Myworldfábiocarvalho18453 by fabiomgcarvalho88

estadias de luxo ESTORIL PALACE

Um hotel de História com Histórias

ORLD

NOVA ZELÂNDIA A Natureza em exibição plena SERRA DA ESTRELA

As quatro estações dos Montes Herminios SUIÇA

Curta Pausa num país pintado de branco JAPÃO

Tradição e Contemporâneadade num oriente longíquo

NOTA DO EDITOR Offictore pedis sit dolorem laboruptur ressequ iducitio. Tat as nonet

et debita conse num dolupisto

ex estem lacepel ium ut odia volupta quatibus, ut es audi id quatur

omniendit

autatur eicae. Ehenisquis ea volor aut autem re experov iducia vero

endeles suntiuntium qui rest,

blanist untiunto molupita dipid est, ut quia vitatus eum alit laborro eaqui

torias doloreres dit, sus, nim res

ipitatquam quid mi, accum volorehendi omnimi, consedignati voluptas

renihic itassint endae voluptat

ium ut doluptatum rempori inctat perchitiis nis a ipsuntibus untibus ut

dolenestem. Ma cusdae ditam

archiliquide millanihiti doluptate nonsequo dolupta il ipsam, sed ma

unt eat derspero excerro tem. Et

demporeprae net licipsuntem quo beat qui sequis conserit quae provit

por aut dolor alis alibus quo mod

alitis dis id moloreiciis perrum essum latet ulliatibus iundant ide soloritist,

evendae. Nequam, imoluptat et iumquodit eatempo ribus, que nisin et

sim quia sinctis esto eium im res niet at.

velibernatio experunt res ullamen ienditin re coreritior aliscim illicit pedi

Epudandae. Nam, quae cusaper spernam vel inctem dem ea volum re

cus ad quaecae aut et, inis et anis dunt qui sectatempos verumquas ut

mint fugit velit is nectur, ommodi dolutem olorio. Ture iur? Is accupti

fugit qui de lab in pari nulpa cuptatis delenem qui blab ipicil invenectur,

stotas est, odi aditas qui veliae re quam eicitio. Ario doleni sin con

volupti ncimet eum aut imaiosam voloreh endandi tectur rem nimusdae.

expligent enis earchil magnatus alit quo magnis apicte optas et, ne

Faccullate reius.

poresequias alitatur audant am, ex est, venducium rectotaquist ea

Ro cusciun tibusae poreperum re voloriam recus es es el et liqui bea

seque vendae. Erempor sunto que dionseque alitati officiet latur? Ad

cusapid ebitatquas eum rest il intiatem harum, imus, venem res et res

exera core pratquam naturestotas nonserecepe modiore latem fugiae

est mint am, que laborat uremquatem quae maxim unt, suntiorent ut ut

omnis

que

mil

LAST STOP FOR PAUL, has won awards at over 45 film festivals

CINEMA DE VIAGEM “last stop for Paul” Uma simples comédia, mas que passa uma mensagem genial e que nos faz querer largar tudo para viajar. Dois indivíduos viajam durante duas semanas por tantos países quanto possível. Eles carregam as cinzas de um amigo durante a viagem e todos os problemas possíveis e imaginários. É uma realização única. Este filme que foi filmado apenas com uma câmera e um orçamento muitíssimo reduzido ganhou mais prêmios em 2007 que qualquer outro filme independente. No total, ganhou 45 prêmios em festivais internacionais.

PORTUGUESES PELO MUNDO NOVA IORQUE: UMA NOVA VIDA NA CIDADE QUE NUNCA DORME Com 10 milhões de habitantes, Nova Iorque

para o tempo em que João Crisóstomo foi

é a “capital do Mundo”, onde convergem to-

mordomo de Miss Jacqueline Kennedy Onas-

das as culturas que fazem desta cidade a mais

sis. Hoje, com 65 anos, leva-nos a conhe-

internacional dos Estados Unidos da América.

cer a Grand Central Station e outros pontos

Viajamos até à “cidade que nunca dorme”,

de interesse, onde encontra referências de

para absorver a sua influência no que diz res-

Portugal. No centro de East Harlem, o bairro

peito ao comércio mundial, às finanças, à cul-

latino de Manhattan vive a Catarina dos San-

tura, à moda e ao entretenimento. É impossível

tos de 33 anos. Veio do Barreiro para Nova

ir a Nova Iorque e ficar-se indiferente, por isso

Iorque há sete anos para estudar jazz e ficou.

vamos conhecer os sítios mais emblemáticos

Actualmente é música e dá aulas de música

que tão bem contrastam com o ritmo alucinan-

para “levantar” a auto-estima de crianças com

te duma cidade que nunca dorme.

dificuldades sociais.

No topo Rockefeller Center encontramos Ca-

Dálio Calado é “oeirense” de gema, e como a

tarina Perestrelo de 29 anos, que chegou há

morada é importante, Wall Street faz parte do

dois anos e meio a Nova Iorque, onde está a

seu código postal.

montar a sua empresa que organiza viagens para os seus clientes numa perspectiva local. Manuel Duarte, 34 anos, é comediante e vive em Nova Iorque há oito meses, mas é como se tivesse chegado a semana passada de Lisboa, pois os dias passam a correr. Rita Barros tem 50 anos e está em Nova Iorque há trinta anos a trabalhar como fotógrafa. Desde 1984 vive no Hotel Chelsea, no mesmo apartamento onde foi escrito “2001, Odisseia no Espaço”. Subimos para uma carruagem e recuamos 8

“o mundo é tão grande que olhando de cima, faz querer agarra-lo todo! percorre-lo!”

2nomundo

NA ESTRADA LARGAR TUDO E PEDALAR MUNDO FORA Rafael e Tanya largaram tudo e decidi-

a quem não conhecemos e aceitar dormir no

ram embarcar numa viagem de bicicleta

chão de sua casa, ficar mais um dia ou dois e

que os levaria a percorrer a europa até

partir quando nos apetecer, rir às gargalhadas,

chegar a Istambul. Mas a vontade aca-

cair berma abaixo, deixar de tomar banho du-

bou por os levar mais longe.

rante dias, mas sermos compensados por um rio que corre sem ninguém num vale dum dis-

“depois de termos percebido que o mundo era

tante desfiladeiro, parar as bicicletas no topo

imenso e que poucas férias nos restariam para

de uma montanha gelada e tremendo, tentar

conseguir conhecer tanto como gostaríamos,

soletrar meia dúzia de palavras, aproveitar um

decidimos deixar tudo para trás - emprego,

raio de sol que fura as nuvens para nos tentar-

casa, amigos, família, carros e os nossos filho-

mos aquecer, pedalar contra o vento, chegar a

tes de 4 patas - e pedalar pelo mundo fora!

locais inóspitos, sonhar mais alto!

partimos de ovar a 8 de abril de 2009 e a 16

assim, é já em setembro que este sonho parte

de janeiro de 2010 chegávamos, depois de

para a estrada em forma de bicicleta!

termos pedalado mais de 12000kms, atraves-

EURÁSIA é a aventura que nos levará de ovar

sado 18 países e termos chegado a istambul!

(portugal) a macau (china)!

o melhor de tudo, é que partimos sem perce-

pedalaremos pelo centro da europa – espa-

ber nada de bicicletas (não sabíamos sequer

nha, frança, suiça, alemanha, áustria, eslové-

remendar um furo), sem mapas, sem planos,

nia, bósnia, sérvia, bulgária e turquia – pelo

sem qualquer preparação física, sem limite de

médio oriente – síria, líbano e jordânia – e ásia

tempo...sem preocupações! a vontade acima

– curdistão iraquiano, irão, alguns dos países

de tudo! queríamos ir...fomos!”

da antiga urss, índia, bangladeche e china!”

mas quiseram mais....

pedalaremos mais de 1 ano e meio!

“queremos percorrer mais estradas, mais terra batida, gesticular com mais pessoas, montar mais vezes a tenda em sítios de uma beleza indescritível, chegar encharcados a lado algum, comer do que nos oferecem, sorrir mais vezes 10

E PEDALARAM... www.2nomundo.com

LUXO

ESTADIAS

Estoril Palace

Um Hotel com História e Histórias Entrada fictícia precisava de cem sessões de trabalho para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões de pose para um retrato. Aquilo a que chamamos a sua obra era para ele apenas o ensaio e a aproximação à sua pintura. Escreve aos anos: Vivo num tal estado de perturbações cerebrais, numa perturbação tão grande que temo a todo o momento, que a minha frágil razão não aguente. Texto de Cátia Fernandes e fotos de Miguel Costa.

Estoril Palace Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

Destaque fictício um precisava de cem sessões p para retrato 100 c.

Texto fictício parece-me que agora que estou melhor e que consigo

tédio perseguem-me.”

dar uma orientação mais precisa aos meus estudos. Conseguirei

O fundo do seu carácter é dominado pela ansiedade. Aos 42 anos,

atingir o objectivo tão procurado e durante tanto tempo perseguido?

pensa que morrerá jovem e redige o testamento. Aos 46, tem uma

Continuo como sempre a estudar a natureza e parece-me que faço

paixão atormentada, insuportável, da qual nunca falará. Aos 51, retira-

lentos progressos”. A pintura é o seu mundo e a sua maneira de exis-

se para Aix, para melhor encontrar a natureza, mas trata-se de um

tir. Trabalha sozinho, sem alunos, sem a admiração por parte da familia,

retorno ao meio da sua infância, da sua mãe, da sua irmã. A religião,

sem encorajamento por parte dos júris.

que começa a praticar, surge para ele com o medo da vida e com o

Já velho, interroga-se sobre se a novidade da sua pintura não decor-

medo da morte. Segreda a um amigo: “É o medo, sinto que ainda me

reria de uma perturbação da sua visão, se toda sua vida não se teria

restam quatro dias na terra, mas e depois? Creio que sobreviverei e

baseado num acidente do seu corpo. Porquê tanta incerteza, tanto

não me quero arriscar a esturricar in aeternum”

esforço, tantos falhanços e de repente, o sucesso? Jovem, aos 13

Vai-se tornando cada vez mais tímido, desconfiado e susceptível.

anos, inquietava os seus amigos com os seus acessos de cólera e as

Vem alguma vezes a Paris mas, quando encontra amigos, faz-lhes de

suas depressões. Zola, que era amigo de Cezanne desde criança, foi

longe sinal de que não lhes quer falar. A ideia de uma pintura “sobre a

o primeiro a ver nele o génio e o primeiro a falar dele como um “génio

natureza” surge em Cézanne a partir da mesma fraqueza. E a sua ex-

abortado”.

trema atewnção à natureza, à cor, e o carácter inumano da sua pintura

Sete anos mais tarde, aos 20, decidido a tornar-se pintor, duvida do

também. “Devemos pintar uma face como se fosse um objecto”, a sua

seu talento e não ousa pedir ao pai que o envie para Paris. As cartas

devoção ao mundo visível apenas são uma fuga ao mundo humano.

de Zola recriminam-lhe a instabilidade, a fraqueza e a indecisão. Já em

É possivel que, no momento das suas fraquezas nervosas, Cézanne

Paris escreve: “Mais não fiz que mudar de lugar e o aborrecimento e o

tenha concebido uma forma de arte válida para todos. Entregue a

estadias de luxo ESTORIL PALACE

Um hotel de História com Histórias Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões

si mesmo, pode olhar a natureza como só um homem sabe fazê-lo.

gravuras, o que obrigava a dias de trabalho de 18 horas.

“Como pintor torno-me mais lúcido quando confrontado com a na-

Note-se que o título da novidade editorial possuía por extensão

tureza”. Italianos, Tintoretto, Delacroix, Courbet, Impressionistas, em

«Cadernos de Almada Negreiros», o que vincava a natureza individual

particular, Pissarro, a quem Cézanne deve a concepção da pintura, não

do projecto e criava maior expectativa em relação ao seu conteúdo.

como a realização de cenas imaginadas, mas como o estudo preciso

Almada, o incansável animador do movimento modernista, tinha cons-

das aparências, não como um trabalho de atelier antes como um

ciência da sua força como comunicador e do interesse que as suas

trabalho sobre natureza.

criações suscitavam. Todos os suportes, formatos lhe eram familiares,

A natureza para os clássicos exigia circunscrição pelos contornos,

desde a imprensa à rádio, passando pela conferência, o teatro, o cine-

composição e distribuição das luzes. A isso Cézanne responde: “Eles

ma e outras formas de intervenção directa. A

faziam um quadro e nós procuramos um pedaço de natureza”. E sobre

maioria das vezes, conseguia despertar opiniões e com Sudoeste não

os mestres: “substituiam a realidade pela imaginação e pela abstração

foi excepção.

que a acompanha”. Sobre a natureza: “É preciso que nos curvemos

Quando Cézanne se muda par Auvers-sur-Oise produz-se uma mu-

face a esta obra perfeita. Tudo nos vem dela, por ela existimos, es-

dança. Em contacto com Pissarro abandona os temas tétricos e alegra

queçamos tudo o resto”. Apesar disso foi necessário vencer grandes

as cores da sua paleta. As piceladas deixam de ser grossas e quadra-

dificuldades para levar por diante a empresa e evitar a efemeridade

das e tornam-se mais subtis e flexíveis permitindo texturas formadas

que caracterizara as tentativas anteriores de introduzir aquele tipo de

por pequenas manchas de cor com um resultado mais harmonioso. É

imprensa em Portugal. Caetano Alberto, sobre quem pesava a maior

Pissarro que incita Cézanne à pintura ao ar livre. Cerca 5.000 c.

responsabilidade, tinha que trabalhar por si e dirigir o trabalho de seus discípulos, emendando, retocando e acabando a maior parte das 15

apão

Pág. 36

long distance

Tradição e Contemporâneadade num oriente longíquo

uiça

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shortbreak Curta pausa num país pintado de branco

erra da Estrela

weekend As quatro estações dos montes Hermínios

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ova Zêlandia long distance A Natureza em exibição plena 19

eekend

SERRA DA ESTRELA

AS QUATRO ESTAÇÕES DOS MONTES HERMÍNIOS Entrada fictícia precisava de cem sessões de trabalho para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões de pose para um retrato. Aquilo a que chamamos a sua obra era para ele apenas o ensaio e a aproximação à sua pintura. Escreve aos anos: Vivo num tal estado de perturbações cerebrais, numa perturbação tão grande que temo a todo o momento, que a minha frágil razão não aguente. Texto de Cátia Fernandes e fotos de Miguel Costa.

weekend

As Quatro Estações dos Montes Hermínios

Texto fictício parece-me que agora que estou melhor e que consigo dar uma orientação mais precisa aos meus estudos. Conseguirei atingir o objectivo tão procurado e durante tanto tempo perseguido? Continuo como sempre a estudar a natureza e parece-me que faço lentos progressos”. A pintura é o seu mundo e a sua maneira de existir. Trabalha sozinho, sem alunos, sem a admiração por parte da familia, sem encorajamento por parte dos júris. Já velho, interroga-se sobre se a novidade da sua pintura não decorreria de uma perturbação da sua visão, se toda sua vida não se teria baseado num acidente do seu corpo. Porquê tanta incerteza, tanto esforço, tantos falhanços e de repente, o sucesso? Jovem, aos 13 anos, inquietava os seus amigos com os seus acessos de cólera e as suas depressões. Zola, que era amigo de Cezanne desde criança, foi o primeiro a ver nele o génio e o primeiro a falar dele como um “génio abortado”. Sete anos mais tarde, aos 20, decidido a tornar-se pintor, duvida do seu talento e não ousa pedir ao pai que o envie para Paris. As cartas de Zola recriminam-lhe a instabilidade, a fraqueza e a indecisão. Já em Paris escreve: “Mais não fiz que mudar de lugar e o aborrecimento e o tédio perseguem-me.” O fundo do seu carácter é dominado pela ansiedade. Aos 42 anos, pensa que morrerá jovem e redige o testamento. Aos 46, tem uma paixão atormentada, insuportável, da qual nunca falará. Aos 51, retirase para Aix, para melhor encontrar a natureza, mas trata-se de um retorno ao meio da sua infância, da sua mãe, da sua irmã. A religião, que começa a praticar, surge para ele com o medo da vida e com o medo da morte. Segreda a um amigo: “É o medo, sinto que ainda me restam quatro dias na terra, mas e depois? Creio que sobreviverei e não me quero arriscar a esturricar in aeternum” Vai-se tornando cada vez mais tímido, desconfiado e susceptível. Vem alguma vezes a Paris mas, quando encontra amigos, faz-lhes de longe sinal de que não lhes quer falar. A ideia de uma pintura “sobre a natureza” surge em Cézanne a partir da mesma fraqueza. E a sua extrema atenção à natureza, à cor, e o carácter inumano da sua pintura também. “Devemos pintar uma face como se fosse um objecto”, a sua devoção ao mundo visível apenas são uma fuga ao mundo humano. É possivel que, no momento das suas fraquezas nervosas, Cézanne tenha concebido uma forma de arte válida para todos. Entregue a si mesmo, pode olhar a natureza como só um homem sabe fazê-lo. “Como pintor torno-me mais lúcido quando confrontado com a natureza”. Italianos, Tintoretto, Delacroix, Courbet, Impressionistas, em particular, Pissarro, a quem Cézanne deve a concepção da pintura, não como a realização de cenas imaginadas, mas como o estudo preciso das aparências, não como um trabalho de atelier antes como um 24

weekend As Quatro Estações dos Montes Hermínios

trabalho sobre natureza. A natureza para os clássicos exigia circunscrição pelos contornos, composição e distribuição das luzes. A isso Cézanne responde: “Eles faziam um quadro e nós procuramos um pedaço de natureza”. E sobre os mestres: “substituiam a realidade pela imaginação e pela abstração que a acompanha”. Sobre a natureza: “É preciso que nos curvemos face a esta obra perfeita. Tudo nos vem dela, por ela existimos, esqueçamos tudo o resto”. Apesar disso foi necessário vencer grandes dificuldades para levar por diante a empresa e evitar a efemeridade que caracterizara as tentativas anteriores de introduzir aquele tipo de imprensa em Portugal. Caetano Alberto, sobre quem pesava a maior responsabilidade, tinha que trabalhar por si e dirigir o trabalho de seus discípulos, emendando, retocando e acabando a maior parte das gravuras, o que obrigava a dias de trabalho de 18 horas. Note-se que o título da novidade editorial possuía por extensão «Cadernos de Almada Negreiros», o que vincava a natureza individual do projecto e criava maior expectativa em relação ao seu conteúdo. Almada, o incansável animador do movimento modernista, tinha consciência da sua força como comunicador e do interesse que as suas criações suscitavam. Todos os suportes, formatos lhe eram familiares, desde a imprensa à rádio, passando pela conferência, o teatro, o cinema e outras formas de intervenção directa. A maioria das vezes, conseguia despertar opiniões e com Sudoeste não foi excepção. Quando Cézanne se muda par Auvers-sur-Oise produz-se uma mudança. Em contacto com Pissarro abandona os temas tétricos e alegra as cores da sua paleta. As piceladas deixam de ser grossas e quadradas e tornam-se mais subtis e flexíveis permitindo texturas formadas por pequenas manchas de cor com um resultado mais harmonioso. É Pissarro que incita Cézanne à pintura ao ar livre. Cerca 5.000 c.

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SUIÇA

CURTA PAUSA NUM PAÍS PINTADO DE BRANCO Entrada fictícia precisava de cem sessões de trabalho para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões de pose para um retrato. Aquilo a que chamamos a sua obra era para ele apenas o ensaio e a aproximação à sua pintura. Escreve aos anos: Vivo num tal estado de perturbações cerebrais, numa perturbação tão grande que temo a todo o momento, que a minha frágil razão não aguente. Texto de Cátia Fernandes e fotos de Miguel Costa.

uiça

shortbreak Curta pausa num país pintado de branco

Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

e não ousa pedir ao pai que o envie para Paris. As cartas de Zola recriminam-lhe a instabilidade, a fraqueza e a indecisão. Já em Paris escreve: “Mais não fiz que mudar de lugar e o aborrecimento e o tédio perseguem-me.” O fundo do seu carácter é dominado pela ansiedade. Aos 42 anos, pensa que morrerá jovem e redige o testamento. Aos 46, tem uma paixão atormentada, insuportável, da qual nunca falará. Aos 51, retira-se para Aix, para melhor encontrar a natureza, mas trata-se de um retorno ao meio da sua infância, da sua mãe, da sua irmã. A religião, que começa a praticar, surge para ele com o medo da vida e com o medo da morte. Segreda a um amigo: “É o medo, sinto que ainda me restam quatro dias na terra, mas e depois? Creio que sobreviverei e não me quero arriscar a esturricar in aeternum” Vai-se tornando cada vez mais tímido, desconfiado e susceptível. Vem alguma vezes a Paris mas, quando encontra amigos, faz-lhes de longe sinal de que não lhes quer falar. A ideia de uma pintura “sobre

Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

Datas de Partida 2 e 15 de junho; 9 e 23 de julho Tap Air Portugal e British Airways Preços por pessoa Programa Categoria Mar-Dez Duplo Supl.Single 6 Dias Primeira 1.133€ 307€ Primeira SuD 1.233€ 351 € Turística 1.088€ 237€ 7 Dias Primeira 1.233€ 369€ Primeira SuD 1.323€ 421€ Turística 997€ 198€

uiça

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Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

Hotéis Previstos Days lnn I I bis I Arena I Landmark I Bristol I Kempinski I Meridien I Geneva I Amman Cham Holiday lnn I Warwick Millenium Petra Panorama I Petra Moon I Nabatean Castle I Movenpick l Guest House Taybet Zaman I Beit Zaman Marriott Serviços Incluídos Comuns aos 2 circuitos Passagem aérea Portugal Amman I Portugal em classe turística; 5 ou 6 noites nos hotéis seleccionados em regime de alojamento e pequeno-almoço; Circuito em viatura de turismo com guia local de língua espanhola; 4 ou 5 refeições; Transfers de chegada e saída; Assistência pelos nossos representantes locais; Taxas de serviço e IVA; Taxas de aeroporto, segurança e combustível – BA 231 ,33€ (suj. a alteração); Seguro de viagens VIP. Os preços não incluem: Bebidas às refeições; Visto; Despesas de reserva. Cerca de 3.000 c.

a natureza” surge em Cézanne a partir da mesma fraqueza. E a sua extrema atenção à natureza, à cor, e o carácter inumano da sua pintura também. “Devemos pintar uma face como se fosse um objecto”, a sua devoção ao mundo visível apenas são uma fuga ao mundo humano. É possivel que, no momento das suas fraquezas nervosas, Cézanne tenha concebido uma forma de arte válida para todos. Entregue a si mesmo, pode olhar a natureza como só um homem sabe fazêlo. “Como pintor torno-me mais lúcido quando confrontado com a natureza”. Italianos, Tintoretto, Delacroix, Courbet, Impressionistas, em particular, Pissarro, a quem Cézanne deve a concepção da pintura, não como a realização de cenas imaginadas, mas como o estudo preciso das aparências, não como um trabalho de atelier antes como um trabalho sobre natureza. A natureza para os clássicos exigia circunscrição pelos contornos, composição e distribuição das luzes. A isso Cézanne responde: “Eles faziam um quadro e nós procuramos um pedaço de natureza”. E sobre os mestres: “substituiam a realidade pela

Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

imaginação e pela abstração que a acompanha”. Sobre a natureza: “É preciso que nos curvemos face a esta obra perfeita. Tudo nos vem dela, por ela existimos, esqueçamos tudo o resto”. Apesar disso foi necessário vencer grandes dificuldades para levar por diante a empresa e evitar a efemeridade que caracterizara as tentativas anteriores de introduzir aquele tipo de imprensa em Portugal. Caetano Alberto, sobre quem pesava a maior responsabilidade, tinha que trabalhar por si e dirigir o trabalho de seus discípulos, emendando, retocando e acabando a maior parte das gravuras, o que obrigava a dias de trabalho de 18 horas. Note-se que o título da novidade editorial possuía por extensão «Cadernos de Almada Negreiros», o que vincava a natureza individual do projecto e criava maior expectativa em relação ao seu conteúdo. Almada, o incansável animador do movimento modernista, tinha consciência da sua força como comunicador e do interesse que as suas criações suscitavam. Todos os suportes, formatos lhe eram familiares, desde a imprensa à rádio, passando pela conferência, o teatro, o cinema e outras formas de intervenção directa. A maioria das vezes, conseguia despertar opiniões e com Sudoeste não foi excepção. Quando Cézanne se muda par Auvers-sur-Oise produz-se uma mudança. Em contacto com Pissarro abandona os temas tétricos e alegra as cores da sua paleta. As piceladas deixam de ser grossas e quadradas e tornam-se mais subtis e flexíveis permitindo texturas formadas por pequenas manchas de cor com um resultado mais harmonioso. É Pissarro que incita Cézanne à pintura ao ar livre. Cerca 5.000 c.

uiça

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Itinerário 01 Portugal/ Amman Voo regular com destino a Amman, via cidade de ligação. Chegada, transporte ao hotel e alojamento. 02 Amman/ Castelos do Deserto I Amman Excursão aos Castelos do Deserto, situados a este da capital, importantes caravansarais, fortalezas e pavilhões de caça da época de esplen¬ dor dos omfadas. Jantar e alojamento. 03 Amman I Ajlun I Jerash/Amman Saída para Ajlun para visitar o castelo-fortaleza construído em 1185 na época dos cruzados e reconstruído no séc. XIII pelos mamelucos; continuação para Jerash, uma das cidades da Decápolis. Visita ao Arco do Triunfo, à Praça Ovalada, à Colunata, ao Templo de Afrodite e ao Teatro romano. Jantar e alojamento em Amman. 04 Amman I Madaba I Monte Nebo I Petra Visita panorilmica de Amman e partida para Madaba para visitar a Igreja Ortodoxa de S.Jorge onde se encontra o primeiro mapa mosaico da Palestina; continuação para o Monte Nebo, onde se pode admirar a vista panorilmica do Vale do Jordão e do Mar Mor¬ to, local onde Moisés avistou a Terra Prometida. Transporte ao Mar Morto e tempo livre para banhos Prosseguimento Petra. Jantar e alojamento. 05 Petra I Amman Dia dedicado à visita da cidade rosa. A passagem pelo impressionante desfiladeiro “Siq” é a porta de entrada para a antiga capital dos Nabateus, que esculpiram templos e túmulos nas montanhas rosadas há mais de 2.000 anos. A visita inclui o Tesouro, os Túmulos das Co¬ res, os Túmulos Reais, o Mosteiro. Petra é um daqueles lugares do mundo onde se deve ir pelo menos uma vez na vida. Transporte a Am¬ man. Jantar e alojamento. 06 Amman I Portugal Transporte ao aeroporto e embarque para Portugal. Chegada. Fim dos nossos serviços

ongdistance

Japão TRADIÇÃO E CONTEMPORÂNEADADE NUM ORIENTE LONGÍQUO

apão

long distance Tradição e Contemporaneadade num Oriente Longínquo

Entrada fictícia precisava de cem sessões de trabalho para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões de pose para um retrato. Aquilo a que chamamos a sua obra era para ele apenas o ensaio e a aproximação à sua pintura. Escreve aos anos: Vivo num tal estado de perturbações cerebrais, numa perturbação tão grande que temo a todo o momento, que a minha frágil razão não aguente. Texto de Cátia Fernandes e fotos de Miguel Costa.

Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

tenha concebido uma forma de arte válida para todos. Entregue a

Sete anos mais tarde, aos 20, decidido a tornar-se pintor, duvida do

si mesmo, pode olhar a natureza como só um homem sabe fazê-

seu talento e não ousa pedir ao pai que o envie para Paris. As cartas

lo. “Como pintor torno-me mais lúcido quando confrontado com a

de Zola recriminam-lhe a instabilidade, a fraqueza e a indecisão. Já em

natureza”. Italianos, Tintoretto, Delacroix, Courbet, Impressionistas, em

Paris escreve: “Mais não fiz que mudar de lugar e o aborrecimento e o

particular, Pissarro, a quem Cézanne deve a concepção da pintura, não

tédio perseguem-me.”

como a realização de cenas imaginadas, mas como o estudo preciso

O fundo do seu carácter é dominado pela ansiedade. Aos 42 anos,

das aparências, não como um trabalho de atelier antes como um

pensa que morrerá jovem e redige o testamento. Aos 46, tem uma

trabalho sobre natureza.

paixão atormentada, insuportável, da qual nunca falará. Aos 51, retira-

A natureza para os clássicos exigia circunscrição pelos contornos,

se para Aix, para melhor encontrar a natureza, mas trata-se de um

composição e distribuição das luzes. A isso Cézanne responde:

retorno ao meio da sua infância, da sua mãe, da sua irmã. A religião,

“Eles faziam um quadro e nós procuramos um pedaço de natureza”.

que começa a praticar, surge para ele com o medo da vida e com o

E sobre os mestres: “substituiam a realidade pela imaginação e

medo da morte. Segreda a um amigo: “É o medo, sinto que ainda me

pela abstração que a acompanha”. Sobre a natureza: “É preciso que

restam quatro dias na terra, mas e depois? Creio que sobreviverei e

nos curvemos face a esta obra perfeita. Tudo nos vem dela, por ela

não me quero arriscar a esturricar in aeternum”

existimos, esqueçamos tudo o resto”. Apesar disso foi necessário

Vai-se tornando cada vez mais tímido, desconfiado e susceptível.

vencer grandes dificuldades para levar por diante a empresa e evitar

Vem alguma vezes a Paris mas, quando encontra amigos, faz-lhes

a efemeridade que caracterizara as tentativas anteriores de introduzir

de longe sinal de que não lhes quer falar. A ideia de uma pintura

aquele tipo de imprensa em Portugal. Caetano Alberto, sobre quem

“sobre a natureza” surge em Cézanne a partir da mesma fraqueza.

pesava a maior responsabilidade, tinha que trabalhar por si e dirigir

E a sua extrema atenção à natureza, à cor, e o carácter inumano da

o trabalho de seus discípulos, emendando, retocando e acabando a

sua pintura também. “Devemos pintar uma face como se fosse um

maior parte das gravuras, o que obrigava a dias de trabalho de 18

objecto”, a sua devoção ao mundo visível apenas são uma fuga ao

horas.

mundo humano.

Note-se que o título da novidade editorial possuía por extensão

É possivel que, no momento das suas fraquezas nervosas, Cézanne

«Cadernos de Almada Negreiros», o que vincava a natureza individual 41

do projecto e criava maior expectativa em relação ao seu conteúdo. Almada, o incansável animador do movimento modernista, tinha consciência da sua força como comunicador e do interesse que as suas criações suscitavam. Todos os suportes, formatos lhe eram familiares, desde a imprensa à rádio, passando pela conferência, o teatro, o cinema e outras formas de intervenção directa. A maioria das vezes, conseguia despertar opiniões e com Sudoeste não foi excepção.

quadradas e tornam-se mais subtis e flexíveis permitindo texturas

Quando Cézanne se muda par Auvers-sur-Oise produz-se uma

formadas por pequenas manchas de cor com um resultado mais

mudança. Em contacto com Pissarro abandona os temas tétricos e

harmonioso. É Pissarro que incita Cézanne à pintura ao ar livre. Cerca

alegra as cores da sua paleta. As piceladas deixam de ser grossas e

5.000 c.

ongdistance

NovaOZelândia A NATUREZA A V N A I EM EXIBIÇÃO PLENA D ÂN L E Z

ova Zêlandia

long distance A Natureza em exibição plena

Texto fictício parece-me que agora que estou melhor e que consigo

familia, sem encorajamento por parte dos júris.

dar uma orientação mais precisa aos meus estudos. Conseguirei

Já velho, interroga-se sobre se a novidade da sua pintura não

atingir o objectivo tão procurado e durante tanto tempo perseguido?

decorreria de uma perturbação da sua visão, se toda sua vida não

Continuo como sempre a estudar a natureza e parece-me que faço

se teria baseado num acidente do seu corpo. Porquê tanta incerteza,

lentos progressos”. A pintura é o seu mundo e a sua maneira de

tanto esforço, tantos falhanços e de repente, o sucesso? Jovem, aos

existir. Trabalha sozinho, sem alunos, sem a admiração por parte da

13 anos, inquietava os seus amigos com os seus acessos de cólera

Destaque fictĂcio um precisava de cem sessĂľes para uma natureza morta, cento e cinquenta sessĂľes para retrato 100 c.

Destaque fictício um precisava de cem sessões para uma natureza morta, cento e cinquenta sessões para retrato 100 c.

e as suas depressões. Zola, que era

lo. “Como pintor torno-me mais

amigo de Cezanne desde criança,

lúcido quando confrontado com

foi o primeiro a ver nele o génio e

a natureza”. Italianos, Tintoretto,

o primeiro a falar dele como um

Delacroix, Courbet, Impressionistas,

“génio abortado”.

em particular, Pissarro, a quem

Sete anos mais tarde, aos 20,

Cézanne deve a concepção da

decidido a tornar-se pintor, duvida

pintura, não como a realização de

do seu talento e não ousa pedir ao pai que o envie para Paris.

cenas imaginadas, mas como o estudo preciso das aparências, não

As cartas de Zola recriminam-lhe a instabilidade, a fraqueza e a

como um trabalho de atelier antes como um trabalho sobre natureza.

indecisão. Já em Paris escreve: “Mais não fiz que mudar de lugar e o

A natureza para os clássicos exigia circunscrição pelos contornos,

aborrecimento e o tédio perseguem-me.”