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rt o P n i s r e w Office To Milano, 1984
ices t c a r p , i: e n s o u in f ar es o g n a h c of f e o c Giuseppe M s n n e o r i t e f c if a d l d ia n t ce a stan n b a u s n e a t n is i a e r m e of Th r a w t s po e. g a fl u o m a c between the tices c a r p d n a n o. n a il reconstructio M e “ h , t ) 7 in 0 0 d opte oni (2 d a in r n a io M t a e iz p il p t e u o s n iu a il G of re is M s a s , u s t e o i in L ight � E y it d C n a g s in e i lv t o n v tter nE la A Seve e h T . . . . s lt u 136 s . e p r , e 1 h 3 t 1 . m n o , r f oom B le clear c ir c s u io ic dav e t a r e n e g e t v n e ha v m u c ir c o pts t m e t t a n e e w bet the d n a s n io t la u planning reg n the o t u o d ie r r a nc ned parasitic actio o d n a b a f o y olog h p r o m e il g a fr t n e il s e h T . . . y it parts of the c ted c u r t s n o c t a th modification was n a il M r a w t s to in modern, po e s p la o t y ticall e h t a p a d e w allo e h t f o n io t a c odifi s a w the hidden m h ic h w , s ightie E d n a s ie t n Seve imity n o n a e h t h oug r h t d e t c u d n co ring
inee Helvetia Eng
n o s n e h p e t S a i V n i s r e w Office To Milano, 1989
lin
Nico ed. Pierluigi
s e i t i c d e n i The imag
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Milano, Pa
98 1 , le a n n ie r T lazzo della
lin
n a l i M r o f t c e j o r P : s e i t i c d e n i g a m i e Th ale, 1987
Nico ed. Pierluigi
nn
M
Trie a ll e d o z z la a ilano, P
e
t n a s s a P o t t Proge Milano, 1984
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ts n e m p lo e v e d ultaneous re
Porta Nuova Milan, ~1975
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Giulio Minole
n o i t a t S y a w l i a R i d l a b i r Ga 3
6 9 1 6 5 9 1 , Milan
Porta Nuova Milan, ~1975
Porta Nuova Milan, ~1993
Proprietà del Comune
2001
Hines
a v o u N a t r Po
p p private Proprietà Proprietà del Comune
Milano, 2006 rea a e h t f o n io uisit q c a l a u d a r G
2006
p p Proprietà private Proprietà del Comune
2001-2006: Hines unifica las proriedades. 2001-2006: Rastrellamento delle proprietà private da parte di Hines.
Hines
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Hines
Porta Nuov2a016 6 0 0 2 , n a il M
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Gabriele Bas
Porta Nuova Milan, 2008
i t n e l u A e a Piazza G Milan, 2015
i t n e l u A e a Piazza G Milan, 2015
1982
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Agnes Dene
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2015
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Stefano Boe
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Milan
d o o h r u o b gh i e n a l o s I d n
The Vertical
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Stefano Boe
le a c i t r e V o c s Bo 4 1 0 2 6 0 0 2 , Milan
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Stefano Boe
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d o o h r u o b h Isola neig Milan
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Milan
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Bert Theis
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da e r d n a x le A i, rtolin a B o im s s a rto M e lb A , a o ic a r s Ga lo r a C , a h n u C ice, d o J o c s e c n Garutti, Fra , c r t o P a ic t ie r Ma Olaf Nicolai, is, e h T t r e B i, n rpo , ... Antonio Sca u n a m a t a V a Mon , r o d u T in r lo F
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Publications
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Milan, 2006
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Mara Ferreri: sa r e f f o ia n e r h op Boeri’s schiz y la p o t e s u c x e e d e pre-emptive c e r d n a s encie t is s n o c in n dow the h it w t n e m e g from an enga al n io s s e f o r p of his s n io t a c li p n im w o d k a e r b a ting it m d A . e c n r, a u st io v a h e b d n ght a u o h t n e e w t be g to in t p m e t t a e r fo Boeri is there m, is ic it r c y n a e nc nullify in adva on d n u o r g y r e he v e k a t subtracting t ld u o c s s dre d a l a ic it r c a which ctice a r p is h g in c u place. By red er of t t a m e l b a t a ical t to a non deb e r o e h t is h , racy c o n h c e t e r pu seen t u b t o n n a c too involvement ble a t a b e d n o n oa as reduced t cing u d o r p : g in t e g n form of mark lo s a s n o i s inclu e l b a n o i h s fa
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a t t e n u L a l o s I n a l p r e t s Ma Milan, 2007 n la p s s a m d n Seco
ri: ince Stefano Boe s ic t n e h t u a o be t d e s a e c 20/2/2017 Perché l' Isola non è autentica la Repubblica.it la Iso ls a n io s s e prof e iv it s n e s y n ma de r a g t n a v a y an Archivio ), (as we are), m o g y ll a u s u e re w galleries (whe hops, many de s a r t ir Sei in: Archivio > la Repubblica.it > 2007 > 02 > 24 > Perché l' Isola non è aut... a f y n TOPIC CORRELATI a s m a ( n e m s t f a r ny c a m d AURIS HYBRID n a s t is t ar , ) h it w Perché l' Isola non è autentica out g PERSONE n a h TOURING SPO e w s e n o e the v a Vorrei ragionare su quello che sta accadendo nel quartiere Isola, a partire da s, h a e r a r e h t o ENTI E SOCIETÀ due delle parole che in questi giorni circolano con maggior frequenza. La coming from h ig h a y u nd b a t n prima parola è "autentico". Un valore forte e positivo, si direbbe, in una città e r o t d e t star o t r e ord in che sta perdendo identità e memoria. Ma le cose non stanno proprio così. LUOGHI s e c a p s s it r o f price Come tutti sappiamo, l' Isola è da almeno dieci anni un quartiere ambito per . Now ” y it ic t n e h t u la sua "autenticità". Lo è da quando una popolazione di professionisti n io breathe its “a t a c ifi r t n f ge o sensibili (come noi), di gallerie sperimentali (come quelle dove andiamo), di s s e c o r p e h t t o a t th ow h n negozi ecosolidali e di artisti e artigiani progressisti (come quelli che r a le ld u o h s e on frequentiamo) ha iniziato ad affittarne e comprarne gli spazi disponibili: prima g is active, w in t a e r t e r f ad o e t s gli scantinati, poi i sottotetti, poi ancora i piani che si liberavano con le in it e g a n ma ns. vendite frazionate, poi i loft e i laboratori~ Come già successo a Brera e al io it s o p e iv t a conserv Ticinese, anche all' Isola la presenza crescente di abitanti disposti a pagare
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Stefano Boe
un prezzo di poco più alto di quello degli antichi residenti, per respirarne l' autenticità, ha fatto lievitare i costi di affitto e di acquisto degli appartamenti. (SEGUE A PAGINA VII) Mettendo in difficoltà proprio gli abitanti "autentici" (tra cui molti artigiani e artisti realmente indigeni) e richiamando gli interessi di grandi operatori immobiliari. Che hanno cominciato a comprare gli stabili e a promuovere interventi rivolti ad un mercato residenziale ancora più di alto reddito. Si chiama "gentrification", si chiama "filtering up"; sta di fatto che spesso, e paradossalmente, è la scoperta mediatica e immobiliare di una sopravvissuta "autenticità" a generare un processo invisibile di progressiva sostituzione del codice genetico di parti della nostra città. Che in pochi anni (è accaduto lungo i Navigli o in quell' orribile pezzo di Milano che è corso
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: d u ia r r u o B s id, Nicola a s e c n o p m cha u D s a , t r a t ’ Isn ll a f o n e m ll a ng “a game amo eras?” the is n io t c u d o r p me. Post a g is h t f o m y for r a r o p m e t n o c ), 2 0 0 2 ( d u ia r r u in Nicolas Bo 8 1 . p , n io t c u d Postpro g r e b n r e t S & kas Publisher: Lu
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Fountain 1917
and: m e D s a m o Th ) the s ( e r lo p x e . . . e L’image volé ting is x e e r p n o ly way we all re ve a h s t is t r a w ho ry e g models, and a im g in t is to ex d e r r e f e r s y g alwa in n io t s e u Q . own ir e h t e k a y, t m li a o t in ig r o n e twe e b s ie r a d n u the the bo d n a s s e n e entiv v in l a u t p e c n co ject o r p e h t , y p o c culture of the , ip h s r o h t u a , eft focuses on th he creative nd t annexation a . s it u s r u p h c u potential of s , ) 6 1 0 2 ( d n a em in Thomad D e, L’image volé ition ib h x e e h t o t Introduction
nd a m e D s a m Tho
e é l o v e g a L’im ada, 2016 r
P e n io z a d n o F
tor: o R r o f n le ie s e Maarten G n fi e d n io s mmis o c d n la t d n u as Br t n e m p lo e v le de b a in a t s u s “ the ds of e e n e h t s t e me ing is the one that m o r p m o c out h it w , t n e s e r s to the p n io t a r e n e g e futur f o y it il b a e h t . s d e e n n w o meet their d the in h e B , ) 3 1 0 . (2 in Rotor eds t a k o lo l a ic it r Ac Green Door: ugh o r h t e r u t c e it rch Sustainable A p.13 , s t c je b o 0 0 6 re u t c e it h c r A slo Publisher: O Triennale
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Stefano Boe
t s e r o F l a c i t r Ve 2014
Milano, 2006 age im le b a t s n u and d e t n e m g a r F
ri: d as e Stefano Boe t a e r c y ll a in orig s a w k o o b al e u Th n a m c fi i t n y scie r o t a n la p x e tion a t an n e s e r p , n iptio r c s e d a g in r s ic t offe is r e t c a r a h the c f o is s ly a n a and VF. e h t f o s g in n and mea l a ic t r e V A , ) 5 (201 i r e o B o n a f e St Forest, p. 58 aini r r o C : r e h s li Pub
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ri: Stefano Boe s, d ir b d n a s e re e h t A house for t in , s n a m by hu o ls a d e it b a inh Milan sky. al ic t r e V A , ) 5 1 ri (20 e o B o n a f e t S ver o c 4 . p , t s e r Fo raini r o C : r e h s li b Pu
ri
Stefano Boe
t s e r o F l a c i t r Ve raini, 2015
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ARCHITETTURA E SOSTENIBILITÀ: UOMO E NATURA IN ARMONIA PERFETTA
Progettato da Boeri Studio, Bosco Verticale nasce per rispondere ad un’esigenza contemporanea: il desiderio di vivere all’interno di un ecosistema naturale, senza rinunciare a comfort, centralità e sicurezza. Le torri sono state, infatti, pensate per offrire le migliori prestazioni di sostenibilità ambientale, per assicurare i più elevati standard di benessere ai suoi residenti, per regalare straordinarie prospettive a chi le abita e per porsi come un landmark cangiante per Milano: il loro manto, rinnovando i colori con l’avvicendarsi delle stagioni, offre all’intera città magnifici panorami. Il verde che avvolge le terrazze crea una sensazione di intimità e dà vita a un paesaggio di giardini pensili di grande impatto. La combinazione tra struttura architettonica e dotazioni tecnologiche garantisce le più alte prestazioni ambientali, riducendo le escursioni termiche, contribuendo alla produzione di ossigeno e assicurando un significativo assorbimento delle polveri sottili.
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Stefano Boe
t s e r o F l a c i t Ver 2014 6 0 0 2 , n a il M
Architecture and sustainability: man and nature in perfect harmony
Designed by Boeri Studio, Bosco Verticale is the response to a contemporary demand: the desire to live in a natural ecosystem without sacrificing comfort, centrality and security. The towers are conceived to deliver outstanding environmental sustainability, to assure residents the highest comfort standards, to give those who live in them stunning views and to become an ever-changing landmark for Milan: since their exterior will gradually renew its colour with the passing seasons, they will be a beautiful addition to the skyline of the entire city. The greenery that surrounds the terraces generates a feeling of intimacy and creates a very striking hanging garden landscape. The perfect balance between architectural structure and technological systems guarantees exceptional environmental performance, reducing temperature variation, producing oxygen and absorbing significant amounts of airborne pollution.
e: u q a J s é r d n A tems s y s o c e f o y t xi The comple ation l e r e h t s t i u irc often shortc . ... t c e f f e d n a use between ca le to ib s s o p im is s it t c e f f In many case e m r e t dium e m e h t e in m ific deter c e p s a f o n uctio d o r t in e h t t a th ecific p s a in e v a h l d e cultivation wil k n li ll a t a t is no is h t d n a , e c pla n of io t n e t in il v e r do with the goo . the promoter izar g lo o c E , ) 8 0 e (20 u q a J s é r d n A , p.3 r a e d r e V s E No
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ri: Stefano Boe (s) e id v o r p t s e r Fo The Vertical ecies p s in a t r e c r fo nourishment cting a r t t a g in id o v (while a ies). c e p s d e t n a unw l a ic t r e V A , ) 5 ri (201 e o B o n a f e t S Forest, p. 56 raini r o C : r e h s li b Pu
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ri: Stefano Boe ical t r e v t s r fi e h t , On May 29th e of n e c s e h t s a nw e h t forest in Mila in s t n e im r expe t s r fi e h t f o ed s a one le e r e r e w birds y d la 0 5 2 1 o . w t e field h t f o f o o nd r a s e c a r r e t e on th towers. tical r e V A , ) 5 1 0 ri (2 Stefano Boe Forest, p. 83 aini r r o C : r e h s li Pub
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ri: t p Stefano Boe a d a t s e b er to d r o in : y r e s r Nu ns o i t i d n o c h t to the grow lop e v e d t s u m VF e, iz s found in the f o s m r e t s in e i t i l a u q c fi i ee t n a spec r a u g a d th an g n e r t s l a r u t lant struc p s n a r t t s o p the g in m o c r e v o of tion) a t n la p im e r fo ify r e phase. ... (be v o t le b a were s t r e p x e F V the the t c e r r o c s e cas and in some the f o n o i t a m r onfo ge structural c a li o f a in a t b r to o e d r o in s e e r t uitable s t s o m e b ould w t a h t t a m r t. n fo e m n o ir v n e wth o r g l a n fi e h t for tical r e V A , ) 5 1 0 ri (2 Stefano Boe Forest, p. 88 i in a r r o C : r e h s Publi ri
Stefano Boe
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ri: Stefano Boe ) was t s e t t s r fi e h t ( Wind Tunnel: o ic n c e t li o P e t th conducted a ale c s 0 0 1 : 1 a ith di MIlano ... w , e s a h p d n o c a se e model. ... in m i t l a e r d e t lcula a c y ll u f e r a c / s a r o h c n a / e e r t pot/ e h t f o l e d o ted c m je b u s s a w kage c a p e t a r t s b su rida lo F t a t s e t e .. i. m to a genuin ia M in y it ivers n U l a n io t a n r Inte 190 o t p u s n io it ond with windy c Km/hour. l a ic t r e V A , ) 5 (201 i r e o B o n a f e St 3 Forest, p. 10 aini r r o C : r e h s li Pub
ri
Stefano Boe
t s e r o F l a c i t r Ve 2014
Milan, 2006 1/3 s t n la p g in ll e Mod
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ri: Stefano Boe icr t e m o e g a Structure: lant p e h t f o y d u l st t u o dimensiona d ie r r a c s d wa e t c le e s s ie c spe ight e h e h t : e in term tre in order to de n e c d n a a e r the a , k n u r t e h t f o d air n a e g a li o f e h of gravity of t permeability. tical r e V A , ) 5 1 0 ri (2 Stefano Boe Forest, p. 96 i in a r r o C : r e h s Publi
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Stefano Boe
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Milan, 2006 2/3 s t n la p g in ll e Mod
Plants
ri: Stefano Boe on d e s a b is it : m Anchor syste n: io t c e t o r p f o three levels vice, e d y it r u c e s ry 1- a tempora e, ic v e d d e x fi e 2- a bas vice e d y t e f a s t n 3- a redunda l a ic t r e V A , ) 5 (201 i r e o B o n a f e St Forest, p. 50 aini r r o C : r e h s li Pub
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Stefano Boe
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Milan, 2006 3/3 s t n la p g in ll e Mod
Plants
ri: Stefano Boe al ic t r e V e h t : m te drip t r Irrigating sys a m s , d e z li ntra e c a s a h t s is e e c For n a n e t in a m... M e t s y s n io t a irrig y ... n a p m o c le g sin n la p r centralized: a a e y e v fi to a g in d r o c c a s work l a ic t r e V A , ) 5 (201 i r e o B o n a f e St Forest, p. 80 aini r r o C : r e h s li Pub
ri
Stefano Boe
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3 / 1 s m a e r 6 d 0 t 0 scen le o Milan, 2 s b o , ic t a r hnoc c e t , d e z li a r t Cen
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Stefano Boe
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3 / 2 s m a e r 6 d 0 t 0 scen le o Milan, 2 s b o , ic t a r hnoc c e t , d e z li a r t Cen
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(of h lt a e h e h t g ... Checkin m of a e t a y b d e vid plants) is pro es t a in d r o o c h whic the agronomist s t p a d a d n a ns io t n e v r e t in e h t rent e f if d e h t o t plan e c n a n e t in a m h are ic h w , s n io it d seasonal con m of a e t a y b d e t then opera All . s r e b m i l c nd gardeners a ut o d ie r r a c e r sa the the operation e d i s t u o r o side n i m o r f r e h it tions e a r e p o e id s t e ou h t ; s e i n o c l a oseb p r u p o t s k n tha d e t c u d n o c e ar y b d e t r o p p u s built cradles s e n a r c r e v e l nti two fixed ca roofs e h t n o d e n itio ce supports pos n a n e t in a m e . Th s r e w o t e h t f ing o y r r a c e h t s e clud in e m m a r g o r p rnal e t x e l a u n n a out of one
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Stefano Boe
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IL VERDE E LE TERRAZZE: CORNICI D’ECCEZIONE
The greenery and the terraces: wonderful backdrops
Bosco Verticale offre soluzioni abitative originali ed esclusive, grazie alle generose terrazze a profondità variabile che lo circondano e che rappresentano delle vere stanze a cielo aperto. Le differenti dimensioni permettono di personalizzare lo stile abitativo delle terrazze: dalle ampie zone pranzo a luoghi più raccolti e intimi destinati alla lettura e al relax. Il residente potrà provare la sensazione unica di vivere in un giardino sospeso, dove il verde si fonde con le viste di un magnifico paesaggio che si estende all’infinito.
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Stefano Boe
t s e r o F l a c i t r Ve 2014
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Milan, 2006 u o r g k c a b l a u a vis s a y r e n e e r G
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Bosco Verticale offers original and exclusive residential solutions, thanks to the wide variable size terraces surrounding it and representing real rooms in the open air. The different widths allow the personalization of the terraces style, from large open-air dining areas to more secluded corners for reading and relax. The resident will be able to experience the unique sensation of living in a suspended garden, where the greenery flows into magnificent views overlooking a landscape that extends into infinity.
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Stefano Boe
t s e r o F l a c i t r Ve 2014
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Chi abiterà nel Bosco Verticale potrà scegliere fra tre differenti stili di finiture: Gipsy, Contemporary, Boutique. Nell’ambito di un’offerta ampia e composita di tipologie abitative disponibili, sono previste anche unità residenziali dotate di un allestimento completo che consente di abitarle fin da subito. Le immagini di cui sopra rappresentano esempi di abitazioni di interni, curate da Dolce Vita Homes.
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Those who will live in Bosco Verticale will be able to choose for one of three different finishing styles: Gipsy, Contemporary and Boutique. The wide, varied offering of apartment types also includes residential units delivered fully equipped and ready for immediate use. The illustrations above show some examples of interior design, finished by Dolce Vita Homes.
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ri: Stefano Boe en e b s a h t s e r o The Vertical F nd a le b ia r a v a be e h t designed to m r o f o t le l, ab e d o m le b a c ed t c e repli n n o c r e t of in s ie r e s a r o f due basis is e t u ib r t t a . This s n io t n e v r e t n in a s a t c a o t y abilit s it o t ly t c e ir sity r d e iv d io b r o f ent m le e g in t c a r att w e n r o f e c r o f ing the is and as a driv le p m a x e ne O . s e r t n e c n urba va in o u N a t r o P t in Vertical Fores Milan. l a ic t r e V A , ) 5 (201 i r e o B o n a f e St Forest, p. 92 aini r r o C : r e h s li Pub
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Forest City 2015
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Forest City 2015
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g n i t s e r o F l a Vertic 2015
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September 2010 – April 2012 – HONORABLE MENTION
O’Mighty Green Presentation for the magazine AA files, 2012 In 1797 the Spanish artist Francisco de Goya produced a series of 80 etchings collectively titled Los Caprichos, of which plate 43, El sueño de la razón produce monstruos (The Sleep of Reason Produces Monsters), became its most emblematic. Each print offered a condemnation of different factions within eighteenthcentury Spanish society, from the ignorance of the ruling class to the mysticism of the clergy – caricatures so grotesque and uncompromising that in 1799 Goya was forced to retract the series from the art market. More than a century and a half later, the Italian architectural collective Superstudio produced their own series of collages titled Il Monumento Continuo (The Continuous Monument) as a critique of what they considered two prevailing falsehoods. As defined by Superstudio’s Adolfo Natalini, ‘The first maintained that technology was going to solve everything, and the other that the monument was the most powerful way for society to express itself. So in order to demonstrate that both ideas were false, we put them together and pushed them to reveal their extreme consequences.’ But in contrast to Los Caprichos, the resulting collages turned out to be so beautiful that rather than understanding them in the way they were intended, as an antiutopia, architects fell in love with them to the extent
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