Esther Pizarro
[M A F D] MAPPING ACTIVE FIRE DATA
ESTHER PIZARRO 0 6 . 0 9 . 2 0 1 8 - 1 3 .1 0 . 2 0 1 8
... Centro de Escultura de Candรกs Museo Antรณn
003
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AMELIA FERNÁNDEZ LÓPEZ PRESIDENTA DEL PATRONATO DEL MUSEO ANTÓN
006
El Centro de Escultura de Candás Museo Antón, en
Mi enhorabuena a Esther y mi reconocimiento a la
su constante interés de divulgar nuevas aportaciones
Fundación EDP por el apoyo y patrocinio de la Beca
artísticas, quiere con esta exposición y el catálogo
Antón de Ayuda a la Creación Escultórica.
correspondiente reconocer la valía de Esther Pizarro, ganadora de la Beca Antón de Ayuda a la Creación
Que de su continuidad se generen otras creaciones a
Escultórica en su edición de 2017.
los que podamos ayudar modestamente y con todo entusiasmo.
“[MAFD] :: Mapping Active Fire Data”, es el título del proyecto premiado, que se materializa en representar tridimensionalmente la cartografía dinámica de los fuegos activos en la superficie terrestre durante la pasada década.
007
008
009
[MAFD] :: GRAFIANDO DATOS ESTHER PIZARRO
Los incendios forestales representan un gran peli-
La propuesta [MAFD] :: Mapping Active Fire Data
gro para la supervivencia del planeta causando, en
reflexiona sobre los interrogantes anteriormente ex-
la mayoría de los casos, efectos devastadores que
puestos, devolviendo al espectador una visualización
tardan largos años en superarse. En este escenario nos
cartográfica dinámica e interactiva, de localizaciones
surgen una serie de interrogantes: ¿Somos realmente
y datos de incendios forestales ardiendo activamente
conscientes del daño que producen los incendios?
alrededor del mundo, en el marco temporal de la
¿Cuáles son las causas y las consecuencias de que
pasada década (2008-2017).
nuestro planeta esté constantemente ardiendo? ¿Cómo se originan los fuegos?¿Hay consecuencias
Los incendios y los fuegos ocurren de forma natural
económicas y políticas detrás de incendios provoca-
desde hace más de 400 millones de años, contribu-
dos? ¿Cómo repercuten los incendios forestales en el
yendo e influenciando nuestro clima, mediante la
cambio climático? ¿Qué datos objetivizan el verdade-
modulación del ciclo de carbono y de las emisiones
ro balance de los incendios que se producen anual-
de gases efecto invernadero. El fuego es una parte
mente en la Tierra? Sin duda, son muchas las pregun-
recurrente de la naturaleza. Los incendios forestales
tas que nos asaltan y que intentaremos dar respuesta a
pueden ser causados por rayos que golpean un dosel
lo largo del desarrollo de este trabajo.
forestal o, en algunos casos aislados, por lava o rocas calientes expulsadas de volcanes en erupción. La ma-
La presente investigación artística tiene como obje-
yoría de los incendios en todo el mundo son iniciados
tivo principal explorar la visualización tridimensional
por los seres humanos, a veces accidentalmente, pero
de datos mediante un lenguaje escultórico instalativo
en muchas ocasiones de forma intencionada. Hay que
asociado a nuevas tecnologías. Posee, además, una
mencionar que no todos los incendios son malos. El
narrativa concreta, las heridas que sufre la corteza te-
fuego juega un papel fundamental en el equilibrio de
rrestre por la ingente cantidad de fuegos activos que,
los ecosistemas forestales, ya que elimina los matorra-
intencionada o accidentalmente, se producen en ella.
les inservibles y ayuda a regenerar terrenos. 0010
0011
Los incendios forestales, en su mayoría, destruyen los
española, por acotar un marco cercano y abarcable, el
recursos naturales y las estructuras humanas. A nivel
informe de Incendios Forestales en España de 2017,
mundial, el fuego tiene un papel protagonista en el
elaborado por el equipo de estadísticas del Área de
cambio climático global que se está produciendo; y
Defensa contra Incendios Forestales del Ministerio de
juega un rol importante en el ciclo de carbono de la
Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente
Tierra, ya que libera carbono en el aire y disminuye la
del Gobierno de España2; revela que el número total
masa arbórea, que es la que se encarga de absorber
de siniestros en territorio español ha aumentado un
carbono y liberar oxígeno durante la fotosíntesis.
11,57% con respecto a la media del último decenio. Entre 2007 y 2016 se produjeron de media anual
Los comunidad científica necesita tener mejores
19 grandes incendios forestales. Si establecemos una
métodos de medición del área quemada anualmente,
comparativa a nivel planetario, las cifras se disparan.
eso les permite entender qué rol tienen los incendios
¿Seriamos capaces de cuantificar y visualizar mediante
forestales en la sostenibilidad medioambiental de la
datos el alcance global del impacto que genera los in-
Tierra. Utilizando datos de incendios forestales reco-
cendios que continuamente se encuentran activos en
lectados globalmente todos los días por los satélites
la superficie terrestre? Estos datos y la comprensión
Terra y Aqua, de la National Aeronautics and Space
de los mismos nos permitiría alcanzar un conocimien-
Administration (NASA) ; los especialistas son capaces
to y un concienciamiento mayor sobre los efectos que
de cartografiar y mapear el número y la extensión
el fuego tiene en nuestras vidas. El Moderate Resolu-
de cada fuego alrededor del mundo. Estos mapas de
tion Imaging Spectroradiometrer (MODIS), a bordo
fuegos activos ayudan a investigadores y científicos a
de los satélites que controla la National Aeronautics
comprender mejor el sistema climático y medioam-
and Space Administration (NASA), ha elaborado una
biental de la Tierra. Un estudio de la NASA evidencia
herramienta online para que investigadores de todo el
que los seres humanos queman una media de 175
mundo tengan acceso a estos datos3. (Fig. 1)
1
millones de acres de bosque cada año; siendo cerca del 84% de los incendios forestales, causados por
….
el descuido humano. Centrándonos en la geografía
2 Informe completo disponible en línea: https://www.mapama.gob.es/ es/desarrollorural/estadisticas/iiff_2017_def_tcm30-446071.pdf
1 Información extraída de NEO, Nasa Earth Observations. Traducción de la autora. Disponible en línea: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view. php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE
3 Disponible en: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE 0012
Figura 1 » Ubicación de incendios forestales activos 2008 en la corteza terrestre. Fuente: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE
Tanto en un ámbito científico o educativo, como en
Desde un punto de vista tecnológico, Card, Mackin-
el mundo de la comunicación, la información basada
lay y Shneiderman4 (1999) identifican tres objetivos
en datos, ya sean numéricos o estadísticos, suele ser
fundamentales en la visualización de datos: descubrir
compleja y difícil de asimilar. El diagrama y el gráfico,
o explorar (buscando relaciones, tendencias y fenó-
como tipologías de visualización, nos permiten una
menos interesantes); tomar decisiones (validando o
interpretación mucho más rápida y visual de la infor-
refutando hipótesis); y explicar (presentando la infor-
mación a tratar; poniendo de relieve la relación entre
mación a otros). Estos autores definen la Visualización
los diferentes elementos de un conjunto o un sistema
de Información como el uso de representaciones de
complejo. Al trabajar de forma visual los datos, pode-
datos visuales, interactivas y soportadas por el ordena-
mos encontrar patrones de comportamiento capaces
dor, con el fin de amplificar la cognición (entendiendo
de establecer nuevas relaciones entre los mismos,
esta última como la adquisición o uso del conoci-
unas narrativas diagramáticas que posicionan nodos y
miento). Adicionalmente y desde una perspectiva
enlaces en la compleja red de relaciones de la socie-
4 Para más información véase: Card, S. K.; Mackinlay, J.; Shneiderman, B.: Readings in Information Visualization: Using Vision to Think; Morgan Kaufmann (Series in Interactive Technologies); 1999. ISBN 1-55860-533-9
dad contemporánea. 0013
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0015
comunicacional, la visualización es una ayuda eficaz para comunicar ideas, una transformación de datos abstractos y fenómenos complejos de la realidad, en mensajes visibles que permitan comprender el sentido oculto de la información asociada a datos y fenómenos directamente inaprehensibles. Robert Kosara (2007)5 incluye bajo este enfoque, la llamada VisualiFigura 2 » Gráfico de datos de incendios forestales 2010. Área: Worlwide. Variables: área quemada (burned area), emisiones de CO2 , y número de fuegos (fire count). Fuente: https://www. globalfiredata.org/analysis.html
zación artística, la cual tiene el interés de comunicar un asunto o de probar la existencia de un hecho, y no de mostrar los datos de forma exhaustivamente estadística.
porque se evidencia cómo se relacionan o vinculan …
datos, imágenes y gráficos; e interactiva, ya que permite al espectador seleccionar los datos por tempora-
El proyecto [MAFD] :: Mapping Active Fire Data se
lidad (year) y formato (days-weeks). Al mismo tiempo,
fundamenta en los conceptos anteriormente tratados
el proyecto se fundamenta en conceptos relacionados
para ofrecer a los espectadores una visualización artís-
con el trinomio, arte-ciencia-tecnología. Las fuentes
tica y cartográfica de los incendios forestales, acaeci-
científicas consultadas han sido:
dos en la pasada década. El objetivo del proyecto es
https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MO-
generar un código de visualización que interprete los
D14A1_M_FIRE
datos científicos recopilados en metáforas visuales.
https://modis.gsfc.nasa.gov/data/ https://terra.nasa.gov
[MAFD] se basa en una metodología descriptiva-co-
http://modis-fire.umd.edu/index.php
rrelacional-interactiva: descriptiva, por cuanto se
https://www.globalfiredata.org/analysis.html
representa la visualización de datos de incendios forestales en un soporte cartográfico; correlacional,
Los datos recabados han sido contrastados con otros recursos similares, para proceder a filtrar la infor-
5 Kosara, R. (2007). Visualization Criticism – The Missing Link Between Information Visualization and Art. Disponible en: https://kosara.net/ papers/Kosara_IV_2007.pdf
mación relativa a los incendios activos en la Tierra 0017
PIXEL MAPPING [MAFD] :: LED WIRE - ING led tape
cable wiring
107
led not active C3_03
161 173 185 197
71 68
72
69
73
70
386 397 401 406 412 419 426 432 437 441 445
339 352 365
106 117 128 139 150
162 174 186 198
340 353 366 376 387 398 402 407 413 420 427 433 438 442 446
661
96
107 118 129 140 151
163 175
187 199
341 354 367 377 388
403 408 414 421 428 434 439 443 447
662
78
86
97
108 119 130 141 152
164 176 188 200
342 355 368 378 389
404 409 415 422 429 435 440 444 448
663
74
79
87
98
109 120 131 142 153
165 177
189 201
343 356 369 379 390
75
80
99
110 121 132 143 154
166 178 190 202
344 357 370 380 391
76
81
89
100 111
122 133 144 155
167 179 191 203
345 358 371 381 392
82
90
101 112 123 134 145 156
168 180 192 204
346 359 372 382 393
88
405 410 416 423 430 411
417 424
449
664
450
665
418
993 1006
660
95 85
77
C5_03
C4_03
425 431 436
338 351 364
693 694 695 696
704 715
916
705 716
897 906 917
936
994 1007 1018
1182
973 983 995 1008 1019
1183
889 898 907 918 927 937 946 955 964 974 984 996 1009 1020
706 717 726 735
707 718 727 736 743 750 757 687 697 708 728 737 744 751 758 719
881 890 899 908 919 928 938 947 956 965 975 985 997 1010 1021 882 891 900 909 920 929 939 948 957 966 976 986 998 1011 1022
1255 1265
1184 1193 1202 1211 1220 1229 1238 1247 1256 1266 1275 1279 1283 1185 1194 1203 1212 1221 1230 1239 1248 1257 1267 1276 1280 1284 1289 1293 1186 1195 1204 1213 1222 1231 1240 1249 1258 1268 1277 1281 1285 1290 1294
667
698 709 720 729 738 745 752 759 681 688
883 892 901 910 921 930 940 949 958 967 977 987 999 1012 1023
1187 1196 1205 1214 1223 1232 1241 1250 1259 1269 1278 1282 1286 1291 1295
668 673
682 689 699 710 721 730 739 746 753 760
884 893 902 911 922 931 941 950 959 968 978 988 1000 1013 1024
1188 1197 1206 1215 1224 1233 1242 1251 1260 1270
1287 1292
666 669 674
683 690 700 711 722 731 740 747 754 761
1288
83
91
102 113 124 135 146 157
169 181 193 205
347 360 373 383 394 399
885 894 903 912 923 932 942 951 960 969 979 989 1002 1014 1025
1189 1198 1207 1216 1225 1234 1243 1252 1261 1271
84
92
103 114 125 136 147 158
170 182 194 206
348 361 374 384 395 400
670 675 678 684 691 701
712 723 732 741 748 755 762
886 895 903 913 924 933 943 952 961 970 980 990 1003 1015 1026
1190 1199 1208 1217 1226 1235 1244 1253 1262 1272
93
104 115
126 137 148 159
171 183 195 207
349 362 375 385 396
671 676 679 685 692 702
713 724 733 742 749 756 763
887 896 904 914 925 934 944 953 962 971 981 991 1004 1016 1027
1191 1200 1209 1218 1227 1236 1245 1254 1263 1273
94
105 116 127 138 149 160
672 677 680 686
714 725 734
888
905 915 926 935 945 954 963 972 982 992 1005 1017 1028
1192 1201 1210 1219 1228 1237 1246
769
787 793 797 801 806 812 820 830 836 841 846 856 868
1091 1105 1120 1134 1148
C1_03
1
2 3
172 184 196 208
350 363
4
8
13
18
24
31
38
46
54
268
5
9
14
C2_03
493 503
703
764
522 532 544
572
600 615 630 645
494 504 513 523 533 545
573
19
25
32
39
47
55
601 616 631 646
770 779 788 794 798 802 807 813 821 831 837 842 847 857 869
6
10
15
20
26
33
40
48
56
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771 780 789 795 799 803 808 814 822 832 838 843 848 858 870
1093 1107 1122 1136 1150 1162
7
11
16
21
27
34
41
49
57
486 496 506 515 525 535 547 560 575 588 603 618 633 648
772 781 790 796 800 804 809 815 823 833 839 844 849 859 871
1094 1108 1123 1137 1151
12
17
22
28
35
42
50
58
576 589 604 619 634 649
773 782 791
29
36
43
51
59
269 279 289
482 488 498 508 517 527 537 549 562 577 590 605 620 635 650
774 783 792
811 817 825 835
851 861 873
30
37
44
52
60
270 280 290 299
483 489 499 509 518 528 538 550 563 578 591 606 621 636 651
775 784
818 826
852 862 874
45
53
61
271
281 291 300
484 490 500 510 519 529 539 551 564 579 592 607 622 637 652
776 785
819 827
853 863 875
1098 1112 1127 1141 1155
62
272
282 292 301 308
485 491 501 511 520 530 540 552 565 580 593 608 623 638 653
777 786
828
854 864 876
1099 1114 1128 1142 1156
778
829
23
C1_02
481 487 497 507 516 526 536 548 561
805 810 816 824 834 840 845 850 860 872
1092 1106 1121 1135 1149
1095 1109 1124 1138 1152 1096 1110 1125 1139 1153 1097 1111 1126 1140 1154
273
283 293 302 309 315
855 865 877
1100 1115 1129 1143 1157
64
274
284 294 303 310 316 321
542 554 567 582 595 610 625 640 655
866 878
1101 1116 1130 1144 1158
65
275
285 295 304 311 317 322 326
543 555 568 583 596 611
626 641 656
867 879
1102 1117 1131 1145 1159 1163 1166
66
276
286 296 305 312 318 323 327 330 333
556 569 584 597 612 627 642 657
880
67
277
287 297 306 313 319 324 328 331 334 336
557 570 585 598 613 628 643 658
278 288 298 307 314 320 325 329 332 335
337
C2_02
C3_02
586 599 614 629 644 659
787
451 453 458 464 470 475 479 480
765 768
558 571
210 217 229 241 248 254 259 263 266 218 230 242 249 255 260 264 267
C4_02
C5_02
1165 1171
63
492 502 512 521 531 541 553 566 581 594 609 624 639 654
1264 1274 1170 1173
1103 1118 1132 1146 1160 1164 1167 1172 1174 1177 1179 1104 1119 1133 1147 1161
1168
1175 1178 1180
1169
1176
1181
1043 1048 1053 1058 1064 1071
452 454 459 465 471 476
766
1033 1038 1044 1049 1054 1059 1065 1072
219 231 243 250 256 261 265
455 460 466 472 477
767
1029 1034 1039 1045 1050 1055 1060 1066 1073 1079
220 232 244 251 257 262
456 461 467 473 478
1030 1035 1040 1046 1051 1056 1061 1067 1074 1080 1084
221 233 245 252 258
457 462 468 474
1031 1036 1041 1047 1052 1057 1062 1068 1075 1081 1085
222 234 246 253
1032 1037 1042
463 469
1087
1063 1069 1076 1082
1088
1070 1077 1083
211 223 235 247
1089
1078
212 224 236
1090 1086
213 225 237 214 226 238 209 215 227 239 216 228 240
C1_01
C2_01
Line ::C1
C3_01
Line ::C2
Line ::C3
C4_01
C5_01
Line ::C4
Line ::C5
PLINK :: 01 (5V)
PLINK :: 02 (5V)
PLINK :: 03 (5V)
PLINK :: 04 (5V)
PLINK :: 05 (5V)
Total 208 LEDS. Universes :1 y 2
Total 242 LEDS. Universes :3 y 4
Total 314 LEDS. Universes :5 y 6
Total 268 LEDS. Universes :7 y 8
Total 267 LEDS. Universes :9 y 10
Pixelator Mini
Figura 3 » Capa tecnológica [MAFD]. Esquema distributivo Leds, Plinks y Pixelator Mini. Fuente propia.
durante la última década (2008-2017); con la fina-
En la fase de producción se ha trabajado con técnicas
lidad de ofrecer un retrato lo más actual posible del
analógicas y digitales; siendo el foco de experimen-
estado de la cuestión. Los filtros han sido aplicados
tación, el lenguaje escultórico. El soporte físico de la
por continente, en función del número de kilómetros
instalación se ha realizado con vidrio de borosilicato,
dañados, la duración del fuego, el año y la localiza-
fibra de madera, leds y metacrilato, entre otros mate-
ción; para establecer una comparativa de cada conti-
riales. La técnicas de fabricación digital empleadas han
nente con el resto del planeta, lo relativo frente a la
sido, Control Numérico Computerizado (CNC) y gra-
totalidad. (Fig. 2)
bado y corte por láser. Por otro lado, se ha empleado 0018
un componente tecnológico que ha sido fundamental
que visualizan los datos y gráficos mensuales, per-
en la instalación, ya que permite el dinamismo de la
tenecientes a cada año, de la década comprendida
misma. Mediante la técnica de Pixel mapping se ha
entre 2008-2017, en base a tres parámetros: área
conseguido la visualización cartográfica de incendios
quemada (burned area), emisiones de CO2, y número
en el planisferio, empleando el siguiente hardware:
de fuegos (fire count). Este trinomio de variables se
Enttec Pixelator Mini y Plink Injector; mientras que la
levanta tridimensionalmente en forma de paisaje de
interacción de las pantallas táctiles en los atriles gráfi-
datos, reforzando su perfil por efectos de reflexión de
cos, se ha logrado gracias a placas microcontroladores
luz sobre el canto pulido del metacrilato. Cada uno de
tipo Arduino, de código abierto. (Fig. 3)
estos atriles se completa con una minipantalla táctil, donde el espectador puede interactuar con el núcleo
La propuesta, a nivel formal, se articula en torno
principal y elegir visualizar los fuegos de ese año natu-
a tres ejes. Un eje escultórico, que comprende el
ral, en una secuenciación de días (days) o de semanas
núcleo principal, formado por quince módulos de
(weeks). Un eje tecnológico, donde la luz y las nuevas
fibra de madera, y que constituye la matriz formal y
tecnologías cobran un rol prioritario en la instalación,
metodológica de la propuesta. Este dispositivo matri-
siendo responsables de la interacción y el dinamismo
cial genera una especie de pantalla tridimensional de
que posee el proyecto. Por último, se introduce un
pixeles, donde visualizar la evolución de incendios fo-
eje sonoro, que permite al espectador insertarse en
restales en el marco temporal investigado. Represen-
un ambiente envolvente, creando una escenografía
ta, mediante varillas transparentes de vidrio, el planis-
visual de bosques ardiendo.
ferio terrestre (sistema de proyección de coordenadas geográficas). Las diferentes alturas del vidrio interpre-
La instalación [MAFD] :: Mapping Active Fire Data
tan en su alzado las zonas más activas en incendios
pretende llamar la atención sobre una problemática
forestales (varillas de mayor altura); y perfilan, en su
medioambiental creciente, utilizando la metáfora
conjunto, un diagrama de barras que permite proyec-
visual que el lenguaje artístico posee como herra-
tar en su extremo, por efecto óptico de la transmisión
mienta para activar sensibilidades, conciencias e
de luz en el vidrio, un punto rojo que simboliza un
interrogantes.
fuego activo en esa coordenada geográfica. A este núcleo central, se conectan diez estructuras-atriles 0019
0020
0021
0022
0023
0024
0025
0026
0027
0028
0029
0030
0031
0032
0033
BIOGRAFÍA ESTHER PIZARRO El interés por la ciudad y por cómo el ser humano
de Personal Investigador. Entre 1996 y 1997, reside
se mueve, percibe y se identifica en los espacios
en Estados Unidos con una Beca Postdoctoral de la
urbanos constituye el epicentro de su investigación.
Comisión Fulbright y del Ministerio de Educación y
Mapas de movilidad, cartografías cognitivas, to-
Cultura.
pografías imaginadas, prótesis arquitectónicas que colonizan objetos cotidianos son algunas de las series
Su formación se completa gracias a diferentes becas
en las que esta artista ha trabajado en los últimos
que le permiten viajar al extranjero (1999-2012),
veinte años. Su reflexión sobre los modelos cartográ-
entre ellas destacan: Beca de Creación Artística de la
ficos la derivan hacia un entendimiento del cuerpo
Fundación Pollock-Krasner de New York; Ayuda a la
como paisaje y como topografía. En sus trabajos más
producción de Artes Plásticas de la Comunidad de
recientes, el paisaje y los elementos vegetales confor-
Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Casa de Veláz-
man una nueva dialéctica del binomio ciudad-natu-
quez, Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Academia
raleza. Sus últimas instalaciones exploran la visualiza-
de España en Roma; y Beca de Artes Plásticas del
ción de la complejidad en la ciudad contemporánea:
Colegio de España en París.
movilidad, conectividad entre ciudades, sistemas urbanos policéntricos, datificación a partir de perfiles
Ha recibido diferentes premios entre los que cabe
urbanos, y emergencias civiles medioambientales,
destacar: Beca Antón a la Creación e Investiga-
son algunos de los temas tratados.
ción Escultórica 2017; Proyecto premiado en la XX Convocatoria de Ayudas a la Creación Visual
Se licencia en Bellas Artes por el Departamento de
Propuestas 2016, VEGAP; Premio El Ojo Crítico de
Escultura de la Universidad Complutense de Madrid
Radio Nacional de España 2004; Premio Pámpana de
en el año 1990, donde obtiene el Doctorado en
Oro en la LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas
1995, gracias a una Beca Predoctoral de Formación
de Valdepeñas, Ciudad Real, 2000.
0034
Ha expuesto individualmente en Centro de Escul-
fías del vacío”, Itinerancia: MataderoMadrid; Casa
tura de Candás Museo Antón, Asturias; Fundación
Asia, Barcelona; Museo de San Telmo, San Sebastián;
Metrópoli, Madrid; Museo Real Casa de la Moneda,
Museo Real Casa de la Moneda, Segovia.
Segovia; MataderoMadrid; Casa Asia, Barcelona; Hospital Real, Granada; Museo San Telmo, San
Destaca su colaboración en exposiciones universales
Sebastián; Centro de Arte Tomás y Valiente, Sala A,
con grandes instalaciones: “Piel de Luz”, Pabellón
(CEART), Fuenlabrada; Museo Barjola, Gijón; Galería
Bilbao Guggenheim ++, Shanghai World Expo Ex-
Antonio Prates, Lisboa, Portugal; Círculo de Bellas
hibition 2010, China; y “Fósiles urbanos”, Pabellón
Artes, Madrid; Galería Ponce+Robles, Madrid; Sala
Acciona, Expo Zaragoza 08, España.
Saura, Diputación de Huesca; y Casa de Velázquez, Madrid. Entre sus últimas exposiciones colectivas
Ejerce profesionalmente como artista; exponiendo
figura su participación en la I Bienal del Sur de
con regularidad en instituciones y galerías, nacionales
Panamá; Bienal de Venecia de Arquitectura, Pabellón
e internacionales. Compagina su actividad artística
de España, Venecia, Italia; Centro Cultural de España
con su faceta investigadora y docente como profeso-
en Lima, Perú; Instituto Cervantes y Academia de
ra titular en la Universidad Europea de Madrid.
España en Roma, Italia; y Academia de San Fernando, Madrid. Ha realizado instalaciones específicas para diferentes espacios, entre ellas cabe destacar: “Liquid mapping :: connected to..”, Galería Ponce + Robles, Madrid; “Cloudscape” y “Datascape”, Ecobox, Fundación Metrópoli, , Madrid; y “Un jardín japonés: Topogra-
0035
AGRADECIMIENTOS
de Plantabaja; a Alborán, de Exarchitecs; a Iván, de Laser TPM; y a Ángel Pizarro, por hacer posible todas
La realización de este proyecto y su investigación ha
las etapas de producción del proyecto.
sido posible gracias a la ayuda y el apoyo desinteresado de las siguientes personas e instituciones. A
A Markus Schroll por todas las horas de dedicación,
todos ellos, mi más sincero agradecimiento.
esfuerzo e investigación para poder llevar adelante la complejidad tecnológica de [MAFD].
Al equipo del Centro de Escultura de Candas Museo Antón y a la Fundación EDP; por el seguimiento del
A mis galeristas, Raquel Ponce y José Robles (Galería
proyecto y su involucración durante el montaje.
Ponce+Robles), por su apoyo incondicional durante todos estos años.
A Begoña Torres, Guillermo Castilla, Mari Flor Sanz, y a todo el equipo de la Subdirección General de
Y, en especial, a mis hijos, Sara, Zoë y Nael; por todo
Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura
el tiempo que he dejado de dedicarles para sacar
y Deporte; por creer en la propuesta desde su inicio
adelante este trabajo.
y por el apoyo prestado para hacer posible que el proyecto creciera en complejidad para su cita en La Fragua, Tabacalera. [MAFD] :: PLANISFERIO, 2018 A María Lucrecia Pettinari, Directora del Grupo de
Fibra de madera, varilla de borosilicato, Leds (WS2812B), Enttex
Investigación de Teledetección Ambiental, Univer-
Pixelator Mini, PLink Injector. 230 x 155 x 100 cm (h)
sidad de Alcalá (Proyecto Fire_cci) y a Anika Halota, responsable de la unidad de Updates and Analysis
[MAFD] :: ATRIL GRÁFICO (2008-2017), 2018
Tool (Global Fire Emissions Database, NASA); por
Fibra de madera, metacrilato, leds, arduino, pantalla táctil,
su inestimable ayuda en la recopilación de datos
transformador. 40 x 40 x 109,5 cm (h) [10 unidades]
relacionados con los Incendios Forestales Activos. Proyecto producido con la colaboración de la Subdirección
A José Real y Luis Soliverdi, del Fab Lab de la
General de Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura y
Universidad Europea de Madrid; a Pablo Yubero,
Deporte 0037
EXPOSICIÓN
CATÁLOGO
[MAFD] :: MAPPING ACTIVE FIRE DATA
Edita
Esther Pizarro
Centro de Escultura de Candás Museo Antón
Conceptualización
::
Patrocina
::
::
Esther Pizarro
Fundación EDP
Producción
Textos
::
:: ©
Esther Pizarro Studio
Esther Pizarro, Amelia Fernández López
Tecnología
Fotografías
::
Markus Schroll
:: ©
Markus Schroll Diseño y maquetación
:: ©
@reingeist Centro de Escultura de Candás Museo Antón Del 6 de septiembre al 13 de octubre de 2018
Impresión
::
Gráficas Eujoa Beca Antón de ayuda a la creación escultórica 2017 DL: AS 3287-2018 ISBN: 978-84-949364-0-1 ©
::
del texto y fotografias sus autores
©
::
Edición Centro de Escultura de Candás Museo
Antón
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