ARCHITECTURE PORTFOLIO

Δ Η Μ Ο ΓΛ Ο Υ Φ Ω Τ Ε Ι Ν Η dimogloufoteini@gmail.com Αθήνα, Ελλάδα

ΠΕΡ ΙΕΧΟΜΕΝΑ

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ

σελ. 6

Γραμμές στα Πέτρινα Μονοπάτια της Ηπείρου Διπλωματική Εργασία

σελ. 9

Τοπία Αυτογνωσίας: ο ρόλος της φωτογραφίας στο έργο του Άρη Κωνσταντινίδη σελ. 34 Ερευνητική Εργασία

Ανοικτό Μουσείο στην Ακαδημία Πλάτωνος Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός 08

σελ. 38

Κατοικώντας Ελάχιστα Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός 07

σελ. 40

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΙ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΙ TranseDense City

σελ.45

Velta Line

σελ.51

City Overlap

σελ. 55

ΥΛΟΠΟΙΗΜΕΝΟ ΕΡΓΟ Κατάστημα Μαζικής Εστίασης Διάταξη χώρου, ρύθμιση προσβάσεων, τρισδιάστατη απεικόνιση

σελ.62

ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ 11 | 2015

Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, Πανεπιστήμιο Πατρών, Πολυτεχνική Σχολή. Πτυχίο Αρχιτέκτονα Μηχανικού Βαθμός Πτυχίου: 8.39/10

06 | 2008

Ενιαίο Λύκειο Πάτρα, Ελλάδα. Βαθμός Απολυτηρίου: 18.9/20

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ 01 | 2016

Τεχνοεκδοτική/ T-Press, Τεχνικές Εκδόσεις, Βριλλήσια, Αθήνα, Ελλάδα. Σχεδιασμός- Οργάνωση Εκθέσεων

02 | 2012 06 | 2015

Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, Πανεπιστήμιο Πατρών, Αρχιτεκτονική Βιβλιοθήκη, Πατρα, Ελλάδα. Δανεισμός

07-09 | 2014

Divercity Architects, Αθήνα, Ελλάδα. Πρακτική Άσκηση.

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΟ ΕΡΓΟ 06 | 2014

Τοπία Αυτογνωσίας : ο ρόλος της φωτογραφίας στο έργο του Άρη Κωνσταντινίδη. Ερευνητική Εργασία, Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, Πανεπιστήμιο Πατρών. Επιβλέπων Καθηγητής: Πάνος Δραγώνας

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΥΣ 02 | 2015

TranseDense City Global Schindler Award 2015,Urban Mobility in Shenzen, China. Ομάδα Εργασίας: Α. Αθανασίου, Μ. Ακρίβου, Φ. Δημόγλου, Ι. Θεοδοσοπούλου, Ε. Καυκά, Α. Λιάγκου, Σ. Παυλίδου, Α. Ρουσοπούλου.

11 | 2014

Velta Line IDC Ideas Design Competition, Indoor/ Outdoor LED Luminaire 2014. Ομάδα Εργασίας: Φ. Δημόγλου, Ν. Σκαντζούρης.

(3ο Βραβείο)

03 | 2013

City Overlap D3 Housing Tomorrow, Διεθνής Διαγωνισμός Αρχιτεκτονικού Σχεδιασμού. Ομάδα Εργασίας: Α. Αθανασίου, Μ. Ακρίβου, Φ. Δημόγλου, Ι. Θεοδοσοπούλου, Ε. Καυκά, Α. Λιάγκου, Σ. Παυλίδου. Επιβλέπων Καθηγητής: Ι. Πατρώνης

(short list)

BΙΟΓΡΑΦ ΙΚΟ ΣΗΜ ΕΙΩΜ Α

ΕΚΘΕΣΕΙΣ 09-10 | 2016

Γραμμές στα Πέτρινα Μονοπάτια της Ηπείρου 8η Πανελλήνια Έκθεση Αρχιτεκτονικού Έργου “Το Περιθώριο”, Σύλλογος Αρχιτεκτόνων Νομού Αχαϊας, Αγορά Αργύρη, Πάτρα, Ελλάδα.

07 | 2016

Γραμμές στα Πέτρινα Μονοπάτια της Ηπείρου 9th Biennial of Landscape Architecture, Escola Tecnica Superior d’ Architectura de Barcelona, Βαρκελώνη, Ισπανία.

12 | 2014

Velta Line Ημερίδα: Σχεδιάζοντας το φως με Σύγχρονα Μέσα, Εθνικό Ίδρυμα Ερευνών, Αθήνα, Ελλάδα.

02-03 | 2014

City Overlap D3 Housing Tomorrow, Gerald D. Hines College of Architecture, University of Houston, Τέξας, ΗΠΑ.

ΔΗΜΟΣΙΕΥΣΕΙΣ 09 | 2016

Γραμμές στα Πέτρινα Μονοπάτια της Ηπείρου ΣΑΝΑ, 8η Πανελλήνια Έκθεση Αρχιτεκτονικού Έργου “Το Περιθώριο”, Κατάλογος Έκθεσης, Πάτρα: _____ , 2016.

12 | 2014

Velta Line Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, Πανεπιστήμιο Πατρων official website: www.arch.upatras.gr City Overlap D3 Housing Tomorrow, Exhibition Catalogue, Gerald D. Hines College of Architecture, University of Houston, Τέξας, ΗΠΑ.

02 | 2014

05 | 2013

City Overlap Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, Πανεπιστήμιο Πατρων official website: www.arch.upatras.gr

ΣΧΕΔΙΑΣΤΙΚΕΣ ΔΕΞΙΟΤΗΤΕΣ 3D Modeling Autocad 3d Architecture, Sketchup, 3d Studio Max, Rhinoceros. 3D Rendering Vray Render Adobe Creative Suite Photoshop, Illustrator, In Design.

ΞΕΝΕΣ ΓΛΩΣΣΕΣ Αγγλικά C1 / Certificate of Competency in English University of Cambridge Certificate of Competency in English University of Michigan Γαλλικά C1 / Diplome d’ etudes en Langue Francaise(DELF), 1er Degre 7

ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΑ ΠΕΤΡΙΝΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΤΗΣ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ ΝΟΕΜΒΡΙΟΣ 2015 ΕΠΙΒΛ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΠΑΝΟΣ ΔΡΑΓΩΝΑΣ

Ή π ει ρ ος Β ο ρ ει ο δυτική Ε λλάδα Το 1978 ο Άρης Κωνσταντινίδης, έχοντας ολοκληρώσει το μεγαλύτερο μέρος του αρχιτεκτονικού του έργου πραγματοποιεί το ταξίδι στην Ήπειρο. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού φωτογραφίζει αρκετά και οι φωτογραφίες του ενσωματώνονται στο βιβλίο “Τα Θεόχτιστα”. “Τα Θεόχτιστα” εκδίδονται το 1991 και θα αποτελέσουν τον επίλογο στο έργο του Α. Κωνσταντινίδη. Σε μία περιρρέουσα ατμόσφαιρα γύρω από το μοντέρνο κίνημα, ο Κωνταντινίδης, μέσα από τις φωτογραφίες του, καταγράφει στοιχεία

του ελληνικού τοπίου, τα οποία ορίζουν τις βασικές αρχές της αρχιτεκτονικής του σκέψης. Στα πέτρινα μονοπάτια της Ηπείρου, ο επισκέπτης αντιλαμβάνεται το επιβλητικό τοπίο. Η μουσική παράδοση του τοπού, αποτελώντας μία εκ των έσω έκφραση ενός τρόπου ζωής, μπορεί να μεταφέρει την ομορφιά και τη σκληρότητα της Ηπείρου.Τα μουσικά ακούσματα της Ηπείρου αποκρυπτογραφούν τα ανθρώπινα συναισθήματα που εναλλάσσονται. Τα τραγούδια της Ηπείρου

γεννιούνται στην Ήπειρο και παραμένουν άρρηκτα συνδεδεμένα με τον τόπο και τους ανθρώπους του. Η σύνθεση της ηπειρώτικης μουσικής μιμείται τις γραμμές του τοπίου, ενώ η ενορχήστρωση επαναλαμβάνει τους ήχους του. Έτσι, κυρίαρχα στοιχεία του ηπειρώτικου τοπίου, όπως το φως και η σκιά, η ενατένιση, η συνάντηση των ανθρώπων και η υλικότητα του τόπου εκφράζονται μεσα από τα μουσικά ακούσματα.

ΠΗΓΕΣ ΒΙΚΟΥ

Το πρώτο σημείο επέμβασης βρίσκεται στο μονοπάτι που συνδέει το χωριό Βίκος με τις πηγές Βίκου. Η επέμβαση πραγματεύεται την έννοια του ενδιάμεσου χώρου. Ο ενδιάμεσος χώρος αναφέρεται στη σχέση μεταξύ του απόλυτου φωτός και της σκιάς αλλά και ως το ενδιάμεσο κατα μήκος μιας διαδρομής. Το φώς και η σκιά, η κατάβαση από το χωριό Βίκος στις πηγές Βίκου, αλλά και οι επιρροές των αναφορών στον ήλιο και τα παιχνίδια του μέσα από την ηπειρώτικη μουσική αποτελούν τα στοιχεία που ορίζουν την επέμβαση στις πηγές Βίκου.

ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΑ ΠΕΤΡΙΝΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΤΗΣ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Α-Α

Ε ΓΚΑΡΣΙΑ Τ ΟΜ Η Β-Β

ΔΙ Α Μ ΗΚΗΣ Τ Ο Μ Η Α-Α

ΔΙ Α Μ ΗΚΗΣ Τ Ο Μ Η Β-Β

Κ ΑΤ ΟΨΗ Σ ΤΑ Θ Μ Η Σ + 1 7 2m

“ Ήλιε που βγαίνεις την αυγή ωρέ και τον ντουνιά ζεσταίνεις, μένα γιατί, ωρέ γιατί μ’αρνήθηκες; Σαν το δεντρί μαραίνομαι σαν φύλλο κιτρινίζω, χωρίς εσένα ήλιε μου. Μια χαραυγή αχ μαύρη χαραυγή στο σκότος θα πεθάνω, κι εσύ θα παίζεις θα γελάς.” ηπειρώτικο μοιρολόι

ΠΑΡΑΤΗΡΗΤΗΡΙΟ ΟΞΥΑΣ

Δεύτερη περιοχή επέμβασης αποτελεί το παρατηρητήριο της Οξυάς. Στο Ζαγόρι, η απουσία ενός μακρυνού ορίζοντα, καθώς και η απόδοση μυθικών διαστάσεων στην οροσειρά της Τύμφης δημιουργούν την ανάγκη εισαγωγής ενός ορίου ως μέτρο αντίληψης της κλίμακας. Η επέμβαση εισάγει ένα όριο στο βλέμμα του παρατηρητή, ενώ δίνει τη δυνατότητα παρατήρησης του τοπίου μέσα από διαφορετικά κάδρα.

ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΑ ΠΕΤΡΙΝΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΤΗΣ ΗΠΕΙΡΟΥ

Κ ΑΤ ΟΨΗ Σ ΤΑ Θ Μ Η Σ + 1 0 70m

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Α-Α

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Β-Β

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α Τ Ο Μ Η Α -Α

ΕΓ ΚΑ ΡΣ Ι Α ΤΟΜ Η Β - Β

Ε Γ Κ ΑΡ ΣΙΑ Τ Ο Μ Η Γ- Γ

“Εσείς βουνά, ψηλά βουνά, με τα δασιά κλαριά σας, με τα δασιά τα έλατα, το έν΄ απάνω ΄ς τάλλο...” “Να χαμηλώ, να χαμηλώναν τα βουνά, αμάν αμάν, να ψήλωναν κι οι κάμποι...” “Το βλέπεις κείνο το βουνό πουν΄ πιο ψηλό από τα άλλα, εκεί είναι πύργος γυάλινος με κρυσταλλένια τζάμια, μέσα κοιμάται μια ξανθιά, μιας χήρας θυγατέρα...” ηπειρώτικα δημοτικά τραγούδια

ΔΕΞΑΜΕΝΗ ΝΕΡΟΥ

Η υφιστάμενη δεξαμενή νερού στο Μονοδένδρι αποτελεί αφενός ένα στοιχείο ιστορικού χρόνου και αφετέρου αφηγείται γεγονότα που επαναλαμβάνονται στο τοπίο και τη καθημερινότητα των ανθρώπων της Ηπείρου. Στο ηπειρώτικο τραγούδι οι τόποι συλλογής νερού εμφανίζονται ως τόποι συνάντησης για νεαρά ζευγάρια αλλά και για το σύνολο των κατοίκων. Η επέμβαση στοχεύει στον σχεδιασμό ενός νέου τόπου συνάντησης που δημιουργεί μία σχέση μεταξύ θεατή και θεάματος, γύρω από το νερό.

ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΑ ΠΕΤΡΙΝΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΤΗΣ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Α-Α

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Β-Β

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Α-Α

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Β-Β

“παν’ τα κορίτσια για νερό, βρίσκουν τον τόπο αδειανό...” “θα ιδείς εκεί περίλυπε διαβάτη να τραγουδάει το κρυσταλλένιο μας νερό...” “Ανεί διαβώ από χωριό, αν από κρύα βρύση, έρχονται οι μάνες για νερό, γνωριζουν τα παιδιά τους, γνωρίζονται τ’ ανδρόγυνα και χωρισμό δεν έχουν.” ηπειρώτικα δημοτικά τραγούδια

ΓΕΦΥΡΙ ΜΙΣΙΟΥ

Το τελευταίο σημείο επέμβασης βρίσκεται κατά μήκος του μονοπατιού που συνδέει τα χωριά Βίτσα και Κουκούλι μέσω του γεφυριού του Μίσιου. Η πέτρα και το νερό ορίζουν την υλικότητα του ηπειρώτικου τοπίου. Τα ηπειρώτικα τραγούδια έχουν αποδώσει ανθρώπινα χαρακτηριστικά στον ποταμό Βοϊδομάτη, γεγονός που συνδέει τα πέτρινα γεφύρια του Ζαγορίου με πολλές προλήψεις. Η επέμβαση πλαισιώνει ένα τμήμα του υφιστάμενου μονοπατιού Ο3, ενώ παράλληλα η κίνηση του ανθρώπου στο τοπίο αφηγείται διαφορετικές συνθήκες στη σχέση μεταξύ πέτρας και νερού.

ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΑ ΠΕΤΡΙΝΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΤΗΣ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Α-Α

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Β-Β

ΕΓ ΚΑ Ρ Σ Ι Α ΤΟΜΗ Γ-Γ

Ο ΨΗ

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Α-Α

Δ Ι ΑΜΗΚ ΗΣ ΤΟΜΗ Β-Β

“κόρη ξανθή τραγούδαγε σε πέτρινο γεφύρι και από το θλιβερό σκοπό, το θλιβερό τραγούδι, το γεφύρι ράγισε και το ποτάμι εστάθει και το στοιχειό του ποταμού στην άκρη επετάχθει κι ένας διαβάτης φώναξε από πέρα από τη ράχη. Άλλαξε κόρη τον ηχό και πες άλλο τραγούδι για να κινήσει ο ποταμός, να σμίξει το γεφύρι” ηπειρώτικο μοιρολόι

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΜΑΚΕΤΩΝ

ΤΟΠΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΑΚΕΤΑ

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ

ΤΟΠΙΑ ΑΥΤΟΓΝΩΣΙΑΣ:

Ο ΡΟΛΟΣ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ ΑΡΗ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΙΔΗ ΕΠΙΒΛ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΠΑΝΟΣ ΔΡΑΓΩΝΑΣ

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ IOYNIΟΣ 2014

Αντικείμενο της παρούσας ερευνητικής εργασίας αποτελεί η σχέση της μοντέρνας αρχιτεκτονικής με τα μέσα μαζικής αναπαραγωγής, και συγκεκριμένα με τη φωτογραφική εικόνα. Η έρευνα επικεντρώνεται στην ανάλυση των φωτογραφιών τοπίου του Άρη Κωνσταντινίδη. Αρχικά, ορίζεται η έννοια της αναπαράστασης του τοπίου, στην οποία εμπεριέχονται στοιχεία της πολιτισμικής ταυτότητας ενός τόπου. Οι φωτογραφικές αναπαραστάσεις του τοπίου αποτελούν φορείς αντικειμενικών πληροφοριών για τον τόπο, αλλά και στοιχείων κατασκευής πολιτισμικών ταυτοτήτων. Στη συνέχεια, διερευνάται η σχέση της μοντέρνας αρχιτεκτονικής με τα μέσα μαζικής αναπαραγωγής. Οι τεχνολογικές και κοινωνικές αλλαγές των αρχών του 20ου αιώνα, καθιέρωσαν την εικόνα ως κυρίαρχο μέσο έκφρασης της μοντέρνας αρχιτεκτονικής. Η φωτογραφία αποτέλεσε μέσο μεταφοράς της εμπειρίας του χώρου αλλά και μέσο διάδοσης των μοντέρνων αντιλήψεων. Βασικό πεδίο έρευνας αποτελούν οι φωτογραφίες τοπίων του Άρη Κωνσταντινίδη. Αρχικά, περιγράφεται η σχέση του Κωνσταντινίδη με τα διαφορετικά μέσα έκφρασης, αλλά και την φωτογραφία. Μέσα από παραδείγματα σχεδιαστικής ανάλυσης φωτογραφιών, αναγνωρίζονται τέσσερις βασικές ενότητες: ο ορίζοντας, ο χρόνος, η υλικότητα και ο ενδιάμεσος χώρος. Οι φωτογραφίες τοπίων αποτελούν μία καταγραφή των στοιχείων του ελληνικού τόπου που συνθέτουν την σύγχρονη «αληθινή» αρχιτεκτονική του Κωνσταντινίδη.

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ

Κεφάλαιο 1 | Το τοπίο στη φωτογραφία

1.1 Το τοπίο 1.1.1 Η έννοια του τοπίου 1.1.2 Η εικόνα του τοπίου 1.1.3 Η ταυτότητα του τοπίου 1.2 Η φωτογραφία 1.2.1 Από τη ζωγραφική στη φωτογραφία 1.2.2 Η πρόσληψη της φωτογραφικής εικόνας 1.3 Η φωτογραφική αναπαράσταση του τοπίου

Κεφάλαιο 2 | Μοντέρνα αρχιτεκτονική και η εικόνα του ελληνικού τοπίου

2.1 Μοντέρνα αρχιτεκτονική και Φωτογραφία 2.1.1 Οι εξελίξεις της τεχνολογίας και η θεωρητική συγκρότηση της περιόδου 2.1.2 Η αρχιτεκτονική ως μαζική επικοινωνία 2.1.3 Η σχέση της αρχιτεκτονικής με την φωτογραφία

2.2 Η εισαγωγή των μοντέρνων προτύπων στην Ελλάδα 2.2.1 Τα κοινωνικά δεδομένα και οι καταβολές των αρχιτεκτόνων 2.2.2 Ο αρχιτεκτονικός περιοδικός τύπος 2.2.3 Οι διεθνείς εκθέσεις 2.2.4 Η κινηματογραφική εικόνα 2.3 Η φωτογραφία τοπίου στην Ελλάδα 2.3.1 Η επίδραση του μοντερνισμού στο ελληνικό τοπίο 2.3.2 Η φωτογραφία τοπίου στην Ελλάδα 2.3.3 Μοντέρνα αρχιτεκτονική και φωτογραφία τοπίου στην Ελλάδα

Κεφάλαιο 3 | Τα τοπία του Άρη Κωνσταντινίδη 3.1 Τα μέσα έκφρασης 3.2 Η φωτογραφική τέχνη 3.3 Οι φωτογραφίες τοπίων 3.4 Ανάλυση των φωτογραφιών τοπίων 3.4.1 Γενικά 3.4.2 Η γραμμή του ορίζοντα 3.4.3 Ο χρόνος 3.4.4 Η υλικότητα 3.4.5 Ο ενδιάμεσος χώρος

Παράρτημα Συνέντευξη με τον Δημήτρη Κωνσταντινίδη / Συνέντευξη με τον Γιώργο Τζιρτζιλάκη Β Ι Β Λ Ι Ο Γ ΡΑΦ Ι Α Bachelard, Gaston, Η ποιητική του χώρου, Βέλτσιου, Ελένη, Χατζηνικολή, Ιωάννα (μετφρ.), Αθήνα: Χατζηνικολή, 1982. _Barthes, Roland, Ο φωτεινός θάλαμος: σημειώσεις για τη φωτογραφία,Αθήνα: Κέδρος, 1983._Baudelaire, Charles, Αισθητικά Δοκίμια, Αθήνα: Printa, 2005._Bazin, Andre, Τι είναι ο Κινηματογράφος: 1. Οντολογία και Γλώσσα, Αθήνα: Αιγόκερως, 1988_Berger, John, Η εικόνα και το βλέμμα, Αθήνα: Μεταίχμιο, 2009._ Calvino, Italo, Έξι προτάσεις για την επόμενη χιλιετία, Αθήνα: Αλεξάνδρεια,1995._Cartier- Bresson, Henri, Η αποφασιστική στιγμή: λόγος για τη φωτογραφία,Αθήνα: Άγρα, 1998._Colomina, Beatrice, Privacy and Publicity: modern architecture as mass media, Cambridge: MIT press, 1996._Corner, James (edit.), Recovering Landscape: essays in Contemporary Landscape Architecture, New York: Princeton Architectural Press, 1999._Cosgrove, Dennis, Social formation and symbolic landscape, U.S.A.: The University of Wisconsin Press, 1984._Debord, Guy, Η κοινωνία του θεάματος, Αθήνα: Διεθνής Βιβλιοθήκη, 2000._Flusser, Vilem, Προς το σύμπαν των τεχνικών εικόνων, Αθήνα: Σμίλη , 2008._Gombrich, Ernst, The image and the eye: further studies in the psychology of pictorial representation, London: Phaidon Press, 1982._Gombrich, Ernst, Τέχνη και Ψευδαίσθηση: μελέτη για την ψυχολογία της εικαστικής αναπαράστασης, Αθήνα: Νεφέλη, 1995._Gombrich, Ernst, Το χρονικό της τέχνης, Αθήνα: Μορφωτικό Ίδρυμα Εθνικής Τραπέζης, 1998._Gross, David, Τα ερείπια του παρελθόντος: Παράδοση και κριτική της νεοτερικότητας, Αθήνα: Πατάκη, 2003._Hamilton, George Heard, Painting and Sculpture in Europe: 1880-1940, New Haven: Yale University Press, 1993._Heidegger, Martin, Διαμονές: ταξίδι στην Ελλάδα, Φαράκλας, Γιώργος(μετφρ.), Αθήνα: Κριτική, 1998._Herschdorfer, Natalie, Umstatter, Lada, Le Corbusier and the power of photography, London: Thames and Hudson, 2012._Le Corbusier, Για μία αρχιτεκτονική, Τουρνικιώτης, Παναγιώτης(μτφρ.), Αθήνα: Εκκρεμές, 2005._Leatherbarrow, David, Uncommon Ground: architecture, technology, and topography, Cambridge: The MIT Press, 2000._Maureen, Thomas, Penz, Francois,(επιμ.), Cinema and Architecture: melies,mallet-stevens, multimedia, London: British Film Institute, 1997._Mc Luhan, Marsall, Media Research: technology, art, communication, Amsterdam: Overseas Publishers Association, 1980._Moholy- Nagy, Laszlo, Painting, Photography, Film, London: Lund Humphries,1967._Mumford, Lewis, Τέχνη και Τεχνική, Σκόπελος: Νησίδες, 1997._Simmel, Georg, Ritter, Joachim, Gombrich, Ernst H., Δασκαλοθανάσης, Νίκος,Το Τοπίο, Σαγκριώτης, Γιώργος (μετφρ.),Αθήνα: Ποταμός, 2004._Sontag, Suzan, Περί Φωτογραφίας, Παπαϊωάννου, Ηρακλής (μετφρ.), Αθήνα:εκδόσεις περιοδικού Φωτογράφος, 1993._Speer, Albert, Inside the third Reich: memoirs, London: Sphere Books, 1970._Tafuri, Manfredo, Theories and history of Architecture, New York: Harper and Row, 1980._Walter, Benjamin, Δοκίμια για την Τέχνη, Αθήνα: Κάλβος, 1978._Wells, Liz(επιμ.), Εισαγωγή στη φωτογραφία, Αθήνα: Πλέθρον, 2007. Ελληνική Βιβλιογραφία Αίσωπος, Γιάννης, Σημαιοφορίδης, Γιώργος, (επιμ.), Η Σύγχρονη (ελληνική) Πόλη/ The Contemporary (Greek) City, Αθήνα: Metapolis press, 2001._Αίσωπος, Γιάννης, Σημαιοφορίδης, Γιώργος, (επίμ.),Τοπία εκμοντερνισμού: ελληνική αρχιτεκτονική- Εκτιμήσεις, Αθήνα: Metapolis press, 2002._Αντωνιάδης, Κώστας (επιμ.), Η δημιουργική φωτογραφία στην αρχαιολογία,Αθήνα: εκδόσεις Μουσείου Μπενάκη, 2008._Γιακουμακάτος, Ανδρέας (επιμ.), 40 χρόνια Αρχιτεκτονικά Θέματα: το σχήμα του τόπου, Αθήνα: libro, 2008._Γιαννόπουλος, Περικλής, Η ελληνική γραμμή και το ελληνικό χρώμα, Αθήνα:Νέα Σύνορα , 1992._Δουκέλλης, Παναγιώτης (επιμ.), Το ελληνικό τοπίο: μελέτες ιστορικής γεωγραφίας και πρόσληψης του τόπου, Αθήνα: Βιβλιοπωλείον της Εστίας,2005._Δουμάνης, Ορέστης, Σύγχρονη αρχιτεκτονική στην Ελλάδα, Αθήνα: Αρχιτεκτονικά Θέματα, 2005._Ισμιρίδου, Γεωργία (επιμ.), Φωτογραφικόν Πρακτορείον «Δ.Α. Χαρισιάδης», Αθήνα: Μουσείο Μπενάκη, 2009._ Ιωαννίδης, Κώστας, Σύγχρονη ελληνική φωτογραφία, Αθήνα: Futura, 2008._ Κονταράτος, Σάββας, Wilfried Wang, (επιμ.), Ελλάδα: Αρχιτεκτονική του 20ου αιώνα, Αθήνα: Ελληνικό Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής, 2000._Κούρος, Πάνος, Αισθητική του Αρχιτεκτονικού Ερειπίου, διδ. διατριβή, Α.Π.Θ.,1999._Κρητικός, Γιώργος, Έθνος και Χώρος: Προσεγγίσεις στην ιστορική γεωγραφία της σύγχρονης Ευρώπης, Αθήνα: Μεταίχμιο, 2008._Κωνσταντινίδης Άρης, Τα προλεγόμενα, από τα βιβλία που βρίσκονται στα σκαριά, Αθήνα: Άγρα, 1989._Κωνσταντινίδης, Άρης, Άρης Κωνσταντινίδης: μελέτες + κατασκευές, Αθήνα: Άγρα, 1992._Κωνσταντινίδης, Άρης, Για την αρχιτεκτονική, Αθήνα: Άγρα, 1987._Κωνσταντινίδης, Άρης, Δύο «χωριά» από τη Μύκονο, Αθήνα: Πανεπιστημιακές εκδόσεις Κρήτης, 1947._Κωνσταντινίδης, Άρης, Στοιχεία Αυτογνωσίας: για μια αληθινή αρχιτεκτονική (φωτογραφίες, σχέδια, σημειώσεις), Αθήνα: Ίδρυμα Φορντ, 1975._Κωνσταντινίδης, Άρης, Τα Θεόχτιστα, Αθήνα: Πανεπιστημιακές Εκδόσεις Κρήτης, 1995._Κωνσταντινίδης, Άρης, Τα παλαιά αθηναϊκά σπίτια, Ηράκλειο: Πανεπιστημιακές εκδόσεις Κρήτης, 2011._Λιβιεράτος Κώστας και Φραγκούλης Τάκης (επιμ.), Η κουλτούρα των μέσων: μαζική κοινωνία και πολιτιστική βιομηχανία, Αθήνα: Αλεξάνδρεια, 1991. _Ντε Μικέλι, Μάριο, Παπαματθεάκη, Λένα (μτφρ.), Χατζηνικολάου, Τέτη (επιμ.),Οι πρωτοπορίες της τέχνης του εικοστού αιώνα, Αθήνα: Οδυσσέας._Πάγκαλος, Παναγιώτης, Η σημασία του χρόνου στην σύγχρονη αρχιτεκτονική, Αθήνα: Gutenberg, 2011._Παπαϊωάννου, Ηρακλής, Μπουκάλα Αρετή, (επιμ.), Η ελληνική φωτογραφία + η φωτογραφία στην Ελλάδα, Αθήνα: Νεφέλη, 2013. Σωτηροπούλου, Χρυσάνθη, Κινούμενα Τοπία: κινηματογραφικές αποτυπώσεις του ελληνικού χώρου, Αθήνα: Μεταίχμιο,2001._ Τερκενλή, Θεανώ, Το πολιτισμικό τοπίο: γεωγραφικές προσεγγίσεις, Αθήνα:Παπαζήσης, 1996._Τζιρτζιλάκης, Γιώργος (επιμ.), Άρης Κωνσταντινίδης, φωτογραφίες, σχέδια,συλλογή Μάνου και Έπης Παυλίδη, κατάλογος έκθεσης, Ρέθυμνο: Κέντρο σύγχρονης εικαστικής δημιουργίας Ρεθύμνης, 2000._Τουρνικιώτης, Παναγιώτης, Ρόδη, Άλκηστις (επιμ.), do.co.mo.mo: Εκδοχές του μοντέρνου στην Αθήνα του μεσοπολέμου, Αθήνα: Futura, 2010._Φιλιππίδης, Δημήτρης, Πέντε δοκίμια για τον Άρη Κωνσταντινίδη, Αθήνα: Libro,1997.

ΑΝΟΙΚΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΣΤΗΝ ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΠΛΑΤΩΝΟΣ ΕΠΙΒΛ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΠΑΝΟΣ ΔΡΑΓΩΝΑΣ ΣΕ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΘΕΟΔΟΣΟΠΟΥΛΟΥ ΙΣΜΗΝΗ

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ 08 IOYNIΟΣ 2013

ΔΙ Α ΓΡΑΜΜΑ ΙΔΕΑΣ

Δ Ι Α Γ ΡΑ Μ Μ Α Ι Δ ΕΑ Σ

ΦΥ Τ Ε Υ ΣΗ

Δ ΙΑΜ Η ΚΗΣ Τ Ο Μ Η Μ Ο Υ Σ ΕΙ Ο Υ

Κ ΑΤ ΟΨ Η ΙΣΟΓ Ε Ι Ο Υ

ΣΥ Ν Δ Ε ΣΗ Μ Ε ΑΣΤ ΙΚ Ο ΙΣΤ Ο

Τ Ο Π Ο Ι Σ Υ Ν ΑΝ ΤΗΣ ΗΣ

3. 3.

2. 2. 1.

T Ο Π Ο Γ ΡΑΦ Ι Κ Ο

ΚΑΤΟΙΚΩΝΤΑΣ ΕΛΑΧΙΣΤΑ ΕΠΙΒΛ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΠΑΝΟΣ ΔΡΑΓΩΝΑΣ ΣΕ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΘΕΟΔΟΣΟΠΟΥΛΟΥ ΙΣΜΗΝΗ

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ 08 IOYNIΟΣ 2013

ΕΓΚΑ Ρ Σ ΙΑ Τ ΟΜ Η ΟΙΚΙ ΣΜ Ο Υ

Τ Υ ΠΟ Σ 1 ΚΑΤΟΙΚΙΑ ισόγειες κατοικίες με ιδιωτικό κήπο

Τ Υ ΠΟ Σ 2 ΕΡΓΑΣΙΑ ΚΑΙ ΚΑΤΟΙΚΙΑ εργαστήρια καλλιτεχνών, meeting rooms κατοικίες νέων-φοιτητων με κοινόχρηστο κήπο

Τ Υ ΠΟ Σ 3 ΕΡΓΑΣΙΑ ατομική εργασία σε κοινόχρηστο χώρο

T Ο Π Ο Γ ΡΑΦ Ι Κ Ο

ΤΥΠ ΟΣ 1

ΤΥΠ ΟΣ 3

ΤΥΠΟΣ 2

Δ Ι Α Μ ΗΚΗΣ Τ Ο Μ Η ΟΙΚΙΣ Μ Ο Υ

ΑΡ ΧΙΤΕΚ ΤΟΝΙ ΚΟΙ ΔΙΑΓ ΩΝΙΣΜΟ Ι

TranseDense CITY

Sungang-Quingshuihe, Shenzen, China Πεδίο επέμβασης αποτελεί ο τόπος μεταξύ της πόλης Sungang και Quingshuihe, δύο κατεξοχήν εμπορικών-βιομηχανικών πόλεων στην Shenzen της Κίνας. Η πυκνή και συγκεντρωμένη κατοίκηση, η πολυπλοκότητα των διαφορετικών λειτουργιών (κατοίκηση, εμπόριο, βιομηχανία), ο ανεπαρκής δημόσιος χώρος για τους κατοίκους και η αδυναμία ενσωμάτωσης σύγχρονων μέσων μαζικής μεταφοράς αποτελούν τα κυρίαρχα προβλήματα του πεδίου επέμβασης. Η πρόταση επικεντρώνεται σε 5 πρακτικές- σημεία επέμβασης που προτείνουν την αντιμετώπιση των υφιστάμενων προβλημάτων και την εισαγωγή ενός νέου τρόπου ζωής προσαρμοσμένο στα σύγχρονα δεδομένα.

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ

The S.Q. hills are accessible through the high level pathways which are crossing the hills. At the meeting point, they create platforms for communal leisure spaces.

Creating in-between spaces inside the residences of urban villages.These new communal spaces, crossing the internal spaces of buildings, help the residents to interact with each other and reduse the residential density.

Creating mobile units of habitation. Shenzen is a financial center with rising industrial and commercial enterprises. Consequently, the number of its population changesaccording to the demand of labor. Mobile residences can travel through the created upper level of transportation. This form of inhabitation is more flexible and is addressed to temporary workers.

The area between Honghu Park and the rest of S.Q. is transforming to a green public space with commercial use. The train transportation is transferred underground, below the level of the metro line.

Creating high level pathways for public and cargo transportation. New pathways traverse the residential towers creating public spaces. New pathways and public spaces help to address the problem of large-scale residences.

VELTA LINE

Αρχική ιδέα σχεδιασμού του φωτιστικού σώματος υπήρξε η διαφορετική διαχείρηση του φωτός με σκοπό την δημιουργία διαφορετικών χωρικών ποιοτήτων.Το φωτιστικό σώμα έχει δύο φωτεινές πηγές: η πρώτη παράγει ένα άμεσο και στοχευμένο φως (direct light) προς την επιφάνεια εργασίας, ενώ η δεύτερη εκπέμπει έναν ρυθμιζόμενης έντασης διάχυτο φωτισμό (ambient light) ικανό να φωτίσει τον περιβάλλοντα χώρο του δωματίου. Η δυνατότητα περιστροφής του περιβλήματος μαζί με τις φωτεινές πηγές προσφέρει πολλαπλές γωνίες φωτισμού και κατ’ επέκταση ποικίλης έκτασης φωτεινές επιφάνειες. Ένα τρίγωνο και μία ευθεία παράγουν την μορφή του περιβλήμματος στέγασης του φωτιστικού.

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ

CITY OVERLAP

Epecuén, Buenos Aires,Argentina. Η πόλη Epecuén της Αργεντινής είχε πλημμυρίσει πριν από 20 χρόνια και αναδύθηκε πρόσφατα. Θέλοντας να διαχειριστούμε το φαινόμενο της πλημμύρας, που συμβαίνει στην πόλη, δημιουργήσαμε ένα πλέγμα πάνω από το επίπεδο της πόλης, το οποίο βασίζεται στην κρυσταλλική δομή του αλατιού. Η λίμνη Epecuén χαρακτηρίζεται από υψηλά επίπεδα αλατότητας. Το πλέγμα περιλαμβάνει μονάδες κατοίκησης και λειτουργίες, ενώ χωρίζεται σε τρεις ζώνες διαφορετικής πυκνότητας με βάση τις δραστηριότητες που αναπτύσσονται σε κάθε μια (αλυκές, παλαιά πόλη, καλλιέργειες).

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟ

ΥΛΟΠΟΙΗΜΕ ΝΟ Ε ΡΓΟ

ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΣΤΙΑΣΗΣ Διάταξη χώρου, ρύθμιση προσβάσεων, τρισδιάστατη απεικόνιση

Κ ΑΤ Ο Ψ Η

Δημόγλου Φωτεινή email: dimogloufoteini@gmail.com mob: 0030 6947417491