollo en pantalla, pero dado el grosor de los trazos la construcción de una matriz sería bastante complejo y la realización de la misma baldosa también podría generar bastantes complicaciones, por lo que se sigue trabajando en la pieza para poder lograr un efecto similar, que tenga la misma versatilidad de formas y que utilice bien el potencial del hexágono como forma. Este patrón en particular, además de eso, descontextualiza la forma hexagonal, permitiendo que el efecto visual sea más pregnante que la forma de la pieza, por lo que probablemente se siga trabajando sobre la misma, reduciendo y reorganizando los elementos dentro de esta.

Prueba de maqueta sobre el piso, forma 3

BIBLIOGRAFÍA

Stuart Durant. (1991). La ornamentación : de la Revolución Industrial a nuestros días. España, Madrid: Alianza.

Maqueta de pieza base con la que se comenzó a experimentar

Aquiles Neuenschwander. (2010). El cambio climático en el sector silvoagropecuario de Chile. Santiago, Chile: Ministerio de Agricultura, FIA . Keil, Fritz. (1973). Cemento : fabricacion, propiedades, aplicaciones. España: Barcelona Editores Técnicos Asociados . Elinor Renfrew. (2010). Creación de una colección de moda. España, Barcelona: Gustavo Gili. W.Pineda (2014), Anomalías Superficiales en Pavimentos de Mosaico Hidráulico: el Caso CMG . Recuperado el 12 de mayo de 2015, de http://upcommons.upc.edu/pfc/ bitstream/2099.1/24536/1/20141210%20 TFM%20Wueldin%20Pineda. pdfeam/2099.1/24536/1/20141210%20 TFM%20Wueldin%20Pineda. pdftream/2099.1/24536/1/20141210%20 TFM%20Wueldin%20Pineda.pdf López, J. (16 de Junio de 2015). Entrevistado por E.Melis [Transcrito]. Archivo Anexo

BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA Moughtin Cliff . (1999). Urban design : ornament and decoration. Oxford: Architectural Press . Pruebas de maqueta sobre la pared

Daniel Silva. (2006). Impactos del cambio climático sobre la producción de trigo (Triticum aestivum L.) en Chile. Santiago, Chile : Pontificia Universidad Católica de Chile.

ENTREVISTA A JAIME LÓPEZ ALVARADO, GERENTE DE BALDOSAS CÓRDOVA.

Historia de baldosas Córdova

ANEXOS

La fabrica tiene aproximadamente 90 años, parte con la familia Córdova que llega de España, ellos comienzan importando baldosas de España y (en ese tiempo no habían fabricas de baldosas) finalmente deciden instalar una fabrica y traen a los maestros baldoseros desde España, esta fue la primera fabrica del país, en la calle condell en barrio Italia. Luego de esto nacen nuevas fabricas en santiago y Valparaíso. La fabrica tiene sucesivos cambios de propiedad pero sigue siendo un negocio familiar, yo como propietario estoy aquí desde el 2007, donde compramos una parte de la propiedad. Queda un socio de los antiguos, el socio más antigüo que le compró

a los Córdova herederos (de los que aún queda vivo uno, es muy viejito, pero está vivo). La fabrica lleva 40 años aquí (en franklin), anteriormente la fabrica estaba como se dijo, en condell, atrás de la casa de los dueños. ¿Cuales son las baldosas/matrices más antiguas que están guardadas en la fábrica? La baldosa panal y algunas guardas de la catedral de santiago. Lugares públicos con baldosas Cordova: Catedral Antofagasta, iglesia santa gemita, academia diplomática, teatro municipal de santiago, cerro santa lucía, paseo phillipe. Propiedades físicas de las baldosas: Producto cementicio,primera capa de cemento prensado, segunda de seco y finalmente cemento pigmentado que es donde se ven los diseños.

La propiedades del cemento portland: El cemento no es impermeable, absorbe el agua, mientras más agua absorbe más resistencia tiene (pasa por un proceso de curación en agua que dura dos días) y se cella para efectos de que no se ensucie y sea mas fácil de limpiar. La baldosa es muy fría, al calefaccionarse tarda en tomar temperatura, también por efectos del espesor, pero una vez está caliente conserva ese calor por más tiempo. Las baldosas pueden llegar a durar 100 años, se pueden re-pulir hasta 3 veces dependiendo de su nivel de desgaste. ¿Que significa realizar la mantención de un piso de baldosa? Recuperar un piso que está sucio, que tiene los efectos del tiempo, y reemplazar baldosas igualando los colores

antiguos y utilizando la misma matriz, que en caso de no existir, se fabrica y se hace exactamente igual. Las baldosas se ocuparon en hospitales, por sus propiedades antibacteriales, el hospital salvador, el pabellón antiguo esta todo hecho con baldosas ¿Por que cree que se dejaron de usar las baldosas? Yo creo que fue fundamentalmente por que respondieron a una época y aparecieron sustitutos más económicos, de menor calidad sin duda, que fueron apuntando a otros segmentos. El primer enemigo de la baldosa fue el piso vinílico/ flexit, en las cocinas de las casas de ñuñoa, eran de baldosa roja y eso se fue reemplazando por el flexit, producto muchísimo más barato y de peor calidad, que era rapidamente reemplazable.

También se puso se moda la cerámica en los barrios más altos, producto totalmente distinto que esta hecho de arcilla cocida, que posee características de aislación y de durabilidad totalmente diferentes a la de una baldosa, a pesar de que sean conocidas muchas veces con “el mismo nombre”, la baldosa vuelve por un tema de durabilidad, pero también de decoración, ahora es un producto mucho más “boutique”, antes era de uso masivo.

Creo que mi proyecto favorito es villa victoria, reestructuración patrimonial de valparaíso, hoteles, el Patronato de la infancia, lugar muy grande en Vicuña Mackquenna, camino a puente alto, donde efectivamente viven niños, es algo así como un orfanato. El edificio es muy antiguo y fue diseñado por el mismo arquitecto que construyo el hospital de la universidad de chile, que tiene baldosas instaladas en todos sus pasillos.

Si te pones a pensar, las baldosas se utilizaban masivamente en vivienda social, no tenia mucho sentido por que el flexit en términos de transporte, almacenamiento y costo era una alternativa mucho más “beneficiosa”.

DESARROLLO DE OTRO PATRÓN

Diferente propuesta realizada dentro de las primeras maquetas. La cantidad de líneas hace que su fabricación sea prácticamente imposible, pero podría desarrollarse en profundidad a futuro

EMANUEL MELIS