stills . e x p a n d e d
Thomas Kutschker
Film is truth – 24 times a second.
Jean-Luc Godard
But what do you see if you watch all these images at the same time? Film ist Wahrheit, 24 mal pro Sekunde.
Jean-Luc Godard
Doch was passiert, wenn man diese 24 Bilder gleichzeitig sieht?
Content . Inhalt
9
The Legacy of Pictures . Das Nachleben der Bilder Bernd Stiegler
12
Film portraits . Portr채ts von Filmen Winfried Pauleit
14
film.stills
32
tv.stills
62
web.stills
78
after-images
97
Vita . Biografie Exhibitions . Ausstellungen Collections . Sammlungen Festival Participations . Festivalbeteiligungen Awards . Auszeichnungen Books . B체cher Video works . Videoarbeiten Movies . Filme
The Legacy of Pictures Bernd Stiegler
First of all, films are nothing but a series of single photographic
At the same time, images have their own life that, in a curious
exposures. They are nothing else but a series of film stills unable
way, often has more to do with physiological and perceptual
to spring to visual life until they are shown in rapid succession,
psychological effects than with the perception of concrete
one after another. Film utilizes the physiological fact that the
objects. Images lead an independent life. They spawn other
human eye creates afterimages and these have a longer lasting
images, form connections, dissolve, only to then live on in a
impact than the physical presence of their objects. Film is the
strange way. To extend the photographic metaphor, films create
result of an afterimage effect, the consequence of the legacy of
constant prints of the objects they shoot.
photographic images on the retina. Film utilizes this particular legacy of image and at times even Descriptions of these sensory physiological phenomena fre-
tries to achieve a specific result: images are to be specially
quently employ a photographic metaphor. In this optical simile,
produced and created as reflex chains. The legacy of images is
the eye is said to function like a camera recording pictures which,
to be diverted into a controlled pathway. The cinematic mon-
just like a film, are constantly replaced by new images. The life
tage, which complexly determines the language of film and has
of the eye is a film. But allegedly its last image is, in turn, a pho-
become an established grammar with set rules, serves to make
tograph. At the end of the 19th century, the theory emerged of
a virtue of this perceptual lack and encourage the mind complete
the so-called optogram. Proponents claimed that the human eye
the picture. The legacy of images fills the gaps, covers edits, and
fixes on the retina the last image perceived at the moment of
bridges missing pieces.
death and photography would allow this image to be extracted and enlarged. Far less dramatically, descriptions of afterimages
If one now exaggerates this process, using the camera itself as
also borrow the metaphor of positives and negatives. Looking
a means to investigate the legacy of images, the result is a curi-
for a period at light coloured surfaces creates negative phantom
ous distancing effect: the photographs show images where the
images of the object: light becomes dark and the colours are
represented is only recognisable as a defamilisarised and strange
seen in their complementary hues. A picture‘s afterimage lÂeaves
recorded trace. The eye has to realign itself if it wants to recog-
a pictorial trace, a negative of what was seen. This appears as
nise what it actually always records but never sees. The camera
a kind of mystery image that has to be interpreted for itself, yet
shows how the eye invisibly functions to facilitate visibility.
represents a defamiliarisation of the known with which it is noneÂ
It records images making the instant, the moment, permanent
theless connected on the sensory physiological level.
in the triadic visual constellation of camera, projector and eye: photographic images of the legacy of images. Photography has
9
Das Nachleben der Bilder Bernd Stiegler
survived as a medium not least thanks to this particular legacy
Filme sind erst einmal nichts anderes als eine Reihe photographischer
of images which allows the question of perception to circulate
Einzelaufnahmen. Sie sind nichts anderes als eine Serie von ‚film stills‘,
within this constellation.
die erst dadurch ihr visuelles Leben gewinnen, dass sie in schneller Folge nacheinander gezeigt werden. Der Film macht sich dabei die physiolo-
Thomas Kutschker‘s photographs do not transform the can-
gische Tatsache zunutze, dass das menschliche Auge Nachbilder erzeugt
vas into a brilliant white– as, for example, in Sugimoto‘s works.
und diese länger wirken als die physische Präsenz ihrer Gegenstände.
Instead, the film offers a particular image, one that allows the
Der Film ist Effekt einer Nachbildwirkung, er ist das Resultat eines Nach-
details recorded not long before to be identified, yet differs from
lebens photographischer Bilder auf der Retina.
film to film. The legacy of photographic film images in photography is unique, and it creates unique images. A second series
In den Beschreibungen dieser sinnesphysiologischen Phänomene findet
of Thomas Kutschker‘s works show afterimages that, in a simi-
sich nicht selten eine photographische Metaphorik: Das Auge funktio-
lar way to the physiological ones on the retina, are only traces
niert dabei in dieser metaphorischen Optik wie eine Kamera, die Bilder
of objects as they gradually disappear. These are images see-
aufzeichnet und wie bei einem Film fortwährend durch neue ersetzt.
king to explore that space of shadowing where, in the broad
Das Augenleben ist ein Film. Sein letztes Bild hingegen vermeintlich
field between the subject and object, the field of visibility is first
wiederum eine Photographie: Ende des 19. Jahrhunderts kam die
created. Rarely have photographers taken the consequences of
Theorie der sogenannten Optogramme auf, nach der das menschliche
the question of visibility and recognisably as part of their pro-
Auge das letzte Wahrnehmungsbild auf der Retina im Augenblick des
gramme. And these shots are, not least, concerned with a special
Todes festhält, das dann mithilfe der Photographie extrahiert und ver
task of photography: learning to see.
größert werden könne. Weit weniger dramatisch findet sich auch in der Beschreibung von Nachbildern die Metaphorik von Positiven und Negativen. Wenn man über einen längeren Zeitraum helle farbige Flächen fixiert, entstehen Phantombilder als Negative des Wahrgenommenen: Helles wird dunkel und es erscheinen jeweils die Komplementärfarben. Das Nachleben der Bilder hinterlässt eine Bildspur, ein Negativ des Ge sehenen. Dieses erscheint als eine Art Rätselbild, das eigens gedeutet werden muss, stellt es doch eine Verfremdung des Bekannten dar, mit dem es gleichwohl sinnesphysiologisch verbunden ist.
10
Die Bilder haben dabei ein Eigenleben, das in eigentümlicher Weise
Sie zeichnet Bilder auf, die in der triadischen visuellen Konstellation von
nicht selten mit physiologischen und wahrnehmungspsychologischen
Photoapparat, Projektor und Auge den Moment, den Augenblick auf
Effekten mehr zu tun hat als mit der Wahrnehmung konkreter Gegen-
Dauer stellen: photographische Bilder des Nachlebens der Bilder. Das
stände. Die Bilder führen ein selbständiges Eigenleben. Sie erzeugen
Überleben der Photographie als Medium verdankt sich nicht zuletzt
weitere Bilder, gehen Verknüpfungen ein, lösen sich auf, um dann
diesem besonderen Nachleben der Bilder, das die Frage der Wahrneh-
mitunter in eigentümlicher Weise fortzubestehen. Filme erzeugen, so
mung in dieser Konstellation zirkulieren lässt.
könnte man die photographische Metaphorik fortschreiben, fortwährend Abzüge, die von den Gegenständen abgezogen worden sind.
In Thomas Kutschkers Aufnahmen verwandelt sich nicht – wie etwa bei Sugimoto – die Leinwand in ein strahlendes Weiß, sondern der
Der Film macht sich dieses besondere Nachleben der Bilder zunutze,
Film ergibt ein besonderes Bild, das zwar nicht länger vorher gezeigte
ja versucht mitunter, einen bestimmten Effekt zu erzielen: Bilder wie
Einzelheiten erkennen lässt, wohl aber von Film zu Film differiert. Das
Reflexketten sollen regelrecht produziert und hervorgerufen werden.
Nachleben der photographischen Filmbilder in der Photographie ist
Das Nachleben der Bilder soll in kontrollierte Bahnen gelenkt werden.
singulär, es erzeugt einzigartige Bilder. Eine zweite Werkgruppe Thomas
Die filmische Montage, die in komplexer Weise die Sprache des Films
Kutschkers zeigt Nachbilder, die ähnlich den physiologischen auf der
bestimmt und zu einer regelrechten Grammatik mit festen Regeln
Retina nur noch Spuren des Gegenstands sind, der langsam verschwin-
geworden ist, dient nicht zuletzt dazu, aus dieser Wahrnehmungsnot
det. Es sind Bilder, die jenen Raum der Abschattung auszuloten suchen,
eine Tugend zu machen und Wahrgenommenes mental zu ergänzen.
der im weiten Feld zwischen Subjekt und Objekt das Feld der Sichtbar
Das Nachleben der Bilder füllt Lücken, überspielt Schnitte, überbrückt
keit erst erzeugt. Selten haben Photographen mit dieser Konsequenz die
fehlende Stücke.
Frage der Sichtbarkeit und Erkennbarkeit zu ihrem Programm gemacht.
Wenn man nun dieses Verfahren auf die Spitze treibt und die Kamera
Aufgabe der Photographie: Sehen zu lernen.
Und in diesen Aufnahmen geht es nicht zuletzt auch eine besondere ihrerseits dazu nutzt, das Nachleben der Bilder zu erforschen, so ergibt sich ein eigentümlicher V-Effekt: die Photographien zeigen B ilder, auf denen das Dargestellte nur noch als verfremdete wie fremde Aufzeichnungsspur zu erkennen ist. Das Auge hat sich neu zu justieren, will es das erkennen, was es eigentlich immer schon a ufzeichnet, ohne es aber sehen zu können. Die Kamera zeigt, wie das Auge unsichtbar funktioniert, um Sichtbarkeit zu ermöglichen.
11
Film portraits Winfried Pauleit
Every feature film comes with additional photos: stills or freeze
it, you would have to approach it just as Thomas Kutschker has
frames. They are put out by the distributors together with the
done. Kutschker has put his camera in front of a cinema screen
films and hung in cinema showcases or published in film maga-
while the film was being shown, in front of a TV switched on
zines. The purpose of these additional images is to advertise for
and running and in front of a computer screen when a film was
the film and announce its screening in the cinema, on TV or at
just called up from a video database. To capture the genuinely
another venue. Nowadays, posters, trailers, ads and reviews are
cinematic, he left the camera‘s lens on a long exposure so that
all used for advertising. However, for a long time photographic
an entire feature film, an episode of a TV series or a short film
advertising with freeze frames had something special about
from the Internet could be photographed. What is created in
it – a unique selling proposition – because it at least created the
the process would really have to be termed film stills, TV stills or
impression that it could show a genuine, authentic piece of
web stills, even if these photographs appear, at first glance, to
the film in advance – in the same way that the display at the
be less than we expected. They do not contain any identifiable
butcher‘s shows the first slices of meat and cold cuts. For cinema,
actors or other people who would concretely remind us of films,
photography offered crucial evidence, a means of self-assurance, since it could take on the act of display independently of the moving picture‘s location. The introduction of TV, video, the pc, mobile, and I-Pod have relativised this particularity. Now, film can be shown as a moving image outside of cinemas as well. To be literal about it, though, freeze frames do not reference the film as a work, at least not in the photographic sense of a trace. Instead, they capture a moment on the film set. The classic freeze frame photos are taken by a still photographer on set. They are created at a time when the film has not been edited and finished. To be precise, a freeze frame shot would have to take the film itself as its object and attempt to photograph that. If one really tried to shoot a „genuine“ still, the film would lose just the essential aspects that define it: temporality, movement, montage. If nonetheless you decided to attempt
12
characters or plots. Instead, something quite different appears – something one could call the „portrait“ of a film.
Porträts von Filmen Winfried Pauleit
Jeder Spielfilm wird begleitet von zusätzlichen Fotografien: Standfotos
versuchen wollte, so muss man so vorgehen wie Thomas Kutschker.
oder Filmstandbildern. Sie werden von den Verleihern zusammen mit
Kutschker stellt seine Fotokamera vor eine Kinoleinwand in eine lau-
den Filmen in Umlauf gebracht und hängen in den Schaukästen der
fende Filmvorführung, vor einen laufenden Fernseher oder vor einen
Kinos oder werden in Filmzeitschriften reproduziert. Sinn und Zweck
Computerscreen, auf dem gerade Filme aus einer Videodatenbank
dieser zusätzlichen Bilder ist die Werbung für den Film und die Ankün-
abgerufen werden. Um das genuin Filmische einzufangen, lässt er die
digung der Vorführungen im Kino, TV oder anderswo. Geworben wird
Blende der Fotokamera lange geöffnet, sodass tatsächlich ein ganzer
heute aber auch mit Plakaten, Trailern, Anzeigen und Kritiken. Die
Spielfilm, der Teil einer TV-Serie oder ein kurzer Film aus dem Internet
fotografische Werbung mit Filmstandbildern hatte allerdings lange Zeit
fotografiert werden. Was dabei entsteht müsste man tatsächlich als film
eine Besonderheit – ein Alleinstellungsmerkmal –, weil sie zumindest
stills, tv stills oder web stills bezeichnen, auch wenn diese Fotografien
den Eindruck erweckte, schon vorab ein echtes, authentisches Stück des
unsere Erwartungen zumindest auf den ersten Blick enttäuschen. Zu
Films zeigen zu können – so, wie die Auslage beim Fleischer Wurst und
sehen sind keine identifizierbaren Schauspieler oder andere Personen,
Fleisch im Anschnitt zeigt. Die Fotografie war für den Film ein wichtiges
die uns an konkrete Filme, Figuren oder Filmhandlungen erinnern. Es
Beweismittel, ein Mittel zur Selbstvergewisserung, weil sie dieses Zeigen
erscheint etwas vollkommen anderes, das man das „Porträt“ eines Films
unabhängig von den Orten des bewegten Bildes übernehmen konnte.
nennen könnte.
Mit der Einführung von Fernsehen, Video, Personal Computer, Handy, I-pod hat sich diese Besonderheit relativiert. Film kann nun auch jenseits des Kinos als bewegtes Bild gezeigt werden. Nimmt man es genau, so verweisen Filmstandbilder jedoch nicht auf den Film als Werk, jedenfalls nicht im fotografischen Sinne einer Spur, sondern auf einen Moment am Filmset. Die klassischen Filmstandbilder werden nämlich von einem Standfotografen am Set aufgenommen. Sie entstehen zu einem Zeitpunkt, an dem der Film noch gar nicht geschnitten und fertig gestellt ist. Ein Filmstandbild im strengen Sinne müsste jedoch den Film selbst zu seinem Gegenstand nehmen und versuchen diesen zu fotografieren. Versucht man ein „echtes“ Filmstandbild zu schießen, so gehen genau jene Momente des Films verloren, die ihn auszeichnen: Zeitlichkeit, Bewegung, Montage. Wenn man es dennoch
13
film.stills
. Metropolis . Modern Times . OrphĂŠe . Psycho . 2001: A Space Odyssey . Halloween . Superman . Chinatown
Metropolis
[1927]
2008
D . 147 min . 35 mm . 1 : 1,33 . b / w Director . Regie DoP . Kamera
Fritz Lang Karl Freund,
Günther Rittau, Walter Ruttmann Editor . Schnitt
16
Fritz Lang
Modern Times
[1936]
2005
USA . 83 min . 35 mm . 1 : 1,37 . b / w
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
18
Charles Chaplin Ira H. Morgan, Roland Totheroh Williard Nico
Orphée
[1949]
2005
F . 89 min . 35 mm . 1 : 1,33 . b / w
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
20
Jean Cocteau Nicolas Heyer Jacqueline Sadoul
Psycho
[1960]
2007
USA . 109 min . 35 mm . 1 : 1,85 . color
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
22
Alfred Hitchcock John L. Russel George Tomasini
2001: A Space Odyssey
[1968]
2007
GB / USA . 141 min . 35 mm . 1 : 2,35 . color
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
24
Stanley Kubrick Geoffrey Unsworth Ray Lovejoy
tv.stills
. Mickey Mouse . Addams Family . Dinner for One . Star Trek . Lindenstraße . Dallas . John F. Kennedy – Dallas . Challenger . Chernobyl . Diana’s Accident . 9/11 . First step on the Moon . Fall of the Berlin Wall . Fireworks at the Opening of the Olympics in Bejing 2008
Mickey Mouse „The Band Concert“ [1935]
2007
USA . Walt Disney Production . 8:50 min . 35 mm . 1 : 1,37 Director . Regie
34
Wilfred Jackson
Addams Family „Art and the Addams Family“ [1964]
2007
USA . 30 Min . 35 mm . 1 : 1,33 . b / w
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
36
Sidney Lanfield A. R. Dalzell J. Harrison
Dinner for One
[1963]
2007
D . 10:55 min (Swiss version) . magnetic recording . 1 : 1,33 . b / w
Director . Regie DoP . Kamera
38
Heinz Dunkhase Frank Banuscher
Star Trek „Where no man has gone before“ [1966]
2008
USA . 51 min . 35 mm . 1 : 1,33 . color
Director . Regie DoP . Kamera Editor . Schnitt
40
James Goldstone E. Haller J. M. Foley
Lindenstraße Folge 1191 „Papa“ Director . Regie
42
[12.2008]
2008
Dominikus Probst
Challenger
[Jan. 01, 1986]
USA . 1 min 24 sec . color
48
2007
Chernobyl
[Apr. 26, 1986]
2007
First aireal shots . Erste Luftaufnahmen 30 sec . color
50
Diana’s Accident
[Aug. 31, 1997]
GB . BBC-News . 30 sec . color
52
2007
9 / 11 Second Impact at WTC [Sept. 11, 2001]
2007
USA . 13 sec . color
54
First step on the Moon by Neil Armstrong USA . 60 sec . b / w
56
[Jul. 20, 1969]
2007
Fall of the Berlin Wall Opening of the Bornholm Bridge, at about 11:30 pm . Öffnung der Bornholmer Brücke, ca. 23:30 Uhr
58
[Nov. 9, 1989]
2008
web.stills
. Korean baby singing ‚Hey Jude‘ . The Bible . Great Body, Great Sex . Maquina del amor . Girlfriend . Evolution of Dance . Hurt / Johnny Cash
Korean baby singing ‚Hey Jude‘ 2008 1 min 42 sec . color
Vote
98% [ best voted video all time @ 03.08.2008 ]
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64
myspace.com . 08.05.2008 by heroiscoming
Great Body, Great Sex 2008 9 min 21 sec . color
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Youporn.com . Oct 23, 2007 by anonym
Girlfriend 2008 by Avril Lavigne RCA Records . 3 min 47 sec . color
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Added
Youtube.com . February 27, 2008
72
[ most views all time + all videos @ 27.07.2008 ]
Evolution of Dance 2008 6 min . color
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74
515.087
[ top favorite all videos @ 27.07.2008 ]
Youtube.com . April 06, 2006 by judsonlaipply
Hurt / Johnny Cash 2008 4 min 02 sec . color
Rate
5 stars
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76
[ top rated all time all videos @ 04.08.2008 ]
Youtube.com . December 12, 2005
As a kid, I liked to sit in the sun, take a quick look at the world and then close my eyes. What happened then on my retina was magical. The world dissolved into an impression of light that slowly paled, became evermore grey and finally disappeared, leaving only a faint memory of what I had seen. Until I opened my eyes and played the game again... Als Jugendlicher habe ich es genossen in der Sonne zu sitzen, kurz in die Welt zu blinzeln und dann die Augen zu schließen. Was dann auf meiner Netzhaut geschah war magisch. Die Welt löste sich auf in einem lichten Eindruck, der allmählich verblasste, immer grauer wurde, bis er sich verflüchtigte und nur eine vage Erinnerung an das Gesehene zurückließ. Bis ich dieses Spiel wiederholte...
after-images
001 [ unknown baby ] 002 [ unknown scull ] 003 [ unknown tree ] 004 [ unknown plane ] 005 [ unknown couple ] 006 [ unknown house ] 007 [ unknown mouth ] 008 [ unknown eye ]
001 [ unknown baby ] 2007
80
002 [ unknown scull ] 2007
82
003 [ unknown tree ] 2007
84
004 [ unknown plane ] 2007
86
006 [ unknown house ] 2008
90
007 [ unknown mouth ] 2008
92
008 [ unknown eye ] 2008
94
Vita . Lebenslauf 1963
1985 – 1987
Mannheim
[D]
Lette Verein, Berlin
since 1986
Art photography . Kunstfotografie
since 1989
Filmmaker . Filmemacher
since 1991 Director 1993 – 1997 Studies
of Photography (DoP) . Kameramann
at the Academy of Media Arts,
Cologne [D] . Studium an der Kunsthochschule für Medien [KHM], Köln 1997
Master of Arts in Audiovisual Media
Lectures . Lehraufträge 2000 – 2005 Humboldt
Universität, Berlin
since 2006 Universität
der Künste, Berlin
since 2006 Kunstakademie
Düsseldorf
[University of Arts]
[Academy of Arts]
Solo Exhibitions [ Selection ] . Einzelausstellungen [ Auswahl ]
Festival Participations [ Selection ] . Festivalbeteiligungen [ Auswahl ]
1995
Velvet, Köln
The Fringe Festival, Arles
1996
Galerie Objektiv, Köln
[D]
[F]
Forum de l‘Image, Toulouse
[D]
1997
11. Int. Fotoszene, Galerie Arting, Köln
2003
Goethe-Institut, Rom
[D]
Fototriennale Tampere
[F]
[Fin]
Internationales Filmfestival Locarno
[ I ]
[ I ]
2004
Galerie Pernkopf, Berlin
[D]
European Media Art Festival, Osnabrück
[D]
2006
Galerie Pernkopf, Berlin
[D]
Internationale Kurzfilmtage Oberhausen
[D]
2007
Galerie Kasten, Mannheim
2009
Galerie Hunchentoot, Berlin
London International Documentary Filmfestival
[D]
European Short Film Festival, MIT, Boston [ USA ]
[D]
Videonale Bonn
[D]
Internationales Film- und Videofestival Luzern Duisburger Filmwoche
Akademie der Künste, Berlin
1995
Galerie Zirpoli, Bellinzona
1996
Photokina, Köln
1998
Galerie Arting, Köln
Kurzfilmfestival Hamburg
[D]
Freiburger Videofestival
[CH]
[D]
2006
Galerie Kasten, Mannheim Heidelberger Kunstverein
2009
Galerie Hunchentoot, Berlin
[D]
Awards . Auszeichnungen
[D]
Videoarchiv Deutscher Künstlerbund [D]
98
1993
Freiburger Videofestival
First Award . Erster Preis
1998
First Award of the State Governement NW for Young
[D]
[D]
Directors and DoPs . Erster Preis des Landes NRW für
[D]
IMAI-Archiv, Inter Media Art Institut, Düsseldorf
Volksbank Mannheim
[F / D]
[D]
Sammlung Neuer Berliner Kunstverein
[F]
[D]
[D]
Collections . Sammlungen
Vidéothèque de Paris
[D]
[D]
Filmfestival Rencontres Internationales Paris / Berlin
2007
Privatsammlung Ascheberg
[D]
Kasseler Film- und Videofestestival
[D]
[CH]
[D]
Dokumentarfilmfestival Leipzig
Group Exhibitions . Gruppenausstellungen 1994
[GB]
[D]
junge F ilmemacher und Kameraleute 2000
Grant for artists by the state governement
2000
Architektur & Film Filmfestival Regensburg
of NW . Künstlerstipendium des Landes NRW
[D]
Awardee . Preisträger
2001
Asolo Art Film Festival
First Award for Best Movie . Erster Preis für den Besten Film
[ I ]
Movies . Filme
Books . Bücher 2005
Collected Images . Gesammelte Bilder
[ Edition Kasten]
1988
2006
Collected Images . Gesammelte Bilder
[ Edition Kasten]
1989 – 1993
2007 N.N.
– Passport Photographs
N.N. – Passfotografien
[ Schaden.com ]
Dear T. in B.
[6:00]
Belleville [with M. Briechle]
[6:40]
1991
The Flower Game . Das Spiel der Blumen
1992
N.N. . Ohne Titel
1993 I
just wanted to have this picture . Ich wollte
einfach nur dieses Foto haben 1994 About Video works . Videoarbeiten
Moving World Images [MWI] 2000
001
The Moon
2001
002
St. Peter, Vatican
2002
003
The Colosseum, Rome
2002
004
Orange Clouds
2003
005
The Spanish Steps, Rome
2003
006
Beach With Boats
[18:00]
[25:00]
007
Sagrada Family, Barcelone Checkpoint Charly, Berlin
2004
009
The Reichstag, Berlin
2005
010
The Brandenburg Gate, Berlin
2005
011
The Dome, Cologne
[24:30] [30:30]
[35:00]
[34:00]
Unindentified Moving Objects [ UMOs ] 2006
002
[ Wall ]
2006
003
[ Candle ]
[7:30]
004
[ Tunnel ]
[34:00]
2006
[ Window ]
[11:00]
1996
Obscure Lights . Die dunklen Lichter
[6:40]
[11:00] [14:00]
E. Loskot – The lost Hero [ with Th. Arnold ]
[64:00]
[32:15]
008
001
Marita [Videoversion]
[15:00]
John E. L oskot – Der verschwundene Held [ mit Th. Arnold ]
[35:00]
2004
2005
Marita [Documentary . Dokumentarfilm]
1995
[32:00]
2004
[26:00]
modern Life . Über das moderne Leben
1995
1997 John
[36:00]
[8:00]
[2:00]
[39:40]
1999 The
Vanishing Border
Die verschwundene Grenze
[82:00]
2000
The Border . Die Grenze
2006
Delights Hot Spa
2007
Backyard
2008
Shadow Worlds . Schattenwelten
2009
Shooting Locations
[13:00]
[16:00]
[26:30] [25:00]
[8:00]
www.filmischesberlin.de
[3:30]
www.moving-world-images.info
99
Thomas Kutschker, Berlin / Köln
Photographs . Fotografien Translation . Übersetzung Lector . Lektor
Andrew Boreham, Berlin
Lothar Willberg, Köln
Graphic design . Gestaltung
Ethel Strugalla – Büro für visuelle Kommunikation, Köln Printed by . Druck
Pentagraph, Berlin
Publisher . Verlag
Schaden.com
ISBN
978-3-932187-72-8
© 2009 by Thomas Kutschker, Berlin / Köln und den Autoren Reproduced works . Reproduktionen
© 2009 VG Bild-Kunst, Bonn All rights reserved. No part of this book may be stred or reproduced in any form or by any means without written permission by the artist. Alle Rechte vorbehalten. Keine Speicherung, keine Reproduktion auch nicht Auszugsweise ohne schriftliches Einverständnis durch den Künstler.
For further work and informations . Weitere Arbeiten und Infos unter
www.fotografischesberlin.de
Thanks to . Dank an
. Kino Babylon Mitte, Berlin – Jens Mikad . Odeon Kino, Köln – Angela Wilde . Z eughauskino, DHM-Berlin – Jörg Frieß .G alerie Hunchentoot, Berlin . P rof. Dr. Winfried Pauleit – Institut für Medien, Kommunikaton und Information, U niversität Bremen . Markus Schaden, Köln . Jonathan C. Sloane . Prof. Dr. Bernd Stiegler Institut für Germanistik, Universität Konstanz . F abian Weinecke
isbn 978-3-932187-72-8