FLORESTA

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12a Bienal Internacional de Arquitectura de SĂŁo Paulo CuradurĂ­a Ciro Miguel Vanessa Grossman Charlotte Malterre-Barthes

@floresta_uy

Una infraestructura para construir un paisaje vivo.

Serrana Robledo . Andrea Sellanes

A nuestros nietos.

Homine impossibile somnium postest...

Introducciรณn

1923

4000 millones de años

Se estima que las primeras algas (Archaeplastida) serían del Mesoproterozoico, con algo más de 1500 Ma (millones de años). Las algas rojas (Rhodophytina) se diversificaron en los grupos actuales hace unos 1200 Ma. El fósil de alga multicelular más antiguo es el Bangiomorpha, con unos 1200 Ma. La diversificación de las algas verdes (Chlorophyta, Streptophyta) en sus subgrupos actuales tiene unos 1000 Ma iniciando el Neoproterozoico.

algas unicelular primitiva

Surgimiento de la Tierra

1900

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(...) equiparemos cuatro mil millones de años, la edad de la Tierra, a 100 años. Aceptemos, primero, que nuestro planeta naciera el 1 de enero de 1900 y que, ahora mismo, vivimos exactamente en las doce de la noche del 31 de diciembre de 1999. Si conservamos la misma proporción de tiempo, la vida apareció en 1923 ­­—escribe Jacques Girardon—. La vida era vegetal y, desde luego, extraordinariamente primitiva. Esas primitivas algas monocelulares no tuvieron núcleo hasta bastante más tarde: ¡en 1986! Las plantas se independizan del mar y se adaptan a tierra firme por vez primera en 1991. A partir de entonces la marcha se acelera: desde 1994 empiezan a crecer las coníferas. Los mamíferos aparecen en 1996 y, a continuación, las plantas con flores en 1998. Situamos los restos de los primeros antropoides hacia julio de 1999, y, seis meses más tarde, comienza la época del Homo sapiens: hacia el final de la tarde del 31 de diciembre. En ese mismo día de Nochevieja, el 31 de diciembre de 1999 a las 22:04 horas, es decir, una hora y 56 minutos antes de dar el reloj las doce campanadas del tiempo presente, los hombres del neolítico inventan la agricultura. Hemos nacido, como quien dice, ayer. Y no sabemos nada.

La Historia Más Bella de las Plantas. Jean-Marie Pelt, Marcel Mazoyer, Théodore Monod y Jacques Girardon.

1996

1998

1999 julio 1999 Nochevieja

mamíferos

plantas con flores

primeros antropoides

homo sapiens agricultura

1994 coníferas

1991 las plantas se independizan del mar y se adpatan a tierra firme

1986 primeras algas complejas

1975 algas verdes con capacidad de fotosíntesis

1970 sin capacidad de fotosíntesis

algas rojas

primeras algas multicelulares

1963

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Lainneus von Humboldt - Bonpland Darwin Atkins Haeckel Roosevelt Sugano

Evolución del conocimiento. De la herboristería a la ecología.

Desde la antigüedad, el estudio de los sistemas vegetales ha tenido un constante incremento y profundización, pero es a partir de l siglo XVIII en que la botánica se separa definitivamente de la herboristería congruentemente con la hegemonía de la razón en el desarrollo de la ciencia. En este siglo Carl Linneo clasifica las plantas de acuerdo a su morfología mediante un sistema binominal que rápidamente demostró sus limitaciones, pero que sirvió para alentar los avances posteriores vinculados con las expediciones científicas del siglo XIX. Alexander Von Humbolt y Aimé Bonpland viajan por América entre 1799 y 1804 recogiendo miles de muestras y registrando numerosos datos astronómicos. En 1845 el alemán Heinridh Berghaus realiza el primer atlas físico exhaustivo del planeta y la primera recopilación sistemática entre tipos de plantas y condiciones físicas (altitud, temperatura, etc.) en el mismo sentido que Humboldt. La expedición de Darwin arroja material empírico para desarrollar la teoría de la evolución de las especies (1859) con la cual se diluyen algunas de las limitaciones de la clasificación de Linneo. Los avances técnicos ocurridos a partir del siglo XVII (invención y utilización del microscopio) permitieron el estudio detallado de los vegetales. En el siglo XIX, la introducción de la fotografía en el relevamiento de las especies vegetales amplió el registro antes vinculado únicamente al dibujo. En 1866 Ernest Haeckel introduce el término ecología para definir la relación de los seres vivos con el ambiente. Esta rama de la biología continúa desarrollándose como área del conocimiento, incorporando una nueva forma de relacionar las disciplinas científicas. Se plantea, entonces, un doble desarrollo de la botánica: por un lado, vinculada con la profundización hacia conocimientos más específicos y por otro hacia la complejidad del pensamiento en la interdisciplinariedad.

Geografía de las plantas en los países tropicales: un estudio de los Andes.

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Litografía en color, 53,5 x 83 cm. Humbodlt. Universität zu Berlin.

Alexander Von Humboldt | 1807.

El comienzo del siglo XIX fue la edad de la botánica. Inspirados por el sueco del siglo XVIII Carl Linnaeus, que empezó a clasificar plantas y animales en familias, géneros y especies, muchos científicos y aventureros se dispusieron a explorar el mecanismo implícito que emparentaba a las plantas. El Sistema de la naturaleza de Linnaeus estaba en la mente del geólogo alemán Alexander von Humboldt y del botánico francés Aimé Bonpland en su viaje por Sudamérica entre 1799 y

Fuente: Mapas: Explorando El Mundo. Editoral Phaidon, pág. 50.

1804. Recorrieron miles de kilómetros, recogieron miles de muestras y registraron enormes cantidades de datos astronómicos, geológicos, meteorológicos, botánicos y oceanográficos. Este corte transversal del volcán Chimborazo, en Ecuador (considerado en aquella época la montaña más alta del mundo), se dibujó para su Ensayo sobre la geografía de las plantas, de 1807. Ilustra las diferencias en la vegetación, que

parecen relacionadas con la elevación y con las diferencias en la temperatura del aire, la humedad y la intensidad de la luz solar, tal como se explica en los paneles laterales. Los nombres de las especies aparecen en el corte de la montaña, ycorresponden a la altura en la que viven. Para ambos, esta correlación entre la distribución y las condiciones constituía el estudio “geográfico” de las plantas.

CARTOGRAFÍAS

Esquema de la geografía vegetal.

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Grabado coloreado, 34 x 44 cm. Colección particular.

Heinrich Berghaus | 1852.

El Atlas físico de 1845 del cartógrafo alemán Heinrich Berghaus (mostramos la segunda edición) fue el primer atlas físico exhaustivo del planeta y la primera recopilación sistemática de la relación entre los tipos de plantas, las bandas isotérmicas que rodean la Tierra y la elevación sobre la superficie, una relación que había sugerido su compatriota Alexander von Humboldt. Este atlas se realizó como complemento de los

volúmenes de Cosmos (1845-1862), de Humboldt, y contenía mapas de muchos tipos, entre ellos de geografía vegetal. El mapa de Berhaus divide el mundo en regiones climáticas en las que se dibujan o nombran familias de vegetales identificados por una clave cromática en la parte inferior izquierda. A la derecha hay un gráfico, que muestra el predominio de algunas familias en diversas latitudes.

Los cortes transversales de algunas de las cordilleras más altas del mundo continúan el estudio de Humboldt en el Chimborazo en 1807 (página anterior), mostrando la relación entre plantas y altitudes, una relación que varía en función de la latitud. La curva de la parte superior derecha traza la correlación entre las plantas con flores y las condiciones en algunas altitudes concretas de los Alpes suizos.

Fuente: Mapas: Explorando El Mundo. Editoral Phaidon, pág. 51.

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Anna Atkins | 1799-1871.

Fotógrafa, ilustradora, botánica y escritora. Nació en Tonbridge, Kent, Reino Unido. Es considerada la primera mujer fotógrafa​y fue la primera persona en publicar un libro ilustrado exclusivamente con imágenes fotográficas.

Atkins aplicó el proceso fotográfico de cianotipia para resolver las dificultades de realizar dibujos precisos de especies científicas y se autoeditó la primera entrega de fotogramas de cianotipos de algas. Solo se hicieron unas tres copias del libro. Continuó publicando otras entregas de la serie British Algae, además de otros libros como Cianotipias de las Plantas con Flores y Helechos Británicos y Extranjeros (1854).

La botánica, la fotografía y el dibujo, lograron conseguir un trabajo minucioso, perfecto y precioso en Atkins. Su talento y genialidad la llevaron a ir más lejos de lo que hasta ese momento solo había sido demostrado por una máquina. Su objetivo fue plasmar imágenes de la forma más objetiva posible, traspasando el ámbito científico. Logró ser un aporte a las artes y a la estética.

SURGIMIENTO DE LA FOTOGRAFĂ?A. La eternidad de las algas.

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Fuente: The New York Public Library, Digital Collections.

01. Dictyosiphon fĂŚniculacea 02. Dictyota dichotoma 03. Laminaria fascia 04. Helminthocladia griffithsiana 05. Delesseria Sinuosa 06. Cystoseira fibrosa 07. Ectocarpus crinitus 08. Sargassum plumosum 09. Rhodomenia polycarpa 10. Dictyota dichotoma

11. Sargassum vulgare 12. Ptilota sericea 13. Ectocarpus pusillus 14. Phyllophora rubens 15. Ectocarpus mertensii 16. Chorda lomentaria 17. Halymenia ligulata 18. Halymenia furcellata 19. Griffithsia multifida 20. Callithamnion gracillimum

21. Asperococcus turneri 22. Punctaria tenuissima 23. Delesseria sanguinea in fruit 24. Laminaria debilis 25. Desmarestia aculeata 26. Laminaria phyllitis 27. Fucus vesiculosus 28. Laurencia pinnatifida 29. Ceramium rubrum 30. Ectocarpus tomentosus

31. Fucus machaii 32. Helminthocladia vermicularis 33. Corynephora marina 34. Halymenia ligulata 35. Chylocladia kaliformis 36. Myriotrichia filiformis 37. Rhodomenia laciniata 38. Cystoseira ericoides 39. Sargassum bacciferum 40. Padina pavonia

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Fotos: André Rooselvelt. Archivo: CEDODAL. Investigadora: Julieta Pestarino.

André Roosevelt | 1879 Nació en París. Fue un cineasta, fotógrafo, empresario y viajero franco-americano, primo lejano de los presidentes norteamericanos Theodore y Franklin Roosevelt. Llegó a Ecuador en 1936. A partir de — aproximadamente— mayo de 1938, Roosevelt comenzó a publicar con cierta periodicidad una columna en el periódico El Comercio llamada Lo que sus ojos no ven, hasta, por lo menos, agosto de 1940.

A través de las fotografías y sus descripciones, Roosevelt realiza constantemente una clara crítica al modo de vida norteamericano y, aunque lo reconoce duro y sumamente modesto, reivindica la simpleza de Ecuador en todos sus aspectos, denominándolo en numerosas ocasiones paraíso.

Julieta Pestarino es quien investiga a André Rooselvelt a través del CEDODAL. Doctora en Historia y Teoría de las Artes, y Curadora en Artes Visuales. El Centro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana (CEDODAL) posee entre sus álbumes fotográficos un misterioso ejemplar llamado Andean Paradise del que muy poco se sabe. Se trata de un álbum fotográfico sobre la ciudad de Quito y sus alrededores. El mismo cuenta con cuarenta y siete fotografías originales. Cada una de éstas cuenta con la firma del fotógrafo y autor de los textos, André Roosevelt.

EXPLORADORES

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• p. 16

Lo que sus ojos no ven...

Rikio Sugano / Estudio Shirasaka. En una isla de guano, rodeado de aves guaneras (1923-1924). Archivo: Rikio Sugano. Investigador: Jorge Villacorta, Centro de la Imagen de Perú.

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Rikio Sugano / Estudio Shirasaka. En un cementerio prehispánico en Nasca (1923-1924). Archivo: Rikio Sugano. Investigador: Jorge Villacorta, Centro de la Imagen de Perú.

Rikio Sugano | 1887-1963 Fue un aventurero japonés que viajó alrededor del mundo, en busca de lo exótico. Se fotografiaba a si mismo, aparece como el primer hombre explorador obsesionado con las selfies. Sugano llegó a Perú el 10 de agosto de 1923 y partió el 4 de abril de 1924 hacia Chile. Ël es de la prefectura de Fukushima en Japón. En su estadía en Perú visitaba a los inmigrantes procedentes de Fukushima. Viajaba por Huaral, Chankai, Chiklayo, y por la Sierra y la Selva, al final por Canhete y moliendo.

Él solía sacar las fotoa con la colaboración de los fotógrafos locales. En Perú, contaba con la ayuda de la tienda de fotografía de inmigrantes japoneses llamada Shirasaka. Sugano solía dejar las fotografías en las localidades de su visita para la difusión de su aventura. A veces regalaba las tarjetas con sus fotos y sus tarjetas. Sugano solía regalar sus fotos a las familias japonesas que lo atendían. En cuanto a las fotos del Sr. Sugano, en Japón se conservan 5700 fotos en 20 álbumes.

Jorge Villacorta es quien investiga a Rikio Sugano. Investigador, crítico y curador del Centro de la Imagen, en Lima, Perú.

EXPLORADORES

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Archivo: Rikio Sugano. Investigador: Jorge Villacorta. Centro de la Imagen de PerĂş.

Evoluciรณn

Darwin Kropotkin Whittaker

Struggle for life? Vae victis?* Ambas afirmaciones surgen en cada síntesis del pensamiento darwiniano y han servido para defender el sentido social de interpretaciones del funcionamiento de la naturaleza y, por lo tanto, de todo lo humano, incluida la sociedad. Aunque Darwin utiliza la expresión «lucha por la existencia», nos advierte sobre una posible comprensión estrecha de la misma. Por esa razón, ha señalado que la mejor manera de vivir y trascender no necesariamente está ligada a ser los más fuertes, los más aptos o los más hábiles, sino que son «aquellas comunidades que encierran la mayor cantidad de miembros que simpatizan entre sí, las que florecerán mejor y dejarán mayor cantidad de descendientes» (Darwin Ch. El origen del hombre, pág.163 segunda edición inglesa. Tomado de Kropotkin P. El apoyo mutuo). En ese sentido Piotr Kropotkin afirma que «la guerra de todos contra cada uno no es, de ningún modo, la ley dominante de la naturaleza. La ayuda mutua es ley de la naturaleza tanto como la guerra mutua y esta ley se hace para nosotros más exigente cuando observamos algunas otras asociaciones de aves y observamos la vida social de los mamíferos.» (Kropotkin P., 1902). Para Kropotkin el principio de apoyo mutuo no constituye un ideal ético ni una excepción a la «lucha por la existencia” sino un factor de evolución paralelo y contrario al otro factor de Struggle for life». Sobre la base de estos dos principios es que es posible entender el funcionamiento de un ecosistema en el cual la contradicción y el apoyo mutuo aseguran la existencia y el desarrollo de cada una de las partes y fundamentalmente del todo.

*Lucha por la vida. ¡Ay de los vencidos!

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Apuntes de Charles Darwin, 1837.

«Las afinidades de todos los seres de la misma especie han sido algunas veces representadas por un gran árbol… A medida que los brotes crecen y dan lugar a brotes nuevos, y éstos, si son fuertes, se convierten en ramas y dominan en todas las direcciones a las ramas más débiles, así también por generación, creo que ha sido el Gran Árbol de la Vida, que llena el suelo con sus ramas rotas y secas, y cubre la superficie con sus hermosas y frondosas ramificaciones.» Charles Darwin, 1859.

CATEGORÍAS TAXONÓMICAS

ESPECIE Grupo de individuos con las mismas características, que permiten relacionarse entre sí y tener descendencia.

GÉNERO Conjuntos de especies relacionadas entre sí por la evolución.

FAMILIA Dentro de un ORDEN, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

ORDEN Dentro de una CLASE, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

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CLASE Dentro de un FILO, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

FILO Grupo de seres vivos con el mismo sistema de organización.

REINO Grupo de seres vivos con naturaleza en común.

DOMINIO Grupo de seres vivos con características celulares similares.

Taxonomía La taxonomía es la ciencia que trata de los principios de la clasificación de los seres vivos. El criterio actual aceptado como base de la taxonomía es el que refleja la filogenia de los seres vivos y que tiene en cuenta la comparación de los caracteres morfológicos, anatómicos, citogenéticos, etc. La taxonomía clásica es la universalmente aceptada: agrupa los seres vivos en función de determinadas características comunes y hereditarias; así, considera cinco grandes grupos llamados taxones a los que da la categoría de reino (mónera, protistas, hongos, plantas o vegetales y animales); cada reino

se divide en fila, filumen singular (que equivale a división en el caso de las plantas); los taxones básicos que siguen en orden decreciente son: clase, orden, familia, género y especie, admitiéndose otras categorías intermedias (subclase, superorden, etc.). La agrupación sistemática de las plantas puede emprenderse conforme a diferentes puntos de vista y proponiéndose diversos fines. Cada sistema construido según las leyes de la lógica, corresponde a la necesidad del espíritu humano de clasificar, para alcanzar una inspección del conjunto.

También para determinar una planta, es decir, para hallar un lugar en el sistema y con ello asegurarse de su nombre genérico y específico, puede servir todo sistema construido sobre base lógica. Para la nomenclatura botánica sirven palabras latinas o latinizadas; la nomenclatura fundada por Linneo se llama binaria o binomial porque cada especie se nombra con dos palabras, la primera para designar el género y la segunda para la especie. Así, por ejemplo, en el género Viola distinguimos al pensamiento como Viola tricolor y a la violeta de los jardines como Viola odorata.

REINOS DE LOS SERES VIVOS Nombre científico

Descripción

Ciliophora Apicomplexa Dinoflagellata Oomycetes Bacillariophyceae Phaeophyceae Haptophyta Coleochaetales (Orden) Protista (Reino) Dinoflagelados (Filo) Cercozoa (Filo) Radiolaria (Filo)

Ciliados o cilóforos Protistas. Endoparásitos de animales Protistas. Flagelados Protistas filamentosas. Pseudohongos Diatomea. Algas unicelulares Grupo de algas, no plantas Algas unicelulares Algas filamentosas Protistas Organismos unicelulares acuáticos Protistas Protistas ameboides

Archaea (Dominio) Bacteria (Dominio y Reino)

Microorganismos unicelulares Microorganismos procariotas

Marchantiophyta Bryophyta Anthocerotopsida Lycophyta Psilotum Equisetum Pterophyta (Clase) Cycadophyta (División) Ginkgo biloba Gnetophyta Coniferae (Clase) Amborella Nymphaeaceae (Familia) Illicium verum Magnolia Monocotyledoneae (Clase) Eudicots

Plantas hepáticas Plantas terrestres no vasculares Plantas superiores primitivas Plantas vasculares Pteridophyta, porte herbáceo Pteridophyta, planta vascular Helechos Planta primitiva con semilla Árbol Gimnospermas Gimnospermas Angiosperma primitiva Angiospermas Árbol Planta con flor Monocotiledoneas Angiospermas

Fungi (Reino)

Organismos eucariotas

Chirostoma Arthropoda (Filo) Crustacea Diplopoda (Clase) Araneae (Orden) Onychophora Tardigrada Nematoda (Filo) Chaetognatha (Filo) Mollusca (Filo) Annelida (Filo) Brachiopoda (Filo) Nemertea (Filo) Rotifera (Filo) Platyhelminthes (Filo) Ectoprocta (Filo) Aves (Clase) Crocodilia Lacertilia (Orden) Testudines (Orden) Mammalia (Clase) Amphibia (Clase) Chordata (Filo) Sarcopterygii (Clase) Actinopterygii (Clase) Chondrichthyes (Clase) Petromyzontiformes (Orden) Myxini Ascidiacea (Clase) Cephalochordata (Orden) Asteroidea (Clase) Medusozoa (Subfilo) Ctenophora (Filo) Porifera (Filo)

Peces pequeños Insectos. Animales invertebrados Crustáceos. Artrópodos Miriápodos Arañas y familiares Ecdysozoos terrestres Invertebrados, protóstomos Nemátodos Animales depredadores marinos Invertebrados protóstomos celomados Animales invertebrados protóstomos Animales marinos Gusanos acelomados no segmentados Animales pseudocelomados microscópicos Invertebrados acelomados protóstomos triblásticos Animales coloniales Animales vertebrados con alas Reptiles predadores semiacuáticos Reptiles Reptiles con caparazón Vertebrados con glándulas mamarias Vertebrados con respiración branquial Vertebrados acuáticos Vertebrados gnatóstomos Peces vertebrados Vertebrados acuáticos Pez agnato Pez agnato del orden Myxiniformes Animales pertenecientes al subfilo Urochordata Cordados marinos Equinodermos en forma de estrella Animal acuático. Sombrilla gelatinosa Animales diblásticos “Animales” invertebrados acuáticos

PROTISTA Organismos microscópicos, multicelulares o eucariotas. Son acuáticos y fotosintéticos. Algas y musgos.

MONERA Organismos microscópicos y unicelulares. Lo integran las bacterias. PLANTAE Organismos pluricelulares, inmóviles (sin desplazamiento). Contienen clorofila. Autótrofos (producen su propio alimento).

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FUNGI Hongos comunes. ANIMALIA Seres pluricelulares, con células eucariotas y heterótrofos (se alimentan de otros seres vivos, no son capaces de generar su propio alimento).

La clasificación utilizada corresponde a la realizada por Whittaker en 1969. Otros trabajos de Margulis (1974) y Schwartz (1998). han apoyado esta clasificación en cinco reinos.

CÍRCULO DE LA VIDA

PERÍODOS NEÓGENO CRETÁCICO JURÁSICO

543 Ma

DEVÓNICO

419 Ma

635 Ma

SILÚRICO

440 Ma

ORDOVÍCICO

485 Ma

600

CÁMBRICO

570 Ma

525 M

470

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Ma

Ma

41

5M

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EDIACÁRICO

600 Ma

CRIOGÉNICO

850 Ma

ARCAICO

200

Ma 3500

GEN

Protista

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31

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357

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472 Ma

Coleochaetales Chirostoma Marchantiophyta a Bryophyt ida s p to o r ce Antho phyta Lyco tum Psilo etum a uis Eq ophyt a r t Pte ophy go cad ink y C G

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Porifera Ctenophora Medusozoa Asteroid Cepha ea As lochordata My cidiacea Pet xini Ch romyz ont A ond Sa ctino richth iforme rco pt s y pte er yg es r yg ii ii

34 Ma

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Ma

Fuente: elaboración propia sobre:“The Tree of Life”. http://www.bbc.co.uk/nature/life

Eras de la Tierra Azoica: es la más antigua, no hay plantas ni animales. Arcaica: el flujo de calor de la Tierra era casi tres veces superior al que es hoy y se comenzarían a formar los continentes. Los seres unicelulares, las bacterias y algas verde azules (células procariotas), surgieron hace unos 3.500 millones de años.

Silúrico: primer animal de respiración aérea Devónico: aparecen peces con escamas duras y los anfibios. Carbonífero: aparecen grandes bosques de helechos, primeros reptilesy los primeros insectosvoladores. Pérmico: aparecen los árboles actuales. Al final del Pérmico se extingue el 95% de la vida.

Cenozóica: También se le llama la era de los mamíferos que, al extinguirse los dinosaurios a finales del Cretácico, sufrieron una extraordinaria radiación adaptativa y pasaron a ser la fauna característica. Hace unos 30 millones de años surgieron los primeros primates superiores (los más primitivos estaban ya presentes hace más 65 millones de años.

Paleozoica: duró entre 570 a 246 millones de años. Se divide en seis períodos: Cámbrico: la vida animal florece en los mares Ordovícico: dominan los invertebrados

Mesozoica: conocida zoológicamente como la era de los dinosaurios o botánicamente como la era de las cícadas. Se divide en Cretásico, Jurásico y Triásico. Se inició hace 251 millones de años y finalizó hace 66 millones de años.

Cuaternaria: Se extiende hasta el presente: cubre el lapso de las glaciaciones clasificadas como Pleistoceno, e incluye el actual período interglacial, el Holoceno. Aparece las especies humanoides,

Diálogo ficcionado Un diálogo ficticio entre Darwin, naturalista inglés del siglo XIX autor del “Origen de las Especies a través de la Selección Natural” y Kropotkin geógrafo y naturalista ruso del siglo XIX, anarquista y autor de “El apoyo Mutuo, un factor de la evolución”. K: Yo creo que usted ha exagerado el hecho de que los animales luchan entre sí para su sobrevivencia. No fue lo que yo observé en mi viaje a Siberia. D: Vea usted mismo, mi querido Kropotkin. La competencia es inevitable. No hay más seres vivos de los que la naturaleza puede alimentar. Tome un árbol y una población de cabras, los recursos permanecen inalterados, en cuánto la población aumenta, aumenta, aumenta… las cabras se tornan numerosas en relación a los recursos, que, a su vez se tornan cada vez más escasos. ¿Cómo usted quiere que no haya competición? K: En lugar de divagar sobre cabras teóricas alrededor de un árbol igualmente teórico, observé a la mayoría de los animales: cuando una situación es difícil, ellos van a limitar los nacimientos. ¿Ve usted? Nosotros encontramos dos grupos de castores aguas arriba y aguas abajo del río. De acuerdo a mi experiencia se trataba apenas de un grupo originario que acababa de dividirse. Ellos, además, eran numerosos. Ellos preferían la migración en vez del conflicto. ¿Usted vio todo lo que ellos consiguieron construir en tan poco tiempo? ¿Cómo imaginar esas construcciones que usan como refugio, sin un desenvolvimiento prodigioso de hábitos sociales?. 32

D: Yo le recuerdo que yo mismo emití algunas reservas acerca de la teoría de Malthus y su recuperación por mis discípulos notablemente por Thomas Huxley. A lo sumo, lo que he llamado: “la lucha por la supervivencia“… incluye el hecho de que los animales se puedan ayudar mutuamente para sobrevivir. Ciertamente, pero sus observaciones se basan en la lucha entre especies diferentes. K: Si usted hubiese privilegiado la relación dentro de la misma especie… usted observaría más cooperación que conflicto. D: Si, pero eso no quiere decir que mis ideas políticas hayan guiado mis observaciones. K: Usted tiene perfecta razón. Yo creo que la diferencia en nuestras observaciones se deben a la diferencia entre las regiones donde hemos trabajado. Usted trabajó en Galápagos, en los trópicos en la islas, sin duda el lugar más adecuado para apoyar la teoría de Malthus. La competencia es muchas veces en esta región, la única solución a la sobrepoblación. Y usted aprendió su oficio de naturalista en las vastas superficies inhabitadas de Siberia, un lugar dónde las condiciones son duras a tal punto que los animales que cooperan entre sí tienen más posibilidad de sobrevivir. El lugar, finalmente, menos propicio para evocar la visión del mundo de Malthus. Y, sin duda, es lo que nuestro encuentro debería suscitar: el apetito por la diversidad de la naturaleza, ciertamente, pero también, y sobre todo, el apetito por la diversidad de las explicaciones.

K: No hace mucho tiempo en el acuario de Brighton. Un cangrejo de las islas Molucas cayó de espaldas en los embalses. Durante dos horas, sí dos horas, yo asistí a la más tenaz y más bien organizada tentativa de salvamento de un cangrejo. Todos sus compañeros se agruparon en duplas y se alternaban en turnos hasta que el infeliz fuese rescatado y yo podría citar miles de ejemplos de ayuda mutua en el reino animal: de monos o de aves. Los gorriones, me cuentan lo que hacen para escapar de un halcón. Y resulta que están escondidos. D: A mi me gustaría aceptar sus ejemplos, mi amigo… pero su insistencia me parece un poco sospechosa. Todos nosotros sabemos cuáles son sus ideas políticas. Usted nunca esconde sus opiniones anarquistas ni el hecho de que su sueño es crear pequeñas comunidades locales autónomas basadas en la igualdad y solidaridad. ¡La solidaridad, la solidaridad! D: Me temo que su tendencia privilegia ciertas observaciones… porque ellas corresponden a sus ideas políticas. K: Ah, mi querido Darwin ¿usted sabe lo que Marx escribió sobre su persona? Una carta enviada a Engels en el mes de julio de 1862 que yo cito de memoria: “es notable ver cómo Darwin reconoce en los animales y en las plantas su propia sociedad inglesa, con su división del trabajo, su competición, sus brechas y sus nuevos mercados, sus invenciones y su malthusiana lucha por la vida ($)”. Malthus… usted transfiere las ideas de un economista al mundo de los animales. Yo dudo, aún, de su relevancia para los hombres. Pero mire alrededor suyo: ellas no tienen absolutamente ningún fundamento para el mundo natural.

Traducción: Grupo de Estudios J. D. Gómez Rojas con la colaboración de la biblioteca Terra Livre.

DARWIN Y KROPOTKIN: ¿COMPETENCIA O COOPERACIÓN?

En lugar de divagar sobre cabras teóricas alrededor de un árbol igualmente teórico, observé a la mayoría de los animales: cuando una situación es difícil, ellos van a limitar los nacimientos.

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¿Cómo imaginar esas construcciones que usan como refugio, sin un desenvolvimiento prodigioso de hábitos sociales?

“Es notable ver cómo Darwin reconoce en los animales y en las plantas su propia sociedad inglesa, con su división del trabajo, su competición, sus brechas y sus nuevos mercados, sus invenciones y su malthusiana lucha por la vida”.

Naturaleza

Kant Hokusai Thoreau Johnson Guallart Maia Sclavo Aligieri Grimm Quiroga SepĂşlveda El Bosco Botticelli Manet Hawthorme Jekill Oudof Bo Bardi

Imaginarios La experiencia es fuente de saber y creadora de imágenes. Partiendo de esta premisa es posible pensar en los diversos ordenamientos del mundo vegetal como expresiones de los sentimientos humanos. El terror a lo desconocido, los peligros con los cuales convivió el hombre desde los albores de su vida están presentes en el bosque, en la selva en todos los ordenamientos naturales que se asimilan a lo sublime. Así como una tormenta genera aprehensión y la fuerza de los elementos empequeñece al humano, la presencia de lo sombrío, lo impenetrable, el refugio de los predadores, son la imagen perpetua del ordenamiento natural fuera de control, unido a la desmesura. Los imaginarios populares son abundantes en historias y en figuras que sintetizan ese miedo. El bosque es el lugar del terror. En el siglo XVIII, la jardinería inglesa revoluciona las formas de concebir el bosque, éste pierde su sentido ancestral y se convierte en el espacio de recreación en el que los poderosos pueden convivir con las imágenes del terror convertido en divertimento. Como si los sentimientos atávicos se exorcizaran en la contemplación de lo que antes fue peligro o lugar de subversión. Parece que la razón de la ilustración vence el atavismo e, inclusopuede divertirse con él. Si la experiencia es fuente de saber también puede generar sus antípodas, el lugar del eterno placer en que el tiempo se detiene y en el que nada es motivo de sufrimiento. El Jardín del Edén y todas los mundos inventados para satisfacer o recompensar las virtudes impuestas por las religiones, tienen esta forma. Un lugar sin sufrimiento donde como en el cuadro de Botticelli se consagra la primavera, es decir pierde su sentido temporal para ser consagrada. El íntimo deseo de la permanencia del goce, el placer perpetuado en el orden de la época. La necesidad de pensar mundos y la disconformidad con los existentes plantea utopías. El jardín es una de ellas. Eternos espacios de virtud y contemplación, de paseo, de disfrute ya no como recompensa sino como meta llevada por el pensamiento cargado de mesianismo. Atreverse a pensar- soñar- órdenes físicos y sociales llenos de virtud y pureza situados en espacios con un orden vegetal armonioso y luminoso, eso es la esencia del «paraíso, imperio de la humanidad».

Bosque

«Rocas audazmente colgadas y, por decirlo así, amenazadoras, nubes de tormenta que se amontonan en el cielo y se adelantan con rayos y con truenos, volcanes en todo su poder devastador, huracanes que van dejando tras de si desolación, el océano sin límites rugiendo de ira, una cascada profunda en un río poderoso, etc., reducen nuestra facultad de resistir a una insignificante pequeñez, comparada con su fuerza. (...) llamamos gustosos “sublimes” a esos objetos porque elevan las facultades del alma por encima de su término medio ordinario. (...).

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Lo sublime dinámico: suscitado este sentimiento por fuerzas de la naturaleza superiores a nosotros, que abruman. Es el sentimiento despertado ante una gran tempestad. Provoca por un lado temor, sentimiento de total impotencia y por otro nos hace sentir una capacidad de resistir, valor. Es un medirse uno mismo con respecto a la naturaleza, un sentimiento de estimación por nuestro propio destino, la más alta celebración de nuestra libertad de seres espirituales en el mundo de la naturaleza.»

Immanuel Kant, Observaciones sobre el sentimiento de lo bello y lo sublime, 1764.

LO SUBLIME

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La Gran Ola De la serie «Treinta y seis vistas del Monte Fuji». Autor: Katsushika Hokusai. Técnica: impresión xilográfica. Estilo: ukiyo-e. Tamaño: 25 x 37 cm (estampa). Obra realizada entre 1830 y 1833, (período Edo de la historia de Japón).

«Fui a los bosques porque quería vivir deliberadamente, enfrentándome sólo a los hechos esenciales de la vida.» Henry David Thoreau, Fui a los Bosques, (1817-1862).

Para Thoreau y el naturalismo norteamericano, el bosque significa la posibilidad de exilio de la vida maquinista y la vuelta a una relación armoniosa con la naturaleza en la que el individuo se reconstruye a través de su supervivencia. El retorno a los ideales de cierto primitivismo que lo libera de los usos y costumbres de la civilización. 42

La casa que autoconstruyó a orillas del lago Walden es el símbolo del triunfo de la introspección individualista propiciada por un bosque de New England. No hay aquí ni temor ni agresión, ni siquiera misterio. El bosque se nos presenta como el lugar propicio para la introversión y el autoencuento. Ya no es la “oscura floresta” ni el lugar de lo salvaje, no hay penumbra o misterio. Hay, para Thoreau, la posibilidad de vivir realmente.

LA CASA DEL BOSQUE

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Fotografía de Marcello Mariana, «Green box», obra del estudio ACT_romegialli, Cerido, Italia, intervenida por FLORESTA.

• p. 217

Arborescencia Generación, crecimiento, sistema, l-system, parámetros, familia, árbol. Desarrollo de un sistema de estructura arbóreas paramétricas, a partir de la geometría fractal, capaces de agruparse en estructuras boscosas.

El ser más antiguo que existe sobre la Tierra es un árbol de la especie Inus Longaeva emplazado en California (EEUU) de una edad aproximada de 2150 años, mucho más antiguo por lo tanto, que cualquier especie animal. Los árboles, como todos los seres vivos, son naturalezas que se han desarrollado y evolucionado en función de las condiciones geográficas locales. Morfológicamente, están formados por tres partes diferenciadas que son sus raíces, sus troncos y su copa.

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Los árboles han sido objeto de estudio por la geometría fractal dado que son un ejemplo paradigmático de autosimilitud en sus diferentes escalas. A partir de estos principios Lindenmayer definió los L-System, que son un sistema autómata que se desarrollan a partir de reglas elementales que se aplican sobre líneas en un espacio bidimensional o tridimensional. En la naturaleza se encuentran numerosas estructuras arborescentes, como un sistema pulmonar, la estructura de un río o una red eléctrica. La geometría de un árbol se realiza a partir de determinar la posición de su origen. Desde él, se debe determinar la distancia y el ángulo al que se sitúa el siguiente nodo y el número de unidades en las que se ramifican y sus respectivos ángulos. La estructura arbórea es, en la naturaleza, la que puede cubrir mayor superficie a partir de un único punto de origen. Una estructura arbórea se puede invertir y crear una estructura de gran estabilidad, con múltiples puntos de apoyo sobre los que se desarrolla finalmente un único elemento vertical. La proliferación de diversas estructuras arbóreas puede crear estructuras boscosas a partir de tramas regulares o irregulares sobre las que puede emerger la vida.

Vicente Guallart. GeoLogics: Geografía, Información, Arquitectura. p. 34-35.

EL ÁRBOL Y EL BOSQUE

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Un escribiente sueña con un bosque Ilustración: Fidel Sclavo

Aguantar de raíces esfuerzo acumulado gota a gota crecimiento de ramas, silencioso crecer de oculta fuerza. Como rumor de bosque permanencia del bosque, voz del bosque múltiple voz de inacabables lenguas. Circe Maia. Vegetal.

La Divina Comedia

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«In my midlife, I found myself in the middle of a dark forest». Divine Comedy, Inferno by Gustave Doré (1832-1883).

Infierno Canto I A mitad del camino de la vida, en una selva oscura me encontraba porque mi ruta había extraviado. ¡Cuán dura cosa es decir cuál era esta salvaje selva, áspera y fuerte que me vuelve el temor al pensamiento!

Es tan amarga casi cual la muerte; mas por tratar del bien que allí encontré, de otras cosas diré que me ocurrieron. Yo no sé repetir cómo entré en ella pues tan dormido me hallaba en el punto que abandoné la senda verdadera.

Dante Alighieri (1265-1321).

ALGUNOS BOSQUES LITERARIOS

Caperucita Roja

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Ilustración: Adolfo Serra http://adolfoserra.blogspot.com/

“La abuela vivía lejos, en el bosque, a media hora de la aldea. Cuando Caperucita Roja llegó al bosque, salió a su encuentro el lobo, pero la niña no sabía qué clase de fiera maligna era y no se asustó.” Hermanos Grimm

Cuentos de la Selva

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Ilustración: autor desconocido.

Las medias de los flamencos (...)“ Entonces un tatú, que había ido a tomar agua al río se quiso burlar de los flamencos y les dijo, haciéndoles un gran saludo: —¡Buenas noches, señores flamencos! Yo sé lo que ustedes buscan . No van a encontrar medias así en ningún almacén . Tal vez haya en Buenos Aires, pero tendrán que pedirlas por encomienda postal. Mi cuñada, la lechuza, tiene medias así. Pídanselas, y ella les va a dar las medias coloradas, blancas y negras.” (...) Horacio Quiroga (1878-1937)

ALGUNOS BOSQUES LITERARIOS

Un Viejo que Leía Novelas de Amor

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Ilustración: autor desconocido.

Para descubrir el relato al que nos referimos, se adjunta una especie de mapa en el que sólo se indican algunas pistas del espacio narrativo en que se desenvuelve la obra. Basta saber que para llegar al pequeño pueblo de El Dorado por primera vez, el protagonista hubo de emplear dos semanas, a veces en transporte colectivo, a veces en camión, otras a pie. Y para ocupar la hacienda en la que habría de vivir,

tendrá que navegar en canoa río arriba durante una semana más. Pero la verdadera aventura estará más adentro en la selva, en las proximidades de la cabaña que poseía el malogrado colono que avituallaba antaño a los buscadores de oro. Allí, en ese punto, tendrá lugar la lucha. Justo ahí se mostrará en toda su magnitud la pugna entre el hombre y la bellísima fuerza natural. Luis Sepúlveda Calfucura (1949)

En los cuentos de Quiroga y Sepúlveda aparece con claridad la diferencia entre las imágenes que produce el bosque europeo y la selva americana. Mientras que en uno la sombra es misterio y peligro en la otras es refugio contra el sol avasallante. En el primero los pinos, robles o arces se identifican y se separan entre si. En la selva las plantas se funden, se mezclan y forman un conjunto. En el bosque se detallan matices dentro de un color predominante, En la selva los colores estallan y los flamencos son rosas y con “medias coloradas, blancas y negras”

Jardín

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Más allá de un espacio o de su dimensión reducida, el jardín aparece como un ámbito ligado a la presencia humana y sus vicisitudes. Si pensamos en la cosmogonía que pintara El Bosco en El Jardín de las Delicias, el espacio aparece como telón de fondo para la serie de monstruos, maldades y virtudes retratadas. En Botticelli el espacio que rodea al acto del nacimiento de Venus o a La Consagración de la Primavera es un jardín, un lugar de disfrute íntimamente relacionado con las figuras centrales. Fuera de la de la temática renacentista en El Almuerzo sobre la Hierba de Manet, el parque aparece como un jardín con una extraña y decimonónica escena cotidiana. En los ejemplos mencionados las figuras animadas -sean monstruos, dioses o personas-, están en relación directa con un entorno vegetal del que son usufructuarios. Tal situación, con variaciones, se prolonga hasta nuestros días, sea para jardines domésticos o parques urbanos. Todo cambia con la aparición de los parques nacionales a través de los que se manifiesta el pensamiento complejo en su variante ambiental. Desde Yellowstone hasta la elección de especies en un pequeño jardín, la relación de las especies animales y vegetales con los humanos tiene un sentido diferente. El cuidado por la convivencia y la preservación ambiental es regla.

REPRESENTACIONES DEL JARDÍN

El jardín de las delicias Autor: El Bosco Técnica: pintura al óleo sobre tabla Estilo: primitivos flamencos de la escuela flamenca Tamaño de la obra: tríptico de 220 x 389 cm Obra realizada entre 1500 y 1505

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El nacimiento de Venus Autor: Sandro Botticelli Técnica: temple sobre lienzo Estilo: primitivos flamencos de la escuela flamenca Tamaño de la obra: 278,5 x 172,5 cm Año: 1484

Almuerzo en la hierba Artista: Édouard Manet Materiales: lienzo, pintura al aceite Períodos: impresionismo, arte moderno, realismo artístico, pintura del Realismo Tamaño: 208 x 264 cm Fecha: 1484

“... Era uno de aquellos jardines botánicos que fueron creados en Padua antes que en ningún otro lugar de Italia y aun del mundo. Era probable que hubiese sido el retiro apacible de una familia opulenta, pues conservaba en el centro una fuente de mármol ruinosa, esculpida con excelente arte pero tan deteriorada ya que era imposible trazar el diseño original utilizando el caos de fragmentos que quedaban. El agua, sin embargo, seguía brotando en surtidor y desgranándose en brillantes perlas. Su tenue murmullo llegaba hasta la ventana del joven y le hizo imaginar que la fuente era un espíritu inmortal que cantaba incesantemente su canción sin preocuparse de lo que sucediese alrededor, mientras un siglo se encarnaba en mármol y otro esparcía la hermosura perdurable por el suelo. En el hoyo donde caía el agua crecían varias plantas que parecían necesitar mucha humedad para nutrir sus gigantescas hojas y magníficas flores. Había, sobre todo, una mata en un jarrón de mármol en medio del charco de la fuente con gran profusión de flores purpúreas, cada una de las cuales ostentaba el brillo y la riqueza de una gema. Y todo reunido formaba una visión tan resplandeciente que bastaba para iluminar el resto del jardín, aunque no hubiese sol. Todo el suelo estaba poblado de plantas y hierbas que, aunque menos bellas, disfrutaban también de asiduos cuidados, como si tuviesen virtudes especiales, conocidas por la mente científica que las protegía. Algunas estaban colocadas en jarrones enriquecidos con relieves antiguos y otras descansaban en vulgares macetas de jardín. Unas reptaban por la tierra como culebras o trepaban a lo alto utilizando para su ascenso todo lo que se interponía. Una enredadera se había enroscado en torno a una estatua de Vertumno, cubriéndola con un ropaje de hojas tan lleno de armonía y gracia que podría servir de modelo a un escultor.”

Nathaniel Hawthorne La Hija De Rappaccini (1844) Traducción De Octavio Paz

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Getrude Jeckyl, copia de un dibujo a mano del jardín Manor House en Upton Grey, Hampshire.

Gertrude Jekyll | 1843 - 1932 Fue una influyente jardinera, taxónoma, paisajista, artista​y escritora inglesa. Creó y diseñó más de cuatrocientos jardines en el Reino Unido, Europa y Estados Unidos, y escribió más de mil artículos​para Country Life magazine, The Garden y otras revistas.

EL JARDINERO

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Fotografía de Todd McLellan https://www.toddmclellan.com/

Una aproximación a Floresta Desde la recreación de la vida campesina como divertimento de las cortes europeas hasta la introducción de la vegetación en las ciudades que realizó Haussman en París, el borde entre lo artificial y lo natural aparece como difuso. Incluso la “domesticación” de lo rural es un acto impuesto y arbitrario. El jardín contemporáneo aparece como una relación diferente entre los antiguos extremos antitéticos. La creación de un ecosistema híbrido dentro de cáscaras industriales es característica de esta clase de jardines. Como en grabados de Piranesi la vegetación invade, conquista y recrea. La re-naturalización trae consigo el entendimiento de que el paisaje ya no es un fondo sobre el cual se desarrollan actividades humanas sino que pasa a ser un evento en si mismo. El cuidado y preservación de los recursos, la ingeniería puesta al servicio de los nuevos biomas a la vez que la convivencia de especies, el ambiente propicio para el libre juego de ellas son criterios rectores para la creación de los jardines contemporáneos. Si lo pintoresco fue premisa para concebir jardines en el romanticismo estableciendo un ciertos recursos para su proyecto (cascadas, ruinas, cavernas…), actualmente se intenta que el propio funcionamiento del nuevo ecosistema sea el valor estético del mismo.

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Piet Oudolf, Diagrama de plantación para el Serpentine Pavilion de Peter Zumthor, 2011.

EL JARDÍN CONTEMPORÁNEO

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Lina Bo Bardi, Estudio para un jardín.

Floresta

Definición floresta (Del francés antiguo forest, hoy forêt.) 1. s. f. Bosque frondoso. 2. Terreno que resulta agradable por la abundancia de plantas y flores. Fronda. 3. Reunión de cosas agradables y de buen gusto. Gran Diccionario de la Lengua Española © 2016 Larousse Editorial, S.L.

Etimología 60

Este vocablo, procede del francés antiguo forest, que en la actualidad ha adoptado la forma forêt, con el mismo significado.

el disfrute y estaba fuera del uso público, aunque a la larga en francés simplemente pasaría a significar bosque.

La palabra floresta aparece por primera vez en castellano en el s. XIV, tomada del francés medieval con el significado de bosque. Pero en castellano fue influida por etimología popular por la palabra flor y, tras asumir esa ele, pasó a entenderse como lugar ameno poblado de árboles y vegetación espesa en flor.

El adjetivo tardío forestis se deriva con sufijo de relación estis (como agrestis), a partir de la palabra forum —espacio público, mercado, plaza pública, sede de la actividad judicial y, con el tiempo también tribunal.

La palabra francesa proviene del latín tardío forestis, o silva forestis, vocablo latino que que significa “bosque que no es público”, y que en latín medieval dará lugar a variantes como foreste y foresta (ver Du Cange). En realidad, la palabra aparece ya en la documentación de los reyes merovingios hacia el s. VI y designaba a bosques aforados o sometidos a un forum, que en ese momento se refería a la curia o tribunal del rey. Con el tiempo significó “bosque de propiedad real”, del que el rey tenía

Al principio, forum (del que también derivan palabras como foro, fuero, foral, forense y desaforado), significaba “vestíbulo de una tumba” o “espacio alrededor de una casa” y está asociado a una raíz indoeuropea: dhwer —puerta.

Fuente: http://etimologias.dechile.net/?floresta

FLORESTA

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Floresta: aproximaciones iniciales de proyecto (I).

Heterotopos

El tiempo. Aceleración. Bios Theorietikos. En el mundo mítico los dioses son portadores de significado. Ningún acontecimiento debe salirse del orden preestablecido. La explicación es evidente: se parte de un acuerdo total fruto de la credibilidad y aceptación del mito. El mundo o las cosas se mueven en órbitas condenados a repetir una y otra vez su funcionamiento. El tiempo histórico ordena los acontecimientos sobre una línea ininterrumpida en la que una sucesión de eventos sin un presente duradero, persisten en tanto preanuncian otros venideros. El presente se vuelve un punto de transición. De esta idea, de este pensamiento, Octavio Paz en “Los hijos del limo “extrae sus conceptos sobre la modernidad, a la que describe como “la nostalgia de un verdadero presente” (Octavio Paz, 1974). 64

El pensamiento de la Ilustración conformó una concepción particular del tiempo histórico. Este parte de un futuro abierto en el cual la historia está animada por la razón humana, erigida en la fuerza que explica e impulsa todas las cosas y su devenir. La creencia en la factibilidad del progreso y su ineluctabilidad, lleva a la innovación en las ciencias naturales y al afán clasificatorio en particular del mundo vegetal devenido en fuente de explicación de la dinámica total de la sociedad. La similitud en el razonamiento de los hechos naturales y los sociales da pie a múltiples interpretaciones y a un “sentido común” que establece las premisas y las imágenes del mundo, de las sociedades y de las personas. De la continuidad del tiempo se pasa a uno de los puntos en el que entre los acontecimientos no hay nada. Esta noción del tiempo es representante del pensamiento posmoderno. “La línea de la historia se corta. La aceleración es una sucesión de fragmentos o acontecimientos que se extiende a todos los ámbitos de la vida” (Byung-Chul Han, 2018). Aristóteles distingue tres tipos de vida: La hedone, que es la que aspira al placer, la Bios politikos ,que lleva a cabo las acciones bellas en la polis y la Bios Theoretikos que se dedica a la contemplación de la verdad. Esta última presupone una “demora contemplativa” que requiere una duración para las cosas. Las cosas duran, los acontecimientos se perpetúan. Las dinámicas internas son objetos que permiten ser descubiertos, analizados, gozados y comprendidos.

TIEMPO

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Ariel Wajnerman para Floresta, 2018.

Heterotopía

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La utopía es la imagen o imágenes creadas ya sea para evadir la realidad cuando esta es mortificante y/o para resumir las aspiraciones superiores extra cotidianas, aisladas y purificadas de la sociedad. En cierta medida expresa las carencias y aspiraciones, las frustraciones y la idea de algo perfecto.

maneras. La pretensión de Foucault de establecer leyes para su definición y de estipular criterios que permitan su detección, no hace más que evidenciar su intención de instaurar un orden clasificatorio, una descripción del mundo, un relato. Floresta es un relato.

Por su parte la “heterotopía”, término acuñado por Foucault, expresa la especialización espacial de lo deseable y de lo indeseable. Es una forma de ordenar el mundo y concretar las aspiraciones y deseos públicamente inconfesables, de generar el ámbito para que existan y establezcan una “frontera” a su alrededor. Tal como si estas realizaciones tuvieran la propiedad de contaminar o, en otros casos, de generar un espacio de placer (más o menos aceptables).

El espacio recóndito particularizable y cargado de contenidos subjetivos funciona como la idea de un lugar no existente (u-topos) pero paradojalmente tangible y visitable. Esa clase de realización de la ilusión constituye el “otro espacio” definible desde su usuario abordable como un “barco”. Un mundo que se ve doblente recreado en la ciudad, trae imágenes de otros ecosistemas y se infiltra para particularizar un sueño.

Cada dispositivo heterotópico es, en sí mismo, diferente y se sitúa de diversas

HETEROTOPÍA

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Saul Steinberg, Spiral I, 1961.

“ Están también, y probablemente en toda cultura, en toda civilización, lugares reales, lugares efectivos, lugares destacados en la institución misma de la sociedad, y que son una especie de contra-emplazamientos, de utopías efectivamente realizadas en las cuales los emplazamientos reales, todos los demás emplazamientos reales que se pueden encontrar en el interior de la cultura, están a un mismo tiempo representados, contestados e invertidos; especie de lugares que están fuera de todos los lugares, aunque sin embargo efectivamente localizables. Estos lugares, puesto que son absolutamente otros que todos los emplazamientos que reflejan y de los que hablan, los llamaré por oposición a las utopías, las heterotopías.”

Foucault, Michel, “Espacios otros: Utopías y heterotopías”, Carrer de la Ciutat 1, 1978.

PAISAJE «La naturaleza en su sencillez no emplea más que cuatro elementos en la composición de sus escenarios: el terreno, el arbolado, el agua y las rocas. El hombre ha introducido un quinto elemento: los edificios, destinados a servir de cobijo.»

CARÁCTER «Cada uno de estos elementos admite variaciones en la forma, en las dimensiones, en el color y en la posición, y la belleza y el carácter de un paisaje dependen esencialmente de estas variaciones.»

SUBLIME «“Delicioso horror”. ...la existencia de un tipo de belleza que puede observarse gracias al efecto que producen algunos objetos y fenómenos naturales sobrecogedores.»

TERRENO «La superficie de un terreno se presenta cóncava, convexa o plana; en términos más comunes, forma elevaciones hondonadas o planicies. De la combinación de estas tres formas deriva la singularidad de un paisaje.»

NATURAL-ARTIFICIAL «The distinctions between technology and biology or the natural and artificial are dissolving to the point where they have now become outmoded terms.»

ESPACIO PÚBLICO PINTORESCO «Redescripción del espacio público como el lugar en el que propiciar diálogos entre humanos y no humanos.»

RE-URBANIZAR «Programa, paradigma, ciclo, información, hibridación, ambiente, interacción social, deporte. Transformación del espacio público de la ciudad, a partir de la incorporación de nuevas funciones y ambientes.»

RE-ACLIMATAR «El reconocimiento de los procesos de conformación de un cierto elemento natural, puede permitir definir estructuras arquitectónicas, que siguiendo dicho modelo permitan desencadenar fenómenos físicos similares. Construir árboles a partir de piedras.»

MULTIVELOCIDAD «De la ciudad del siglo XX, desarrollada siguiendo los principios de la economía industrial, pensada para la movilidad individual y construída a escala del automóvil, la sociedad de la información implusa una ciudad que funciona a múltiples velocidades.»

RE-URBANIZAR II «Re-urbanizar la ciudad permite introducir nuevas formas de utilizar el espacio, que en sí mismo transforma los modos de vida de los barrios y la interacción social de los mismos.»

ACUMULACIÓN «Acumulación de información funcional a partir de la superposición de actividades diversas, producto de la capacidad de lugares de concentrar procesos económicos y sociales.»

ARTIFICIO «Anhelo de fusión estética entre naturaleza y artificio, la reivindicación del papel activo del lugar, la incorporación del tiempo en la experiencia estética, la primacía de lo visual y del carácter.»

OBSERVATORIO «La verticalidad habría dado paso a la idea de “observatorio” como una forma privilegiada de relacionar arquitectura, naturaleza y técnica, pues el sentido más preciso del observatorio es el de ir más allá de los límites de la percepción...»

FELICIDAD «Cada generación tiene una manera de construir su territorio y debe aspirar a transformar las herencias del pasado de forma que se desarrollen todos sus potenciales en función de los nuevos modos de habitar, donde el hombre, en interacción con el medio, sea feliz.»

UNIDAD DE PAISAJE «Área geográfica con una configuración estructural, funcional o perceptivamente diferenciada, única y singular que ha ido adquiriendo los caracteres que la definen tras un largo período de tiempo.»

MULTIESCALA «Relación de unidades a diversas escalas de habitabilidad, para definir entornos habitables completos y complejos. Reprogramar qué actividades se realizan de forma individual, de forma colectiva o de forma pública.»

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Reglamento de Paisaje de la Comunidad Valenciana

TABLERO CONCEPTUAL

ACCIDENTE «El accidente, lo circunstancial, la aceptación de la naturaleza como diseñadora, de los procesos de sucesión biológica como verdaderas herramientas de trabajo, expresan una nueva sensibilidad por la vida, bien alejada del puro visiblismo.»

DIÁLOGOS «Los diálogos entre naturaleza y hombre dejan de estar basados en analogías para abrirse a un nuevo contexto, el de la técnica moderna, que facilitará nuevas experimentaciones sobre la idea de observatorio hasta nuestros días.»

IKI - encanto «El encanto, belleza fluctuante, es esencialmente incompleto y por siempre inacabado. Si el iki es algo vivo, lo es también en su evocación del pasado, en la nostalgia de lo que está a punto de dejar de existir.»

VALOR «Las vistas, el aire, el acceso a los servicios o la proximidad a un nodo de comunicación pueden ser valores a repartir de forma equitativa para los habitantes de un barrio o una población. (...), cabría reflexionar (...), cuáles son los requerimientos del sistema que hacen que cualquier lugar del mundo pueda (...) ser diferente de cualquier otro.»

HUBS «Re-conectar es una definición activa del borde entre un espacio urbano y un espacio natural de forma que se le active funcionalmente, surge así la necesidad de definir estos hubs entre lo urbano y lo natural, desde los que acceder a espacios para el deporte, la cultura, el ocio o el descanso.»

FICCIÓN «En el mundo real nos ocurren cosas que se parecen a la ficción. Y si la ficción resulta real, entonces quizá debamos reconsiderar nuestra definición de realidad.»

DIAGRAMA «La idea de diagrama constituye un sistema de relaciones que se expresa a través de la variable de su progresiva transformación en el tiempo.»

JARDÍN «En los arquitectos, esta visión abre una mirada similar a la de los jardineros: había una belleza superior, que partía de no considerar por separado arquitectura y jardinería, artificio y naturaleza, tipo y lugar, sino de imitar la variedad en intrincamiento de la naturaleza.»

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RE-PROGRAMAR «El ritmo urbano estructura la actividad de la ciudad en el espacio y en el tiempo. La programción de la ciudad debe incorporar secuencias de actividad a lo largo del día, de la semana, de los meses y del año, y reconocer las edades de sus usuariosy su carácter de residente o visitante.»

BOSQUE «La intención original partía de superar la metáfora fácil del bosque.»

PREEXISTENCIAS «No todo lo construído merece vida eterna. Es importante para algunas ciudades no perder la inteligencia de saber cómo deshacerse de las cosas.»

IKI - melancolía “El iki, por lo tanto, caracteriza una actitud frente a la vida que tiene por fundamento la plena conciencia de la crueldad del mundo, y que experimenta la belleza de las cosas evanescentes en toda la amplitud de su fuerza melancólica.”

INFILTRACIÓN «Atravesar, abrirse paso, introducirse en un espacio. Lo más importante es esa capacidad combinada de intuición e innovavión: sentirse integrado a la ola –como dicen los surfistas– no para mecerse o fluctuar con ella sino para inventar nuevas normas y movimientos y explorar situaciones –y trayectorias– de límite, aparentemente imposibles.

SOMBRA «Lo bello no es una sustancia en sí sino un juego de claroscuros producido por la yuxtaposición de las diferentes sustancias que va formando el juego sutil de las modulaciones de la sombra.»

SUPERPOSICIÓN «Una potencial ciudad multivelocidad con entornos locales de muy alta calidad ambiental, para ser vividos a muy baja velocidad, simultáneamente conectados con el mundo en tiempo real mediante las redes de información de alta velocidad. Velocidad agrícola, velocidad industrial y velocidad digital, superpuestas.»

NATURALEZA EXTREMA «La arquitectura siempre consideró a las plantas como “otro”. ¿Por qué no hacer arquitectura con plantas? Sacar partido extremo de las estructuras vegetales vivas para construir espacios donde interiores y exteriores se superponen y confunden.»

*En este tablero conceptual se cita a Junya Ishigami, Junichirō Tanizaki, Vicente Guallart, Liam Young, Rem Koolhaas, Paul Auster, Marina Abramovic, Iñaki Ábalos, entre otros autores.

70

71

72

73

Floresta: aproximaciones iniciales de proyecto (II).

Contexto

MAPA: CIUDAD DE MONTEVIDEO

PARQUES PARQUE CAPURRO

PRADO

PARQUE BATLLE

PARQUE RODÓ

3.2 km

3.3 km

3.9 km

5 km

48 minutos

49 minutos

58 minutos

1 hora 15 minutos

1.8 ha

106 ha

52 ha

42 ha

PLAZA 1º MAYO

JARDÍN BOTÁNICO

PLAZA L.SEREGNI

JARDÍN JAPONÉS

1.5 km

2.9 km

3.1 km

3.1 km

22 minutos

43 minutos

46 minutos

46 minutos

14.900 m²

150.100 m²

19.300 m²

3.700 m²

DISTANCIA (a Floresta)

76

TIEMPO CAMINANDO (4 km/h) ÁREA

PLAZAS Y JARDINES

DISTANCIA (a Floresta)

TIEMPO CAMINANDO (4 km/h) ÁREA

MERCADOS Y CENTROS CULTURALES

MAM

EAC

SINERGIA DESIGN

MERCADO FERRANDO

1.2 km

2.2 km

3.5 km

3.6 km

18 minutos

33 minutos

52 minutos

54 minutos

15.700 m²

3.500 m²

2000 m²

DISTANCIA (a Floresta)

TIEMPO CAMINANDO (4 km/h) ÁREA

ÁREA

9.000 m²

40 CUADRAS

4 km

30 CUADRAS

Museo de Blanes

3 km

Jardín Japonés

PRADO

20 CUADRAS

2 km

Jardín Botánico

15 CUADRAS

lán

Av. J. Suá rez

Av. Mil

Br. Artigas

deo

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da

cia

gra

.A Av

1 km

Pza. Cuba

PQ. CAPURRO

Accesos a Montevi

PQ. ESCULT.

12 CUADRAS

Pza. J. Suárez

Av . Sa

nM

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ral .

Flo r

5 CUADRAS

FLORESTA

0

Av .G

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C.C.T.G.

1 km

Br. Artigas

M.A.M.

Pza. 1º de Mayo

Bahía de Montevideo

Av.

ia

Ital

E.A.C. PQ. BATLLE

2 km

Pza. Líber Seregni Sinergia Design

18 Av.

ulio de J

3 km Mercado Ferrando Av. 18 de Julio

Const

ituyen

te

ndí

Sara

4 km

Br. E

spaña

PQ. RODÓ

5 km

GOLF

Río de la Plata

N

4 km

3 km

2 km

1 km

0

1 km

2 km

3 km

4 km

6 km

BARRIO REDUCTO

REDUCTO

MONTEVIDEO

Población total: 14.096 hab. mujeres: 7.776 hombres: 6.320

Población total: 1.318.755 hab. mujeres: 704.999 hombres: 613.756

Fuente: INE (Censo 2011)

Fue, durante la primera mitad del siglo XX, una zona fabril con importantes establecimientos (lavaderos de lana, fábrica de fósforos) y de infraestructura hospitalaria (Hospital Español, Hospital Vilardebó). Poseía una población vinculada laboralmente a estos establecimientos.

La ex Estación de Tranvías y luego de Trolebuses de AMDET concentró un número importante de funcionarios y usuarios del transporte. Este cambio trajo como consecuencia que el desarrollo de uno de los subcentros de la ciudad sobre la avenida San Martín perdiera relevancia.

El centro de Reducto fue, históricamente, el tramo de la Av. San Martín entre Guadalupe y Concepción Arenal. Allí se concentró una gran cantidad de servicios en épocas en que la dependencia barrial hacia el Centro de la ciudad era menor. Por tal razón, la oferta comercial de importancia extra barrial fue grande.

pública en Escuela de Música), cambios en los hábitos de consumo y diversión que provocaron la desaparición de las múltiples salas de cine y al menos de cuatro bares, el fortalecimiento de la relación del barrio con el Centro y el desarrollo de otras concentraciones comerciales como el barrio Reus al Norte.

El estado actual de esa centralidad se encuentra en decadencia debido a varios factores: desaparición de la Estación Reducto como concentrador de transporte colectivo y punto de confluencia de trabajadores, desaparición de fábricas en sucesivos procesos de desindustrialización, envejecimiento de la población (lo que derivó en la conversión de un de los locales de educación primaria

La vida comercial sobre la avenida San Martín continúa pero con servicios de menor cobertura territorial y calidad.

CCZ 3 Municipio C

Barrios de Montevideo

AV. GRAL. SAN MARTÍN

Mart ín San

Av. Mill

Av.

án

Ex-ESTACIÓN REDUCTO DE TRANVÍAS Call

e Gu

1

ada

83895

Padrón nº 83.896 Carpeta Catastral 2740 Área Catastro 8356 m² Av. Gral. San Martín nº 2610 esq. Rivadavia

2

Call

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Call

eM

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83896 1

lupe

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83894 Av. San Martín

78

La Av. Gral. San Martín es una vía de conexión departamental (clasificación del POT). Se extiende desde Av. Agraciada al Sur, y hasta Av. de las Instrucciones al Norte, atravesando múltiples barrios de la ciudad. En la zona del barrio Reducto constituye, junto con la Av. Millán, un eje estructurador y de vinculación con el resto de Montevideo.

vada

2

Subestación de UTE

Se trata de una construcción de tipo industrial, de principios del siglo XX, con un gran galpón donde funcionaba AMDET, que da a las calles Rivadavia y Guadalupe. Actualmente, la ex estación sobre San Martín alberga oficinas administrativas, y los galpones son utilizados como depósitos pertenecientes a UTE.

via

COFLORAL

3 Call

e Gu

ada

lupe

3

Cooperativa de Floricultores Agraria Limitada Padrón nº 83658 Guadalupe 1525 No cuenta con sucursales

En los últimos años se han construido cuatro edificios de vivienda al amparo de la Ley 18.795 lo que promete un incremento de población población residente de la zona.

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FLORESTA

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Viviendas Rosell y Rius

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Conjunto de viviendas Zapicán

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ex-Industria de la madera

Av. Millá

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2

Iglesia Protestante

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Castillo

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Estación de servicio

Hospital Vilardebó

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Dirección Nac. de Identificación Civil

Club Reducto

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del

COFLORAL

Av. G

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ex-Fábrica de Fósforos

B.Et

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ex-Lavadero de Lana

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Vivienda Farmacia Solís

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ANTEL Aguada Galería Carulla (viviendas)

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Escuela Alemania

Evaristo Ciganda

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Escuela de Música

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Guaycurú

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A. Fiol de Pered

Av.

Arroyo G rande

Sitio Grande

Viviendas Rosell y Rius

Ho Esp spital año l

Av. Burgues

Már Ramón

Av. Joaquín Suárez

quez

MAPA: BARRIO REDUCTO

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Club Aguada

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Gral. Fraga

Proyecto Las Pioneras ex-estación Arroyo Seco

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N REFERENCIAS

Edificios relevantes

ex- Fábricas

Galpones

Espacios públicos

Inmuebles ruinosos

Nuevos emprendimientos de vivienda (Ley 18.795 y Cooperativas)

79

Av. San MartĂ­n

Calle Marsella

COFLORAL

Calle Rivadavia

Calle Guadalupe

FACHADAS: relevamiento fotogrรกfico

06

05

04

03

02

01

00

78.45 36.56

41.89

ESTACIÓN No. 27 15.20

DEPÓSITO

-3.40

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

COBERTIZO BICICLETAS

33.86

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

16.49

CONTROL

ACCESO VEHICULAR

ACCESO VEHICULAR

-4.00

-1.50

09

09

RIELES ORIGINALES TRANVÍA

08

08

-1.60

NAVE #03

-1.90

-1.75

-2.05

-2.20

-2.35

07

07

105.83

ACCESO VEHICULAR

06

06

RIELES ORIGINALES TRANVÍA

ACCESO VEHICULAR 05

05

-1.45

NAVE #02

-1.75

-1.60

-1.90

-2.05

-2.20 61.24

63.40

82

04 137.31

04

03

03

02

02

-1.30

-1.45

NAVE #01

-1.60

-1.75

-2.05

-1.90

01

01

ACCESO VEHICULAR

RIELES ORIGINALES TRANVÍA

00

00 SALA TABLERO

OFICINA DE TRANSPORTE

-0.60 DEPÓSITO DE LIMPIEZA

HALL

PATIO

VESTUARIO SS.HH. DAMAS

SS.HH. CABALLEROS

PATIO

RACK

10.74

PARRILLERO

SS.HH. ESTAR

BAÑO

ELECTRÓNICA OFICINA DE MEDICIÓN

ENTR.

DEP.

BAÑO DEP.

OFICINA ADMINISTRATIVA

COCINA

DESP.

DEPÓSITO PASILLO

DESP.

DEPÓSITO

DEPÓSITO OFICINA DEPÓSITO

BAÑO

TALLER

DEP.

PADRÓN 83.895 BAÑO

42.21

DEPÓSITOS EQUIPOS Y PLANOS

-0.75

7

46.4

1

81.9

4

35.4

±0.00

-1.75

OFICINA

OFICINA

OFICINA

-0.90

HALL

PATIO CUBIERTO

PADRÓN 83.894

DEPÓSITO

-1.15

LÍMITE DE PREDIO

+8.40

+8.40

+4.50

+4.50

±0.00

±0.00

FACHADA SAN MARTÍN

+8.40

+7.80 +5.00

+4.50

±0.00 -1.00

±0.00 -1.75

- 5.00

FACHADA RIVADAVIA

LÍMITE DE PREDIO

LÍMITE DE PREDIO

83

+8.40

+7.80

+5.60

+5.00

±0.00

±0.00

-2.00

+7.80

LÍMITE DE PREDIO

FACHADA GUADALUPE

+5.00

±0.00 -1.00

±0.00 -2.00

-5.00

FACHADA MARSELLA

SECTOR NO INTERVENIDO EN PROYECTO SECTOR INTERVENIDO EN PROYECTO

FACHADAS SITUACIÓN PRELIMINAR ESC.1:600 0

10

INTERIORES: relevamiento fotogrรกfico

Inmigración japonesa en el Uruguay. “Los tratados establecidos por los diferentes países con Japón, condujeron a un tipo específico de migración en cada caso. Este hecho condicionó, al mismo tiempo, la constitución de las colectividades. Por ejemplo, en Brasil no se permitía la entrada individual del inmigrante japonés; el ingreso debía efectuarlo una familia constituida con un mínimo de tres personas en edad laboral (entre 12 y 45 años). En Uruguay acaeció una realidad totalmente diferente: el inmigrante japonés podía hacerlo con o sin familia y generalmente ingresó al país sin ella. El issei trató de conformar su grupo familiar ya establecido en Uruguay con una posición económica más o menos sólida”. Tradiciones, valores y cambio cultural en la comunidad nipo-uruguaya. Lic. Gustavo Genta Dorado.

La inmigración japonesa en el Uruguay es una inmigración no planificada e indirecta. Buena parte de los productores de flores del país son de origen japonés, llegados en la migración ocurrida a lo largo del siglo XX, desde Japón o desde otros puntos de América Latina (Brasil y Perú fundamentalmente). El primer migrante japonés llegó al país en 1908, para ser gerente en una tienda de artículos japoneses en Montevideo. En 1930 y 1950 llegaron el primer y segundo grupo de inmigrantes japoneses. Tradicionalmente se radicaron en la zona rural de Montevideo y departamentos vecinos, dedicándose al cultivo de flores y posteriormente a su comercialización hacia mayoristas.

86

Aún considerando la proximidad de los lugares de asentamiento de los migrantes japoneses (Colón, Lezica, Paso de la Arena), la relativa dispersión geográfica evitó la posibilidad de ghetificación. No obstante, la especialización productiva del cultivo de flores y una cierta endogamia, dio particularidad a la migración nipona en Uruguay comparativamente con las provenientes de otros lugares. Fuentes: MGAP y El Observador.

• p. 23

Issei

. de edad. Primera generación. Japoneses nativos o inmigrantes. Hoy tienen más de 60 años

Nisei

Segunda generación. Hoy más de 45 años de edad.

Sansei

Tercera generación.

Yonsei

Tercera generación.

Zissyûsei Estudiantes, aprendices o practicantes. Jóvenes que llegaron al país solos, directamente desde Japón u otros países de Sudamérica.

1950

1980

segundo grupo de inmigrantes japoneses

comunidad nipona

registradas según el censo del 2011

186 personas con nacionalidad japonesa

integrada por 600 individuos aproximadamente

zissyûsei: jóvenes solos venidos desde Japón y de diferentes países sudamericanos

2011

1930

primer grupo de inmigrantes japoneses

todos aquellos que inmigraron antes de la Segunda Guerra Mundial

1908

llegada del primer inmigrante japonés a Uruguay

INMIGRACIÓN JAPONESA

87

La comercialización de flores en Uruguay. COFLORAL Cooperativa de Floricultores Agraria Limitada. Esta cooperativa fue creada en el año 1954 por un grupo de floricultores en su mayoría de origen japonés, con el fin de comercializar sus productos en un ámbito común. Es la única cooperativa de floristas abierta en Uruguay. Está ubicada en Guadalupe 1525, casi San Martín. El local abre tres veces por semana: lunes, miércoles y viernes entre las 19:00 y las 20:30 hs., principalmente para comerciantes mayoristas. Casi el total de las ventas se pacta en forma previa. Cada productor tiene su puesto y sus clientes. 88

En el año 2000 contaba con 200 socios aproximadamente. Hoy, integran la cooperativa unos 20 productores de Montevideo Rural y Canelones. Muchos de los integrantes son japoneses y descendientes, y en su mayoría, organizados en pequeñas empresas familiares. Hasta finales de la década de 1990, la comunidad japonesa en Uruguay tenía el mayor porcentaje en la producción de flores del país. En esa década comenzó la importación, particularmente de rosas desde Colombia y Ecuador, con lo que se introdujo una competencia que no favoreció la producción nacional. Según el censo de 2011, se registraron 186 personas con nacionalidad japonesa en Uruguay, el 80% se dedica al rubro floricultura. Fuentes: MGAP y El Observador.

COFLORAL

89

Sr. Rinjiro Kurata, cooperativista de COFLORAL. Fotografía: FLORESTA, 2016.

Local de Cofloral y su relación con Floresta. La producción y distribución de flores y plantas en Uruguay se realiza fundamentalmente a través de dos empresas: Musacco y Cofloral. Esta última, como ya se mencionó, es una cooperativa integrada por productores que tiene su lugar de intercambio y comercialización en un predio contiguo a la ex Estación de Tranvías Reducto, donde se desarrolla este proyecto. El actual Mercado de Flores —Cofloral— funciona en un recinto cerrado a la ciudad, con un sistema logístico y de intercambio limitado a la transacción programada entre productores y mayoristas.

90

La actividad se realiza en un local de medianas dimensiones. Por su escala, tiene poca repercusión en el entorno barrial, al que poco se integra, y por lo tanto, no representa una presencia significativa en la ciudad. En la actualidad, el mercado es solamente eso: un mercado. El lugar donde se realiza el intercambio comercial. Floresta intenta reconocer y poner en valor el potencial cultural que contiene el programa, y que en la actualidad no es aprovechado. Se propone entonces desdoblar el actual galpón y abrirlo a la ciudad. Para ello, se traslada el Mercado de Flores a un sector del viejo local de la ex Estación de Tranvías con dos objetivos: - ampliar el público objetivo del mercado y llegar a minoristas aficionados a la floricultura y a la producción de especies vegetales de ornato. - incorporar el mercado a Floresta para pasar a operar en modalidad sinérgica (ya no de forma aislada e independiente), con el fin de sumar un espacio al circuito de equipamientos de porte urbano que existen y proliferan con gran éxito de un tiempo a esta parte en la ciudad (ver mapa de equipamientos públicos de porte urbano, pág. 77).

MERCADO DE FLORES

91

Ilustraciรณn: Susana Llorente.

92

Desdoblamiento del actual Mercado de Flores Trasladar COFLORAL al predio de galpones, significรณ el disparador inicial para desarrollar Floresta.

MERCADO DE FLORES

93

Proyecto

ÁREA DE INTERVENCIÓN - OPERACIONES PRIMARIAS

lla

arse le M Cal SUBESTACIÓN

Ca lle

Riv ada

via

ED. PATRIMONIAL

96

Ca ll

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M ar

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COFLORAL

Área de intervención: 7.835

Programa a trasladar

m²

06

05

04

03

02

01

00

39.89

6.60

3 2.8

ESTACIÓN No. 27

4.55 -3.40

22.91

3.85

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

3.71

2.40

9.00

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

2.00

-4.00

-1.50

10.95

11.01

11.00

12.60 7.34

09 2.20

09

08

08

20.60

2.50

NAVE #03 -1.60

-1.90

-1.75

-2.05

-2.20

-2.35

07

07

19.55 .80

.80

32.25

2.15

11.00

13.00

11.00

11.00

6.13

11.00

6.62

3.34

06

06

05

05

20.60

2.50

NAVE #02 -1.45

-1.75

-1.60

-1.90

-2.05

97

-2.20

04

04

.30

1.55

11.00

11.00

11.00

11.00 3.16

03

03

02

02

20.60

2.50

NAVE #01 -1.30

-1.45

-1.60

-1.75

-1.90

-2.05

01

01

8.95

9.42

00

00 SALA TABLERO

OFICINA DE TRANSPORTE

-0.60 PARRILLERO

DEPÓSITO DE LIMPIEZA

HALL

PATIO

VESTUARIO SS.HH. DAMAS

SS.HH. CABALLEROS

PATIO

RACK

SS.HH. ESTAR

BAÑO

ELECTRÓNICA OFICINA DE MEDICIÓN

ENTR.

DEP.

BAÑO DEP.

OFICINA ADMINISTRATIVA

COCINA

DESP.

DEPÓSITO

DEPÓSITO -0.90

PASILLO

DESP.

HALL -1.75

OFICINA

PATIO CUBIERTO

DEPÓSITO

DEPÓSITO

30.88

OFICINA

OFICINA

-1.15

DEPÓSITO

PADRÓN 83.894

BAÑO

[EXPROPIACIÓN

TALLER

DEP.

PADRÓN 83.895

Y DEMOLICIÓN TOTAL]

BAÑO

42.21

DEPÓSITOS EQUIPOS Y PLANOS

OFICINA

-0.75

8

13.1

6

22.2

±0.00

PLANTA DE DEMOLICIONES PROYECTO ESC.1:400 0

10

ESTACIÓN DE TRANSFORMACIÓN No. 27

+4.40

+5.00

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

-1.50

+5.00

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

-1.50

+7.80

+4.30

TRANSFORMADOR A CIELO ABIERTO

-1.20

-2.05

-220

-1.90

-2.05

+4.30

+5.30

+8.10

+4.60

+4.60

+8.10

+8.10

+4.60

+4.60

-2.50

+7.80 +4.30

+8.10

+4.60

-2.35

+7.80

+4.30

+5.00

+8.10

+8.10

+4.60

+5.30

98

+5.60

+8.40

+8.40

+4.90

+4.90

+4.90

+8.40

+8.40

+4.90

+8.40

+8.40

+4.90

+5.60

-0.60 PLAZA DE ACCESO

+3.65 -1.75

-1.15 UMBRAL DE CEIBOS

-0.75

FUENTE

±0.00

PLANTA DE TECHOS PROYECTO ESC.1:400 0

10

SUBESTACIÓN

TALLER DE JARDINEROS

13.00

06

05

13.00

13.00

C04

13.00

04

13.00

03

13.00

02

01

00

ÁREA DE PLANTACIÓN

-1.50

-2.05

-1.50

-220

-3.35

-4.00

09

09

7.00

-3.35

08

7.00

08

JARDÍN ACUÁTICO

-1.00

-1.90

-1.20

BOSQUE -2.05

JARDÍN -2.20 DOJO

C03

C03

07

7.00

07

-2.35

06

7.00

06

JARDÍN EPÍFITO 05

05

7.00

MERCADO DE FLORES -0.70

JARDÍN DE LECTURA -0.90 -2.20

7.00

04

-1.75

99

04

-1.75

C02

C02

03

03

7.00

-1.60

02

02

7.00

JARDÍN TEMPORAL DE AUTOR

01

-0.40

-0.60

-1.60

-1.60

JARDÍN CAFÉ -1.60

-2.05

C01

C01

01

7.00

-0.60

00

C04

00

7.58

-0.60

01

6.97

EDIFICIO PATRIMONIAL

-1.75

02

6.97

-1.15

03

6.97

-0.75

6.97

04

6.97

05

06

±0.00

PLANTA GENERAL PROYECTO ESC.1:400 0

10

+8.40

+5.60 +4.50

±0.00

FACHADA SAN MARTÍN

±0.00

100

FACHADA RIVADAVIA

+7.80

+5.00

±0.00 -2.00

FACHADA GUADALUPE

+7.80

+4.40

±0.00

-5.00

FACHADA MARSELLA

±0.00

±0.00

101

+8.40 +5.60

±0.00

+5.00

±0.00 -2.00

FACHADAS ESC.1:300

0

5

10

02

01

00

13.00

13.00

13.00

ACCESO VEHICULAR

-1.50

-2.05

-1.50

ACCESO VEHICULAR

09

7.00

CÁMARA

DESCANSO

04 03 02 01

DEPÓSITO

08

S.S.H.H.

7.00

JARDÍN ACUÁTICO ACCESO 03 MERCADO

-1.00

-1.90

-1.20

C03

07 06 05 04 03 02 01

S.S.H.H.

07

7.00

OFICINA

06

7.00

CÁMARA

DESCANSO JARDÍN DE LECTURA

07 06 05 04 03 02 01

04 03 02 01

DEPÓSITO

05

ACCESO 02 MERCADO

MERCADO DE PLANTAS Y FLORES

-0.70

-0.90

S.S.H.H.

JARDÍN DE LECTURA

7.00

04

-1.75

TISANERÍA

C02

03 CÁMARA

7.00

-1.60 DESCANSO

04 03 02 01

DEPÓSITO

02

PASEO DEL MERCADO

7.00

JARDÍN TEMPORAL DE AUTOR ACCESO 01 MERCADO

-0.40

-0.60

-1.60

S.S.H.H.

01

C01

7.00

-0.60

SEGURIDAD

OFICINA

00 ACCESO PRINCIPAL -0.60 PLAZA DE ACCESO

7.58

102

7.00

S.S.H.H.

01

13.00 ACCESO SECUNDARIO

C04

13.00

06

05

04

03

13.00

-220

-3.35

-4.00

ACCESO SECUNDARIO

09

-3.35 S.S.H.H.

07 06 05 04 03 02 01

08 VESTUARIO

BOSQUE

-2.05

JARDÍN DOJO

-2.20

S.S.H.H.

C03

07

S.S.H.H.

VESTUARIO

-2.35

06

S.S.H.H.

SALA DE TABLEROS

SALA DE MEDIDORES

JARDÍN EPÍFITO

DEPÓSITO

05

103 01 02 03 04 05 06

-2.20

S.S.H.H.

04

S.S.H.H.

-1.75

C02

03 S.S.H.H.

DEPÓSITO

CÁMARA

DEPÓSITO

COCINA

02

JARDÍN CAFÉ

-2.05

-1.60

03

02

C01

01

01

PROVEEDORES

SEGURIDAD

00

C04

-1.60

PLANTA BAJA ESC.1:200

0

5

10

104

+2.00

CORTE 1 NAVE #01 ESC.1:200 0

5

10

105

CORTE 2 NAVE #02 ESC.1:200 0

5

10

D01

D02

106

±0.00

2

D03

D05 D04

CORTE 3 NAVE #03 ESC.1:200 0

5

10

107

±0.00

CORTE 4 TRANSVERSAL ESC.1:200 0

5

10

ESTRUCTURA ORIGINAL

PASARELA

ESTANQUE

01

CERCHA PREEXISTENTE. Perfiles de hierro T 7x7 cm. Terminación...

11

SOPORTE PASARELA. PNI 16.

20

VIGA PERIMETRAL. Hormigón Armado. 60x15 cm.

02

CORREA PREEXISTENTE. PNI 10. Terminación...

12

LUMINARIA (L16) BEGA. Compact Floodlight. Modelo 77 604.

21

PAVIMENTO DE BORDE en estanque. Pavimento para exteriores gris. 120x30x4 cm. Colocación sobre terreno compactado sin material orgánico.

03

VIGA PREEXISTENTE. PNI 16. Terminación...

13

PASAMANOS. Escuadría de madera 10x5 cm con aristas biseladas. Protección Incasol o similar.

22

MEMBRANA IMPERMEABLE PVC electrosoldada.

04

PILAR PREEXISTENTE. PNI 20.

14

SOPORTE BARANDA. Chapa galvanizada. LINGA.

23

Excavación a "plena tierra" en distintos niveles, a modo de generar terrazas de diferente profundidad para contener especies acuáticas con requerimientos distintos.

05

REFUERZO PREEXISTENTE. Perfiles de hierro T 7x7 cm.

15

PNC 10.

24

RIOSTRA. Entre pilares preexistentes. Hormigón Armado, 40x20 cm.

16

PNI 10.

25

MURO DE CONTENCIÓN. Separadores de compartimentos de estanque. Hormigón Armado. 15 cm de espesor. Distintas alturas. Base 45x10 cm.

17

PASARELA. Tablas de pino tratado 4"x1". Protección Incasol o similar.

26

CANTO RODADO.

27

SUSTRATO ORGÁNICO.

28

CÁMARA. Hormigón premoldeado para ubicación de oxigenador. 40x40 cm. TAPA: rejilla metálica. Planchuelas 40x10 mm. Marco en "L" 40x40mm.

29

EQUIPO OXIGENADOR para estanque. OASÉ, AquaOxy. Modelo 4800, 245x185x200 mm.

30

CAÑERÍA para oxigenador. Ø 5 cm. Hierro galvanizado.

+7.80

01

02

108

3.90 03 04 10 11

05

DETALLE 01

12

13

14 15 16

±0.00

-1.90 21 20 22 23 24

25 26 27 25 25

25

109

03 04 05

DETALLE 02

27

21 28 29 30

25 20 24

17

CORTE INTEGRAL #NAVE 03 ESC.1:50

0

1

2

ESTRUCTURA ORIGINAL

CUBIERTA

JARDÍN DOJO

PASARELA DEL JARDÍN DOJO

01

CERCHA PREEXISTENTE. Perfiles de hierro T 7x7 cm. Terminación...

10

RIOSTRA AÉREA DE PÓRTICOS. PNI 16.

20

LUMINARIA L20. PROYECTOR RAIL ERCO Modelo OSERIS.

30

CUBIERTA FIJA VIDRIADA: CLARABOYA ALUAL LÍNEA SUPREMA. Estructura de alluminio, vidrio DVH + Sistema accesorio exterior fijo "Efecto Follaje" LAMILUX.

02

CORREA PREEXISTENTE. PNI 10. Terminación...

11

PÓRTICOS. PNI 20.

21

CORTINA. Tela ignífuga.

31

03

VIGA PREEXISTENTE. PNI 16. Terminación...

12

PASAMANOS. Escuadría de madera 10x5 cm con aristas biseladas. Protección Incasol o similar.

22

TERRENO COMPACTADO. Libre de materia orgánica.

CUBIERTA con apertura, sistema LAMILUX BATIENTE Estructura de aluminio, vidrio DVH + Sistema neumático de apertura con sistema automatizado de control centralizado.

32

04

PILAR PREEXISTENTE. PNI 20.

13

SOPORTE BARANDA. Chapa galvanizada. LINGA.

23

CONTRAPISO ARMADO. Espesor 10 cm.

CANALÓN. Chapa plegada.

05

REFUERZO PREEXISTENTE. Perfiles de hierro T 7x7 cm.

14

PNC 20. Terminación color blanco.

24

PISO DE DANZA HARLEQUIN - LIBERTY Con tapete de danza HARLEQUIN - LIBERTY removible.

33

CUMBRERA. Chapa plegada.

06

FUNDACIÓN ORIGINAL.

15

CORREAS PNI 10.

25

TAPA DE BORDE. Acero galvanizado terminación color gris grafito.

16

PASARELA. Tablas de pino tratado 4"x1". Protección Incasol o similar.

26

17

RIOSTRA. Entre pilares preexistentes. Hormigón Armado, 40x20 cm.

LUMINARIA L18. Serpentina PHILIPS COLOR KINETICS modelo eW FLEX MICRO con accesorio costumizado de estaca, burbuja de cristal y LED "efecto luciérnagas".

27

REGUERA. Canal de desagüe en hormigón premoldeado con tapa rejilla de acero galvanizado.

30

01

31

02

110 05

10

20

11

DETALLE 03

12

13

14 15 11 16

22 21 27

23 24

17

BLOQUE DE SERVICIOS

CIRCULACIÓN DE SERVICIO

INTERIOR VESTUARIO

40

MURO DE CONTENCIÓN. Hormigón Armado.

50

REVESTIMIENTO EXTERIOR. Listones de madera 2"x2½" verticales, separación 5cm.

60

REVESTIMIENTO. Venecita.

41

BASE. Hormigón de limpieza. Espesor 5cm.

51

ESTRUCTURA. Steel Framing.

61

EXTRACTOR. Boca de extracción de aire.

42

ÁRIDO compactado.

52

VEGETACIÓN. Especies trepadoras y suculentas (Sedum).

62

CIELORRASO de yeso.

43

IMPERMEABILIZACIÓN.

53

CUBIERTA. Techo Verde. Ver DETALLE 05.

63

LUMINARIA L03. iGuzzini Laser Blade InOut.

44

DENAJE. Caño PVC Ø110 perforado.

54

DESAGÜE. Tubo PVC perforado + caja receptora PVC.

64

DUCTO flexible de ventilación hacia exterior.

45

TERRENO COMPACTADO. Libre de materia orgánica.

55

VIGA. 4 PGC 200x40x12.

65

CERRAMIENTO. Blocks de duchas o SS.HH.

46

CONTRAPISO armado. Espesor 10 cm.

56

ABERTURA. Rejilla de aluminio.

66

LUMINARIA L04. iGuzzini Laser Blade InOut.

47

PAVIMENTO. Microcemento.

57

LUCERNARIO. Bastidor de aluminio Línea GALA, vidrio fijo.

67

MURO ORIGINAL. Revoque original con tratamiento de fijación.

33

+13.00

+9.30

+11.50

+7.80

+8.70

+5.00

33

DETALLE 04

32

32

111

+4.40 DETALLE 06

52

53

54

55

56

±0.00

57

+3.37

57 DETALLE 05

+2.40

25 61

26

62

63

64

65

66

67

27 60 40

50

41

51

42 43

45 46

17 44

68

47

69 ±0.00

06

CORTE INTEGRAL #NAVE 03 ESC.1:50

0

1

2

-3.70

COMPONENTES

Pavimentos

112

Preexistencia

Pasarela

Equipamiento

lla

arse le M Cal

Ca lle

Riv ada

via

Ca ll

eG ua

da

lup

Av .S an

M ar

tín

e

113

lla

rse Ma

Ca lle

Riv ada

via

Ca ll

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tín

e

M ar

eG ua

Av .S an

le Cal

Calle Marsella

Subestación (no se interviene)

Edificio Soporte

Calle Rivadavia

NAVE 03

Nuevo Mercado de Flores Calle Guadalupe

NAVE 02

114 NAVE 01

Edificio Patrimonial (no se interviene) Plaza

Av.

Área de intervención: 7.835

m²

San

Mar

tín

Calle Marsella

Subestación (no se interviene)

•10

•9

•5

•2

•6

Calle Guadalupe

NAVE 02

•8

Calle Rivadavia

•7

NAVE 03

115 •3

NAVE 01

•4

Edificio Patrimonial (no se interviene)

•1

Av.

•1 Plaza de Acceso

•6 Jardín Epífito

•2 Mercado de Plantas y Flores

•7 Jardín Acuático

•3 Jardín Temporal de Autor

•8 Jardín Dojo

•4 Jardín Café

•9 Sector mixto bosques y huertas

•5 Jardín de Lectura

•10 Taller de Jardineros

San

Mar

tín

116

117

Floresta: Mercado de Plantas y Flores.

118

Catherine Mosbach (FR).

Bruce Munro (UK).

JARDÍN DE AUTOR

Junya Ishigami (JP).

Fujiko Nakaya (JP).

Simulaciones del «Jardín de Autor», Ken Sei Fong para Floresta, 2018.

119

120

Yayoi Kusama (JP).

Ai Weiwei (CN).

JARDÍN DE AUTOR

Piet Oudolf (NL).

Olafur Eliasson (IS).

Simulaciones del «Jardín de Autor», Ken Sei Fong para Foresta, 2018.

121

Paisaje

124

125

Floresta: Jardín Acuático y Bosque.

JARDÍN CAFÉ Plantas trepadoras que colonizan el techo que conforma el espacio café. En su mayoría, las especies serán de follaje caduco, y algunas, de persistente. Se seleccionaron especies de floración aromática.

Thunbergia grandiflora Jasminum officinale ”Jazmín del país” Jasminum azoricum ”Jazmín de las Azores” Jasminum polyanthum “Jazmín chino”

JARDÍN de LECTURA La plataforma elevada del Jardín de Lectura, alberga patios de donde emergen estos árboles. El requisito, especialmente en el primer nivel, es de follaje que brinde condiciones agradables para las actividades de lectura y trabajo. La floración amarilla propicia una atmósfera diferenciada del bosque a este sector.

Lapacho

JARDÍN JARDÍN EPÍFITO BROMELIAS

Terrestres y epífitas. Especies tropicales y persistentes. Hojas arrosetadas. Flores y coloridas, polinizadas por insectos, pájaros y murciélagos.

El Jardín Epífito es un sector de microclima dentro del espacio. Está conformado por una envolvente vidriada que proporciona una temperatura aumentada (suma +3°C a la temperatura ambiente en condiciones de baja temperatura) y la posibilidad de controlar la humedad ambiente (que debe ser de un nivel elevado). Las especies que allí se encuentran, son representantes del máximo nivel evolutivo alcanzado en el Reino Plantae (orquídeas).

Aechmea Ananas Androlepis Billbergia Bromelia Caraguata Cryptenthus Dyckia Guzmania Neoregelia Nidularium Tillandsia “Clavel del aire” ORQUÍDEAS

Interacción ecológica con hongos y polinizadores Familia con 30.000 especies (de las más variadas) Terrestres y epífitas. Cattleya Guarianthe Peristeria

JARDÍN ACUÁTICO 126

El Jardín Acuático expone en medio del bosque denso, una variedad amplia de especies. El estanque en distintos niveles habilita la existencia de todas las variantes de especies que pueden vivir en el medio acuático (ver Detalle constructivo #2).

Flotadoras libres Eschornia crassipes “Camalote” Azolla Filiculoides “Helechito de agua” Salvinia auriculata “Acordeón de auga” Arraigantes en fondo con órganos flotadores Nymphides índica “Estrella de agua” (requieren pleno sol). Arraigantes en orilla con órganos flotadores Canna glauca “Achira” Colocesia antiquarum “Taro” Cyperus papirus “Papiro” Thypha angustifolia “Totora” Senecio tacuaremboense “Margarita de agua” Arraigantes en orilla emergentes Hydrocleis nymphoides “Amapola de agua” Próximos a la orilla Equisetum

BOSQUE SOTOBOSQUE Helechos (zonas más oscuras) Begonias (zonas más oscuras) Musgos, líquenes, hongos (zonas oscuras y húmedas) Caraguatá (zonas soleadas) MEDIO Eugenia uniflora “Pitanga” Ilex paraguariensis “Yerba Mate” Cambretum fruticosum “Cepillo de mono” (trepadora) Guadua elecoensis “Tacuara” Guadua trinii “Tacuara”

El Bosque en sus distintos niveles, genera atmósferas de oscuridad donde pueden desarrollarse especies capaces de vivir en tal condición. Los árboles de gran porte, se ubican en la Nave #3, donde la cubierta del galpón fue removida, a modo de habilitar su crecimiento a gran escala. Los árboles bajo cubierta, serán de mediano y pequeño porte, escala mantenida por medio de podas específicas (ver Esquema de Poda).

ÁRBOLES Tedebuia heptaphylla “Lapacho rosado” (follaje semi persist.) Eugenia Pungens (porte mediano) “Guabiyú” Ceibo Ibirapitá Jacarandá PALMERAS Butiá CONÍFERAS Araucaria angustifolia

La selección de especies de Floresta, se realizó respetando las líneas evolutivas de la categorización taxonómica de especies. (Ver sección “CATEGORÍAS TAXONÓMICAS”).

ESTUDIO DE FOLLAJE

Jardín Dojo

127

Jardín de Lectura

Jardín Epífito

Jardín Temporal de Autor Jardín Café

Collage: Vicky Peña para Floresta, 2018.

Selección de especies en Floresta Las especies vegetales que forman parte del proyecto Floresta, fueron seleccionadas siguiendo líneas taxonómicas. Por un lado, hay ejemplares que representan las distintas etapas de la evolución de la Tierra. Desde las más primitivas (helechos, palmeras, etc.) a las más evolucionadas (bromelias, orquídeas, etc.). Por otro, cada sector del bosque y de los jardines contiene especies que siguen líneas evolutivas y que pertenecen a grupos taxonómicos determinados. El Muestrario de Especies Vegetales es apenas una selección reducida de las especies que conforman el paisaje de Floresta.

Sobre cuestiones taxonómicas Las plantas terrestres proceden de antecesores de las actuales algas verdes, las cuales consiguieron abandonar el medio acuático y colonizar el medio terrestre. La evolución siguió dos líneas, una de constitución más simple denominados briofitos (musgos y hepáticas), en donde se carece de tejidos conductores; la otra línea desembocó en estructuras complejas denominadas cormofitas o plantas superiores, que presentan tejidos vasculares, raíces, tallo y hojas. Estas características estructurales de las plantas superiores, les permitió adaptarse y responder más adecuadamente a las condiciones cambiantes del nuevo medio terrestre colonizado.

128

Las espermatofitas son las plantas provistas de semillas. Se trata de la división del reino vegetal que constituye la flora dominante en la actualidad. Poseen un elevado grado de organización, con tallo, hojas y raíz, y un sistema vascular muy desarrollado. El esporófito domina sobre el gametófito que es muy reducido. El nombre hace referencia a la presencia de semillas en todos estos vegetales que, además, siempre tienen flores (fanerógamas). Comprende dos grupos: gimnospermas y angiospermas o antófitos. Las gimnospermas son plantas espermatófitas, es decir con semillas. Presentan carpelos no diferenciados en ovario, estilo y estigma, y cuyos óvulos y semillas no se forman en cavidades cerradas. Sus flores son siempre unisexuales y son plantas leñosas de porte variado, árboles o arbustos. Comprenden cuatro clases con representantes vivos en la actualidad: cicadinas, ginkgoinas, gnetinas y

• p. 29 ESPECIE Grupo de individuos con las mismas características, que permiten relacionarse entre sí y tener descendencia.

GÉNERO Conjuntos de especies relacionadas entre sí por la evolución.

FAMILIA Dentro de un ORDEN, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

ORDEN Dentro de una CLASE, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

CLASE Dentro de un FILO, grupo de seres vivos con características comunes entre sí.

FILO Grupo de seres vivos con el mismo sistema de organización.

REINO Grupo de seres vivos con naturaleza en común.

DOMINIO Grupo de seres vivos con características celulares similares.

coníferas; y tres clases con representantes fósiles: las pteridospermas, las bennettiatales y las cordaitales. Al igual que las gimnospermas, son plantas espermatófitas, también llamadas angiospermatofitos o magnoliofitos; son las vulgarmente llamadas plantas con flores, que constituían, junto a gnetofitos y gimnospermas, las antiguas fanerógamas. Las angiospermas son de la flora actual el grupo dominante y el más diversificado, en cuanto a adaptaciones y biotipos. Se diferencia de las gimnospermas por tres características: los carpelos o escamas ovulíferas envuelven a los óvulos en su totalidad, transformándose en fruto y semillas tras la fecundación; los órganos reproductores pueden ser bisexuales agrupados en flores típicas, y presentar hojas florales estériles (periantio) dedicadas sólo a la protección de la verdadera flor; realizan una doble fecundación, con desarrollo de un tejido alimenticio que rodea el embrión llamado endosperma. Las angiospermas comprenden plantas herbáceas anuales y perennes; arbustos y árboles; trepadoras, epífitas, parásitas y saprófitas; acuáticas y terrestres. Presentan hojas bien desarrolladas, con función fotosintética, adaptadas en forma y estructura a las condiciones del hábitat. Las plantas angiospermas se las divide en los dos siguientes grandes grupos con características de clase: Dicotiledóneas y Monocotiledóneas.

MUESTRARIO DE ESPECIES VEGETALES

ESPECIES ÚNICAS

Equisetum “Cola de caballo” Suelos húmedos

Gingko biloba “Gingko” “Árbol de los 40 escudos” Ambiente húmedo

Cycas revoluta “Cica” “Falsa palmera” Espacio soleado

HELECHOS

Adiantum sp. “Culandrillo” Lugares sombríos y húmedos

Anemia sp. “Doradillo” Intermedio del monte, cercano a bordes

Microgamma sp. “Suelda consuelda” Epífita

Rumohra adiantiforme “Calaguala” Montes serranos

Ceratopteris sp.

Bolbitis heudelotii “Helechodel Congo” Planta acuática flotante, usada en acuarios

Blechnum tabulare

*sin nombre común

Ambientes arenosos con humedales

Nephrolepis exaltata “Nefrolepsis” Suelos con materia orgánica

Asplenium nidus Selaginella sp. “Helecho nido de pájaro” "Selaginela" “Doradilla” Epífito Suelos sueltos de turba, ambientes húmedos

ACUÁTICAS

Azolla filiculoides “Helechito de agua” Planta acuática flotante

Salvinia auriculata “Acordeón de agua” Planta acuática flotante

*sin nombre común

Planta acuática flotante, usada en acuarios

GIMNOSPERMAS - CONÍFERAS

129

Araucaria angustifolia Cupressus semprevirens “Araucaria” “Pino Brasil” “Ciprés de cementerio” Araucariaceae (Familia) “Ciprés columnar” Cupressaceae (Familia)

Cedrus deodara “Cedro del Himalaya” Pinaceae (Familia)

Picea abies “Falso abeto” Pinaceae (Familia) Hemisferio norte

Junisperus communis “Enebro” Cupressaceae (Familia) Pequeño medio

ANGIOSPERMAS

Erythrina crista galli “Ceibo” Árbol

Ilex paraguayensis “Yerba mate” Porte medio

Ananas comosus “Ananá” “Piña” Bromeliaceae (Familia)

Jacaranda mimosifolia “Jacarandá” Árbol

Eugenia uniflora “Pitanga” Porte medio

Tabebuia heptaphylla “Lapacho rosado” Árbol

Combretum fruticosum “Cepillo de mono” Porte medio

Seiba speciosa “Palo borracho” Árbol

Syagrus romanzoffiana “Pindó” Palmera

Aechmea fasciata

Cattleya sp.

Rhipsalis sp.

Bromeliaceae (Familia)

Epífitas y terrestre Orchidaceae (Familia)

Cactus epífito sin espinas

*sin nombre común

*sin nombre común

*sin nombre común

Luehua divaricata “Azota caballo” Árbol

Butia yatay “Butiá” Palmera

Tillandsia aeranthos “Clavel del aire” Epífitas Bromeliaceae (Familia)

Guadua chacoensis “Tacuaruzú” Cañas

Guadua trinii “Tacuara” Cañas

Tillandsia usneoides “Barba de viejo” Epífita Bromeliaceae (Familia)

Begonia semperflorens “Begonia” Bajo porte

Ficus pumila “Enamorada del muro” Trepadora Moraceae (Familia)

Agapanthus africanus “Agapanto” Liliaceae (Familia)

130

Floresta es un ecosistema, una unidad. Es una organización biológica compleja que incluye la totalidad de los organismos vivos en un territorio delimitado. Es un bioma creado por el hombre, pero no por eso deja de ser una comunidad de organismos, flora y fauna. Un bosque es el resultado de miles de años de evolución. En el bosque, los árboles son los organismos dominantes entre los factores bióticos (seres vivos) y los abióticos (medio físico).

ESTRATOS DEL BOSQUE DE FLORESTA

> +12.00 m DOSEL

Árboles de gran porte.

+12.00 m ESTRATO INTERMEDIO Árboles de mediano porte.

palmeras arbustos cañas trepadoras

131

+1.50 m SOTOBOSQUE Matas y arbustos que crecen bajo los árboles de un bosque o monte. cubresuelos herbáceas helechos

0.00 m

Ilustración: Cecilia Astriazarán para Floresta, 2018.

132

133

Floresta: Jardín Epífito.

134

Floresta, en tanto infraestructura para construir un ecosistema, opera como atractor de distintas variedades de especies que se incorporan al fenรณmeno, completando el paisaje a nivel visual, dinรกmico y sonoro.

PAISAJE SONORO

Lithobates catesbeianus “Rana toro” Familia: Ranidae

Proceratophrys cururu “Sapo cururú” Familia: Leptodactylidae

Falco femoralis “Grillo” Familia: Gryllidae

Cicadidae “Chicharra” Familia: Cicadidae

Libellula “Libélula” Familia: Libellulidae

Anthophila “Abeja” Familia: Apidae

Colibri “Colibrí” Familia: Trochilidae

Passer domesticus “Gorrión” Familia: Passeridae

Sicalis flaveola “Jilguero” Familia: Emberizidae

Mimus saturninus “Calandria” Familia: Mimidae

135 Furnarius “Hornero” Familia: Furnariidae

Pitangus sulphuratus “Bienteveo” Familia: Tyrannidae

Cardinalis cardinalis “Cardenal” Familia: Cardinalidae

Hirundo rustica “Golondrina” Familia: Hirundinidae

Zonotrichia capensis “Chingolo” Familia: Emberizidae

Chauna torquata “Chajá” Familia: Anhimidae

Picidae “Pájaro carpintero” Familia: Picidae

Milvago chimango “Chimango” Familia: Falconidae

Caracara plancus “Carancho” Familia: Falconidae

Falco femoralis “Halcón plomizo” Familia: Falconidae

Tyto alba “Lechuza” Familia: Tytonidae

Bubo bubo “Búho” Familia: Strigidae

Coccinellidae “San Antonio” Clase: Insecta

Lepidoptera “Mariposa” Clase: Insecta

Chiroptera “Murciélago” Clase: Mammalia

136

Espectrograma Es una representación en tres dimensiones: temporal, frecuencial y amplitud de la distribución de energía de una señal. En general, los espectrogramas representan en el eje de las x, el tiempo transcurrido; en el eje de las y las frecuencias (generalmente medidas en kilo Hertz). La tercera dimensión se puede identificar como la cantidad de energía de la señal en el intervalo de frecuencia dado, al que se le asigna un color.

ESPECTROGRAMA

137

138

Floresta: JardĂ­n de Lectura.

139

Floresta: JardĂ­n de Lectura.

140

Floresta: JardĂ­n Dojo.

141

Floresta: Jardín Temporal de Autor y Jardín Café.

142

143

Floresta: Jardín Acuático, Bosque.

®

146

ESTUDIO DE APLICACIÓN DE MARCA

147

CESC Pompéia , San Paulo (BR)

LINA BO BARDI (1914-1992) «El proyecto del SESC pone de manifiesto una condición material que podríamos denominar como austeridad expresiva. Por un lado la brevedad en cuanto a los medios, una austeridad material y formal; por otra parte una fuerte expresión plástica, no como un problema formal sino como un asunto de intensidad.»

JUNYA ISHIGAMI (1974) A través de sus obras apela a una nueva espacialidad y riqueza medioambiental. Explora en los límites humanos y técnicos de lo posible, buscando una arquitectura pura y esencial. Procura el encuentro de una «nueva realidad».

ROBERTO BURLE MARX (1909-1994) Paisajista (BR) perteneciente a la 1ra. gen. de artistas del mov. moderno en ese país. A principios de los 30 comenzó a crear jardines que incorporan los colores primarios, formas orgánicas, el diseño gráfico, motivos indígenas y el cubismo, y la flora brasileña hasta ese momento no considerada dentro del diseño de jardines.

GERTRUDE JEKYLL (1884-1932) Paisajista taxónoma y artista inglesa. Adscripta al Arts & Crafts. Es recordada por sus excepcionales diseños y el enfoque sutil y pictórico de la composición de los jardines, en particular sus «bordes de flores». Sus obras se caracterizaron por los colores radiantes y los golpes de pincel en sus plantaciones.

PEDRO CRACCO (1937) Anatomía artística de los vegetales En su actividad ha articulado el conocimiento del dibujo y del vegetal, tanto en la práctica directa como en la enseñanza y en la producción bibliográfica.

PAISAJISMO URUGUAYO Arquitecta Ximena Ayestarán y artista plástica Analía Sandleris "La tierra es un jardín" Gilles Clément

ROSA GRENA KLIASS (1932) Arquitecta paisajista brasileña. Es autora de varios trabajos publicados en el país y en el exterior entre los que se destaca el Parque de la Juventud de San Pablo.

LEANDRO SILVA DELGADO (1930-2000) Desarrolla una gran cantidad de proyectos fundamentalmente en España. En Uruguay recibe el encargo del proyecto paisajístico de la estancia Presidencial de Anchorena y el espacio jardinado del Museo de Artes Visuales.

ABEL RODRÍGUEZ (1946)

LUBOS DOBOCZI

MEDIO MUNDO ARQUITECTOS

VICENTE GUALLART (1963)

Originario del pueblo de Nonuya, Amazonia colombiana. Pinta de memoria la estructura cromática de su selva como retratos sagrados para denunciar la voracidad extractiva que padecen los árboles antiguos. A finales de los 90 la violencia y la pobreza lo arrojaron a la ciudad junto con su familia. Obra:“Perfil de bosque inundable”.

“Break from the monuments” Small city theatre. Bratislava, Slovakia visualizations. Diciembre, 2017.

Marta Pelegrín (1973) y Fernando Pérez (1969) «La arquitectura no debe construir sólo lugares para ser habitados u objetos para ser contemplados, debe proponer espacios capaces de catalizar procesos, donde tengan lugar información, creación y transacción. La arquitectura no es el fin de dicho proceso, sino el principio.»

Arquitecto Jefe del Ayuntamiento de Barcelona entre 2011 y 2015. Impulsa la renovación urbana sobre la base de las nuevas tecnologías y la audacia proyectual. Postula nuevas formas de convivencia en las ciudades tal como la proyectada en Sociópolis una propuesta para Valencia (2003).

SAUL STEINBERG (1913-1999) Dibujante, caricaturista rumano-norteamericano. Ilustrador de la revista New Yorker durante 50 años. Hay en Steinberg dos constantes: humor y crítica. Una crítica que expone los hechos y que, casi inadvertidamente, socava las bases de las convenciones sociales; y un humor franco, directo y lúdico. Ilustración: “Autogeografía”, 1966.

KRISTINE NORLANDER (1972) Artista visual y docente de Noruega. Toma fotos minimalistas de la naturaleza y arquitectura. Sus virtualmente monocromáticas fotos capturan la paz y tranquilidad del mundo que ella experimenta. Su paleta es típica del estilo nórdico –azul ligero, blanco, y algunas notas de marrón- colores que encuentra en el paisaje de su entorno inmediato.

ANDREI TARKOVSKY (1932-1986) Cineasta y escritor ruso. Director de siete películas y autor de Esculpir el tiempo que constituye una aproximación a una teoría sobre el arte, el cine con arte y sobre el manejo del tiempo en él. Resultaron de gran interés las “atmósferas” que crea tanto en cine como en su serie de fotografías Polaroid.

K ARCHITECTURE

R

Ken Sei Fong Montevideo, Uruguay.

P P J

148

REFERENTES AMIGOS

Serie Córdoba 282 /1970. Acrílico sobre lienzo.

Estudios de esquemas de planta para Floresta.

PIET OUDOLF (1944) Paisajista holandés, «un jardín no es un decorado, sino un proceso». Considera que la apariencia es irrelevante. Para Oudolf, los colores son menos importantes que la estructura. Está interesado en el jardín como un ecosistema y en cómo las comunidades de plantas naturales pueden ser imitadas en ese entorno.

BURCKHARDT+PARTNER&RADERSCHALL MFO Park, Zurich, (2001-2002) Consiste en una estructura metálica cubierta de plantas trepadoras. Tiene el aspecto de un invernadero sin cubierta vidriada. Es apta para el desarrollo de diversas actividades desde deportivas a conciertos y representaciones teatrales.

ISAMU NOGUCHI (1904-1988) Diseñador, escultor y paisajista japonés-norteamericano. Combinó la tradición artesanal japonesa con la cultura occidental. Su obra se abarca desde el diseño de mobiliario, lámparas, a esculturas en piedra y metal. En su último período de actividad, diseña jardines en los que reinterpreta la tradición japonesa en esa materia.

MARÍA FREIRE (1917-2015) Comenzó a explorar el universo de la modernidad a través de máscaras africanas y piezas precolombinas y a partir de 1946 incursionó en la abstracción con tendencia planista y geométrica en sus pinturas. Realizaba esculturas móviles con materiales no convencionales. Junto a Costigliolo, crearon el Grupo de Arte No Figurativo.

DANIELA COLAFRANCESCHI Arquitecta, doctora en proyectos arquitectónicos. (IT). Temporal, evanescente, fugaz, efímero, son categorías aplicadas en el tema del paisaje en múltiples escalas. Escenario de vicisitudes humanas y premonición de propuestas urbanas. De esa forma define su trabajo en lo referente a landsape y paisajismo.

AMID 09 Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda Palacio del Cerezo en Flor del Valle del Jerte (ES). Geometría compleja que aplica en cubiertas de mercados al aire libre. Sus autores la definen como “una ermita contemporánea que desafía las definiciones habituales de auditorio o palacio de congresos.”

ANN HAMILTON (1956) Artista norteamericana postminimalista. En 2012 realiza “The Event of a THREAD” en Park Armony (NY) donde inventa un sistema de poleas que interconectan columios, campanas y trompetas, y una sábana blanca enorme. Los cambios llevados a gran escala traen recuerdos de la infancia.

LUIS CALLEJAS Estudio con base en Colombia y Noruega. Utiliza la fuerte presencia del ideal natural que los paisajes ejerce sobre la arquitectura, en un encuentro donde se desvanecen las fronteras entre el arte y el paisaje.

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STEFANO BOERI (1956)

BELINDA TATO (1971)

PHILIP JOHNSON

KooZA/rch

Arquitecto y planificador urbanístico. Centrado en la arquitectura sostenible y la huella ecológica de las construcciones arquitectónicas. Fundó Multiplicity, una red internacional de investigación centrada el estudio de las transformaciones urbanas contemporáneas.

Cofundadora del estudio Ecosistema Urbano dedicada al diseño urbano social. Realiza trabajos con énfasis en la sostenibilidad ecosistémica y en la regeneración ambiental.

Ghost House (1984) Es una follie que recrea la cabaña primitiva sobre una cimentación del siglo XIX. Hace referencia al uso de materiales comunes predicado por Fraank Ghery y a las ideas de Venturi-Scott Brown sobre la forma icónica de una casa.

Plataforma visionaria de arquitectura, diseñada para alentar la exploración del dibujo como un proceso en sí mismo. La imagen no debería existir como producto final, sino más bien como la prueba de un método continuo de investigación.

RUDIMENTARIO

BRUT

UN PROYECTO POSIBLE

Paco Hernández y Lucas Mateo Proyecto final de carrera (PFC), Taller Scheps. Julio 2012.

Juan Martín Minassian, Santiago Martínez y Matías Coello Proyecto final de carrera (PFC), Taller Danza. Octubre 2013.

RUINA Carolina Güida y Nicolás Franco Proyecto final de carrera (PFC), Taller Scheps. Febrero 2018.

Sobre historia, preservación y abandono

Carolina Tobler y Andrés Cotignola Proyecto final de carrera (PFC), Taller Danza. Abril 2016.

*Este tablero expone varios de los «referentes amigos», consultados, estudiados e investigados durante el —extenso—proceso de proyecto de Floresta.

Debemos a una edición apócrifa de la De re pública de Cicerón encontrada en un rincón oscuro de un altillo y al golpe en la cabeza que ocasionó una escalera que no cumplía con la normativa, el descubrimiento del epígrafe de este trabajo. No fue en la casa de Beatriz Viterbo, ni en el sótano de la landscape artist Renate Schnautz. Fue en la altura limitada de una «torre de los panoramas» que no estaba en la Ciudad Vieja sino en un barrio con nombre tan prosaico como Reducto. En las páginas amarillentas y desvencijadas de una presuntuosa gacetilla que oficiaba de marcador, se podía leer «Homine impossibile somnium postest» («el hombre puede soñar lo imposible»). Se supone que el latín vulgar es fuente de nuestro idioma, por lo que la dureza de la cita puede tener origen en la brutalidad de un soldado romano sitiador de Numancia. Quién sabe... Pero la imaginación suaviza lo salvaje y da heroicidad al vencedor: el ladrón de Cicerón robó al centurión.

Todo es mentira, ¡tan mentira!, que al fin es verdad.

¿Qué es la vida? Un frenesí. ¿Qué es la vida? Una ilusión, una sombra, una ficción, y el mayor bien es pequeño; que toda la vida es sueño, y los sueños, sueños son. Calderón de la Barca

Floresta, as an attitude / Graciela Figueroa.

Parafraseando a «Landscape as an Attitude» de Luis Camnitzer, 1979. Fotografía: Floresta, 2018.

Bibliografía . Ábalos, Iñaki. Atlas pintoresco Vol.2: los viajes. Barcelona: Gustavo Gili, 2008. Print. Bachelard, Gastón. La poética del espacio. España: S.L. Fondo de Cultura Económica de España, 1965. Print. Bo Bardi, Lina, and Marcelo Carvalho Ferraz. Lina Bo Bardi. Sao Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 1996. Print. Borges, Jorge Luis. Ficciones. Barcelona: Destino, 2009. Print. Cracco, Pedro. Anatomía artística de los vegetales. Montevideo: Instituto de Diseño, Facultad de Arquitectura, Universidad de la República, 2014. Print. Duarte, Mariana, Carlos Serra y Lucía Venturini. Dámaso Antonio Larrañaga. Naturaleza ilustrada. Montevideo: N.p., 2016. Print. Eco, Umberto. Historia de la belleza. España: Lumen, 2017. Print. Feyerabend, Paul K. Contra el método. Barcelona: Folio, 2002. Print. Gausa Navarro, Manuel et al. Diccionario metápolis de arquitectura avanzada. Barcelona, España: Actar, 2001. Print. Genta Dorado, Gustavo. La Colectividad Japonesa en Uruguay. Montevideo: Ediciones de la Crítica, 1993. Print. Guallart, Vicente. Geologics. Barcelona: Actar, 2008. Print. Guéraud, Guillaume, and Béatrice Alemagna. Omega y la osa. [Spain]: KóKinos, 2008. Print. Han, Byung-Chul, and Paula Kuffer. El aroma del tiempo. Barcelona: Herder, 2016. Print. Harari, Yuval N, Yuval N Harari, and Joandomènec Ros. Sapiens. De animales a dioses. España: Debate, 2015. Print. Ishigami, Junya. Small images. Tokyo: INAX, 2008. Print. Jodidio, Philip. GREEN Architecture now! Colonia: Taschen, 2009. Print. Klanten, Robert; Bourkin, Nicolas; Tissot, Thibaud; Ehmann, Sven. Data Flow: Visualising Information in Graphic Design. Berlín: Gestalten, 2008. Print. Maeterlinck, Maurice. La Inteligencia De Las Flores. Buenos Aires: Longseller, 2004. Print. Pelt, Jean-Marie; Mazoyer, Marcel; Monod, Théodore; Girardon, Jacques. La historia más bella de las plantas. Barcelona: Anagrama,1999. Print. Perec, Georges. Lo Infraordinario. Madrid: Impedimenta, 2008. Print. S/A. Mapas, explorando el mundo. Londres: Phaidon, 2015. Print. S/A. Parques públicos urbanos. Montevideo: Instituto de Diseño, FADU, UdelaR, 2008. Print. S/A. The contemporary garden. Londres: PHAIDON, 2009. Print. Sclavo, Fidel. Servilletas de papel. Montevideo: [publisher not identified], 2003. Print. Serra, Adolfo. El bosque dentro de mí. México D.F.: Fondo de Cultura Económica de México, 2016. Print. Shûzô, Kuki. La estructura del Iki. Reflexiones sobre el gusto japonés. Buenos Aires: El cuenco de plata, 2012. Print. Tanizaki, Junichiro. El elogio de la sombra. Madrid: Siruela, 2016. Print. Ueno, Hisashi; Sakuya, Konohana. Los samuráis de México. Kyoto: Kyoto International Manga Museum, 2007. Print. Whitman, Walt. Hojas de Hierba. España: Alianza editorial, 2012. Print

El Croquis No. 182. Christian Kerez, Junya Ishigami. Madrid: El Croquis Editorial, 2015.Print. El Croquis No. 99. Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa. Madrid: El Croquis Editorial, 2000. Print. In Detail. Schittich, Christian. Building Skins. Munich: Birkhäuser, 2006. Print.

Agradecimientos A Ximena Ayestarán, Diego Capandeguy, Ken Sei Fong y a Pablo Baneira.

por parte de SERRANA: A Ariel Wajnerman, Zulma Cambón, Leandro González, María Noel Arijón, Viviana Navarro, Jorge Fortunato, Gustavo Guimerans, Nico Machado, Paula Nantes, Santiago Carrau, Sofía Soto, Dennys Day, Fernando García Amen, Angel Armagno, Viti Estigarribia, Fede Torres, Kaori Flores Yonekura, y a Renata.

por parate de ANDREA: A Raúl Defranco, Vicky Peña, Carina Strata, Gabriela Carrau, Laurita Olmedo, Sole Rodríguez, Chicas World, Cecilia Astiazarán, Sole Suanes, Gustavo “Maca” Wojciechowski, Laura Gancio, Eduardo Cabrera, Mariana Casares, Graciela Figueroa, Juan Martín Minassian, José Pilone, Javier Prieto, Julio Pereira, Julieta Pestarino, Alejandra Lladó, Federico Defranco, Andrés Mendaro, Eugenio Milanesi, Elena Salgado, Lorena Pfister, Carolina Rodríguez, Paula Badolatti, Ceci Bertolini, Fidel Sclavo, Lala Peña, Carolina Tobler, María Luisa Vera y a Gabriela Basaldúa. A mis padres y a mi abuela Ortensia. A los pequeños artistas colaboradores: Renzo y Pía Tajam, Luz Hernández Cecilio, Viole González, Emiliano Rodríguez, Emi y Manu Herrera, Ine Nebril, Juanchi Montenegro y Santi Arcos.

12a Bienal Internacional de Arquitectura de São Paulo CURADURÍA Ciro Miguel Vanessa Grossman Charlotte Malterre-Barthes

AUTORAS SERRANA ROBLEDO CAMBON ANDREA SELLANES CARRETTO

TUTORES Arq. Horacio Flora Arq. Alejandro Baptista Arq. Pedro Calzavara Docentes Arq. Alfredo Pereda Arq. Paolo Bonavota

ASESORES EXTERNOS Paisajismo y Teoría del Paisaje Arq. Ximena Ayestarán Teoría y Concepto Arq. Raúl Defranco Mag. Arq. Diego Capandeguy Acondicionamiento Acústico Prof. Mat. Pablo Baneira Corrección de Estilo Soledad Rodríguez Garibaldi Leandro González Kechichián Colectividad Japonesa Lic. Gustavo Genta Dorado COFLORAL Ing. Agr. Keiko Hikichi Diseño Gráfico e Ilustración Lic. Ariel Wajnerman Ilustraciones Arq. Cecilia Astiazarán Renders UBIK Visualización Imprenta Taller Gráfico Montevideo, setiembre de 2019.

Floresta es un proyecto en proceso. Este libro es una síntesis de la investigación que tuvo origen en el marco de la Tesis de Proyecto Final de Carrera en el Taller Danza de la Facultad de Arquitectura y Diseño de la Universidad de la República, Montevideo, Uruguay. En la actualidad continúa en desarrollo, amplificando su alcance, en distintos ámbitos.En la actualidad continúa en desarrollo, amplificando su alcance, en distintos ámbitos.

@floresta_uy

ISSUU (proyecto ampliado):

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