ESTHER PIZARRO // [MAFD] :: MAPPING ACTIVE FIRE DATA // CENTRO DE ESCULTURA DE CANDÁS MUSEO ANTÓN

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Esther Pizarro



[M A F D] MAPPING ACTIVE FIRE DATA

ESTHER PIZARRO 0 6 . 0 9 . 2 0 1 8 - 1 3 .1 0 . 2 0 1 8

... Centro de Escultura de Candรกs Museo Antรณn

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AMELIA FERNÁNDEZ LÓPEZ PRESIDENTA DEL PATRONATO DEL MUSEO ANTÓN

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El Centro de Escultura de Candás Museo Antón, en

Mi enhorabuena a Esther y mi reconocimiento a la

su constante interés de divulgar nuevas aportaciones

Fundación EDP por el apoyo y patrocinio de la Beca

artísticas, quiere con esta exposición y el catálogo

Antón de Ayuda a la Creación Escultórica.

correspondiente reconocer la valía de Esther Pizarro, ganadora de la Beca Antón de Ayuda a la Creación

Que de su continuidad se generen otras creaciones a

Escultórica en su edición de 2017.

los que podamos ayudar modestamente y con todo entusiasmo.

“[MAFD] :: Mapping Active Fire Data”, es el título del proyecto premiado, que se materializa en representar tridimensionalmente la cartografía dinámica de los fuegos activos en la superficie terrestre durante la pasada década.

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[MAFD] :: GRAFIANDO DATOS ESTHER PIZARRO

Los incendios forestales representan un gran peli-

La propuesta [MAFD] :: Mapping Active Fire Data

gro para la supervivencia del planeta causando, en

reflexiona sobre los interrogantes anteriormente ex-

la mayoría de los casos, efectos devastadores que

puestos, devolviendo al espectador una visualización

tardan largos años en superarse. En este escenario nos

cartográfica dinámica e interactiva, de localizaciones

surgen una serie de interrogantes: ¿Somos realmente

y datos de incendios forestales ardiendo activamente

conscientes del daño que producen los incendios?

alrededor del mundo, en el marco temporal de la

¿Cuáles son las causas y las consecuencias de que

pasada década (2008-2017).

nuestro planeta esté constantemente ardiendo? ¿Cómo se originan los fuegos?¿Hay consecuencias

Los incendios y los fuegos ocurren de forma natural

económicas y políticas detrás de incendios provoca-

desde hace más de 400 millones de años, contribu-

dos? ¿Cómo repercuten los incendios forestales en el

yendo e influenciando nuestro clima, mediante la

cambio climático? ¿Qué datos objetivizan el verdade-

modulación del ciclo de carbono y de las emisiones

ro balance de los incendios que se producen anual-

de gases efecto invernadero. El fuego es una parte

mente en la Tierra? Sin duda, son muchas las pregun-

recurrente de la naturaleza. Los incendios forestales

tas que nos asaltan y que intentaremos dar respuesta a

pueden ser causados por ​​ rayos que golpean un dosel

lo largo del desarrollo de este trabajo.

forestal o, en algunos casos aislados, por lava o rocas calientes expulsadas de volcanes en erupción. La ma-

La presente investigación artística tiene como obje-

yoría de los incendios en todo el mundo son iniciados

tivo principal explorar la visualización tridimensional

por los seres humanos, a veces accidentalmente, pero

de datos mediante un lenguaje escultórico instalativo

en muchas ocasiones de forma intencionada. Hay que

asociado a nuevas tecnologías. Posee, además, una

mencionar que no todos los incendios son malos. El

narrativa concreta, las heridas que sufre la corteza te-

fuego juega un papel fundamental en el equilibrio de

rrestre por la ingente cantidad de fuegos activos que,

los ecosistemas forestales, ya que elimina los matorra-

intencionada o accidentalmente, se producen en ella.

les inservibles y ayuda a regenerar terrenos. 0010


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Los incendios forestales, en su mayoría, destruyen los

española, por acotar un marco cercano y abarcable, el

recursos naturales y las estructuras humanas. A nivel

informe de Incendios Forestales en España de 2017,

mundial, el fuego tiene un papel protagonista en el

elaborado por el equipo de estadísticas del Área de

cambio climático global que se está produciendo; y

Defensa contra Incendios Forestales del Ministerio de

juega un rol importante en el ciclo de carbono de la

Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente

Tierra, ya que libera carbono en el aire y disminuye la

del Gobierno de España2; revela que el número total

masa arbórea, que es la que se encarga de absorber

de siniestros en territorio español ha aumentado un

carbono y liberar oxígeno durante la fotosíntesis.

11,57% con respecto a la media del último decenio. Entre 2007 y 2016 se produjeron de media anual

Los comunidad científica necesita tener mejores

19 grandes incendios forestales. Si establecemos una

métodos de medición del área quemada anualmente,

comparativa a nivel planetario, las cifras se disparan.

eso les permite entender qué rol tienen los incendios

¿Seriamos capaces de cuantificar y visualizar mediante

forestales en la sostenibilidad medioambiental de la

datos el alcance global del impacto que genera los in-

Tierra. Utilizando datos de incendios forestales reco-

cendios que continuamente se encuentran activos en

lectados globalmente todos los días por los satélites

la superficie terrestre? Estos datos y la comprensión

Terra y Aqua, de la National Aeronautics and Space

de los mismos nos permitiría alcanzar un conocimien-

Administration (NASA) ; los especialistas son capaces

to y un concienciamiento mayor sobre los efectos que

de cartografiar y mapear el número y la extensión

el fuego tiene en nuestras vidas. El Moderate Resolu-

de cada fuego alrededor del mundo. Estos mapas de

tion Imaging Spectroradiometrer (MODIS), a bordo

fuegos activos ayudan a investigadores y científicos a

de los satélites que controla la National Aeronautics

comprender mejor el sistema climático y medioam-

and Space Administration (NASA), ha elaborado una

biental de la Tierra. Un estudio de la NASA evidencia

herramienta online para que investigadores de todo el

que los seres humanos queman una media de 175

mundo tengan acceso a estos datos3. (Fig. 1)

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millones de acres de bosque cada año; siendo cerca del 84% de los incendios forestales, causados por

….

el descuido humano. Centrándonos en la geografía

2 Informe completo disponible en línea: https://www.mapama.gob.es/ es/desarrollorural/estadisticas/iiff_2017_def_tcm30-446071.pdf

1 Información extraída de NEO, Nasa Earth Observations. Traducción de la autora. Disponible en línea: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view. php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE

3 Disponible en: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE 0012


Figura 1 » Ubicación de incendios forestales activos 2008 en la corteza terrestre. Fuente: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE

Tanto en un ámbito científico o educativo, como en

Desde un punto de vista tecnológico, Card, Mackin-

el mundo de la comunicación, la información basada

lay y Shneiderman4 (1999) identifican tres objetivos

en datos, ya sean numéricos o estadísticos, suele ser

fundamentales en la visualización de datos: descubrir

compleja y difícil de asimilar. El diagrama y el gráfico,

o explorar (buscando relaciones, tendencias y fenó-

como tipologías de visualización, nos permiten una

menos interesantes); tomar decisiones (validando o

interpretación mucho más rápida y visual de la infor-

refutando hipótesis); y explicar (presentando la infor-

mación a tratar; poniendo de relieve la relación entre

mación a otros). Estos autores definen la Visualización

los diferentes elementos de un conjunto o un sistema

de Información como el uso de representaciones de

complejo. Al trabajar de forma visual los datos, pode-

datos visuales, interactivas y soportadas por el ordena-

mos encontrar patrones de comportamiento capaces

dor, con el fin de amplificar la cognición (entendiendo

de establecer nuevas relaciones entre los mismos,

esta última como la adquisición o uso del conoci-

unas narrativas diagramáticas que posicionan nodos y

miento). Adicionalmente y desde una perspectiva

enlaces en la compleja red de relaciones de la socie-

4 Para más información véase: Card, S. K.; Mackinlay, J.; Shneiderman, B.: Readings in Information Visualization: Using Vision to Think; Morgan Kaufmann (Series in Interactive Technologies); 1999. ISBN 1-55860-533-9

dad contemporánea. 0013


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comunicacional, la visualización es una ayuda eficaz para comunicar ideas, una transformación de datos abstractos y fenómenos complejos de la realidad, en mensajes visibles que permitan comprender el sentido oculto de la información asociada a datos y fenómenos directamente inaprehensibles. Robert Kosara (2007)5 incluye bajo este enfoque, la llamada VisualiFigura 2 » Gráfico de datos de incendios forestales 2010. Área: Worlwide. Variables: área quemada (burned area), emisiones de CO2 , y número de fuegos (fire count). Fuente: https://www. globalfiredata.org/analysis.html

zación artística, la cual tiene el interés de comunicar un asunto o de probar la existencia de un hecho, y no de mostrar los datos de forma exhaustivamente estadística.

porque se evidencia cómo se relacionan o vinculan …

datos, imágenes y gráficos; e interactiva, ya que permite al espectador seleccionar los datos por tempora-

El proyecto [MAFD] :: Mapping Active Fire Data se

lidad (year) y formato (days-weeks). Al mismo tiempo,

fundamenta en los conceptos anteriormente tratados

el proyecto se fundamenta en conceptos relacionados

para ofrecer a los espectadores una visualización artís-

con el trinomio, arte-ciencia-tecnología. Las fuentes

tica y cartográfica de los incendios forestales, acaeci-

científicas consultadas han sido:

dos en la pasada década. El objetivo del proyecto es

https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MO-

generar un código de visualización que interprete los

D14A1_M_FIRE

datos científicos recopilados en metáforas visuales.

https://modis.gsfc.nasa.gov/data/ https://terra.nasa.gov

[MAFD] se basa en una metodología descriptiva-co-

http://modis-fire.umd.edu/index.php

rrelacional-interactiva: descriptiva, por cuanto se

https://www.globalfiredata.org/analysis.html

representa la visualización de datos de incendios forestales en un soporte cartográfico; correlacional,

Los datos recabados han sido contrastados con otros recursos similares, para proceder a filtrar la infor-

5 Kosara, R. (2007). Visualization Criticism – The Missing Link Between Information Visualization and Art. Disponible en: https://kosara.net/ papers/Kosara_IV_2007.pdf

mación relativa a los incendios activos en la Tierra 0017


PIXEL MAPPING [MAFD] :: LED WIRE - ING led tape

cable wiring

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492 502 512 521 531 541 553 566 581 594 609 624 639 654

1264 1274 1170 1173

1103 1118 1132 1146 1160 1164 1167 1172 1174 1177 1179 1104 1119 1133 1147 1161

1168

1175 1178 1180

1169

1176

1181

1043 1048 1053 1058 1064 1071

452 454 459 465 471 476

766

1033 1038 1044 1049 1054 1059 1065 1072

219 231 243 250 256 261 265

455 460 466 472 477

767

1029 1034 1039 1045 1050 1055 1060 1066 1073 1079

220 232 244 251 257 262

456 461 467 473 478

1030 1035 1040 1046 1051 1056 1061 1067 1074 1080 1084

221 233 245 252 258

457 462 468 474

1031 1036 1041 1047 1052 1057 1062 1068 1075 1081 1085

222 234 246 253

1032 1037 1042

463 469

1087

1063 1069 1076 1082

1088

1070 1077 1083

211 223 235 247

1089

1078

212 224 236

1090 1086

213 225 237 214 226 238 209 215 227 239 216 228 240

C1_01

C2_01

Line ::C1

C3_01

Line ::C2

Line ::C3

C4_01

C5_01

Line ::C4

Line ::C5

PLINK :: 01 (5V)

PLINK :: 02 (5V)

PLINK :: 03 (5V)

PLINK :: 04 (5V)

PLINK :: 05 (5V)

Total 208 LEDS. Universes :1 y 2

Total 242 LEDS. Universes :3 y 4

Total 314 LEDS. Universes :5 y 6

Total 268 LEDS. Universes :7 y 8

Total 267 LEDS. Universes :9 y 10

Pixelator Mini

Figura 3 » Capa tecnológica [MAFD]. Esquema distributivo Leds, Plinks y Pixelator Mini. Fuente propia.

durante la última década (2008-2017); con la fina-

En la fase de producción se ha trabajado con técnicas

lidad de ofrecer un retrato lo más actual posible del

analógicas y digitales; siendo el foco de experimen-

estado de la cuestión. Los filtros han sido aplicados

tación, el lenguaje escultórico. El soporte físico de la

por continente, en función del número de kilómetros

instalación se ha realizado con vidrio de borosilicato,

dañados, la duración del fuego, el año y la localiza-

fibra de madera, leds y metacrilato, entre otros mate-

ción; para establecer una comparativa de cada conti-

riales. La técnicas de fabricación digital empleadas han

nente con el resto del planeta, lo relativo frente a la

sido, Control Numérico Computerizado (CNC) y gra-

totalidad. (Fig. 2)

bado y corte por láser. Por otro lado, se ha empleado 0018


un componente tecnológico que ha sido fundamental

que visualizan los datos y gráficos mensuales, per-

en la instalación, ya que permite el dinamismo de la

tenecientes a cada año, de la década comprendida

misma. Mediante la técnica de Pixel mapping se ha

entre 2008-2017, en base a tres parámetros: área

conseguido la visualización cartográfica de incendios

quemada (burned area), emisiones de CO2, y número

en el planisferio, empleando el siguiente hardware:

de fuegos (fire count). Este trinomio de variables se

Enttec Pixelator Mini y Plink Injector; mientras que la

levanta tridimensionalmente en forma de paisaje de

interacción de las pantallas táctiles en los atriles gráfi-

datos, reforzando su perfil por efectos de reflexión de

cos, se ha logrado gracias a placas microcontroladores

luz sobre el canto pulido del metacrilato. Cada uno de

tipo Arduino, de código abierto. (Fig. 3)

estos atriles se completa con una minipantalla táctil, donde el espectador puede interactuar con el núcleo

La propuesta, a nivel formal, se articula en torno

principal y elegir visualizar los fuegos de ese año natu-

a tres ejes. Un eje escultórico, que comprende el

ral, en una secuenciación de días (days) o de semanas

núcleo principal, formado por quince módulos de

(weeks). Un eje tecnológico, donde la luz y las nuevas

fibra de madera, y que constituye la matriz formal y

tecnologías cobran un rol prioritario en la instalación,

metodológica de la propuesta. Este dispositivo matri-

siendo responsables de la interacción y el dinamismo

cial genera una especie de pantalla tridimensional de

que posee el proyecto. Por último, se introduce un

pixeles, donde visualizar la evolución de incendios fo-

eje sonoro, que permite al espectador insertarse en

restales en el marco temporal investigado. Represen-

un ambiente envolvente, creando una escenografía

ta, mediante varillas transparentes de vidrio, el planis-

visual de bosques ardiendo.

ferio terrestre (sistema de proyección de coordenadas geográficas). Las diferentes alturas del vidrio interpre-

La instalación [MAFD] :: Mapping Active Fire Data

tan en su alzado las zonas más activas en incendios

pretende llamar la atención sobre una problemática

forestales (varillas de mayor altura); y perfilan, en su

medioambiental creciente, utilizando la metáfora

conjunto, un diagrama de barras que permite proyec-

visual que el lenguaje artístico posee como herra-

tar en su extremo, por efecto óptico de la transmisión

mienta para activar sensibilidades, conciencias e

de luz en el vidrio, un punto rojo que simboliza un

interrogantes.

fuego activo en esa coordenada geográfica. A este núcleo central, se conectan diez estructuras-atriles 0019


0020


0021


0022


0023


0024


0025


0026


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0031


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0033


BIOGRAFÍA ESTHER PIZARRO El interés por la ciudad y por cómo el ser humano

de Personal Investigador. Entre 1996 y 1997, reside

se mueve, percibe y se identifica en los espacios

en Estados Unidos con una Beca Postdoctoral de la

urbanos constituye el epicentro de su investigación.

Comisión Fulbright y del Ministerio de Educación y

Mapas de movilidad, cartografías cognitivas, to-

Cultura.

pografías imaginadas, prótesis arquitectónicas que colonizan objetos cotidianos son algunas de las series

Su formación se completa gracias a diferentes becas

en las que esta artista ha trabajado en los últimos

que le permiten viajar al extranjero (1999-2012),

veinte años. Su reflexión sobre los modelos cartográ-

entre ellas destacan: Beca de Creación Artística de la

ficos la derivan hacia un entendimiento del cuerpo

Fundación Pollock-Krasner de New York; Ayuda a la

como paisaje y como topografía. En sus trabajos más

producción de Artes Plásticas de la Comunidad de

recientes, el paisaje y los elementos vegetales confor-

Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Casa de Veláz-

man una nueva dialéctica del binomio ciudad-natu-

quez, Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Academia

raleza. Sus últimas instalaciones exploran la visualiza-

de España en Roma; y Beca de Artes Plásticas del

ción de la complejidad en la ciudad contemporánea:

Colegio de España en París.

movilidad, conectividad entre ciudades, sistemas urbanos policéntricos, datificación a partir de perfiles

Ha recibido diferentes premios entre los que cabe

urbanos, y emergencias civiles medioambientales,

destacar: Beca Antón a la Creación e Investiga-

son algunos de los temas tratados.

ción Escultórica 2017; Proyecto premiado en la XX Convocatoria de Ayudas a la Creación Visual

Se licencia en Bellas Artes por el Departamento de

Propuestas 2016, VEGAP; Premio El Ojo Crítico de

Escultura de la Universidad Complutense de Madrid

Radio Nacional de España 2004; Premio Pámpana de

en el año 1990, donde obtiene el Doctorado en

Oro en la LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas

1995, gracias a una Beca Predoctoral de Formación

de Valdepeñas, Ciudad Real, 2000.

0034


Ha expuesto individualmente en Centro de Escul-

fías del vacío”, Itinerancia: MataderoMadrid; Casa

tura de Candás Museo Antón, Asturias; Fundación

Asia, Barcelona; Museo de San Telmo, San Sebastián;

Metrópoli, Madrid; Museo Real Casa de la Moneda,

Museo Real Casa de la Moneda, Segovia.

Segovia; MataderoMadrid; Casa Asia, Barcelona; Hospital Real, Granada; Museo San Telmo, San

Destaca su colaboración en exposiciones universales

Sebastián; Centro de Arte Tomás y Valiente, Sala A,

con grandes instalaciones: “Piel de Luz”, Pabellón

(CEART), Fuenlabrada; Museo Barjola, Gijón; Galería

Bilbao Guggenheim ++, Shanghai World Expo Ex-

Antonio Prates, Lisboa, Portugal; Círculo de Bellas

hibition 2010, China; y “Fósiles urbanos”, Pabellón

Artes, Madrid; Galería Ponce+Robles, Madrid; Sala

Acciona, Expo Zaragoza 08, España.

Saura, Diputación de Huesca; y Casa de Velázquez, Madrid. Entre sus últimas exposiciones colectivas

Ejerce profesionalmente como artista; exponiendo

figura su participación en la I Bienal del Sur de

con regularidad en instituciones y galerías, nacionales

Panamá; Bienal de Venecia de Arquitectura, Pabellón

e internacionales. Compagina su actividad artística

de España, Venecia, Italia; Centro Cultural de España

con su faceta investigadora y docente como profeso-

en Lima, Perú; Instituto Cervantes y Academia de

ra titular en la Universidad Europea de Madrid.

España en Roma, Italia; y Academia de San Fernando, Madrid. Ha realizado instalaciones específicas para diferentes espacios, entre ellas cabe destacar: “Liquid mapping :: connected to..”, Galería Ponce + Robles, Madrid; “Cloudscape” y “Datascape”, Ecobox, Fundación Metrópoli, , Madrid; y “Un jardín japonés: Topogra-

0035



AGRADECIMIENTOS

de Plantabaja; a Alborán, de Exarchitecs; a Iván, de Laser TPM; y a Ángel Pizarro, por hacer posible todas

La realización de este proyecto y su investigación ha

las etapas de producción del proyecto.

sido posible gracias a la ayuda y el apoyo desinteresado de las siguientes personas e instituciones. A

A Markus Schroll por todas las horas de dedicación,

todos ellos, mi más sincero agradecimiento.

esfuerzo e investigación para poder llevar adelante la complejidad tecnológica de [MAFD].

Al equipo del Centro de Escultura de Candas Museo Antón y a la Fundación EDP; por el seguimiento del

A mis galeristas, Raquel Ponce y José Robles (Galería

proyecto y su involucración durante el montaje.

Ponce+Robles), por su apoyo incondicional durante todos estos años.

A Begoña Torres, Guillermo Castilla, Mari Flor Sanz, y a todo el equipo de la Subdirección General de

Y, en especial, a mis hijos, Sara, Zoë y Nael; por todo

Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura

el tiempo que he dejado de dedicarles para sacar

y Deporte; por creer en la propuesta desde su inicio

adelante este trabajo.

y por el apoyo prestado para hacer posible que el proyecto creciera en complejidad para su cita en La Fragua, Tabacalera. [MAFD] :: PLANISFERIO, 2018 A María Lucrecia Pettinari, Directora del Grupo de

Fibra de madera, varilla de borosilicato, Leds (WS2812B), Enttex

Investigación de Teledetección Ambiental, Univer-

Pixelator Mini, PLink Injector. 230 x 155 x 100 cm (h)

sidad de Alcalá (Proyecto Fire_cci) y a Anika Halota, responsable de la unidad de Updates and Analysis

[MAFD] :: ATRIL GRÁFICO (2008-2017), 2018

Tool (Global Fire Emissions Database, NASA); por

Fibra de madera, metacrilato, leds, arduino, pantalla táctil,

su inestimable ayuda en la recopilación de datos

transformador. 40 x 40 x 109,5 cm (h) [10 unidades]

relacionados con los Incendios Forestales Activos. Proyecto producido con la colaboración de la Subdirección

A José Real y Luis Soliverdi, del Fab Lab de la

General de Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura y

Universidad Europea de Madrid; a Pablo Yubero,

Deporte 0037


EXPOSICIÓN

CATÁLOGO

[MAFD] :: MAPPING ACTIVE FIRE DATA

Edita

Esther Pizarro

Centro de Escultura de Candás Museo Antón

Conceptualización

::

Patrocina

::

::

Esther Pizarro

Fundación EDP

Producción

Textos

::

:: ©

Esther Pizarro Studio

Esther Pizarro, Amelia Fernández López

Tecnología

Fotografías

::

Markus Schroll

:: ©

Markus Schroll Diseño y maquetación

:: ©

@reingeist Centro de Escultura de Candás Museo Antón Del 6 de septiembre al 13 de octubre de 2018

Impresión

::

Gráficas Eujoa Beca Antón de ayuda a la creación escultórica 2017 DL: AS 3287-2018 ISBN: 978-84-949364-0-1 ©

::

del texto y fotografias sus autores

©

::

Edición Centro de Escultura de Candás Museo

Antón

Organiza

Colabora

0038


0039



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