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breves historias del diseño en torno a la tipografía
ia áf r og dez p 9 i n 0 a t rná l DT M de s he a i a r in o l t s 4 a hi pe s 201 i l Fe to os g a
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este ensayo intenta ser un compendio claro y objetivo para analizar tres temas relacionados a la tipografía y su historia, es importante destacar que la estructura de la información esta organizada a partir de temas que no parecieran tener una conexión directa o manifiesta, más bien están unidos por su relación con la tipografía: un momento histórico relacionado al diseño, un personaje distinguido dentro de la tipografía, y por último pero no menos importante, el análisis a partir de la investigación de tres fuentes tipográficas. hecho el análisis y la investigación, se remata con una reflexión referente a la historia, su importancia, y relación con el diseño. Disfrútelo.
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Pre tipografía El imperio romano
un de ncia o uj de y la evolución de la dib epen l E ind 5). o. 0 escritura latina mp , con e, 20 e i t ión o n o tor Ka un ” y a m a ( s l i y lfa un e e d as “a iegos al m caba ción… n s e a g vi gr lfa ie ter nifi cia pro as gr . Los del a es. en o sig onun o r t n s t e tor su pr ab ras le 0 a. C letra cacio llego f , l a a l e de lo ifi o 80 nte ab ra ab s prim l año s vei mod oman pueb ica, l h nl e a d co l p r e s, as la o to La las d para ado lgun beto usco la itá nio en s se co de t e u r a a , m e t s p i d ta” do con l alf s e nín r m l al ple signo gráfi to no e a o e ó e l e m b , o n p n n o i e “ y e to bía fenic ente és d o la l prim lucio el c olos men sami a s h n e v i b rm ra le vo de ae to en qu be sterio ia a t e dom pios ual e to utur s, sím comp del p i e r i c b c m y Po Gre o qu rinc del ina. s esc rca un lfa co n a en la signo La as ma n en blada ó de mitiv los p to, y a lat i c so e aje r n d y l tiero ra ha e pri rante Cris critu v pa ntos ngu plan i e n s vir alab do. la le ie m il du es d y e ra de un g los c n el n ree e fác t la p resa r i an beto e t e d o a s u ían uer es, ar e d o q exp l p lfa l r a a s a nte s a, y que cos f enta que 0 a. s e c e 0 a re es ifi ro m Pe occid gráfi e se erogl s ele . Ant , (15 alabr o u n o j en ació los q los sign 991) abet aba p f nic ímbo me y a 30 gs, 1 n al sent u g r s re 0 e o n f y ei ep r 2 n (M lase r o n cu os p sió rrol crito d za pren desa je es a com icios ngu e n l fe , el ) C.
El imperio romano Uno de los momentos que marcan la historia de la civilizaciones lo constituye la expansión del imperio Romano. De ser una pequeña villa al lado del río Tíber en la parte central de Italia (750 a. C.), ya para el siglo I d. C. influía en toda Europa, Asía Menor y el norte de África; el imperio se extendía desde Inglaterra al norte, hasta Egipto al sur, y de España en occidente hasta el Golfo Pérsico en Oriente. Cuando conquistan Grecia, los sabios junto con sus bibliotecas completas son enviadas a Roma, apoderándose y adaptando la religión, literatura y arte griego a las condiciones de poderío y confianza romanas; lo que contribuyó a que esa influencia se viera reflejada también en la expansión de su alfabeto y su escritura, uno de los vehículos que más contribuyó a la universalización de la cultura romana, que pronto fue la de Sus orígenes combinados con el todo el Imperio, fue el uso del intercambio entre diversas civilatín como lengua común de lizaciones: la cultura griega y las todos los pueblos sometidos. culturas desarrolladas en Oriente
Las primeras manifestaciones del arte romano tienen una clara influencia, primero del arte etrusco y posteriormente del arte griego, incluso se puede pensar que es una copia de estas influencias, sin embargo el espíritu que animó a los artistas romanos fue el de unir al sentido estético griego, el carácter utilitario y funcional que sus obras requerían. (Mesopotamia y Egipto) contribuyeron a formar la cultura y el arte de los romanos.
Por ejemplo, para celebrar sus victorias expansionistas e imperiales , se creaban diseños monumentales con textos grabados directamente en inscripciones arquitectónicas, las líneas geométricas de estas letras se dibujaban en trazos gruesos y delgados, con líneas curvas y rectas unificadas armónicamente, estás letras son lo que hoy conocemos como capitales monumentales.
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el bre or un o s tas te p scri tamen ban las elar n i c as ta cinc dire letr pin tas echos ero se mente ese s e que eran h ; prim sterior cia de que e ree o o an o Se c mol no expert para p mport echo d cuant h i n r a r e l á r t a e co l m elado la let as. L ir e en a segu l respe terma í c e d o u n i f d i g s c A ” s o an a re ad uías e a esta itural model áficos. na el deralid igráfic , g c “ u e r l r e g as sc mo ión sd alg a ep en b ento e siendo as tipo duda ráfico fue el vele critur alineac bloi n g en es, a es nza elem sigue sistem ta: Sin o tipo al vez sculas s e y alca llamad orcion osición encia ñ n T d e e e ] s ayú a i u nte o m r u f itu on la s prop comp n infl ra. señ tué co o del d aria[… e las m rmina la r i c d s c a e d c d a al te ipos La isitos por su eado y una gr escritu ico lapi tóri ic S t s de , u Enr nte his ritura odológ azone res de in a exq idaria interlin tenido o y de c t r e o s m e s d e d p c ) m …la a ce es la villa rta o la ciado, to. Ha ográfi s 002 rab al y p a edia va cie . C. nos r form omana eros g atué, 2 M esp de tex ollo ti r a m r S II bse ude s r rigo arias los pri delo. ( Cla no se o l siglo siglo que l desar id que o n p e e o m a g e a l ism ori en os mo om las tir d a su undo r s a par este m refuerz lo por aran co o t e g c o i lm xt de pe ls dd tom Res a: En e n los te mita dicios ales de dea a n t e i n d s d r e s fi n a r e o fi segu mer asta iplin ar v s, pa disc nte la os pri no es h onstat clásico osas. j n c a dur ecen u s, pero emos mates más lu d e r apa gulare ndo po ia de r ciones p c n tria C., cua presen s inscri I a. ente la e en la t ) ram armen , 2006 l a ticu diavill (Me
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ca EN TÉRMINOS GENERALES LA ESCRITURA EL PERIODO ROMANO SE PUEDE DIVIDIR EN DOS FASES: ANTIGUA ESCRITURA Y NUEVA ESCRITURA. A LA ANTIGUA ESCRITURA (S. VII AL III A. C.) SE LE CONOCIÓ COMO “MAYÚSCULA” O “CAPITAL”, POR LA FORMA DE SUS LETRAS, Y PRESENTA DOS TIPOS DE LETRA CARACTERÍSTICOS: “ARCAICO” Y “CLÁSICO”. EL “ARCAICO” O “LAPIDARIO” ES EL MÁS ANTIGUO Y SE CARACTERIZA PORQUE TODOS LOS OBJETOS ESCRITOS EN ESTOS CARACTERES ESTÁN TRAZADOS SOBRE PIEDRA O MATERIAL DURO. LA “CLÁSICA” TIENE SU USO FRECUENTE DEL SIGLO II A. C. AL SIGLO IV D. C., Y RECIBE ESTE NOMBRE POR HABER SERVIDO DE PRINCIPAL TRANSMISOR DE LA CULTURA CLÁSICA. EXISTEN DOS VARIANTES DE ESTA LETRA: LA CUADRADA O ELEGANTE Y LA RÚSTICA O ESPONTÁNEA1.
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) das a r pid s la cua a l s e u l os sc ita ent ayú cap m ( es. m u a tt ion on las a s r e r m e ouad rita d n los sv nci c e rsa is q s u l e e f n a v i e n ra pit nto n d emat sió ent Ca me ste r i ver encu e l l x La a e e e al. un se en do ue ent sq son s que uan vierte a m l c u e o n ia con a mo s, d ment es, dar se no n ion o a i c o t r m m a n l o r ro ra ese do rop erá en o a scritu sp s a m i Es o e es b las y c de la ber nglon ntre l as o a s n e al cid n re i e o o c i r y c c n s s pa ese spa tra ás ble ían s le ejan e as m egi l a rib l c t y s i e d e r u tr se ra se esc n m io en no ane ían as, So ras c l o t m a r u e c l e sp sc de du ,p las el e ayú nida pro los re oso on m r s e e e s t s y , s n e e l s e , an a u s o so g zab na o q elgad bra s actu r l a a l l o n n p d ef pa ra ero , co os y ma yr u est o u t a F u l . n es an ap lum pales l ca a gru un lp i a oa n c e o n a c lín ad con s pri de lin an b zo es t a inc s tra eg r s tra g o n l a co se de os tes a m m re ext los
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uncial
semiuncial
En su desarrollo se nota que la letra se hace
La semiuncial fue una escritura libraria que
cada vez más pequeña, y se ve la transición de
convivió con la uncial, utilizándose en un largo
varios caracteres que van adoptando las formas
periodo que fue del siglo V al IX, notándose una
minúsculas, otro detonante que ayudo a su
evolución en su formas que marcan el comienzo
evolución volvió a ser el ahorro, ya que ocupaban
del desarrollo de minúsculas, con trazos ascen-
menos lugar en el pergamino que las mayúsculas
dente y descendentes.
rústicas, por lo que había más espacio para más palabras. Algunos estudiosos creen que en este
Esta escritura letra semiuncial no logro concluir
proceso de conversión hacia las minúsculas, el
su evolución, debido sobretodo la ruptura de
cristianismo jugo un papel importante.
la unidad escrituraria del mundo romano. Los
La uncial concluyo este proceso de aprobación
mejores ejemplos quedan, si se puede decir de
y se convirtió la escritura con la que se salva-
una manera, relegados a los hermosos libros de
guardó la cultura clásica, al parecer por decreto
monasterios en Irlanda e Inglaterra, como son el
oficial, ya que, como se mencionó, existía una
libro de Kells o el libro de Lindisfarne.
férrea preocupación por diferenciar la forma de los textos sagrados, de la de los textos “paganos”
Al igual que la uncial, parece tener su origen
escritos en rústica.
directo en la “minúscula primitiva”, y de ahí se concluye su parecido. (Núñez Contreras, 1994).
2
El diseñador Paul Renner
eía s, au s y cr s h au ne elo a B resio mod olo l n xp co los n s ió sus e esar ser u ores. c o e ri e pr as se has d e ex gar d ante ó o s b , c n ibi te, u a de n lu one te er r e n c m u r s i a e b í q t s o e mo a un artía ograf oca, xpre tes o, de Era ñ o A e r p e p is co ép a. zg ip m El co e la t a su n de el d rafía nte, 0; yión lidera eman taba o c d ó a s l s i g a c de o 93 qu rde luv ue ri gu om du la a o evo teo s: Tip da; F lor, 1 a e lores scue no le rna, c admi . c t a a l c a i va a co n ro iz y de o, mo str la e s un o e s lin ecan cine, a e con d de racto a mo barg ernis d n ore cta, a e s , r e r u t d . d m t a m s e a s a u 9 í o r e s o ta f ñ o lt vo lid ab , nte blic áfico ogra a, 193 ise ar in e Tu mánd sabi arte la cu a. Sin del m I n d í a l u t r í s qu eg er eñ for espon r del as de danz listas y p 2; G ía, fo ograf e lo entr ncia ón le n B 7 dis u 2 f a r o e a q m t p a l 9 e n y rac for 1 ogr a ti e ar y her eraci que a y cio ra 191 , en d u e t l s t a s de de cha l cin z fun in 8 a tip e de de serv , la gen ma orm t y p 190 g Tra scue h la i pre ción ada oble una f r mu azz, e igide a a r E r e pr ar po ían era s; c D tu nic or a. hin la el j a la r tec uhe. ublis r de Mú ndad hó deb gen ello r los r cre époc i c u b u a r en -fu P cto ra L sólo xim do a olve enta pia arq rls ió y Ka unich Dire esión s Co rosim ür no pró an da e res e int u pro d r F E tu st Es nich ara M brado imp len). Mae hule e un a la habí atar d ados el a s e ú u c p e u a f d s M ros nom io sch la d ter , y e tr o les ía tr ered ea fi h b il b 6 es merc rufs scue Meis 1927 ón d com de ron porán e i ; ( 2 a o ) e ) E c B 19 e C he e la ania ker era und carg nfu tem c n la d rafisc tor d lem dru a Fed erkb se en Trie co h a (G irec s de A Buc de l er W án, en la de l y D sore lands mbro utsch alem ana emio h pre utch mie (De Reic alem an Pr n o a e l D acad man e de cció l Gr e e t t e s l s n e oa a e la cibe t j n e ba rese ño d . R . n rep dise Milá 1933 l e e e d e d le, n l na enna Tri
Nace en Wernigerode, Prusia en 1878, y en 1956 muere en Hödingen (Alemnia)
Su principal aportación al diseño tipográfico es Futura, la fuente emblemática de los años 20´, diseñada entre los años 1924 a 1927. Basada en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bauhaus y del De Stijl, que rompe (en un contexto racional y funcionalista propicio) con el estilo tipográfico alemán grotesco que se venía usando desde 1816. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema "La letra de nuestro tiempo”. Renner poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad de un nuevo diseño. Y fue durante más de 20 años la fuente tipográfica sans serif más usada, con sus diversas variantes.
Futura se adaptan y concuerdan con los principales postulados modernistas. Tiene muy poco contraste en sus anchos; esto se observa muy bien en el trazo casi perfectamente circular de la o, cuya forma interna es totalmente proporcional a la forma externa. Al diseñar esta tipo se evitaron los elementos decorativos no esenciales, buscando la legibilidad y la funcionalidad. Los ascendentes de las minúsculas son muy altos, sobrepasando la altura de las mayúsculas, lo cual la convierte en una tipografía muy estilizada. Cumple la relación de los presupuestos teóricos racionalistas en cuanto a sencillez simplicidad, claridad y modernidad del signo, y al espíritu neoclásico que los impulsaba(la presencia del alfabeto griego en su estructura formal es inequívoca, demarcándose así de la legendaria influencia del tipo romanos… (Satué, 1999).
Fundición: Bauer Foundry Pesos: Seis pesos iniciales, una versión condensada en tres pesos, y una lineal. Renner diseño además otras fuentes tipográficas y variantes de Futura: • Futura® (1928) • Plak™ (1928) • Futura® Black (1929) • Futura® licht (1932) • Futura® Schlagzeile (1932) • Ballade (1937) • Renner™ Antiqua (1939) • Steile Futura® (1954)
Muchas empresas han hecho uso de esta Futura en su diseño corporativo. Compañías como Volkswagen, Swissair, Union Pacific, Boeing, RAI, Hewlett Packard, Home Depot, CNN Internacional, etc., además de universidades y partidos políticos. El filósofo y educador Otto Neurath adoptó Futura para su diseño editorial para el ISOTIPO (International System of Typographic Picture Education). Sistema que tienía el objetivo de comunicar información a través de un sencillo medio no verbal, caracterizado por estar formado de símbolos gráficos por medio de los cuales se transmitía la información visualmente sin emplear ningún lenguaje escrito. (Meegs, 1991)
e ad fic á na r a u ; al og , p i o yt od sistas s et ño t e re n s mo a og ,a di de r ó e o i p d un s ec :p ión obed nte dato gen a i c t lu el on el ori te, vo a, c no da eron on ein Re c c iév i a L ra ov é di óg os t s l u e ñ e s t l o , a e qu Sa la ista enko los ud id ses ric de tiv a n h c t a c i b u E d r iv s rs act Ro cto en la xpres const itte pe er w s e s ma d h r e o r Sc an ón for va rl i x t r c o e r u e a s Al an ap Ku ner, s rel ob tab iad yy on va s n c c k i e e e z y n , tt nu dá ,i o R bios ver issi o Da ño m e e s L s i m ral l t di ad l m ar ca en ltu a ,E i m e u r s r c m n o i e fo tic ly ov en ). E su uso en cia y g con l m 1999 op o e s o o e o ñ , os o s e tod ica ué ise t d et m á a d a r o lch b el (S lig o o lem ver c r e s b t e B d v (¿ ro en s ra, en de am e la p s?" . def mo y cla e u m i d t u o rna n 33 sm ínt de ra 19 am wi a; p o r a e c n e u h ral m e n c act u épo ltu ra do ma ols u u a t c e B c s c d a li e rdo de ltu , pub rquit olític pedi zis a u n s ) K a ap . de los o " ural? te la na ol ue t d f ibr n l l l n e ma u a a e l c m u C su a c ti aa mo onad o cri or la cen i s vis c s p e fi a la ón ap grá ió te raz se de r , a s r i l az ira ye sn ret o e l u de oq uv t y
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LAs fuentes tipogrรกficas
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Lithos Las inscripciones letrarias en honor a personajes con formas geométricas, sin adorno y esculpidas en piedra, son la inspiración para Lithos Pro, una tipografía de Adobe Originals diseñado por Carol Twombly. Este diseño flexible combina formas simples con una calidad asimétrica jugue-
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públicos y edificios públicos en la antigua Grecia,
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tona que funciona bien para usarse como letra display o para títulos, ya que está diseñado para ser utilizado en un tamaño de texto de 24.0 puntos. El diseño original ha sido muy popular desde su lanzamiento 1989, Para satisfacer la demanda del usuario se creo Lithos Pro, lanzado en 2000, añade cierto apoyo al idioma griego, además de versalitas y pequeñas figuras. Cómo dato curioso, Lithos se ha usado en diseños asociado a las culturas africanas, afroamericanas y sudamericanas han utilizado Lithos por su denotación "étnica". Lithos también se ha convertido en una fuente usada cuando se desea una dar una apariencia "primitiva". Fue usada por MTV a finales de los 80´y principio de los 90, y en el reverso de la moneda de un dólar, con escenas que representan a nativos americanos.
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neuland Neuland es una tipografía alemana diseñada en 1923 por Rudolf Koch para el Klingspor Type Foundry. Koch la diseñó tallando directamente en el tipo de metal, de hecho, puede ser la única tipografía diseñada de esta manera, ya que Koch no hizo bocetos preliminares . Así pues, la tipografía original tenía una gran cantidad de variantes entre sus tamaños. Es un sans serif, en altas, con rasgos angulares, golpes diagonales y una ligera concavidad de algunos de los trazos verticales. Se hizo enormemente popular como una tipografía de publicidad cuando se deseaba dar un toqué "exótico" o "primitivo", como por ejemplo en el logotipo de cigarros Natural American Spirit, y las películas de Jurassic Park (que usan la variante inline). También se observa con frecuencia en el contexto africano o afroamericano. Por esta razón, ha sido comparado con tipografía Lithos de Carol Twombly , Como dato curiosos Koch pretendía inicialmente que el diseño de Neuland fuera una reinterpretación moderna de la escritura gótica.
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Stempel Garamond Lanzado por primera vez por D. Stempel AG en 1925, Stempel Garamond ™ se basa en los tipos romanos de Claude Garamond que se muestran en el espécimen de Egenolff-Berner impreso en 1592 , buscando renovarlos. Es una de las más famosas interpretaciones Garamond, y desde su introducción en 1925, ha sido una de las fuentes de texto más utilizados en diseño por la síntesis de sus formas, con trazos descendentes muy cortos, hechos para encajarlo en la alineación estándar alemana de la época, que se basaba en proporciones góticas. Tiene su propia personalidad, con un ritmo y una nitidez que lo distinguen de otros Garamonds, está disponible en varios pesos con versalitas, figuras oldstyle, y caracteres para Europa Central.
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conclusiones y reflexiones “Cuando uno sabe de donde viene puede saber en donde esta”. Gerrit Noordzij
Ha sido un ejercicio y una asignatura, en general, extenuante, por la cantidad de información, el tener la sapiencia para corroborar datos, y no sólo bibliográficos, sino tambien gráfica, pues se debe saber buscar toda la información a la que hoy tenemos acceso tan facilmente. El trabajo en esta asignatura, fue muy interesante, y lo que me ha quedado perfectamente claro, es que nuestro trabajo no existe sin la historia, es lo que le da forma a lo que hacemos; y que, sólo a apartir de adentrarnos en la historia, investigando, indagando y profundizando, podremos lograr ser buenos diseñadores, pero sobretodo mejores profesionistas, porque es apartir de la historia que podemos conectarnos con lo que somos en este momento, ya al crear nuevas conexiones, invariablemente se generan nuevas cosas, nuevas ideas, nuevas significaciones, y por supuesto: nuevos diseños.
bibliografía y fuentes de consulta
Colofont
Riesco Terrero, A. Introducción a la paleografía y la diplomática general. Madrid: Ed. Síntesis, 1999. Mediavilla, C. Caligrafía. Del signo tipográfico a la pintura abstracta. Valencia: Campgràfic, 2006 Kane, J. Manual de Tipografía. México: Gustavo Gili, 2005 Satué, Enric. El diseño gráfico, desde sus orígenes hasta nuestros días. Alianza Editorial. Madrid, 2002. Meggs, Philip, B. Historia del diseño gráfico. México:Trillas, 1991.
www.linotype.com/762/paulrenner.html www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-paul-renner/ www.100besttypefaces.com/ thinkingmakingkeeneniemack.blogspot.mx/2011_10_01_archive.html scholarworks.gsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1001&context=art_design_theses web.archive.org/web/20001210223600/webcom.net/~nfhome/renner.htm http://www.matton.com/es/fuentes/familia/neuland www.myfonts.com http://typedia.com/ http://es.wikipedia.org/ ww.linotype.com store1.adobe.com
Lithos
Carol Twombly, 1989 Fundición: Adobe País: E.U.A Neuland Rudolf Koch, 1923 Fundición: Lynotype País: Alemania
Stempel Garamond D. Stempel AG, 1925 Fundición:Lynotype País: Alemania