Fotografi pittorialisti nei fondi del FAST in collaborazione con la Fondazione Mazzotti
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Fotografi Pittorialisti nei fondi del Fast
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Dopo il successo della mostra sulla produzione fotografica del trevigiano Ettore Bragaggia, ecco che il FAST promuove una nuova esposizione, mettendo in mostra il meglio del proprio archivio. Questa volta si è scelto di far conoscere al pubblico le opere dei fotografi “pittorialisti” presenti al FAST, per mostrare una fase dell’esperienza dell’arte fotografica nella quale alla fotografia era stato demandato il compito di sostituire l’arte pittorica nel ritratto, di persone o di paesaggi. La gran parte di questi documenti fotografici proviene dall’archivio Mazzotti. La Provincia di Treviso, da sempre attenta ad offrire un’agenda ricca di iniziative culturali, è orgogliosa di poter offrire il proprio appoggio anche a quest’evento, che dà una reale rappresentazione delle trasformazioni sociali avvenute nel territorio. È un ruolo fondamentale quello che va riconosciuto al FAST, Foto Archivio Storico Trevigiano, unico del suo genere in Veneto, una realtà pionieristica che è in grado di offrire, tra raccolte fisiche e la recente catalogazione informatica, un repertorio di circa 200.000 immagini, accessibili facilmente da parte del pubblico. La sua importanza, nel mantenere e rendere fruibile un tale patrimonio, è di inestimabile valore perché garantisce un collegamento tangibile con atmosfere e ambienti che sembrano lontani dalla frenesia del giorno d’oggi. Mi auguro allora che le 35 fotografie esposte siano ammirate da un grande numero di visitatori.
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Leonardo Muraro Presidente della Provincia di Treviso
Le fotografie esposte nella seconda mostra che il FAST allestisce nella propria sede sono tra le migliori custodite in archivio, ma, ironia della sorte, pochi finora ne conoscevano l’esistenza. Appartengono in realtà a fondi fotografici quasi quotidianamente consultati, primo fra tutti il Fondo Mazzotti, ma il genere di fotografie scelte per questa rassegna non è materiale oggetto delle richieste degli utenti . E’ stato Italo Zannier, incaricato qualche anno fa di eseguire una perizia di valore dei fondi fotografici conservati al FAST, a renderci consapevoli della preziosità di tante fotografie per il valore intrinseco delle stesse e per la fama degli autori e a suggerire con forza di farle conoscere. La nuova sede del FAST ce ne ha dato ora l’opportunità. Non si è scelto un autore, ma un genere: il Pittorialismo, che è indubbiamente affascinante, e siamo andati a ricercare all’interno dei fondi del FAST le fotografie che vi appartengono, operando necessariamente delle scelte dato l’esiguo numero delle opere che potevano essere esposte. La priorità in termini numerici è stata data alle fotografie di Guido Rey e non solo per la fama dell’autore, ma perché sono di tale bellezza che è stato davvero difficile decidere di scartarne qualcuna. Anche le foto di Vittorio Sella lasciano incantati: le sue foto di montagna, soprattutto quelle di massicci isolati sono tra le più belle mai fatte. Credo che il visitatore apprezzerà molto anche i ritratti, e le cartoline, testimonianza di un gusto ormai negli anni trenta radicato e diffuso. La scelta espositiva differisce da quella redazionale: nel catalogo le foto vengono proposte suddivise per autore per esigenze di ordine e chiarezza, mentre in mostra sono raggruppate per soggetti: ciò per favorire un confronto tra gli autori. Le mostre del FAST costituiscono anche un’occasione per valorizzare il lavoro di studio compiuto sui materiali fotografici : in questo caso ci si è avvalsi di due tesi di laurea : “Il pittorialismo nel Fondo Mazzotti” di Laura McMahon e “Giulio Marino Fotografo Veneto” di Laura Armellin. Marzio Favero Assessore ai Beni Culturali
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STO RI A D I UN MOVIMENTO II P ittoria lismo o fot o gr a fia pi t t or i ca o p i t t or i ci s m o è u n m ovi m e nt o d i re spiro int ena z ionale (Pict or ia l i s m ) che nas ce s u l f i ni r e d e l l ’ 800 d al l a pre c isa esigenza della fot o gr a f i a d i q u e gl i anni d i s ot t ol i ne ar e l a s u a “ artisticit à”, la sua affilia z ion e al l a t r ad i z i one i conog r af i ca f i gu r at i va, il su o dir it t o ad elevar si nell’o l i m p o d e l l ’ A r t e . Non ostant e la t r a nsit o r iet à del ge ne r e e gl i e s i t i d i s cu t i b i l i p e r m ol t i , è in du bbio che la fo t ogr afia pitt or i ca, “ne f as t a” p e r al cu ni ve r s i se con do qualcuno , “abbia o ff e r t o l a p r i m a occas i one p e r u na rifle ssio ne cr it ica sul dest ino d e l l a f ot ogr af i a, anche ne i s u oi as p e t t i me n o a ppa r iscent i, come quand o, ad e s e m p i o, s ot t ol i ne a e ve r i f i ca ai fin i d ell’espr essione, l’impor t anz a d e l l o s t u d i o d e i var i p r oce s s i fotograf ici e dei segni che li c ar at t e r i z z ano”. Pe r c ompr ender e la genesi del f e nom e no occor r e f ar e q u al che p as s o in die tro e r ico r dar e co me l’a vve nt o d e l l a ge l at i na-b r om u r o d ’ ar g e nt o (a sostituir e il collo dio, nelle s u e d u e ve r s i oni , u m i d o e s e cco) ave va pe rme ss o una not evole ma ssif i caz i one d e l l a f ot og r af i a, d at o che i l n u ov o pr o cediment o non r ichi e d e va s of i s t i cat e conos ce nz e t e cni che e c h imiche. Maddox e co mpagni avevano q u i nd i ap e r t o l a s t r ad a a sc h ie re di dilet t a nt i e fot o gr a f i am at or i al i - u p p e r- cl as s , m a p u r se mpre dilet t a nt i - , convint i che q u e l l o f ot ogr af i co f os s e u n hob b y se mplice e mecca nico , eser ciz i o t e cni co d i r i p r od u z i one , i n cu i bastasse fa r sca t t ar e l’ot t ur ator e d e i nu ovi e p i ù m ane g ge vol i appare cchi per definir si fo t og r af i . La fotog r afia co n la F maiuscol a non acce t t a q u e s t a b anal i z z az i one de l su o per co r so nè la negazione d e l l e q u al i t à e d e l g u s t o ar t i s t i co n e ce ssar io a lla r ea liz z azio ne d i i m m ag i ni f ot og r af i che , nè , s op r at t u t t o, la su a “pa r ent ela” con le a r t i f i g u r at i ve t r ad i z i onal i .
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LA SPER IMEN TAZIONE TEC NICA La v ia del r iscat t o viene la st r i cat a d i e l ab or at i p r oce d i m e nt i che impie gano car t e pa r t icola r i, com e q u e l l a al p l at i no, e i nnovat i ve te c n ich e di st a mpa come la gom m a b i cr om at at a, e a u cha r b on, g r az i e alle qu ali si o t t engo no imma g i ni m or b i d e e ve l l u t at e com e q u e l l e re alizzat e da R o ber t Dema chy e Cos t ant Pu y o, i p i ù s e ns i b i l i rappre sent a nt i del pit t or ia lism o f r ance s e , am i ci , col l ab or at or i e au t or i a qu attro mani di Les p roc ed e s d ’ a r t e n p ho t o g r a p hie (1906). Pe r dissacr a r e la fedelt à fot o gr af i ca d a cu i i l f ot ogr af o -ar t i s t a r i f u g ge si ricorr e a nche al f lou, pr o pos t o d al cu b ano Pe t e r He nr y E m e r s on, te oric o della r appr esent azio ne d e l l a r e al t à com e p e r ce p i t a d al l ’ occhi o u man o, che co nfer isce alle fo t ogr af i e cos ì r e al i z z at e u n e f f e t t o sfu mato che si differ enz ia mol t o d al l a ni t i d e z z a d e l f ot o -gi onal i s m o allora in auge. Prime gg iò nell’uso della t ecnica d e l f lo u u na d e l l e p oche d onne fotograf o del X I X ° secolo , l’in gl e s e J u l i a Mar g ar e t Cam e r on, l e cu i immagini st uccat e, scevr e da i m p l i caz i oni d i t i p o com m e r ci al e , s ono u n o de i miglio r i esempi del p i t t or i al i s m o d i s t am p o vi t t or i ano. E fu propr io la r egina Vit t o r ia a cons acr ar e u no d e i g r and i p r e cu r s or i de lla fo t ogr afia pit t o r ica, l’ex-p i t t or e ol and e s e R e j l and e r, acq u i s t and o l a c e le bre fot o gr a fia The Two Ways o f L if e . Pre se n tat a nel 1857 all’Espo s i z i one d i Te s or i d ’ ar t e d i Manche s t e r, l’ope ra si pr esent a come un g r and e af f r e s co al l e g or i co, com p os t a d a u n “ c olla ge” di cir ca 30 diver s e f ot ogr af i e . Il re gale gest o sa ncì la valenza ar t i s t i ca d e l ge ne r e e ne s ot t ol i ne ò l e implic azio ni mor a li e pedagog i che t ant o car e al l a s oci e t à b r i t anni ca f in de si è cle.
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U N M OVIMENTO EUR OP EO L’e sige nza pr incipale dei fo t og r af i p i t t or i al i s t i f u com u nq u e q u e l l a d i far rassomigliar e l’immagine ad u n’ i nci s i one , a u n d i s e gno, o ad u n qu adro, di confer ir le un’a ur ea d i “ar t i g i anal i t à” e d i cr e at i vi t à man u ale, po st o che “il la voro d e l f o t o g r a f o no n d e ve e s s e r e f a t t o i nte ramente d a lla m a cc hina m a a nche d a l s u o ce r ve llo e d a lle s u e man i ” . D a qu e st e pr emesse si mo ssero i l avor i vi e nne s i d e l Cam e r a Cl u b d e l 1 8 9 1 c he r iba dir ono la spacc at u r a t r a f ot og r af i a com m e r ci al e e artistic a, ment r e l’anno succe s s i vo a Lond r a ve nne f ond at o i l “Li nk e d Rin g” , una co nfr a t er nit a esclus i va vol u t a d a A l f r e d Mas k e l l e d a u na e sigu a élite di a lt r i a r t ist i. Tra qu est i, vi fu Henr y Pea ch R ob i ns on, p ad r e d e l p i t t or i al i s m o britan n ico e aut or e di “quadri f ot ogr af i ci ” com e Fa d ing A w a y (1858), u n assemblaggio “a r t ist ico” o co m b ine p r int ing d i var i e f ot ogr af i e in c ollate su un fondo e seco nd o u no s che m a p r e ce d e nt e m e nt e dise gn at o . Be n c h é a molt i il so gget t o del l a f anci u l l a m or e nt e se mbras se di cat t ivo gust o , l’ op e r a p i acq u e m ol t i s s i m o al l a cop p i a re ale e R obinson divenne ben p r e s t o i l p i ù p r e m i at o e ce l e b r at o pittorialist a br it annico . La re altà no n veniva semplicem e nt e r e gi s t r at a, m a t r as f or m at a gr az i e all’impiego del fot o mont aggio ; accos t and o i m m agi ni p r e s e i n l u og hi e te mpi diver si, si po t eva da r e vi t a ad u n q u al cos a che r i cor d ava l a c ompos izio ne pit t o r ica, sia per l a f as e p r e p ar at or i a d i s chi z z i e d i s e g ni , sia pe r la scelt a dei sogget t i d a r i t r ar r e , s i a p e r l a d e l i cat e z z a e p e r i z i a rich ie ste nelle fa si di compo si z i one e as s e m b l ag gi o. O ltre al filo ne della “manipolaz i one ” d e l l ’ i m m ag i ne , i l p i t t or i al i s m o c e rcò alt r i canali che la r isca t t as s e r o d al com p l e s s o d i i nf e r i or i t à ne i c on front i della pit t ur a e delle ar t i f i g u r at i ve conve nz i onal i , d al q u e l
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ru olo di “ser va” a cui B a udelai r e vol e va r e l e g ar l a. La s ol u z i one f u trovata nella compo siz ione e ne i s ogge t t i d e l l e f ot og r af i e , i n “t e l e ” fotograf iche di ambient a z ione al l e g or i ca, s t or i ca o l e t t e r ar i a c on l’impiego di mo delli. E ’ n e lla scenogr afia dei luoghi e ne l l ’ i m p i e go d e i m od e l l i t r ave s t i t i in posa che si r ea liz z a la com p one nt e ar t i s t i ca d i q u e s t e f ot og r af i e , n on tant o nella t ecnica di r ipre s a che è s p e s s o ne t , ni t i d a. S i va dall’esa lt azio ne dell’a nti chi t à cl as s i ca d e i l avor i d i von Gl oe d e n e de i suoi fanciulli r ipr esi t r a l e r ovi ne d i Taor m i na ai q u ad r e t t i d i ispirazione fia mminga dell’it al i ano Gu i d o R e y, “s e nz a d u b b i o il più complet o degli a r t ist i fo t ogr af i i t al i ani ” s e cond o i l p ar e r e d i Th ove z, st udio so d’a r t e e aut or e d e l s aggi o p u b b l i cat o ne l 1905 d al l a rivista inglese “ The St udio ”, ce l e b r az i one d e l Pi t t or i al i s m o I t al i ano. d a l l a t e s i di l au rea: “ Il Pi ttori al i sm o nel Fo ndo M az z otti ” di Lau ra M cM ahon
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Guido Rey Scena settecentesca, 1912 stampa alla gelatina ai sali d’argento virata al platino, 185 x 146 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey “Il tè”, 1903 stampa al platino, 223 x 159 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey Interno fiammingo, 1904 stampa alla gelatina ai sali d’argento virata al platino, 226 x 167 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey Bambina che legge alla finestra, 1899 stampa al bromolio, 126 x 196 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey Scena settecentesca, 1912 stampa alla gelatina ai sali d’argento virata al platino, 185 x 98 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey “Preparazione�, 1898 ca. stampa al platino, 162 x 188 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey Scena familiare, 1912 stampa al platino, 215 x 166 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey Scolari, 1904 stampa al platino, 165 x 223 mm (Fondo Mazzotti)
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Guido Rey “Indiscreta”, 1912 stampa al platino, 207 x 143 mm (Fondo Mazzotti)
Guido Rey “L’incontro” 1898 stampa aristotipica, 162 x 194 mm (Fondo Mazzotti)
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Giulio Marino Il Castello di S. Martino di Vittorio Veneto, anni Trenta del ‘900 gelatina ai sali d’argento, 169 x 228 mm (Fondo Mazzotti)
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Giulio Marino Lago di montagna, anni Trenta del ‘900 gelatina ai sali d’argento, 99 x 152 mm (Fondo Mazzotti)
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Giulio Marino Maria Marino, 1926 gelatina ai sali d’argento, 90 x 135 mm (Fondo Marino)
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Giulio Marino Ritratto multiplo di Maria Marino, anni Venti del ‘900 gelatina ai sali d’argento, 90 x 135 mm (Fondo Marino)
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Giulio Marino “Ritorno”, anni Trenta del ‘900 gelatina ai sali d’argento,109 x 151 mm (Coll. R. Zanette)
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Giulio Marino “La baita ed il dominatore”, 1937 gelatina ai sali d’argento, 150 x 107 mm (Coll. R. Zanette)
Giulio Marino “Pittoresco”, anni Trenta del ‘900 gelatina ai sali d’argento, 152 x 108 mm (Coll. R. Zanette)
Giulio Marino “Lo specchio della natura”, anni Trenta del ‘900 gelatina ai sali d’argento, 152 x 107 mm (Coll. R. Zanette)
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Studio A. Garatti Villa Galvagna di Colfrancui, 1920 ca. gelatina ai sali d’argento, 214 x 278 mm (Fondo Provera Lorenzon)
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Studio A. Garatti Villa Galvagna di Colfrancui, 1920 ca. gelatina ai sali d’argento, 213 x 277 mm (Fondo Provera Lorenzon)
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Studio A. Garatti Ritratto di donna, s.d. gelatina ai sali d’argento, 150 x 112 mm (Fondo Provera Lorenzon)
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Vittorio Sella “Matterhorn e laghetto morenico da sopra Findelen (Zermatt)�, s.d. stampa al platino, 377 x 278 mm (Fondo Mazzotti)
Vittorio Sella
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Vittorio Sella “K2”: visto dalla cresta dello Staircase,1909 gelatina ai sali d’argento, 377 x 278 mm (Fondo Mazzotti)
Vittorio Sella “Matterhorn da sopra il Colle d’ Herens (Zermatt)”, 1885 stampa al platino, 278 x 377 mm (Fondo Mazzotti)
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Studio Ferretto Nudo femminile, 1900 ca. stampa attuale da negativo su pellicola alla gelatina sali d’argento, 177 x 128 mm (Fondo Fini)
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Studio Ferretto
Studio Guigoni & Bossi Sposa, 1912 ca. gelatina ai sali d’argento, 283 x 227 mm (Fondo Provera Lorenzon)
Studio Guigoni & Bossi
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Ideazione Marzio Favero, Assessore ai Beni Culturali Coordinamento amministrativo Uberto Di Remigio, Diana Melocco, Francesca Susanna Ricerca iconografica Gian Luca Eulisse Anna Maria Pianon Paola Pretto Tiziana Ragusa Diego Romano Foto F.A.S.T. - Fondi fotografici: Fini, Marino, Provera Lorenzon Archivio fotografico della Fondazione Mazzotti Collezione R. Zanette Testi Laura Armellin Laura McMahon Redazione F.A.S.T. Foto Archivio Storico Trevigiano Via Marchesan, 11/A Treviso - Tel. 0422 656139 - 656695 E-mail: fast@provincia.treviso.it Progetto grafico Eurekip.com Stampa Marca Print - Quinto di Treviso
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