ТЕАТРЫ. Серия архитектура страны Советов. Я. А. КОРНФЕЛЬД.pdf by Eugeniy Medvedev

А Р Х И Т Е К Т У Р А СТРАНЫ СОВЕТОВ

ЛАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР

АРХИТЕКТУРА

СТРАНЫ

СОВЕТОВ

Т Е А Т Р Ы Я. А. КОРНФЕЛЬД член'корреспондент Архитектуры

Академии СССР

т л я .

И З Д А Т Е Л Ь С Т В О А К"; А Д Е М И И А Р Х И Т Е К Т У Р Ы М О С К В А 19 4 8

СССР

7 ИСТОРИЯ

архитектуры театра восходит к отдаленным време нам античной Греции. Первый известный нам театр Диониса был сооружен более 2500 лет назад в А ф и н а х на склоне холма А к р о п о л я . Т е а т р ы рабовладельческой Греции предназначались для боль ших народных празднеств свободных граждан и вмещали много зри телей (театр в Афинах — 17 тысяч, в Эпидавре — 16 т ы с я ч ) . Места зрителей располагались в открытом амфитеатре, построенном на естественном склоне холма. А м ф и т е а т р окружал круглую площадку орхестры и примыкал к широкой и неглубокой сцене. Театральное действие происходило на орхестре и на повышенной сцене. Фоном действия служила ограждав шая сцену с трех сторон монументальная и богато декорированная стена с проемами д л я выхода актеров. Этот тип открытого театра развивался столетиями и достиг вы сокого технического и художественного совершенства в античной Гре ции и позднее в Риме. В течение многих веков нашей эры театр был гоним могуще ственной средневековой церковью и не имел постоянных зданий. Л и ш ь в эпоху Возрождения в И т а л и и возникли первые капи тальные здания театров. В X V I веке знаменитый зодчий А н д р е а Палладио построил для Академии в городе Виченце здание театра. Это сооружение послужило прототипом многим позднейшим сооруже ниям театров.

Следуя античным традициям, которые в эту эпоху пристально изучались и владели умами, П а л л а д и о повторил в закрытом здании схему античного открытого амфитеатра. Позднее архитектор Скамоцци развил в глубину место д л я действия, пристроив к пяти про емам в стене, ограждающей сцену, перспективно уходящие улицы. В X V I — X V I I веках театр развивался преимущественно в си стеме дворцов королей и могущественных феодалов, оставаясь приви легией избранных, местом придворных балов и представлений. Т е а т р составлял часть большого з д а н и я дворца и не имел поэтому своей особой внешней архитектуры. Н о внутри строение театра быстро совершенствовалось, обога щалась архитектура его зрительного зала. Все более пышными ста новились постановки опер и интермедий, сцена все более развивалась в глубину, усложнялись ее декоративное убранство и оборудование. Ш и р и л с я круг зрителей, и их размещение в одном крытом амфитеат р е с соблюдением требований придворного общества (расположе ние отдельных групп в соответствии с их рангом) становилось за труднительным. Вместе с тем, чтобы перекрыть большой з а л и обеспечить в нем многочисленным зрителям возможность хорошо слышать и ясно ви деть спектакль при искусственном освещении, необходимо было мак симально сжимать габариты зала. В этих условиях возникла идея ярусного зрительного зала. В дальнейшем развитии ярусное строение зала обнаружило все свои технические, экономические и функциональные достоинства и легло в основу последующей эволюции архитектуры театра. В период р а з в и т и я капиталистических отношений рост и укрепле ние новых социальных сил делают театр доступным более широкому кругу привилегированного городского населения, и возникает необхо димость в сооружении городских театров большой вместимости. Н о стремление извлечь все выгоды из заполнения з а л а наибольшим чис лом зрителей и пренебрежение интересами «низших» категорий з р и телей приводят к искажению идей ярусного строения зала. Число ярусов возрастает до 6 — 7 , позади верхних ярусов располагают мно-

гочисленные места д л я стояния или глубокие балконы, уходящие под самый плафон, и значительная часть зрителей почти лишается воз можности видеть действие, происходящее на сцене. С середины X V I I I века начинается сооружение ных зданий городских театров.

самостоятель

В сложившейся плотной застройке городов с трудом расчищают ся площади, и з д а н и я театров становятся часто центральными в их ансамбле. Особенного р а з в и т и я и блеска достигают ансамбли театральных площадей, созданные в начале X I X века в России. И з у м и т е л ь н ы е ар хитектурные ансамбли площади Большого театра в Москве и Алек сандрийского в Петербурге по своему величию и гармоничности не имеют себе равных в архитектуре других стран Е в р о п ы . О н и остают ся и сегодня гордостью градостроительства и архитектуры нашей Родины наряду с новыми советскими театральными ансамблями. В X I X веке многие театры Е в р о п ы еще именуются император скими, королевскими, но театр уже развивается как общественный институт. Восходящая б у р ж у а з и я ищет самоутверждения в искусстве, при дает большую пышность внешней архитектуре театров и неменьшую роскошь их внутреннему построению и отделке. Н о д а ж е наиболее значительные сооружения этого периода, как здание Большой Оперы в П а р и ж е , не поднимаются над средним уровнем архитектурной куль туры, иллюстрируя чрезмерной своей роскошью бессилие и упадоч ность буржуазного искусства. В условиях капиталистического города грандиозное здание Боль шой О п е р ы очутилось затиснутым в сетку кварталов и не получило должного значения в ансамбле города. В последующий период развития, когда театр все более подчи нялся системе капиталистической эксплоатации, инициатива пред принимателей и буржуазных «меценатов» сужала задачи архитек туры театра и ее роль в ансамбле городов. Лишенные былого вели чия своей архитектуры, театры-предприятия очутились в ряду го родских домов на линии тротуаров, их стали встраивать во дворы

в центральных районах, сохраняя лишь входы по фронту улиц. Предприниматели скупали особняки у разорявшихся дворян, пере страивали и дополняли их театральными залами в сторону двора. Параллельно шло вырождение театрального искусства в капита листическом обществе, раздираемом социальными противоречиями, и оскудение внешней и внутренней архитектуры театра. Все чаще бес содержательная архитектура фасадов восполнялась эффектом светорекламы, а внутри излюбленным декоративным средством станови лись эффекты встроенного отраженного освещения. Процесс вырождения обострился в X X веке быстрым развитием мощного конкурента — кино. Под давлением соревнования театра и кино архитектура театра утрачивала свойственные ей черты и иска ла сближения с тенденциями нового зрелищного сооружения — кино театра. В поисках способов самозащиты театр воспринимал наиболее сильные стороны кинотеатра и стремился их включить в арсенал своих средств. Т а к возникли радикальные идеи перестройки театральных по становок и их приближения по быстроте смены многочисленных кар тин к кинотеатру. Утратив большое содержание, театр стремился восполнить свои средства обострением формы предельно механизированного феериче ского действия. Н а этой почве одно время усиленно развивались идеи сверхмеханизированного синтетического театра. В короткий период заигрывания с массами, наступивший после первой мировой войны, новаторы театра связывали идеи синтетического театра с широкой программой массовых героических постановок. Выдвигались разнообразные предложения реорганизации здания театра и формы театрального действия. О д н а к о новаторы так и не успели осуществить ни одного из сво их замыслов до наступления очередного обострения реакции. В X X веке в капиталистических странах театр обогатил свои постановочные средства всеми усовершенствованиями современной техники. Н о это не спасло его, он безостановочно продолжал катить ся по пути идейного опустошения и вырождения, превращаясь в

развлекательное зрелище. Параллельно продолжала оскудевать ар хитектура театральных зданий и снижалось ее значение в ансамбле капиталистических городов. *

Великая О к т я б р ь с к а я социалистическая революция начала но вую эру в развитии театра. О н а сделала советский театр глашатаем великих идей морали и этики социалистического общества, одним из важнейших орудий в строительстве социалистической культуры. Советский театр стал достоянием народов всех республик, со ставляющих великий Советский С о ю з . А у д и т о р и я театра безмерно расширилась. Н и к о г д а еще пред театром не ставились столь возвы шенные цели, никогда театр не имел перед собой столь многочислен ной народной аудитории, спаянной единством социальных и куль турных идеалов. Перед советской архитектурой с первых лет строительства воз никла большая и увлекательная задача — отобразить в новом строе нии и архитектурном образе огромное социальное значение нашего театра, идеологию нового социалистического общества. У ж е в 1918 году, в период гражданской войны, рождались пер вые архитектурные замыслы величественных народных домов, двор цов труда с аудиториями на много тысяч человек (проекты для Ленинграда арх. А . Е . Белогруда, И . А . Ф о м и н а ) . Театрализованный большой зал народных собраний становится неотъемлемой частью в разнообразных замыслах народных форумов советской демократии. Т е а т р а л и з а ц и я залов носила в этот первый период еще неопреде ленный и упрощенный характер. Н о уже в 1922 году, на первом кон курсе Московского Д в о р ц а Труда, были продемонстрированы разно образные и радикально новые предложения в премированных про ектах архитекторов Н . А . Троцкого, И . А . Голосова и братьев Весниных. В последующее время тема большого театрализованного з а л а развивалась в ряде архитектурных конкурсов: на проектирование

Д о м а Советов д л я Брянска, Д в о р ц а Т р у д а для Днепропетровска, Ростова-на-Дону, Народного Д о м а для Иванова, Еревана, и в раз вернувшемся большом строительстве общественных зданий. В двадцатых годах были сооружены грандиозные дворцы куль туры в Ленинграде, Харькове, Донбассе с театрами вместимостью до 2500 зрителей, многочисленные клубы в Москве, Баку, Киеве и других городах с театральными залами вместимостью до 1500 зри телей и с большими механизированными сценами. Богатый опыт этого строительства подготовил советских архи текторов к начавшемуся в годы первой сталинской пятилетки проек тированию и строительству целой серии грандиозных театров. З н а ч и т е л ь н ы м этапом явился в этот период международный конкурс в 1930 году на проектирование Харьковского театра оперы и балета с залом на 4000 мест. В этом международном смотре идей театральной архитектуры советские архитекторы соревновались со многими видными мастерами Е в р о п ы и Америки и вышли победите лями. И м принадлежало большинство премированных проектов и сре ди них — признанный лучшим на конкурсе проект братьев Весниных. Н е л ь з я не отметить, что задание на проектирование театра было преувеличено и носило нереальный характер. Определенные задани ем масштабы театрального действия, его синтетический характер, трансформации сцен и зрительного з а л а и необходимое для них сложное механическое оборудование отвлекли мысль архитекторов к экспериментам, не обусловленным реальными требованиями советско го театра. Харьковский театр оперы остался поэтому неосуществлен ным. В этом же причина бесплодности конкурсов на проектирование грандиозных театров д л я Свердловска и Москвы (имени М О С П С ) , проведенных в тот же период. Пафос индустриализации страны, невиданный размах работ вы звали новое представление о масштабах строительства, обусловлен ных новым шагом советской страны в будущее. Н о в стремлении предвосхитить обстановку этого будущего был допущен и р я д ошибочных заданий, отмеченных чертами гигантома нии и неоправданного «радикализма».

Эти ошибочные представления были осуществлены и в некото рых проектах гигантских театральных зданий, начатых в годы пер вой сталинской пятилетки. В процессе строительства эти проекты подверглись серьезному корректированию д л я приближения их обстановки и архитектуры к требованиям советского реалистического искусства. В Ереване по проекту академика А . И . Т а м а н я н а сооружен оперный театр, запроектированный с двумя зрительными залами: за крытым на 1500 мест и открытым на 2200 мест. В центре, между двумя амфитеатрами, расположена огромная сцена, о т к р ы т а я трехпролетными порталами. Постановки на сцене, таким о б р а з о м , могут быть ориентированы на к а ж д ы й амфитеатр отдельно, либо на оба одновременно. П о сторонам сцены — ее подсобные помещения и ра бочие дворики. Полукруглые амфитеатры спроектированы в тради циях античности, но дополнены балконом и видоизменены примени тельно к условиям закрытого сооружения и постановкам на глубокой сцене. А м ф и т е а т р ы окружены широкими полукольцами вестибюлей, фойе и открытых галерей. Т е а т р поставлен на высоком холме, жи вописный объем з д а н и я главенствует не только на просторной пло щади, но и над всем городом. Превосходный мастер и энтузиаст архитектуры своего народа А . И . Т а м а н я н создал театр, изумительный по цельности и вырази тельности образа. В этом сооружении А . И . Т а м а н я н сочетал глу бокое знание богатого наследия прошлого и свободное распоряже ние этим наследием с большим новаторством в з а м ы с л е внутренней организации и образа социалистического театра. Пластическая разра ботка мужественных форм и сдержанных деталей достигает в зда нии большой силы. Энергичный рельеф наполненных воздухом аркад и галерей, капителей, карнизов, высеченных в красивом лиловатом камне, придает большое своеобразие облику театра. Э т и черты род нят здание с архитектурным пейзажем города, с большими тради циями прекрасной архитектуры Армении. З д а н и е театра закончено в 1946 году (кроме открытого амфи театра).

В столице Белорусской советской социалистической республики, в Минске, по проекту профессора И . Г. Лангбарда, сооружен в 1935 году Большой оперный театр. Своим полукруглым зрительным залом на 1500 мест и полуцилиндром объема по фронту он напоми нает театр Еревана, но значительно уступает ему в логике внутрен него строения и во внешней архитектуре. В Минском театре остались неиспользованными широкие поло сы зрительного з а л а по сторонам портала. Преувеличена площадь вестибюлей и фойе, широким полукольцом огибающих зрительный з а л в четырех уровнях. Эта диспропорция еще больше возросла сей час, когда зрительный зал после войны перестроен и в нем всего 1100 мест. По главному фронту силуэт здания, поднимающийся за кономерными уступами над высоким холмом, выразителен и хоро шо организован. Н о по сторонам и сзади объем здания раздроблен многочисленными выступами, нарушающими его единство. Заслуживают серьезного упрека однообразие и чрезмерная упрощенность рисунка деталей фасадов. В известной мере такой ж е упрек может быть отнесен к Боль шому драматическому театру в Иванове, построенному в 1940 году по проекту архитектора А . В. Власова. Н о здесь упрощенность форм отчасти возмещается живописностью и отчетливой организа цией объемов здания. Т е а т р в Иванове расположен на холме, фронтом к городскому саду. К о м п о з и ц и я его планов и объема подчинена этому своеобраз ному расположению. Х о л м заключен в оправу из подпорных стен, пандусов и лестниц; здание уступами поднимается по рельефу холма, и силуэт здания высится и главенствует в окружающем просторе. Внутри планировка проста и логична, пространство интерьера кра сиво развивается от входа у подножья холма через вестибюль, па радный марш лестницы, через обширные з а л ы фойе к зрительному залу, с большой последовательностью в соотношениях залов различ ных форм и пропорций. План зрительного зала первоначально был задуман в виде тра пеции, обращенной широким основанием к трехпортальной сцене.

В процессе строительства схема з а л а была упрощена, и он получил более традиционную овальную форму и однопролетную сцену. Обработка фасадов Ивановского театра, после всех внесенных автором улучшений, остается все же слишком схематичной и буднич ной д л я театра. Грандиозное здание театра, законченное в 1945 году, в Новоси бирске отразило в себе определенную эволюцию архитектурной и театральной мысли некоторых деятелей советской архитектуры и театра за десятилетний период его строительства. Первоначальный проект театрального художника М . И . Курилко и архитектора А . 3 . Гринберга носил обостренно-экспериментальный характер. З р и т е л ь н ы й з а л и сцена в равной мере служили местом развертывания театрального действия. Чрезмерно механизированная гигантская сцена дополнялась большим просцениумом, на который подготовленные декорации намечалось подавать с помощью кольце вого конвейера, расположенного под амфитеатром зрительных мест, и другого конвейера того же диаметра, огибавшего арьерсцену. Ком бинированной работой конвейеров поворотного круга и больших фурок, надвигаемых на круг из боковых резервов сцены, предполага лось обеспечить неограниченное число быстрых смен оформления действия. • Н о все эти наносные, чуждые советскому театру идеи о сверх механизированном спектакле стали отмирать еще в процессе строи тельства, схема театра подверглась значительному видоизменению. З р и т е л ь н ы й зал и сцена были приведены в соответствие с тре бованиями реалистического спектакля нашего театра. Вместимость зрительного зала сократилась с 2500 до 1900 мест. В мастерской ака демика А . В. Щусева радикально переработали схематическую архи тектуру театра. З д а н и е получило полнозвучную пластическую обра ботку извне и внутри. Архитектурный облик его приобрел должную выразительность. Х о р о ш о организованный объем грандиозного зда ния стоит свободно в просторе гигантской площади и достойно воз главляет ансамбль молодого центра советской Сибири.

Важнейшее значение з д а н и я театра в ансамбле города выраже но и в постановке здания Ростовского театра имени Горького, по строенного в 1930 году по проекту академика В. А . Щ у к о и В. Г. Гельфрейх. Д л я театра отведена площадь между сильно разросши мися и сблизившимися Ростовом и Нахичеванью. Просторная пло щадь, террасами ниспадающая к берегу Дона, превращена в велико лепный городской сад и сквер. З д а н и е театра поднято на высокое плато, к нему ведут монументальные лестницы и пандусы подъезда к входам в верхний вестибюль. Мощный объем здания стремительно повышается к переднему фронту и обрывается мраморным лбом, нависшим над стеклянной стеной главного фойе. Ч е р е з этот громадный витраж внутреннее про странство з д а н и я открывается к безбрежным далям Дона. По бокам театра две стеклянные галереи, опирающиеся на стройные колонна ды и высокие стеклянные башни лестниц, энергично выдвигаются перед фронтом здания и включают в его о б ъ я т и я пространство пло щади. Н о верные начала единства здания и окружения нарушены. Динамика оголенных геометрических объемов з д а н и я слишком кон трастирует со спокойствием органических форм окружающей зда ние природы. Контрасты обострены и в самой композиции з д а н и я — в противопоставлении легких несущих и тяжелых несомых элемен тов, в противопоставлении горизонталей стилобата, лестниц, галерей вертикалям башен. Вся композиция з д а н и я построена на этих обостренных контра стах объемов, форм, материалов, на предельном напряжении видимых конструктивных элементов, на гамме чисто внешних, формалистиче ских средств, на фетишизации стекла и железобетона, отодвинувших на второй план задачи формирования образа здания. Во внутреннем строении театра остроумно разрешена сложная задача расположения театрального зала на 2200 мест и концертного зала на 900 мест с удобной системой вестибюлей, лестниц и кулуа ров, позволяющей залам функционировать независимо и без взаим ной помехи.

Многообразно оборудована обширная сцена по проекту инжене ра И. В. Экскузовича, но преувеличенные размеры сцены и обслу живающих ее помещений затрудняют эксплоатацию театра, особенно для драматических постановок. В зрительном з а л е преувеличенного объема не удалось добить ся полноценных условий слышимости, несмотря на р я д сложных приспособлений, снизивших архитектурные качества зрительного за ла. П р и предстоящем восстановлении и переустройстве Ростовского театра, разрушенного немецкими варварами, отдельные неудачи твор ческого эксперимента будут, несомненно, устранены. Искания нового архитектурного воплощения советского театра с особым подъемом выражены в здании Центрального Т е а т р а Красной Армии в Москве, построенном в 1940 году по проекту архитекторов К. С. А л а б я н а и В. Н . Симбирцева. О б р а з театра-монумента, посвященного героическим делам Со ветской А р м и и , получил свое выражение в необычном для театра центрическом строении его объема, которое придает зданию особую торжественности. В основе плана з д а н и я и строения его элементов — эмблема Советской А р м и и — звезда. Многообразные сочетания этой формы образуют органическое единство всей структуры з д а н и я , подчинен ной замыслу его внутреннего и внешнего архитектурного образа. В десятиугольном я д р е звезды — веерной формы зрительный зал на 2000 мест, окруженный полукольцом залов и фойе, и обшир ная сцена, в совершенстве оборудованная по проекту инженера И . Е . Мальцина. В треугольных лучах звезды, со стороны зала — парадные лестницы и буфеты над ними, со стороны сцены — артистические и другие сценические помещения. Н а д зрительным залом один над другим помещены большой ре петиционный и декорационный з а л ы . Вместе с башней сцены они образуют высокий объем ядра здания, увенчанный башенкой со ста туей воина, которая еще острее подчеркивает центрическое строение здания. Т е л о з д а н и я окружено колоннадой могучего ордера, раство ряющей его объем в просторе грандиозной площади. Ш и р о к и м и

террасами лестниц площадь

как бы поднимается

на мощный

гра

нитный стилобат, входит под портики здания и прочно с ними с в я зывается. З д а н и е театра органически врастает в простор площади и гла венствует над ней. А в т о р ы неразрывно связали театр и ансамбль зданий Советской А р м и и в общем замысле площади, который еще ожидает своего завершения. Отдельные недочеты внутреннего строения, преувеличенный объем обслуживающих помещений, несовершенство рисунка р я д а деталей, недочеты в акустике слишком высокого зрительного з а л а — лишь досадные опечатки в этом большом произведении, выделяю щемся идейной целеустремленностью и образной выразительностью своей композиции. В разработке заданий и проектов, осуществленных в первый пе риод, принимали ближайшее участие видные деятели театра и спе циалисты по технологии и механизации сцены. Окончательным про ектам театров предшествовали многократные, всесоюзные конкурсы с участием крупнейших мастеров нашей архитектуры. Н о в первых исканиях идеи нового советского театра воплоще ны в обостренной экспериментальной форме. Обстановка театрально го действия в каждом из театров получила резко выраженные ин дивидуальные черты. Возникала опасность изоляции их от остальной массы театров страны, от общей линии развития советского театра. Т р у д н о б ы л о вообразить обмен опытом между коллективами, воспитанными в столь различной обстановке экспериментальных те атров. Т р у д н о б ы л о себе представить перенесение спектаклей, подго товленных на конвейере Новосибирского театра, или перед 40-мет ровым трехпролетным порталом Ивановского театра, на сцену дру гих театров страны. Стремительный шаг ж и з н и обгонял развитие ис кусства и вносил решительные поправки еще в процессе осуществле ния творческих замыслов, у к а з ы в а я деятелям искусства новые пути развития творческой мысли. Вместе с бурным развитием страны к культуре приобщались все более широкие массы народа. Расцветала национальная культура на-

родов Союза, и первые могучие ростки ее уже высоко оценивались на всесоюзных смотрах искусства республик. Т е а т р проникал в отдаленные углы страны, где никогда ранее о нем не знали. Этот процесс ускорялся передвижением постановок лучших коллективов по театрам страны. Ш и р о к о развернулся обмен опытом в области искусства между союзными республиками. Н е л ь з я б ы л о ограничиваться сооружением грандиозных театровуникумов и разрозненными формалистическими экспериментами над их обстановкой театрального действия. Н у ж н о было создавать ши рокую сеть советских театров, пригодную для перенесения опыта коллективов по стране и для широкого развития гастрольной ра боты, единую по своим принципам и в то же время сохраняющую индивидуальную обстановку для стационарных спектаклей каждого коллектива. Исторические решения партии о путях развития советского ис кусства определили перелом в развитии нашей архитектуры. Выска занные в них глубокие мысли о социалистическом реализме и слу жении искусства народу, о воплощении социалистического содержа ния в национальные формы, о критическом освоении наследия оте чественной и мировой культуры стали знаменем в последующем раз витии советской архитектуры. Е щ е в процессе строительства были внесены поправки во вну треннюю организацию экспериментальных театров, чтобы приблизить ее к обстановке реалистического действия, и в архитектурную харак т е р и с т и к у — в обработку интерьеров и фасадов зданий, чтобы отве тить нашим представлениям об архитектурном образе театра. В дальнейшем были организованы конкурсы и методические раз работки программ для выяснения основных принципов, объединяю щих наше театральное строительство. П о мере того, как ширилось пс всей стране строительство театров, эти принципы проверялись, формы их воплощения совершенствовались, обогащались и станови лись все многообразнее. Реалистическое понимание задач советского искусства в корнеизменило и безмерно расширило пути дальнейшего развития архи-

тектуры нашего театра. В а ж н е й ш а я социальная и культурная роль I советского театра нашла отражение не только в демократическом 1 преобразовании его внутреннего строения, не только в оснащении те- | атра всеми усовершенствованиями современной техники, но, прежде ' всего, она воплощалась в архитектурном образе театра, выраженном полнозвучным пластическим языком архитектурных форм, его о б ъ емов, фасадов и интерьеров. З а тридцать лет в Советском Союзе выстроено больше з д ! ний театров, чем во всех остальных вместе в з я т ы х странах Е в р о п ы . К а - I питальные з д а н и я театров, вместимостью от 8 0 0 до 2500 месг, п о - 1 строены в столицах и крупных городах всех республик Союза. Строи тельство театров в Союзе приобрело массовый характер. Р а з н о о б р а з ные по своей архитектуре и внутренней организации з д а н и я совет ских театров объединены принципами социалистического демократиз ма и реализма. Н е у м н а я клевета многих зарубежных критиков, утверждающих, что единство социалистических принципов искусства приводит к ни-И веллировке, к потере индивидуальности, великолепно опровергается I расцветом советского театра и архитектуры его зданий. Р а з н о о б р а з и е , я р к а я индивидуальность архитектуры и внутрен

разнообразные природные и материальные условия, в которых скла дываются различные строительные и технические традиции и навы ки народов; неисчерпаемое разнообразие творческих индивидуально стей советских архитекторов, которым предоставлена небывалая в ис тории свобода творить на благо своего народа и всего человечества. Когда в этих условиях театры почти в одно время п о с р о е ч ы в столицах всех национальных республик, в десятках старых городов, со сложившимися историческими традициями архитектуры и строи тельства и определившимся архитектурным пейзажем, когда они строятся во многих молодых и вновь создаваемых городах, где тра диции и облик архитектуры еще только складываются, — единство принципов, естественно, воплощается в неограниченном многообра зии. Достаточно сопоставить несколько примеров театров, построен ных в южных городах, чтобы обнаружить неисчерпаемую плодотвор ность пути, по которому метод социалистического реализма направ ляет развитие советской архитектуры в искании идейно-художест венного образа нашего театра. Ташкентский театр оперы имени А л и ш е р а 1947 году по проекту академика А . В. Щусева.

Навои

построен

Н а месте старого б а з а р а создана грандиозная площадь, украшечная деревьями, цветниками, водоемами, фонтанами. В просторе пло ненных принципами социалистического реализма, поистине необо щади высится свободно стоящий, монументальный объем театра. По зримы! главному фронту он раскрывается навстречу посетителям могучим Богатство и разнообразие архитектуры нашего театра, основан трехарочным порталом, по сторонам — грациозными аркадами гале ной на принципах социалистического реализма, возникают из все! рей. В глубокой тени портала и галерей мерцает многоцветная май суммы разнообразных факторов, которые направляют наше архитек олика. Богатая пластика венчающих карнизов, многочисленных тяг, турное творчество в создании о б р а з а советского театра. капителей, орнаметальной резьбы, выполненных в светлом цементе, С р е д и них важнейшие: забота о советском человеке и отобра сочетается с живописной гаммой розового камня цоколя, светложелжение высокой роли театра в строительстве социалистической куль-] того облицовочного кирпича. Крупные и эпически ясные черты мо туры страны; многообразие и богатство критически осваиваемой и нументального здания обращены к простору обширной реконструи развиваемой нами культуры прошлого и в особенности националь рованной площади города. ной культуры народов С С С Р ; градостроительные основы нашей ар Внутри здания — строгая логика организации пространства ин хитектуры, побуждающие в каждом случае добиваться органической] терьеров, парадных лестниц, прямоугольного зрительного зала на связи з д а н и я с природным окружением и с ансамблем города;

ней организации зданий построенных и строящихся театров, объеди

ТЕМ ч пая БИБ!мО В А. „Ьостсг.бгитфошахт

,л

лестницы по сторонам вестибюля приводят в концертный з а л на 300 мест, расположенный над главным залом фойе.

1400 мест, безукоризненная организация и современное оборудова ние сцены и фантастическое богатство убора торжественных

анфи

Эта остроумная, характерно-южная композиция интерьера орга нически выражена и во внешнем лирическом облике з д а н и я . Влияние местной культуры тонко прочувствовано авторами и передано в свое образной трансформации классической основы портика, в оригиналь ном рисунке колонн, капителей, карнизов, окон и других элементов, выполненных с большим тактом и чувством меры.

лад, созданного в сотрудничестве с великолепными народными мас терами, хранителями многовековых традиций замечательного зодче ства Узбекистана. Т е а т р оперы в А л м а - А т а построен

1942

году

по

проекту

архитектора Н . А . Простакова. Н а фоне далеких гор, покрытых снегом, и окружающей зелени деревьев четко вырисовывается мощный прямоугольный объем теат ра, поднятый на невысокий стилобат. Глубокая затененная многоко лонная л о д ж и я раскрывает объем по главному фронту. В классичес кую основу ее ордера тактично включены черты, сближающие архи тектуру з д а н и я с художественной культурой Казахстана, со своеоб р а з н ы м чувством пропорций и рисунка орнаментики.

Т а же ю ж н а я тема трактуется совершенно по-иному — торже ственно и мужественно — на курорте Сочи, в театре, построенном в 1938 году по проекту арх. К . Н . Чернопятова. Ф р о н т о м к безбрежному морю на высоком плато, на могучем стилобате стоит величественный периптер в 9 0 колонн. Монумен тальные марши с трех сторон приводят к подножию колоннады, на террасу, прилегающую к главному уровню фойе и зрительного зала.

Этот принцип последовательно воплощен в интерьере театра —

Н а главном фронте в стилобате помещен небольшой входной вес тибюль с гардеробом, трактованный весьма скромно, так как боль шую часть года он, в условиях южного климата, остается неисполь зованным.

в богатом убранстве его колонного зала фойе, в живописной орнамен тации, покрывающей балконы, портал, плафон большого зрительного зала на 1600 мест, в композиции остальных залов, вплоть до дета лей и гаммы окраски.

Внутренний строй колонного двухсветного фойе и полукруглого колонного зрительного зала на 1000 мест, окруженного в двух уров нях полукольцом лож, продолжает торжественную тему внешней ар хитектуры, подсказанную романтическим пейзажем.

Т е а т р в Сталинабаде построен в 1940 году но проекту архитек торов В. Д . Голли и Д . Билибина. Стройная и грациозная колоннада его портика, поднятая на вы

Н о эта тема трактуется здесь в масштабах, соразмерных инте рьеру залов, что придает им черты теплоты, интимности.

сокий стилобат, образует приглашающий курдонер. Живописные лест ницы по трем фронтам ведут на стилобат к главному уровню зда ния, на котором расположены входы в з а л , фойе и на верхнюю от метку амфитеатра зрительного з а л а на 700 мест. П о этим

лестни

цам зрители в перерыв спускаются в летнее фойе — в сад, о к р у ж а ю щий театр по сторонам, и на обширную парадную площадь, создан ную перед главным фронтом театра. З и м о й три парадные двери ведут с площади в вестибюль с гар деробами по сторонам. Прямой марш парадной лестницы соединяет этот вестибюль-фойе с его хорами — главным фойе театра, на уров не которого входы на верхнюю отметку амфитеатра. Д в е з а к р ы т ы

И совсем необычно трактована та же тема архитектуры южного театра в трех других случаях: в небольшом театре, реконструирован ном в городе Поти по проекту архитектора Кальгина в формах, род ственных архитектуре Г р у з и и ; в скромном, всего на 460 мест, театре Н а л ь ч и к а , со сдержанной по формам аркадой лоджий на главном фронте, реконструированном по проекту А . Н . Максимова и Н. В. Кухтенкова, и в своеобразном театре на 850 мест, построенном годы Великой Отечественной войны в Ташкенте по проекту

Д . Б . Х а з а н о в а — в творчески переработанных формах и конструк циях, традиционных для зодчества Узбекистана. Т а к , в этих примерах архитектурный о б р а з советского театра раскрывается во всем многообразии, обусловленном конкретными условиями и творческой индивидуальностью авторов, сохраняя при том единство характеристики здания театра, как одного из важней ших центров социалистической культуры. Н а необъятном просторе республик Союза построены, находят ся в стройке или подготавливаются к строительству десятки зданий театров. О н и столь же р а з л и ч н ы по архитектурному облику и вну тренней структуре, как различен облик городов, как различна ж и з л ь в городах, где они строятся, но в той же мере едины в принципах своих, как спаянно и едино создающее их социалистическое общество и государство. Большое многообразие композиций планов, пространственных схем, архитектурных характеристик выражается не только во внеш нем облике зданий, но и во внутренней их организации. Осуществляются прямоугольные, полукруглые, веерные, оваль ные в плане зрительные з а л ы с числом мест в драматических теат рах до 1500, в оперных до 2000. Кроме партера или амфитеатра устраивается часто один, два и максимум три яруса лож, или неглу боких балконов. З а л ы вестибюлей и фойе сомкнутые или раскрытые в анфила ды, интимные и сдержанные по пространственному построению и убору, или торжественные и богато украшенные. В каждом элементе театра обнаруживается одинаковая забота о комфорте д л я всех з р и телей. Все разнообразие архитектурных средств привлекается к со зданию аккомпанемента, сопровождающего восприятие театрального действия, к созданию обстановки, доставляющей комфорт и эстети ческое наслаждение всем посещающим театр. В стремительном р а з в и т и и советской архитектуры кое-что из осуществленного нами еще доставляет иногда неудовлетворенность. Н о в каждом спроектированном или сооруженном здании театра мы делаем шаг к совершенствованию нашей архитектуры, овладевае

методом социалистического реализма, начертанного на знамени совет ского искусства!. О б этом свидетельствуют известные успехи, достигнутые во многих осуществленных зданиях театров, в сумме определяющие ли нию прогресса нашей архитектуры Т е а т р в Кирове с залом на 1200 мест построен в 1939 году по проекту архитекторов А . Н . Федорова и И . Г. Бурова. Строго орга низованный прямоугольный объем, портик с колоннами большого ор дера, зажатый в глухие пилоны; контраст редких и небольших про емов в плотных, сдержанных по обработке стенах трех фасадов, с большими, торжественными витражами между колоннами главного фойе и парадных лестниц; уверенный рисунок скупых деталей. В не многих сильных чертах энергично выражен индивидуальный облив этого северного театра. В 1939 году по проекту архитектора А . Н . Федорова в Москве построен театр имени Станиславского с великолепным зрительным залом на 1400 мест, своеобразно открытым в кольцевой кулуар че рез изящную колоннаду, окружающую балкон. Т е а т р на 1000 мест построен в 1947 году по проекту Б. В. Е ф и мовича в Сталинском районе Москвы. З д а н и е поставлено на холме и поднято на высокий стилобат с монументальной лестницей по фронту. Выразительный силуэт здания высится над простором площади, подчиняя себе большой столичный ансамбль. Шестиколонный портик театра на спокойном фоне тонко разра ботанной стены варьирует превосходную тему русского классициз ма. Сдержанная снаружи и богатая внутри здания обработка со здает выразительную гамму переходов от внешнего пространства к интерьерам больших и малых залов театра. С большой энергией и своеобразием развита идея массового вхо да в величественной триумфальной арке Ленинградского театра юно го зрителя, построенного в 1939 году по проекту архитекторов В . П. Макашева и Н . А . Митурича.

После победного окончания Великой Отечественной войны строительство театров развернулось с новой силой по всему Союзу. З а к а н ч и в а ю т с я или находятся в строительстве театры в Якутске, Комсомольске, театр имени Немировича-Данченко в Москве, театр оперы в К а з а н и , театры в Чкалове, Муроме, Воронеже, Шахтах, Су хуми, Ф р у н з е , Гори, З у г д и д и , Зестафони, в Ворошиловграде, Черни гове, Ровно, Виннице, Улан-Удэ. Проектируются новые театры для Севастополя, Новосибирска Петрозаводска, Выборга, Калуги, О р л а , Н и ж н е г о Тагила, Кишине Энергично восстанавливаются, капитально реконструируются расширяются многочисленные театры, разрушенные немецкими фаш стами. Закончено строительство театра Музыкальной драмы и ведете строительство Большого театра драмы в Сталинграде по проектам а хитектора Н . П. Куренного. Заканчивается капитальная реконструк ция театра на 1000 мест в Калинине по проекту архитекторов А . Максимова и Н . В. Кухтенкова, театра драмы на 800 мест в Брянск по проекту архитектора Н . А . Скворцова, театра «Эстония» и кон цертного зала в Таллине по проекту архитектора А . Котли, театра в Сталино по проекту архитектора Котовского. Проектируется восстано вление и расширение театра в городе Т а р т у (архитекторы Н . Н . Кузьмин и А . М а т т е у с ) . Приведенный далеко не полный перечень иллюстрирует распро странение советского театрального строительства по всему Союзу. Н о краткий обзор окажется неточным, если не упомянуть о вы строенных по всей стране клубах и дворцах культуры, в которых со зданы сотни больших театральных залов, вместимостью от 500 до 2500 зрителей с обширными сценами, отлично оборудованными и пригодными д л я любых театральных постановок. Н у ж н о упомянуть и тысячи других, построенных в меньших го родах и селах, более скромных клубов, имеющих при зрительных за лах эстрады, пригодные для театральных постановок самодеятельного искусства или для гастрольных спектаклей в концертном испол нении.

Через всю разветвленную сеть зданий театров и театральных за лов культура театра проникает в самые отдаленные уголки страны. Театр становится поистине всенародным достоянием и несет в мас сы высокие идеи социализма. Советский театр получает здания, достойные его высокой социальной миссии. З д а н и я театров поставлены в центр просторных площадей, во главе их ансамблей и органически связаны с пейзажем города, с при родным окружением. О б о з р и м ы е со всех сторон, здания театра Полу чили строгую организацию объемов, силуэта и всех фасадов. Внешний облик зданий выражен достойными советского театра, торжественными, монументальными, крупными чертами и энергичной пластикой деталей, рассчитанными на восприятие с простора площади и улиц. Величественные портики, аркады, порталы, колоннады вплетают объем театра в простор площади и подчеркивают в образе здания черты демократичности, всенародной доступности советского театра. Монументальные лестницы, пандусы, стилобаты, подпорные стены органически связывают здания театров с рельефом, и з д а н и я прочно врастают в площадь, украшенную скверами, водоемами, фонтанами. Вместе с каждым из этих театров возникает новый своеобразный ан самбль, часто я в л я ю щ и й с я центральным по своему значению в городе. Во внутреннем строении зданий устранены черты, сложившиеся в структуре театра классового общества, и последовательно воплоща ются принципы советской демократии, принципы сталинского социа листического гуманизма. Величественные входы, приглашающие под сень своих колоннад, аркад, обширные вестибюли и гардеробы, широкие марши открытых парадных лестниц, живописные анфилады кулуаров, просторных залов фойе, буфетов равно предоставлены всем посещающим театр, без т р а диционного в капиталистическом театре разделения на изолированные группы, резко различающиеся по своему комфорту и отделке. В заботе о наибольшем сближении условий комфорта для всех зрителей, места в зрительных залах расположены в просторных пар терах и на одном, максимум двух ярусах лож или балконов.

Сцены значительных размеров с боковыми резервами и арьер сценами и просцениумами в совершенстве оборудованы всеми совре менными устройствами и механизмами. Однако роль этих устройств преимущественно в экономии труда и времени при смене оформлений и меньше всего в самодовлеющем значении постановочных эффектов. Артистические помещения и многочисленные подсобные цехи сцены по своему составу, условиям комфорта и гигиены труда отве чают принципам социалистической организации и охраны труда. Эти принципы лежат в основе складывающегося нового типа созетского театрального здания, которое в каждой черте своего архитек турного образа, в каждой черте своей внутренней организации должно воплотить высокие идеи служения советского искусства народу и стро ительству его социалистической культуры. Н а ш а Родина создала в прошлом получившие всемирное призна ние высокие о б р а з ц ы искусства театра и архитектуры театральных зданий и площадей. Творческие силы социализма, наследуя эти классические тради ции театра и оплодотворяя их благородными идеями социалистичес кого гуманизма, неизмеримо выше подняли з н а м я нашей Родины в мировом искусстве. Вместе с искусством советского театра расцветает и совершенст вуется его архитектура в стремлении создать театральные сооруже ния, достойные страны социализма.

П Е Р Е Ч Е Н Ь

И Л Л Ю С Т Р А Ц И Й

/. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова. Летний зал на 1500 мест, зимний на 2200 мест. Академик А. И. Таманян. 2. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова. Фрагмент фасада. 3. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова. План третьего этажа. 4. Минск. Театр оперы и балета. Общий вид. Профессор, заслуженный дея тель искусств БССР И. Г. Лангбард. 5. Минск. Театр оперы и балета. План третьего этажа. 6. Иваново. Большой драматический театр. Вид из парка. Член-корреспондент Академии Архитектуры СССР А. В. Власов. 7. Иваново. Большой драматический театр. Ь. Новосибирск. Театр оперы и балета. Вид со стороны проспекта имени Сталина. Проект архитектора А. 3. Гринберг и художника М. И. Курилко. Окончательная разработка архитектурной мастерской академика А. В. Щусева 9. Новосибирск. Театр оперы и балета. 10. Новосибирск. Театр оперы и балета. План второго этажа. 11. Новосибирск. Театр оперы и ба-ета. План четвертого этажа. 12. Новосибирск. Театр оперы и балета. Зрительный зал. 13. Новосибирск. Театр оперы и балета. Зрительный зал. Фрагмент. 14. Ростов на Лону. Театр имени Горького. Академик В. А. Щуко, профессор В. Г. Гельфрейх; механизация сцены И. В. Экскузович. 15. Ростов на Дону. Театр имени Горького. Зрительный зал. 16. Ростов на Дону. Театр имени Горькою. План второю этажа. 17. Ростов на Дону. Театр имени Горького. Барельеф над входом. Скульптор Корольков. 1М. Москва. Центральный театр Красной Армии. Действ, член Академии Архи тектуры СССР К. С. Алабян, арх. В. Н. Симбирцев. Механизация сцены инж. И. Е. Мальцин. 19. Москва Центральный театр Красной Армии. План третьего этажа.

20. Москва. Центральный театр Красной Армии. Зрительный зал. 21. Москва. Центральный театр Красной Армии. Фойе. 22. Ташкент. Театр оперы и балета. Академик А. В. Щусев. 23. Ташкент. Театр оперы и балета. Фрагмент аркады. 24. Ташкент. Театр оперы и балета. План первого этажа. 25. Ташкент. Театр оперы и балета. План третьего этажа. 26. Ташкент. Театр драмы. Арх. Д. Б. Хазанов. 27. Ташкент. Театр драмы. План первого этажа. 28. Сочи. Музыкально-драматический театр. Вид со стороны моря. Арх. К. Н. Чернопятов. 29. Сочи. Музыкально-драматический театр. Вид с самолета. 30. Сочи. Музыкально-драматический театр. План первого этажа. 31. Сочи. Музыкально-драматический театр. План второго этажа. 32. Сочи. Музыкально-драматический театр. Зрительный зал. 33. Поти. Городской театр. Арх. Кальгин. 34. Нальчик. Драматический театр. Арх. А. Н. Максимов и арх. Н. В. Кухтенков. (Здание перестроено из кинотеатра). 35. Киров. Музыкально-драматический театр. Вид с площади. Арх. А. Н. Федоров, арх. И. Буров. 36. Москва. Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Арх. А. Н. Федоров. Зрительный зал. 37. Сталинград. Восстановленный театр музыкальной комедии имени I орького, Арх. Н. П. Куренной. 38. Алма-Ата. Театр оперы и балета. Арх. Н. Л. Простаков. 39. Алма-Ата. Театр оперы и балета. Зрительный зал. 40. Сталинабад. Государственный театр Таджикской ССР. Арх. Д. Билибин и В. Голли.

И Л Л Ю С Т Р А Ц И И

2. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова. Фрагмент фасада 1. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова

3. Ереван. Театр оперы и балета имени Спендиарова. План третьего этажа

4. Минск. Театр оперы и балета. Общий вид

5. Минск. Театр оперы и балета. План третьего этажа

6. Иваново. Большой драматический театр. Вид из парка

7. Иваново. Большой драматический театр

8. Новосибирск. Театр оперы и балета. Вид со стороны проспекта имени Сталина

9. Новосибирск. Театр оперы и балета

Ч. Новосибирск. Театр оперы и балета. План 10. Новосибирск. Театр оперы и балета. План второго этажа

12. Новосибирск. Театр оперы и балета. Зрительный зал

13. Новосибирск. Театр оперы и балета. Зрительный зал. Фрагмент

14. Ростов на Дону. Театр имени Горького

15. Ростов на Дону. Театр имени Горького. Зрительный зал

17. Ростов на Дону. Театр имени Горького. Барельеф над входом

16. Ростов на Дону. Театр имени Горького. План второго этажа

19. Москва. Центральным театр Красной Армии. План третьего этажа

«.

«ос»,.

ц,„ „„ р

ш л

т е а т р

2,";

21. Москва. Центральный театр Красной Армии. Фойе

23. Ташкент. Театр оперы и балета. Фрагмент аркады

24. Ташкент. Театр оперы и балета. План первого этажа 25. Ташкент. Театр оперы и балета. План третьего этажа

26. Ташкент. Театр драмы

-с

28. Сочи. Музыкально-драматический театр. Вид со стороны моря

29. Сочи. Музыкально-драматический театр. Вид с самолета

30. Сочи. Музыкально-драматический театр План первого этажа

31. Сочи. Музыкально-драматический театр. План второго этажа

32. Сочи. Музыкально-драматический

театр. Зрительный

33. Поти. Городской театр

зал.

34. Нальчик. Драматический театр

35. Киров. Музыкально-драматический театр

36. Москва. Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Зрительный зал

37. Сталинград.

Восстановленный

театр

музыкальной

комедии имени Горького

38. Алма-Ата. Театр оперы и балета

39. Алма-Ата. Театр оперы и балета. Зрительный зал

40. Сталинабад. Государственный театр Таджикской ССР