MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO Martes entrada libre
diseño & fotografía: David Zamora
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MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO El chopo es un espacio adecuado para la promoci贸n art铆stica y el libre debate de ideas, pues se rige por los valores de la autonom铆a universitaria fundados en el respeto a la libertad creativa y de expresi贸n M U S E O
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de su vocaciĂłn
En el Chopo conviven expresiones del arte culto y popular en tanto tengan contenido, factura y originalidad.
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esde noviembre de 1975, el Museo del Chopo ha ofrecido una variada programación de exposiciones, música, danza contemporánea, cine, performance, teatro y variados cursos de bajo costo que le han conferido un carácter barrial y comunitario. A la vez, el Chopo se ha caracterizado por ser un núcleo de expresión para diferentes minorías sociales que se expresan a través del arte. El Chopo es un espacio adecuado para la promoción artística y el libre debate de ideas, pues se rige por los valores de la autonomía universitaria fundados en el respeto a la libertad creativa y de expresión, así como la pluralidad que implica el principio de inclusión social. Su oferta cultural presenta exposiciones de arte alternativo, crítico y de calidad, al margen de modas o tendencias del mercado. En el Chopo conviven expresiones del arte culto y popular en tanto tengan contenido, factura y originalidad. Por su larga trayectoria en la promoción artística, que une tradición y vanguardia, el Museo Universitario del Chopo es un referente obligado para la generación de artistas visuales y escénicos de la segunda mitad del siglo XX en adelante, con marcada vocación por el arte experimental.
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Historia
Desde su inauguración, el Museo Universitario del Chopo fue un dinámico centro promotor del arte contemporáneo.
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urante el siglo XX las
ferias mundiales tuvieron un gran auge en las grandes ciudades europeas y norteamericanas. Las ciudades más pequeñas hacían ferias de corte local, un ejemplo fue la Exposición de Arte e Industria Textil organizada en Düsseldorf, Alemania. Para este evento, la metalúrgica alemana Gutehoffnungshütte (Mina de la Buena Esperanza) ubicada en Oberhausen, construyó las piezas de un edificio para armar, bajo el diseño de Bruno Möhring. A finales de 1902 concluyó la feria y la Compañía Mexicana de Exposición Permanente compró tres de sus cuatro salas de exhibición. El edificio se desmontó y embarcó hacia México. Se armó en la colonia Santa María la Ribera, en las proximidades de las estaciones de ferrocarril, que era un sitio atractivo para las familias de la clase media, pues estaba cerca del centro y tenía todos los servicios. Entre 1903 y 1905 la llamada Cabaña de la Buena Esperanza se ensambló en el terreno de la calle del Chopo (Nombre común para el Populus nigra, árbol de gran altura de origen africano, que se encuentra en Europa y Asia), de la Santa María la Ribera. En 1909, la Secretaria de Instrucción Pública y Bellas Artes rentó el edificio del Chopo para montar en él un Museo de Historia Natural. Pero antes lo utilizó para instalar la exposición de arte industrial japonés que formó parte de las fiestas del Centenario de la Independencia. El 1 de diciembre de 1913 se inauguró el Museo de Historia Na-
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ENTRE 1903 Y 1905 LA LLAMADA CABAÑA DE LA BUENA ESPERANZA SE ENSAMBLÓ EN EL TERRENO DE LA CALLE DEL CHOPO (NOMBRE COMÚN PARA EL POPULUS NIGRA, ÁRBOL DE GRAN ALTURA DE ORIGEN AFRICANO, QUE SE ENCUENTRA EN EUROPA Y ASIA), DE LA SANTA MARÍA LA RIBERA.
tural. El antiguo Museo Nacional de México acogía colecciones antropológicas, etnológicas, paleontológicas y zoológicas. El acervo se dividió: las colecciones antropológica y etnológica quedarían en la sede original y las de ciencias naturales conformaron el nuevo Museo de Historia Natural. Hacia 1922, el Museo era el mejor de México y recibía cosa de mil 200 visitantes diarios, que ya lo llamaban familiarmente, el Museo del Chopo.
sión cultural, en particular del arte joven y experimental. El 25 de noviembre de 1975, el rector Guillermo Soberón inauguró el Museo Universitario del Chopo. Desde su inauguración, el Museo Universitario del Chopo fue un dinámico centro promotor del arte contemporáneo, caracterizado por su vocación innovadora, su carácter incluyente y plural. Y su trabajo lo posicionó como un referente obligado del arte de vanguardia.
Para mediados de la década de los sesenta el deterioro del edificio y la merma del acervo provocaron el cierre definitivo del Museo. La colección pasó al Museo de Historia Natural de Chapultepec, el Museo de Geología e institutos, escuelas y facultades de la UNAM. En 1971 el edificio abandonado sirvió de locación para la cinta La mansión de la locura de Juan López Moctezuma. En el mismo año, José “El perro” Estrada filmó allí mismo algunas escenas de Recodo del purgatorio. Los trabajos de rescate del inmueble comenzaron en 1973. Tras casi dos años de trabajo, el Museo Universitario de Chopo quedó listo como un espacio dedicado a la difu-
En 2006 y 2007 el Museo del Chopo renueva su edificio para servir de mejor forma a las necesidades del arte contemporáneo, mediante una intervención del arquitecto Enrique Norten, ejecutada por la Coordinación de Proyectos Especiales de la UNAM, a cargo del arquitecto Felipe Leal. El añoso Museo del Chopo renueva su edificio para dar continuidad a su proyecto artístico y seguir contribuyendo al cumplimiento de una de las tareas fundamentales de la Universidad Nacional Autónoma de México: extender los beneficios de la cultura a sectores más amplios de la población, mediante la promoción y difusión del arte contemporáneo. Museo Universitario del Chopo • 5
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l edificio del Museo es un
icono de la zona norte de la Ciudad de México. Se trata de una estructura al estilo Jugendstil alemán (equiparable al art nouveau francés) prefabricada y desarmable, diseñada por Bruno Möhring para ser cuarto de máquinas de la metalúrgica Gutehoffnungshütte (Mina de la Buena Esperanza), inscripción que, de hecho, aparece en algunas de sus viguetas. El edificio de hierro, tabique prensado y cristal albergó en 1902 la Exposición de Arte e Industria Textil, en Düsseldorf, Alemania. El empresario mexicano José Landero y Coss compró una par-
taría de Instrucción Pública y Bellas Artes, para destinar el edificio --conocido en aquellos años como el “Palacio de Cristal”, en referencia al Cristal Palace de Londres-- al Museo Nacional de Historia Natural. Sin embargo, ante la magnitud de la gran celebración que organizó Porfirio Díaz con motivo del Centenario de la Independencia de México, la propia Secretaría de Instrucción cedió el edificio para que la delegación japonesa montara en él una Exposición de Arte Industrial, la cual inauguró el 2 de septiembre de 1910 el Presidente Díaz, con la presencia del Embajador de Japón. A partir de ese momento, el edifi-
El edificio te del diseño del edificio original para traerla y armarla en la Ciudad de México, e instalar la Compañía Mexicana de Exposición Permanente, S. A., empresa interesada en realizar exposiciones comerciales de productos industriales y artísticos. De 1901 a 1905 el ingeniero Luis Bacmeister se encargó de su armado, en el número diez de la calle de Chopo (hoy Enrique González Martínez), en la naciente colonia Santa María la Ribera, símbolo de modernidad, al ser la primera colonia planeada y fraccionada de la Ciudad, abarcaba 53 manzanas según el proyecto de los hermanos Flores, y cuyas calles tenían nombres de árboles y flores. En 1905 la compañía de Landero y Coss se declaró en quiebra y en 1909, se firmó un contrato de arrendamiento con la entonces Secre-
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cio se conoció popularmente como el “Pabellón Japonés”. No se tiene registro de ninguna otra actividad realizada en el recinto sino hasta el 1 de diciembre de 1913, cuando se inauguró el Museo Nacional de Historia Natural, primer museo nacional dedicado a las ciencias natu-
rales, cuya colección fundacional provino de parte de la colección del Museo de las Culturas, ubicado en la calle de Moneda del Centro de la Ciudad. Cuando en 1917 el gobierno de Venustiano Carranza suprime la Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes, emite un decreto para que el Museo Nacional de Historia Natural y su edificio dependan de la Dirección General de Estudios Biológicos, quedando a cargo de la nueva Secretaría de Agricultura y Fomento. Durante esta administración, en 1926, la viuda de Andrew Carnegie dona al Museo una reproducción del llamado diplodo-
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Durante décadas, el Museo del Chopo fue la única opción de arte joven al Norte de la Ciudad, logrando consolidar un proyecto reconocido por su carácter plural, crítico e independiente.
cus Carnegie, réplica en yeso de un dinosaurio jurásico, que definiría por décadas la identidad del Museo. El 22 de julio de 1929, como parte de las disposiciones tomadas a favor de la Ley Orgánica de la Autonomía de la Universidad Nacional de México, la Dirección de Estudios Biológicos se integró a la UNAM con el nombre de Instituto de Biología, por lo que el Museo y su edificio se sumaron al patrimonio universitario. Entre 1929 y 1964 el Museo experimentó un proceso de crecimiento desproporcionado, hasta que en ese último año fue cerrado. Gran parte de sus colecciones fueron transferidas a otros museos y dependencias universitarias. El diplodocus Carnegie, junto parte de la colección, integraron la colección de origen del nuevo Museo de Historia Natural ubicado en el Bosque de Chapultepec, perteneciente al gobierno capitalino entonces llamado Departamento del Distrito Federal. Otra parte de la colección quedó a resguardo de los Institutos de Geología y Biología de la UNAM y parte de los fósiles con piezas emblemáticas como el esqueleto de mamut, estan expuestas en el Museo de Geología de la UNAM. Otra parte de la colección se integró a los acervos de varias 8 • Museo Universitario del Chopo
Así, el 25 de noviembre de 1975 el Rector de la UNAM, doctor Guillermo Soberón Acevedo, inauguró el Museo Universitario del Chopo.
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escuelas e institutos de esta casa de estudios. A partir de ahí, el edificio, sin un plan concreto para su reutilización, permaneció abandonado hasta 1972, corriendo el riesgo de ser demolido y vendido el fierro de su estructura por kilo. En 1973, la UNAM amparada en la Ley de Monumentos, reclama la posesión del edificio y lo restaura a fin de atender a una política de descentralización en materia de difusión cultural fuera del campus de Ciudad Universitaria para el reaprovechamiento de los espacios. La remodelación del edificio duró un año y estuvo a cargo de la Dirección de Proyectos, Obras y Conservación de la UNAM, bajo la dirección del ingeniero Francisco De Pablo Galán, auxiliado por el Subdirector de Obras, ingeniero Francisco Aguirre y el subdirector de Proyectos, arquitecto Salvador Covarrubias, en tanto el encargado residente de los trabajos fue el ingeniero José Luis Islas. Así, el 25 de noviembre de 1975 el Rector de la UNAM, doctor Guillermo Soberón Acevedo, en compañía del licenciado Diego Valadés, impulsor del proyecto, inauguró el Museo Universitario del Chopo, como un centro promotor y difusor del arte de su tiempo y de la cultura universitaria. Durante décadas, el Museo del Chopo fue la única opción de arte joven, accesible y de calidad, al Norte de la Ciudad, logrando consolidar un proyecto multidisciplinario reconocido por su carácter plural, crítico e independiente. Entre otras actividades, en 1980, en el Museo nació el Tianguis del Chopo, que era un mercado informal de intercambio de objetos relacionados con la música popular, particularmente el rock y otros géneros de carácter sub y contracultural. El Chopo ha sido un foro idóneo para presentaciones artísticas de grupos y temáticas alternativas, como las Jornadas del Movimiento Punk en México (1988), la Semana Cultural Lésbica-Gay (desde 1987), las Jornadas de Lucha contra el Sida (desde 1990), o de dimensión política, como la entrega de la Medalla Roque Dalton (durante el 10 • Museo Universitario del Chopo
período 1985-2000), entre muchas otras actividades. En el foro, cine y galerías del Chopo, han participado importantes artistas e intelectuales de talla nacional e internacional, como: Francisco Toledo, Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Martha Chapa, Carlos Monsiváis, José Luis Cuevas, Philip Bragar, Gabriel Macotela, los hermanos Castro Leñero, Cristina Pacheco, entre otros.
Esta circunstancia sumada a la vocación de innovación y vanguardia del Chopo hicieron evidente la necesidad de modernizar sus instalaciones y adecuar sus espacios a los requerimientos de las diversas manifestaciones artísticas que promueve. Por ello, en octubre de 2005 el edificio cerró sus puertas para emprender un gran proceso de transformación, mediante un proyecto diseñado por el arqui-
Adecuaciones e intervenciones
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as características arquitectónicas del edificio que fue
concebido para ser un pabellón de exposiciones industriales y durante un siglo sirvió de Museo, impuso el reto de crear espacios adecuados para la presentación de las diversas manifestaciones artísticas, preservando la dignidad y discurso estético del edificio original. A partir de 1977, la oferta del Museo se vio enriquecida con la puesta en funcionamiento del Cinematógrafo del Chopo, anexo a sus instalaciones. Más tarde, en 1983, se construyó al interior del pabellón el Foro del Dinosaurio (que se integraba por un escenario de tarima de 14 m2, bambalinas, tres segmentos de gradas para el público y dos camerinos), 200 m2 de oficinas, tres salones para impartir talleres y un mezzanine que funcionaba como parte del foro y galería de arte. Estas adecuaciones permitieron ampliar y diversificar las presentaciones artísticas posicionando al Museo como un sitio privilegiado para las expresiones de la contracultura. Después, entre 2002 y 2004 sobre el cinematógrafo se construyeron nuevas oficinas administrativas, que permitieron sacar las oficinas de las áreas públicas del Museo, es decir, de las antiguas galerías. Debido a su popularidad, el proyecto cultural del Chopo, creció al tiempo que el arte contemporáneo fue integrando los avances de la tecnología a los discursos estéticos.
tecto mexicano Enrique Norten. El proyecto se emprendió bajo el rectorado del Dr. Juan Ramón de la Fuente, y estuvo a cargo del arquitecto Felipe Leal, titular de la Coordinación de Proyectos Especiales de la UNAM (2005-2007) y la obra fue concluida por el ingeniero Francisco De Pablo Galán, titular de la Dirección General de Obras y Conservación de la UNAM (2008-2010), durante el rectorado del Dr. José Narro Robles. El nuevo museo fue reinaugurado el 18 de mayo de 2010, man-
teniendo su mismo perfil, misión y vocación, pero con condiciones infraestructurales más aptas, tanto en términos de su capacidad tecnológica, como en lo relativo al diseño y funcionalidad de sus espacios. Sin embargo, en tanto se realizaban las obras de restauración, intervención y mantenimiento, el Museo mantuvo su oferta cultural presentando exposiciones, actividades escénicas y performances en vitrinas del Metro, en museos y galerías de la Ciudad de México y de otras ciudades del interior de la República. Continuó impartiendo sus Talleres Libres y Talleres Especiales en unas casas rentadas aledañas a las oficinas del Museo, atendiendo una matrícula cercana a los mil. Desde esas casas se atendieron los servicios de consulta y las actividades del Libro Club, al tiempo que se clasificó, sistematizó y digitalizó el material documental histórico del Museo y el relativo a la promoción de su oferta cultural desde su fundación. Los materiales catalogados y digitalizados dieron origen a la Mediateca del Chopo, que en un sitio en Internet de actualización permanente, inaugurado en mayo de 2011 para su consulta remota. En términos generales, los principales beneficios de las obras prac-
El nuevo museo fue reinaugurado el 18 de mayo de 2010, manteniendo su mismo perfil, misión y vocación
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Vanguardia arquitectónica ticadas al Chopo y su consecuente equipamiento son: duplicación de los espacios para exposiciones, modernización del Foro del Dinosaurio (ahora denominado “Foro del Dinosaurio Juan José Gurrola”) y del Cinematógrafo del Chopo, habilitación de jardines y patios frontales para usos artísticos y de convivencia, inclusión de servicios museales complementarios, como son: el Centro de Información, con su Biblioteca, Mediateca y la Unidad de Información; tienda, cafetería, además de baños, áreas de descanso, caseta de informes, guardarropa, taquilla, caseta de vigilancia, elevadores, accesos para personas con discapacidad motriz y letreros en braille para personas con debilidad visual, entre otros. Además las galerías, el foro, el cine y el Centro de Información, se equiparon con tecnología de punta, cuidando la seguridad del público y los trabajadores, previendo la adecuada circulación de los visitantes y dándoles condiciones de mayor confort y descanso, al tiempo de establecer condiciones para el mejor lucimiento de las presentaciones artísticas, que conforman la programación del Museo. 12 • Museo Universitario del Chopo
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l proyecto arquitectónico
se basa en la construcción de un edificio completamente contemporáneo al interior del edificio original que le sirve como envolvente y fachada. Con ello, el arquitecto estableció un diálogo entre dos arquitecturas pertenecientes a siglos diferentes, que se valen de los mismos materiales: hierro, mampostería y abundantes elementos de cristal. Uno de los mejores ejemplos de la vanguardia arquitectónica que llegó a nuestro país a principios del siglo XX, es el Museo del Chopo, cuyo largo periplo culminó en una de las colonias más tradicionales de la Ciudad de México: Santa María la Ribera. Esta larga historia inicia en Dusseldorf, Alemania, donde se edificó una replica del museo local con dos torres menos. En 1903 fue traído a México y terminado de ensamblar dos años después. La construcción formada de hierro, tabique prensado y vidrio, estilo Art Noveau, se le conoció popularmente como el "Pabellón Japonés" o el "Palacio de Cristal",. fue inaugurada en las postrimerías de
la gestión de Porfirio Díaz (septiembre de 1910) para la exposición de Arte Industrial de Japón. Sus torres inconfundibles son el emblema de este inmueble, aunado a inmensos vitrales que adornan sus tres naves.
El nuevo edificio del Museo del Chopo ilustra el carácter de constante renovación y que une tradición y vanguardia. A partir de 1913 y hasta 1964 fue sede del Museo de Historia Natural. Cientos de miles de alumnos pasaron por sus puertas para admirar la osamenta de un mamut. Empero, el inmueble de 4 mil 947 metros cuadrados tuvo problemas legales que duraron más de 50 años. Resulta que en 1908 se firma un contrato de arrendamiento entre el entonces propietario José de Landero y Cosdá y la Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes, para instalar el museo arriba mencionado. La renta anual era de 20 mil 454 pesos. Años más tarde, se efectuó una permuta con Landero para que cediera el inmueble a cambio de dos lotes por el rumbo de La Merced. Museo Universitario del Chopo • 13
En un principio la operación fue aceptada por el entonces Primer Mandatario, Venustiano Carranza y avalada posteriormente por Álvaro Obregón, por sendos decretos emitidos en 1920 y 1921. Incluso, una descripción de aquella época dice:"Es una construcción mixta formada por armaduras de fierro, paredes de tabique
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comprimido, grandes ventanales con vidrios de colores, techos de lámina acanelada de fierro con forro interior en duela americana". No obstante, surgieron diferencias entre la Secretaría de Gobernación y la de Hacienda y Crédito Público, debido a que la primera consideraba que el contrato firmado por Landero y la dependencia no
era legal, mientras que la segunda institución opinaba lo contrario. El 15 de octubre de 1929 el predio pasó a manos de la Universidad Nacional Autónoma. En contraparte, los familiares de Landero exigían 750 mil pesos por daños y perjuicios. Producto de este litigio, el edificio estuvo abandonado por nueve
años, lo cual fue aprovechado por la entonces Directora del Museo de Historia Natural, Alma Rosa Jiménez, quien prestó las instalaciones para la filmación de algunas películas de terror, gracias a las características del inmueble - muy parecido a una estación de trenes de París -, su par de torres altas y jardines desolados.
Fue hasta 1973 cuando la UNAM lanzó una iniciativa para el rescate del terreno, por lo que se convirtió en el Museo del Chopo, nombre que tomó de la calle en que estaba situada, y que cambiaría al nombre de Doctor Enrique González Martínez. Ahí se han presentado todo tipo de manifestaciones artísticas nacionales e internacionales.
Se ha dado espacio a las artes plásticas, la danza, el teatro, el cine, la música, la escultura y últimamente, al performance. Se ofrecen talleres de apreciación cinematográfica, modelado en barro o la talla en piedra y principios de artes plásticas. Esta es la labor que el Museo Universitario del Chopo ha desempeñado.
Aquí se han presentado todo tipo de manifestaciones artísticas nacionales e internacionales. Se ha dado espacio a las artes plásticas, la danza, el teatro, el cine, la música, la escultura y últimamente, al performance. Museo Universitario del Chopo • 15
Cosmos Pintura Pablo Serrano Exposición sobre el vacío y el caos como formas poéticas de la construcción de la psique humana. Galería Arnold Belkin Inauguración: miércoles 25 de abril, 19:00 hrs. hasta el domingo 1 de julio Medios y ambientes Instalación colectiva Muestra de ocho instalaciones de artistas latinamericanos elaboradas in situ como una respuesta estética a la noción de espacio y memoria. Galería Sur Inauguración: Miércoles 6 de junio, 19:00 horas. hasta el miércoles 17 de octubre
ria, así como un termómetro para ubicar las tendencias del arte contemporáneo. Lanzamiento: junio 2012
Gráfica Urbana Convocatoria Pretende reunir artistas urbanos alrededor de sus propias manifestaciones y aproximaciones al fenómeno del graffitti y el esténcil y a las problemáticas (legales, institucionales y estéticas) que los envuelven.
Bienal Universitaria de Artes Visuales Convocatoria Tiene como objetivo mostrar las propuestas de artistas emergentes universitarios que cursan carreras de artes visuales y afines o hayan egresado hace no más de cuatro años. Representa una oportunidad para creadores con poca trayecto16 • Museo Universitario del Chopo
EXPOSICIONES
Se realizará una selección de obras que se apropien del espacio público. Más allá de un simple cuestionamiento a los rituales ideológicos del arte callejero, se trata de mostrar las divergencias y puntos en común que hay entre los artistas; así como las maneras en que convierten la calle en una plataforma expresiva. Lanzamiento: abril 2012 Museo Universitario del Chopo • 17
Directorio Universidad Nacional Autónoma de México Rector José Narro Robles Secretario General Eduardo Bárzana García Secretario Administrativo Enrique del Val Blanco Secretario de Desarrollo Institucional Francisco José Trigo Tavera Secretario de Servicios a la Comunidad Miguel Robles Bárcena Abogado General Luis Raúl González Pérez Coordinación de Difusión Cultural Coordinadora María Teresa Uriarte Castañeda Museo Universitario del Chopo Director José Luis Paredes Pacho Subdirector Manuel Andrade Jefe de Unidad Administrativa Juan Antonio Loredo Gutiérrez Coordinadora de Artes Visuales Gabriela González Reyes Coordinador de Artes Escénicas Apolinar Salgado Museografía Mara Reyes Sariñana Investigación Perla Adriana Carral González Arte actual Antonio Barquet Difusión Angélica Aguirre Servicios Educativos Dalila Silva Cómputo y Mediateca Paulo César Robles Centro de documentación Horacio Jiménez Leandro Planeación Rosa Bayona Diseño Liliana Muñoz Yáñez Concepción Vázquez Jaime Millán
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MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO Dr. Enrique González Martínez 10, Col. Santa María la Ribera Horario de oficina: 10:00 a 20:00 hrs. Horario de visita: Martes a Domingo, 10:00 hrs. - 19:00 hrs. Galerías: $30.00 general, $15.00 estudiantes con credencial vigente e INAPAM Martes entrada libre Cinematógrafo: $40.00 general, $20.00 estudiantes con credencial vigente e INAPAM Foro: Consultar evento