Manual Tipográfico 2 Semestre by felipe duke

manual tipografico

Andres Felipe Gonzalez Duque El profesional en Diseño Gráfico Teinquista puede competir en el planteamiento y la administración de proyectos integrales de comunicación visual y del diseño gráfico corporativo y empresarial. Es así como se forma desde la expresión gráfica o análoga, la teoría de comunicación y del color, la diagramación y arte-final en procesos de impresión, del diseño web, la interactividad para plataformas y espacios virtuales, además de animación en 2d y 3d. Desarrolla competencias en el manejo administrativo y la gestión del proceso audiovisual.

semestre

Manual Tipografico Andres Felipe Gonzalez Duque

B SU DISEÑO RESPONDE A LA CONVICIONES Y ESTILO PROPIOS DE LA ESCUELA BUSCANDO LA FUNCIONALIDAD EN LA ELIMINACIon DE ELEMENTOS DEJANDO A LA TIPOGRAFIA EN SU ESTRUCTURA MATERIAL

SU DISEÑO RESPONDE A LA CONVICIONES Y ESTILO PROPIOS DE LA ESCUELA BUSCANDO LA FUNCIONALIDAD EN LA ELIMINACIon DE ELEMENTOS DEJANDO A LA TIPOGRAFIA EN SU ESTRUCTURA MATERIAL

muerte joven , vida inmortal HERBERT BAYER EL PROTOTIPO DE ESTA TIPOGRAFIA FUE DISEÑADA POR HERBERT BAYER PROFESOR DE LA FAMOSA ESCUELA BAUHAUS EN DESSAU ALEMANIA EN EL AÑO 1925 EN LA LABOR DE CREAR UNA TIPOGRAFIA

AUHAUS

La Bauhaus fue la escuela alemana artística en la que se unificaron la arquitectura las artes plásticas y la artesanía, EL PROTOTIPO DE ESTA TIPOGRAFIA FUE DISEÑADAque ejerció enorme influencia en la arquitectura contemporánea, acaparando un gran abanico de POR HERBERT BAYER PROFESOR DE LA FAMOSA posibilidades de expresión como en las artes gráficas e ESCUELA BAUHAUS EN DESSAU ALEMANIA EN EL AÑO industriales y el diseño de escenografías y vestuario teatrales. Con tan solo catorce años de existencia logro 1925 EN LA LABOR DE CREAR UNA TIPOGRAFIA gozar de muy buena fama llevándolo al calificativo que UNIVERSAL . aun se manifiesta de “estilo bauhaus”. Fue fundada en Weimar en 1919 por el arquitecto Walter Gropius quien unió las antiguas escuela Superior de arte del Gran Ducado y la

Los rasgos fundamentales de las familias tipográﬁcas romanas vienen marcados por: La existencia de modulación visible de los trazos. Los Trazos acaban en Remates. Tiene cinco variantes (humanistas, venecianas, garaldas y modernas) de las que hablaremos a continuación y que han ido evolucionando en su modulación y remates hasta llegar a unas tipografías con remates exagerados y unos trazos uniformes: las tipografías egipcias.

SERIFADAS

(tiene serif; el serif es lineal; se relaciona angularmentecon el bastón de la letra mediante una curva; el serif es de terminación aguda y baseancha; los trazos son variable; ascendentes finos y descendentes gruesos.)

Antigua Fueron diseñados durante los siglos XVI y XVII. También se conocen como "Old Face" o "Garaldas". Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso y color medio.

De Transición

se observa como su escritura tiene más recursos pudiendo controlar más los trazos y con una mejor proporción que las romanas antiguas. Llamadas Garaldas por la unión de los términos Garamond y Aldo. Sus características son:

Son un tipo de familia tipográﬁca en proceso de las romanas modernas. Características: - Tienen serif.- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.- Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre ﬁnosy gruesos son más marcadas sin llegar al contraste quemarcan las modernas. Porotro lado las minúsculas ganan redondez- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal queoblicuo.Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century

se observa el distanciamiento completo de las formas de escritura. Modulación Axial (angulo recto) de acentuado contraste entre trazos ﬁnos y gruesos. 2. Remates proporcionados. 3. Ojo medio ligeramente menor a las lineas ascendentes o descendentes.

Destacan la Didot, la Bodoni, la New Baskerville, Centennial, Mona Lisa…

odernas

Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.

Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus carácteres. NO tiene modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin, y Stymie

Las familias tipográﬁcas egipcias vienen caracterizadas fundamentalmente por tres connotaciones muy marcadas: 1. La existencia de modulación uniforme (no hay contraste de modulación). 2. Los Trazos acaban en Remates exagerados. 3. Rasgos y trazos uniformes

Romanas Egipcias Estas características hacen que las tipografías egipcias sean usadas en textos de pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque también se ve una tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografías en la web. Tiene dos variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro.

Romanas Incisa

La familia tipográfica de Incisas, también llamadas glíficas, son una “modificación” de la tipografía romana pues presentan un estilo similar con unos remates bastante menos marcados (rasgos basados en los antiguos caracteres tallados en piedra) lo que aporta una riqueza expresiva notable y decisiva para el resultado gráfico final del texto.

Podemos distinguir dos variantes de Glíﬁcas : Las Híbridas, y las propiamente consideradas Incisas.

1. 2.

Romana Incisas Modulación del trazo. Uso de remates insinuados.

Las fuentes más conocidas son: Optima (Hermann Zapf), Eras, Baker signet, Formata, Stone Sans, Rotis semiserif (ejemplo de una tipograﬁa serial ), Pascal, Winco…

Tipograﬁa basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.

Avant Garde Tipograﬁa basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.

Bickham Script Pro

Avenir

Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a nales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas nas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

BODONI

N O D N E R A A L L C C

n ña y e reta con r d , un an B ada n ) o r o a r F t et e G egis uer rsiv e r F St les d ca r es. y cu n r ﬁ n ta a d Fa en ográ Lon egrit a m ip r pa rna te t de (en n y m O n sle ños fue seu les e a u B a rt Dise mer e M icion e b e p d ri Ro y d la p el Ty s a r po la Le ada en ione a a c r r e ter bajo side ent varia jad 3. a a l 5 b m n ra n 19 Ing rafía co tual nas t s n s e e s ere c lgu g e e u a a o f l t z a n te ben ra pós ad la tip ndo ke y ue a n a e r e p a q s e l fu iden b c istró Clar n B aun án n lo a a l E L m , o e g s e s. . s rt ale ún rd ann rifa ley r pué hen nso o o f m e i x rm s es es tep Co er co O e o p d S o B n H ip ra l Im n e e t dad, años por com s e por e d s é s e a ri re da o d mbi P ﬁc ula tres ada lak n a r á s n i a gr op iró erv n B bie , y t do rev o n ipo su p exp res nso 50. l t g e e p el ndia lar . Fu nte do a nte les phe s 19 r C e o p Mu fu ebi ate ina Ste año la 935 a a e p g d n1 ns erra un .1 D La ori por los r i e t t e s r x Gu e 45 42. ces das en pa type a e era 18 18 atri liza das r a ne rim re ono de s m rcia adi a b . m M su me añ e m la P ste no por d e e co eron u a t o o s ente ad uran ejo fu v s i u d v tu m ue nes n el Ob eva f nu nte acio a" e e fu m sc La ocla e bu pr "s de

Holandés diseñador tipográﬁco Evert Bloemsma creado este script FontFont en 2001. La familia cuenta con 18 pesos, que van desde la luz a Negrita en extra condensada, condensada, y Normal (incluyendo cursiva) y es ideal para la publicidad y el embalaje, las ocasiones festivas, editorial y de publicación, logotipo, la marca y las industrias creativas, carteles y vallas publicitarias como así como la web y diseño de pantalla. FF Cocon proporciona soporte tipográﬁco avanzado con características tales como ligaduras, formas mayúsculas y minúsculas, fracciones, supervisión y subíndices y alternativas estilísticas.

COCON COCON

DI N Din las no p de geom odrĂa las e sin trias estar ser e s if c i no xact uad que am en rad p os odria te en fue l cre tener a cate ada un g en luga oria d rd e ent ro

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EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE El estilo de tipo de fuente Eurostile es una tipografía sans-serif geométrica diseñada por Aldo Novarese en 1962. Novarese hecha originalmente Eurostile para una de las fundiciones italianas más conocidas, Nebiolo, en Turín. Novarese desarrolló Eurostile para suceder al Microgramma similar, que él había ayudado a diseñar. Este llegó con una variedad de pesos, pero tuvo sólo letras mayúsculas. Una década después de Microgramma, Novarese resuelve esta limitación con su diseño de Eurostile, que añadió las letras minúsculas, una variante condensada negrita, y un diseño ultra estrecho llamó Eurostile compacto, para un total de siete fuentes.

EUROSTILE Eurostile es una fuente de visualización popular, especialmente adecuado para los títulos y los signos. Su naturaleza lineal sugiere la arquitectura moderna, con un llamamiento tanto técnica como funcional. Las formas cuadradas con sus esquinas redondeadas evocan el aspecto de las pantallas de televisión de los años 1950 y 1960. Es especialmente popular en las ilustraciones de la ciencia ﬁcción y los medios establecidos o producidos en la década de 1960 y 70, junto a otros el diseño gráﬁco.

EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE

FR FR ANK AN LI KL N G IN O GO TIC TIC H H

Di las seña gr tip da Fig otes ogra por cie gin co. E fías Mor al ntífi s dis n re sin ris F Co text co e eñó alid seri . Be me rpor o un sta en ad f má nton jor ati a a dou 183 es u s p pa an on) pa ni r o do fu rie den 0. S na v pul a la u e a la e m nci se n rs re Am leg o a m , n om ión s y er ibi difi od aci bre de un ica lid ca e do n a ad da rna en se l la p de Typ o o l y e ala y a e p 1 co rg sól 706 debe ular s m Fou no an ida e á n mi do . L n B a B tipo s us der za la a v os en gra ad s C nd al er to jam fía as om o e tur sió n. d l e a d n I Los in Fr grot ent pany e r sp e a T ac la C (I rob nkl sca o de , es u io. “x” nte us in: qu l e n y c rna tos filó e V stil a de on tio ca so inc o de na rac fo, en ns l T te po t an yp res lít do efa le ico los ce da y n ca rac ter es

FRUTIGER FRUTIGER

El nombre de Frutiger comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipógrafo en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de señalización de un aeropuerto que se estaba construyendo, el Aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aunque se trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando y actualmente consta también de una Frutiger serif y modelos ornamentales de Frutiger

FRUTIGER FRUTIGER El nombre de Frutiger comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipógrafo en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de señalización de un aeropuerto que se estaba construyendo, el Aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aunque se trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando y actualmente consta también de una Frutiger serif y modelos ornamentales de Frutiger

FRUTIGER FRUTIGER

Es otra tipografía utilizada de forma masiva y puede apreciase en incontables logos. Fue originalmente creado por Paul Renner en los años 1920

GARAMOND La familia tipográﬁca Garamond ha sido una de las más extendidas e inﬂuyentes de la historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas creada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia, luego de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Christopher Plantin junto al tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán Conrad Berner compran algunos de los punzones originales realizados por Garamond, con los que hacen una serie de catálogos considerados las más exactas referencias para que las fundidoras produjeran una reedición de las tipografías de Garamond a principios del siglo XX. Hoy en día la versión que se considera más lograda es la que realizó la fundición Stempel en el año 1924, donde se utilizaron los diseños originales creados por Claude Garamond para las cursivas y romanas

Cabe resaltar el uso dado a esta tipografía por importantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways. También ha sido ampliamente usada por la editorial Penguin Books, incluso, en su primera y más importante colección de libros de bolsillo. También fue usada por Televisión Española de 1990 a 1997 para toda la grafía y maquetación de los programas.

GILL SANS GILL SANS es un tipo de letra sans serif o paloseco muy usada actualmente; fue creado por el tipógrafo Eric Gill y publicada por la fundidora Monotype entre los años de 1928 y 1930. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad.

GOTHAM GOTHAM Gotham fue originalmente encargada por la revista GQ, cuyos editores querían mostrar un tipo de letra sin remates con una estructura geométrica que luciera masculina, nueva y fresca. De acuerdo a Jonathan Hoefler —socio de Tobias Frere-Jones en ese momento—, GQ necesitaba algo muy fresco y establecido para ganar credibilidad.1 La inspiración de Frere-Jones vino del tiempo que pasó fotografiando las calles de Manhattan, basando su diseño en las letras que vio en los edificios más antiguos, especialmente en la fachada de la Terminal de Autobuses de la Autoridad Portuaria. Gotham tiene un estilo similar al que se originó en los años 1920, como el que tiene la letra Futura, creada por Paul Renner en 1927. Tal como la arquitectura de esa década, Frere-Jones redujo su diseño a lo esencial y se deshizo de los indeseables elementos locales o étnicos. Este concepto se encuentra en la tipografía utilizada durante la Gran Depresión tanto en Estados Unidos como en Europa, particularmente Alemania. De acuerdo a Frere-Jones, Gotham no es el tipo de letra que un tipógrafo diseñaría, sino el tipo de letra ideada por un ingeniero. Las opiniones sobre Gotham se concentran en su identidad como algo estadounidense y específicamente neoyorquino. Según David Dunlap, de The New York Times, Gotham evoca deliberadamente el sinsentido de los bloques y las inconscientes letras arquitectónicas que dominaron el paisaje urbano de Nueva York entre los años 1930 y 60.2 Andrew Romano, de Newsweek, coincide con Dunlap: «A diferencia de otras letras sin remates, no es alemana, no es francesa, no es suiza [...] es muy americana».3 De acuerdo a Frere-Jones, Gotham no hubiera existido de no ser por la petición de GQ. «Antiguos diseñadores ya habían desarrollado y apostado por lo humanista y lo geométrico. Yo no creía que algo nuevo podría encontrarse aquí, pero afortunadamente para mí (y para el cliente), estaba equivocado».

HELVETICA HELVETICA (NEOGROTESCA) (NEOGROTESCA) En 1957 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sansserif de esta casa tipográfica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. Miedinger rediseñó la tipografía, convirtiéndola en el "Neue Haas Grotesk". De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero en el momento que la Fundición Stempel adquiere la Fundición Haas (junto con los derechos de los diseños originales), los nuevos dueños (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con diferentes pesos, y de renombrarla como "helvetica" (en latín, "suiza", adjetivo). La Fundición Stempel lo lanza comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportación del diseño objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipográfico Internacional), Helvética se posiciona entre las tipografías más usadas de la historia. Helvética es un tipo eficaz para uso cotidiano, especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto). Su éxito se debe a su estupenda escalabilidad en todo tipo de situaciones, así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del estilo internacional marcó la pauta del grafísmo (durante los años 1950 y años 1960).

GEORGIA GEORGIA

es una tipografía con serifa transitoria diseñada en 1993 por Matthew Carter para Microsoft Corporation. Está diseñada para una mayor claridad en monitor, incluso en tamaños pequeños, particularmente debido a una mayor altura de la x.1 La tipografía recibe este nombre por un prueba de tabloide de un encabezado encontrado en el estado de Georgia en Estados Unidos. El nombre de la tipografía Georgia es una marca registrada de Microsoft

GEORGIA GEORGIA

S E S U S S M SSEE U U M M S E

S U

S E

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin.

Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros

WARNOCK WARNOCK Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionรกndole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros

WARNOCK

Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras y unos bordes deﬁnidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y ﬂexibilidad para adaptarse a cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.

E T E A T T S A R T S E T R E IN INT TE A T E S T R E A T T S N I R E T IN

1986 ERICKSIKERMEAN

META META

MINIOMN I nspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente exible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.

MINIOMN

Actualmente es una familia tipográﬁca muy amplia con 40 tipografías y su juego de glifos es superior a 800 por tipografía, lo cual la convierte en una letra ideal para composiciones en múltiples idiomas. Las variaciones que ofrece además de la Redonda son "Condensed", "Semi Condensed" unas versiones de caja más estrecha, y "Semi Extended" una versión con caja ligeramente más amplia.

Está hecha inicialmente usando la técnica Multiple Master de Adobe. A ﬁnales de los años 90, esta familia tipográﬁca se fue ampliando y se ofreció en formato OpenType en una versión actualizada llamada "Myriad Pro".

En su versión Redonda (o Regular), la caja de la tipografía tiende a ser estrecha en comparación a su altura, provocando un efecto de estilización de la letra. El grueso de su trazo es constante y no tiene ningún tipo de ornamento.

myriad myriad myriad

Rotis Rotis

trajan trajan

En 1952, Charles Peignot adquirió los derechos de la Photon-Lumytipe en Europa. Adrian Frutiger fue el encargado de redibujar las tipografías ya existentes a partir de las piezas de plomo. El problema que encontró con la fotocomposición es que muchas de las tipografías se desenfocaban, las esquinas se redondeaban y las terminaciones más nas desaparecian por causa de iluminaciones inadecuadas. Adrian Frutiger se vio en la necesidad de crear una letra tipográca que se adaptase a los tiempos modernos de la fotocomposición. Pero su idea era diseñar una familia tipográca muy extensa, que fuera ligera, elegante y multifuncional.

optima optima optima optima

rockwell rockwell rockwell rockwell

tahoma tahoma tahoma tahoma

Es un tipo de letra del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter.

Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en las distintas versiones de los sistemas operativos Windows. Dado que es parte del paquete Core fonts for the Web de Microsoft, ha estado disponible para la descarga gratuita desde su sitio por muchos años. A menudo se la considera un excelente tipo de letra para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla como familia principal en el texto principal de una página web[cita requerida]. Este tipo de letra tiene mucha similitud con Verdana, diseñada por el mismo autor e igualmente comisionada por Microsoft para su sistema operativo.

Droid Droid Droid Droid Droid Droid

Lucida sans Lucida sans

Palo Seco Palo Seco Palo Seco Palo Seco sanserif

La tipografia de palo seco , tambien llamda san serif es la antitesis de la tipografia romana presenta un estilo aparentemente limpio funcional y aseptico dicho de otro modo es la tipografia por excelencia de la lectura ya que no permite discenir bien los caracteres .

caracteristicas comunes en las tipograﬁas palo seco la ausencia de modulacion la aucencia de remates

sanserif

caracteristicas comunes en las tipograﬁas palo seco la ausencia de modulacion la aucencia de remates

Palo Seco Grotescas se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua , presentan objetividad ausencia de demostraciones personales formas solidas de aspectos neutro pero no tenian por si solas una presencia propia , eran demasiado asepticas en conjunto - trazo homogeneo - caractres extrechos - ausencia de remates

En las palo seco grotescas se clasiﬁcan las siguientes fuentes o tipograﬁas suelen llevar el nombre “gotich”

news gotich bell gotich franklin gotich letter gotich

Siguen teniendo esos ductos caligraﬁcos ese ductos caligraﬁcos que le aporta ese aire tan tradicional en la modulacion del trazo dando un toque propio a los caracteres sus caracteristicas son : - persistencia en la modulacion del trazo -ausenia de remates

Palo seco seco Palo Humanistas Humanistas Siguen teniendo esos ductos caligraﬁcos ese ductos caligraﬁcos que le aporta ese aire tan tradicional en la modulacion del trazo dando un toque propio a los caracteres sus caracteristicas son : - persistencia en la modulacion del trazo -ausenia de remates

En las palo seco humanistas se clasiďŹ can las siguientes fuentes o tipograďŹ as

Gill Sans (Erick gill )

Antique Olive (Albert Boton)

Open Snas (steven matteson)

ya se vislumbran cambios signiďŹ cativos en relacion del trazo que es absolutamente homogeneo pero los caracteres todavia tiene una

concepcion humanistica entre sus caracteres tenemos : - ausencia de modulacion - ausencia de remates - estructura humanistica del caracter

palo seco seco palo neogrotescas neogrotescas ya se vislumbran cambios signiďŹ cativos en relacion del trazo que es absolutamente homogeneo pero los caracteres todavia tiene una

concepcion humanistica entre sus caracteres tenemos : - ausencia de modulacion - ausencia de remates - estructura humanistica del caracter

En las palo seco neogrotescas se clasiﬁcan las siguientes fuentes o tipograﬁas

Frutiger Helvetica (ADRIAN FRUTIGER )

( max miedinger)

(ADRIAN FRUTIGER )

Palo Seco Geometricas

no solo es que la realizaron del trazo es absolutamente homogenea sino que ademas los caracteres acaban teniendo una concepcion geometrica esto origina un ductus mas sintetico mas rendondo y mas cuadrado

entre sus caracteristicas tenemos ausencia de modulacion - ausencia de remates - estructura geometrica del caracter

En las palo seco geometricas se clasiď&#x20AC; can las siguientes fuentes o tipograď&#x20AC; as

Avant Garde Avenir Bank Gotich (paul renner )

(adrian frutiger)

(Moris Fuller)

PALO SECO ATIPICAS se puede englosar a numerosas familias que siguiendo las característicos generales de las palo seco no cumplen estrictamente con las especiﬁcadas de los cuatro tipos de palo seco existentes que por sus características podrian llegar a englosarce dentro de las tipograﬁas de fantasia

PALO SECO ATIPICAS

Fuentes

Caligráficas Rotuladas

Advierten claramente el instrumentos y las manos que las creo y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiro el creador.

Caligráficas Existen tres grupos aglutinas familiares generadas por las influencias mas diversas rustica romana , minúscula , garolinngia , letra inglesa . Con el tiempo la escritura caligráfica se hiso cada ves mas decorativa en la actualidad se utilizan en invitaciones o ceremonias o en determinados acontecimientos se pueden citar las fuentes :american unical , comercial script , canselleresca , seript , bible .

Fuentes Rotuladas GÓTICAS DE ESTRUCTURA DENSA , COMPOSICIÓN ARROTADA Y VERTICALIDAD ACENTUADA MANCHAN EXTRAORDINARIAMENTE LA PAGINA , ADEMÁS NO ES EXISTE CONEXIÓN ENTRE LAS LETRAS , LO QUE SE ACENTÚA MAS SU LEGIBILIDAD . EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE FUENTE SON : FRAKTUR , OLD ENINGLISH , KOCH FACTUR , WENDING TEXT .

Cursivas suelen reproducir escrituras de manos informales , mas o menos libres , estuvieron , muy de moda en los años 50 y 60 pero se detectan cierto resurgimiento algunas de los ejemplos de esta fuentes son algunas brush , kauffman , ballon , mistral , hill , free stylr script .

Caligráficas Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual ya sea mediante pinceles , plumas rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura cancillerescas aparecidas en el siglo xv este estilo fue adoptado por la cancillería papal para la redacción de documentos administrativos reapareció a principios del siglo xx gracias al descubrimiento de la caligrafía renacentista italiana .

Las fuentes mas clásicas en la TIPOGRAFIA caligráﬁca gótica son lucida blackletter , blackmoor,fraktur.

Ejemplos de las Caligráﬁcas Góticas Las características formales de esta tipografía son : Trazos horizontales y verticales de trazo grueso Trazos oblicuos y tenues Trazos ascendentes y descendentes cortos Remates muy elaborados

Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar . Debido a sus formas tan características y su personalidad de nida y concreta . Son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.

DECORATIVAS Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar . Debido a sus formas tan características y su personalidad de nida y concreta . Son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.

DECORATIVAS

Fantasía las familias tipográcas de fantasía vienen características por :no hay normas jas establecidas es un tipo de tipografía de fantasía realizada a partir de cualquier forma como dibujos e ilustraciones rediseño de armonías aparentes . Algunos ejemplos de la tipografía de fantasía son kristen ,alba , herculanum , bragadoccio desdemona.

FANTASIA Fantasía las familias tipográcas de fantasía vienen características por :no hay normas jas establecidas es un tipo de tipografía de fantasía realizada a partir de cualquier forma como dibujos e ilustraciones rediseño de armonías aparentes . Algunos ejemplos de la tipografía de fantasía son kristen ,alba , herculanum , bragadoccio desdemona.

FANTASIA FANTASIA

Tipografía de fantasía ornamentales Es un tipo de tipografía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales )se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos . No se recomiendan su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va hacer leído de lejos . Ejemplos como curlz , walt disney ….

Tipografía de fantasía ornamentales

ANTONIO GRASS Septiembre, 27 de 1937, nacio en Oiba. Santander. Inicio sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Santander. Bucaramanga, en donde obtuvo el titulo de Maestro de Bellas Artes. Despues ingreso a la Universidad de los Andes. Tambien tomò clases de ceramica con Tina Vallejo en la Galeria Keramos» de Bogotà. En 1961 ,hizo su primera exposicion en el Binational Center de Bucaramanga. En 1962 expuso en la Universidad de Santander en Bucaramanga. En 1963 expuso en el Binational Center de BarranquilIa; en la Universidad de Santander, Bucaramanga; y en la Sala Cultural del Banco de la Republica en Bucaramanga. Agosto de 1966 hizo una exposicion individual en la Galeria Colseguros de Bogota. Alii present6 18 cuadros titulados «Escudos»; tambien participo en el XVII Salòn de Artistas Colombianos con el cuadro «Escudo para un hombre triste», con el cual obtuvo el tercer premio especial. Bogota.

ANTONIO GRASS

Afiche

T I P O G R A F I A

F I G U R A T I V A

2015