Eva Resende 2021 up201303750
Eva Resende, Portugal February 24, 1995 Eva Resende is a visual artist and student at the Faculty of Fine Arts at the University of Porto(Portugal). She is currently finishing her bachelor degree at the Accademia di Belli Arti de Bologna(Italy) through the Erasmus + mobility program. At the moment the artist focuses on investigating an “image archeology”, which is allied with phenomenological processes, making use of the magic lantern, photomontages or google earth images to understand the human eye, or a prosthesis of the latter, to understand and apply repetition, formation and destruction of image in your plastic and visual work. Other themes that are associated with other works and that the artist implements her artistic projects are concepts such as memory, drive for life and death (psychoanalytic theory by Melanie Klein), anthrop cene and biographical photographic archive. Despite being trained in painting, the artist works in various disciplines, interconnecting and merging analog photography, camaraless photographic processes, printmaking, video, installation and digital media, associating these techniques with the theoretical and practical needs of the works. She made several exhibitions in Porto - Museum of the Faculty of Fine Arts of Porto (2020) and in São João da Madeira - Espaço da Cultura (2013). Some works are in the photography collection of FBAUP, as well as her works are present in private colle tions. Currently resides in Bologna (Italy), 2021
Relatório Projecto de Pintura Atlier III Docente: Domingos Loureiro Discente: Eva Resende up201303750 2020/2021 FBAUP
Índice Introdução Organizando ideias e imagens - Diagramas Sobre Imagens que repetem-se Próteses e aparelhos As técnicas plásticas associadas à metodologia de trabalho 0. Antropoceno 1. QR Code 2. Lanterna Mágica 3. Fotomontagens - entre o video e o tempo 4. Gravuras 5. Gomas bicromadas Elementos Conclusivos do Projecto
Introdução O seguinte relatório, é um compêndio de imagens dos trabalhos que foram realizados ao longo do ano lectivo e que correspondem à unidade curricular de projecto do 4º ano na Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, no entanto a discente está ao abrigo do programa de mobilidade Erasmus+ na Accademia di Belli Arti di Bologna, sendo que Pittura I de Biennio contém 12 crétidos anuais, assim como Incissione I de Biennio, sendo unidades projectuais e que em conjunto complementam os 24 créditos da nossa universidade em Portugal. Como ponto de partida para o projecto deste ano, faço como pergunta primordial “Como uma imagem muda, o que ela é, como se forma, se faz revelar ou esconder”, melhor dito, com isto o cerne do projecto é pensar na imagem e nas suas propriedades de manipulação e criação. Assim o presente relatório reflete o paralelo que foi feito com as duas unidades curriculares em Bologna, existindo em separado mas correlacionando temas, imagens, etc... A pintura é portanto não só pensada na pintura, mas explorada e correlacionada com a fotografia, com a gravura, com o video, com a fotomontagem, com a instalação, com a internet. Os diversos media usados, são portanto uma consequência e necessidade de uso desta investigação e da metodologia usada ao longo do mesmo.
Organizando ideias e imagens - Diagramas Neste ponto do trabalho é apresentado um diagrama realizado no inicio do ano lectivo como parte da unidade curricular de metodologias de projecto. Este momento de pesquisa foi importanto no sentido de compreender onde se situa o nosso universo autoral (as referências que o comportam) e que num segundo momento de investigação a selecção e eliminação de conteudos, conceitos, é necessária, de modo a focalizar a o princípio da pesquisa projectual, e com isto a pergunta que serve de motor inicial para a investigação plástica, conceptual e metodológica.
Diagrama de Vern Várias imagens retiras da internet de obras artisticas, diagrama realizado no programa illustrator 2020
Sobre Imagens que repetem-se
Link para ver o livro online: https://www.youtube.com/watch?v=wgRHXuCRfi4
Próteses e aparelhos
A pesquisa sobre este tema pode ser visualizada no blog: https://labevaresende.weebly.com/
Link para ver o livro online: https://www.youtube.com/watch?v=wgRHXuCRfi4
As técnicas plásticas associadas à metodologia de trabalho
Gravuras de mapas de locais pesquisados para o antropoceno, estas gravuras foram usadas para realizar dois livros de artista em que se pode ver os livros nos links abaixo descritos Links para os Livros: https://www.youtube.com/watch?v=UhyN4S9AuAc https://www.youtube.com/watch?v=mn6M653Jg08
0. Antropoceno Os presentes trabalhos dividem-se em três momentos e um quarto que é a radicalização da prática pictórica, num conjunto de 8 experiências/obras. 1º momento : Imagem do google earth impressa - o mapa, imagem processada por objeto tecnológico que amplia a nossa experiência fenomenológica do mundo, rompe e amplia a experiência daquela que é a limitação do olho humano ao observar o mundo. 2º momento : Noticía com testes de cor, diálogo da experiência discursiva textual e conceptual do tema - é a notícia que determina o local apresentado na imagem do google earth, e é neste que se fazem testes de cor como ponte para o terceiro ponto. 3º momento : Pintura com pantones, resposta da pintura ao tema - esta é uma resposta meramente prática no sentido plástico de color matching(tributo a Francis Alys, color matching, 2016) . Neste momento a pintura não é mais do que um artificio para selecionar cores do mapa e os fazer reproduzir. Os limites da pintura ao tema são revelados neste exercício técnico, como se de uma ação absurda se tratasse. 4º momento : radicalização da experiência dos pantones, como tentativa “absurda” de esta resolver problemas ambientais - expansão do exercício do 3º momento. Aqui as cores usadas são as mesmas dos pantones ( e extinção da prática pictórica neste momento realiza-se no final do uso de todas as cores do pantone), no entanto funde-se a escrita na superfície pictórica. O uso da fita cola é ao longo do processo evidentemente importante pois este instrumento cria barreiras na pintura , limites cartográficos dos quais definidos de forma não totalmente aleatória (as cores aplicadas tentam corresponder à sua localização na imagem do mapa do google earth). O uso da escrita algo deste momento, e até o recurso a desenho cru, não é mais do que um continuo, uma fusão dos momentos anteriores, num movimento reflexivo da prática da obra, e dos temas que esta tenta englobar.
Ainda pontos a referir: - Apropriação : No trabalho adiciona-se uma componente discursiva textual, documental e recurso a imagem. Esta radicalização do processo documental (documentos que são parte integrante na prática artística) entrelaçam-se e criam um plano de trabalho (um jogo, um compromisso que é transposto para a pintura). A apropriação expande o texto (noticias) como conteúdo que o é, no entanto é também imagem, é documento. Estas são pistas para uma interpretação da pintura, ainda que nesta existam também elementos desenhados e escritos que fazem o movimento contrário, ao encontro com o texto, a notícia, o mapa. - Metodologia na Pintura: “pintura pela pintura” o seu discurso é performático, para além de visual, está presente no seu compromisso com a metodologia interna do trabalho. Sendo mais clara, a prática da pintura per si (elemento absurdo no tema), no trabalho está intrinsecamente comprometida com o programa (contexto e regras) criado para a realização da obra. Isto é, a pintura está circunscrita nos elementos que a suportam e antecedem (documentos visuais) e por exemplo se são 12 cores usadas nos pantones (3ºmomento), no quarto momento serão estas mesmas e não mais a serem colocadas, à exceção do uso do branco de titânio. - mapear e reconstruir : uma história, informações evocadas para o campo pictórico. O Trabalho levanta os seguintes pontos : - Apropriação de um banco de imagens coletivo e universal que é a internet - Aquele que é o meu trabalho e compromisso autoral e aquele que é o propósito ambiental e ecológico do tema (questionamento destes dois polos) - A incerteza do compromisso político - Repetição, apropriação de imagens (a imagem per si na pintura) - Antropoceno e Google Earth - tecnologia = olho humano (visão ampliada e distante do mundo) - Reconstituir histórias pré-existentes - investigação de passos, noticias - Camadas- sobreposição - Fenomenologia da imagem - Repetição de um color macthing nos diversos elementos da obra Este elemento final ,o pó de Bologna é um referente geográfico do local onde estas pinturas foram realizadas, em contraponto com a reflexão das mesmas sobre vários locais do mundo. É ainda de referir que este material é ao contrário do carbonato de cálcio, é transparente, o que vai criar uma velatura branca sobre o 4º momento do trabalho.
Linfen Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Amazónia Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Austrália Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Banco Mundial de Sementes Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Chile Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Wuhan Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Gronelânlia Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
Alemanha Técnica mista (4 elementos visuais e textuais) 160 cm x 160 cm 2021
0.1 Antropoceno - Gravuras Foram usadas como ponto de partida, fotografias do processo de pintura do mesmo tema, a reprodução da imagem é levada ao extremo, na sua quase total dissolução. Foram realizadas ainda outras gravuras sobre este tema, usando neste caso somente os mapas do Google Earth. Com estas foram realizados livros de artista dos quais se pode verificar nos links em páginas anteriores referênciadas.
Banco Mundial de Sementes (mapas) Nº1 pirógrafo sobre plexiglass, gravura sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Gronelândia Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Gronelândia Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Gronelândia Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Linfen Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Linfen Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Linfen Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Linfen Nº4 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Chile Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Chile Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Chile Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Chile Nº4 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Chile Nº5 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº4 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº5 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Wuhan Nº6 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Banco Mundial de Sementes Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Banco Mundial de Sementes Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Banco Mundial de Sementes Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Banco Mundial de Sementes Nº4 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Amazónia Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Amazónia Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Amazónia Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº3 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº4 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº5 Água-forte e impresão à la poupée sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº6 Água-forte e impressão à la poupée sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Austrália Nº7 Água-forte e impressão à la poupée sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Alemanha Nº1 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Alemanha Nº2 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Alemanha Nº3 Água-forte e impressão à la poupée sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Alemanha Nº4 Água-forte e impressão à la poupée sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Alemanha Nº5 Água-forte sobre papel Fabriano 25cm x 25 cm 2021
Imagem retirada do Google Earht Printscreen do computador 2020
Huwan, China Toner trasnfer e ponta seca sobre chapa de zinco 30cm x 21 cm 2021
Wuhan, China Nº1 Ponta seca sobre papel Fabriano 30cm x 21 cm 2021
Wuhan, China Nº2 Ponta seca sobre papel Fabriano 30cm x 21 cm 2021
1. QR Code
Como prótese fenomenológica daquela que é a nossa experiência com o mundo, a actualidade altamente digitalizada, neste trabalho a imagem é pensada num diàlogo entre o digital e o analógico. Imagens que são QR codes que ao olho do sujeito parecem conter somente informação abstracta, abertas com um telemóvel, estas abrem um conteúdo passivel de ser compreendido pelo expectador, questionado, até. Um trabalho entre pontos diversos da Europa.
QR code Serie 5 pinturas a têmpera de ovo 30cm x 40cm 2021
Titulos das Diversas Pinturas Learning in an Antropangeia Era: 9/06/2021 - Time 15,45h (GMT+1) Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna 28,5 x 24 cm 2021 Eva Resende In an out - Image and phenomena : Eternal Loop in Repetition Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna em moldura 33 x 28 cm 2021 Eva Resende Study for a creation of an authorial entity Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna em moldura 28,5 x 24 cm 2021 Eva Resende The Art its (not) here Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna em moldura 28,5 x 24 cm 2021
QR code Serie Nº2 (Its a painting?) In an out - Image and phenomena : Eternal Loop in Repetition Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna em moldura 33 x 28 cm 2021
Eva Resende Utopian building under construction Têmpera de ovo sobre madeira preparada com pó de Bologna em moldura 28,5 x 24 cm 2021
2. Lanterna Mágica simulacro tecnológico do olho humano e retorno ciclico à imagem Palavras Chave: feniscópio camara escura instrumento constrangimento de jogo submição a uma tarefa (auto constrangimento)a uma norma a uma tarefa- pode ser libertador Criar premissas para fazer e depois o corpo submete-se à proposta que decidiram fazer estar predisposto para cumprir essa proposta - estar vulnerável - fazer pinturas com lanterna mágica (questão optica de pintar no escuro) risco de fracasso- o ridiculo é uma possibilidade e a fatalidade
Neste Ponto foram realizados teste ópticos com este aparelho tecnológico https://www.youtube.com/watch?v=eXfxRmP-24E https://www.youtube.com/watch?v=OmZnM-0WoXw
“Pliny went on to tell a tale about a slightly more complex kind of shadow-picture, one that forms the basis for a low-relief sculpture:” Excerto de: David Hockney. “A History of Pictures.” iBooks.
The story became a popular subject for painters in the late 18th and 19th centuries – the very era, in fact, that saw the birth of photography (and was, as we shall see, obsessed with projected images). One such picture by Joseph-Benoit Suvée, entitled Invention of the Art of Drawing, is from 1791.” Excerto de: David Hockney. “A History of Pictures.” iBooks.
Excerto de: David Hockney. “A History of Pictures.” iBooks. “The pinhole camera was certainly known in the Middle Ages; indeed, it was the subject of considerable academic discussion by Friar Roger Bacon, among others. The magic lantern was also used in the 15th century. It projected a drawn or painted image by means of an artificial light. There is no contemporary record of how Brunelleschi made his pictures. One thing we do know about him, however, was that he was extremely secretive about his technical innovations (to the extent of flatly refusing to divulge the practical details of how he proposed to construct his great dome without centring). A younger contemporary of Brunelleschi, the Florentine architect Filarete (c. 1400–c. 1469), felt that in some way Brunelleschi’s trick had been worked with mirrors. Writing in the 1460s, Filarete recommended artists to view a scene in a mirror as a way of seeing its outlines, and especially foreshortening, more easily. ‘Truly’, he added, ‘I think that Pippo di Ser Brunellesco discovered perspective in this way.’ Perhaps Brunelleschi did simply look in a flat mirror, and drew what he saw. But a concave mirror would have the added advantage of projecting an image onto a panel – a procedure that would[…]” “The pinhole camera was certainly known in the Middle Ages; indeed, it was the subject of considerable academic discussion by Friar Roger Bacon, among others. The magic lantern was also used in the 15th century. It projected a drawn or painted image by means of an artificial light. There is no contemporary record of how Brunelleschi made his pictures. One thing we do know about him, however, was that he was extremely secretive about his technical innovations (to the extent of flatly refusing to divulge the practical details of how he proposed to construct his great dome without centring). A younger contemporary of Brunelleschi, the Florentine architect Filarete (c. 1400–c. 1469), felt that in some way Brunelleschi’s trick had been worked with mirrors. Writing in the 1460s, Filarete recommended artists to view a scene in a mirror as a way of seeing its outlines, and especially foreshortening, more easily. ‘Truly’, he added, ‘I think that Pippo di Ser Brunellesco discovered perspective in this way.’ Perhaps Brunelleschi did simply look in a flat mirror, and drew what he saw. But a concave mirror would have the added advantage of projecting an image onto a panel – a procedure that would[…]” “The modelling of portraits from clay was first invented by Butades, a potter from Sikyon, at Corinth; it was really the achievement of his daughter, who was in love with a young man and, when that young man was leaving for a trip abroad, drew an outline of the shadow of his face which was cast from a lamp onto the wall.”
3. Fotomontagens - entre o video e o tempo No sentido fenomenológico da pecepção de uma imagem, o observador viagem com o olhar sobre o espaço, assim e desta forma são realizados videos para que com fotografias retiradas destes, compõem-se fotomontagens, alterando por completo a nocção de composição, dado que o olho viaja - eye tracking- a imagem constroi-se por esse principio. Com estas fotomontagens são feitas explorações pictóricas através da serigrafia, as imagens sobrepoêm-se , assim como as cores que as constrõem como se uma reprodução do processo RGB digital se tratasse.
Video da Fotomontagem https://www.youtube.com/watch?v=88fVKdLNq2k
To Genre Painting, Nº1 (from the series time, video and eye) Digital photomontage 1754 x 2481px 2019
To Genre Painting, Nº1 (from the series time, video and eye) Serigrafia a 3 cores sobre papel Fabriano 40 cm x 30 cm 2021
To Genre Painting, Nº1 (from the series time, video and eye) Serigrafia a 2 cores sobre papel Fabriano 40 cm x 30 cm 2021
Tiago, Nº1 (from the series time, video and eye) Digital photomontage 1754 x 2481px 2019
Tiago, Nº1 (from the series time, video and eye) Serigrafia a 3 cores sobre cartão 25 cm x 30 cm 2021
Tiago, Nº1 (from the series time, video and eye) Serigrafia a 2 cores sobre cartão 25 cm x 30 cm 2021
4. Gravuras 1.fotografias impressas a toner transferidas à mão para chapas de zinco preparadas para impressão 2.reprodução do primeiro momento através do processo calcográfico O gesto de marcar uma imagem fotográfica sobre uma chapa de zinco com acetona, altera o seu referente primordial. O processo é primitivo e desta forma a imagemresultado é não mais do que um fragmento fastasmático, que num segundo momento de impressão da chapa é levado ao seu extremo, à abstração da imagem, perdendo muits das vezes por completo qualquer ponto visivel de semelhança com a sua fotografia original de ponto de partida para este processo metodológico. Memórias, 2021 Instalação 24 plascas di zinco instaladas sobre duas paredes (cada lastra mede 25 x 25 cm) 130 cm x 78 cm x 78 cm
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº1) Fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Transferência de fotografia sobre lasta de zinco 21cm x 29cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº1) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº1 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº1) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº1) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº1) Nº3 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº5) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº2 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº5) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº5) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº3) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº3 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº3) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº3) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº2) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº4 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº2) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº2) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº2) Nº3 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº7) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº5 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº7) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº10) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº6 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº7) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Detruindo Memórias (Mãe Nº7) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe Nº7) Nº3 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Mãos de Mãe Nº1) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº7 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãos de Mãe Nº1) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Detruindo Memórias (Mãos de Mãe Nº1) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Mãos de Mãe Nº1) Nº3 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Casa da Mãe Nº1) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº8 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Casa da Mãe Nº1) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Fábrica Nº8) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº9 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Fábrica Nº8) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Fábrica Nº7) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº10 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Fábrica Nº7) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Fábrica Nº6) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº11 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Fábrica Nº6) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Avó) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº12 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Mãe) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº20) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº13 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº20) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº10) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº14 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº10) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº10) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº3) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº15 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº3) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº2) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº16 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº2) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Marta) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº17 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco e ponta seca 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Marta) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Marta) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº6) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº18 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº6) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº7) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº19 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº6) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº6) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº8) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº20 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº8) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº8) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº21) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº21 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº21) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº9) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº22 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº9) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº15) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº23 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº15) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº15) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº16) Pormenor de fotografia analógica 2020
Recalcando memórias Nº24 Transferência de fotografia sobre chapa de zinco 25cm x 25cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº16) Nº1 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Pormenor da gravura
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº16) Nº2 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
Detruindo Memórias (Jardim da Faculdade Nº16) Nº3 Impresão calcográfica sobre papel Fabriano 25 cm x 25 cm 2021
5. Gomas bicromadas e negativos Pintados
Numa triângulação entre a fotografia, a pintura, o multiplo da gravura e da serigrafia são realizadas através do processo cameraless imagens do arquivo fotográfico. Estas multiplicam-se, e variam, a luz que incide sobre a quimica fotosensivel é o elemento que revela a foto - por contacto com o negativo- aqui o olho que vê não é o humano, mas de uma forma poética este pode ser substituido pelo Sol. As imagens revelam-se através da quimica, mas destrõem-se através da sua excessiva lavagem. Mais uma vez a dicotomia do revelar e fazer desaparecer as imagens. Algumas destas mais uma vez, são levadas quase até à abstração, permanecendo não o contraste de cor (que produz a imagem), mas uma mancha de tinta impressa nos diversos tecidos.
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº21) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Jardim da Faculdade Nº21) resina acrilica e tinta da china bre acetato 100 cm x 98 cm 2021
Pormenor de Pintura
Do Arquivo Autobiografico (Marta) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Marta) resina acrilicae tinta da china sobre acetato 101 cm x 98 cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº3) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Jardim da faculdade Nº3) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 102 cm x 99 cm 2021
Pormenor de Pintura
Páginas Seguintes: Do Arquivo Autobiografico (Faculdade) Fotografia analógica 2020 Negativo Pintado (Faculdade) resina acrilicae tinta da china sobre acetato 58 cm x 33cm 2021
Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº25) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Jardim da FaculdadeNº25) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 91 cm x 34 cm 2021
Páginas Seguintes Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº15) Fotografia analógica 2020 Negativo Pintado (Jardim da Faculdade Nº15) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 54 cm x 36 cm 2021
Do Arquivo Auto Fotografia analógi 2020
obiografico (Jardim da Faculdade Nº2) ica
Negativo Pintado ( resina acrilicae tin 54 cm x 37 cm 2021
(Jardim da Faculdade Nº2) nta da china sobre acetato
Pormenor de Pintura
Páginas Seguintes: Do Arquivo Autobiografico (Jardim da Faculdade Nº10) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Jardim da Faculdade Nº10) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 48 cm x 32 cm 2021
Do Arquivo Autobiogr Fotografia analógica 2020
rafico (Fábrica Nº7)
Negativo Pintado(Fabrica resina acrilica e tinta da c 59 cm x 40 cm 2021
a Nº7) china sobre acetato
Páginas Seguintes: Do Arquivo Autobiografico (Fábrica Nº6) Fotografia analógica 2020 Negativo Pintado (Fábrica Nº6) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 52 cm x 35 cm 2021
Do Arquivo Au Fotografia anal 2020
utobiografico (Fábrica Nº8) lógica
Negativo Pintado resina acrilica e tin 94 cm x 93 cm 2021
(Fábrica Nº8) nta da china sobre acetato
Do A Fotog 2020
Arquivo Autobiografico (Mãe Nº1) grafia analógica
Negat resina 65 cm 2021
tivo Pintado (Madre Nº1) a acrilica e tinta da china sobre acetato m x 43 cm
Pormenor de Pintura
Pormenor de Pintura
Do Arquivo Autobiografico (Mãe Nº11) Fotografia analógica 2020
Negativo Pintado (Madre Nº11) resina acrilica e tinta da china sobre acetato 55 cm x 50 cm 2021
Do Arquivo Auto Fotografia analógi 2020
obiografico (Mãe Nº3) ica
Negativo Pintado (M resina acrilica e tint 50 cm x 34 cm 2021
Madre Nº3) ta da china sobre acetato
Atlas de memórias Instalação de 17 tecidos sobrepostos (gomas bicromadas, cianotipias e estampas serigráficas) e montados sobre parede 700cm x 250 cm 2021 Obra realizada no contexto da exposição “Open Tour 2021 ABABO”
Foram realizadas 70 exposições solares entre cianotipias e gomas bicromadas com tinta de gravura lavável solares em 28 tecidos. Sobrepostos a estas exposições foram realizadas 22 estampas serigráficas. Nas páginas seguintes são mostrados pormenores da instalação e de tecidos gomas bicromadas não usados na instalação.
CURRICULUM VITAE 1.Dados Pessoais Nome
Eva Maria Moreira Resende Data de Nascimento
24 de Fevereiro de 1995 Naturalidade
Oliveira de Azemeis, Portugal Cartão de Cidadão
14838282 7ZX9 Morada
Rua dos Manteigueiros, 27 3700-799, Nogueira do Cravo, OAZ Email Profissional / Institucional
studio@evaresende.ga up201303750@fba.up.pt Telefone
+351916651058 Website
studioevaresende@ga Instagram Profissional/ Pessoal
@evaresende.ga @a_evaresende
Facebook Profissional /Pessoal
eva.resende.3 eva.resende.142
2. Habilitações Académicas 2020-2021 (acturalmente) Programa Erasmus na Accademia di Belle Arti di Bologna, Itália. Frequência do atelier de Massino Pulini e Maria Agata Amato em unidades curriculares de Mestrado http://www.ababo.it/ABA/ 2013-2021 (actualmente) Bacherlato - Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, Portugal https://sigarra.up.pt/fbaup/pt/WEB_PAGE.INICIAL
3.Experiência Académica 19/10/2013- 31/03/2014 - Participação em workshop realizados por Paulo Luís Almeida e Robert Clark inseridos no contexto da exposição Oliva Rewind Fine Arts http://centrodearteoliva.pt/exposicao/oliva-rewind-fine-arts/
2013-2010 -Frequência nos Cursos de Desenho e Pintura no Centro de Arte em São João da Madeira, Portugal https://centrodearte.pt/
4. Exposições Colectivas 7/02/2020 - 19/02/2020 -Desenhar na incerteza — Do processo ao projeto #3 Museu da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto
https://www.fba.up.pt/2020/02/03/desenhar-na-incerteza-do-processo-ao-projeto-3/? fbclid=IwAR2aCiqp4iae-NQhIQQtvecRblMnzwn0Y1T4vDvmJ_TK5b21bAMARb7cj8w
12/02/2015 - 27/02/2015 -Exposição “Começar...” (3ª edição) Museu da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto https://sigarra.up.pt/fbaup/pt/noticias_geral.ver_noticia?p_nr=8581
30/11/12 — 19/01/13 - 26ª Exposição Anual dos Alunos - Centro de Arte de São João da Madeira Paços da Cultura, São João da Madeira https://centrodearte.pt/exposicao/26a-exposicao-anual-dos-alunos/
03/12/11 — 14/01/12 - 25ª Exposição Anual dos Alunos - Centro de Arte de São João da Madeira Paços da Cultura, São João da Madeira https://centrodearte.pt/exposicao/25a-exposicao-anual-dos-alunos/
20/11/10 — 22/01/11 - 24ª Exposição Anual dos Alunos - Centro de Arte de São João da Madeira Paços da Cultura, São João da Madeira https://centrodearte.pt/exposicao/24a-exposicao-anual-dos-alunos/14/
5. Voluntariado 4/11/2018 - 11/11/2018 - Fórum do Futuro & Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto auxilio na organização e distribuição dos bilhetes do fórum a estudantes da FBAUP, sob a orientação da Docente Maria José Goulão Machado https://www.forumofthefuture.com/
02/03/2016 - 28/08/2018 -MA2-Comercialização e Fabrico de Calçado, LDA auxilio na cooperação de empresa familiar na criação de marca e colecção de calçado https://www.shoesyours.com/ https://pt.kompass.com/c/ma-2-comercializacao-e-fabrico-de-calcado-lda/pt051133/
6.Algumas das conferências que assistiu 12/02/2020 Masterclass com Pedro Cabrita Reis
https://www.jpn.up.pt/2020/02/13/cabrita-reis-deixou-na-fbaup-uma-semente-de-recusa-ao-bom-senso/
8/11/2019 Arthur Jafa - Poder, Beleza e Alienação
https://www.forumofthefuture.com/eventos/poder-beleza-e-alienacao/
8/11/2018 Mary Reid Kelley, Patrick Kelley - “The Thong of Dionysus” e outras histórias
https://www.forumofthefuture.com/eventos/andquotthe-thong-of-dionysusandquot-e-outras-historias/
8/11/2018 Margaret Atwood - Mitos na minha obra
https://www.forumofthefuture.com/eventos/mitos-na-minha-obra/
3/11/2016 Hans Ulrich Obrist - Juncction Making in the 21st century
https://www.forumofthefuture.com/eventos/junction-making-in-the-21st-century/
27/11/2014 Masterclass com Martha Rosler
https://sigarra.up.pt/fbaup/pt/noticias_geral.ver_noticia?p_nr=8201
24/11/2014 Jean Nouvel - Que arquitectura para o Futuro?
https://www.forumofthefuture.com/eventos/que-arquitetura-para-o-futuro/
22/11/2014 - Slavoj Zizek - The Freedom of a Forced Choice
https://sigarra.up.pt/fbaup/pt/noticias_geral.ver_noticia?p_nr=8141
7. Bolsas de Estudo 2020-2021 Bolseira no Abrigo do Programa de Mobilidade Erasmus+, Bologna Itália