CENTRAL FUTUROS by keith kaseman

Central Futuros Quinta-feira, 30 junho de 2033

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Mercado: Imóveis

Papo Serio

Estrategista Cultural

Revista CF

Estrategista Cultural

Imaginários do Espaço

36 horas na Praça Tiradentes.

Amor/Laje: Um arquiteto remodela o comum.

Vida ao ar livre, Signals: Um artista define a sempre! fotografia “digital”.

No Papo Sério de hoje quero lhes levar para trás e para frente, quero lhes dizer porque considero o que tem acontecido na Praça Tiradentes e seu entorno um exemplo a outras cidades do mundo. A CENTRAL FUTUROS celebra a cidade, e a infinidade de relações que dela surgem. Temos aqui no entorno da Praça Tiradentes um verdadeiro laboratório urbano onde a expressividade cultural se desdobra e diversifica as relações do espaço em constante transformação. Esse cenário de interações se reforça em séculos de demonstrações colaborativas por parte dos que nela habitam, transitam e divagam. A CENTRAL FUTUROS (Continua na p. 2).

Vibrante, diversificada e cheia de uma energia artística e empreendedora, a Praça Tiradentes é o local ideal para algumas das experiências culturais que mais valem a pena no Rio – sem falar na agitadíssima vida noturna. Lá, a energia contagiante do brasileiro está em todo canto. Por isso, mandamos nossa equipe de viagens averiguar quantas loucuras fantásticas eles podiam cometer em 36 horas. (Continua na p. EC1).

A palavra “laje” assimilou vários significados considerando sua característica física (no sentido de placa ou superfície de concreto) e sua representação sociocultural. Fisicamente, tratase de uma superfície simples que pode ser feita de vários materiais – embora os mais comuns sejam concreto, cerâmica ou telhas. O local e a função da laje dependem muito... (Continua na p. 17).

Apesar de todo o nosso esforço para desmitificar as figuras do artista digital Salem Caldwell e do trabalho produzido por ele, fracassamos. Entretanto, ele nos dá mais uma chance na estreia de sua nova exposição no Studio-X, na Praça Tiradentes. Aberta 24 horas, a mostra promete ser provocante e frustrante ao mesmo tempo. Não há nenhum tipo de sinalização, panfleto ou explicação... (Continua na p. EC7).

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REPORTAGEM ESPECIAL Notícias da região passado presente futuro. p. 31-33

n ica r 3 e m : p. A An Rio in

A Praça Tiradentes receberá, em breve, um conjunto de apartamentos bastante esperado, que promete espaço ao ar livre para todos os seus moradores. Quebrando as barreiras entre o interior e o exterior, a arquiteta Michi Ushio projetou espaços flexíveis e transparentes que convidam seus moradores a arrastarem a mesa de jantar para fora de casa. (Continua na p. M1). Estados Unidos ..............................$43.00 Grã Bretanha ..................................£14.00 Japão...............................................¥3,000 Europa.............................................€24.00

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Central Futuros PAPO SÉRIO

IMAGINÁRIOS DO ESPAçO

Imaginários do Espaço por Arthur de Matos Cidadãos! No Papo Sério de hoje quero lhes levar para trás e para frente, quero lhes dizer porque considero o que tem acontecido na Praça Tiradentes e seu entorno um exemplo a outras cidades do mundo. A CENTRAL FUTUROS celebra a cidade, e a infinidade de relações que dela surgem. Temos aqui no entorno da Praça Tiradentes um verdadeiro laboratório urbano onde a expressividade cultural se desdobra e diversifica as relações do espaço em constante transformação. Esse cenário de interações se reforça em séculos de demonstrações colaborativas por parte dos que nela habitam, transitam e divagam. A CENTRAL FUTUROS apóia fielmente esse laboratório que tem como centro energético a Praça Tiradentes. Poucos devem ser lembrar dos tempos em que a Praça era contornada por uma cerca alta, obstáculo a sua potencialidade de ativação como espaço do espontâneo, mas que mesmo assim mantinha o seu espirito de liberdade plena. Vinte anos se passaram desde então, e o que parecia trivial, a simples retirada de uma cerca, provou ser a ação propulsora de um processo dinâmico de manifestações no espaço urbano. De lá pra cá, testemunhamos e participamos desse processo que celebra novas formas de se viver e de se expressar, um laboratório de novos experimentos sócio-espaciais. O dinamismo desse território que hoje chamamos de Praça Tiradentes, antigo Campo dos Ciganos, Campo da Lampadosa e Praça da Constituição, foi se transformando ao longo dos séculos, continuamente absorvendo em cada momento novas forças. Berço cultural e comercial do Rio, palco do Império e da Republica, centro da boêmia intelectual, esconderijo do ilícito e projetor do imaginário, o seu caráter subversivo sempre uma constante. Não seria de se esperar que a Praça Tiradentes evoluísse no seu papel de instigador do imaginário e servisse de exemplo a cidades do mundo inteiro. Quem vem aqui, daqui não quer sair.

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Opinião/Editorial To the editors, I first visited Tiradentes in the fall of 2010. It was love at first sight, and as such undefined, frantic and dream-like. I was impressed then by the fact that the city seemed to have a life of its own. Not in the usual sense of a culture or a particular activity but rather in a way that appeared as though the very infrastructure of Rio was an organic sentient being. I suppose that this has something to do with the landscape, the beach and the ocean, but those elements fail to account for the extent of my impression. Visiting many of the world’s cities one feels the sensation that the city could exist anywhere. That the cultural and social life of the city depends not upon the buildings, streets and hills but rather simply the cultural biases, traditions and personal histories of its inhabitants. Rio is different. The city belongs to the place, and place and culture are inextricably connected. Perhaps this is why it has fared so well over the years. In the 1970s and early 80s New York City was the center of a particular moment. The visual arts, music and literature were experiencing a phenomenal ascendency even as the city, by popular accounts, was in a period of decline. There seemed to exist some sort of inverse proportionality between the physical plant of New York and electricity of the cultural moment. This of course assumes that the popular view was correct, that the fabric of the city was being fundamentally undermined by crime, corruption and a bleak economic outlook. That the city was becoming “bad.” One of the tenants of this moment was an incredible diversity of views, backgrounds and trajectories. The proximity of these disparate ideas was made possible by the “decline” of the city. The city was affordable then. There was a kind of critical mass that was achieved through the fantastic collusion of low rent, a growing awareness of the significance of the moment and a sense that New York living was the antidote to the banality of previous generational exercises. Mayor Rudolph Giuliani challenged the decline of the city in part by gutting its culture. The war that ensued has been characterized as the “broken windows” campaign. The idea was that by repairing the image of the city, a decline in crime would follow. Some of the earliest targets were immigrants who spent hot summer afternoons drinking on the stoops of their apartments. This practice, once common, came to symbolize for some the kind of lawless nature that had become the pervasive hallmark of the city. By sanitizing the city’s outward appearance the powers that be hoped to achieve their goal of remaking the metropolis in their own image. This is the difference between Rio of 20 years ago and New York in the 70’s. Rio stood on the brink of a moment in which its self image would be realized. That image was fundamentally diverse, egalitarian and vibrant. The winners in the battle for New York’s image were by and large white, rich and staid. As I write this from New York, newly arrived back from Rio, I am struck by how differently cities can choose to embrace change. For Rio the change came rather quickly as a result of the World Cup and the Olympics. With notable exceptions the shift was not characterized by the destruction of culture. In fact the exact opposite was true. The evolution of the city over the last 20 years has by and large been an affirmation, and in typical Rio fashion, a celebration. Perhaps another difference between Tiradentes and Times Square is the way in which each place produces its understanding of life, or rather what it means for a city to have a life. For Rio it seems that the answer has always been more. More paths,

more connections, more parties, more ideas and more people. This is not to say that there haven’t been barriers to the achievement of a culture of repleteness. For years the self-image of Cariocas was prevented from being fully realized by crime and issues of inter-class segregation. Looking back, the amazing thing about Rio is that the city, and here I suppose I mean culture, has always actively tried to escape the paradigms of separation and compartmentalization. The new architecture of Tiradentes is a celebration of this achievement. Apartment buildings are filled with people from a variety of backgrounds, the bars are packed with tourist and locals alike and the square is the scene of a new discussion every minute. And here lies the root of my suspicion that Rio itself is alive, for very few ecstatic cultural moments, such as I found in 2010 have survived the transformations of the cities that gave rise to them as Rio has. -Ruben Caldwell, New York, 2031

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Artist Rendering. Vide Light Illuminations, de Kyra Thomas

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Além da Tiradentes…

3 36 horas na Tiradentes Nossos editores passaram um pente fino nos arredores da Praça Tiradentes. O resultado? Nossas melhores apostas para uma excursão de dois dias.

7 Signals Uma quase crítica entrevista com o engenhoso artista digital Salem Caldwell. Nota do Editor: Todas as perguntas estão sem resposta.

19 Transcritos Culturais Nossos editores acharam no lixo uma caixa de DVDs (anteriores à invenção do GRTR), e nós tivemos de encontrar uma máquina que pudesse reproduzi-los... eis os transcritos.

M1 Telhados verdejantes A cidade está recebendo muito bem os apartamentos-jardins graças ao trabalho da arquiteta Michi Ushio. Olhamos com mais atenção seis projetos dela.

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Estrategista Cultural: 36 horas na Tiradentes

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Estrategista Cultural: 36 horas na Tiradentes

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Esse quarteirão é de tirar o fôlego. De laser shot a bolinhos de carne, esse itinerário não é para os fracos, oferecendo o melhor das novidades na região da Praça Tiradentes.

16h Happy Hour Leta Transforme esse tradicional momento da sexta-feira em uma noite cheia de surpresas, a começar pela dose dupla (sim, dupla!) de caipirinha no Matador. Custa uns R$ 16,00, mas, no mínimo, abre seu apetite para o jantar. 21-2223-4321.

18h Castelo Quando estiver indo jantar, dê uma parada para uma partida rápida de laser shot nessa casa de jogos. Ao contrário das bebidas, a jogatina é de graça. Se quiser experimentar, prove um dos 23 drinques à base de rum oferecidos pelo famoso bar da casa. 21-3214-2094.

19h BocaBoca Para o onívoro que há em todos nós, o BocaBoca serve bolinhos feitos com carne fresca de animais exóticos. Os mais aventureiros devem escolher no “Cardápio da Arca de Noé” (prometemos que não tem carne de gato). Com ar charmoso de boteco, mas sem nenhuma pretensão, esse novo restaurante com certeza será “parada obrigatória” na visita de parentes e amigos à cidade.

21h Surpresa! O que acontece quando você junta grande parte dos comediantes e atores subcelebridades da cidade? Bom, vamos só dizer que talvez o seu jantar te surpreenda. Extremamente engraçadas e interessantes, as trupes fazem aqui alguns dos melhores shows de variedades da cidade. Vá ao espetáculo em que é obrigatória a participação da plateia para brincar de verdade ou consequência, o que pode ser muito divertido, ou acabar com seu relacionamento. (C) Coquetéis personalizados, shows de talentos, casa de jogos e compras caríssimas, as redondezas da Praça Tiradentes oferecem algumas das melhores opções de comida e lazer da cidade. Use esse guia como ponto de partida, mas não deixe de arrumar um espaço na agenda para montar sua própria aventura. 21-0932-932.

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Pa ra da

O Sá br ig at b ór ad ia . o !

Estrategista Cultural: 36 horas na Tiradentes

Dia 2: Balada diurna, iluminação noturna e soneca à tarde A vida urbana pode exigir muito do corpo, por isso, encaixamos alguns cuidados com ele para sua agenda de 36 horas. Tire uma folga de gente grande no Calvani Spa (à direita), onde é possível se refestelar nos mais de 1000 m² de opulentas, embora modernas, estruturas para banho de sol. O spa oferece de tudo: de esfoliação corporal completa com sabonete de óleo de azeitonas pretas até aulas avulsas de yoga. Os mais de cem funcionários do spa garantirão que seu clareamento de pele seja algo mágico e renovador. O prédio tem duas entradas: uma para sócios (com direito a acesso diário ou semanal) e uma para o público, pela qual os visitantes podem aproveitar piscinas gratuitas e jardins enevoados, e preparar suas próprias máscaras (usando vasilhas de argila e azeite de oliva). O conceito por trás desse templo da beleza vem da crença de Calvani de que todos devem ter acesso a cuidados corporais adequados e necessários. “Eu não acredito naqueles spas exclusivos, amedrontadores que são vistos por aí”, disse ele em uma entrevista. “Creio que todos devam ter acesso a tratamentos corporais a preços justos. Isso afeta nosso modo de sentir as coisas, que, por sua vez, afeta a forma como levamos a vida... É um privilégio que pertence a todos.”

Após uma relaxante e merecida visita ao spa, aproveite para fazer a sesta em um dos primeiros hotéis do Rio no estilo cápsulas de dormir. O WONderSuites (acima) oferece espaços ideais para um cochilo de uma hora. Batizado com o nome de seu designer, Wonshok, o hotel do cochilo tem acomodações surpreendentemente confortáveis (imagine uma mistura daquele colchão de penas com a poltrona reclinável favorita do seu pai). Os hóspedes podem reservar um quarto por um período de 1 a 4 horas (apenas single; sem segundas intenções!). A tarifa básica inclui um cobertor esterilizado e uma máscara para dormir. Sugerimos que você extrapole e peça serviços extras, como uma taça de champanhe e uma massagem nos pés (já que dormir não é obrigatório). Em nossa última estadia, ficamos maravilhados com a extrema limpeza do local. Ficamos sabendo que todos os quartos passam por uma faxina geral depois que é liberado, garantindo a perfeição da limpeza no checkin seguinte. Aproveitamos para tirar um cochilo completo, de quatro horas: o suficiente para um coquetel leve, uma leitura rápida em nossa revista favorita e, claro, para tirarmos aquele sono da beleza necessário antes de cairmos na noite.

Calvani Spa Rua Reg Feijó, 43

WONderSuites Rua República Líbano, 19

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Estrategista Cultural: 36 horas na Tiradentes

Projeto Urban Green Thumb Mercados Ushio. Vários lugares. 21-2131-231 para mais informações.

Enfurnados nos becos, apoiados entre prédios do século passado ou espremidos entre enormes edifícios, estão a maior e mais verde surpresa do Rio: Os Mercados Ushio. Japonesa (mas carioca de coração: mora aqui há 23 anos), dona Ushio, uma experiente arquiteta apaixonada pelo verde, diz que sua inspiração no novo comboio de mercados a céu aberto do Rio vem do conceito japonês de miniparques. “Trata-se basicamente de ‘dividir e conquistar’”, diz Ushio sobre o conceito de seu projeto. “Espalhar o verde permite um uso mais democrático do espaço; favorece mais à vizinhança“, acrescenta. Ela também ajudou a fundar a Iniciativa de Mercados Verdes do Rio, um grupo que fomenta e apoia projetos de agricultura urbana. “O objetivo da Iniciativa de Mercados Verdes é permitir que as pessoas vejam o potencial de plantação oferecido por cada superfície. Em geral, não reconhecemos o valor dos

espaços: o quintal, a calçada, a bancada da cozinha – todos esses lugares podem ser produtivos.” Seus novos mercados verdes, que começaram como pequenos quiosques ao redor da Praça Tiradentes, viraram negócios de porte considerável, empregando moradores locais. Embora variem de tamanho e oferta (alguns são mercados produtores, outros são hortas comunitárias), todos os mercados funcionam como pequenos centros educacionais locais oferecendo aulas de agricultura urbana com oficinas que vão de introdutórias a avançadas. Os visitantes podem pegar o mapa dos Mercados Verdes em qualquer Mercado Ushio ou Centro de Atendimento ao Turista da cidade. Sugerimos que você reserve o comecinho da manhã de um sábado para explorar essas maravilhas verdejantes, aproveitando o frescor dos produtos e do ar. que elas acontecem. Visite o site www. RioUshioMarket.com

Novo Palácio da Graça Carioca (com alguma seriedade em algum lugar) HamatiTowers, Rua do Lavradio, 26 – Centro.

O que é um prédio cujos locatários são, dentre outros, uma seguradora, uma escola de dança e uma boate bate-estaca? Não sabe? Essa é a (brilhante) ideia por trás do HamatiTower, uma nova e bem-vinda profusão de excessos e diversidades bem ao lado da Praça Tiradentes. À parte da aprazível combinação de diversos tipos de ocupantes, nossa parte favorita nisso tudo é a festa diurna, que vai até altas horas da noite. Na verdade, o lugar fica aberto 24 horas, mas recomendamos muito que você o visite durante o dia, quando é possível pular em colchões de água, jogar minigolfe sobre grama sintética ou curtir a vista do Centro a partir do terraço 200 m², bem menos agitado. “O que me inspirou mesmo foi uma rodoviária”, confessa Hamati em entrevista. “Há uma rodoviária em Nova York (a Port Authority) que tem restaurantes, terminais rodoviários, bares e uma pista de boliche. Eu pensei: ‘Isso é

brilhante, mas um pouco jogado pro meu gosto.’ Então, o que fiz foi pegar o conceito e adaptar para o potencial de mercado, com ofertas mais diversificadas e lucrativas.” O prédio “sem zoneamento” oferece uma variedade fantástica de lazer. Entretanto, é preciso estar sempre de orelha em pé, pois a política é de “aluguel de boca”, ou seja, há um fluxo constante de ofertas. O que estava por lá na noite passada pode não estar mais na manhã seguinte. Pode ser frustrante, mas, pensando bem, é ideal para quem quer acompanhar a hiperatividade do prédio. Visite o site do local (sempre atualizado) para obter uma lista completa das ofertas e possibilidades.

Brinque com a Exposição. Kyra Thomas Light Illuminations (Inverno). Vários lugares.

A artista visual Kyra Thomas traz ao Rio sua sagacidade criativa em uma exposição de inverno que mostra iluminações criadas por ela para lugares específicos. Partindo de imóveis abandonados ou descuidados do entorno da Praça Tiradentes, Thomas imaginou uma cidade onde os espaços amedrontadores se tornam em locais para reflexão, provocação e prazer. “Eu quis mesmo que a cidade fosse literalmente cintilante à noite”, conta Thomas em uma entrevista recente. “Se você parar para pensar, há, na verdade, muita beleza naqueles becos escuros e naquelas áreas abandonadas no meio do nada. Basta um pouco de magia e pronto!”. O ímpeto criativo que permeia as belas e surreais instalações de Thomas se funda sobre a noção da luz tridimensional. “Minha vontade era criar esse efeito, como se você estivesse sendo literalmente abraçado pela luz”, define a artista sobre sua estratégia de

criação. Para isso, ela projetou um conjunto de lâmpadas florescentes suspensas, presas em estruturas já existentes, ou que foram montadas para a instalação. “Eu não queria invadir o espaço”, explica Thomas ao falar sobre sua decisão de usar estruturas já existentes na maior parte das vezes. O que impressiona nas luzes é que algumas estão conectadas a dimmers que sentem o movimento, o calor e a distância do corpo. Assim, quando alguém se aproxima das lâmpadas, o dimmer é acionado, fazendo com que a luz se intensifique, acompanhando a aproximação do espectador. Em termos visuais, o efeito é estarrecedor e espetacular. A luz pulsa na escuridão da noite indicando a presença das pessoas. Como elas ficam penduradas em todas as direções, dá mesmo para se sentir cercado ou “abraçado” pela luz. Venha sozinho ou em grupo, leia um livro ou sente-se em silêncio – há infinitas possibilidades onde tudo é cheio de luz.

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u queria me ver como um fotógrafo digital. Mas ao contrário. - Epígrafe do artista Salem Caldwell Junho 2033

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Estrategista Cultural: SIGNALS

Sinais Signals Semnal Senal Segnale Signaal Ano após ano, a Terra recebe milhões de sinais não identificados. Captados primeiro como dados de ondas de rádio, pulsos luminosos ou leituras energéticas, os dados são descartados como lixo espacial ou ficam pegando poeira em um disco rígido. O artista visual Salem Caldwell coletou e traduziu visualmente esses dados para sua nova instalação, Signals.

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Estrategista Cultural: SIGNALS

66 Exposta no Studio-X e online, no site www.SalemCaldwell.com

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Estrategista Cultural: SIGNALS

Salem Caldwell, um prodígio digital, artista-músico e hacker inveterado, cuja exposição “Signals” foi aberta no Studio-X, na Praça Tiradentes, é de uma timidez extrema para um cara que acabou de alcançar a fama precoce, que o colocou sob os holofotes do grande público. Ao se encontrar com nossa equipe na semana passada, Salem relutou em responder muitas de nossas perguntas, aparentemente inócuas. “Qual é o tema de sua exposição?” “Nada, sério”, respondeu encabulado. “Qual foi sua inspiração? Por quais artistas você tem respeito?” “Todos”, bradou. Foi quase impossível arrancar alguma resposta dele. Aproveitamos a oportunidade para saber menos sobre a exposição (ficou claro que ele quer apenas que a sintamos) e mais sobre o lado pessoal de Caldwell. Com formação de músico e compositor, Caldwell também tem obsessão pela visualização do material digital ou invisível. Como a linguagem, a música é assim: soa de um jeito e se apresenta de outro. De modo particular, Caldwell tem uma notável fixação por dados obsoletos. Sua obsessão vai além dos dados em si, e entra em uma série de objetos que os armazena. Discos rígidos, pen drives, e-mails falsos, sites de armazenamento online e depósitos físicos de dados – nada escapa de seus olhos de Argus. Como vemos aqui, Caldwell passa a impressão de ser um artista que explora muito bem seu interesse em aparelhos eletrônicos e sua paixão por visualização, transformandoos em uma exposição de pensamento provocativo, se não confuso. Os espectadores não conhecem nada sobre a galeria, seu criador ou sua intenção, já que a própria galeria carece de sinalização, panfletos ou explicações. Assim, os espectadores são convidados a observar as obras pelo tempo que quiserem (a exposição, por determinação de uma bolsa da Universidade de Columbia, fica aberta 24 horas).

Signals. Aberta 24 horas. Studio-X, Praça Tiradentes.

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Promoção Paga

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Venha aqui para nos ver (sempre) ganhar 30 TVs 30 quartos Coma, Veja, Viva o Futebol. Pavilhão Zalk: O Melhor Centro de Apreciação Esportiva do Rio. Pc Tiradentes, 83 - Centro Rio de Janeiro - RJ, 20060-070, Brazil para reservas: 21 2232-3215

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Revista Central Futuros | Amor/Laje

Trocando a praça pública por algo muito particular (só para torná-la mais pública ainda).

Revista Central Futuros | Amore/Laje

Amor/ Laje

30 DE JUNHO, 2033

Revista Central Futuros

Tudo o que você quer saber sobre a laje, mas nunca pensou em perguntar: Uma reportagem especial da Central Futuros.

Revista Central Futuros | Amor/Laje

LAJE Um oásis urbano para pessoas e macacos (talvez)

LAJE FLORESTA URBANA

Uma rampa publica se desdobra em chaminé solar. Esponja térmica de um lado, mirante do outro.

LAJE CHAMINE SOLAR

Revista Central Futuros | Amor/Laje

Uma verdadeira amenidade publica: degraus públicos para qualquer um, a qualquer hora.

LAJE DEGRAUS DEGRAUS DEGRAUS

Cate um jogo. Veja um jogo.

LAJE FUTEBOL JUVENIL

Revista Central Futuros | Amor/Laje

Se fisicamente a laje é uma superfície de concreto, sua característica subentendida a ratifica como uma tabula rasa cultural. Sua topografia privilegiada insta múltiplas e di-

Embora todo telhado seja uma superfície sobre a qual pode haver uma laje, não é toda superfície que pode ser uma laje. Dadas a alta densidade demográfica da favela e a competição acirrada por um espaço, a laje deve ser compreendida como um espaço supérfluo, de luxo. Só quem tem condições para adquirir a extensão e determinar uma funcionalidade para a parte de cima da casa pode afirmar tê-la como um espaço legítimo. Fora isso, a extensão da casa acima do teto deve ser considerada essencial para a sobrevivência de seus moradores, ficando, assim, relegada às funções de acomodação ou outras funções formais que atribuímos à moradia.

Azulejar uma laje é o mesmo que juntar fisicamente várias camadas de laje. O revestimento fica sujeito a distorções e modificapalavra “laje” assimilou ções físicas, podendo haver compensações vários significados con- entre si que induzam a variação do movisiderando sua característica física (no sen- mento estático para o dinâmico, do tempo tido de placa ou superfície de concreto) e sua baixo para o tempo alto. Os azulejos podem representação sociocultural. Fisicamente, se aglomerar e parecer muros ou barreiras trata-se de uma superfície simples que pode de movimento. Suas saliências e alternâncias ser feita de vários materiais – embora os contribuem para o dinamismo do espaço, mais comuns sejam concreto, cerâmica ou criando grandes altos e baixos em um plano telhas. O local e a função da laje dependem cartesiano. Se forem antigos e frágeis, podem muito do padrão socioeconômico de seu ser suscetíveis aos empurra-empurras que dono. A laje é o telhado típico na favela, fun- expõem oportunidades de moradia em suas cionando como uma extensão física da casa. camadas. A quebra da vedação hermética dos As possibilidades latentes pré-definidas para azulejos provoca a simbiose dos ambientes o uso da laje dependem apenas da função internos e externos. É perpetua a inconstânque seu dono lhe dá. Entretanto, o mais co- cia da umidade, da condensação e da temmum é que a laje sirva como um mirante, um prolongamento da topografia física e social do entorno da favela. É dela que seu dono detém o controle da vizinhança, vigiando. Assim, a laje da favela pode ser vista como um panorama cultural.

vergentes interpretações quanto às suas funções. Quando os modelos mais frequentes de moradia ficam restritos pela burocracia, a laje representa uma liberdade de espaço. Pensando bem, a laje personifica a liberdade de escolha. Se a laje da favela representa a opção de seu dono se expor e vigiar a vizinhança, a laje dos que têm mais condições representa a opção de se esconder. No próspero asfalto carioca, a laje expressa o anseio que seu dono tem de se ocultar. E, aqui, a laje toma a forma de outro luxo relativo ao espaço: o da expansão horizontal. Enquanto a laje da favela exige um crescimento para cima, a dos mais abastados incita uma expansão superficial, um troféu plano da largura de suas possibilidades econômicas. Nesse caso, a laje, rodeada por muros altos e espessos, se torna algo mais privado. Com base nessa premissa, podemos ver a laje da favela como uma centrífuga social, onde seus donos se dedicam a expandir os meios de comunicação. Em contrapartida, a laje oculta das classes mais altas pode ser vista como uma força social centrípeta, que puxa tudo para seu centro.

Então, quais são as pré-definições da minha arquitetura? Não posso responder. O que posso descrever é a atmosfera das minhas intenções: imaginar um lugar com uma disposição pujante, onde o pessoal se junta para celebrar seu país, seus vizinhos. Pode ser um lugar para a plantação de um jardim infértil, dependendo do solo; pode ser um lugar para se assar corações de galinha com os amigos, enquanto se assiste o time do país ganhando uma medalha de ouro. É dessa forma que a laje azulejada começa a expressar algo mais intenso, suplantando o espaço aberto abandonado com uma infinita energia revestida.

Assim, considerando as possibilidades da modificação física das coberturas para a criação de variações espaciais, pode convir designarmos verbos de ação como metáforas para características pré-definidas. Em outras palavras, como uma laje azulejada pode servir como uma cobertura para o paradigma social, cultural e econômico? Que pré-definição pode haver, se for o caso, na devoção fisicometafórica de diversos públicos divergentes? Não nos deixemos seduzir pela simplicidade arquitetônica de Lorelei. A ideia de que a arquitetura pode mudar a sociedade está ultrapassada; embora eu ainda acredite que a arquitetura possa produzir estímulos concretos que podem gerar alguma mudança. Pode provocar situações, criar atmosferas equilibradas ou não. A função da arquitetura deve ser estimular seu espectador a pensar de forma crítica e a estar aberto para mudanças. A arquitetura, em si, é incapaz de mudar alguma coisa; o que, de fato, ela faz é preparar o caminho para a mudança. E aí está a presunção das pré-definições: misturar nome com função e, a partir desta, supor uma ação. Os rótulos só fazem impedir a inovação e contribuem para a indolência do arquiteto.

peratura, minando as convicções arraigadas dos conceitos de interior e exterior.

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Estrategista Cultural: Intelligencer

Nossos editores acharam no lixo uma caixa de DVDs (anteriores à invenção do GRTR), e nós tivemos de encontrar uma máquina que pudesse reproduzi-los... eis os transcritos.

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DVD “MICHI” Rio: muito quente, um pouco perigoso, lindo demais. A cidade é cercada por montanhas, florestas e mar. Mas o Centro é outra história, marcada por praças cercadas, parques desertos, e entremeada por milhares de lotes vazios. A praça Tiradentes ilustra uma fatia dessa história, e a área está prestes a mudar. Em torno da praça cercada, em quarentena, o bairro incorpora a história do espaço público. A proposta é dar a esses pontos gradientes de verde, indo de florestas até parques e contendo acomodações variadas. A questão é: se a selva urbana forma uma rede de vários espaços públicos, como transformar o bairro e atrair tanto cariocas quanto turistas? E como esse “espaço + público” seguiria a ideia de potenciais implícitos, adaptandose ao longo do ano? O projeto começa visando maximizar a exposição solar. Cada ponto gera uma amostra única de horas de sol, a partir de estudos de sol e sombra de acordo com o

Praça House

DVD “KYRA” Imaginem uma nova proposta para os terrenos vazios do Rio. E se essa iniciativa cobrisse o Rio de Janeiro, requalificando os espaços vazios e oferecendo oportunidades para privacidade em locais públicos? Eu pretendo introduzir uma estratégia para essas areas que as preserve e requalifique como espaços públicos. Para aumentar o potencial, inseri um paradigma especial com um zoneamento que instiga a privacidade nesta linda cidade. A Cidade Maravilhosa é de tirar o fôlego! Com sua topografia ímpar, ela é vibrante e animada. Uma cidade de música e cores. Apesar de considerada perigosa, é uma cidade cheia de esperança, comunidade e positividade. À beira de mudanças inevitáveis trazidas pela Copa e as Olimpíadas, o Rio está no epicentro de uma dinâmica discussão sobre oportunidades. Apesar da positividade e projeção exótica, a cidade é definida por segregação física e barreiras sociais, com pouca privacidade. A privacidade é a antítese da cidade e abre espaço para uma reflexão democrática. A privacidade é um distanciamento do contexto. Quero criar um espaço que apresente várias oportunidades espaciais para a privacidade, removendo o indivíduo do ambiente atual na cidade e levando-o para um espaço com privacidade. A praça Tiradentes foi um ativo polo carioca. Hoje está decadente e perigosa. É ideal para uma experiência que use esse zoneamento para reativar e requalificar vazios como espaços democráticos que acomodem oportunidades para privacidade. Esse paradigma especial resultou da exploração sistemática das exigências, oportunidades e do mapeamento de cada local. O paradigma especial integra a cidade ao local, incluindo as praças públicas e as lajes dos arredores.

Esse movimento busca acabar com os limites do Rio. Ao entrar nos locais, você se distancia da cidade, mas a cidade permanece à sua volta. Composto por uma estrutura leve que sustenta milhares de lâmpadas, o mecanismo especial leva em conta a iluminação do local, o entorno e a sequência de circulação em que se cruza, reflete e vaga sobre essa rede efêmera. As plataformas da rede variam conforme o acesso e a localização, oferecendo diferentes níveis de espaço e ocupação. Alguns espaços foram feitos só para uma pessoa, com vista para a cidade ou o céu, e outros são imensas areas feitas para encontros e discussões. Cada espaço reage com seu entorno, com algumas plataformas reforçadas para estoque de água ou como repouso adicional. A rede de luzes atrai pessoas à noite, agindo contra a silenciosa e decadente praça Tiradentes, e oferece espaços calmos e protegidos para repouso durante o dia. Cada local tem a sua localização contextual. Por meio de diretrizes espaciais e de uma linguagem arquitetônica consistente e cognitiva, os espaços podem ser vistos como um sistema especial para privacidade urbana.

lows for an explosion of screens to reform the space. As layers are built up, the play between spectator and spectating intensifies, immersing the viewer within the kaleidoscope. Ultimately the building will relinquish control to the latent potential of a neighborhood that bursting with rhythm, flavor and color.

trar

DVD “Cody Zalk” Ole, ole, ole, ole! Designing the Armature for Real-time Cultural Simulcast In the next five years, Rio de Janeiro will play host to the World Cup and Olympics - two of the biggest world events. My interest is utilizing the passion, excitement and energy that takes place at the stadiums as mechanisms for revitalization and cultural exchange. I am designing a longterm infrastructure to simulcast the events in the downtown neighborhood of Plaza Tiradentes. The network of activity will create events in themselves, transform-

ing into real-time cultural extravaganzas. The simulcast creates the experience around which the global public to congregate, celebrate and communicate. In turn, the city of Rio becomes a simulcast on a global level, branding the legacy of the city as an incubator and container for culture and participation. The questions I pose are: How will this be a mechanism for revitalization and cultural exchange? How can the spaces be reappropriated? How does the simulcast armature become a learning tool and brand for Rio? Plaza Tiradentes’ has a history rich with theater and cinema which, unfortunately, has dwindled to no more than a few dilapidated theaters showing X-rated movies. The simulcast-armature will revive the tradition of moving image and performance and establish a new type of viewing experience. The armature is not dependant on a major world event but instead can capitalize on the everyday, local interest. Spaces are flexible to adapt to the progress of the neighborhood creating connections through the multiple sites, interweave the user experience, architecture and intent into a cultural instigator. I observed common architectural qualities while in Brazil that I am integrating into the design: interior/exterior play, spatial disorientation, and ambiguity of solid/void. I am interested in how the building can operate essentially as a jumbo-tron, absorbing the projected image on all viable surfaces, creating an environment of play, exploration, and invention. The buildings are geared towards a global public and serve as beacons to draw people in and celebrate. Over time, the buildings themselves will become overgrown from within. Like the jungle Rio is built into, the soul of the spaces will take on their own quality and grow into its architectural framework. The Olympics and World Cup are momentary; it will be the day to day existence that will transform the buildings into the expression and flavor specific to Rio. The armature will stay constant but screens will multiply and dissolve, walls will be built, ceilings will be punctured, stairs will be added. Overgrown and maximized, the space al-

tados mais variados. O primeiro local é um edifício de 4,5m de largura por 30m de profundidade, que criou uma area profundamente escavada. Minha maior surpresa foi quando olhei atrás da fachada e percebi que estava sustentada por enormes vigas de aço que, literalmente, seguravam os dois edifícios de cada lado. Isso me intrigou muito. Visualizei muitas possibilidades. A possibilidade de realmente habitar a estrutura, e não apenas tê-la como instrumento de apoio. E isso me deixou muito empolgado. Essa situação influenciou minha abordagem ao projeto de forma tanto functional quanto estética. Já o segundo local funciona como ponto de passagem. Ele conecta duas áreas: uma rua comercial movimentada e uma rua tranquila com uma praça, instituições educativas e bibliotecas. Quero usar essa intervenção como uma infraestrutura urbana que manterá os “thresholds” existentes no lugar. Ela funcionará como um convite permanente para sua ocupação que ultrapassará qualquer outra visão para esse edifício. As possibilidades são ilimitadas, mas não obrigatórias. As oportunidades são latentes, mas permitem uma constante hibridização conforme seja necessário. Portanto, para concluir, pode não ser um edifício, mas pode funcionar como tal, criando um lugar para macacos, pássaros, dançar, comer, tirar cochilos ou tudo ao mesmo tempo, criando uma cacofonia de atividades. Segundo um de nossos críticos, “É mais urbano que um edifício”,seja o que for isso. Obrigado pela atenção.

DVD “PATRICK” Oi, meu nome é Patrick Cobb. Primeiro,a intenção deste projeto não é construir um edifício no sentido literal,embora muitas vezes possa se assemelhar a um. A intenção é ser um convite para atividades através da exploração do “threshold” urbano. Quando fui ao Brasil, percebi que “threshold” é algo difícil de traduzir, então eis uma tradução simples para os nossos parceiros lá: Na forma mais básica, um “threshold” é um portão ou uma porta, pode funcionar como um fim ou um limiar, o lugar de entrada ou um começo. É ainda um ponto onde os efeitos psicológicos e fisiológicos começam a despontar. Em arquitetura, os “thresholds” são inerentes aos ambientes urbanos, na forma social e na construída. Com o tempo, esse fenômeno muda,reagindo a interferências e novas atividades. Com uma história muito rica, a praça Tiradentes não é exceção. O meu projeto busca estudar os “thresholds” existents e explorálos em termos de novas oportunidades espaciais para o Rio. De modo geral, o futuro do Rio está passando por uma metamorfose. Nesse processo, o ambiente construído está se tornando cada vez mais instável. Na medida em que esses problemas cercam o bairro, os vazios se tornarão alvos de novas construções e mudanças, que serão exploradas por construtoras privadas, pela cidade e por empresários. Cada vez mais atenção será dada a essas areas devido a atividades oriundas das Olimpíadas e da economia. Prevendo isso, meu projeto proporcionará uma intervenção arquitetônica nos terrenos vazios. Essa intervenção manterá os “thresholds” no lugar e aproveitará os novos interesses públicos. Nesse contexto urbano, criei um diagram de várias situações de <i>threshold</i>, como podem ver na tela. Dependendo do tamanho, a interação da rua, as atividades ao redor do local e a relação com o contexto, certos vieses ficam mais evidentes nos estudos. Esses vieses permitem uma abordagem localizada, com a possibilidade de aplicação em vários locais. Estudei duas situações extremamente diferentes, para obter os resul-

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Estrategista Cultural: Intelligencer contexto. Os valores compilados formam uma matriz flutuante de potenciais. A rede de potenciais variáveis conecta um ponto a outro, e os programas são transferidos com a flutuação de valores. A meta básica é atingir uma área de plantios no mínimo igual ao rastro original dos pontos. Uma estratégia para atingir a meta se baseia nas horas de sol e nas condições de pontos estreitos, cercados ou abertos. A meta final desses fatores é criar uma armadura com potencial de atuar em vários níveis, conforme a cidade flutua durante o ano. A armadura flexível se baseia no conceito de que um component não funciona isoladamente. Por exemplo, uma superfície vertical que se inclina e alarga rumo ao sol também atua como controle ambiental, bloqueando ruído ou calor para outros programas, e ao mesmo tempo é passível de ser atravessada. A espessura das superficies é manipulada: é perfurada na direção das correntes de vento e pode ser esvaziada para ser ocupada ou afetar os espaços ao redor. Em larga escala, se um element não funciona sozinho, a construção pode funcionar em múltiplos canais. Pode acomodar vários usuários e programas, criando gamas de verde da floresta densa ao jardim. Pode incluir um parque para se brincar, uma praça para atravessar, um jardim para cuidar, bancos para se sentar ou uma grande escadaria para sessões de batucada. Em tese, isso permitiria que os pontos estivessem simultaneamente cheios e vazios. Sobrepondo os vários potenciais, de um elemento à rede maior, o sistema visa criar uma estrutura pública adaptável. Como amostra da cidade, a praça Tiradentes é uma nova vertente na tipologia do espaço público. Ela procura melhorar radicalmente O tecido urbano do Centro injetando várias sementes no espaço public que comecem a flexibilizar a selva de pedra. DVD “SEBASTION” 1. Rio bang is a system that is principally injected with flexible units that allows for different types of accommodation potentials in front of fluxing temporal conditions. 2. The rough idea dates back to Studio Sangue Boms’ week of cultural absorption. One of the movies, City of god, presented a scene that brushed on the idea of space responding to temporal conditions and that in our contemporary society, space is a luxury.

3. We can already see in Latin America a trend that provides specific spaces for activities that the apartment cannot accommodate; namely spaces for sinning. 4. In this spirit, Rio Bang is inspired by a South Korean phenomenon; the BANG. In essence, a bang (which means literally, room) is a commercial structure of specific spaces that act as extensions of your living space. In Korea, it is however a model of pure commercial efficiency that provides spaces detached from the public realm organized through corridors If inserted into Rio, it’s should be a completely different story. Bang spaces fused with the carioca ginga spirit. 6. The immediate neighbors of Tiradentes, Lapa and Santa Theresa testify dramatic topography and many conditions of spaces for Brazilian culture and social togetherness. Interestingly enough, the spatial condition that captured my attention was that transitional, public spaces are also spaces for social and cultural encounters. The Lapa Stairs that is packed with people at night, is a perfect example of this condition. 7. Rio Bang is in this sense an apparatus that 1. contains units that ensures the potentials of spatial expansions, and 2. are organized around transitional social and cultural spaces. By doing this, it allows for dynamic relationships of juxtaposed and contrasting conditions. 9. The main idea is that Rio Bang is not only a building, but rather a network of potentials. The masterplan of Rio Bang, a parametric development tool, allows for mayor of Rio de Janeiro, officials or the immediate community to play out, mass, distribute bangs and visualize the activation of the context in front of specific scenarios. . This tool helped me to think about how to assure diversity, and a ratio of specificity and ambiguity organized around this cultural fabric inherent to the city. Furthermore, Rio Bang, emphasizes 4 cultural identities or signatures; performance space, Lapa hangout, Community and contemporary Tiradentes. 10. The project uses three of the four sites to demonstrate that these spaces can accommodate and be flexible enough to transform its accommodation potential in front of specific temporal conditions; namely, weekdays, weekends and the event; carnival. 11. All three architectural injections,

conceptualizes the transitional spaces in different takes. Site # 12, accommodates the performance identity. A complex, that on a generic day is principally indented for performance, provides a spatial condition where small units can connect directly to a performance stage. On specific events, the accommodation pattern may completely transform into a much more dynamic and dense condition of social happenings. On carnival it can be the new arena for samba expositions directly connected with the Tiradentes square in a fluid and open transition. Site # 11, accommodates the Lapa hangout identity, principally inspired by the Lapa stairs. It intends to create a continuity of the immediate pedestrian street of Rio Scenario. This site pares up two types of circulation patterns where one is public and spacious while the other, is a more efficient circulation which distributes to various enclosed bang spaces. The two types are linked in specific moments throughout the building. Site #5, accommodates the community signature, principally aimed for living conditions with some social/cultural spaces fronting the Portuguese library. The principal idea is that the building is zoned out in neighborhoods, which each provides bang spaces that emphasizes the spatial expansion to optimum living conditions; more space? a balcony with a view for a day? or expand into an open space with vegetation and breeze. The Rio Bang is in this sense an exploration on the idea of a building that provides minimal spaces with potentials for expansions coupled with the carioca spirit of social cohesiveness. I appreciate the attention from both cities of Rio de Janeiro and New York! muito obrigado!! DVD “RUBEN” Meu nome é Ruben Caldwell. A cidade do Rio é de incrível diversidade. Possui uma combinação de limites explícitos e uma proximidade quase impossível. A favela existe literalmente ao lado ou até dentro de bairros de classe média e alta, algo inacreditável de uma perspectiva americana. Nos EUA, a ideia de progresso costuma estar associada à distância que mantemos do limite socioeconômico inferior, para não pisarmos mais lá. As praias do Rio foram idealizadas como exemplos da natureza democratic da sociedade brasileira. Mas mesmo nessa

area há uma rigorosa territorialidade. Esse mito revela um ponto interessante da cultura: os cariocas se veem como essencialmente igualitários. A imagem é de uma cidade à vontade com a proximidade, interessada em noções democráticas e imersa na cultura afrobrasileira, mas que luta com as fronteiras socioeconômicas. Nesse context físico e psicológico, meu projeto visa criar um terreno comum para a troca de ideias através de fronteiras de classe, raça e economia, tentando diluir a definição dessas linhas. O projeto tem dois pressupostos. 1: A diversidade é boa e produtiva. 2: A troca de ideias compensa o risco. O conceito especial tem duas vertentes. A primeira é a criação do espaço físico comum. Comecei com uma armadura capaz de conter várias acomodações. Essa mola deformável é feita para se desmembrar e revelar os potenciais do território compartilhado. O segundo aspect da organização especial se relaciona a espaços que resistem à territorialidade de longo prazo. Seu componente físico inclui noções sobre o oblíquo. O oblique degrada as fronteiras horizontais, estimulando uma instabilidade produtiva do território. A Copa do Mundo de 2014 e as Olimpíadas de 2016 afetarão o modo como os cariocas veem parques, praças e praias. E o influxo de enormes influências de todo o mundo pode abrir as portas para mudanças positivas na organização da habitação normal. Para isso, ter um protocolo variável é parte importante do projeto. Com meu raio-X, imaginei um protocolo cronometrado que atendesse à praça Tiradentes além do intercâmbio mais diverso e subversivo. As estruturas seriam fixas, e as acomodações de curto e longo prazo se desenvolveriam segundo as necessidades do bairro de diversidade ou estabilidade. O objetivo final é criar uma arquitetura que use o espaço para fomenter o intercâmbio de ideias. FOTEINOS Oi. Aqui é Foteinos. O objetivo deste projeto é ampliar os espaços públicos ao cobrir as contradições da cidade. Refiro-me a contradições como a tênue linha entre público e privado, programas justapostos e mudanças entre isolamento e exposição, constantes para quem anda pela cidade. O programa define um ciclo que encerra essas condições. A arquitetura não é abrigo. É um espaço de contemplação. As pessoas precisam

buscar um lugar que seja protegido e garanta o isolamento desejado. O programa não se limita a uma única ação. Desenvolve-se junto aos ciclos mencionados, criando um conjunto dinâmico de ações públicas. Mas só essa colaboração transforma os ciclos, fazendo um prédio rígido se tornar um organismo vivo urbano. Expandir a estratégia às areas adjacentes à praça Tiradentes contribuirá para um sistema infinito e colaborativo de distribuições locais. Cria-se um fator catalisador, que ativa a praça constantemente. Cada local tem uma temática diferente: um se dedica à música, outro ao teatro, à dança, etc. Em meio a tudo isso, há espaços de isolamento, espalhados dentro de todos os locais, definindo-os. A membrana que envolve os locais melhora a circulação de ar, a exposição ao sol e a redução de ruídos. Ocupa o seu próprio volume, bem como a sua largura. Este ato de expansão da praça Tiradentes leva a um campo gradient de contradições, um campo de simbiose. Obrigado. DVD “LEIGH” Bem-vindo à primeira reunião da Sociedade Petalógica Tiradentes. Imagino que Brian esteja cuidando da ata da reunião. A Sociedade propõe indistinção entre farsa e verdade, fato e ficção, mentira e moralidade, humor e patriotismo, elevando o nível de autoironia e ambiguidade ao extremo, provocando reações de inquietação e diversão. Nós, os membros, que conhecemos a verdade escrita, duvidamos dela, mas a dúvida não é suficiente. Nós rimos dessa verdade para que ela se estabeleça por fim. Um lembrete: a nossa Sociedade foi fundada pelo editor de jornais e livros Francisco de Paula Brito como um clube de mentirosos para escritores brasileiros. A Sociedade costumava reunir músicos, poetas, escritores e jornalistas, os agentes da narrativa. No contexto da história de Tiradentes e suas raízes políticas, a praça é uma base que permite o restabelecimento da Sociedade. E a Sociedade atua como um corpo que registra, critica e transmite a mentalidade do Rio de volta à comunidade. A rua é ingerida, explorada e devolvida a prédios decadentes e abandonados, pertencentes a outra época. O produto final da Sociedade encontra-se em jornais, blogs, bibliotecas empoeiradas e sebos, o imaterial. Mas os espaços de

criação dão corpo a uma rede de instrumentos ativados. O Rio anuncia a sua identidade em transição, e os prédios respondem. Os membros dormem perto de bares com discussões barulhentas, escrevem sentados a mesas em lajes ao céu aberto, editam vídeos diante da agitação de vendedores de rua. Todos os locais são levados muito a sério. Pode-se gravar um discurso local numa favela próxima, ir ao centro, editar e distribuir ao mundo esse movimento popular. Ao lado, os membros observam o Centro de Imprensa Olímpico, para que possam contrabalançar a interpretação dos eventos. Contam-se histórias reais, e jornalistas explicam por que o Rio é o centro mundial de eventos públicos. Mas, nesse meio tempo, os prédios não dão as costas ao humor da época. Do outro lado da praça, o prédio laranja é palco para uma peça levemente baseada nas aventuras sexuais de Carlota Joaquina. Enquanto o public ri no andar de cima, a Sociedade continua registrando tudo com entusiasmo. É assim que nós da Sociedade promovemos pontos de contato entre comunidades letradas e analfabetas. Criamos uma tensão produtiva entre culturas de presença e significante, entre interpretação e atuação. Buscamos questionar e discutir quem e o que é o Rio, mas nos dedicamos a nunca responder abertamente. MOLLY Este semestre, fiquei intrigada com a ideia de um gradiente entre performance e acomodação. Percebi que os espaços mais vibrantes dessas categorias são os que ficam mais no centro do gradiente, espaços que desafiam o limite entre performance e acomodação. Por exemplo, uma praça que uma hora acomoda um turista cansado se torna o palco de um artista. O pátio de um albergue ou um dormitório pode abrigar um número musical improvisado. A praça Tiradentes tem uma história de performance. Infelizmente, a maioria dos teatros históricos hoje está abandonada ou foi demolida. Proponho criar uma rede de infraestrutura cultural que misture performance e acomodação. Ao discutir as ideias com estudantes do Rio, a principal pergunta era como tornar a área mais segura. A resposta mais frequente era criar uma comunidade mais fixa. Hoje, o bairro fica vazio após as 20h, ficando ermo e perigoso. Proponho misturar espaços

de performances com albergues e residências estudantis. A mistura de uma população temporária com uma comunidade mais permanente voltará a injetar capital cultural na área. Essa comunidade híbrida de turistas e estudantes revigorará a infraestrutura social já existente na área: teatros, restaurantes, escolas e a proximidade da Lapa. Isso ajudará a levar a performance de volta para a area e criará uma nova infraestrutura cultural com uma vasta paleta de opções de performance e acomodação que dará à praça Tiradentes um novo potencial cultural. Identificando qualidades nos espaços com base nos possíveis usuários e tendências, criei uma lista de prioridades para garantir um espaço dinâmico. São elas: exposição visível, exposição sonora, espaço flexível, ocupação e espaço recluso. Cada prioridade tem sua assinatura especial em um gerador de cenários dinâmicos que elaborei para refletir. Usando esses mapas, fiz experiências com espaços de diversos volumes, em dois pontos próximos da praça. Surgiram cenários complexos como resultado dessa exploração. Desses novos espaços híbridos do gradiente surgem novas opções de acomodação e de performance. São estimuladas performances compostas inserindo espaços de acomodação dentro dos de performance. E, criando espaços flexíveis que intersectam os de performance, aumenta-se o potencial de performances improvisadas. Criei imagens espaciais nesses dois locais dos possíveis resultados da inserção dessa ideia na rede maior de infraestrutura cultural de performance e acomodação na praça Tiradentes. Urban Lage with Kate Platzker, 5th grade. (Interviewer and Interviewee play Scrabble, 11 point word “Laje”) Brian: Is to sort of, do an interview with someone who has a fresh eyes on things, a new way of looking at stuff. Brian: (to Kate): How about this, do you know Portuguese? Kate: Portuguese? No. B: Well my project is about a thing called a laje. Most all building have them, and their made out of concrete or there on pillar or something. K: DUH B: Yeah I know, big Duh. Do you know where Brazil is? K: sort of B: sort of… It’s in South America. Explaining his project to Kate, the fifth grader:

B: The idea is, if you could try to re-imagine a patio or deck… like, what it might like… like at an urban scale. [using a] Laje, they [people] just sort of hang out there. They can dry their clothes, or, I don’t know, BBQ or get a suntan or something like that. Can you think of something [similar to this] that comes to mind, like something in a city. K: Like a beach, sort of, but you know, the decks that go across. B: Like a pier? K: Yeah B: Yeah, that is an interesting way to put it. Like a city pier. The whole idea is to produce spaces where anything can happen. Say if there were a bunch of piers or decks that extended beyond— what would that do for your church, or for yoru school? K: Nothing. B: Nothing? (Laughs) right. Looking at images of a Laje Building K: [it looks like] A big building with grass and stairs and stuff. B: Yeah. (points to image) This is a solar chimney, that could suck up the hot air from other rooms. Rooms that maybe you could sleep in, maybe they are hotels or youth hostels. K: mmm, hmm. B: Actually, I don’t know if it’s a building. B: So these platforms, extend off of the solar chimney so you could look out over the city. You could have lunch there with your friends. Showing Kate some drawings: K: Uh, kind of looks like the same thing as before. B: How about this one? K: Well, I guess, it’s um… So you enter and go up. And there are stairs, so I’d say it’s more of a sports center. And you can have a soccer field and stuff f like that B: This is a diagram, do you know what a diagram is K: Yea B: Oh.What’s a diagram K: Like, show different things, shows how they work. B: Right, this is a diagram of all the ideas of what a laje could be. B: Do you know what urban means? K: Urban, like natural? B: Do you know what topography means? K: Whaaat? B: Topography, like how the land flows. Explaining the project B: well, the other idea that I’ve had, is I want to create, and urban topography. Can you explain my project to me? K: This, is your idea sheet. This is kind of like a park, where this part is underground and then has a platform above it. B: Can you find the monkey?

K: There. B: Okay. Which one is your favorite? K: (chooses the monkey retreat) This one. It’s sort of just a place to chill out. (she grabs a different drawing) B: That’s your least favorite? K: Well, I don’t see any purpose for it. Like this one collects air, but this one doesn’t do anything. It’s just a walkinarium. B: You can walk up the ramp or up the staircase. There are no platforms on this side, because it gets too hot. The idea is that this could change—it could be a stadium stand with bleachers. A laje becomes somewhere to sit down and watch the soccer game. Does that makes sense? K: Yeah, it’s awesome. B: Yeah, it is awesome. K: What is this? B: That one? I don’t’ know A laje?? It’s kind of hard to explain. B: (explaining a detail of his project) If you make the concrete leak water… This laje could collect water, then pump it back into the concrete. B: My project is about a patio, at a city scale. B: The idea is to take the base notion of a roof, and make that roof, everywhere. K: This is about all the different lajes, and how they can make one big picture and communicate where community is, where people can hangout, and be friends. B: Well, some of them are open to the outside. But they all provide some urban amenity. They all provide shading, or a place to have a café, or a place to have a youth soccer game, or a place to have a bar. Your not really supposed to know if your on a building, or in a laje or vice versa. [the assumption is] that people from all sorts of backgrounds, from different economic backgrounds and cultural backgrounds, they all need, or that architecture has to provide K: A place to chill out? B: Yes, a place to chill out. How it works: B: Platforms always attach to something, platforms always stick out, they have to be built ontop of something So, the other part of my project, is to provide that something with which to build on. K: It’s all about platforms and community in Brazil. I want to be a Columbia Architect! Class of 2025. All because of this guy here.

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Rua Pedro I, 28 - Centro Rio de Janeiro - RJ, 20060-050, 21 2242-8204

Rua Luís Camões, 98 Rio de Janeiro - RJ, 20060-040, 21 2221-7416

Avenida Passos, 34 - Centro Rio de Janeiro - RJ, 20051-040, 21 2221-5003

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A. Cercadas por lindos jardins, esses apartamentos no coração do Centro oferecem interiores modernos e salas de estar e de jantar a céu aberto. Muitos deles contam com quartos extras no segundo andar – ideal para a instalação de uma sala de recreação. B. Com altas cercas-vivas, esse excepcional esplendor arquitetônico oferece apartamentos exclusivos, com ótima vista da Praça Tiradentes. Todos os apartamentos contam com suítes másteres, com closets para ele e para ela. C. Com excelentes vistas de quase todos os cômodos desse complexo, os apartamentos do condomínio Jardim Pedro contam com amplas varandas, perfeitas para o lazer com banheiras aquecidas e churrasqueiras embutidas. Vai vender rápido! D. Este moderno e espetacular empreendimento conta com um apartamento por andar - sem vizinho! Além do jardim privativo de, no mínimo, 12 metros, há uma piscina aquecida de alvenaria e um pátio independente com uma piscina espelhada e uma pira – perfeito para um anfitrião ocupado! E. Para quem quer mais segurança e privacidade, o condomínio Passos Garden oferece inigualável luxo e segurança, com porteiro, piscina e academia. Perfeito para pessoas solteiras e atarefadas, os apartamentos são, em sua maioria, únicos por andar, com cozinhas eficientes. F. Ao ver seus vizinhos de cima, você vai suspirar com os decorados apresentados pelo Condomínio Luis de Camões. De conjugados eficientes a enormes apartamentos de 4 quartos e 4 banheiros, todas as unidades têm um interior chique e moderno, contando ainda com os melhores acabamentos. Vão se esgotar com rapidez! Última palavra em luxo, esses incríveis apartamentos têm área de serviço interna, espaço extra para guardar coisas e pátios cobertos. Todas as unidades dispõem de cozinhas profissionais, salas de jantar formais e sistemas de chuveiros a vapor com boxe de vidro.

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REPORTAGEM ESPECIAL Notícias da região passado presente futuro.

seção Notícias da Região é a menina dos olhos do nosso jornal há algumas décadas. Concebida como um relato simplório, mas muito mais interessante do que as colunas policiais, a seção se tornou nossa favorita (assim como a de nossos leitores), destacando as pessoas e os lugares que fazem da Tiradentes um lugar especial para se viver e trabalhar. Ela é a primeira coisa que você procura de manhã, antes de ir atrás da sua caneca de café. Do absurdo incrível ao mundano, sempre nos fascinamos com a cotidianidade de nossa região. Se o ditado popular que diz que “o lixo de uns é o tesouro de outros” tem algum significado, este está na descoberta e na troca de nossos hábitos mais comuns e dentro de nós mesmos. De fofoca a notícias peculiares de pessoas que amamos, passando por nascimentos, essa seção atingiu sua maturidade como um autêntico conselho comunitário. Esperamos que você goste desta seção especial de aniversários, que destaca alguns dos nossos momentos favoritos e mais prazerosos em comunidade. Não colocamos as datas de propósito: quem arrisca dizer quando foram esses acontecimentos? - Equipe da Central Futuros

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REPORTAGEM ESPECIAL: Notícias da região passado presente futuro.

1999 Pedreiros da obra onde hoje é o Bar do Lavo montaram um curso de minigolfe na obra abandonada. Três semanas depois, o curso estava fechado.

2023

Uma mu discu lher da r egi rs assem ou em um ão a b comu leia da n a pro idade con p t cond osta de u ra m o alega mínio de celeb ndo que a luxo festa ridades d s ariam impe s de arro d belez iriam se mba que u son a. o de

20 es or ad de lh o ba anc tos e tra b en qu s se Os e um stim ram ai a m re a d e be v in rce riam a á par , o pe nha sem ões ssim ga gas ciaç u, a alu nego asce os. i de s. N cár ta an fes os B rd

2012

Um mercado local fechou após a descoberta de que seus empregados colavam tomates em trepadeiras e diziam que eles haviam criado. Foram devolvidos 3.209 tomates.

04 Os ram mor 35 ador se e do escon maca s con s m di cos taMe a ai m q Rio rcad s fam em ue for . Os os Us osos um e h am r mac hio d e zoo oje v colh acos o ma lógic ivem idos do o r em . ecé u m- m ref or-

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2028 O governo mua nicipal caçou um a permissão para a construção de um com rta be co a cin pis o fundamento de m que eles negaria a entrada de “pesnado soas de determi cina. tamanho” na pis

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SANGUE BOM! STUDIO SANGUE BOM é um atelier de design avançado da Faculdade de Arquitetura, Planejamento e Preservação da Universidade Columbia (GSAPP) impulsionado no sentido de gerar, de forma positivamente colaborativa, demonstrações das potencialidades de futuros espaciais para o Rio. CENTRAL FUTUROS é uma nuvem de tais ideias desenvolvida e produzida pela incrivel equipe do STUDIO SANGUE BOM 2011:

T. Sebastian Brogaard Ruben Caldwell Molly Calvani Patrick Cobb Dalia Hamati Wonshok Lee Leigh Salem William Brian Smith Foteinos Soulos Kyra Thomas Michi Ushio Cody Zalk Piloto do Studio Keith Kaseman Co-Piloto + Navegador Raul Corrêa-Smith Suporte Especializadotas Nico Weiss

CENTRAL FUTUROS EDITORES EXECUTIVOS Keith Kaseman Raul Corrêa-Smith EDITOR CHEFE William Brian Smith EDITORES ASSOCIADOS Ruben Caldwell Leigh Salem Michi Ushio AGRADECIMENTOS ESPECIAIS: Mark Wigley (Diretor, Columbia University GSAPP) Pedro Rivera (Diretor, Studio-X Rio) Maria Fernanda Lemos (Professora de Planejamento Urbano, PUC-RJ) EM MEMÓRIA E HOMENAGEM A RACHEL SPIGUEL. STUDIO SANGUE BOM 2011 Imprimido em Queens, NY.