La luz como potenciadora del diseño arquitectónico by Eric Batista

Con la luz adecuada, en el momento adecuado, todo es extraordinario. - Aaron Rose

Impreso en Santo Domingo, 2017 Distrito Nacional, República Dominicana “La luz como potenciador del diseño arquitectónico” Diseño y diagramación: Eric Batista alexbatista08@gmail.com

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA MADRE Y MAESTRA CAMPUS SANTO TOMÁS DE AQUINO FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA

Proyecto de grado para optar por el título de Arquitecto Tema: La luz como potenciadora del diseño arquitectónico Vehículo y Lugar: Centro de interpretación Taíno, San Juan de la Maguana, República DominicanaSustentante: Eric Alexander Batista Pérez 2012-5867 Asesores: Dra. Virginia Flores Sasso Arq. Gustavo Valdez Arq. Mario Salcedo Fecha: Mayo, 2017 Santo Domingo, República Dominicana

_________________________________ Asesor

_________________________________ Jurado

_________________________________ Dirección

”Derechos reservados. La publicación parcial o total del presente documento debe responder a autorización expresa de sus autores y de la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra, por condición de copropiedad.” “Las opiniones y consideraciones emitidas en el presente trabajo de investigación son de exclusiva responsabilidad de sus autores, eximiéndose la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra de responsabilidad por las consecuencias, daños o perjuicios que tales juicios de valor pudieran ocasionar a terceras personas o instituciones”.

INDICE

01 01.1 SELECCIÓN Y DEFINICIÓN DEL TEMA DE INVESTIGACIÓN. 01.1.1 01.1.2 01.1.3 01.1.4 01.1.5 01.1.6 01.2

Área de Investigacion. Área temática. Sub-temas. Tema de investigación. Planteamiento del problema. Preguntas de investigación.

OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN.

01.2.1 01.2.2

Objetivo general. Objetivos específicos.

01.3

JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN.

01.4

ALCANCES DE LA INVESTIGACIÓN.

01.5

MARCO TEÓRICO REFERENCIAL.

02 02

MARCO TEÓRICO REFERENCIAL.

02.1 La Luz 02.1.1 Concepto Filosófico de la luz en la arquitectura 02.1.2 Historia de la iluminación en arquitectura 02.1.3 La luz como fenómeno físico 02.1.4 El ojo humano y la luz 02.1.5 La luz y su comportamiento 02.1.6 La sombra 02.1.7 La luz natural 02.1.8 La luz artificial 02.2

La luz en la arquitectura

02.2.1 02.2.2 02.2.3 02.2.4

Sistemas de iluminación natural Sistemas de iluminación artificial La luz y los materiales Efectos visuales de luz

02.3

COMPARABLES DEL TEMA.

02.4 CONCLUSIÓNES Y RECOMENDACIÓNES.

03 03

RELACION TEMA/VEHICULO.

03.1 03.1.1 03.1.2 03.1.3 03.1.4 03.1.5 03.2

Descripción del tema Descripción del vehiculo Relacion del tema con el vehículo Justificación R.P.O. Objetivos generales y especificos Alcance Análisis y estudio de comparables

03.2.1 03.2.2

Comparables tipologicas y programaticas Conclusiones y Recomendaciones

04 04 EL LUGAR 04.1 Descricpión del proyecto 04.2 Elección del lugar 04.3 Historia de los tainos 04.4 Historia del lugar 04.5 Perfiles Fotográficos 04.6 Clima 04.6.1 Asolamiento 04.6.2 Análisis de luz lunar 04.6.3 Análisis de brisas 04.7 Materialidad 04.8 Grupo Humano 04.9 Análisis perceptual 04.10 Vialidad 04.11 Situación actual 04.12 Conclusiones y recomendaciones

05.1 PROGRAMACIÃ&#x201C;N

EL PROYECTO

05.1.1

Programa de areas

06.1.1

05.3

CONCEPTO

05.3.1

Proceso Conceptual

06.1.2 06.1.3 06.1.4 06.1.5 06.1.6

Memoria descriptiva proyecto Planimetria Plantas arquitectonicas Secciones Elevaciones Vistas

del

06.2 BIBLIOGRAFIA

Imagen.1: Company - Fuente: KAWAI LAM - Tumblr

AGRADE CIMIENTOS Al poder superior que me permitió llegar hasta aquí, por darme la perseverancia de poder lograr los triunfos que hoy celebro. A mi familia, las personas que más de cerca me han acompañado en este camino: Mi mamá, Virginia Pérez la columna vertebral de mi vida, quien me dio la fuerza para saltar las piedras de mi camino y a quien más agradezco cuidarme y dedicar su vida a mi como su proyecto, prometo no defraudarte. Mi papá Leandro Batista, Por ser ejemplo de honradez en mi vida y estar siempre ahí para mí. Mi madrina querida, Mary Batista por su apoyo incondicional y ser la voz de la unión en la familia Mi hermano mayor Leandro Junior ser mi voz de la razón, decirme lo que no quiero escuchar con el fin de hacerme mejor persona. Mi hermano Sebastián por hacerme dar el todo por el todo de mí con el fin de ser ejemplo para ti. Mi abuela Westfalia (mamá Fá) por ser la muestra más pura y sencilla de afecto que una persona dar. Mis tías Clara y Luisa Batista y mi tio José Joaquin (cakin) por siempre estar y creer en mí. A mi segunda familia, la familia De la Cruz Mejía, quienes me han acompañado en este proceso de formación y me han apoyado con su cariño, Estefan mi hermano del alma, Berna Mejía por quererme tanto y en especial a Don Braulio de la Cruz por tantas lecciones y enseñarme el valor de tener las agallas suficientes para sobrevivir en este mundo, gracias.

Los que hoy no están pero sé lo orgullosos que se sienten viéndome desde lo alto: Mis abuelos Ing. Quincito Perez, Luis Batista, Celina Domínguez, y los idos a destiempo, mi tío Marino Perez y mi prima querida Ingrid Crespo. Mis mentores, quienes me han ayudado a llevar mis locas ideas a la realidad Ing. Eladio Méndez Ing. Joaquín Ogando Arq. Rafael Ramírez Mis colegas, las leyendas Kiara Melo Gabriela Mateo Estefany Roa Jorge Capellan A mis profesores: Arq. Ysabel Fernández Arq. Orisell Medina Arq. Luis Sabater Musa Arq. Luis A. Perez Arq. Aleshiang Ben Arq. George Aponte Arq. Carmen Rita Mendez Arq. Michelle Valdez Arq. Gabriel Ardilla Arq. Leyda Brea Ing. Roberto Morales Arq. Miguel Simó, en paz descanse. Al Arqueólogo Gabriel Atiles Bidó por su gran y vital ayuda y asesoría en temas de historia Precolombina, sus lecciones fueron de vital importancia para la concepción de este proyecto. Mis asesores: -Arq., Virginia Flores: por guiarme y ayudarme a entender lo que quería desde el inicio. -Arq. Gustavo Valdez: Por ayudarme a ser más objetivo y encaminarme a lograr un proyecto de carácter significativo. -Arq. Mario Salcedo: Por ser la mano amiga que me ayudó a concluir este viaje, el último aliento de este gran camino. Finalmente gracias a la arquitectura por permitirme ver el mundo a través de sus ojos, de ver su música, su danzar con la luz y cambiar mi forma de vida en un giro de 360 grados. Cierro con mi frase favorita: Los inmortales están bajo tierra – Enrique Bunbury Gracias totales

Eric Alexander Batista Pérez

SELECCIÓN Y DEFINICIÓN DEL TEMA DE INVESTIGACIÓN. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN. JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN. ALCANCES DE LA INVESTIGACIÓN. MARCO TEÓRICO REFERENCIAL.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

MARCO GENERAL

ASPECTOS INTRODUCTORIOS 01.1 SELECCIÓN Y DEFINICIÓN DEL TEMA DE INVESTIGACIÓN. 01.1.1

Área de Investigacion.

La luz. 01.1.2

MARCO GENERAL

01.1.6 •

Preguntas de investigación.

¿Cómo se comporta la luz en la arquitectura?

• ¿Cuáles efectos de luz se pueden lograr a partir de la forma? • ¿Cuáles efectos de luz se pueden lograr a partir de los materiales? • ¿Qué métodos existen para aprovechar la luz en los espacios?

Área temática.

01.2 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN.

Habitabilidad y tecnología constructiva.

01.2.1

01.1.3 Sub-temas.

Estudiar como comportamiento de la luz con relación a materiales y las formas puede enriquecer el diseño arquitectónico.

Luz - Espacio - Efectos - Contrastes.

01.2.2 01.1.4

Tema de investigación.

Objetivo general.

Objetivos específicos.

-Comprender el comportamiento de la luz en la arquitectura

La luz y sus efectos como elementos potenciadores del diseño arquitectónico.

-Conocer los materiales según sus propiedades con relación a la luz.

01.1.5

-Diferenciar los efectos de luz que se pueden conseguir a partir de la forma en la arquitectura.

Planteamiento del problema.

Interés Me interesa la luz y sus contrastes, como la misma pasa a través de la forma y se aprovecha al máximo ambientalmente tomando en c cuenta sus condiciones propias, las de los materiales y sus características específicas.

-Enumerar los métodos que existen para aprovechar la luz en los espacios

Preocupación y motivación

Me preocupa que en muchos casos la luz y sus propiedades físicas y ambientales no sean aprovechadas de manera eficiente para exaltar las cualidades y características de las edificaciones. A su vez me motiva el hecho de que en nuestro entorno existan tantos espacios que desperdicien este recurso tan valioso, que además de que esta en nuestra naturaleza aprovecharlo, es gratis. Imagen.2: Typepad - Fuente: Gianni Galassi - Tumblr

01.3 JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN.

01.5 MARCO TEÓRICO REFERENCIAL.

La luz del sol además de ser esencial para la supervivencia y crecimiento de las plantas.es también necesaria para el ser humano, este también necesita de la luz natural proporcionada para desarrollarse correctamente. Un reciente estudio realizado por la Universidad de Northwestern demostró que los trabajadores privados de iluminación natural en sus oficinas tienen peor calidad de vida y duermen menos horas por la noche. El neurólogo del Centro de Trastornos del Sueño de la Clínica Alemana, Leonardo Serra, testificó que además de incidir física y emocional del trabajador.

Con el libro “Planificar con luz” (Sin fecha) los autores Rüdiger Ganslandt y Harald Hofmann relatan cómo se revolucionó el progreso luminotécnico a nivel de tecnología a través de la historia; Con esto se comprenderá de una manera objetiva la relación del ser humano con la iluminación artificial a través de la historia.

Una intensidad excesiva de la luz artificial y los ambientes de trabajo cerrados donde el empleado pierde la noción del tiempo y de cómo está el clima afuera, también afectan severamente el rendimiento y la salud mental a largo plazo. Este fenómeno ocurre también en muchos otros espacios de arquitectura que poseen un manejo ineficiente la luz, de acuerdo al tamaño de sus aperturas con relación a sus dimensiones internas y al uso ineficiente de los materiales.

El arquitecto inglés Simón Unwin en su libro “Analysing Architecture” publicado en 1997 se refiere a la luz como el componente que posee el primer lugar, entre los elementos de modificación de la arquitectura. Esta fuente servirá como elemento enfatizador de la importancia de la luz como condicionante espacial.

01.4 ALCANCES DE LA INVESTIGACIÓN. Se estudiará la luz, definiendo sus propiedades y sus clasificaciones, a su vez como puede ser su relación directa con la arquitectura. Se deducirá la mejor forma de aprovechar la luz natural, al mismo tiempo enumerando los distintos métodos que existen para aprovecharla tanto de manera natural como artificial en la arquitectura según su materialidad y espacialidad.

El arquitecto estadounidense teórico de la luz Louis Kahn planteó en su libro “Silence and Light” del año 1969 la teoría del silencio y la luz; Esta es una explicación de la relación existente entre el espíritu de las cosas, y la manifestación de ese espíritu en el objetivo mundo a través de la luz. Esta fuente sirve como interpretación filosófica sobre la luz. La popular empresa electrónica “Philips” en su división educacional “Lighting University” lanzó un documento llamado “The science of lightining” en el año 2016. Este libro guía sobre la naturaleza y el comportamiento de la luz y explica cómo esta funciona, como la visión funciona, los fenómenos ópticos y como la calidad de las instalaciones luminotécnicas pueden llevar a resultados favorables a nivel de confort visual, bienestar y salud. Se describen las principales fuentes de iluminación artificial, sus ventajas y desventajas. El Manual de la Iluminación ICARO, de iluminación para las edificaciones de las islas Canarias publicado en el 2006 es una guía de buenas prácticas que se compone de estrategias de iluminación natural en nuevos edificios. A través de un conjunto de pasos y reglas básicas se muestran soluciones luminotécnicas para estos.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

Es importante buscar la forma de integrar la luz en la arquitectura para satisfacer esa importante necesidad que tenemos los seres humanos. Se debe encontrar la forma de trabajar la luz de una manera integral pensando en el bienestar del ser humano y explotando al máximo sus cualidades con respecto a los materiales, sus efectos visuales y físicos pensando en lo que se puede lograr a partir de los mismos para lograr una mejor arquitectura.

En el libro “Física de la luz” (2006) de la Universidad de Buenos Aires, Eli Sirlin se tratan y definen las características físicas propias de la luz, esto ayudara a entender la luz como materia universal.

El libro “Daylightining in buildings” de la Agencia Internacional de Energía Conservación de Energía en Edificios trata sobre los sistemas de iluminación en las edificaciones con enfoque en las sombras que generan. En este documento desglosan los métodos luminotécnicos junto a sus descripciones técnicas y aplicaciones. En el artículo web “Mixing and Matching Light and Materials” de la importante revisa de iluminación Architectural Lightining publicado en el año 2007 se explica sobre la selección de los materiales en la arquitectura según su comportamiento con la luz, este expone como las decisiones de diseño con relación a la selección de materiales. El arquitecto Thomas Schielke “de la página web ArchDaily” en su publicación “10 Tipologías de luz natural” (2016) trata acerca de los patrones dinámicos expresivos a la luz difusa. Schielke expone la relación de los tipos de luz y de aperturas en los espacios.

15 Imagen.3: The Midland Hotel Fuente: Bobby Williams - Pinterest

2 La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

MARCO TEÓRICO REFERENCIAL 17

LUZ ES MÁS “LIGHT IS MORE” La arquitectura está íntimamente vinculada a la luz como un elemento clave de esta, El arquitecto español Alberto Campo Baeza en su publicación “La luz es el tema” expone que cuando el arquitecto descubre que la luz es el tema central de la arquitectura, es ahí cuando empieza a ser un verdadero arquitecto. Baeza valoriza a la luz refiriéndose a esta como un material más en la arquitectura, alude a la misma como el más bello, rico y lujoso de los recursos utilizados por los arquitectos. Si bien es cierto que el problema yace en que se nos brinda de manera gratuita y que está al alcance de todos como resultado de tal no se valora suficientemente.

Kahn planteó en su libro “Silence and Light” la teoría del silencio y la luz; La anteriormente mencionada es una explicación de la relación existente entre el espíritu de las cosas, y la manifestación de ese espíritu en el objetivo mundo a través de la luz. Según Kahn “el silencio es el deseo inconmensurable de ser, no es un deseo que ya existe; es un deseo que crece hacia la existencia”. Continua diciendo que “el silencio es la esencia inmensurable que existe antes de que algo haya llegado a ser. Luz, en el Por otra parte, se encuentra en el mismo acto de ser. La luz es el dador de toda presencia medible, la medida de las cosas que ya existen La luz es el mundo tangible.”(Kahn, 1969)

Además, Baeza teorizó cómo en tiempos añejos los arquitectos antiguos usaban los mármoles y los bronces, y los arquitectos más contemporáneos utilizan el acero, los plásticos especiales y los vidrios. De acuerdo a esto se puede decir que el fin común de esta experimentación es la continua búsqueda de hacer arquitectura que transfluya en el tiempo y sea capaz de permanecer en la memoria de los hombres, de permanecer en la huella de la humanidad. (Baeza, 2015) Entre las conclusiones que Baeza menciona esta la que plantea como sólo los arquitectos que han entendido a la luz han sido los que han alcanzado el nivel de “arquitectura capaz de vencer al tiempo” (Baeza, año). Así también lo entendieron el filósofo Adriano cuando en el siglo II construyó el Panteón, así como el arquitecto griego bizantino Antemio de Tralles o Isidoro de Mileto cuando en el siglo IV levantaron Santa Sofía de Constantinopla , o el arquitecto alemán Mies Van der Rohe cuando en el año tal 1951 puso en pie la Farnsworth House. Para hacer presente la luz, para hacerla sólida, es necesaria la sombra. La adecuada combinación de luz y sombra suele despertar en la arquitectura la capacidad de conmovernos en lo más profundo, suele arrancarnos las lágrimas y convocar a la belleza y al silencio El importante arquitecto estadounidense teórico de la luz Louis

Imagen.4: Detalle del Yale Center for British Art, diseñado por Louis I. Kahn - Fuente: Yale University - Pinterest

El arquitecto inglés Simón Unwin en su libro “Analysing Architecture” se refiere a la luz como el componente que posee el primer lugar, entre los elementos de modificación de la arquitectura. La luz es una condiciónante en la arquitectura, pero también puede ser utilizado como un elemento. La luz del cielo es el medio penetrante a través del cual las personas videntes experimentan las producciones de la arquitectura; pero la luz, tanto natural como artificial, puede ser manipulada por medio del diseño para identificar puntos y lugares para dar carácter particular a la obra. Si se piensa en la arquitectura como escultura es por la luz que se ve y su modelización apreciada. La luz ha sido un elemento clave para el éxito de la obra de quienes han sabido utilizarla a su favor,

Imagen.5: Colectando luz - Karnak, Luxor Interior del templo de Karnak en Luxor, Egipto Foto de Guillaume Roche - Pinterest

Dentro de todo lo que conlleva el paso del ser humano por la tierra este ha utilizado la luz como un medio que ha evolucionado a la par con sí mismo. Desde la creación misma de la luz como materia en el universo hasta el descubrimiento del fuego por parte del hombre de las cavernas ha habido una relación directa entre esta y el hombre; En sus inicios se basó en la supervivencia, el hombre necesitaba del fuego y su luz para poder alimentarse correctamente, calentarse y defenderse “de la oscuridad de la noche”. No obstante ya estaba disfrutando los efectos psicológicos y físicos de la luz en sí mismo. Hasta el siglo XVIII la humanidad solo dispuso de tres tipos de luz, la luz natural que sería diurna o nocturna dependiendo si proviniese del sol o de la luna y la luz artificial hasta ese momento iluminación a partir del fuego, Estas fueron las únicas disponibles para planificar la iluminación de los espacios y entes arquitectónicos hasta el anteriormente mencionado siglo.

En el libro “Planificar con luz” (Sin fecha) los autores Rüdiger Ganslandt y Harald Hofmann relatan como se revolucionó el progreso luminotecnico en la arquitectura a partir de las lampara de gas “Argand” hacia finales del siglo XVIII y como estos fueron los primeros sistemas luminotecnicos en evolucionar dando a lugar los sistemas de luz artificial . A partir de la mitad del siglo fueron inventandose sistemas como las lamparas autoregulables y la lampara de arco que fueron antecesores a la lampara incandescente de filamento desarrollada por Tomas Alva Edison en el año 1879 a partir de construcciones experimentales de sus precedentes. Luego de casi 80 años de la invencion de las anteriormente mencionadas bombillas aparecieron los que fueron los inicios de las lamparas a descarga, precursoras de los actuales tubos fluorescentes. Ocurrio nuevamente una revolucion en el ambito de la luminotecnia en el año 1962 cuando el cientifico estadounidense Nick Holonyak invento el sistema LED; Un sistema de iluminacion de bajo costo energetico y de mantenimiento que marcó el precedente a nuevas formas de iluminar los espacios. A lo largo de los años todos estos sistemas se han ido perfeccionando estos sistemas haciendose cada vez con mas variedad y eficiencia.

Durante gran parte de su historia la arquitectura se encontraba en una dimensión de refugio y protección, su morfología se encontraba definida por una envolvente lo más sólida y fuerte posible para que lo protegiese de la naturaleza y de las guerras como sucedía en los tiempos medievales del siglo X al XII con la arquitectura románica, sus aperturas eran pequeñas y sus espacios oscuros .No fue hasta el inicio del estilo gótico en el siglo XII que la luz fue adoptada como un elemento integral en la arquitectura, allí paso a ser un componente generador del espacio arquitectónico. El arquitecto Juan Medina del Rio de la Universidad Politecnica de Madrid expone en su tesis doctoral “La luz como generadora del espacio arquitectonico” (2012) e la catedral gotica” como a partir del estilo gotico aparecieron los parametros de expresividad, intensidad, recorrido, distorsión y color a partir de la luz en la arquitectura; Es alli donde la luz pasa a verse de manera cualitativa ademas de cuantitativa, planificando y pensando a traves Imagen.7: Bombillas de filamento - Fuente: notonthehighstreet.com - Pinterest

Imagen.6: Long Long Summers Fuente ushistorians.wordpress.com - Pinterest

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HISTORIA DE LA ILUMINACIÓN EN LA ARQUITECTURA

de lo que se quiere lograr con el material y el elemento arquitectonico.

LA LUZ COMO FENÓMENO FÍSICO La luz como un fenomeno fisico tangible se puede explicar según lo expone, la arquitecta Eli Sirlin de la Universidad de Buenos Aires, en su texto “Física de la luz” como una forma de radiación electromagnética, llamada energía radiante, con capacidad de estimular la retina del ojo humano y generar, en consecuencia, una sensación visual. A traves de la luz el hombre se conecta visualmente con el mundo que lo rodea (Sirlin, 2005). Sirlin trata la energía radiante y destaca que esta fluye en forma de ondas en cualquier medio con una dirección determinada y sólo es visible cuando interactúa con la materia, que permite su absorción o su reflejo. Asimismo, destaca que existe un cuerpo emisor de la energía radiante y otro que la recibe. Esta interacción o transferencia de energía de un cuerpo a otro se denomina radiación (Sirlin, 2005). Ademas, destaca que físicamente se puede interpretar la luz de 2 maneras, asociadas entre sí:

• Como onda electromagnética, • Como corpúsculo o partícula. Características de las ondas electromagneticas La luz se transmite en el vacío a la velocidad que denominamos “velocidad de la luz” vislumbrando diferentes.longitudes de onda y frecuencias. Eisnten en su teoria de la relatividad descubrio que al velocidad de la luz en el vacio es la mayor posible en el universo. Cuando cambia de medio (aire, agua, vidrio, etc.) cambia su velocidad y su longitud de onda, permaneciendo constante su frecuencia. Según el manual de iluminación de la Lightining Academy de Philips la distancia entre un tope de onda hasta el siguiente es llamada ancho de banda.

Imagen.8: Separando luz blanca con un prisma - Fuente: Van Bommel, W. (2016). La ciencia de la iluminación, Philips Lightining University,

EL OJO HUMANO Y LA LUZ

El Manual de la Iluminación ICARO, de iluminacion para las edificacines de las islas Canarias define las magnitudes que se asocian a la luz de la siguiente manera:

El ojo humano es un órgano sumamente complejo que permite al ser humano asimilar la luz y procesarla hasta llegar al cerebro como una sensación que denominamos visión; Por tanto a a continuación se enunciaran algunos procesos fisiológicos de la visión humana que están intrínsecamente al diseño de iluminación para los espacios de arquitectura.

• La intensidad luminosa es la energía luminosa emitida en una dirección. Su unidad es la candela (cd), que es un una unidad fundamental del S.I., y es aproximadamente la intensidad emitida por una vela. • El flujo luminoso (Φ) es la cantidad de energía luminosa emitida por una fuente. Su unidad es el lumen (lm), que es la energía emitida por un foco con intensidad de 1 candela (cd). • La iluminancia (E) o nivel de iluminación es la cantidad de luz que recibe una superficie, su unidad es el lux (lx). • La luminancia o brillo es la intensidad (I) emitida por unidad de superficie. Sus unidades son el Stilb (cd/cm2) y el Lambert (lm/ cm2). • El rendimiento : es el flujo emitido por unidad de potencia de las fuentes luminosas

AGUDEZA Y CAMPO VISUAL El ojo tiene un campo visual sumamente extenso, pero con distinta agudeza en la vista. No obstante tiene una mayor capacidad de enfoque en la visión, mientras que por otro dicha capacidad disminuye hacia la periferia. Se pueden distinguir los siguientes campos visuales: • Campo focal Tiene un diámetro de sólo 1º y en su eje se alcanza la máxima agudeza visual. Por ejemplo, para ver el televisor el ojo se ubica de manera fija continuamente para apreciar los detalles del entorno. • Campo de trabajo Tiene un diámetro de unos 30º. Dentro de este campo el ojo distingue una visión del entorno con una buena perspicacia visual y aprecia la profundidad mediante la visión estereoscópica. • Campo estereoscópico Su diámetro de unos 60º. El ojo distingue aquí una visión del entorno con una agudeza visual media y de al igual manera que en el campo de trabajo se mantiene la apreciación de la profundidad por medio de la visión estereoscópica. • Campo periférico Abarca hasta una desviación lateral e inferior de 90º. En este campo cada ojo aprecia una visión de baja resolución del entorno, pero su alta sensibilidad al movimiento ayuda a la orientación y prevención de riesgos.

El campo visual que se percibe como ser humano está limitado a unos 60º por encima de la dirección focal, esto permite la

La radiación luminosa monocromática pertenecería teóricamente al rango de una sola longitud de onda, lo que no se da de manera empírica. Los rayos ultravioletas (UV) y los infrarrojos (IRC) no son detectados visualmente por el ser humano, en cambio sí pueden ser asimiladas de manera fisiológica. Dependiendo de su intensidad pueden provocar sensaciones de calor o ciertas coloraturas sobre la piel (bronceado). Enfoque El proceso de enfoque del ser humano toma lugar de manera subconsciente. La velocidad de enfoque dependerá del brillo general de la escena y los niveles de cansancio del receptor. El enfoque realizado por el ojo funciona parecido a una cámara fotográfica, cambiando el poder de refracción del “lente”. Adaptación Es el mecanismo mediante el cual el ojo cambia su sensibilidad con respecto a la luz en un proceso de adaptación que de luz a oscuridad tarda entre 5 y 30 minutos dependiendo la diferencia en la transición. Convergencia El ser humano utiliza ambos ojos para mirar a un objetivo, inconscientemente ambos ojos se alinean dentro de su eje para intersectarlo en un punto. Mientras más cerca se encuentre el punto desde el observador mayor será la rotación de los ojos. Este fenómeno permite al ser humano orientarse en términos de profundidad vs objeto.

Imagen.9:El ojo del Cosmos, Fuente: TylerCreatesWorlds - Pinterest

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MAGNITUDES DE LUZ

autoprotección del ojo de fuentes intensas de luz procedentes ya sea del sol o de luminarias artificiales. La agudeza visual es la habilidad de percibir detalles de la visión, y su resolución es máxima en el campo focal. Depende de factores externos, como el nivel luminoso de la superficie observada, edad del receptor y ausencia de defectos visuales por parte de este. En lo referente al color el ojo humano discrimina entre las distintas longitudes y frecuencias de onda presentes en este rango por “la sensación del color”. Por otro lado Los azules y violetas corresponden a longitudes de onda cortas, el rojo y el naranja corresponden a longitud de ondas largas, y en el medio encontramos el verde y el amarillo.

LA LUZ Y SU COMPORTAMIENTO Reflexión / Refracción / Dispersión / Absorción / Difusión / Polarización / Difracción / Interferencia / Reflexión:

ABSORCIÓN

REFLEXIÓN

Se conoce como absorción a la transformación de la luz hacia otro tipo de energía (generalmente calórica). Pueden ocurrir cambios hacia un tipo de radiación de diferente longitud ocurre como en la fluorescencia, hacia forma eléctrica en la conversión fotoeléctrica y en forma química en la fotosíntesis de las plantas. Los rayos de luz no pierden su energía mientras pasan por el vacío, sin embargo cuando se topan con los materiales sufren de absorción y dispersión; Esta pérdida dependerá directamente a lo que es el tipo de material encontrado y su opacidad, al igual que su llamado “coeficiente de absorción”.

La reflexión es un efecto que ocurre cuando las ondas de luz se chocan con una superficie que no la absorbe sino que la repele, la onda que en este contexto se llama “rayo incidente” es rebotada y reflejada generando un haz de luz llamado “rayo reflejado”.La reflexión puede ser de dos tipos: especular y difusa. • La Especular sucede cuando la luz incide sobre una superficie lisa y brillante, se refleja totalmente en un ángulo igual al de incidencia. • La Difusa sucede cuando la superficie no es del todo lisa, y brillante, refleja sólo parte de la luz que le llega y además lo hace en todas direcciones. Esta es la base de la Teoría del Color, que dice que: al incidir sobre un objeto un haz de ondas de distinta longitud, absorbe unas y refleja otras, siendo estas últimas las que en conjunto determinan el color del objeto.

Gráfico.1 Absorción - Fuente: Batista, Eric (2017)

REFRACCIÓN

DISPERSIÓN Cuando al chocar con una superficie que ralentice su velocidad las partículas de luz son separadas; Este efecto permite separar los ratos de distintas longitudes de onda contenida en un haz de luz incidente y consecuentemente separarlo como ocurre cuando se aplica hacia un prisma donde los colores contenidos en la luz son aislados en rayos independientes.

Cuando la luz cruza a través de una superficie transparente o translucida hacia otra de densidad diferente se genera un cambio en la dirección que lleva la misma ya que los materiales tienen distinta velocidad de difusión de la luz, en esto se basa la refracción. La relación en las variaciones que puede tener esta es llamada “índice de refracción”. Lo más común es que cuando la luz alcanza la superficie inmediata de separación entre los dos medios se producen simultáneamente la reflexión y refracción. Gráfico.2 Disperción - Fuente: Batista, Eric (2017)

Los materiales cambian la distribución de su espectro según la luz los atraviesa y esto será relativo al color que tenga el mismo. Dependiendo el color de la superficie se aumentará o reducirá la absorción en este.

Cada onda de luz posee su propia dirección de campo y propagación, a esto se le llama “polarización de la onda”. Hay ciertos cristales transparentes que tienen el efecto de transmitir únicamente las ondas cuyos planos de polarización están orientadas en una dirección particular, la luz resultante es llamada “luz polarizada”. Este fenómeno puede ser utilizado. Con la finalidad de reducir el deslumbramiento de la luz reflejada en superficies brillantes. En fotografía son utilizados filtros polarizados con el fin de filtrar los rayos de luz que entran al lente y reduciendo así los reflejos.

TRANSMISIÓN Es el fenómeno que ocurre cuando la luz puede atravesar objetos no opacos. La transmisión puede ser: directa, difusa y selectiva. La Directa sucede cuando el haz de luz se desplaza en el nuevo medio íntegramente y de forma lineal. A estos medios se les conoce como TRANSPARENTES. La transmisión es DIFUSA, si en el interior del cuerpo el rayo se dispersa en varias direcciones, tal como ocurre en el vidrio opal, ciertos plásticos, papel vegetal, etc. A estos materiales se les denomina TRANSLUCIENTES. Existe un tercer tipo de transmisión, la SELECTIVA que ocurre cuando ciertos materiales, vidrios, plásticos o gelatinas coloreadas dejan pasar sólo ciertas longitudes de onda y absorben otras, como es el caso de los filtros fotográficos.

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POLARIZACIÓN

Gráfico.5 Transmisión - Fuente: Batista, Eric (2017)

DISTRIBUCIÓN DE LA LUZ Gráfico.3 Polarización - Fuente: Batista, Eric (2017)

Dentro de los principios de iluminación se encuentra la Ley inversa de los cuadrados esta plantea lo siguiente “La iluminación es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia existente entre la fuente de luz y la superficie iluminada”. Es decir que. una superficie pequeña cercana a una fuente luminosa, recibirá igual cantidad de luz que otra más grande a mayor distancia; es decir la intensidad luminosa decrece al separarnos del foco luminoso..

DIFRACCIÓN E INTERFERENCIA La difracción es el fenómeno de la luz que sucede cuando las ondas electromagnéticas llegan hasta un obstáculo o apertura con dimensiones comparables a su propia longitud de onda, donde puede ocurrir también una divergencia a partir de la abertura. La resultante de un objeto sobre una pantalla a una distancia relativamente grande es llamada el patrón de difracción de Fraunhofer; que se define como lo siguiente: La interferencia se produce cuando una pantalla es iluminada por dos fuentes luminosas de manera separada pero sin embargo irradian luz dentro de la misma longitud de onda y conservan una relación constante de fases. Mediante el contacto de la onda luminosa con las esquina del hueco se provoca el “curvado” de rayos luminosos, proyectándose así circunferencias concéntricas y alternadas de luz y sombra.

Gráfico.4 Difracción - Fuente: Batista, Eric (2017)

LA SOMBRA En terminos generales conocemos por sombra a la resultante de cuando un rayo de luz alcanza una porcion o la suma de todos los puntos de la superficie de un objeto y se deriva una proyeccion en linea recta de la misma en base a la fuente de luz que lo irradia. Este resultado consiste en la forma nitida oscurecida de la superficie alcanzada y a su vez modificada proporcionalmente en base a la posicion del mismo objeto con respecto a la fuente de luz que le incide. Según lo planteado anteriormente, las sombras van en direccion al lado opuesto donde se ubica la fuente luminosa. Cuando nos referimos al Sol, esta dirección se denomina punto antisolar.El sol como fuente luminosa natural por excelencia constituye un foco de luz de gran magnitud con relacion la tierra, esto hace que sus proyecciones de rayo no sean totalmente paralelos entre si; A consecuencia de lo anteriormente dicho se producen discrepancias en las sombras haciendo a estas difusas cuando se suavizan a causa de la luz reflejada del cielo. La parte más oscura de una sombra se denomina umbra: es aquella parte de la sombra donde no se recibe luz directamente desde la luz. La sombra correspondiente a una fuente luminosa puntual es completamente oscura, y está constituida únicamente por la umbra.  Cuando la fuente luminosa es extensa (mucho más grande), la sombra tiene una umbra en su parte central, pero parte de la luz procedente de la fuente llega a la parte externa de la sombra, y se denomina penumbra. De acuerdo a Leonardo Da Vinci compositivamente nos encontaramos con tres tipos diferentes de sombras: -Sombra Propia (Attached Shadow): Es la sombra que se proyecta directamente desde el objeto hacia si mismo. -Penumbra (Shading): El segundo tipo es de contrastes claros y oscuros, que son inherentes a la forma y sólo dependen de la fuente de luz. -Sombra Arrojada (Cast Shadow): Es la sombra que se proyecta directamente desde el objeto hacia otra superficie.

Imagen.10: A M E N - Fuente: Ocular Appetite - Tumblr

En sus contornos las sombras poseen tonalidades azules a causa de la luz reflejada de la atmosfera terrestre. Si un objeto se encuentra iluminado por mas de una fuente al mismo tiempo, en caso de ocurrir esto las sombras proyectadas seran del color de la otra fuente de luz incidente al objeto y la interseccion de las mismas sera gris en su exterior. Esto sucede debido a un fenómeno llamado como la dispersión Reyleigh.

SOMBRAS DE LA VEGETACIÓN

PARTICULARIDADES DE LA SOMBRA EN LA ARQUITECTURA En el artículo Louis Kahn y el poder de la sombra de la popular web de arquitectura ArchDaily el escritor Arquitecto Thomas Schielke relata cómo Louis Kahn planteaba la sombra como un hecho que debido a que la Luz proyecta la sombra, esta pertenece a la luz. Las sombras en muchos casos tienen más “presencia” visual que la luz debido a que brindan profundidad, tamaño, dimensión y exuberancia donde estén presentes.

Vistas desde el punto de vista compositivo dentro de la arquitectura las sombras son contrastes que se crean y dejan una experiencia y mensajes específicos en la mente de quien la observa. Son las sombras las que indican direcciones, muestran detalles y logran que se vea la forma, revelan sus texturas, crean ilusiones y saltos de mente con sus diferentes intensidades y enfoques.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

SOMBRAS DE COLORES

La luz proveniente del sol genera un efecto de proyeccion de circulos luminosos cuando se encuentra con la vegetacion. Al los rayos de luz pasar a entre las hojas se generan circulos luminosos produciendose asi el efecto de “camara oscura” con multiples imágenes indefinidas del sol en el suelo.

Imagen.11: Pinhole Cameras - Fuente: guganeshan.com Blog

Imagen.12: National Assembly, Dhaka, Bangladesh by Louis Kahn - Fuen-

LUZ NATURAL Luz solar En sus contornos las sombras poseen tonalidades azules a causa de la luz reflejada de la atmosfera terrestre. Si un objeto se encuentra iluminado por mas de una fuente al mismo tiempo, en caso de ocurrir esto las sombras proyectadas seran del color de la otra fuente de luz incidente al objeto y la interseccion de las mismas sera gris en su exterior. Esto sucede debido a un fenómeno llamado como la dispersión Reyleigh.

• Luz reflejada de obstáculos (CRO). Es la luz reflejada a partir de los obstáculos que encuentran presentes en el entorno visible desde la ventana, que sobresalen el horizonte y que ocultan la luz solar difusa que proviene desde el cielo. • Luz reflejada del terreno (CRT). Consiste en la luz que proviene de superficies adyacentes al entorno, depende del coeficiente de reflexión que tengan las mismas con relación a la luz solar difusa, directa y la reflejada por obstáculos.

Imagen.14: Laying-out Hall Cemetery, Hörbranz, AustriaFuente: MARCELOSEFERIN- Pinterest

En el portal online de la NASA se recalca la importancia del Sol para el ser humano, es definido por ellos como la fuente de luz y energia esencial para la vida en la tierra; Alrededor de este astro es que la tierra realiza su movimiento de traslacion.En el articulo “El sol, nuestra estrella” escrito por la investigadora de fisica espacial de la UNAM, Xochitl Blanco-Cano se define el Sol es como el objeto central de nuestro sistema solar. Su formacion data de hace 6.5 mil millones de. años Contiene prácticamente toda (99.8 %) la masa del sistema solar. La distancia comprendida entre la tierra y el sol equivale a 8 minutos luz, por ende la luz viajando a 300,000 kilometros por hora tarda 8 minutos en alcanzar la tierra. La temperatura en el núcleo solar es de alrededor de 27 millones de grados Fahrenheit. Luz solar directa (CSD). Es la que resulta del recorrido de un rayo unidireccional directo y de gran Intensidad hacia el interior del edificio. Es la fuente de luz natural más potente al igual que la que más calor transmite dada la radiación solar directa. Posee cierta variabilidad de acuerdo a la nubosidad del día. • Luz solar difusa (CSdf). Es la luz que proviene de la bóveda celeste, la luz que se produce a partir de los rayos del sol que irradian sobre las nubes y la atmosfera, se produce en base a la reflexión y difusión que producen estos elementos cuando la luz choca en ellos. Su intensidad es menor a la luz directa no obstante es más estable.

Imagen.13: Sombras del sol - Fuente: San Diego Shooter - Flickr

LUZ LUNAR La luna es el único satélite natural de la tierra, es el objeto astronómico más cercano a la misma por lo tanto causa de su tamaño y a la distancia que se encuentra de la tierra hace que sea el astro más brillante en las noches. La luz que emite la luna es un reflejo de la luz que recibe del sol, mostrando sus rasgos durante cada orbita alrededor de la tierra, esta dura 28 días.

Imagen.15: Black Moon- Fuente: Abc 13- Shutterstock

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La superficie observable de la luna consiste de espacios claros y espacios oscuros que son regiones montañosas y regiones oscuras o cráteres que fueron provocados a causa del impacto de meteoritos a lo largo de los años. A causa de su reducida atracción gravitacional la luna no posee atmosfera gaseosa,

FASES DE LA LUNA Según la posición en que se encuentre la Luna en su órbita alrededor de la Tierra, la forma aparente de la Luna vista en el cielo se denomina fase según la condición que se encuentre en base a las siguientes especificaciones. • La Luna Nueva o novilunio es cuando la Luna está entre la Tierra y el Sol y por lo tanto no la vemos. • En el Cuarto Creciente, la Luna, la Tierra y el Sol forman un ángulo recto, por lo que se puede observar en el cielo la mitad de la Luna, en su período de crecimiento. • La Luna Llena o plenilunio ocurre cuando La Tierra se ubica entre el Sol y la Luna; ésta recibe los rayos del sol en su cara visible, por lo tanto, se ve completa. • en el Cuarto Menguante los tres cuerpos vuelven a formar ángulo recto, por lo que se puede observar en el cielo la otra mitad de la cara lunar.

Imagen.16: The Moon - Fuente: paperpc.com

LUZ ARTIFICIAL

Lamparas halogenas incandescentes

Los cuerpos luminosos que emiten radiación electromagnética como resultante de su incremento de temperatura son llamados radiadores térmicos, ejemplos de los mismos son el sol y las amparas incandescentes. Existen tres tipos de lámparas diferentes:

Las lámparas halógenas incandescentes son lámparas cuya temperatura de filamento alcanza los 3000K, el rendimiento luminoso de las mismas es de 200% a 300% mayor al de las lámparas incandescentes comunes. Estas lámparas alcanzan altas temperaturas sin que su filamento se evapore debido a que se incluye gas halógeno dentro de sus bombillas.

-Radiadores térmicos -Radiadores de descarga de gas -Radiadores de estado solido

En un proceso llamado “Ciclo halógeno” el material del filamento evaporado reacciona químicamente de una manera tal que el material del mismo filamento le retorna, gracias a esto las bombillas halógenas pueden tener una vida útil hasta 6 veces mayor a la de los bombillos incandescentes standard.

Radiadores térmicos Lámparas incandescentes Las lámparas incandescentes son las únicas fuentes de luz a partir de calentamiento de filamento disponibles. La característica principal de este tipo de lámpara es su temperatura de color. Este tipo de lámpara se calienta entre 2700K a 2800K y emiten la mayoría de su energía de forma calórica. Actualmente son el tipo de lámpara con menor eficiencia debido a que solo el 5% de la energía que consumen se convierte en luz, el resto es solo calor.

Radiadores termicos a descarga de gas Lamparas de descarga a baja presion

Las lamparas fluorescentes de sodio son 8 veces mas eficientes energeticamente que las incadescentes , si son de luz amarilla son 15 veces mas eficientes. Su vida util oscila entre las 10,000 y 25,000 horas. Lamparas de descarga a alta presión Estas lamparas funcionan a base de la alta presion en su interior, su presion es de 1 Atmosfera (unidad de medida) que equivale 14 libras por pulgada cuadrada. En su interior estas lamapras alcanzan temperaturas entre 4000 y 6000 grados centigrados. Comparadas con el sistema de baja presion estas lamparas son mas compactas, las mas utilizadas de este tipo son las llamadas Metal Halide y se les refiere por sus siglas en ingles HID (High intensity Dischage) Descarga de Alta Intensidad.Este tipo de lampara mantiene una eficiencia 10 veces mas que las lamparas incandescentes y su vida util esta comprendida entre 10,000 hasa 25000 horas.

En este tipo de lamparas la presion dentro del tubo de descarga esta cerca a la del vacio. Su temperatura operativa es relativamente baja y su dimension longitudinal.Las lamparas a baja presion pueden funcionar con mercurio o con sodio como gas, las mas comunes son las que utilizan este ultimo y son conocidas como “lamparas fluorescentes”. Hay casos en que se recubre la parte interior de los tubos con ciertos polvos fluorescentes con los cuales se pueden obtener luces de diferentes tonalidades y colores.

El filamento de este tipo de lámpara debe estar a altas temperaturas para poder brindar luz, debido a esto tienen una vida útil de alrededor de 1,000 horas que es relativamente corta comparada con otras fuentes luminosas.

Imagen.17: bombilla incandescente - Fuente: iluminet.com

Imagen.18: lámpara a baja presión- Fuente: Lighting-Gallery.net

Imagen.19: lámpara a alta presión- Fuente: http://yaming.en.hisupplier.com

Colectores solares Son un sistema de luminarias desarrollados por la firma de arquitectura RAAD studio los mismos se situan en la calle, recogen la luz solar mediante una antena parabolica y la reflejan a traves de un sistema de fibra optica donde ademas de la iluminacion promocionan la fotosintesis y permiten la colocacion de plantas en niveles inferiores sin transmitir los rayos ultravioleta que son dañinos para el ser humano.

El espectro generado por la Luz LED es sumamente estrecho, Los chips de LED blanco aun no pueden ser producidos no obstante la luz blanca esta siendo obtenida mediante la combinacion de tres o mas chips. A diferencia de las otros tipos de lamparas la instensidad de las bombillas LED pueder ser controlada entre 0% y 100%.

Índice del renderizado del color en lámparas El índice del renderizado del color (CRI) es la unidad de medida en la cual se miden los atributos disntictivos de una fuente de luz,esta predice como la luz mostrará los colores del objeto comparado a las referencias basicas de “luz incandecente” y “luz de dia” Las lamparas fluorescentes de sodio son 8 veces mas eficientes energeticamente que las incadescentes , si son de luz amarilla son 15 veces mas eficientes. Su vida util oscila entre las 10,000 y 25,000 horas.

Son sistemas de iluminacion puntual que consisten de un generador de luz halógena y los cables de fibra que la transprotan. Son sistema que transmiten la luz ya sea a modo puntos especificos o como lineas. Este sistema incorpora diversos colores tanto de manera estatica como dinamica.La iluminacion por medio de fibra optica provee luz sin radiacion ultravioleta ni infraroja por lo que es ideal en caso de querer iluminar objetos sensitivos a estos fenmoenos.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

Lámparas de Fibra Óptica

Imagen.22: Colectores solares - Fuente: https://mikaylawujec.com

Imagen.20: Colectores solares - Fuente: https://mikaylawujec.com

Radiadiores en estado solido Sistemas LEDs Estas difieren de los sistemas de ilumiacion tradicionales en la forma que producen la luz, Una bombilla led es un diodo semiconductor. Este consiste en un chip que en combinacion con el material utilizado para hacer el diodo sera el que dara el color de la luz que se emitirá. La eficiencia de las bombillas LED es sumamente alta si la comparamos con sistemas mas tradicionales como el de bombillas incandescente seria un rendimiento de 40 Lumenes por watt en el LED y 18 Lumenes por watt en el incandescente; Su vida util es comparable a la de las lamparas fluorescentes.

Imagen.21: Colectores solares - Fuente: https://mikaylawujec.com

CAPITULO 2 LA LUZ COMO ELEMENTO MODIFICADOR EN LA ARQUITECTURA Simón Unwin en Analysing Architecture expone sobre La percepción del espacio y como esta está ligada directamente a como la luz se comporta dentro de la misma y los elementos que se encuentran dentro. La materialidad y colores que componen los espacios son percibidos por un observador fenómeno que se ve modificado por las condiciones espaciales del mismo con relación al ya mencionado espacio; al mismo tiempo de los efectos positivos de esta también se encuentran los beneficios a la salud del ser humano. La luz le brinda valor al ente arquitectónico dándole distintas atmosferas espaciales posibles a ser generadas para un mismo ambiente físico, esta contribuye al ambiente del lugar. Es probable que la calidad de la luz necesaria para un lugar de relajación o adoración sea diferente a la que se necesite para un ambiente de oficina o una sala de cirugías. Sin cambiar la forma física de un lugar su carácter puede ser radicalmente alterado por la luz. Desde diferentes direcciones. El carácter de una habitación cambia radicalmente cuando, por la noche, se encienden las luces eléctricas y se cortan las cortinas; La luz de oscuridad que se desvanece se sustituye por una luz constante

30 Imagen.23: Instituto Salk de Estudios Biológicos ,La Jolla diseñado por Louis Kahn- Fuente: Joe Belcovsonr Periódico LA Times

La arquitectura es la ordenación de la luz, la escultura es el juego de la luz - Antonio Gaudi

En el libro interior Design illustrated de Francis D. K. Ching La fuente de toda iluminación natural es el sol, la intensidad del mismo varía según la hora, la temporada y del lugar donde irradie. La misma solo puede ser difuminada por medio de nubes, precipitaciones o algún tipo de contaminación presente en el aire. Las características. Al planificar la iluminación de los espacios se toma en cuenta la luz solar directa como elemento enfatizador de colores cálidos y brillantes y la luz reflejada del cielo como enfatizador de colores fríos. Según Francis D.K Ching en su libro arquitectura forma espacio y orden las aperturas y sus dimensiones son las que definirán y controlan la cantidad de luz natural o artificial que pasa de un espacio a otro. La localización y orientación de la apertura puede ser de mayor importancia que sus dimensiones. A partir de esto se puede conseguir la iluminación natural directa en gran parte del día, fenómeno que provee de alto grado de luminancia durante el día, no obstante también tiene ciertas consideraciones tanto térmicas como de deslumbramiento en ciertas horas.

“Débase cuidar que todos los edificios estén bien iluminados: los de campo lo pueden ser fácilmente, por no impedirlo paredes vecinas; pero en la ciudad la elevación de las paredes externas, o la estrechez del lugar suelen impedir las luces. Se remediará de este modo: por la parte en que se haya de tomar luz tírese una línea de lo más alto de la pared que la impidiese, hasta el lugar en que la luz se necesita, y si de ella para arriba se descubre bastante porción de cielo, habrá allí luz suficiente y desembarazada; pero si lo impiden los trabes, las soleras, o los artesonados, se tomará por las lumbreras, o descubiertos en el tejado. En suma, siempre se abrirán las ventanas hacia donde se pueda ver el cielo, para que sean claros los edificios.” (Vitruvio, Libro IV. Capitulo IX.) Modelación En la percepción de la bidimensionalidad o tridimensionalidad del espacio influyen directamente aspectos fisiológicos y de percepción psicológica en el ser humano. Para la percepción de formas cúbicas y de la superficie, en cambio, es esencial analizar la forma en que se presentan a través de luz y sombras.

Imagen.25: Modelación, Fuente: XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

La luz dirigida en su modelacion genera sombras marcadas, a su vez oculta detalles y hace aparecer de manera mas dramatica este elemento sobrepuesto.

La mezcla de luz difusa y dirigida produce sombras suaves sin la sobreposicion de las mismas.

La luz difusa se caracteriza por no producir Sombras. Es un tipo de modelado más sobrio con el que los detalles de la superficie se reconocen con dificultad.

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ILUMINACIÓN NATURAL

nales planteados por Vitrubio en su Libro IV. Capitulo IX. De las casas de campo:

La situación particular de cada una de las aperturas que compongan un edificio afectara directamente la manera que la luz accede a los espacios Fondo maximo Es de considerar el llamado “fondo maximo” , que es el punto maximo hasta donde llega la iluminacion natural en un espacio, esto se ve limitado por el angulo en el cual penetre la luz desde el exterior y las caracteristicas del hueco. Con relación a este fenómeno en el manual ICARO se plantea como una buena alternativa el uso de Los conceptos tradicio-

Imagen.24: Grafico de Fondo Máximo modificado por el autor Fuente: Libro IV, Capitulo IX Vitruvio

Imagen.26: Rayo de luz en Tourette por Le Corbusier - Fuente: Manuel.A.69 - Flickrr

SISTEMAS DE ILUMINACION NATURAL Existen numerosas alternativas de distribución de ventanas o claraboyas para la iluminación natural de locales, en función de la posición, altura y número de huecos, Según el libro “Daylight in buildings” publicado por Agencia Internacional de Energía y Conservación de Energía en Edificios en el año 2000 Estos se pueden clasificar de la siguiente manera: • Los sistemas de guía de luz difusa redirigen la luz del día desde áreas específicas de la esfera celeste al interior de la habitación. Bajo condiciones de cielo nublado, el área alrededor del cenit en el cielo es mucho más brillante que el área cercana al horizonte. Para los sitios con Obstrucciones externas altas (típicas en ambientes urbanos densos), Parte del cielo puede ser la única fuente de luz del día. Los sistemas de guía de luz pueden Mejorar la utilización de la luz del día en estas situaciones. • Sistemas Guía de luz directa: Estos se basan en enviar la luz solar directa al interior de la habitación Sin los efectos secundarios de deslumbramiento y sobrecalentamiento. • Los sistemas de dispersión de luz estos son utilizados utilizan en aberturas cenitales en los espacios, Producen una distribución sutil de la luz. Si estos sistemas son utilizados en ventanas verticales, el resplandor serio dará lugar. • Los sistemas de transporte ligero recogen y transportan la luz del sol a El núcleo de un edificio a través de fibra óptica o tubos de luz.

Basándonos en el manual de iluminación ICARO, Los sistemas de iluminación natural más utilizados en los proyectos de arquitectura son los siguientes: suelen ser la solución arquitectónica convencional, en esta se genera elevada iluminación bajo el hueco que va disminuyendo hacía del espacio, este tipo de apertura regularmente marca un contraste en la habitación a causa del cierto deslumbramiento que produce. Con una ventana de la misma dimensión pero dispuesta en la esquina del espacio se mejora el nivel de iluminación. Esta disposición provoca que la luz resbale sobre la pared a la que se encuentre contigua y por ende se genera un rebote de luz que aumenta el nivel luminoso del espacio. son un caso de mejora de la calidad de la iluminación similar al anterior, En este ambas ventanas se encargan de cubrir en los puntos de oscuridad que no alcanzan una y otra. Mientras mayor es la altura de la ventana, Permite que la luz penetre a mayor profundidad, logrando así aumentar El equilibrio del nivel lumínico al fondo del espacio con un hueco de igual superficie. Mientras más cerca se encuentre la ventana o hueco mayor será su reluctancia en el techo del espacio y por ende mayor será el nivel de iluminación. Cuando la componente solar directa la luz cenital se controlan se obtiene un tipo de entrada de luz de buena uniformidad de luz y sombra como son las claraboyas. Este tipo de entrada de luz funciona de forma especial en superficies de horizontales. El alcance de la iluminación es mucho mayor a causa de altura fuente luminosa y la ausencia de obstáculos. El radio iluminación puede ser 2 veces y media la altura del techo.

Imagen.27: Sistemas de iluminacion Natural Fuente: Manual Icaro

Claraboyas en piso: Son una buena opción a la hora de controlar la luz solar ya que con estas no será directa. Este tipo de entrada de luz recibe rayos que rebotan a partir de otra superficie exterior, el grado de iluminación dependerá directamente de la reluctancia de esta. A continuación se presenta la matriz general de sistemas de guía de luz enumerada en el libro “Daylight in buildings” publicado por con su respectiva clasificación según las características que brinda al espacio, basándose en los siguientes aspectos: Protección al deslumbramiento. Visual hacia el exterior. Capacidad de guía de la luz dentro del espacio Potencial de ahorro con respecto a la luz artificial Necesidad de guía adicional para la luz. Disponibilidad en el mercado. La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

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Imagen.28: Sombra - Fuente: Jaymug - Pinterest

Tabla.1: Sistemas de iluminacion natural - Fuente: Daylight in buildings

Uplights

Luminarias de integración arquitectónica

Los Uplights dirigen su luz hacia arriba y son mayormente utilizadas para iluminar techos con lo que producen iluminación indirecta por medio de luz reflejada. Pueden ser instalados tanto en el suelo como en paredes. Existen también los Up-Downlights que consisten en la combinación de un Uplight y un Downlight, por lo que pueden proporcionar la iluminación simultánea del suelo y del techo o una iluminación de pared por reflexión de luz.

Algunas formas de iluminación utilizan elementos de la arquitectura como componente luminotécnico. Ejemplos típicos de esto son los techos luminosos, contornos que reciben luz indirecta, iluminación de molduras o pozos de luz. Por lo general las formas de iluminación integradas en la arquitectura tienden a ser poco eficientes y luminotécnicamente hablando difíciles de controlar, por lo que el rol que desempeñan en la iluminación propia de espacios no es el más importante. No obstante, funcionar para acentuar de elementos arquitectónicos.

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Según los contornos de reflector de las luminarias se pueden lograr diferentes ángulos de apantallamiento con el mismo recorte. Las anteriormente mencionadas de luminarias pueden ser graduables y dirigibles dependiendo su tipo.

Wallwash

Wall Graze

la luz que se refleja fuera de otra superficie antes de golpear el material en cuestión.

Downlights

Uplights

Downlights

Bañadores o SpotLights

Los Downlights dirigen la luz desde arriba hacia abajo. Dependiendo Regularmente se montan en el techo de forma empotrada, suspendida o en pared.

Los bañadores tienen como función la iluminación uniforme de las superficies. Forman parte de los grupos de Downlights y UpLights, al mismo tiempo abarcan formas propias de luminarias.

MODELOS DE ILUMINACIÓN ARTIFICIAL La luz procedente de una bombilla electrica es constante y controlable por el hombre a diferenecia de la luz natural. Las fuentes de luz artificial pueden ser encendidas y apgadas al igual que pueden variar su color y su direccion. Un foco de luz puede identificar el lugar de un actor, un cantante, una pintura, un objeto ... cualquier cosa en la que se debe centrar la atención. Los haces de luz también pueden funcionar de manera opuesta, llamando la atención sobre su fuente. (Visualizing architecture,Unwin)El diseñador debe decidir la forma de iluminar el material basandose en sus caracteristicas particulares. Los métodos de iluminación típicos que se pueden emplear incluyen:

Roce de muro (wall grazing) : la iluminación de una superficie vertical en un ángulo muy empinado.

Baño de muro (wallwashing): este metodo consiste en la iluminación “uniforme” de una superficie de pared desde un ángulo plano.V

Iluminacion acentuada Iluminar un objeto o superficie

desde un ángulo que está entre 30 y 45 grados fuera del eje vertical de la vista primaria

Luz de ambiente o iluminacion indirecta : Esta resulta de

Imagen.29: Técnicas de iluminación artificial - Fuente: Elizabeth Donoff , www.archlighting. com

Spotlights

La luz además de permitir que para nuestros ojos “existan” las texturas influye directamente en la percepción que se tiene sobre la misma cuando es iluminada. Francis Ching en su libro interior Design illustrated exalta la importancia de la luz y su contacto con la textura, menciona como a través de la luz adecuada una textura puede aprovechar sus características propias o con una mala aplicación luminosa puede ocurrir lo contrario. Las mismas tienen un comportamiento diferente con relación a la luz. Las superficies lisas y con brillo reflejan en sobremanera, tienen mucha “presencia visual” y llaman nuestra atención; El brillo es uno de los aspectos más importantes en la interpretación del ser humano con respecto a los materiales, De acuerdo al libro “ planificar con luz” El termino brillo se refiere a cuanta energía luminosa es reflejada en la superficie. Este factor dependerá directamente del color y la textura de la superficie a la que incida, una superficie brillante, y/o de colores claros reflejará más que una oscura mate y/o rugosa bajo la misma iluminación. La agudeza visual se incrementa según. Igual importancia tiene el llamado “brillo relativo” que consiste en el brillo del objeto que se está observando según los objetos que se encuentran en su entorno. Para hacer discernible su forma, y textura, se requiere cierta de relación de contraste o brillo. Las superficies con una textura mate o semi-mate absorben luz difusa irregular y, por ende, aparecen con menos brillo que las superficies de color similar. Superficies rugosas, cuando se iluminan con iluminación directa generan diversos patrones de sombra de luz y oscuridad. En el artículo web “Mixing and Matching Light and Materials” de la importante revisa de iluminacion Architectural Lightining se habla sobre la selección del material según su comportamiento con la luz, alli se expone como las decisiones de diseño con relacion a la selección de materiales.

Características a considerar Reflectancia: la opacidad del reflejo del material va a determinar la percepcion que tiene el observador sobre la misma. Si el area la cual que refleja no se encuentra iluminada la textura lucira oscura aunque la misma se encuentre recibiendo luz directamente. En el caso de las texturas sin brillo reflejan igual cantidad de luz en varias direcciones y no varia desde el punto de donde se vea. Color la superficie absorbera la luz que incida sobre ella, mientras mas claro sea el color mas reflejara la luz y mientras mas oscuro mas la absorbera; La saturacion del mismo se encargara describir el grado de aproximación de un color a uno del espectro que se considera puro. Esta cualidad, unida al matiz marca la “sensación de cromacidad desde el blanco hasta el negro. Opacidad la transparencia del material conllevara que cantidad de luz pasara a través del mismo, la composición interna del mismo influenciara la cantidad y calidad de la luz que será transmitida.

Algunos materiales y su comportamiento con la luz. Yeso

Es un material con la plástica relativamente sobria y muy propensa a imperfecciones según el nivel de artesania en su confeccion. El metodo recomendado para iluminar este tipo de superficie tomando en cuenta que la superficie este perfectamente acabada es el roze de luz.

Piedra

Las caracteristicas principales de las piedras como recubrimiento son sus formas organicas, Mientras mas cerca se encuentre la fuente de luz con respecto a esta textura mas seran resaltadas estas caracteristicas; Por el contrario la luz de ambiente genera un efecto reverso a este. En el caso de las piedras altamente pulidas este concepto no aplica, aunque en su defecto pueden ser iluminadas por el metodo baño de pared siempre y cuando no se refleje el resplandor de la fuente de luz.

Metal

El metal genericamente hablando tiene como uno de sus principales atributos su microtextura “arenosa” la cual refleja la luz en multiples direcciones haciendola ver con cierto brillo según el punto de vista donde reciba la luz. El efecto es similar a la adición de un acabado satinado a las superficies reflectantes.

Tela

Los mayores factores a considerar en este tipo de material son el color, la escala y las cualidades reflectantes del mismo. Si el material es opaco, muy denso y tiene un acabado mate, cualquier enfoque de iluminación tendrá resultados similares. Un elemento clave a considerar con este material sera su opacidad ya que se vinculara y en algun punto funcionara a la par con los anteriormente mencionados aspectos.

Plástico

De los usos principales de los plasticos en la arquitectura en su forma translucida, no obstante su opacidad es mucho menor que la del vidrio. La estructura interna de un acrílico celular crea un patrón de sombras que refuerza la percepción del espectador de la posición de la fuente de luz.

Vidrio

El vidrio es el material translucido por excelencia,deja pasar la luz a traves de si mismo dependiendo el grado de opacidad deseado. Se tiene la posibilidad de que este tenga color pase por el proyecte la coloracion. Las superficies de vidrio liso funcionan como un espejo, dependiendo de la condición de iluminación y la posición del espectador. Este tipo de vidrio parece mucho lo mismo que los plásticos cuando está a contraluz. Al iluminar el vidrio texturado, es posible hacer que la superficie brille localizando la fuente de luz en el borde del material .

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TEXTURAS E ILUMINACIÓN

Las sombras causan variaciones visuales en la superficie de la textura, se crean contrastes que permiten al observador percibir la profundidad del material; A esto viene ligada la pocision y el tamaño de la fuente luminosa, esto determinara el tamaño de la sombra los angulos de definicion que varia.

EFECTOS VISUALES DE LUZ La doctora en arquitectura directora del laboratorio Suizo de iluminacion natural MIT Marilyne Andersen, En un documento científico llamado “Celebración del contraste y de la variabilidad de la luz Diseño Arquitectónico: Un Enfoque Tipológico” expone la importancia de la iluminación en la percepción visual del espacio; Se explica como por medio de contrastes, cambios de intensidades y distintos tipos de destellos es posible exaltar, los rasgos de los espacios y su relación con el usuario. El interés visual de ciertos elementos arquitectónicos La luz tiene un rol fundamental de generar interés visual. La Dra. Andersen realza la relevancia sobre la luminancia de los espacios arquitectónicos en el caso de la luz natural la clasifico según la diferencia lumínica dentro de cada espacio con el exterior y se clasificó según La composición de Contraste dentro de la imagen, y no el promedio Luminancia o desviación estándar a través de la misma. “Para este método, se destiló a cada una de las categorías existentes en un solo modelo digital representativo y se expresó el gradiente asociado de contraste o variabilidad en Un nivel más explícito, con un carácter luminoso similar a los ejemplos existentes, pero con un nivel abstracto de detalle.

Estos modelos digitales simplificados se utilizaron entonces para producir una serie de representaciones en intervalos de tiempo. Para limitar el número de imágenes producidas,” Matriz mostrando 10 modelos tipologicos, (Alto Contraste Espacial y Variabilidad Temporal a la Izquierda a Contraste Espacial Bajo y Variabilidad a la Derecha) En la gráfica se pueden ver las variables de iluminación en los espacios con respecto a la dinámica de la luz en los espacios directamente vinculado la forma que la luz incide en el mismo. En estas imágenes se observa la diversificación de la luz en el espacio según los huecos o aperturas que posean los mismos, su ubicación, la hora del día y el tipo de luz que ingrese (directa o indirecta); A su vez uno de los puntos más importantes mostrados es el vínculo directo que existe incidencia de luz entre la luz, la forma y su comportamiento de acuerdo a las características espaciales. Cuando se analizan los espacios según su comportamiento luminoso durante todo el año se muestra realmente la resultante que obtienen los ocupantes del mismo. La luz natural que ilu-

mina la arquitectura no es un fenómeno estático, es algo que cambia con el tiempo, durante cada minuto, hora, día, mes y año los espacios obtienen características diferentes con respecto a la luz y van cambiando la forma en que se perciben. La variabilidad luminosa. La siguiente imagen muestra la variabilidad de contrastes que han manejado varios arquitectos reconocidos en obras de arquitectura del siglo XX y XXI en términos de luz. El arquitecto Thomas Schielke en su publicación “10 Tipologías de luz natural: de los patrones dinámicos expresivos a la luz difusa “de la página web ArchDaily los organiza de la siguiente manera: “El eje horizontal de la matriz muestra un gradiente lineal de alta variabilidad espacial y temporal en La variabilidad espacial y temporal de izquierda a baja a la derecha. Los 50 ejemplos fueron tomados de todo el mundo Y representan una mezcla diversa de diseñadores arquitectónicos. Cada fotografía fue seleccionada por su representante Perspectiva del espacio interior mientras que la mayoría de las fotografías muestran las vistas coreografiadas escogidas por los arquitectos Para fines de publicación”

Imagen.30: Capilla de Notre Dame du Haut Fuente: Pepe Cabrera, http://www.pepecabrera.com

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista Imagen.31: 10 Tipologías de iluminación natural: los patrones dinámicos expresivos de luz difusa - Fuente: Thomas Schielke - Architectural Lightining

COMPARABLES DEL TEMA Caso de Estudio 1

Caso de Estudio 2

Celebrando el contraste y la variabilidad de la luz del día en el diseño arquitectónico contemporáneo: un enfoque tipológico Septiembre 2013

El arte y la ciencia de la iluminación: Una estrategia para el diseño de iluminación. Diciembre 1996

Dra. Marilyne Andersen Lausanne,Suiza El rendimiento perceptivo de la arquitectura puede ser muy alterado por la calidad efímera de la luz del día. A diferencia de las fuentes de luz artificiales, que pueden ajustarse para cumplir con los criterios de rendimiento, independientemente de la ubicación geográfica ubicación y hora del día, la luz del día es una fuente variable de iluminación. Cuando se utiliza para iluminar la Ambiente de un edificio, la luz del sol puede alterar drásticamente nuestra percepción de la arquitectura de interiores. A pesar de Amplia gama de estrategias de diseño de luz natural, ni altos ni bajos niveles de contraste y variabilidad son sinónimos Con el rendimiento: son las condiciones específicas que deben ser apropiadas en el contexto de cada Trabajo arquitectónico. Si bien ha habido varios intentos de cuantificar el brillo y la diversidad de luminancia En la arquitectura diurna (a través del uso de imágenes digitales), todavía tenemos que ver un método que puede medir la Espacial y temporal de la luz dentro del campo visual. Con el fin de establecer la importancia de las Composición dentro de la arquitectura de interiores, este trabajo presenta un estudio de la Alrededor del mundo para desarrollar un vocabulario más efectivo sobre el contraste y la variabilidad Condiciones de luz del día. Esta encuesta nos permite comprender la amplia gama de estrategias de diseño empleadas Arquitectura contemporánea y desarrollar una matriz de tipologías de contraste contra las que cada espacio podría Comparado en una escala relativa de alto a bajo. Esta matriz nos permite desarrollar un lenguaje preciso sobre la Composición de la luminosidad perceptual dentro de cada espacio y ayuda a los arquitectos a contextualizar y comparar Perceptuales de la luz del día dentro del espacio.

D.L. Loe Londres, Reino Unido Este documento explora la posible necesidad de cambios en la medición de la iluminación y el diseño sobre la base de una mayor consideración de la respuesta del ojo humano a la luz y la iluminación. Después de una larga carrera en la investigación de la iluminación y la observación el autor ha concluido que basar tanto en la respuesta foveal debe estar equivocado. El artículo hace una revisión resumida de las investigaciones anteriores y conduce a la conclusión de que es necesario tener en cuenta la respuesta de toda la retina en términos de visión consciente y subconsciente que afecta a posibles procesos fisiológicos. Con el rápido desarrollo de los sistemas LED, es especialmente importante la necesidad de un enfoque más completo de la medición de la iluminación y del diseño. El trabajo concluye con algunas investigaciones sugeridas para llevar adelante el trabajo.

La luz como potenciadora del diseĂąo arquitectĂłnico sustentante eric batista Imagen.32: Bosque de luz - Fuente: Pepe Cabrera, http://www.pepecabrera.com

CONCLUSIONES --La arquitectura tiene un íntimo vínculo tanto físico como filosófico con la luz, ya que la misma tiene significado simbólico para el ser humano desde sus inicios.

-En días específicos del año y en la luna llena y del mes la luna genera iluminación suficiente como para que sea un elemento a considerar en la arquitectura.

-La luz es un aspecto cuantitativo y cualitativo en los espacios

-Las lámparas incandescentes halógenas son las lámparas ideales para transmitir calor y luz a la vez.

-El ojo humano es solo capaz de percibir una muy estrecha gama de colores junto con angulo de 30 grados que es relativamente reducido.

-Las lámparas fluorescentes son la opción más económica a nivel de costos y eficiencia con reacio na los otros tipos de luces.

-La Reflexión / Refracción / Dispersión / Absorción / Difusión /Polarización / Difracción / Interferencia en los materiales es primordial en términos de conducción y manipulación de la luz.

-Los colectores solares son un buen recurso a utilizar para recoger la luz natural y tener plantas en espacios soterrados cerrados.

-El tamaño y disposición de las luminarias precisarán el grado de definición y dimensión de las sombras al mismo tiempo debido a la ley del cuadrado inverso las mismas tendran influencia en la selección de las luminarias ya que variará la incidencia en las superficies según su posición.

-Dadas sus condiciones de tamaño las lámparas de fibra óptica son ideales en caso de querer lograr iluminación puntual y efectos de luz tipo “hilo luminoso”

-Las sombras pueden generar distintas formas y delimitaciones en el espacio arquitectónico, a esto se le sumarian los contrastes propios de los objetos debido a que influirán directamente en cómo se perciben los mismos. La sombra tiene un estrecho vínculo con la luz ya que ambas coexisten en una constante competencia -El sol es la fuente de luz natural por excelencia del ser humano, esta tiene efectos positivos en la salud del ser humano 

-La luz solar directa genera mayor iluminación y sombras más definidas pero a su vez irradia más calor a los espacios y la luz solar difusa genera iluminación sutil y sombras más suaves pero a su vez irradia más calor a los espacios. -Los obstáculos y el terreno pueden llegar a ser una fuente de luz considerable en la arquitectura.

-El fondo máximo es un elemento importante que va a definir cómo será el recorrido de la luz en el espacio arquitectónico. -Existen diversidad de formas para lograr iluminar aprovechando la luz natural y al mismo tiempo generar efectos luminosos sin que sean comprometidas las características térmicas y cualitativas de los espacios. -La luz artificial puede servir como un valor agregado que exalte las principales características y potencial visual de los materiales. -Es un elemento de diseño valido el diseño de luminarias especiales para acentuar elementos arquitectónicos. -Las superficies lisas y con brillo más que los demás tipos, a su vez tienen más “presencia visual” y llaman más la atención

-La luz es un elemento clave en la generación de ambientes percibidos en la arquitectura

-Las texturas mate son las más idóneas a utilizar cuando la intención Esla absorción de luz por parte de la superficie.

-Las condiciones de luz de los espacios cambian considerablemente en le día y en la noche.

-Las superficies rugosas presentan con más dramatismo su forma cuando son sometidas a la luz directa

-El tipo de luz y contraste adecuado para cada espacio variará según su uso.

-A la hora de seleccionar un material factores como su reflectancia, color y opacidad son factores importantes a ser seleccionados.

-La luz reflejada por el cielo servirá como elemento potenciador de los colores fríos y la luz directa enfatizara los colores brillantes cuando ingrese a los espacios. -La situación particular de cada una de las aperturas que compongan un edificio afectara directamente la manera que la luz accede a los espacios. -La modelación de los objetos influye directamente en su percepción de los mismos

-Los contrastes de texturas, luces y sombras pueden llegar a enaltecer las características de los espacios si son aplicados de la manera correcta.

RECOMENDACIONES --Se debe tomar en cuenta la dimensión simbólica y filosófica de la luz para los espacios arquitectónicos dependiendo su función.

-Evitar el exceso de luz solar directa debido a sus condicionantes de calor excesivo.

-Tomar en cuenta el fondo máximo de cada uno de los espacios arquitectónicos a la hora de proyectar sus aperturas.

-Considerar el tamaño de los huecos y aperturas de los espacios tanto por la cantidad de luz que ingresará como por la calidad espacial que brindará.

-Aprovechar lo máximo posible luz natural reflejada del cielo, de obstáculos y del terreno ya que son las vías de iluminación natural que menos calor transmiten.

-Guiarse de las posibles soluciones luminosas previstas anteriormente para lograr iluminar aprovechando la luz natural y al mismo tiempo generar efectos luminosos sin ver comprometidas las características térmicas y cualitativas de los espacios.

-Utilizar los fenómenos de trasmisión de luz (Reflexión / Refracción / Dispersión / Absorción / Difusión /Polarización / Difracción / Interferencia) como herramientas para lograr efectos en los espacios arquitectónicos. -Se recomienda tomar en cuenta El tamaño y disposición de las luminarias debido a su relación proporcional con las sombras que generan. -Se recomienda tomar en cuenta el factor psicológico que generan las sombras. -Aprovechar al máximo la luz natural con el fin de ahorrar energía y ayudar a la salud de los ocupantes de los espacios.

-Utilizar Las lámparas incandescentes halógenas en caso de necesitar transmitir calor y luz a la vez. -Utilizar colectores solares en caso de ser necesario y tener plantas vivas en espacios soterrados totalmente cerrados. -Usar las lámparas de fibra óptica en caso de querer lograr iluminación puntual y efectos de luz tipo “hilo luminoso” -Considerar los cambios a nivel físico y perceptual que sufren los espacios en las transiciones de día a noche. -Hacer el diseño luminoso pensando en el tipo de luz y contraste adecuado para cada espacio según su uso.

-Usar la luz para brindar un valor agregado que exalte las principales características y potencial visual de los materiales. 

-Diseñar luminarias en caso de ser necesario acentuar elementos y características arquitectónicas específicas de manera especial. -Tomar en cuenta las características de los materiales como son la reflectancia, color, opacidad y rugosidad y cómo será su relación con la eventual iluminación que recibirán. -Utilizar los contrastes de texturas, luces y sombras pueden para enaltecer las características de los espacios.

-Utilizar la luz reflejada por el cielo como potenciadora de los colores fríos y la luz directa de los colores.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

-Pensar en base al campo visual y la gama de colores del ser humano a la hora de diseñar los efectos y detalles luminosos que funcionen en conjunto.

-Utilizar la luz lunar como recurso enriquecedor de los espacios en ciertos días del año.

03.1.1

DESCRIPCIÓN DEL TEMA

03.2.1

COMPARABLES TIPOLÓGICAS Y PROGRAMÁTICAS

03.1.2

DESCRIPCIÓN DEL VEHÍCULO

03.2.2

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

03.1.3

RELACIÓN DEL TEMA CON EL VEHÍCULO

03.2.3

ALCANCE DEL PROYECTO

03.1.4

JUSTIFICACIÓN

03.2.4

ANALISIS DEL GRUPO HUMANO

03.1.5

OBJETIVOS GENERALES Y ESPECÍFICOS

03.2

ANÁLISIS Y ESTUDIO DE COMPARABLES

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

RELACION TEMA / VEHICULO

03.1.1 Descripcion del tema

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico Palabras clave

Luz RELACION TEMA VEHÍCULO

Sombra

Materiales Efectos Percepción espacial Forma

Los centros de interpretación son una tipología arquitectonica basada en experiencias, su principal objetivo es sensibilizar al público y proporcionar orientación que permita a los visitantes ver, explorar, situar, observar, analizar, comprender y sentir el sitio por medio de arquitectura. En este tipo de proyecto el usuario se ve en la necesidad de ser guiado a traves del espacio por medio de la luz que lo hace visible. La experiencia y percepcion del usuario con relacion al edificio y lo que este contiene siempre dependerá de como sea la relacion iluminacion del espacio con las formas y texturas del mismo

Relevancia: Los centros de interpretacion dados sus requerimientos tecnicos y espaciales con relacion a otros tipos de edificaciones son una tipologia que permite el uso de mayor variedad de elementos compositivos, materiales y formas de iluminacion; Esto permitirá explotar al maximo las cualidades espaciales por medio del manejo de la luz en la arquitectura

Pertinencia: B. Decripción del vehiculo Centro de Interpretación

C. Relación del tema con el vehículo

Los centros de interpretación del patrimonio cultural son instalaciones concebidas para la evaluación del patrimonio cultural y / o natural de un determinado escenario o área geográfica y su transformación en un producto educativo, cultural y / o turístico. A diferencia de los museos, estos centros no recogen, conservan ni estudian objetos originales; En su lugar, se centran en el patrimonio de una determinada zona con el fin de fomentar una mejor comprensión de los valores naturales y culturales y la conciencia pública. La estrategia principal de presentación tiende a ser la presentación escenográfica, complementada con apoyos tecnológicos y audiovisuales, con el objetivo de motivar a los visitantes a descubrir el valor del patrimonio.

El proyecto promete ser la mejor opcion a la hora de “hacer arquitectura” mediante la luz, Este centro de interpretacion permite la creacion de espacios unicos a partir de la luz, dando así un significado y caracter filosófico aprovechandose de las potencialidades espaciales y morfologicas que conlleva un edificio cultural. A su vez la República Dominicana no posee pocacantidad de equipamiento arquitectónico de caracter cultural .

Oportunidad Abordaremos el tema de patrimonio cultural a partir de la difusion del mismo en pequeñas y medianas municipalidades, dotandolas por medio de arquitectúra de los ecursos necesarios para que su patrimonio desempeñe un papel importante en el desarrollo turístico y a su vez en la identidad cultural de los habitantes.

http://images.adsttc.com/media/images/5008/ea82/28ba/0d27/a700/0c50/large_jpg/stringio.jpg?1414379882

Objetivos Objetivo general: Diseñar un centro de interpretación cuya espacialidad se vea sustancialmente enriquecida por el buen manejo de la luz. Objetivos específicos -Entender el concepto de centro de interpretación y su función. -Entender las características espaciales que conlleva un centro de interpretación. -Analizar proyectos similares y entender cómo funcionan con relación a la luz y los espacios. La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

-Identificar un terreno desde donde se pueda suplir una necesidad cultural a través del centro de interpretación. -Proyectar un diseño arquitectónico que aplique las conclusiones y recomendaciones que arrojó la investigación. -Aplicar todos los conocimientos adquiridos en la carrera de Arquitectura.

Alcance Consistirá en un proyecto arquitectónico cuya intervención más significativa se llevará a cabo en el terreno que se elija. De existir un patrimonio cultural o natural cercano al mismo este solo se readecuará y reestructurará de forma mínima de manera tal que mantenga su integridad. No habrá intervención a escala urbana ni de población.

COMPARABLES DE DISEÑO Centro de Interpretación Mapungubwe

Ubicacion:Mapungubwe, Sudáfrica Memoria Descriptiva El centro ha sido diseñado para albergar objetos prehistóricos de la región y está íntimamente relacionado con el lugar donde se ubica. El paisaje es tanto una inspiración para el diseño como una fuente de recursos materiales para su construcción.

Diseñado por Peter Rich Arquitectos. Area en 1er Nivel: 1130m2 Superficie total: 2,750m2

MORFOLOGÍA El edificio se sumerge al paisaje del sitio a partir de su materialidad generada en base a rocas conseguidas en el sitio y su morfología orgánica formada por bóvedas catalanas. Esta envolvente es iluminada de manera uniforme y sutil con luz amarilla, buscando dar igual jerarquía a todos los elementos del edificio. La forma curva de las bóvedas logra que la sombra propia de cada una de estas vaya cambiando a lo largo del día lo que consigue que la percepción visual del usuario sea dinámica. El interior de las bóvedas semi-abiertas (sin ventanas) es modelado en penumbra lo que consigue un efecto de contraste con relación a su exterior. La cercanía de las bóvedas hace que simulen un efecto de “pequeñas montañas” al arrojarse sombras unas con otras.

Imagen.33: Fotograf►ía exterior nocturna - Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

Gráfico.6: Morfolog♂ía orgánica de la edificación Fuente: Batista, Eric (2017)

El corazón del Centro de Interpretación está formado por dos bóvedas huecas que evocan los mojones que tradicionalmente marcan las rutas que se encuentran en las culturas africanas. La arquitectura responde a la tipología vernácula africana, sintetizando formas, materiales y luz de una forma sutil sin apego sensiblero. La bóveda catalana permite la construcción de amplias cubiertas, muy resistentes a pesar de su mínimo espesor y sin necesidad de armado metálico de ningún tipo. Aprovechando la tierra del desmonte se fabricaron manualmente doscientos mil ladrillos prensados, reforzados con una cantidad mínima de cemento (no más del 6%) para asegurar su durabilidad y resistencia. Cabe destacar el acierto del arquitecto de incluir un programa social que asegure su sostenibilidad a lo largo del tiempo. Es por eso que invita a los habitantes del barrio a utilizar sus habilidades y su trabajo haciéndolos participes del proceso de construcción y de diseño.

Imagen.34: Fotograf►ía exterior diurna- Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

MANEJO INTERIOR DE LA LUZ

ESTRUCTURA

Fuente:

La estructura abovedada de la edificación permite una distribución más uniforme de la iluminación en el mismo, las aperturas que genera su forma dan mayor cabida a la entrada de luz natural.

Gráfico.7: Comportamiento de la luz en el interior de la edificación- Fuente: Batista, Eric (2017)

La luz que ingresa por las aperturas laterales del edificio entra a partir de rebotes de luz difusa por medio desde estanques ubicados en el exterior generando asi efectos visibles del movimiento de el agua hacia el interior. Óculos de luz cenital son utilizados para agregar mayor dramatismo a los espacios más sagrados del complejo con relación a su función y a su vez muestran el camino del sol. En varias partes del centro se filtra la luz que ingresa desde el exterior con un sistema de doble fachada con quiebrasoles rústicos que difuminan la luz y generan sombras suaves al interior que evocan el carácter tradicional de la cultura.

Imagen.37: Sección de anfiteatro Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

La experiencia del espacio interno de exposición simula las cavernas, ya que baña el espacio a “media luz” .Esta es filtrada a través de vidrio de color fundido, con patrones moteados reflejados de los estanques. La luz proveniente del sur es filtrada pantallas de acero oxidado que simulan la red de ramas de árboles indígenas generando juegos de luces y sombras difuminadas al interior.

Imagen.35: Fotograf►ía exterior diurna- Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

Imagen.39: Juegos interiores de luces. Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

Las entradas de luz son localizadas por encima del ojo humano, esto consigue que la visual hacia afuera sea bloqueada y los espacios se encuentren en penumbra. En el interior se utilizaron materiales y colores pasteles de brillo intermedio para mantener rebotes de luz más sutiles al ojo y contrastes visuales de más sutiles.

Imagen.38: Sección área de interpretación Fuente: Jean-Charles Tall, Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

Imagen.36: Fotograf►ía interior /area de interpretación - Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - https://goo.gl/q3fcDQ

DISTRIBUCIÓN

ESPACIO INTERIOR Y ESCALA

Este centro de interpretacion es definido con una distribucion simple, areas de exposiciones el las que se realizan recorridos lineales y un anfiteatro exterior. Las otras areas que sirven de complementos en el complejo (tienda, baños, laboratorios de investigacion) se encuentran separados a este.

Imagen.41: Diagrama / Comportamiento de luz en el interior - Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - www. archnet.org/ - Modificada por : Batista, Eric (2017)

El edificio denota una escala intima para el usuario con el fin de hacer alusion a la caverna, la iluminacion esta diseñada para que el techo siempre se encuentre recibiendo luz directa y a su vez generando de forma indirecta, logrando asi que el usuario pueda siempre delimitar visualmente el espacio.

AREA DE EXHIBICIONES

ANFITEATRO

Imagen.40: Planta arquitectónica - Extraída de: Jean-Charles,Tall Reporte en sitio www. archnet.org Modificada por : Batista, Eric (2017)

Imagen.42: Diagrama / Comportamiento de luz en el interior - Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - www. archnet.org/ - Modificada por : Batista, Eric (2017)

FACHADA ESPACIO INTERIOR Y ESCALA

Gráfico.8: Morfología de la edificación y comportamiento con relación a la luzFuente: Batista, Eric (2017)

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

La fachada del edificio luce parte de los ladrillos prensados que fueron utilizados para lograr las bóvedas y que fueron elaborados in situ por las personas de la comunidad; Los mismos fueron recubiertos por piedras también conseguidas en el sitio. Estas piedras dada la “piel” irregular” que generan consiguen un efecto de sombras que denota su naturalidad. Cada pieza de roca presente en la fachada genera sombra arrojada directa sobre las demás creando así gran cantidad de umbras que resaltan el material. Se utilizó madera en el sistema de doble fachada para lograr contrastes de luz y sombra dentro de la edificación, Sus propiedades de color y rugosidad hacen que mantenga el mismo lenguaje arquitectónico de las piedras en la cubierta. Por las noches la edificacón se ilumina por medio de Downlights logrando un efecto inverso de luz con sombras propias y contrastes difuminados.

Imagen.43: Diagrama / Comportamiento de luz en el interior Fuente: Jean-Charles Tall Reporte en sitio - www. archnet.org/

COMPARABLES DE DISEÑO

Diseñado por Arq. José Juan Barba Area Construida:900M2 Area de Terreno: 20,000M2

MORFOLOGÍA

CENTRO DE INVESTIGACIÓN E INTERPRETACIÓN RÍOS ÓRBIGO, TERA Y ESLA

Ubicacion: Zamora, España Memoria Descriptiva El proyecto se desarrolla en tres niveles: relacionándose con el lugar, respondiendo al programa y desarrollando la percepción del espacio. Estos se mezclan, dialogan y de sus cruces va surgiendo el proyecto. En un medio semi natural, el proyecto interviene desde criterios de sostenibilidad pasiva —la actitud que creemos más eficiente y activa con su entorno—, con un programa cultural y aplicando materiales cuyo envejecimiento le permita dialogar con los cambios tonales, cromáticos y de luz del lugar; todo ello sin renunciar a la realización de una obra abstracta —no mimética con el contexto— en lo que supone una acción realizada por el hombre, una obra violenta en el sentido que expresaba Ignasi de Solá Morales.

terreno y su condición natural al arropar un segundo jardín, un jardín de ribera que crece directamente en contacto con el terreno. El conjunto, presentado como un único elemento arquitectónico, desarrolla sus cinco áreas temáticas como una única sala, conteniendo sus recorridos estos dos patios. La vida es aquí representada e interpretada por el río, el elemento que riega el territorio en función de las condiciones naturales y geográficas del mismo pero también como proceso generador de vida a través de la artificialidad impuesta por la mano del hombre. Imagen.44: Volumetría del centro - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

La morfologia del edificio se ve definida por la componente vertical del espacio interior queda reflejada en las cúpulas y su fuga a través de los lucernarios. La forma del edificio esta comprendida por un patio interior y las cupulas que se elevan de elevan a distintas alturas generando asi una edificacion de forma irregular.

La condición de territorio inundable, situado en un valle fluvial, define la solución planteada desde su inicio. Así, la propuesta queda elevada del terreno natural mediante un sistema de pilotis, realizándoseArq el acceso a través de una rampa que sirve de penetración pero también de elemento que, al elevarse del territorio, permite su observación, emulando la sensación de desprendimiento de la tierra que cualquier río nos brinda cuando intentamos cruzarlo o navegarlo. Se agrupan cinco módulos en torno a un patio, en dos niveles: un jardín japonés elevado al nivel del pavimento del resto del centro, recordando su condición artificial al separarse del

Imagen.45: Vista exterior - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

La zona de comunicaciones del proyecto se encuentra bordeando un Patio interior/Jardín que hace la función de iluminar por medio de luz difusa reflejada a partir de un jardín de piedras blancas. El área de circulación del proyecto es la que se encuentra más iluminada y posee visuales hacia el interior y el exterior logrando así contrastar por medio de luz con las áreas internas del complejo. Durante la noche el edificio es iluminado con luz amarilla (semejante al color bronce de la fachada) de manera tal que genera un efecto de “edificio flotante” la cual resalta y expresa que el edificio no toca el suelo directamente.

Imagen.48: Patio interior - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

Imagen.46: Luz cenital - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

Imagen.47: efecto “edificio flotante” a partir de la luz en su parte inferior - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

La luz cenital que ingresa a los espacios a través de los lucernarios genera iluminación directa de una manera dramática al interior de los espacios buscando jerarquizar lo que se encuentre debajo de la entrada de luz. La materialidad interior compuesta por hormigón visto, madera oscura y cemento pulido logra una gran absorbencia de luz y cuida el resplandor que el ojo pueda así recibir; Esto combinado con la inexistencia de entradas de luz laterales mantiene un ambiente sobrio y crea una atmosfera de concentración logrando mayor atención a lo que se encuentre dentro.

MANEJO DE LA LUZ

DISTRIBUCIÓN Este centro está diseñado “hacia adentro”, divorcia la mayoría de sus áreas del exterior por medio de la ausencia de aperturas laterales, valiéndose únicamente de su patio interior y los lucernarios superiores como vía de iluminación.

Imagen.49: Planta arquitect♀ónica - Fuente: Arq. José Juan Barba - www.arqa.com

ACCESO

BODEGA

SERVICIOS

SALA DE PROYECCIONES

ZONA DE COMUNICACIONES

PASARELA

VESTIBULO

ADMINISTRACION

JARDIN

SALA

INSTALACIONES

PARTERRE

ESTRUCTURA Y FACHADA

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La edificación cuenta con una estructura de hormigón armado a la vista. El segundo material que predomina en el mismo es un revestimiento en cobre este compositivamente contrarresta el efecto opaco del hormigón y luce brillo en la cubierta y parte de fachada; A su vez el cobre tiende a generar cierto efecto de reflejo con color de su entorno. El edificio luce pilares, cerramientos de patios y barandillas de accesos en acero inoxidable, estos complementan el brillo del cobre y contrastan el hormigón visto visualmente mientras mantienen

Imagen.50: Vista exterior - Fuente: Arq. José Juan Barba - https://goo.gl/69bihp

COMPARABLES DE DISEÑO Centro de Interpretación y Acogida de Visitantes de La Antigua

Ubicacion:Zumarraga, Gipuzkoa, España Memoria Descriptiva El equipamiento se ha construido en un terreno contiguo a la ermita románica de La Antigua, conocida también como “la Catedral de las ermitas vascas” y degran potencial turístico. Por tanto, debíamos no irrumpir con el paisaje ni superar la altura de la ermita, pero con el reclamo necesario para su función como equipamiento turístico. Por ello se ha anulado la visualización de aparcamiento desde el porche de acogida y el centro, soterrado en su 65%, se adentra el monte minimizando el impacto visual y favoreciendo la sostenibilidad del edificio, compensado con aportación de energía geotérmica. El porche que acoge al visitante es a la vez un gran mirador del pueblo de Zumarraga y de la ermita. Tanto el diseño del edificio como los materiales constructivos son una interpretación de los recursos naturales de la zona: madera, piedra y hierro, economías de subsistencia de La Antigua y de Zumarraga.En la rampa de acceso al centro ya aparece como ornamento de diseño un material tubular metálico. Este material, presente en el interior y en el exterior del centro, simboliza el bosque y su explotación, así como también insinúa la importancia que ha tenido la metalurgia en este municipio. Está concebido como elemento estructural, ornamental, separador de espacios, elemento de soporte museográfico y transmisor de clima y de luz. Pero el centro también nos muestra otras representaciones del bosque: claros de luz en el porche, paredes moldeadas como si de un negativo de troncos se tratara y miradas al exterior, el vivo paisaje del bosque.}

Diseñado por VENTURA+LLIMONA, taller d’arquitectura i disseny Area Construida:1.305,95 M2 Area de Terreno: 31.400 M2 El río, al igual que organizó el asentamiento humano en el pasado, organiza hoy los espacios del equipamiento. Se representa con el gran lucernario que recorre el edificio, concepto surgido de las galerías-tribunas de algunas fachadas de Zumarraga. Un río de luz para los espacios interiores que direcciona recorridos y circulaciones. Un elemento de recogida de calor en invierno que se mueve a través de la aspiración de las chimeneas del edificio, que en verano nos permite hacer el efecto inverso.Los elementos expositivos también se han diseñado únicamente para este centro. Todo ello son factores fundamentales que aportan exclusividad, personalidad y calidad en la visita. Un equipamiento que se ha concebido con un objetivo: la unidad de diseño conceptual entre continente y contenido, puesto que se ha diseñado un Centro de Interpretación y de Acogida de Visitantes.

MORFOLOGÍA

Imagen.51: Morfologia en planta de la edificación - Fuente: Batista, Eric (2017)

La morfologia del edificio se ve definida su integracion con la topografía de la montaña, y historia del sitio, en ciertas partes pasa desapercibido debido a que está parcialmente enterrado pero igualmente marca su presencia dada su forma ortogonal quebrada.

Imagen.52: Acceso a la edificación - Fuente: Plataforma arquitectura,

El centro ingresa la luz hacia sus espacios más internos por medio de luz cenital de dos maneras diferentes: 1) Luz difusa y directa por medio de entradas de luz transparentes: esta permiten la luz ingresar sin filtro y permiten la visual a través de la ventana. 2) Luz difusa por medio de entradas de luz translucidas: Estas tienen cierta opacidad por lo que permiten únicamente pasar la luz.

MANEJO DE LA LUZ

Imagen.53: Sección - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn

Las ventanas laterales del edificio son de la mismas caracteristicas translucidas explicadas anteriormente a diferencia que estas son asi debido a que buscan no distraer la atencion del usuario acerca de los objetos que se exponen, al mismo tiempo muestran las sombras arrojadas de la vegetación en el exterior logrando la presencia interior de la naturaleza sin verla directamente

MATERIALDIAD INTERIOR El interior está compuesto de colores con alto grado de brillo y potencial al deslumbramiento, esto provoca espacios altamente iluminados. generando una atmosfera de pulcritud y alto detalle visual y ahorro energético; El espacio combina sombras arrojadas, difusas y zonas de umbra total logrando así un juego de contrastes dentro de un espacio muy iluminado.

VIDRIO OPACO La luz difusa provenientes de las ventanas translucidas opacas consigue sombras suaves en el interior.

CLARABOYAS

Las claraboyas en cubierta marcan el recorrido de las areas de circulacion por medio de la luz.

Imagen.54: Vista interior - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn

Imagen.55: Vista interior - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn

Imagen.56: Vista interior - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

La luz difusa en puntos especificos del complejo hace un llamado visual al ojo y funciona de elemento orientador en el espacio.

DISTRIBUCIÓN - Este centro está diseñado “hacia adentro”, divorcia la mayoría de sus áreas del exterior por medio de la ausencia de aperturas laterales, valiéndose únicamente de su patio interior y los lucernarios superiores como vía de iluminación.

Imagen.58: División de areas - Fuente: Batista, Eric (2017)

La edificación está separada en dos partes, el área del centro de interpretación en sí y un ala de bar/restaurante que le sirve como complemento y forma igual parte en términos de superficie ocupada.

Imagen.57: Planta Arquitectónica - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn - Modificada por: Batista, Eric (2017)

ACCESOS A PLAZA

ACCESO DE SERVICIOS

EXPOCISIONES PERMANENTES

RESTAURANT - AREA DE COMENSALES

MIRADOR EXTERIOR

ZONA DE COMUNICACIONES

ALMACENES

COCINA

PLAZA DE ACOGIDA

RECEPCION Y TIENDA

SALA DE CONFERENCIAS Y ESPACIO PEDAGOGICO

DISTRIBUIDOR HACIA DENTRO DEL EDIFICIO

EXPOCISIONES TEMPORALES

BAR

ESTRUCTURA Y FACHADA El edificio estructuralmente consiste en un sistema aporticado de hormigón armado a la vista acompañad de recubrimientos en aluminio. El vidrio opaco traslucido ocupa la mayor parte de la fachada de la edificacion. Por el día estas aperturas difuminan la luz hacia el interior y por las noches consiguen el efecto inverso. Esta dinámica consigue una variación de atmosferas espaciales en las distintas horas de usos del sitio. Imagen.59: Iluminación interior - Fuente: Batista, Eric (2017)

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

El segundo material que predomina en el complejo es el metal, presente en elementos verticales a modo de repetición; Estos elementos cumplen con la función de arrojar sombras proyectadas a las ventanas para así conseguir jugar con la forma a partir del contraste generado.

Imagen.60: Acceso a la edificación - Fuente: Plataforma arquitectura, https://goo.gl/NzazXn

CONCLUSIONES DE REFERENTES

. Los centros no tocan los monumentos cercanos a los que les sirven, sino que se asientan a su lado como soporte. -

Se sumergen visualmente y/o por medio del diseño poco invasivo al contexto inmediato.

Incluyen espacio público como parte de su propuesta como transición hacia la edificación.

- El metraje cuadrado promedio de un centro de interpretación basándonos en los referentes seria alrededor de 1,111M2 en uno o dos niveles. - La luz juega un papel importante en la concepción y percepción del espacio arquitectónico de los centros de interpretación. - Las aperturas y ventanas en este tipo de edificación se colocan de una manera tal que dejen entrar la luz pero no permitan la distracción visual del usuario. - La luz cenital que ingresa a los espacios a través de los lucernarios genera iluminación de una manera dramática y crea una atmosfera de concentración en el interior de la edificación. - La iluminación indirecta es utilizada en los proyectos para iluminar de manera diferente los espacios. - El carácter filosófico de la luz como “elemento natural visible y en constante movimiento” es usado para denotar misticismo ,carácter espiritual y dinamismo en los centros de interpretación. - Los centros de interpretación complementan su uso con areas adicionales que puedan complementar el uso de la edificación en el sitio mas allá de los espacios de exposición. - La escala y proporción del espacio es un factor clave en el comportamiento de la luz en el espacio y la relación del usuario con este. - La materialidad y morfología de la edificación va directamente ligada a lo que se expone en el centro.

Tabla.2: Conclusiones de referentes - Fuente: Batista, Eric (2017)

La luz artificial complementa la luz natural para lograr ciertos efectos.

Ciertos recorridos en el espacio son guiados a partir de la luz.

- La tipología de la edificación permite adaptarla a cualquier ambiente y condición física promedio. - Los centros de interpretación establecen relaciones visuales y de diseño entre la iluminacion interior y exterior del complejo.

RECOMENDACIONES

Buscar la mayor adaptación visual y física de al edificación en el sitio a la hora de diseñar.

Elegir un lugar que no influya al carácter histórico del sitio.

- Dar mayor importancia a la relación espacial del edificio que a las condiciones del terreno a la hora de diseñar. - Incluir espacio público como parte de la propuesta arquitectónica con el fin de amenizar la relación del edificio con el sitio.

Considerar formas de iluminación que no causen distracción visual al usuario.

Vincular la materialidad de la edificación a la historia de los tainos.

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

- Considerar un terreno que permita una huella construida de alrededor de 1,111m2 en uno o dos niveles.

- Usar las propiedades de la luz natural a lo largo del día y la noche distintos efectos dentro y fuera de la edificación. - Complementar la luz natural y con la artificial para potenciar los efectos lumínicos dentro del diseño. -

Utilizar la luz como estrategia para guiar al usuario en los espacios.

Relacionar el interior y el exterior del complejo por medio de la luz como nexo visual.

Imagen.61: Modelo de luz - Fuente: Lever Architecture (Pinterest) , https://goo.gl/Omijsx

ALCANCE DEL PROYECTO

ANÁLISIS PERCEPTUAL

ELECCIÓN DEL LUGAR

VIALIDAD

LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN

SITUACIÓN ACTUAL

BREVE HISTORIA DE LOS TAINOS

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

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LUGAR

BREVE HISTORIA DEL SITIO PERFILES FOTOGRÁFICOS CLIMA

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO CENTRO DE INTERPRETACIÓN

“Luz es más” Se desarrollara un Centro de Interpretación que haga uso eficiente e integral de las propiedades físicas y ambientales de la luz. Por medio del diseño arquitectónico serán exaltadas las cualidades y características de la edificación. El comportamiento de la luz será planificado en el complejo de una manera tal que se logren efectos de luz, que potencien las formas y los materiales. El edificio será un catalizador cultural mediante la luz, además del carácter simbólico también será un nexo físico - visual del contexto histórico o asunto que haya sido diseñado para dar a interpretar. El centro de interpretación creará su propia identidad por medio de la luz, la cual no solo será evidenciada en la edificación misma sino en su vínculo con espacios públicos nuevos y existentes situados en su contexto inmediato. El proyecto iluminará su interior por medio de estrategias de diseño, entradas de luz y formas innovadoras de iluminación artificial. Serán pensados ambientes cuya percepción a partir del usuario cambie según la forma en que se encuentren iluminados. A su vez el exterior del edificación será diseñado para que de cierta forma potencialice sus características mediante la luz.

ELECCIÓN DEL LUGAR PLAZA CEREMONIAL TAÍNA Municipio Juan de Herrera, Provincia San Juan de la Maguana , República Dominicana. Dado que el proyecto se basa en lograr un Centro de Interpretación que consiga enriquecer su arquitectura por medio del manejo de la luz con relación a los materiales y las formas, se buscó un lugar que pueda servir para explotar al máximo estas características. San Juan de la Maguana es una provincia de gran riqueza precolombina, su más grande ejemplo de esto es la “Plaza Ceremonial Taina” o como es comúnmente llamada “Corral de los Indios”; Ubicada en el centro geográfico de la Española, Esta es una plaza lúdico-religiosa donde los tainos se dedicaban a jugar, bailar y cantar, su uso era meramente dedicado al culto a sus Dioses. Este importante monumento precolombino consiste en dos círculos concéntricos de piedras y en el centro de los mismos se encuentra una piedra principal, la llamada “Piedra de Anaconda”; El nombre de esta se debe a Anacaona, la primera Gobernante de la Isla la cual según cuentan las historias se sentaba en la misma a disfrutar del sol y ser venerada. Actualmente la plaza se encuentra en total descuido y deterioro, no siendo tomada en cuenta por las autoridades como potencial centro turístico y de desarrollo para una provincia cuyo turismo es prácticamente inexistente. Se escogió esta plaza para dar a conocer el legado de los “olvidados” antepasados tainos por medio de arquitectura y luz.

Imagen.62: Corral de los indios- Fuente: Bidó, Atiles (2010) , https://goo.gl/jm5VYY

LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN

PLAZA CEREMONIAL TAINA

Plaza Ceremonial Taina

Gráfico.9: Terreno - Fuente: Batista, Eric (2017)

1372M2

1375M2 Gráfico.11: Terreno - Fuente: Batista, Eric (2017)

SUPERFICIE TOTAL DEL TERRENO = 2747M2 Gráfico.10: Terreno - Fuente: Batista, Eric (2017)

Imagen.63: Distancia- Fuente: Google Maps - Modificado por: Batista, Eric (2017)

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El terreno se localiza contiguo a la “Plaza Ceremonial Taína” en San Juan de la Maguana, República Dominicana, esta se encuentra en la Carretera San Juan - Juan de Herrera a 10 minutos en automovil del pueblo.

LOS TAINOS DE LA ESPAÑOLA

Maguá

Marión Maguana

Higuey

Jaragua

La cultura taína Imagen.64: Bohío rectangular- Fuente: https://goo.gl/jm5VYY

Gráfico.12: División territorial Taína - Fuente: Batista, Eric (2017)

Los tainos fueron los pobladores aborígenes que residían en Antillas previo a la colonización Europea. La civilización taina en la española se dividía políticamente en cinco grandes cacicazgos, estos eran Marién, Maguá, Higuey, Jaragua y Maguana. El regente de cada uno de estos era el Cacique. Fue una civilización pacifica que vivía de la pesca, de la caza y los cultivos. Su cultivo principal era la yuca aunque también cultivaban yautía, batata, ajes, maíz, calabazas, auyamas, frijoles y piñas. También eran buenos recolectores de materia prima vegetal como cabuya, henequén, maguey y algodón. Eran ávidos artesanos, tenían habilidades de construir canoas y variedad de textiles como lo fueron redes, cordeles, anzuelos, etc. Aunque con menor importancia para ellos también se dedicaban a la caza, esto lo hacían mediante el uso de arpones, lanzas, arcos y flechas. Las especies que cazaban solían ser Manatíes, hutías, caimanes, culebras, lagartos y aves. Hacían artesanía de dos maneras: - objetos mágicos - religiosos: creaban ídolos, amuletos y otros objetos ceremoniales. - objetos utilitarios: recipientes cerámicos, tejidos, armas y herramientas.

Los Materiales con que eran realizadas estas viviendas eran MORFOLOGÍA DE LA VIVIENDA TAINA palos de madera delgados y paja, bihaos, palmas o yaguas como techumbre. Las aldeas tainas se agrupaban alrededor de un batey o llamándola de acuerdo a su uso “plataforma para el juego de pelota”. Estos poblados estaban rodeados de muros de piedra y tierra y eran construidos a alturas de entre 2 y 3 metros.

Modelo de Caney Plebeyo Rectangular (10x10) metros

Modelo de Caney Plebeyo Circular Diámetro de 10 metros

Modelo de Caney del Cacicato, Diámetro de 20 metros

Gráfico.13: Morfología de viviendas- Fuente: Batista, Eric (2017)

Cuenta el historiador dominicano Roberto Cassá en su libro “Los tainos de la española” que el principal elemento religioso para los tainos era el llamado “Cemí”, lo cual significaba para ellos un concepto de divinidad abstracta, personificada, naturalistas, locales, espíritus familiares y fenómenos de la naturaleza. Los cemíes eran representados por medio de ídolos, cerámicas y distintos amuletos. Las obras Taínas de más compleja elaboración técnica eran las Plazas ceremoniales, en la española elaboraron la más importante de todas las Antillas. El “Corral de los Indios” de San Juan de la Maguana.

Las viviendas de los tainos la más común de estas se llamaba “Caney”, un bohío circular de techo cónico, aunque este último podía tener una forma regular si se trataba de la casa del Cacique u otro uso especial. Agrupaban linajes completos de hasta 20 personas. Su tamaño variaba entre los 10 metros de diámetro o de 15 a 20 si se trataba de la del Cacique.

Imagen.65: Taínos de la Española - Fuente: https://goo.gl/2CPsFR - Modificada por: Batista, Eric (2017)

HISTORIA DEL SITIO PLAZA CEREMONIAL TAINA

Actualmente la plaza está formada por una calzada circular de alrededor de 6 metros de ancho, con unas circunferencias concéntrica de en su mayoría piedras negras. También se encuentra allí una calzada que partía desde la parte occidental hacia el Arroyo Fundillo (alrededor de 1KM), aun se observan vestigios de la misma. Dicha calzada llegaba hasta el río San Juan, distante unos 2 km. y luego continuaba hasta Hato del Padre, lugar donde vivió el cacique Enriquillo bajo el cuidado de Valenzuela. En esta vía se realizaban bailes de areito que partían desde la plaza y llegaban hasta el rio En el centro del monumento se encuentra emplazada una piedra alargada con forma humana, donde según las historias solía sentarse Anacaona, la. Esposa del cacique Caonabo que heredó el trono y se convirtió en la primera mujer gobernante de la isla. Se dice que en el Centro Ceremonial los taínos poseían un calendario estacional solar-lunar, con el cual marcaban el ciclo de las estaciones y sus cultivos. (Periódico el Caribe, 2013) Se estima que cada año varias delegaciones de los cacicazgos existentes en la isla se daban cita allí para sostener encuentros místicos religiosos como lo fue el famoso ritual “Cohoba”; Este último cual consistía en la inhalación de sustancias alucinógenas. Que llevaban al cacique a un estado de “comunicación con los dioses”.

El primer reporte del Corral de los Indios fue dado a conocer por Robert Schomburgk en Santo Domingo. En el año 1849, este había hecho su propia consideración de la forma original de la plaza mediante un boceto. La plaza ceremonial ha sido restaurada varias veces a lo largo de la historia siendo estas una durante la intervención norteamericana en 1916 y otra entre los años 19641965 por parte del Ing. Emil Boyre de Moya donde adquirió su forma original - actual Cuenta el antropólogo Dominicano Julio César Paulino que Anacaona caminaba con Caonabo desde su poblado (Actual Hato del padre) y acompañados de todos los indios llegaban a la plaza ceremonial a jugar pelota, celebrar fechas memorables, realizar sus areitos, jugar pelota y a llevar a cabo importantes rituales religiosos exaltando a los ceníes y en muchas ocasiones realizándoles ofrendas para ganar su favor; A su vez la plaza ceremonial era utilizada para hacer las grandes reuniones entre los caciques de la isla y que los mismos sean venerados.

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La Plaza Ceremonial Taína es una plaza lúdico-religiosa donde los indígenas de la Española desarrollaban sus juegos, cánticos, bailes y rituales religiosos; Era un sitio plenamente dedicado a sus festejos mágico-religiosos. Como mencionamos anteriormente esta plaza se encuentra ubicada en el centro geográfico de la Hispaniola.

Concepciones de la plaza ceremonial

Caney del Cacique Por Schomburgk

Batey

Plaza Ceremonial

Caney Plebeyo Calzada de rocas

Gráfico.14: Recorrido Taíno- Fuente: Batista, Eric (2017)

Tradicional Imagen.66: Fuente: https://goo.gl/aQjsuX Modificada por: Batista,Eric (2017)

Río San Juan

PERFILES FOTOGRร FICOS

Grรกfico.15: Visuales in sito - Fuente: Batista, Eric (2017)

Imagen.67

Imagen.68

Imagen.70

Imagen.69

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Imagen.73

Imagen.74

Imagen.71

Gráfico.16: Perfil montañoso- Fuente: Batista, Eric (2017)

En el sitio predomina una visual rural, se observa una vista natural de valle y montaña con abundancia de vegetacion frondosa. alrededor de la plaza ceremonial de observan arboles de roble centenarios a modo de circunferencia. Imagen.72

IMAGENES 67 a 74 - Fuente: Batista,Eric (2017)

CLIMA

ANÁLISIS DE ASOLAMIENTO

8:00 AM

DIA 28 ENERO DE 2017 - FECHA CLAVE DE SIEMBRA TAINA (LUNA NUEVA)

10:00 AM

Frío

1:00 PM

Caliente

6:00 PM

Gráfico.17: Asolamiento - Fuente: Batista, Eric (2017)

La región Este del terreno recibe la incidencia directa del sol en las horas de la mañana y a partir de las 1PM pasaría a recibir sombras de la posible edificación. La region Oeste del terreno y su parte superior reciben la incidencia solar en las horas pico de sol y calor (14PM), a su vez;Al mismo tiempo reciben la luz de los atardeceres (5-7PM).

Las regiones Norte y Sur del terreno son las que menos luz solar directa reciben.

ANÁLISIS DE LUZ LUNAR

Gráfico.18: Carta Solar - Fuente: suncalc.org - Modificado por: Batista, Eric (2017)

TOMANDO EN CUENTA LAS HORAS PICO PROMEDIO DE MAYOR ILUMINACIÓN LUNAR.

CUARTO CRECIENTE: ILUMINACIÓN 35-65%

LUNA LLENA ILUMINACIÓN 97-100%

CUARTO MENGUANTE: ILUMINACIÓN 65-35%

LUNA MENGUANTE: ILUMINACIÓN 34-3%

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CARTA SOLAR

Gráfico.19: Analisis de luz lunar - Fuente: Batista, Eric (2017)

La region norte del proyecto en el terreno sería la que recibiría la mayor cantidad de luz natural con la menor incidencia de radiación solar.

ANÁLISIS DE BRISAS

Durante la mañana y parte del día las fachadas Este y Sur del proyecto serían las que recibirían la luz solar directa. Durante la tarde las fachadas Norte y Oeste del proyecto serían las que recibirían la luz solar directa.

Dadas las dimensiones de las especies de Caoba Centenaria que se encuentran en el sitio la parte que se encuentra hacia el norte del terreno recibe una cantidad considerable de sombras en horas de la tarde.

Gráfico.20: Análisis de brisas - Fuente: Batista, Eric (2017)

BRISAS DIURNAS

BRISAS NOCTURNAS

Gráfico.21: Conclusiones de clima - Fuente: Batista, Eric (2017)

MATERIALIDAD

GRUPO HUMANO MADERA

- Nacionales:

- Internacionales:

Personas residentes en el país que se dirigen a conocer el sitio y su historia.

Personas que se encuentran en el país de visita que se dirigen a conocer el sitio y su historia.

CAÑA

Imagen.76: Caña Fuente: https://goo.gl/5S9eKj

-INORGÁNICO -BRILLO INTERMEDIO -BAJA POROSIDAD -BAJA REFLECTANCIA -RUGOSIDAD MEDIA -ABSORBENCIA DE LUZ MEDIA / ALTA

Imagen.80: Carro - Fuente: https://goo.gl/omiOIW

Autobuses de excursion. Imagen.81: Bus - Fuente: https://goo.gl/YjiWD3

Gráfico.22:

RESIDENTES LOCALES

Edades: 0-90 años

Personas que residen en San Juan de la Maguana o zonas aledañas que se dirigen al sitio a trabajar y/o asistir a actividades de ocio o educativas en el mismo.

Imagen.82:

CANA -ORGÁNICO -BRILLO INTERMEDIO -ALTA POROSIDAD -BAJA REFLECTANCIA -RUGOSIDAD MEDIA

CABUYA -ORGÁNICO -BRILLO INTERMEDIO -ALTA POROSIDAD -REFLECTANCIA MEDIA -RUGOSIDAD ALTA -ABSORBENCIA DE LUZ ALTA

¿COMO LLEGAN AL SITIO? A pie

Imagen.77: Piedra Fuente: https://goo.gl/G2CtpL

Imagen.79: Cabuya Fuente: https://goo.gl/YTl73y

Vehiculos Particulares

-ORGÁNICO -BRILLO INTERMEDIO -BAJA POROSIDAD -REFLECTANCIA MEDIA -RUGOSIDAD BAJA -ABSORBENCIA DE ALTA

PIEDRA

Imagen.78: Cana Fuente: https://goo.gl/73sh5i

¿COMO LLEGAN AL SITIO?

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Imagen.75: Madera Fuente: https://goo.gl/GtoqWd

-ORGÁNICO -BRILLO INTERMEDIO -ALTA POROSIDAD -BAJA REFLECTANCIA -RUGOSIDAD MEDIA -ABSORBENCIA DE LUZ MEDIA

Edades: 0-90 años

TURISTAS

Bicicleta Imagen.83: Gráfico.23

Gráfico.24

Gráfico.25

Motocicleta Imagen.84:

GRÁFICO 22 ,Vectores Grupo humano - Fuente: https://goo.gl/Ca6PgJ - Modificado por: Batista, Eric (2017) GRÁFICO 23 , Fuente: https://goo.gl/5GaetKtK GRÁFICO 24, Fuente: https://goo.gl/fQKQEt GRÁFICO 25, Fuente: https://goo.gl/HMAocs IMAGEN 80, Carro - Fuente: https://goo.gl/omiOIW IMAGEN 81, Autobus - Fuente: https://goo.gl/YjiWD3 IMAGEN 82, Hombre caminando - Fuente: https://goo.gl/YLTYQ IMAGEN 83, Bicicleta - Fuente: https://goo.gl/13CMXt IMAGEN 84, Motocicleta - Fuente: https://goo.gl/LCuzcN

Vehiculos Particulares Imagen.80

Autobuses de excursion. Imagen.81

ANALISIS PERCEPTUAL

Imagen.85

Imagen.86

Las zonas contiguas a la carretera paralela a la plaza ceremonial son las que mas contaminacion y descuido presentan.

Grรกfico.26: Anรกlisis Perceptual - Fuente: Batista, Eric (2017)

La contaminacion por basura se ve ciertamente reducida en los asentamientos cercanos a la zona de la plaza ceremonial y el terreno, no obstante asi cercano a la region noroeste de la plaza ceremonial se intensifica la contaminacion sรณnica dada

CONTAMINACION SONICA ACUMULACION DE BASURA INFRAESTRUCTURA DESCUIDADA

IMAGENES 85 a 87 Fuente: Batista,Eric (2017)

TERRENO DEL PROYECTO Imagen.87

VIA PRIMARIA - DOBLE SENTIDO CARRETERA SAN JUAN - JUAN DE HERRERA

SITUACIÓN ACTUAL

El terreno se localiza en una via secundaria directamente conectada a una avenida principal.

La plaza ceremonial cuenta con una cancha de futbol y una de béisbol, ambas improvisadas.

El terreno se emplaza directamente en la bifurcacion de una calle

En el tramo más cercano a la zona más habitada del sector se encuentra una pequeña plaza pública.

Gráfico.27: Análisis de vías - Fuente: Batista, Eric (2017)

Gráfico.28: Situación Actual - Fuente: Batista, Eric (2017)

TERRENO DEL PROYECTO

VIA SECUNDARIA - DOBLE SENTIDO SIN NOMBRE

PLAZA CEREMONIAL TAINA

CALLES DE TIERRA - DOBLE SENTIDO SIN NOMBRE

CANCHA DE BEISBOL

TERRENO DEL PROYECTO

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VIALIDAD

CANCHA DE FUTBOL PLAZA PUBLICA

CONCLUSIONES -En las cercanias del sitio no existen ningun tipo de infraestructura ya sea fija o efímera cuya funcion sea cultural y de aprovechamiento a las vocaciones del sitio. -La organización de los poblados tainos, la morfología de su arquitectura y La relacion de la plaza ceremonial con el poblado son un factor clave de su cultura. -La organización social de los tainos es un elemento decisivo en sus interacciones. -El terreno está divido por una calle. -El hecho de que el terreno se encuentre en el centro de la isla consigue cierto carácter filosófico para el mismo. -El perfil montañoso de San Juan de la Maguana es un componente caracteristico del sitio. -Los arboles centenarios tienen gran presencia en el perfil del terreno. -Las zonas contiguas a la carretera paralela a la plaza ceremonial son las que más contaminación y descuido presentan. -El trillo contiguo a la plaza ceremonial presenta falta de calzada y descuido por desuso. -La plaza ceremonial cuenta con una cancha de futbol y una de béisbol emplazadas de manera improvisada. Las aperturas localizadas hacia el norte del proyecto serían las que recibirían la mayor cantidad de luz natural con la menor incidencia de radiación solar. -En horas de la mañana y parte del día las fachadas Este y Sur del proyecto serían las que recibirían la luz solar directa.

-En horas de la tarde las fachadas Norte y Oeste del proyecto serían las que recibirían la luz solar directa. -Por su tamaño los especímenes de Caoba Centenaria que se encuentran en el sitio arrojan una cantidad sustancial de sombras en la región este del terreno durante horas de la tarde. -Las brisas diurnas influyen más en las fachadas norte y este. -Las brisas nocturnas influyen más en las fachadas sur y este. -La materialidad taina (madera, cana, caña, piedra y cabuya) son muy importantes en este tipo de proyecto de interpretación cultural. -Es necesaria infraestructura que pueda acoger tanto Vehículos particulares, como autobuses, bicicletas y motocicletas dada la variedad de turistas nacionales, internacionales y residentes del municipio que se van a dirigir al proyecto. -Al sitio asistirán todo tipo de personas y de todas las edades.

RECOMENDACIONES

-Usar la organización de los poblados tainos, la morfología de su arquitectura y La relacion de la plaza ceremonial con el poblado como elementos que sirvan de herramientas para la difusion del concepto historico y filosofico taino. -Utilizar la organización social de los tainos como un elemento para tomar decisiones de diseño. -Vincular el proyecto por medio de elementos arquitectoncios que permitan la conexión entre las partes del proyecto que se encuentren en distinto lado de la calle que separa el terreno. -Tomar en cuenta que el terreno se encuentra en el centro de la isla como potencial factor filosófico a utilizar por medio del diseño.

-Establecer relaciones espaciales y/o elementos arquitectónicos que se relacionen al recorrido de la luna durante sus fases. -Conseguir que se mantenga un ambiente más controlado y vigilado en la plaza ceremonial. -Reubicar la cancha de futbol y la béisbol que se encuentran en la plaza de manera tal que tengan mayor relacion con la plaza ceremonial y el nuevo uso cultural potencializado del sitio -Utilizar los recorridos del sol y la luna presentes en el análisis para lograr efectos de luz dentro y fuera de la edificacion por medio del diseño. -Ubicar la mayor cantidad de entradas de luz natural hacia el norte del proyecto con el fin de evitar la incidencia de radiación solar.

-Utilizar perfil montañoso de San Juan de la Maguana como elemento de diseño que potencie la edificacion.

-Considerar que las areas que se encuentren en las fachada Este y Sur recibiran mayor radiacion solar en la mañana y parte del dia.

-Tomar en cuenta la escala entre los arboles centenarios y la edificacion.

onsiderar que las areas que se encuentren en las fachada Norte y Oeste recibiran mayor radiacion solar en las tardes.

-Utilizar los arboles como posibles elementos a vincular con el proyecto por medio de la luz.

-Aprovechar las sombras que brindan los arboles de caoba centenaria.

-Evitar la comunicación directa de las áreas más importantes del edificio con las zonas contiguas a la carretera paralela a la plaza ceremonial dada la contaminación acústica y visual presente.

-Aprovechar las brisas diurnas en las fachadas norte y este y las brisas nocturnas en las fachadas sur y este.

-Recuperar y Reestructurar el trillo contiguo a la plaza ceremonial vinculándolo con el proyecto. -Dadas las condiciones de contaminación y geometría la región que se encuentra hacia el este de la calle que divide el terreno es la más recomendable para localizar la plaza del centro.

-Tomar en cuenta la accesibilidad que debe tener el proyecto debido a que es será visitado por todo público.

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-Proveer nuevas infraestructura fijas o efímeras que tengan funcion cultural y de aprovechamiento a las vocaciones del sitio.

-Vincular el proyecto con la historia por medio de la materialidad taina (madera, caña , caña, piedra y cabuya) y tomar en cuenta la característica de cada uno de estos con relación a la luz. -Proveer de estacionamientos para Vehículos particulares, autobuses, bicicletas y motocicletas.

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PROGRAMACIÓN 05.1 PROGRAMACIÓN 05.1.1

PROGRAMA DE ÁREAS

05.3

CONCEPTO

05.3.1

PROCESO CONCEPTUAL

PROGRAMA DE AREAS

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Tabla.3: Programa de áreas- Fuente: Batista, Eric (2017)

CONCEPTO LA LUZ Y LA SOMBRA COMO CREADORAS DE ATMOSFERAS Y CALIDADES ESPACIALES

CONTRASTES ESPACIALES BASADOS EN:

CANTIDAD, CUALIDADES DE LUZ Y APERTURAS

Gráfico.29: Iluminación natural Fuente: Batista, Eric (2017)

ESCALA DE LOS ESPACIOS

La morfología del envolvente del edificio será basado en las geometrías manejadas por los tainos en su arquitectura, extrapoladas y optimizadas a nuevas formas de manejar la luz en el espacio. esto se mezclara con las formas que sugieren las montañas dadas su gran presencia en el paisaje del sitio.

EL MODELO DE ALDEA TAINA

CAMBIOS DE TEXTURAS Y COLOR

Gráfico.30: Morfología de la aldea taína, Fuente: Batista, Eric (2017)

El corral de los indios es un punto de convergencia, el mismo posee una característica especial la cual es su localización en el centro geográfico de la isla de la española y su forma circular, el proyecto formara parte de esta centralidad, será una edificación cuya orientación geométrica y espacial tenderá hacia el monumento al círculo de piedras principal como foco principal.

Gráfico.32: Análisis Morfologico del bohío taíno, Fuente: Batista, Eric (2017)

La relación proporcional entre el caney del cacique y el plebeyo serán utilizadas para marcar un hito en terminos de jerarquia y escala en el complejo.

Gráfico.31: Análisis Morfologico de la aldea taína, Fuente: Batista, Eric (2017)

La organización de las áreas en el complejo será desarticulada en base a dos fines: -Con el fin de lograr cambios de atmosfera más notables espacialmente potencializando las formas de manejar la luz y como analogía a aldea taina. -A modo de extrapolar conceptualmente a arquitectura el concepto de la aldea taina.

Gráfico.33: Tipos de contrastes en el espacio. - Fuente: Batista, Eric (2017)

Gráfico.34: Iluminación en el hito. - Fuente: Batista, Eric (2017)

El centro radial e hito del centro estará compuesta por el caney de Anacaona, este será diseñado para que ingrese luz natural directa dentro de sí iluminando así objetos en específicos días y noches del año. Al mismo tiempo la cubierta exterior se utilizará como parte del espacio público y desde fuera se podrán visualizar efectos de luz nocturnos a partir de fenómenos que ocurren en su interior. Este hito estará alineado hacia el norte con el centro de la plaza ceremonial.

MODULO DE APOYO MIRADOR

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HITO

CIRCUITO DE INTERPRETACIÓN ESPACIOS DE TRANSICIÓN

Gráfico.35 Intención, Fuente: Batista, Eric (2017)

PROCESO

PRIMER ACERCAMIENTO A LA DISTRIBUCIÓN EN EL NIVEL 1 ESPEJOS DE AGUA

Filtros de luz a partir de espejos de agua para las áreas de transición entre salas de interpretación. (Analogía al paso de los tainos por el Rio San Juan) PASARELA TECHADA

Iluminación indirecta generada a partir de rebotes de luz en elementos que sirven de bloqueo visual en las aras de exposición. Sistema estructural ideado en base a la centralidad y ejes que genera el triangulo y su perpendicularidad consigo mismo como cubierta.

83 La luz como potenciadora del diseĂąo arquitectĂłnico sustentante eric batista

06.1.1

Memoria proyecto

descriptiva

06.1.2

Planimetría

06.1.3

Plantas arquitectónicas

06.1.4

Secciones

06.1.5

Elevaciones

06.1.6

Vistas

La luz como potenciadora del diseño arquitectónico sustentante eric batista

EL PROYECTO del

06.2 BIBLIOGRAFIA

PLANIMETRÍA

87 La luz como potenciadora del diseĂąo arquitectĂłnico sustentante eric batista

PLANIMETRÍA

89 La luz como potenciadora del diseĂąo arquitectĂłnico sustentante eric batista

PLANIMETRÍA

MÓDULO DE APOYO PLANTA ARQUITECTÓNICA

91 La luz como potenciadora del diseĂąo arquitectĂłnico sustentante eric batista

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