靈璧石供 清 高 10.5 cm " -*/(#* 4$)0-"34 30$, 2*/( " %
/5% 64%
3.#
靈璧石供 清 高 25 cm " -*/(#* 4$)0-"34 30$, 2*/( " %
/5% 64%
3.#
01
英ç&#x;³ä¾› 清 高 38 cm " :*/( 4$)0-"34 3 30$, 2*/( " %
/5% 64%
3.#
02
紫晃石 ( 遠山雪景 ) 現代 高 16.5cm、長 32.2cm " 4$)0-"34 30$, 5) $&/563:
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3.#
03
太湖ç&#x;³ä¾› 清 高 55 cm " 5"*)6 4$)0-"34 3 30$, 2*/( " %
/5% 64%
3.#
04
青銅“史父辛”觶 商晚期 高 15 cm " 3"3& #30/;& 3*56"- 8*/& 7&44&- 4)* '6 9*/ ;)* -"5& 4)"/(
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3.#
來源：台灣私人收藏。 銘文：「史父辛」（器內底）
觶為酬賓飲器，出現於商代中葉，在西周初年成為重要禮器組合，逐漸取代觚，與爵成套搭配，於 西周中期以後即消失無蹤，為流行時間相當短暫的一種酒器。本觶薄唇敞口，束頸圓鼓腹，帶高圈足， 側面呈 S 曲線，胸部、圈足各環一道紋飾，雷紋襯底，眼睛突出，儘管已無法分清獸面的身體特徵， 我們曉得這仍是商代晚期簡化獸面的一種表現。器內底鑄有銘文「史父辛」三字，「史」為商周之 際強大的氏族，可能原本擔任記事一類史官，因而得名。藉由山東滕州前掌大遺址的發現，我們知 道該地係商代史族的聚居地，也有銅器銘文佐證，商代的薛國公室，即是史族的一員，他們受封於 東土，鎮守南方銅礦運輸的樞紐，以及商人與夷人對峙的前線。 據可考資料，本觶以外，「史父辛」器一共有兩件，清代劉喜海、民初劉體智舊藏一件「史父辛」 爵（08615），然並無實物照片。此外在 1999 年河南鄭州曾發現「史父辛」鼎（NA0592），本觶 重現於世，對理解史族在晚商的發展有很大的幫助。皮色古奧，鑄銘精美，深具收藏價值。
參閱：
紐約佳士得，2010/9/16，Lot 806，
紐約大都會博物館藏，
高 14.4 公分。思源堂舊藏。
高 14 公分，端方舊藏。
05
06
青銅獸面紋“亞隻”觚 商晚期
高 30 cm
" 3"3& "/% *.1035"/5 #30/;& 8*/& 7&44&- (6 -"5& 4)"/(
/5% 64%
3.# 來源 :
1. 金從怡舊藏（1904- ？） 2. 曾月利女士收藏，1989 年購於金才記（T.Y. KING & SONS LTD.），收藏至今。
照片為 1989 年藏家
銘文：「亞隻」（圈足內壁）
購於金才記之收據。
參閱：
1. 商晚期青銅獸面紋「亞隻」觚，
2. 商晚期青銅獸面紋「亞隻」觚， 3. 商晚期青銅獸面紋「亞鳥」觚， 4. 商晚期青銅獸面紋觚，紐約蘇富比，
辛辛那提藝術博物館藏，
紐約蘇富比，1984/12/11，
高 30 公分，1948 年入藏。
Lot 4，高 29.8 公分。
河南羅山天湖 M11，高 32.2 公分。
2013/9/17，Lot 1，高 31 公分， 估價：150,000-250,000USD， 成交價：785,000USD，金才記舊藏。
07
08
觚為商代最具代表性的禮器之一，以喇叭口、束腰著稱，出現在商代早期，後來逐漸形成與爵搭配的禮儀定製， 在殷墟時期，觚乃是商代貴族最重視的酒器，工藝、裝飾均臻巔峰。本觚侈口薄唇，由口沿逐漸向內收，器腹近 直壁，近底處腹略敞，下承厚圈足。相較殷墟期以前流行的矮胖、粗獷，本觚器型高挑，曲線優美，自器腹以下， 有四道扉稜，莊嚴精緻，反映商代晚期的典型特徵，也不似入周以後的觚，一昧求瘦頸細腰，流於形式，反而失 去了宗廟禮器的厚重。本觚的紋飾清楚分為三帶，胸部以上飾夔龍紋，上接四片蕉葉紋，延伸至敞口處，猶花苞 綻放之姿。器腹飾一大獸面，近足處有一周夔龍體象紋，以及一大獸面。本觚通體紋飾呈「三層花」式，有雷紋 襯底，獸面、夔龍敷於其上，並有突出的獸面雙眼浮雕，烘托出層疊起伏的威懾感，展現商代銅器鑄造巔峰期的 裝飾手法。 圈足內壁鑄有複合族徽「亞隻」，為「亞」形與象「鳥」形的結合。其中關於「亞」形的解讀，經過半個世紀以 來的漫長討論，目前學界多半認同「亞」形意味著商代的某種官銜，雖非商王支裔，但常出現在貴冑、封疆大吏 身上，表明但凡冠「亞」形者，尊貴不凡，乃係與商王關係相當密切、傾權一時的高級貴族。該複合族徽的表現 形式有三，一類鳥形在亞之內，如北京故宮博物院藏「亞鳥父丁」盉。其二則象鳥立於亞形之上，如河南羅山天 湖出土的「亞鳥」觚，第三種則是本觚所屬，鳥在亞形下方，學界多隸定為「亞隻」。三類表現儘管構成元素相同， 但是表現形式各異，我們可以理解為由同一氏族分出的三個支裔。
09
失散的兄弟：辛辛那提藝術博物館藏「亞隻」觚 已知目前發現的「亞隻」器，僅有十件不到，而且無一例外，皆在商代晚期。其中辛辛那提藝術博物館收藏一只 「亞隻」觚，來自盧芹齋舊藏，據傳出自於安陽大司空村，可以證明該族與商王關係密邇。本觚與辛辛那提藏「亞 隻」觚，不論在大小、形制、紋飾、銘文細節，乃至受到保存環境影響的鏽蝕表現皆完全一致，說明兩者時代相同， 當為同一貴族所有。
與盧芹齋並肩的傳奇，於拍賣市場第一次露面的「金才記」（T.Y. KING）收藏 本觚為著名藏家購於金才記（T.Y. KING & SONS LTD.），金才記由金才寶創設，於上海經營古玩店，其子 金 從 怡（1904- ？） 接 手 後， 專 營 青 銅 器， 當 時 即 有 不 少 海 外 藏 家 不 辭 艱 苦 奔 波， 重 金 向 金 氏 購 買 藏 品， 於 二 次大戰前名傾一時，為公認的上海第一人，戰後才將事業重心轉到香港。譬如已故、首屈一指的青銅藏家艾伯 哈 特 先 生（Julius Eberhardt，1936-2012）， 他 的 精 彩 收 藏 多 數 來 自 希 臘 駐 華 大 使 阿 基 洛 帕 斯（Alexandre J. Argyropoulos，1894 - 1978），而阿氏均是購自於金才記，可見金才記於國際銅器收藏界的聲望，以及金氏所經 手的藏品，泰半皆已成為拍賣場上的神話。2013 年紐約蘇富比一只經過金才記、Alexandre J. Argyropoulos 遞 藏的青銅觚，即以 785,000 美金高價成交。本觚作為金氏經手藏品中罕見的市場生貨，經著名台灣藏家曾月利收 藏逾三十年，重新現身，收藏價值彌足珍貴。
10
青銅獸面紋鼎 商代晚期 - 西周早期 高 22 cm " #30/;& 3*56"- 7&44&- 53*10% %*/( -"5& 4)"/( 50 &"3-: 8&45&3/ ;)06
/5% 64%
3.#
來源：日本私人收藏。
「鐘鳴鼎食」用以描繪青銅器在商周貴族生活中扮演的角色，祭祀、宴饗之時，在編鐘的音樂頌揚聲中，相圍靜坐， 列鼎而食，鼎即是在它們之中最為重要的一種食器。本鼎厚唇，立耳，圜底，下設三柱足，銅胎厚重，與人莊嚴 穩重的儀式感。全器分為兩條紋飾帶，胸部飾一周夔紋，腹部飾一大獸面浮雕，均以雷紋襯底，由下而上，呈現「三 層花」的繁複裝飾模式，層次分明，輔以突出的出戟，更增益本鼎的恢宏氣勢，實為商周之際少見的佳作。 上海博物館藏的「史鼎」，無論在形制、裝飾風格皆與本鼎相仿，可作為本鼎年代的參佐。此外 2012 年香港佳士 得曾經拍賣一件獸面紋鼎，以 4,580,000 港幣高價成交，亦可作為本鼎參考。 參閱：
1. 晚商青銅「史」鼎，
2. 晚商青銅「史」鼎，
上海博物館藏，高 25 公分。
劍橋 Fitzwilliam 博物館藏， 高 32 公分。
3. 商晚期青銅獸面紋鼎，紐約佳士得， 4. 商晚期青銅獸面紋鼎，紐約佳士得，
11
2010/3/26，Lot 1263，高 19.7 公分，
2012/5/30，Lot 4131，高 18 公分，
成交價：158,500 USD。
成交價：4,580,000 HKD。
12
青銅貘首「作日癸寶尊彝 ◆
」尊
西周中期或以前 高 19.3 cm " ."(/*'*$&/5 "/% *.1035"/5 #30/;& 3*56"- 8*/& 7&44&- ;6/
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3.#
來源：台灣私人收藏。 銘文：「作日癸寶尊彝 ◆
13
」（器內底）
尊作為重要的禮器，為商代貴族所重，下至西周早、中期，仍活躍於當時貴族的禮儀生活，嗣後在「禮儀革命」 的潮流下，逐漸消失於西周晚期。本尊伬口厚唇，口呈喇叭狀，粗腹略鼓，圈足略侈，通體光素，器腹上下兩端 各有兩道弦紋，腹部飾兩獸首浮雕，器內底鑄銘：「作日癸寶尊彝 ◆
」。
本尊裝飾的獸首，圓耳、短鼻，孫機在〈古文物中所見之貘〉指出，這些特徵明顯與文物中的象有別，應係此後 因為氣候原因消失的貘，如山西絳縣橫水 M2158 出土的貘形犧尊，即是最好的例證。台北故宮藏〈作冊睘尊〉、 上海博物館藏〈召尊〉不論在裝飾、形制風格，皆與本尊近似，王世民等著《西周青銅器分期斷代研究》將上述 兩尊定為昭王前後（西周早期晚段），至於美國哥倫比亞大學收藏的「作從彝」尊，Jessica Rawson 著 Western Zhou Ritual Bronzes from the Arthur M.Sackler Collection 將其定為西周中期早段，可以作為本尊年代的參照。 本尊銘文的意思為，某為「日癸」作器，「日癸」為日名，學界公認在西周時期仍使用此類日名，乃係商人後裔。 此外，僅管不明作器者其人，後綴的複合族徽「◆ 刊布帶「◆
」則可以說明其族屬。根據上海博物館胡嘉麟統計，已知
」族徽銅器共有 17 件，多出現在西周早、中期。上海博物館藏有一件「
」族徽，由於 1975 年陝西扶風莊白窖藏出土的 組銅器與「◆
」族徽之間的關聯。其中
」簋，同樣尾綴「◆
組銅器對於西周銅器斷代有關鍵性的意義，學者就此展開關於 組銅器有兩件
文妣日戊」以及「文祖（且）甲公，文母日庚」，可以透露，
方鼎，祭祀的對象分別為「文祖（且）乙公， 家族所祭祀的女系長輩（母、祖母…）均以日
家族的一員。學者透過與 組銅器的比對， 名相稱，與本尊的「日癸」不謀而合，說明本尊的作器者應該即是 指出已發現的「◆ 」族徽銅器分佈在西周成王—恭王之間，也與本尊形制、紋飾所反映的西周早期晚段、西 周中期早段相符，再再說明了本尊的時代。 組銅器的銘文，我們可以知道，「◆ 」一族身為商人後裔，在西周朝廷供職，身居高位，儘管改朝換代， 藉由 他們身上仍保留了商人的某些傳統習俗，如日名、族徽，本尊即是罕見「◆ 」族徽銅器的一員，銘文書寫反 映西周早期的寫意大器，內容極富歷史意義，鏽蝕瑰麗，為西周時期銅尊中的臻品。 參考文獻： 張長壽，〈首陽齋藏◆ 胡嘉麟，〈論西周時期◆
鼎〉，《中國古代青銅器國際研討會論文集》，頁 37-42。 族銅器群〉，《中國古代青銅器國際研討會論文集》，頁 43-56。
參閱：
〈作冊睘尊〉，
〈召尊〉，
「作從彝」尊，哥倫比亞大學藏。
貘尊，
台北故宮藏。
上海博物館藏。
Western Zhou Ritual Bronzes from the
陝西寶雞茹家莊
Arthur M.Sackler Collection，Cat. 85
M2 出土
「◆
作父丁」簋，
Rietberg Museum 藏。
簋， 上海博物館藏。
14
15
16
參閱：
青銅龍紋盆 西周晚期—春秋早期 高 21.5 cm " 3"3& #30/;& 3*56"- $07&3&% 7&44&- 1&/
-"5& 8&45&3/ ;)06 50 &"3-: 413*/( "/% "656./ 1&3*0%
/5% 64%
3.# 來源 :
1. 金從怡舊藏（1904- ？） 2. 曾 月 利 女 士 收 藏，1989 年 購 於 金 才 記（T.Y. KING & SONS LTD.），收藏至今。
在西周「禮儀革命」的尾端，伴隨著酒器退出歷史舞台， 各種精工細飾的水器加入到原有禮器組合，盆即是在該歷 史脈絡之下，在兩周之際，走上歷史舞台，風行一時。本 器設圓弧蓋，蓋有握手，有明顯折肩，飾兩獸耳，肩下向 內收縮，至底近平。器蓋飾波曲紋，同樣也是伴隨「禮儀 革命」出現、流行的裝飾。肩飾重環紋，腹部的主體裝飾 為 S 形龍紋，這些皆是西周晚期到春秋早期常見的紋飾。 盆該類器型鮮少在藝術市場露面，唯去年紐約佳士得曾經 拍賣一件青銅蟠螭紋盆，本器不僅保存完整，年代亦較早， 收藏價值不言可喻。
照片為 1989 年藏家 購於金才記之收據。
17
東周青銅蟠螭紋盆，2019/3/22， Lot1608，徑 33 公分， 成交價：25000USD。
參閱：
青銅蟠螭紋甑 春秋中晚期 高 19 cm " -"3(& #30/;& 7&44&- ;&/
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/5% 64%
3.#
1. 東周青銅鑒（局部）， 芝加哥藝術博物館藏。
來源 :
1. 金從怡舊藏（1904- ？） 2. 曾 月 利 女 士 收 藏，1989 年 購 於 金 才 記（T.Y. KING & SONS LTD.），收藏至今。 2. 戰國晚期青銅蟠螭紋甑，中村忠教舊藏，
本器為甗從合體走向分體的標誌性器物，折沿，圓腹， 下腹壁向內收。兩側各有一獸首銜環，器腹有一帶
高 20 公分，《日本蒐儲支那古銅精華》， 編號 364。
凸絃紋，由上而下裝飾三層 S 形卷龍紋，藉由細密 交纏，營造繁複的立體空間感，為春秋中晚期以降 大為流行的裝飾設計，相同的紋飾，可參見芝加哥 藝 術 博 物 館 藏（ 參 閱 1） 的 青 銅 鑒。 日 本 中 村 忠 教 舊藏的蟠螭紋甑形制與本器相仿，不過紋飾反映的 時代較晚，可以協助我們定位本器的時代。
照片為 1989 年藏家 購於金才記之收據。
18
組玉佩是指流行在周代，結構複雜、以璜、珩為主體，並以各類管、珠連綴而成的玉飾，為周代貴族平常佩戴之物， 《詩經》多有提及： 《詩經٬鄭風》：「知子之來之，雜佩以贈之。」 《詩經٬鄭風》：「有女同車，顏如舜華。將翱將翔，佩玉瓊琚。」 所謂的「雜佩」、「佩玉」即是組玉佩之屬。關於組玉佩的真面目，因為上世紀考古發現的積累，特別是河南三 門峽虢國、山西曲沃晉國，以及陝西韓城芮國的發掘，讓我們對組玉佩有了更多的理解。 本件組玉佩由一件方形玉飾和七件玉璜組串而成，玉璜之間各以六串瑪瑙珠相綴，氣勢恢宏，華麗無似。相同的 佈局與設計可以參見陝西韓城梁帶村芮國墓地發現的兩組七璜組玉佩（M26、M27）。與芮國七璜組玉佩相仿的 是，每一件玉璜皆有多餘的穿孔，學者推斷應是用於懸掛其他絲質的流蘇配飾。由上而下，第一件玉璜，呈現斜 對角分割的設計，回首龍紋各在兩端，可與芮國發現的龍紋玉璜（M27：204）相參。第二間玉璜飾兩隻神龍，以 龍耳上陰刻的濃密鬃毛為標誌，呈斜對角分割，可參考芮國發現的龍紋玉璜（M27：661）或是震旦博物館藏人龍 紋玉璜（《西周玉器》，編號 67）。第三件玉璜則以臣字眼居中，兩側對稱龍鳳紋，與芮國發現的神人龍鳳紋玉 璜（M27：206）相仿。第四件玉璜佈局與前述第二件相仿。第五件龍紋玉璜採斜對角分割設計，參見震旦博物館 藏龍紋玉璜（《西周玉器》，編號 65）。第六件為素璜，至於末件玉璜亦呈現人龍紋主題，兩側龍鳳紋對稱開展， 設計巧妙。學者研究芮國七璜組玉佩時發現許多玉璜是前代的遺物，抑或由玉璧改製而來，本件組玉佩也有相似 的現象，許多裝飾流行於西周中期、甚至更早，這與芮國組玉佩同樣反映西周晚期玉料不足，因此選用許多以前 的遺玉來改製，這些現象在在說明，本件組玉佩應該也是西周晚期的產物。 組玉佩是貴族身份在服飾上的體現，身份越高，組玉佩越複雜越長。該現象與當時貴族標榜的步態有關，身份越高， 步伐越小，走得越慢越能彰顯其風度、氣派。《禮記٬玉藻》所謂「君與尸行接武，大夫繼武，士中武」即是指 諸侯和代祖先受祭的尸行走時，邁出的腳應踏在另一只腳所留足印的一半之處，可見其步伐之小。《禮記٬曲禮》 提及的「堂上不趨」，也是考量到高級貴族身戴組玉佩，動作不宜太大，否則會引起許多聲響。 本件七璜組玉佩為迄今發現的組玉佩之中，除了晉侯夫人（M63）的四十五璜以外，數量最多的，與虢國國君 （M2001）、芮國兩組七璜組玉佩同為七璜的組合。這四組七璜組玉佩無一例外屬於西周晚期，正好與考古發現 所呈現、周代禮樂制度漸趨規整、森嚴的現象一致，舉例來說，後世所熟知「九鼎七簋」一類的列鼎列簋制度， 也是在此時成形。正如學者所分析的，《周禮》所謂「侯伯七命」、「禮儀皆以七為節」皆為戰國到漢代學者的歸納， 儘管與考古發現若干現象相合，卻非定制。七璜的組合確實反映使用者的身份之崇高，即是諸侯國君或夫人之屬， 但並非反映嚴格的等級制度。以西周中期到晚期的晉國國君、夫人為例，有五璜、四璜、六璜，數量皆不一致， 也有可能只是反映性別的差異，乃至使用者生前的習慣、偏好。 總而言之，本件七璜組玉佩極其罕見，全球公私收藏機構少有，同時也是唯一在拍賣市場上出現的完整七璜組玉佩， 來源有緒可徵，歷史價值、收藏價值兼具，實為百不一遇的珍品。 參閱：
1. 西周晚期七璜組玉佩，
2. 西周晚期七璜組玉佩，
三門峽虢國墓地（M2001）。 韓城梁帶村芮國墓地（M27）。
19
3. 西周晚期四十五璜組玉佩， 山西曲沃晉國墓地（M63）。
七璜聯珠組玉珮 西周 高 113 cm 3"3& "/% *.1035"/5 (3061&% 03/".&/54 0' +"%& )6"/("/% 453*/(4 0' "("5& #&"%4 8&45&3/ ;)06 # $
⛓⧜䔶雟 來源
1. 1990 年以前購於澳門（附收據）。 2. 台灣私人收藏。 競投本件拍品需要辦理特殊牌號
20
21
22
青銅鴨尊 戰國 高 14 cm、長 30 cm " 3"3& #30/;& %6$, 8*/& 7&44&- ;6/ 8"33*/( 45"5&4 1&3*0% # $
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3.#
來源：日本私人收藏。
本尊象鴨形，兩蹼站立，向前略傾，如探食物貌，身體肥厚，尾羽下方有捉手，背上有蓋，部分提梁缺失。嘴設流口， 腹部至嘴部為中空，提鴨身向下時，上喙會自動打開，酒水得以流出。 商代晚期伊始，出現許多動物肖形的青銅酒器，其中亦不乏鳥禽形象的酒尊，不過，它們皆是反映兩足搭配尾羽、 以「三點成一面」的姿態呈現，這是因為工藝技術的考量，器物能夠最曆穩固的佇立，舉例來說，出名的西周時期「晉 侯」鳥尊，即是該形制的代表。至於兩足站立的鳥禽類酒器首次出現，則要晚到東周時期，這是在鑄造技術的進 步以及「禮崩樂壞」時空背景下、貴族現世享樂需求的推動，引發了一波新的銅器革命，大量前所未見的器形湧現。 在這個時候，如本器一般的鴨形酒器開始以兩足挺立，一方面，說明技術上已經克服了物理條件的限制，另一方面， 惟妙惟肖的塑形、寫實的紋飾，也反映東周的銅器鑄造已經完全走出昔日禮樂制度的陳規。 本鴨尊的形制與盧芹齋舊藏的鴨尊相同，可作為本器參考，此外，哈佛大學福格博物館藏鴨尊，型態略異，時代 風格亦可引為參照。本器為市場少見的東周動物肖形酒器，意態生動，裝飾華麗，收藏價值匪淺。
參閱：
1. 西周青銅「晉侯」鳥尊，
2. 戰國青銅鴨尊，盧芹齋舊藏，
3. 戰國青銅鴨尊，
4. 戰國青銅鴨尊，
山西博物院藏，高 39 公分。
高 19 公分，長 24 公分。
哈佛大學福格博物館藏，高 19.4 公分。
山東省文物考古研究所藏。
23
24
青銅鍑 西周晚期 - 春秋早期 高 23cm " 3"3& #30/;& 7&44&- '6
'30. -"5& 8&45&3/ ;)06 50 &"3-: 413*/( "/% "656./ 1&3*0%
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3.#
來源：台灣私人收藏。
「鍑」之得名，由來已久，《說文解字》：「鍑，釜大口者。」漢代揚雄則說，函谷關以西統稱釜為鍑。不論如何， 漢代這兩份文獻指出我們現在所謂的「鍑」的兩個特點：其一、鍑是與釜相關的炊器。其二、鍑與關隴、草原文 化有關。我們現在所指稱的「鍑」，敞口近直，喇叭形圈足，口大足小，多有炊煮痕跡，原為草原民族的實用器， 流行在西伯利亞、蒙古等地。 本器立耳，口略敞，厚唇，折沿，圓壁向內收縮，底為喇叭形圈足。器腹分為兩層紋飾帶，中以凸弦紋為界，上 為竊曲紋，下飾兩周垂鱗紋。這類器物少見，市場上更是難覓其踪，上海博物館藏一件春秋早期青銅鍑，紋飾佈 局與本器相仿，可作為參照。陝西韓城芮國墓地發現的列鼎，紋飾與本器完全相同，一方面可以證明本器的年代 應是西周晚期∼春秋早期。另一方面，如羅森（Jessica Rawson）指出，在西周中期以降的禮儀革命浪潮，許多 源自中亞、草原民族的文化元素被整合到華夏的文化系統。與年代相仿的參閱 3 相比，本器更多地反映中原地區 的禮儀色彩，僅殘留少部分草原風格的外型，甚至可以說本器是在「華夏化」的禮儀脈絡中被重製，已然蛻變為 禮器之列，歷史價值非凡。
參閱：
25
1. 春秋早期銅鍑，
2. 西周晚期∼春秋早期銅鼎，
3. 西周晚期或東周銅鍑，
上海博物館藏，高 21.5 公分。
陝西梁帶村芮國墓地，高 23.5 公分。
新疆烏魯木齊出土，高 71 公分。
26
青銅蓋鼎 戰 - 漢 高 23 cm 、直徑 19 cm "/ *.1035"/5 #30/;& $07&3&% 7&44&- 53*10% %*/( 8"33*/( 45"5&4 50 )"/ # $
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3.#
來源：清翫雅集會員收藏。
27
銘文（器外壁）： 十五年西戎犯，王令白起伐賊，斬首獲俘千人畜萬，賜金百兩，作寶鼎永記。
淺圓腹，腹立耳，折耳肥長略曲，隆頂蓋，蓋上有三環鈕。微鼓腹，圜底近平。設三蹄足， 瘦高略向外撇。比例協調，釋為戰國時期的佳作。形制可以參考戰國早期的「哀成叔」鼎。 本鼎通體光素，僅鼓腹處飾凸絃紋。絃紋上方有銘文兩字一行，共廿八字：記載秦王命令白 起討伐西戎，大獲全勝，王對白起論功行賞，白起委託工匠製作寶鼎，讓子孫永誌不忘這個 無上的榮耀。文中的白起，即為歷史上大名鼎鼎的秦國名將，數十載戎馬生涯，戰無不克， 為日後秦統一六國奠定了基礎。因此銘文中提及的王，應該即是秦昭襄王。根據《史記》記載， 秦昭襄王十五年（292B.C.），白起拔陞為大良造，發兵魏國，佔取該國六十一城。這段記載 正好可以彌補《史記》的不足，表明該年除了伐魏，也發生了西戎叛亂，白起也參與了這場戰事， 並取得了偌大的戰功。本鼎是迄今發現唯一一件白起自作用器，記載的事件可以補經正史， 歷史價值非凡，值得收藏。 參閱：
戰國早期「哀成叔」鼎， 河南博物院藏，高 33 公分。
28
卮為漢代常見的飲器，原係用木片捲曲而成，《禮記》有云「圈，屈木所為，謂卮、匜之屬」，目前 發現的漢代木、銅、漆卮，多半保持圈器的形制。根據漢初馬王堆漢墓發現的遣冊記載，當時的卮依 容量有「斗卮」、「七升卮」、「二升卮」、「小卮」之別，本器大概是屬於「小卮」一類。本卮亦 呈圈形，有隆蓋，並有三由動物形簡化而來的 S 形鈕，底有三短柱足，並於側邊設一圓鋬耳。本卮材 質係以銀為主體的合金，在已發現的卮之中，非常罕見，鈕、足、鋬耳均施以鎏金，器壁通體錯金， 再者，原來應有若干松石或它類寶石鑲嵌，藉由不同貴金屬材質的搭配，華麗燦然，有別於常見的漢 代錯金銀器。從選材、工藝的繁複程度，以至適配色彩，在在反映本卮的使用者應該非常崇高，絕非 一般貴族、鉅富所能擁有。 器皿的底部以金絲鐫刻一只三足金烏，金烏喙微張，身姿蜷曲，鱗羽班然，細緻而有力的三足分別延 伸到底緣，將圓形的底面完美分割成三等份，由金烏身上向四面八方延伸而出、如幻雲般的羽毛則完 美填補了空隙，畫面華麗無似，精確而生動，反映漢代最高的藝術成就。我們偶爾可以在漢卮的底部 發現金烏的畫像，然多是以硃砂鋪底，再以礦物彩勾勒金烏於上，這可能是迄今唯一一件在底部用金 絲描繪金烏的例子。 金烏的崇拜，在漢代非常流行。金烏，也叫做陽烏，據文獻傳說，這隻神鳥駝著太陽從東向西飛行， 因此才有了日升日落的運轉變換，山海經記載：「湯榖上有扶木，一日方至，一日方出，皆載於烏」， 金烏的圖像代表了古人對於世界運行的一種想像。漢代發現的物質遺存中常常可以看到金烏負日的造 型，如著名的馬王堆帛畫中，最右上方有一只金烏立於太陽之中，左方則是蟾蜍與弦月的造型，太陽 烏和月中蟾的對應，生動地展示他們對宇宙運行、日升月落的認知，以及古代人的信仰以及世界觀。 著名學者孫機也曾經撰文指出，金烏作為三足鳥的形象，可能是在漢代才逐漸形成。 本卮外壁使用錯金的工藝，藉著細密的金線，勾勒出華麗而豐富的神秘世界，幾何化的高山，在山間、 在雲端，有飛鳥、立鶴，貓頭鷹在流雲間停歇、若隱若現，也有奔鹿、老虎、熊等各種奇珍異獸，或動或靜， 姿態凜然，如躍紙上，並藉由變化多端的勾連雲紋，用以分隔上下兩個不同的世界，此一繁複的畫面 反映了漢人對於當時自然環境的認知以及對於理想世界（仙境）的一種投射。 本卮的大小、形制與台北故宮博物院藏錯金雲紋卮相同，可作為參照。至於近年發現的西漢海昏侯墓 葬中，有幾件錯金銀當盧令人矚目，舉例來說，參閱 2 的神獸紋當盧，即是以銀線勾勒各種神獸輪廓， 金作為妝點，與本卮外壁的錯金神獸、動物反映相同的風格。此外，法國古董商戴克成（Christian Deydier）在 2014 年展出一件漢代錯金銀壺，其上的動物紋樣亦與本卮相仿，指向兩者在風格、年代 方面的共通性，亦可作為本卮參考。總的來說，本卮在工藝方面的造詣，乃至裝飾設計的特殊性，世 間罕有其比，可能是近年來面世最精彩的一件漢卮作品，極具收藏價值。 參閱：
1 戰國晚期∼西漢早期錯金雲紋卮，
2. 漢代錯金銀神獸紋當盧， 3. 漢代錯金銀壺（局部），高 17.8 公分，
台北故宮博物院藏，高 10.2 公分。
海昏侯墓出土，長 26 公分。
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戴克成（Christian Deydier）收藏。
銀錯金局部鎏金卮 漢 高 10.8 cm " ."(/*'*$&/5 (0-% */-"*% 4*-7&3 8*/& 7&44&- ;)* )"/ # $ " %
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3.#
來源：台灣著名私人收藏。
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銅鎏金烙銀四神紋方匜 漢 高 8cm 長 20.3 cm "/ &9$&15*0/"- "/% ."(/*'*$&/5 4*-7&3 */-"*% (*-5 #30/;& 7&44&- :* )"/ # $ " %
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3.#
來源：香港私人收藏。
中國古代有一種特殊的洗手禮儀，謂之沃盥，所謂「奉匜盛水以澆沃之，而下以槃（盤） 承其棄水也」。洗手時由一老一少奴僕服侍，長者以匜澆水，而以少者承盤接水。因 此，在周代禮器組合中，匜、盤往往成套發現，本器有流，體呈橢方形，折壁略向內 收，平底，這類方匜的形制應是來自於雲夢睡虎地發現的秦代方匜，獅子山楚王墓發 現的方匜可以作為本匜年代的參照，這也說明在漢代仍然沿用先秦以來的沃盥之禮。 與常見秦漢方匜不同的是，本器的外壁滿飾鎏金，並以烙銀技法勾勒各式紋樣，圖象 可以分為兩層，上層主要以朱雀、青龍、白虎、玄武為主的四神紋樣，間以奔牛、鹿 等其他神獸。下層則為漢代時人想像的神仙世界，雲氣如同藤蔓，曲折蔓延，雲間有 許多罕見的走獸、飛鳥，乃至神人，姿態各異，栩栩如生。該圖樣可以作為證據，說 明四神的信仰在漢代已經非常流行，另一方面，它在彎曲的狹窄平面上，淋漓盡致地 展現漢代所特有神秘世界，這在漢代的方匜身上是絕無僅有的。香港嘉德在奉文堂專 拍中呈現一件烙銀瑞獸紋杯，以逾估價 8 倍的價格成交，說明這類極其罕見的烙銀精 品，是如何受到全球公司收藏單位的追求，可以作為本器參考。 參閱：
1. 秦銅方匜，湖北雲夢縣博物館藏，
2. 漢銅方匜，
高 12 公分，長 31.2 公分。
獅子山楚王墓出土。
3. 漢銅烙銀瑞獸紋杯，奉文堂舊藏，
4. 秦銅錯金方匜，
香港嘉德，2015/10/6，高 13.7 公分，Lot98，
寶雞劉家溝出土。
成交價：6,245,000 HKD。
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參閱：
青銅錯金銀虎形帶鉤 戰國 - 漢 長 23.5 cm " (0-% "/% 4*-7&3 */-"*% #30/;& 5*(&3 #&-5 )00, 8"33*/( 45"5&4 50 )"/
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3.#
1. 東周至戰國 錯金銀青銅石虎型帶鉤，
束 帶 矜 莊， 徘 徊 瞻 眺， 古 人 將 束 帶 看 作 是
長：24 公分，成交價：245,000 USD。
紐約邦瀚斯，2015/03/16，Lot 2008。
一 種 修 身 態 度， 而 帶 鉤 則 是 當 時 人 們 束 帶 不 可 或 缺 的 要 件。 帶 鉤 起 源 於 商 周， 流 行 於戰漢時期，形制包羅萬象，有些成琵琶形， 水 禽 形， 有 些 取 動 物 形 裝 飾， 在 製 作 與 佩 用 上， 皆 能 體 現 出 鮮 明 的 時 代 風 尚。 此 帶 鉤 為 錯 金 銀 工 藝， 是 中 國 古 代 金 屬 細 工 裝 飾技法之一，虎首微微上揚，猛虎露齒咆嘯， 呈奔跑姿，肌理線條強勁有力，極富動感， 並具有很高的工藝水平與藝術價值。
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2. 戰國 青銅虎鈕錞于，三峽博物館藏， 高：68 公分。
參閱：
銀帶鉤 戰國 長 3.4 cm " 3"3& 4*-7&3 #&-5 )00,
8"33*/( 45"5&4 1&3*0% # $
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3.#
此 帶 鉤 為 銀 質， 器 端 為 龍 形 首， 短 頸， 腹
「長毋相忘」銀帶鈎， 南京博物院館藏。 高 1.8 公分。
圓 潤， 呈 現 琵 琶 形， 尺 寸 雖 小， 雕 刻 細 節 卻 一 絲 不 苟， 很 有 可 能 為 王 侯 貴 族 家 中 的 幼 童 所 配 戴。 整 器 保 存 完 整， 簡 約 優 美， 以 此 類 材 質 製 作， 世 間 少 見， 具 有 極 高 的 收藏價值。
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銅錯銀回首瑞獸燭台 戰國 高 11.8 cm " 4*-7&3 */-"*% #30/;& $"/%-& 45*$, 8"33*/( 45"5&4 1&3*0% # $
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3.#
從戰國到漢代逐漸出現了青銅器表面上鑲嵌金、銀 和寶石，引用幾何制式圖紋，連續性的雲紋、雷紋、 勾連紋、動物紋等具裝飾藝術的工藝，錯金銀也成 為諸侯炫耀地位的最佳器物。 本品整體鑄工堅實，鑄身青銅長滿烏亮的紅斑，並 鑲滿了幾何圖紋，錯工精良。作羊形、獸首，頭帶 羊角，四腿伸張，睜大眼睛，回頭昂首、直視支架 上的頂燈盤，燈盤帶牛首造型，可拆卸，工藝絲絲 入扣，外表華麗且燦爛。古人選擇動物作為造型元 素，一定是看重其美好的寓意。據文獻記載，在漢 代，漢字中“羊”與“祥”相通，“吉祥”亦作“吉 羊”。因此漢朝人把燈做成羊的形狀，取其吉祥之 意。本品將觀賞與實用這兩種功能巧妙地合二為一， 體現了漢代高超的工藝與審美情趣。 參閱：
西漢 青銅鎏金鹿燈，南京博物院藏， 高 23 公分
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青銅辟邪水注 漢 高 10.6 cm " #30/;& 1*9*& 8"5&3 &8&3 )"/ # $ " %
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3.#
辟邪昂首怒目，斂翼長嘯，利牙外露。體型壯碩， 四肢矗立，力度與動態鮮明，鱗片刻劃細膩。分 別在背上及前腳鑄出圓柱體插筒，背上插筒後方 鑄一神人，姿態生動，可能為文房用具之中的水注。 拍品工藝精湛，應屬皇家貴族之物。 漢代楚風尚巫畏鬼，漢人信仰觀中，辟邪為趨吉 避凶、去惡除鬼的神獸，甚至能助人羽化成仙， 達到長生不死的終極追求。神獸辟邪形象在漢代 繪畫、石刻、銅鏡紋飾屢見，但銅辟邪卻十分罕見， 是一件不可多得的藝術品。 參閱：
漢 - 六朝 青銅辟邪，紐約佳士得， 2018/03/22，Lot 921，高：9 公分， 成交價：106,250 USD
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銅鎏金熊鎮 戰國 - 漢 高 6 cm " (*-5 #30/;& #&"3 8&*()5 8"33*/( 45"5&4 50 )"/
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3.#
魏晉以前，先人的居家生活以蓆鋪地，蓆地而坐。 然而，蓆在人們落座、起身、挪動時常會移動、傾斜， 為避免此類問題，古人在蓆子的四角放置鎮，用來 壓蓆，蓆鎮便應運而生。現存漢代的蓆鎮多為金屬 材質，體量不大，造型往往採近似柔和的半球形， 避免勾劃到衣物。為保持器物的半球形輪廓，動物 造形的鎮採取蜷屈、盤踞的姿勢。 熊鎮為銅胎鎏金，面部及身體毛髮刻畫清晰，間以 瑪瑙和松石點綴。表情生動寫實，嘴角略微鼓起， 熊齒整齊銳利，逼真卻又不失可愛。四肢孔武有力， 腳掌爪形尖銳，氣勢十足。右爪若搔癢之姿，頭部 自然向另左側傾斜， 將熊的動態感表現的活靈活現， 與 2015 年拍賣的安思遠舊藏鎏金熊姿態相仿，鏽蝕 古奧自然，鑲嵌寶石俱在，實為不可多得的珍品。 我們在 2020 春季拍賣會上有一件漢代銅鎏金熊鎮， 本件尺寸略小，年代相同，姿態各有千秋，可與本 件相參。 參閱：
1. 西漢銅鎏金熊，紐約佳士得， 2015/3/17，Lot 1，高 7.6 公分， 成交價 :2,853,000 USD。
2. 漢銅鎏金熊，允臧齋藝術， 2020/6/6，Lot 106，高 7.5 公分。
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銅鎏金博山式瑟枘 漢 高 8 cm " (*-5 #30/;& ;*5)&3 453*/( "/$)03 4& 36* )"/ # $ " %
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3.#
瑟為中國古代一種特殊的樂器，瑟枘為固定琴弦的榫頭，參閱 1 圖為馱藍山漢墓出土的撫瑟俑（參閱 1），瑟橫 陳於跽坐俑膝前，可以明確看到幾個瑟枘插在弦孔上。礙於保存環境，即便是考古發現最為集中的徐州地區， 也沒有發現完整的漢瑟，瑟枘有各種不同的形狀、裝飾，彰顯使用者的地位和品味，比如徐州東洞山楚王墓發 現的銅瑟枘，即有局部錯金，並且使用各色寶石鑲嵌。本件則呈現博山爐式的形象，通體鎏金，描繪海上仙山， 仙山在波濤洶湧中浮現，有兩隻海獸馳騁其上，猶如仙山的守護者，山上一隻坐熊，海浪之間還有不同的神獸動物， 將海上仙山的形象描繪的如妙如俏，在匠人巧妙的佈局中，仙山忽近忽遠，具象而充滿神秘。學者指出，博山爐 的造型對於漢代修煉者、文人而言，除了是焚香的載具，亦有實際的功能，他們藉著聞香薰香，邊看著仙山造 型冥想，幻想自己飛行入山，伴著裊裊香煙，穿梭於神秘的洞窟，訪仙求道。本瑟枘除了裝飾的功能，視覺上 的震撼也給予撫瑟者、聽者更多的遐想，可以說是難得一見的漢代精品，該主題的瑟瑞不論在全球公司收藏單位， 都非常罕見，唯有 Gisèle Cro©s 舊藏一件博山式題材的瑟枘，可作為參考。
參閱：
1. 漢陶撫瑟俑， 馱藍山漢墓出土。
2. 漢銅瑟枘， 徐州東洞山楚王墓出土。
3. 漢銅鎏金瑟枘， Gisèle Croës 收藏，高 9.8 公分。
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青銅錯金承弓器一對 戰國 - 漢 高 20 cm " 1"*3 0' (0-% "/% 4*-7&3 */-"*%
承弓器，古稱「輒」，用於拉弦和承弓，是戰車上專用之物， 行進時安放弓弩的固定支架。因為一件弓弩有兩個淵部，所 以承弓器每每雙雙出現。
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此承弓器取龍身虎首，虎首五官刻畫清晰生動，細部描繪及
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承弓器僅配於戰車，所以目前發現的承弓器鮮少，是珍貴的
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錯金裝飾相得益彰，紋飾極富立體感，神秘之中又透著威嚴。
64%
戰爭兵器實物資料，且精美的裝飾工藝，承載極高的藝術價值。
3.#
參閱：
1. 東周銅錯金銀龍鳳紋車飾一對， 倫敦佳士得，2020/11/3，Lot12。 長：26 公分，成交價：1,522,500 英鎊。
2. 東周銅錯銀車馬器， 加拿大皇家安大略博物館藏。
3. 戰國錯金銀虎型承弓器， 大英博物館館藏。
4. 秦陵銅車馬局部， 如圖示。
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青銅牛 六朝 長 19 cm
相對於陪葬使用的陶器、三彩，現存的六朝動 物肖形銅器相當稀少，本件軀體線條利索，寫 實生動，可參考南京博物院藏的六朝陶牛。
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/5% 64% 3.#
參閱：
六朝陶牛，南京童家山出土。
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銅鎏金走龍 唐 長 11 cm " (*-5 #30/;& '*(63& 0' %3"(0/ 5"/( " %
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3.#
龍在中國的歷朝歷代，一直是皇權的象徵。其造型的演變，也充分顯現出各個時期藝術審美的演變。 本件銅鎏金走龍造型為典型六朝至唐代的形象，集龍首、豹身、麒麟背和獅尾於一身。龍首扁長，獨角豎耳，頭 鬚向後，張嘴露銳利尖齒，下顎鬍鬚垂下，龍首至前胸呈 S 型，背脊飾鬃毛微微弓起，身形修長舒展，身披層層 鱗片，迭巒分明，立體感極強。細節表現一絲不茍，腿部肌肉強健，三爪長腿，長尾拖後上卷，亦動亦靜，雖尺 寸較小，但蓄勢待發之姿依然躍然而出，整件通體鎏金，鑄造工藝之細膩，表現出中國中古時期高超的冶金技術。 類似的物件亦只少數分佈在國內外幾間較為著名的博物館中 ( 如 3、4、5 )，遑論市場上能見到的更是寥寥可數， 2019 年 3 月及 9 月，美國著名藏家瓊肯先生舊藏的拍品 ( 圖 1、2 ) 一出，即拿下驚人的市場成績，足見代表中華 氣象的唐物無論在何時地都會受到高度的關注。 參閱：
1. 六朝 銅鎏金龍 紐約蘇富比，
2. 六朝 銅鎏金龍 紐約蘇富比，
3. 唐 銅鎏金走龍 西安博物院藏
2019/3/19，Lot 0709。長：12.7 公分，
2019/9/10，Lot 247。長：13.9 公分，
長 18 公分。
成交價：375,000 USD。
成交價：250,000 USD。
4. 西漢 行龍
5. 銅鎏金龍一對 哈佛藝術博物館藏
納爾遜阿特金斯藝術博物館藏
長 11.4 公分。
長 12.4 公分。
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銅局部鎏金鏨刻花鳥紋勺 唐 長 27.5 cm " (*-5 #30/;& $"37&% '-03"- -"%-& 5"/( " %
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3.#
中華文化講求精緻，從文房筆墨紙硯，到餐具杯碗勺筷， 舉凡生活中所需用品，皆可窺見藝術即生活的風雅情懷 和經歷時代淬鍊的工藝與審美。此花形勺整體呈流線 S 型，勺柄頭部作一鳥首裝飾，氣質雍容古典，勺體呈蓮 瓣微翹，紋飾細緻，造型娓婉流暢，纖美可人。鏨刻是 利用金屬遇熱柔軟與延展的特性，在其表面進行刻畫與 藝術創作的中國傳統技藝，此技藝已瀕臨失傳，為當代 蝕刻、機械製作之雕刻藝術所無法取代。
參閱：
唐 銀刻花鳥紋花形勺，紐約佳士得， 2019/9/12，Lot 553，高 26 公分， 成交價：225,000 USD。
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銀局部鎏金鴛鴦瑩合蓮瓣紋執壺 唐 高 16.9 cm " (*-5 4*-7&3 &8&3 5"/( " %
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3.#
此執壺為酒器，短頸，腹上豐滿，往下漸收斂至圈足。蓋 鈕作蓮蕾狀，頸間交接處淺刻菱形花紋圖案，線描精緻細 膩。全器滿布花紋，器腹神繪鴛鴦，加以蔓草裝飾；飾紋 瑰麗，生機盎然，反映了唐代工藝裝飾的特點。 《古今注》云：「鴛鴦，水鳥，鳧類也。雌雄未嘗相離。 人得其一，則一思而至於死。」故古人以詩賦形式對鴛鴦 之貞情、艷麗多所詠頌。 參閱：
唐刻花帶蓋金執壺， 咸陽市博物館藏。
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玉龍形佩 西漢 長 6 cm " 3"3& +"%& %3"(0/ 1&/%"/5 8&45&3/ )"/ # $ " %
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3.# 來源：
1. 讀書樓：楊炳禎先生舊藏。 2. 台灣私人收藏。 出版：《漢代玉器》，震旦文教基金會出版，2005，頁 121。
青白玉質，局部白化。鏤雕一側身的螭龍，匠人以斜置羽翅將整體 L 形玉料區隔 為兩區段，足爪以較少見的收尖方式勾繪，其動感的曲線與龍嘴下頷互相呼應，形 成雲氣繚繞的錯覺，用動態的曲線與細膩的雕工展現出寫實與寫意的完美結合，優 美的型態令人遙想漢代藝術之美。
參閱：
1. 龍紋玉觿，台北故宮館藏。
2. 龍形石蓋鈕，
3. 龍紋玉觿，
長：8.85 公分。
南昌漢代海昏侯國遺址博物館藏。
西漢南越王博物館藏。
高：3.09 公分。
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石雕觀音頭像 唐 高 29 cm " 3"3& "/% *.1035"/5 450/& )&"% 0' (6"/:*/ 5"/( " %
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3.# 來源：
1. 倫敦蘇富比，1993/12/7，Lot 38。 2. 台灣私人收藏
本尊為唐代觀音菩薩頭像，面相豐潤秀美，神態沈靜安詳，雙目微睜，眼光下斂，眉 線橫長，嘴小而飽滿，鼻挺頤豐，耳廓紋路的層次分明，大耳下垂，厚實飽滿，整體 呈現圓潤和諧的美感，反映盛唐時期佛教造像豐盈圓臉、眉眼細長、容顏秀美的形象 特色。 菩薩頭頂的髮絲刻畫絲縷可見，束髮上攏，髮髻頂部呈現螺旋紋，頭戴化佛冠，冠中 有阿彌陀佛雙手合十，結跏趺坐，並飾火焰紋背光，可知此尊為頂戴阿彌陀佛的觀音 菩薩像。頂戴天冠的兩側，分別雕刻有飛天的造型，體態輕盈，凌空飛舞，令人想起 同時期敦煌石窟壁畫中的飛天形象，祂們能歌善舞、衣裙彩帶飄逸的美麗姿態。飛天 造型多半雕刻在佛教造像的背光部分，極少在菩薩天冠上作為裝飾，故此尊題材特殊 稀有，極為難得。 唐代社會開明、國力強盛，佛教信仰空前繁榮，佛教藝術也臻於高峰，其中觀音信仰 是所有菩薩信仰中最具影響力者，在造像題材上富有新意，開創出變化觀音、多面觀 音等不同的型態。到了盛唐時期，觀音造型走向飽滿成熟的階段，面容呈現女性化柔 美的特徵，臉龐圓潤豐腴，面部圓深，眉彎而長，細目微斂，整體造像雍容華美，此 尊即為其中精品，呈現當時佛教鼎盛時期的造像特色。法國羅浮宮收藏一尊石灰岩觀 音菩薩，開臉、裝飾特徵與本尊極為相似，可作為參照。 參閱：
出版：
唐代石灰岩觀音菩薩像，羅浮宮藏， 收錄喜仁龍著《5-14 世紀中國雕塑》， 編號 568。
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又吸收了宋代造像寫實的手法，另一方面，同時融入了 契丹和北方地區傳統的審美情趣和表現技法，通過多元
石灰岩觀音菩薩頭像
文化的交流融合，呈現出獨特又深具風味的藝術風貌。
遼 高 39 cm " -*.&450/& )&"% 0' " #0%)*4"557"
以紐約大都會博物館藏、著名的遼代銅鎏金大日如來為
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/5%
例，首先映入眼簾的，乃係高聳入雲的寶冠，表面還有
3.#
裝飾特徵，在本尊身上也可以看到。本尊頭戴高聳、誇
高矮浮雕、陰刻等裝飾，精工細琢，華麗無比。同樣的
64%
張 的 五 葉 寶 冠， 化 佛 居 中， 周 圍 則 滿 飾 複 雜 華 麗 的 瓔
來源：
珞，有地紋，連珠敷於其上，更有大小不一的珠寶浮雕，
1. 法國私人收藏。 2. Collection of Galerie Hioco。
營 造 出 多 重 層 次 的 立 體 感。 巴 黎 佳 士 得 曾 在 2014 年 以
3. 台灣私人收藏。
349,500 歐元拍出一件遼代觀音菩薩頭像（參閱 2），與 本尊相比，各有千秋，然本尊的寶冠雕琢更加細緻，如
契丹原本信仰薩滿教，五代之初，遼太祖耶律阿保
躍紙上。本尊的面部、五官線條較為和緩，面滿近圓，
機統一契丹眾部，建立遼國。在統一前夕，亦即天
眼瞼低垂，雙眼微睜下視，慈祥沁人，這些特徵皆可與
復二年 (902A.D.)，已在龍化州 ( 今內蒙古翁牛特旗 )
前述巴黎佳士得拍出的頭像相參照。
立寺禮佛。開國以後，為了緩和民族衝突，與穩定 國家政治，太祖大力推廣佛教。此後太宗、聖宗、
紐約蘇富比在 2015 年拍出的觀音頭像（參閱 3），形制、
興宗、道宗等均崇信佛教，並以佛經教育子嗣，甚
風格亦與本尊相近，然而呈現的面容較為陽剛，從側面
至以佛教名字為子女命名，如遼神宗兒時即稱文殊
反映遼代工藝之高超，只憑藉面部幾筆刻畫深淺便能呈
奴，世宗次女和景宗長女均以觀音為名。由此可見，
現截然不同的氣質！此外，紐約大都會博物館（參閱 4）
遼代皇室信佛風氣極為興盛。在皇室支持下，遼地
以及蘇黎世里特貝格（Rietberg）博物館（參閱 5）更有
的佛教益趨昌隆，盛況空前，王鼎〈薊州神山雲泉
收藏一尊風格相仿的石雕觀音頭像，不過後兩者反映較
寺記〉有一段記載：
晚的時代風格，或為元或明復古之作。
佛法西來，天下響應，國王、大臣與其力，富商彊
本尊與上列參閱 2、3 不論在藝術風格、工藝細節幾無二
賈奉其貲，智者獻其謀，巧者輸其藝，互相為勸，
致，說明它們可能為同時所作，抑或原來供奉在同一個
惟恐居其後也，故今海內塔廟相望。
皇家寺廟，而本尊可能是該系列雕塑中在全世界範圍內 唯一可以流通的，收藏意義非凡。至於本尊可考的來源
說明遼代全盛時期不論官方、民間，是如何致力於
為巴黎私人收藏，在收藏數十載之後，遞藏於著名古董
發展佛教事業。遼代佛像最吸引人之處，在於其藝
商 Christophe Hioco，後為台灣著名私人收藏於巴黎該
術風格的多元性。既繼承唐代造像典雅端莊的遺風，
處購得，傳承有緒，值得收藏。
參閱：
1. 遼銅鎏金大日如來， 2. 遼或元石灰岩觀音菩薩頭像， 紐約大都會博物館藏， 高 21.9 公分。
3. 遼或元石灰岩觀音菩薩頭像，
4. 元或明
5. 元或明石雕觀音菩薩
巴黎佳士得，2014/12/10，
紐約蘇富比，2015/9/16，Lot428，
石雕觀音菩薩頭像，
頭像，蘇黎世里特貝格
Lot334，高 57 公分，
高 32 公分，成交價：47,500 USD。
紐約大都會博物館藏。
（Rietberg）博物館藏。
成交價：349,500 EUR。
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豹斑石獅 唐 高 12.5 cm " 3"3& -&01"3% 450/& '*(63& 0' -*0/ "/% -*0/&54 5"/( " %
唐代是石獅雕刻藝術發展的鼎盛時期，石獅形象生 動，氣勢非凡，極富神韻，雕刻水準高超。石獅俯 首向右，蹲踞於方形台座之上。兩耳後抿，雙目圓瞪， 闊口銳牙，張嘴怒吼，氣勢凌人。臉的兩側有月牙 形圈臉毛，頭頸處螺旋狀鬣毛束束垂卷，細膩逼真，
/5%
層次分明，絲絲有序。胸肌寬厚發達，肌肉壯實飽滿，
3.#
背上，型態協調，獨具審美。石質細密，皮殼沉潤，
64%
來源：香港私人收藏。
參閱：
1. 唐大理石坐獅，羅浮宮藏。高：16.5 公分。
2. 唐大理石雕獅子，紐約佳士得， 2020/9/24，Lot908。高：18.2 公分， 成交價：475,000USD。
3. 唐石獅，香港嘉德，2020/10/10， Lot905。高：21.5 公分。 成交價：708,000HKD。
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四肢粗壯挺拔，筋爪強健有力。有二小獅匍匐於獅 盡顯唐獅特有的神韻和非凡的氣勢。
大獅捲眉凸眼，張口露齒，四肢粗壯，脖頸捲狀鬢毛，
石雕太獅少獅 唐 高 27 cm " 3"3& "/% -"3(& 450/& '*(63& 0' -*0/ "/% -*0/&5 5"/( " %
/5% 64%
3.#
來源：台灣私人收藏。
細膩逼真，雕刻手法細緻，神態威武。身體線條剛 勁，用概括和誇張的手法，現出獅子作為獸中之王 的神韻。兩獅的關係處理和諧自然，搭配巧妙合理， 且古樸中見靈巧，體現出匠人高超的雕製技藝。 太獅少獅有「子嗣昌盛」的美好寓意，同時，「太獅」 諧音「太師」，「少獅」諧音「少師」，太師、少 師都是古代重要官職，因此太獅少獅又有高官厚祿、 加官進爵的寓意。
參閱：
1. 唐代坐獅， 龍門石窟奉先寺摩崖群雕。
2. 唐代坐獅， 唐崇陵 ( 唐德宗李适墓 )。
56
彩繪佛教壁畫 宋 - 元 82 x 55 cm " 10-:$)30.& 456$$0 '3&4$0 '3"(.&/5 40/( 50 :6"/
/5% 64%
3.# 來源：
1. 倫敦佳士得，1994/6/9，Lot199。 2. 清翫雅集會員收藏。
寺觀壁畫是繪於佛教寺廟、道教宮觀的壁畫，以儒、釋、道三教為 內容，繪製滿天神佛、諸仙列朝的場景，構圖龐大、場面宏偉，人 物刻畫形態各異，鮮活生動，凝結了中國古代工筆重彩人物畫的結 晶。在重要的寺廟殿堂內，亦不乏時畫院大家的名筆傑作，根據記 載，明初畫院聖手盛著，曾為南京的天界寺製作影壁，畫水母乘龍 背圖，另一位畫院名家周位，也替宮廟殿宇繪製壁畫。 目前存世的中國彩繪壁畫數量稀少，多收藏於歐美、亞洲等國家博 物館以及頂級私人藏家手中，本件神祇畫像即為宋元時期寺觀壁畫 的精美部分。畫中描繪西王母乘馬車，朝元途中行進的場景，前有 三位女仙隨侍，持儀仗列於車前，整幅構圖的色彩豐富妍麗，線條 瀟灑流暢，表現出天人衣袂翩翩、隨雲氣翻飛的仙界氣象 ; 圖中女 神裝飾豔麗、頭戴華冠，修眉細眼、豐頤櫻唇、體態豐腴風流，承 襲自唐代以來工筆重彩人物畫的傳統技法，我們可以從中一窺顧愷 之、閻立本、吳道子的筆下神韻，實為不可多得的精品，壁畫至今 設色鮮豔、明亮如新。紐約蘇富比 2018 年秋拍以 237,500 美金拍 出的元代佛教壁畫，與本畫構圖風格即為相似，面容、妝飾、長袖 善舞，乃至細長的手指，皆與本畫相仿，可作為參照。紐約蘇富比 在 2002 年也曾展示一幅時代較晚，但構圖相近的壁畫（參閱 2）， 畫中描繪的是鹿駕輦車，人物佈局亦與本幅相仿，或為同一地區寺 廟不同時期的作品。本件拍品來源有緒，題材珍貴稀有，可能是現 存最好的一幅明代以前的西王母壁畫，收藏價值非凡。
57
參閱：
1. 元佛教彩繪壁畫一對，紐約蘇富比，
2. 元或明佛教彩繪壁畫，紐約蘇富比，
2018/9/12，Lot 200，
2002/9/19，Lot 192。
成交價：237,500 USD。
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玉牧牛童子擺件 宋 高 11 cm " 8)*5& +"%& #6''"-0 "/% #0: 03/".&/5 40/( " %
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3.#
來源：Stanley Charles Nott 舊藏。 出版：《VOICES FROM THE FLOWERY KINGDON》，1947，P.28。
拍品為青玉童子牧牛擺件，牧童雙手牽繩，垂橫臥於牛背上，牛首低俯，四肢呈站立之姿。工藝蒼勁樸 實，古意昂然，構思巧妙，意境平和恬逸。童子騎牛題材，流行於宋代，成為遠離世俗煩囂、追求寧靜 無為與簡樸生活之代表。 本件童子牧牛為美國收藏大家史坦萊諾．樂提（Stanley Charles Nott）先生收藏。史坦萊諾．樂提先 生出生於 1902 年，1957 年去世，是一位十分重視中國玉器研究與收藏的學者，其出版關於玉器的書籍 中，有研究專著也有圖錄，其中的玉器大多數為其個人收藏品。如《中國玉器源流考》（1936 年）、《中 國玉器圖示、製作及斷代》（1941 年）、《史坦萊諾．樂提藏中國玉器》（1942 年）、《世界著名的 中國玉器》（1944 年）、《藝術中的中國文化》（1946 年）、《史坦萊諾藏玉》（1947 年）、《美玉 之國》（1947 年）等等。這些書籍的出版一方面收錄了不少流失海外的中國玉器，另一方面也記錄了 史坦萊諾對中國玉器的研究，包括玉器的發展及製作工藝。可以說史坦萊諾是西方世界中較早接觸並研 究中國玉文化且對中國玉器抱有深切喜好的學者之一。
出版：
61
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玉雙駿擺件 唐 - 宋 長 16.7 cm " +"%& $"37*/( 0' 580 )034&4 5"/( 50 40/(
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3.#
來源：Stanley Charles Nott 舊藏。 出版：《VOICES FROM THE FLOWERY KINGDON》，1947，P.99。
東漢名士王逸《正部論》曰：「或問玉符。曰：『赤如雞冠，黃如蒸栗，白如豬肪， 黑如純漆，玉之符也。……。今五色玉，青白者常有，黑者時有，黄赤者簯無。』」 由此足見黃玉在古代中國之珍稀地位。 拍品為兩隻馬前後臥坐，前者回首，後者伏於前者背上，雙馬依偎緊靠，四肢伏於身下， 鬃髮飄逸，脊骨嶙峋，生動寫實。玉質為黃玉帶皮，包漿沉潤厚實，雕工蒼勁古樸。
參閱：
宋玉臥馬，長：6.5 公分。 北京故宮博物院館藏
出版：
63
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白玉飛天 遼 長 4.6 cm " 3"3& 8)*5& +"%& 01&/803, "14"3" 1-"26& -*"0 " %
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3.#
白玉質地，潔白瑩潤，形體小巧玲瓏，局部帶糖色，以圓雕技法琢 製。飛天彎眉直鼻，小嘴微張，臉形豐潤，身披飄帶，隨風翻飛纏 繞，薄衣貼體，顯露婀娜身姿。下方以糖色巧雕雲朵承托，雲頭捲 曲，富立體感。整體刀法嫻熟，意境優美。
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褐釉博山爐 漢 高 24 cm " #308/ (-";&% #04)"/ +"3 "/% $07&3 )"/ # $ " %
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3.#
以博山作為陶器裝飾，在漢代頗為流行。紅陶質胎，外施滿褐 釉。蓋面隆起，其上塑成海上三山五岳，群山環抱，爐筒身飾 淺浮雕鋪首銜環，山林之間模印各種異獸珍禽和仙人，體現漢 代流行的神仙思想；當裊裊香煙從爐蓋鏤空孔洞飄逸出來時， 宛如神山盤繞終年雲霧，令人心神嚮往。下承三熊頭足，造型 大氣莊重，十分瑰麗多姿，傳世少見，顯得珍貴。 參閱：
1. 漢陶匲，漢景帝陽陵博物院，
2. 漢綠釉博山爐，香港保利，
高 28.2 公分。
2012/11/25，Lot748。高：47.5 公分， 成交價：977,500HKD。
綠釉雙龍首水井 漢 高 25 cm " (3&&/ (-";&% %3"(0/ 7&44&- 1&/ )"/ # $ " %
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3.#
器平口，頸收束，底部微向內收，平底露胎。 肩 部 兩 側 延 伸 出 圓 弧 形 手 柄， 頂 端 飾 兩 龍 首，腹飾弦紋，通體施單色綠釉，釉色沉穩， 幽 暗 深 邃、 典 雅 高 貴。 造 型 簡 練 大 方， 線 條優美流暢，此器稀少罕見，極具收藏價值。 參閱：
東漢釉陶井，《中國陶瓷全集٬漢》，編號 128。
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磁州窯綠釉黑彩牡丹紋梅瓶 宋 高 29.3 cm " $*;)06 (3&&/ (-";&% 7"4& .&*1*/( 40/( " %
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3.#
出版：《玉潤玄光》（台北：國立歷史博物館，2008），頁 146-147。
此器形小口，短頸，溜肩，鼓腹，下斂脛，圈足。 全 身 施 以 綠 釉， 釉 薄。 肩 部 和 近 底 部 兩 處 用 鐵 釉 施三線為一組的黑色弦紋，腹部則施鐵釉牡丹刻 紋。線條流暢，綠地黑花，對比鮮明，別具風格。 展覽 : 玉潤玄光 - 宋元名窯瓷器展，頁 146-147， 國立歷史博物館，民國九十七年。 參閱：
宋磁州綠釉墨彩牡丹紋卷口瓶，香港蘇富 比，2018/11/29，Lot631，高度 25.2 公分， 成交價 :1,250,000 HKD。
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盞 敞 口， 斜 直 壁， 下 承 小 圈 足， 底 足 胎 質 厚 重，
吉州窯黑釉碗 宋 直徑 12.4 cm " +*;)06 #08-
40/( " %
/5% 64%
圈足露淡黃色胎體，微泛火石紅色，器內底心微凸。 通體施黑褐色釉，足脛處可見削釉刀痕，工整俐落， 外壁玳瑁斑點點灑落，內壁飾對稱漩渦式如意雲 紋， 以 仿 製 漆 器 中 剔 犀 裝 飾 工 藝， 黑、 黃 兩 種 不 同 釉 色 相 互 映 襯， 具 有 強 烈 的 裝 飾 效 果， 紋 飾 灑 脫流暢，古趣盎然。
3.#
剔犀本為漆器的一種工藝，因其環繞紋飾酷似犀
參閱：
牛 角 肌 理 而 得 名， 多 見 於 宋 代 漆 器 上， 而 能 在 陶 瓷裝飾上得到模仿，更顯出吉州窯陶匠獨具慧心 的創意及工藝技巧，此種紋飾亦為吉州窯器中罕 見 的 品 種。 吉 州 窯 瓷 器 種 類 繁 多， 紋 樣 裝 飾 豐 富 多彩，在瓷器的實用性與藝術性上堪比五大官窯。
南宋吉州窯仿剔犀如意雲紋盌，香港佳士 得，2016/04/05，Lot0076，口徑 11.7 公分， 成交價 : 87,500 HKD。
69
碗敞口，緣外撇，寬口淺腹，矮圈足，足內掏挖淺薄，
懷仁窯油滴碗 宋 直徑 13.7 cm " )6"*3&/ 0*-4105 #0840/( " %
/5% 64%
3.#
出版：《玉潤玄光》（台北：國立歷史博物館，2008），頁 130-131。
削 足 平 整。 全 器 滿 施 黑 釉， 下 腹 及 圈 足 露 胎， 露 胎 處 呈 現 此 件 含 鐵 量 極 高， 質 密 實。 黑 釉 表 面 結 晶形如油滴，密如星辰，正是所謂的「北方油滴」。 北方窯系時有模仿南方建窯盞，其中以耀州窯和 懷 仁 窯 最 得 形 神， 此 碗 無 論 是 器 形， 還 是 釉 色 皆 不亞於同時的建窯產品。 懷 仁 窯 為 宋 金 時 期 開 始 燒 製， 以 黑 瓷 為 主， 所 燒 器 物 釉 面 烏 黑 晶 瑩， 器 型 古 樸 豪 放， 胎 質 堅 實 而 釉質甚精，為宋金時期北方著名窯口。
參閱：
1. 宋 - 金黑釉油滴盞，香港佳士得， 2015/12/02，Lot2821，口徑 11.9 公分， 成交價 : 325,000 HKD。
2. 北宋至金黑釉油滴盞，香港蘇富比， 2020/07/11，Lot129，口徑 10.2 公分， 成交價 : 3,500,000 HKD。
70
此 件 白 覆 輪 茶 盞， 大 口 小 足， 足 底 露 胎， 口 沿 施
白覆輪油滴碗 宋 直徑 12.9 cm " 8)*5& 3*..&% 0*-4105 #0840/( " %
白 釉， 內 外 壁 施 黑 釉， 保 存 完 好， 品 相 上 佳， 型 色 古 樸 高 雅， 可 領 略 宋 人 風 采。 白 覆 輪， 是 日 本 唐物天目系列茶碗中的一個重要種類。與天目一 樣，「 白 覆 輪」 同 樣 是 來 自 日 本 的 名 稱。 覆 輪，
/5%
在日本即是「鑲邊」的意思。 白覆輪，是指口緣
3.#
其白釉可能是白化妝土與透明釉的混合物。除磁
參閱：
窯等，以北方窯口居多。
64%
州 窯 系， 白 覆 輪 的 窯 口 還 有 定 窯、 介 休 窯、 吉 州
北宋 - 金磁州窯系黑釉白覆輪羅漢碗，香港 佳士得，2017/04/04，Lot 31，口徑 9 公分， 成交價 :562,500 HKD。
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裝 飾 一 周 白 釉 帶 的 茶 碗， 內 緣 帶 常 比 外 緣 頻 寬，
河南介休窯小碗 宋 直徑 9 cm " +*&9*6 #08-
40/( " %
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3.#
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黑釉油滴梅瓶 宋 - 金 高 30.5 cm " #-"$, (-";&% 7"4& 40/( +*/
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3.#
小口折沿，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，通體施 黑 釉 至 足 底。 梅 瓶 的 出 現 最 晚 在 唐 貞 觀 五 年 (631) 懷安王李壽墓的石槨上可見，之後成為歷 代皆燒製的瓷器類型。在功能上，皆為儲酒器， 宋代開始也兼作插花用瓶。 參閱：
1. 北宋河南窰黑釉褐斑梅瓶，香港蘇富比， 2018/11/29，Lot632，高 :28.7 公分， 成交價 : 237,500 HKD。
2. 宋 - 元油滴玉壺春瓶，香港蘇富比， 2018/11/29，Lot383，高 :23 公分， 成交價 : 225,000 HKD。
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吉州窯黑釉盞 宋 直徑 10.7 cm " +*;)06 #-"$, (-";&% #0840/( " %
/5% 64%
3.#
拍品盞口為歛，深腹，淺圈足露胎，通體施黑釉， 釉面光潤發色均勻。吉州窯以各色裝飾見長， 如黑釉剔花、剪紙貼花、木葉紋、黑釉彩繪等等。 而如此件拍品純黑光亮者殊不多見。 在宋代，黑盞是用來點茶、鬥茶的上等茶器。 點茶，即將茶餅磨成粉，取茶粉入盞，注水調 膏，最後一邊注水一邊以茶筅在茶盞中持續攪 動，直至泛起白沫。鬥茶，即在點茶的基礎上， 比較茶湯的顏色和水痕。因為茶湯為白色，黑 盞最能凸顯茶色，因此備受文人墨客的推崇。 參閱：
南宋吉州窯黑釉茶盞，香港佳士得， 2019/11/27，Lot3064，口徑 11 公分， 成交價 : 375,000 HKD。
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吉州窯豹紋長頸瓶 宋 高 19 cm " 3"3& +*;)06 7"4& 40/( " %
/5% 64%
3.#
來源：台灣私人收藏。
吉州窯始於晚唐，興於五代，極盛於南宋，而衰於元末。其裝飾風格自由奔放，豐富多彩。 吉州窯所產瓷器種類繁多，其中又以黑釉瓷器上特有的裝飾風格著稱於世，如梅花紋、 雙鳳紋等等；仿生紋則有兔毫紋、蝌蚪紋、豹斑紋等，又以仿豹斑紋最為狂野。縱觀中 國陶瓷史，鮮少窯口有如此豐富的工藝技法，對後世及其他窯口影響甚廣。 此瓶器型雖是傳統器形，但器物表面卻使用了鮮明的風格紋飾，且看本品圓唇長頸，扁 圓鼓腹，圈足稍高，造型俊雅秀逸、氣韻高潔，胎塑嫺熟而精准，從腹到頸至口唇的尺 度拿捏恰到好處，外型恰恰符合至簡至雅的宋瓷韻致。此瓶應是南宋吉州窯巔峰期的作品， 千年前的宋人能有如此前衛的創作思維，著實令人驚嘆不已。可見收錄於經典的《宋磁》 一書中吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長頸瓶 ( 圖 1 )，該器不僅是日本重要美術品， 2016 年更以 1,085,000 美元高價成交。綜觀各大公私收藏機構，同時期以斑點紋飾為主的吉州 窯藏品亦不多見，本品的重要程度更是不言可喻。 參閱：
1. 南宋 吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長頸瓶，紐約佳士得，
2. 南宋 吉州窰鷓鴣釉梅瓶 香港蘇富比，
2016/9/15，Lot 0709，高 21 公分，
2017/10/3，Lot 15，高 35.8 公分，
成交價：1,085,000 USD。
成交價：3,700,000 HKD。
3. 南宋 吉州窰梅花鹿紋梅瓶 倫敦蘇富比， 2019/5/15，Lot 15，高 21.5 公分， 成交價：275,000 GBP。
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龍泉窯蒜頭瓶 元 高 18.3 cm " -0/(26"/ $&-"%0/ ("3-*$ .065) #055-& 7"4& :6"/ " %
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3.#
來源 : 荷蘭古董商 Vanderven Oriental Art 舊藏。( 附來源證明書 )
蒜頭口，長頸，碩腹，圈足。器形仿自漢代青銅蒜頭壺， 瓶口似蒜頭而得名。瓷製蒜頭瓶始燒於宋代，流行於明 清。此件通體施青釉，釉層厚而透明，釉面光澤，外觀 柔和淡雅，有如青玉，胎質堅致，胎體敦實厚重。 參閱：
元龍泉窯「飛青瓷」褐斑蒜頭瓶一對，香港佳士得， 2016/11/30，Lot3133，高：25.3 公分。 成交價 : 12,060,000 HKD。
79
白釉盤口壺 遼
高 45.5 cm
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/5% 64%
3.#
來源：安思遠舊藏。 出版：《安思遠舊藏古陶瓷選萃》，杭天著， 文物出版社，2015 年 1 月，頁 34。
瓶作立身，盤口，頸部極細長，溜肩，鼓腹，下束 腰急收，隱圈足，圈足外撇，外足牆下下端斜切， 施白色化妝土罩透明釉，釉色乳白如漿，近底足處 和足底露胎，化妝土均勻白晰，釉面勻淨。自頸部 以下，可見頗為明顯的手旋痕跡。此瓶器形簡潔優雅、 釉色純淨，其勻稱的比例、細緻的胎體和光滑的白釉， 均令人過目難忘。 參閱：
北宋至遼 定窯白釉盤口瓶，香港蘇富比， 2019/10/4，Lot3002。高：37.5 公分。 成交價：2,500,000 HKD。
80
參閱：
鈞窯小杯 ꓭ
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3.#
碗敞口，口沿釉薄，微微透顯胎色，深 腹往下收，淺圈足，修足精到。器型規 整，胎體結實，造型別致，小巧可人。 釉色瑩然，流光溢彩，絢麗奪目，柔光 之下恍如皂泡，釉上紫斑渾然婉轉，呈 線條滑落之美，宛若宇宙星辰，窯火天 成。淡雅天藍與瑰麗窯變相得益彰，是 金代鈞窯工匠智慧的結晶，當屬鈞窯名 品，藏家尤為珍視。
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北宋 / 金 鈞窯天藍釉紫斑小盌，香港 佳士得，2015/12/2，Lot 2808， 成交價：6,400,000 HKD。
鈞窯月白釉紫斑玉壺春 元 高 25 cm " +6/ 1631-& 41-"4)&% 7"4& :6"/ " %
/5% 64%
3.#
「 鈞 瓷 無 對， 窯 變 無 雙， 入 窯 一 色， 出窯萬彩。」此為描述鈞瓷變化萬千， 獨一無二之美。瓶為玉壺春式樣，撇口， 細 頸， 垂 腹， 圈 足。 釉 質 瑩 潤， 積 釉 肥 厚， 施 釉 不 及 底， 釉 色 猶 如 月 光 潔 白清透，與紫斑交相輝映，斑斕炫目， 實為精彩。圈足寬厚外撇，內外無釉， 底 足 經 削 製 顯 露 出 中 央 為 凸 尖 狀， 具 有強烈的時代特徵。遠觀則靜穆湉謐， 近 看 則 暈 融 爛 漫， 釉 質 的 溫 柔 婉 約 和 器 型 的 圓 潤 細 膩 合 二 為 一， 漫 溢 古 樸 典雅之風韻。
82
黑漆香盒 宋 - 元 高 6.8 cm " #-"$, -"$26&3 */$&/4& #09 40/( :6"/ " %
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3.#
此盒造型精巧飽滿，盈手可握，極為可愛。木胎，兩 面微弧，以子母口方可分出器與蓋，蓋側束腰，沿口 內斂，使之作圓餅狀凸起。通體內外髹黑漆，通體包 漿均潤，浮光盡褪。宋代漆器一反唐代漆器的豐滿富麗， 代之以清新淡雅，更以樸素大方見長。 參閱：
南宋黑漆合子，收錄自《宋元の美― 伝来の漆器を中心に》，根津美術館， 2004 年，編號 33，口徑 5.2 公分。
黑漆香盒 元 高 4 cm 、直徑 5.9 cm " #-"$, -"$26&3 */$&/4& #09 :6"/ " %
/5% 64%
3.#
此盒木胎，子母口相扣。器身呈圓形，均勻規整。 內髤朱漆，外髤黑漆，漆色光亮。此器通體光素無紋， 僅以俐落的線條示人，宛如一朵含苞待放的牡丹花， 簡約高雅。宋 - 元代最為流行的既是單色漆器，不 加任何花紋裝飾，髹塗漆色以黑色居多，以造型取勝， 參閱： 元黑漆六方倭角蓋盒，廈門博美， 2018/01/05，Lot983，直徑 11 公分， 成交價 :34,500 RMB。
83
參閱：
剔犀倭角香盒 宋-元
高 4.9 cm 、長 5.5 cm
" ."(/*'*$&/5 5*9* -"$26&3 #09 "/% $07&3 40/( :6"/ " %
/5% 64%
3.#
南宋 - 元剔犀雲紋盒， 國立故宮博物院藏品， 故 - 漆 -000488，口徑 9 公分。
此盒木胎剔犀工藝，作四方蓋盒，子母口，深腹，淺圈足 。器 蓋及四面均雕如意紋，紋飾規整均勻，對稱分佈，漆層紅黑迭 加，厚重沈穩。整體雕刻刀法純熟，加之打磨細膩，不顯刀鋒， 有貫通之氣勢，堪為剔犀器物中之經典。宋元雕漆主要以日用 器物為主。其器物造型一是為了經濟實用，二是講究美觀，胎 體輕薄，比例勻稱。此器型雖然小巧可人，但剔犀工藝優點集 中突出，為傳世剔犀器物代表之作。
84
參閱：
剔紅雙面鳳凰紋香盒 明早期 直徑 3.9 cm " 3"3& "/% 461&3-: $"37&% $*//"#"3 -"$26&3 1)0&/*9 #09 "/% $07&3 &"3-: .*/(
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3.#
1. 明初剔紅雙面鳳凰紋香盒，香港東 京中央，2019/05/27，口徑 4 公分， 預估價 :150,000-250,000 HKD。
剔紅小盒，色硃紅，沉艷有光澤。胎體厚實，全器 著手沈重，恐非木胎。明清文人喜愛以剔紅為香盒。 明代名士高濂的《遵生八牋》有謂：「香合，用剔 紅蔗段鎮錫胎者以盛黃黑香餅。」或即指此類器。
2. 白磁紅彩鳳凰文碗，皇帝的磁器 -
此香盒子母口，弧形淺壁，平底。器與蓋面上各雕
新發現的景德鎮官窯，1995 年，
正面鳳紋，隙地則滿雕翻湧的雲紋。器內髹黑色光漆。 盒面刻紋樣式，如明早期永樂年間形式，可參閱《皇 帝的磁器 - 新發現的景德鎮官窯瓷器》一書，發現 相同造型之鳳紋。
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編號 32 號，口徑 13.2 公分。
參閱：
剔紅雙清圖香盒 明早期 直徑 6.9 cm " $*//"#"3 -"$26&3 #09 "/% $07&3 &"3-: .*/(
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3.#
明剔红梅花纹香盒，西泠印社， 2018/07/07，Lot1471，口徑 9.5 公分， 成交價 :86,250 RMB。
剔紅漆盒，蔗段式平頂直壁。蓋頂雕折技梅花橫 斜，襯以細密的平行回紋錦地。周壁斜刀雕成規 整回紋。漆堅厚，色棗紅，漆層近底處有一道黑 漆痕。梅花則是香盒常用的裝飾圖案之一，如屠 隆《香箋》列有「宋剔梅花蔗段盒」，而本件香 盒上繪畫小景似的構圖，也是明早期其他器物上 常見的裝飾風格。
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剔紅牡丹紋香盒 明早期 直徑 7.8 cm " 461&3-: $"37&% $*//"#"3 -"$26&3 1&0/: #09 "/% $07&3 &"3-: .*/(
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圓拱形盒，子母口，圈足。盒面雕折枝牡丹花，主 枝自下緣伸展，接一盛開花朵，穿過圓心向左向右 各開一花，盒面三朵大花平均居圓三角，其間或花 蕾或葉面，畫面疏朗有致。漆色紅潤，刀法俐落， 花瓣凹凸起伏明顯，葉脈及瓣脈陰刻線分佈平均， 工藝純熟，花葉生動，可能為永宣時期的文物。 參閱：
明剔紅牡丹紋兩面雕香盒，東京中央， 2019/03/14，Lot1382，口徑 8 公分， 成交價 :1,500,000 JPY。
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剔紅香盒 清 直徑 4.5 cm " $"37&% $*//"#"3 -"$26&3 #09 "/% $07&3 2*/( " %
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大明正德年製款 銅阿拉伯文筒式爐 明正德 高 7.5cm、口徑 9.5cm、重 1259g " 461&3-: 3"3& "/% *.1035"/5 #30/;& "3"#*$ */4$3*#&% $:-*/%3*$"- $&/4&3 ."3, "/% 1&3*0% 0' ;&/%& .*/( " %
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阿拉伯銘文香爐，源於明朝正德皇帝，正德皇帝特別崇信伊斯蘭教。他認為：「儒者 之學雖可以開物成物，而不足以窮神知化。佛老之學，似類窮神知化而不能復命歸 真。蓋諸教之道各執一偏，唯清真認主之教，深源於正理，此所以乘萬世與天壤久 也。」可見其對伊斯蘭教的推崇。文獻記載，正德皇帝有阿拉伯文名字，名叫妙吉敖 蘭（mejid-Allah），意思為安拉的榮耀。 在此背景下，阿文作裝飾題材也成為正德官作器物的顯著特點。此筒式爐，其口沿平， 筒身豎直，器身綠銹滿布，樸茂肅穆，仍可想像過去精光內斂的盎然古韻。筒身開光， 浮雕阿文，字體飄逸灑脫，流水行雲。底款“大明正德年製”，清晰秀雅。器形端莊 穩重，鐫刻精細考究，作為御用銅器，如宣爐一樣，不惜工本，施以精煉，代表皇室 的伊斯蘭教信仰及審美標準。 參閱：
1. 明正德 阿文筒式爐，中國嘉德， 2018/06/18。高：10.3 公分， 成交價：1,840,000 RMB。
2. 明正德 阿拉伯文法桶爐，北京翰海， 2013/06/02。高：12 公分， 成交價：2,875,000 RMB。
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大明宣德年製款 銅海棠式爐 清早期
高 8.4cm 耳距 16cm 重 1259g
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爐呈海棠型，平口，深腹，平底，兩側飾如意耳，底部 出四足。底鑄「大明宣德年製」款，澆鑄勻淨清晰，煥 發高雅氣勢。整體造型簡練勁拔，氣質端莊文雅。此爐 色皮尤佳，奇光在裡，金光燦然。銅質細膩致密，寶色 內涵，非精銅不能為也。鑄款線條利索，修鑿精細，大 器盎然。整體線條豐盈古穆，典雅沉穩，令人觀之忘俗， 撫之心悅不已。且上手沉穩頗具份量，無論造型、皮殼， 堪稱同式爐之翹楚，誠乃清早期爐中經典力作。 明清之際，文人賞玩文房用品之風盛行，許多文人都親 自參與製作，除了實用之外，更增加了品味與情懷。海 棠爐曾流行于宋金時期，汝窑、鈞窑皆有燒造。明代中 期以後，倣宣德爐燒造之風自上至下風靡，匠師將海棠 形制與宣德爐相糅合，開創了慕古懷今的風雅爐式。 參閱：
清初承恩堂製海棠爐，保利華誼， 2016/12/22，Lot614。長：10.3 公分， 成交價：713,000 RMB。
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魚子紋瑪瑙茶盞並盞托 五代 碗 直徑 10.7 cm 高 4.2 cm 、托 直徑 9.6 cm 高 3.4 cm "/ "("5& $61
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瑪瑙為玉髓類礦物，顏色秀美，質地溫潤。本器瑪瑙 盞侈口，深腹，口以下腹漸收，圈足無款。碗托以敞 口高圈足托盤與斂口碗形托圈接合成，中空無底。此 種制式的茶碗托，在唐末便已流行，宋、金皆仍是飲 茶時的用器。南宋末周密所著《齊東野語》中曾提及
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宋人舉茶是合著茶盞與茶托一起配套使用，遼宋壁畫
3.#
茶時可隻手扣持盤沿，隻手持盞。此於南宋周季常與
參閱：
出土的金代山西孝義縣〈張家莊金墓〉中磚雕仕女圖
64%
或茶畫上所繪情景，也都是成套出現，形影不離。舉 林 庭 珪 所 繪 之〈 五 百 羅 漢 圖〉（1178）， 或 1959 年 中皆可見此種持盞方式。 拍品造型優雅，碗腹的弧度恰到好處，壁薄如紙，讓 人愛不釋手，手感極佳。米黃色，半透明，水墨暈染 狀的花紋，層次感強，紋理自然流暢，光潔細潤。器
1. 瑪瑙葵瓣碗托，國立故宮博物院藏 品，故 - 雜 -000077，高度 4.8 公分。
2. 清雍正瑪瑙斜口盞，國立故宮博物 院藏品，故 - 雜 -000015，口徑 8.9 公分。
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型與紋理揉合成簡約的風格，使宋代審美的躍然眼前。
杯口外撇，深腹，圈足。倒置似鈴鐺，因此得名鈴
青花團鳳紋杯 清康熙 高 13.4 cm 直徑 9.2 cm " #-6& "/% 8)*5& 1)0&/*9 $61 ,"/(9* 1&3*0% 2*/(
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來源 : 美國西岸藏家舊藏。
鐺杯，也稱為仰鍾杯，明成化以來多有燒制，康熙 時期的鈴鐺杯更加修長秀美，是康熙朝特有的器形 之一。通體內外皆施白釉，釉色純淨無暇，杯身繪 三組團鳳紋，近底處繪礁石海水紋。康熙青花淡雅 柔美，極富裝飾性。底書雙圈青花「大清康熙年製」 六字雙行楷書款，字體雋秀，為典型康熙時期官窯款。 此式鈴鐺杯目前存世罕少，有青花裝飾者：一為青 花八卦圖，收藏於北京故宮博物院；一為青花山水圖， 收藏於上海博物館。
參閱：
清康熙五彩加粉彩內四季花卉鈴鐺杯， 北京保利 2019/06/05，Lot 5349，直徑 8.3 公分， 成交價：1,265,000RMB。
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德化獅足方鼎 清 高 11.2 cm " %&)6" 3&$5"/(6-"3 $&/4&3 '"/(%*/( 2*/( " %
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3.# 來源 :
1.Samuel Putnam Avery Sr. (1822-1904) 珍藏 , 紐約。 2. 紐約大都會藝術博物館，入藏於 1879 年。 3. 紐約佳士得，2017/09/20，Lot 069。
清代以格古為尚，德化瓷的燒造亦不能例外， 如上海博物館所藏的明萬曆白釉印花刻花饕餮 紋觶瓶，即為仿西周青銅器饕餮紋的典型作品。 明清時期德化瓷蓬勃發展，胎質釉色與造型技 法，都達到了極高的水平，無可出其右者。 此器型仿《宣和博古錄》所錄周代「周文王鼎」。 平沿，方唇，直腹，平底，下承四出戟足。口 沿兩側對稱飾雙貫耳，爐身佈滿凸雕紋飾，四 面均印壽字紋以及迴紋，足有獅足紋飾。通體 施白釉，質密色勻，純如凝脂，釉色中略泛象 牙黃色，為德化瓷「象牙白」之典型特徵。整 體造型規整古樸，且以「鼎」為式，尤顯尊貴， 乃德化窯白瓷之佳作。 參閱：
1. 清早期德化窯仿古出戟四足方鼎，西泠 印社，2016/06/25，Lot1702，高度 12.5 公分， 成交價 : 86,250 RMB。
2. 清青花夔龍紋沖天耳出戟方鼎，香港蘇 富比，2018/11/29，Lot655，高度 19.2 公分， 成交價 :225,000 HKD。
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青花蝶戀花紋注壺 明 高 35 cm " #-6& "/% 8)*5& &8&3 .*/( " %
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來源 : 英國 Alfred Clark 夫婦舊藏。 出版：倫敦皇家藝術學院 - 中國藝術展，編號 1976，1935-1936。
侈 口 長 頸 執 壺， 梨 形 腹， 腹 一 側 出 曲 流， 平 底， 矮 圈 足。 全 器 外 壁 繪 青 花 為 飾， 繪 飛 蝶、 花 卉、 果 紋， 勃 勃 生 機 躍 然 於 畫 面 上。 畫 面 疏 朗 有 序， 用 筆 流 暢， 畫 工 上 乘。 青 花 色 澤 淡 雅， 有 明 中 期 平等青料特徵，為明代官窯之佳作。 參閱：
明萬曆青花龍紋執壺，國立故宮博物院， 故 - 瓷 -016931，高度 14.4 公分。
來源：
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青花芭蕉竹石圖玉壺春“大清乾隆年製” 楷書款 清乾隆 高 29.5 cm "/ &9$&15*0/"- 3"3& #-6& "/% 8)*5& 7"4& ."3, "/% 1&3*0% 0' 2*"/-0/( 2*"/(-0/( 1&3*0% 2*/(
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來源：台灣著名藏家收藏。 娉餠 㝕庣◉갗䌑鏬 嚒剹娉
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竹石芭蕉紋玉壺春瓶亦稱「青花三友瓶」，最早見於明代洪武御窯，清代康熙始仿明代之作，至乾隆朝燒造達到極致， 此後歷代官窯均以乾隆竹石芭蕉紋玉壺春瓶為標準範式，一直延燒至清末，其中以青花居多。 乾隆時期，瓷器生產取得了空前的繁盛期。相比明代，在工藝設計上更顯成熟考究，色彩紋樣也有了新變化。據 乾隆六年《各作成做活計清檔》中記錄：「十二月初十日司庫白世秀將青花白地玉壺春一件……」；又有乾隆 十二年記載：「十四日七品首領薩木哈來說太監胡師姐交青花白地玉壺春一件……」。除此之外，在北京故宮博 物院儲秀宮東次間的原狀陳設中可見有同類器型陳設 ( 見圖 4)。另臺北故宮博物院亦藏有同類的乾隆朝作品（見 圖 3）可供比較。 此玉壺春瓶外形線條流暢優美，造型周正俊秀，胎質緻密細膩，釉水瑩潤透亮。上部為上仰的蕉葉紋，中間是纏 枝花紋，下部為如意雲頭紋，近足處繪蕉葉紋一周與之相呼應。腹部外壁主體紋飾畫法已經不同於康熙朝的「披 麻皴」或「斧劈皴」手法，風格上刻意仿明初青料的特點，筆意嫺熟，構圖疏朗得當，竹石芭蕉紋意境清雅，色 調幽雅明豔，頗具永宣風骨。而竹石芭蕉在中國古代傳統文化寓意中代表著節節高升，因此達官顯貴常用此器作 為家中擺設。 本品另一個特點為其楷書底款，乾隆登基之初對官窯款識並無定制，窯廠沿襲雍正朝的寫款傳統，故楷篆並重。 直到乾隆二年始有專諭下發。據《清宮內務府造辦處活計檔》記載「司庫劉山久、七品首領薩木哈來說太監毛團、 胡世傑、高玉交篆字款紙樣一張，傳旨以後焼造尊、瓶、罐、盤、鐘、碗、碟磁器等，倶照此篆字款式輕重成造。 欽此。」在旨中，乾隆皇帝似乎對篆款情有獨鍾。因此，楷書款器皿，其前後施用時間不足兩年，故傳世所見稀 少。近年僅見一件清乾隆 寶石藍地洋彩金西蕃花鳩耳瓶 ( 見圖 5 ) 出現在市場上，其底款亦為六字雙行楷書底款 ( 見圖 6 )，由其市場成交價格可推得本品屬於乾隆御瓷少見且珍稀的品類。 參閱：
1. 清雍正 青花竹石芭蕉玉壺春瓶，香港蘇富比，
2. 清乾隆 青花竹石芭蕉玉壺春，北京瀚海，
3. 台北故宮博物院藏 清乾隆 青花竹石芭蕉玉壺
2005/5/2，Lot 0500，高 28.5 公分，
2014/10/26，Lot 4891，高 28.5 公分，
春瓶，高 28.6 公分。
成交價：4,600,000 HKD。
成交價：5,750,000 RMB。
4.《故宮經典—故宮生活圖典》，
5. 清乾隆 寶石藍地洋彩金西蕃花鳩耳瓶，
紫禁城出版社，2011 年，頁 142，圖 214。
北京保利，2013/10/26，Lot 6138，高 33 公分，
5-1. 清乾隆 寶石藍地洋彩金西蕃花鳩耳瓶底款。
成交價：15,525,000 RMB。
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茶葉末釉水盂“大清雍正年製” 篆書款 清雍正 直徑 4.5 cm " 5&"%645 (-";&% 8"5&3105 :0/(;)"/( 1&3*0% 2*/(
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來源 : 文物商店舊藏。
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此器平口，溜肩，鼓腹，漸收至圈足，全器施茶葉 末釉，呈色綠中帶黃色，釉面上有細密深綠色苔點， 釉色勻潤。圈足底緣塗護胎汁，呈紅褐色，底書“雍 正年製”篆書款。 茶葉末釉為我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一， 以氧化鐵為呈色劑，經高溫還原焰燒製而成，釉面 呈失透狀。本品小巧精細，耐人尋味，屬文房雅器。 參閱：
清乾隆茶葉末釉水盂，北京保利， 2010/12/06，Lot5141，高度 7.5 公分， 成交價 :201,600 RMB。
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中國白瓷的起源可以追溯至南北朝，隋唐以來白
甜白龍紋大盤“大明弘治年製”楷書款 清康熙 直徑 21.7 " 5*"/#"* %3"(0/ %*4) ,"/(9* 1&3*0% 2*/(
釉瓷器一直是中國北方地區的主要產品。元以後 景德鎮和德化窯分別創燒了一些白釉品種，著名 的有元代樞府釉，明代甜白釉和明清的德化窯白 釉等，其精美之作多為宮中收藏。清代檔案中所
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稱「白釉錐花器」，燒製難度很高，全賴工匠精
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以仿明代單色釉著稱，其所製「脫胎白碗」類器
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准之手感而成，康熙中晚期，郎廷極主政御窯廠，
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物深得康熙皇帝喜愛。
參閱：
此盤敞口，通體施白釉，內壁光素無紋，外壁模 印雙龍戲珠紋飾，龍長身盤繞器壁呈 S 狀，頸細 而矯健有力，氣勢威嚴。釉色沈靜厚潤，紋飾纖 毫畢現，印模刻製精細，線條婉轉自如，流暢飄逸。 底部「大明弘治年制」青花雙圈六字二行楷書款，
1. 清康熙 白釉暗花穿雲遊龍紋盤，
字體端莊工整，青花色澤明豔，頗具時代特徵。
香港蘇富比，2018/5/31，Lot 0500， 直徑 13.4 公分，成交價：525,000 HKD。
2. 明弘治 白釉暗刻龍紋盤 廈門保利， 2015/10/25，Lot 0760，直徑 22 公分， 成交價：402,500 RMB。
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茶葉末釉仿古貫耳瓶“大清乾隆年製” 篆書款 清乾隆 高 51 cm " '*/& 5&"%645 (-";&% )"/%-&% 7"4& ."3, "/% 1&3*0% 0' 2*"/-0/( 2*"/(-0/( 1&3*0% 2*/(
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3.# 來源：
山中商會舊藏。 出版： 1.《Grand Exhibition of Ancient Chinese & Corean Works of Art》， 山中商會，1934，編號 621。 2.《東洋古美術展觀圖錄》，山中商會，1939，編號 168。 娉餠 㝕庣◉갗䌑鏬 娉
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茶葉末釉原名為廠官釉，似茶葉細末之色，故而得名，乃雍正時期督陶官唐英所創的重要色釉之一。雍正時期的 茶葉末釉，釉色偏黃，俗稱為「鱔魚黃」。而乾隆時期的釉色偏綠，俗稱「蟹殼青」。 清代內務府檔案曾記載乾隆皇帝多次過問廠官窯瓷器事宜，如乾隆三年六月，檔案記載「……廠官窯葫蘆馬掛瓶、 廠官窯六孔瓶、廠官窯四方雙耳杏元瓶、廠官窯收小雙環七弦尊、廠官窯太極紙槌瓶、廠官窯仿大獸面雙環大漢尊、 廠官窯仿大腰圓天祿尊、廠官窯三陽尊、廠官窯小缸……」，多是玩賞擺飾的器形。依據清宮檔案與傳世實物對照， 本品可能為此次御窯廠奉旨燒造的「廠官釉放大腰圓天祿尊」之一，其形扁圓符合「腰圓」之意，而西周盛酒容 器即為清宮所稱的「天祿尊」。本品即為仿西周盛酒銅壺的形制，類似宋代《博古圖錄考證》中著錄的「周高克尊」 ( 圖 4 ) 稍作變化，頸飾對稱雙犠耳，腹部飾凸起的革帶方框紋，造型莊重古雅，厚潤靜穆，釉面瑩潤，胎骨略厚。 底有綠釉地「大清乾隆年製」三行六字篆款，為乾隆時期慕古創新的佳作。 乾隆皇帝熱愛古代文化，他所訂製的一系列仿古器物，均體現了他對古代美學的嚮往。並親自撰寫《五瑞五器說》、 《圭瑁說》等考證文章，組織編寫了《西清古鑒》、《甯壽鑒古》、《西清續鑒》等著錄內府所藏古代文物的著作， 為宮廷工藝仿古提供了最適宜的範本。亦希望通過傳統儒家的禮樂來治理其疆域，將自己視為古代賢王，以禮治國， 達到天下大同。
參閱：
1. 台北故宮博物院藏
2. 清乾隆 茶葉末釉雙龍耳漢壺尊 北京匡時， 3. 清乾隆 茶葉末釉雙龍耳漢壺尊，香港蘇富比， 4.《博古圖錄考證》
清乾隆 茶葉末釉獸耳弦紋尊
2010/12/4，Lot 0760，高 51.4 公分，
2007/4/8，Lot 0727，高 50.8 公分，
成交價：7,056,000 RMB。
成交價：4,800,000 HKD。
“周高克尊”圖
出版：
1.《Grand Exhibition of Ancient Chinese &
2.《東洋古美術展觀圖錄》，山中商會，
Corean Works of Art》，山中商會，1934，
1939，編號 168
編號 621
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白玉雙獸耳海棠形瓶 清 高 11.9 cm " 8)*5& +"%& 7"4&
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來源 : 紐約蘇富比，2012/03/20，Lot 275。
瓶扁體，長頸，豐肩，弧腹，長腹下歛，圈 足。頸兩側浮雕雙獸紋飾，腹光素，頸、身、 足形制統一，皆為四出海棠形。浮雕雙獸耳， 則增加了玉瓶的變化，瓶身光素無紋，線條 婉轉流暢，凸顯白玉凝脂之美。白玉取上等 材質，玉質溫潤細膩，潔如凝脂，大料整雕， 打磨光滑圓潤，掏膛乾淨。
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黃玉瑞獸 清早期 長 9 cm " '*/&-: $"37&% :&--08 +"%& .:5)*$"- #&"45 &"3-: 2*/( 5) $&/563:
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來源：十七世紀黃玉瑞獸，香港蘇富比，2012/10/9。Lot3132。
晚明名士高濂在《燕閒清賞箋》中論及：「玉以甘黃為上，羊脂次之……甘 青色如新柳，近亦無之。」明清以來，黃玉即是珍貴不可多得的珍稀之物。 拍品以黃玉為材，質地溫潤細膩，紋理明顯，包漿圓潤。圓雕瑞獸，造型沉 穩剛健，身形壯碩，呈匍匐狀，前肢蜷臥，後肢蹲地，四肢收於腹下，頭微 抬側望，雙目圓睜、炯炯有神，多道凸棱於眼上方形成粗眉。雙耳後貼，頭 頂生角，犬牙外露，神態威嚴，微露憨態。背脊作成多道凸棱狀，張顯力度， 獸尾上卷、盤於身側。玉質潤美，刀工流利，肌理圓潤飽滿，造型寓意特別， 為滿富雅趣之手把件。
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錫製雙層菱形香盒 清 高 7.9 cm " 1&85&3 */$&/4& #09 2*/( " %
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錫製圓形香盒 清 高 4.8 cm、 直徑 8.3 cm " 1&85&3 $*3$6-"3 */$&/4& #09 2*/( " %
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錫製直筒形茶葉罐 清 高 6.7 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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錫製小直筒形茶葉罐 清 高 5.8 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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英祥堂造 錫製竹節形茶葉罐
清 高 7.7 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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提忠清老款 錫製海棠形茶葉罐
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周德茂造 錫製葵形茶葉罐 清 高 9.2 cn " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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錫製六邊形錫罐 清 高 9 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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西楳款 錫製童子芭蕉圖茶葉罐
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西溪製 錫製詩文茶葉罐一對
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青花葫蘆形茶葉罐 清 高 10 cm " #-6& "/% 8)*5& 5&" $"%%: 2*/( " %
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乾茂號造 錫製梅瓶形茶葉罐 清
高 9.3 cm
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谿山款 錫製茶壺 清 高 6 cm " 1&85&3 5&"105
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錫製菊瓣茶葉罐 清 高 7.9 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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沈存周款 錫製甕形茶葉罐 清 高 7.7 cm "/ */4$3*#&% 1&85&3 5&" $"%%: 4*(/&% 4)&/ $6/;)06
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茶葉罐為甕形，近底處有小束腰，外蓋 上有銘：「不欲人醉，但使神清 存周製。」 並設太極形內蓋。罐底中央有「不堪贈 君」方印款。「不堪贈君」的典故出自 南朝陶弘景詩：「山中何所有，嶺上多 白雲。只可自怡悅，不堪持贈君。」為 沈存周錫器常見落款，比況自己淡泊的 心志，頗有自嘲意味。
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沈存周刻 錫製詩文雙聯茶葉罐 清 高 8.3 cm "/ &9$&15*0/"- ."(/*'*$&/5 1"*3 0' */4$3*#&% 1&85&3 5&" $"%%*&4 4*(/&% 4)&/ $6/;)06
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來源：日本私人收藏。 娉餠 届㲾⽟ 娉
沈存周，字鷺驅，號竹居主人，浙江嘉興人，活躍於康熙時期，擅長製作各種錫製茶具，雕刻的詩句、姓氏、圖 印均規整精良，被後世譽為「清代錫壺第一名家」。《耐冷談詩話》記載： 「康熙初，沈居嘉興春波橋，能詩， 所治錫斗，鐫以自作詩句。錢籜石詩集中載有《錫斗歌》，頗令人稱讚。」又說「元明以來，朱碧山之銀槎，張 鳴岐之銅爐，黃元吉之錫壺，皆勒工名，以垂後世，而不聞其能詩。」從時人對他的評價可以知道沈存周亦擅作詩， 為其他良匠所不能。 本器左右對稱，剖面呈半月形，合起來渾然一體，兩面各有沈存周親自雋刻的詩文，作工精良，器形雅馴，以刀為筆， 力道遒勁，色漿為水銀色，光可鑒人，為沈存周真跡中的佳作。 錫罐一面刻錄元代張天英的〈華頂松〉：「仙人解衣䃲礡贏，造化慘淡秋毫端。枝柯千尺入層漢，笙籟萬壑鳴驚湍。 堂中日月不可老，壁上雷雨何當乾。我來醉臥北窗下，夢跨黃鵠天風寒。」另一面則是沈存周自己創作的七言詩： 「兔園萬箇影參差，湘水而今映碧姿。停雪慣同梅作侶，冒霜偏與菊相宜。長竿不入漁人夢，囗實囗療彩鳳飢。 三徑開來囗嘯詠，忘年交契總君知。」 元代張天英的〈華頂松〉不論在清代《元詩選》抑或最近輯錄的《全元詩》皆沒有收錄，表明是一首在清代早期 仍流傳的逸詩，史料價值巨大，此外，〈楊君〉為沈存周罕見的存詩，在我們觸摸析賞錫罐的同時，可以藉由詩文， 體貼進入沈存周的世界，也可以想像為何當時人會有「後來之秀沈為最」這樣的高度評價。 參閱：
1. 清「沈存周」款茶詩茶葉對罐，香港佳士得， 2014/11/26，Lot 2957，成交價：400,000 HKD。
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克瑞款 錫製甕形茶葉罐 清 高 9 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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金澤錫清款 錫製甕形大茶葉罐 清 高 13.9 cm " -"3(& 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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錫製素茶葉罐 清 高 8.7 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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錫製四方倭角茶葉罐 清 高 9.5 cm " 1&85&3 5&" $"%%: 2*/( " %
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紫砂春鴨 民國 長 22.5 cm " ;*4)" %6$, *.*5"*0/
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本件拍品造型生動活潑，春鴨低首凝視前方，嘴喙 肥厚，雙翅微張。鴨翼勾勒整齊，以淺浮雕手法將 頸部、尾部及身翼之三層不同質地結構的羽毛精細 描繪，淋漓盡致地將鳥類輕盈及繽紛的翎羽呈現。 姿態宛然如生，整體細節寫實逼真，鴨臀肥潤，尾 部上翹，重心前傾。完美展現出紫砂工藝的極致雅趣， 更有「蘆蒿滿地竹芽短，春江水暖鴨先知」的意境。 妙趣天成、極富立體感。
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" 邵景南 " 製款絞泥仿古水仙盆 清嘉慶 高 19.9 cm " ;*4)" /"3$*4464 #08- #: 4)"0:0/"/ +*"2*/( 1&3*0% 2*/(
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出版：李祐任、季野主編，《宜陶之旅》，頁 181。 娉餠 ꊴ冎ⷂ鏬 娉
拍品為紫砂質，砂質純正，質堅胎剛。器為長方形，盆 壁略厚，下承四矮足。盆口外沿飾以回紋一周，器身上 密飾淺浮雕夔龍紋；內壁光滑，泥料潤澤。作為與文士 朝夕相伴的雅器，以簡練流暢的造型，雅致明快的色澤， 反映出文人雅士的意趣和審美傾向。 邵景南，生卒年不詳，號留佩主人。清道光年間製陶名 藝人，技藝甚得古法，善仿明代茶壺形制，風格古樸渾厚。 出版：
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" 二泉 " 款 詩文掛釉十六瓣花口杯一組 清中期 直徑 8.5 cm " (3061 0' */4$3*#&% ;*4)" $614 2*/( " %
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來源：北京保利，2014/12/3，Lot 5086。 ꓦ倁 劓蔸╚㝙⪰⮕僻ն䳔䈣ⶥꓧ㸰笷垿ն瑽寊⪴ꩾ㝙┞虝ն僻劓┩☭㝛溮匭ն 娉餠 ◝癃 娉
此杯組外型秀雅文儁，大小合宜，端握舒適，別具匠人巧思。整器胎薄輕巧，泥色醇和爾雅。杯腹刻詩 文，筆法細膩，力度收放自如，剛直勁拔，極富動感。散發濃厚文人氣息，展現紫砂風華。作者借物詠懷， 此組茶杯可謂集紫砂工藝、文學、書篆藝術於一身。 楊彭年，字二泉，號大鵬。生卒不詳，清乾隆至嘉慶年間，知名紫砂藝術家。善制茗壺，且善配泥色。 首創掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致，世稱「彭年壺」，對後世影響極大。
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朱可心 加彩紫砂茶盤 民國
長 30 cm
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出版：吳光榮主編，《紫砂意象—朱可心師生作品集》，頁 115。 娉餠 䠸ꩾ 娉ն ꓦ倁 㟲럜卹꾁☊劗ն
此盤為四方型，四邊倭角，器型優美。盤心題材寓意美好，賦彩淡雅，左上行書落款，具體而微地傳達 了「好鳥枝頭亦朋友」的雅趣。畫面主枝幹由寫意沒骨法勾勒，從右上向左下發，取斜勢，轉筆洽到好處， 枝幹蒼勁有力，將枝節的骨感神繪出來；花卉則以雙鉤填彩描繪，色彩紛呈。整體生趣盎然，彌足珍貴。 朱可心 (1904-1986)，號「未祥」，紫砂壺藝人、陶瓷藝人、工藝師。出生於宜興市丁蜀鎮。其紫砂作品 製作嚴謹，深得傳統工藝精粹。
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顧景舟 藏六方 民國 長 20 cm、 高 9 cm 、容量 450cc " ;*4)" 5&"105 #: (6 +*/(;)06
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來源： 北京翰海，2015/11/24，Lot 1195。 證書： 附葛陶中鑒定證書
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龜藏六，指龜遇危險便將頭尾和四足縮入甲中以避害。後引喻人的才智不外露、韜光養晦或深居簡出。佛經《法句經》 載：「藏六如龜，防意如城。」蘇東坡〈寄傲軒〉云：「得如虎挾乙，失若龜藏六」，寓意也是如此，失敗了就 要像遇到危險的烏龜，內斂潛行韜光養晦，不斷調整，內心的堅毅與信念如不動，方能度過艱難與困苦。藏六方 式的紫砂作品，在明代後期已有，如天
年間的蔣覲侯〈藏六方〉即是。
此藏六方紫砂作品，形制規整，六條稜線由壺鈕頂端延伸至蓋面、壺身，收至壺足，上下貫通，呈現六方形。線 條明晰俐落，將弧面與平面完美揉合，方圓並存，剛柔並濟。壺蓋穹窿凸起，增加視覺層次，呈現藝術家對素器 藝術的理解和詮釋，完美結合藝術性和實用性。泥色穩重內斂，泥質細膩潔凈，透出大度古雅之氣韻。本壺可以 說是顧景舟六方器中最為著名的一把，比例精確，雜揉古今意趣，為不可多得的一件作品。
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朱泥鼓形小壺 清 長 11cm " 5&"105 '*(63& 0' %36. 2*/( " %
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石雕密教經咒 唐或以前 高 38 cm " 450/& ."/53" 5"/( 03 #&'03&
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大周趙州李公墓誌並舍利七寶石函 聖曆二年 (699 A.D.）
31 x 31 cm
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來源： 台灣清翫雅集會員舊藏。
大周趙州元氏縣、儛鸞鄉、遊仙里故囗囗刺史李公，以聖曆元年囗月貳拾陸日終於鳳州官第，貳年壹月囗囗日囗 囗於洛陽囗囗陰囗囗趙囗囗北貳里之平原，其所殯之處，即材人趙囗囗之地。 此件為唐代武則天時期的貴族墓誌并舍利，墓誌在製作完畢後，又參考當時流行的「舍利塔銘」形式，將舍利放 置於墓誌石塊其間，二者的結合極其稀少罕見，是目前考古發現中，唯一採取墓誌并舍利形式的珍稀孤品。 墓誌主人作為武則天時期的唐代官僚，其墓誌所用字型也反映出時代的特殊性。武則天稱帝之後，曾下令改創新 體文字，例如著名的「曌」字，代表「日月凌空」的含義，就是她為自己所創的新名字。此則墓誌亦使用了數個 武周時期的新創字型，例如結合「一生」二字的新體字，代表「人」; 以及結合「山土水」的新創字，代表「地」。 本件墓誌中大量使用武則天時期的新創文字，是反映武周時期新體文字的珍貴傳世物件，極為具有收藏的價值， 也是對於唐代書法藝文的興趣的藏家，不可錯過的珍品。 誌主出身於當時士族門閥貴冑的趙郡李氏，其家族自南北朝以來淵遠流長，在唐代時期聲勢顯赫，名臣賢相輩出， 誌文中提及的趙州元氏縣（今河北省石家莊市），即為其家族歷代經營的盤據地。由文中敘述得知，誌主歷官通顯， 在鳳州刺史（今陝西省鳳縣）任上過世，去世後遷葬至洛陽家族墳地下葬，反映出當時高門士族居住於兩京長安、 洛陽一帶的型態，極具有歷史信息的意義。
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丹麥玫瑰木高邊櫃 高 110 cm、 寬 201 cm、直徑 45cm %"/*4) 4*%&#0"3% 包鮐 䉄锟楌檔勏
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經典北歐的邊櫃，從廚具收納到生活物件碗盤，從衣服分類到收藏品的展示，都非常合適。擁有大量的空間與靈活運 用的分隔，是每戶人家裡靠牆必備的傢俱。 柚木木紋，搭配上從窗邊灑落的陽光，讓木頭的光澤更加迷人，是一種說不出的咖啡橘，是時間才能顯現的美麗顏色。
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玫瑰木餐車 高 59cm、 寬 75cm 、直徑 34cm 304&800% 530--&: 包鮐 䉄锟楌檔勏
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餐車的設計，是生活裡的浪漫延伸。 從 前 的 老 件， 來 到 現 在 的 日 常， 可 以 擁 有 全 新 的 使 用 方 式。 餐 車 不 單 純 只 能 是 飯 桌 旁 的 靈 活 收 納 空 間， 也 能 成 為 家 裡 一 角 植 栽 擺 放 的 層 架， 搭 配 上 金屬滾輪設計，綠葉與黃銅，十分雅緻。
巴西玫瑰木低邊櫃 高 79cm 、寬 138cm、 直徑 43cm 304&800% 4*%&#0"3% 包鮐 䉄锟楌檔勏
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巴⻄玫瑰木木紋獨特，穩重，散發出端 莊優雅的氛圍，做成收納邊櫃非常合適。 這個玫瑰木老件邊櫃，可以收進的物件， 可能是餐盤、畫冊、秋冬厚衣服，也可 能什麼都不收，只是拿來欣賞，靜靜地 擺在家中成為日常浪漫的陪伴。
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ELTON 休閒椅 高 84cm、寬 53cm 、直徑 50cm &-50/ $)"*3
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挪 威 具 代 表 性 的 傢 俱 設 計 師 Torbjørn Afdal，設計的這張扶手椅，完整體現北歐 設計美學。 設計是從點、線、面組成一個形體，從椅背 骨架的曲線延伸到扶手的平面，自然連貫， 扶手跟椅背的接合處都處理得十分細膩，整 體以優雅的玫瑰木搭配氣派黑色皮革，成為 空間裡的亮點。
鵜鶘椅 高 78cm、 寬 87cm 、直徑 72cm 1&-*$"/ $)"*3 包鮐 滽긞յ䉘倣
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鵜鶘椅，Finn Juhl 在設計上重視坐感舒適， 搭配上短厚的木形圓腳，整體低矮穩固，是 放鬆聊天的美好選擇。窩在角落裡、與喜歡 的人展開一段長時間對話，或是在落地窗前 發呆，都能感受到踏實與安心，被擁抱著。 這款選擇淺藍紋包覆搭配上焦糖色全苯染皮 革的配置，把四季帶回居家空間，同時擁有 春天的活潑與秋天的溫暖。
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Model-43 扶手椅 高 78cm、寬 62cm 、直徑 47cm .0%&- "3.$)"*3 包鮐 叓勏յ滽긞
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Erik Kirkegaard 所 設 計 的 這 張 Model-43 扶手椅，氣派穩固，是書桌椅的完美選擇。 從側面看過去的線條，呈現梯字型，讓視線 順著骨架落到地上，踏實俐落。扶手處設計 羽翼形狀， 讓久坐辦公閱讀時雙手有所支 撐，可以舒適自在。最後是一面的皮革包覆 搭配上柚木，十足經典北歐。
SIROCCO 遊獵椅 高 72cm 、寬 67cm 、直徑 66cm 4*30$$0 $)"*3
包鮐 䉄锟楌檔勏յ滽긞 陮阜䊘 "SOF /PSFMM 陮阜䌑♣
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Arne Norell 喜歡設計概念性的傢俱，運用讓人意 想不到的方式使用傳統材料，從皮革、金屬到曲木， 都能成為他製作的元素。深受 Kaare Klint 影響， 設計出一張方便攜帶組裝並且通過皮革支撐帶固 定在一起，而不是用膠水或螺釘固定的椅子。 這張椅子讓家就是草原中心，就是帳篷一角，就 是曠野上的樹蔭底下，讓喜歡自由豪放不羈的人， 願意好好留在家中，願意停下腳步。
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Model-83 餐椅一對 高 80cm 、寬 50cm 、直徑 51cm .0%&- %*/*/( $)"*3 包鮐 䉄锟楌檔勏յ滽긞 陮阜䊘 +- .PMMFS 陮阜䌑♣
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來自丹麥的手作傢俱 J.L. Møllers，是由丹麥家具設計師 Niels Otto Møller 創立。J.L. Møllers 座椅 設計簡單、舒適並廣受喜愛，在 20 世紀中幾乎可以在每戶丹麥人家見到它們。Møllers 的作品展現丹麥 人熱愛木材且追求極簡主義的設計美學，以幾何造形為主，搭配上優雅的曲線修飾細節之處，讓乘坐者可 以感受到椅子柔順優雅的細節。 Model-83 由最精密且傳統的工法來製作，每一個榫接製作、組裝、拋光打磨都是細膩製作，亮點之一的 圓弧椅背設計，增添了舒適感與可愛。
玫瑰木縫紉桌 高 52cm 、寬 61cm 、直徑 45cm 304&800% /&45*/( 5"#-& 包鮐 䉄锟楌檔勏յ跦
陮阜䊘 +PIBOOFT "OEFSTFO 陮阜䌑♣
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從前的縫紉桌設計，籐編竹籃收納的 是 一 捆 捆 各 色 毛 線 球。 換 了 一 個 方 式，這樣高度剛剛好的邊桌配上一張 主人椅，成為最棒的紅酒茶几，把開 瓶的軟木塞往竹籃裡一丟，剛剛好。 丹麥老件傢俱，處處都是細節，不只 是工匠技法的表現，也是對於細膩生 活的落實。
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France Chair 高 78cm 、寬 80cm 、直徑 65cm '3"/$& $)"*3
包鮐 擫晏塒勏յ滽긞 陮阜䊘 'JOO +VIM 陮阜䌑♣
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Finn Juhl 設計的 FD136，搭配上五金零件讓傢 俱能方便拆裝也減低了運輸過程的困難度。承接 了之前設計的特點，包含翼狀扶手、漂浮坐墊以 及黃銅五金零件的點綴使用，不失個人風格之餘， 簡約成組裝式設計。 稱 作 法 國 椅， 既 不 是 法 國 生 產， 也 不 是 與 法 國 人合作，原因是因為和 France ＆ Son 這間製造 商一起製作。在 Onecollection 重新推出這件兼 具 Finn Juhl 各個設計巧思特色的作品之後，決 定以 France Chair 來取代他的舊名，紀念 Finn Juhl 與 France & Søn 的美好合作關係。
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