Guía Básica de Fotografía

Fotos y textos: Francis Manobanda

Editor Gráfico: Xavier Granja Cedeño Machachi, 2022

La atmósfera del entorno

La mayoría de los fotógrafos urba nos se dividen en dos categorías: por un lado, es tán aquellos que utilizan sus imá-

genes para ilustrar las duras condicio nes de la vida urba na, especialmente en áreas altamente industrializadas, y aquellos que expre-

san nostalgia por una forma de vida que está desapare ciendo.

das por el fotógrafo expresando la belleza del espacio de una exposición.

En estas páginas observaremos las imágenes captura

Idealización del entorno

No existen condiciones establecidas para crear bellas imágenes a partir de áreas a menudo muy deprimentes, tenemos que ob servar el espacio y tratar de componer lo que deseamos expresar so bre el lugar a través del encuadre ade cuado.

En la tercera foto se puede apreciar que la obra está mas iluminada que el fondo porque todo a su alrede dor está más obs curo, por lo que podemos interpre tar que la escultura se encuentra den tro de una galería.

Las personas y su mundo /1 La persona lidad de una persona se refleja en su apariencia y en la apariencia del lugar donde se encuentra. Con el tiempo, las personas han dejado

cada vez más huellas en el medio ambiente, dando la impresión de que estos lugares han crecido con la gente. Para fotogra fiar a alguien

en su entorno hay que ser amable y respetar su espacio, ser perso na antes que fotógrafo.

Retratos

Los retratos formales o semiformales capturan la perso nalidad, los intereses y los logros del mo delo. Además, sim plemente duplica su apariencia física en cualquier momento. El retrato es un área favorable para el de sarrollo del estilo y la imaginación, por lo que no vale la pena acercarse con prejui cios. El retrato formal es diferente del retrato tradicional. Se debe aprender lo más posible sobre la vida y el carácter del sujeto. Niñera Elige una escena que te re presente. Los retratos presentados son de carácter informal, ya que no se conoce a fondo todo el con texto de la imagen y de la persona retra tada.

La pose en el retrato

Los retratos no necesitan un estudio bien equipado, los elementos más importantes

en un retrato son la pose y la expresión, dependen de la habilidad del fotógrafo

para captar la esencia de la imagen sin pre tender que pa rezca forzada, se debe prestar

atención a la boca , posición de la mano, ojos Para abrir, la frase debe atraer la aten

ción de la au diencia. Al to mar retratos, debe crear una sensación de in timidad con el

sujeto. La mayoría de las veces, se utiliza un fondo plano, que llama la atención sobre el punto principal, centrándose en la expresión en lugar del fondo que ya está en uso.

Ensayo fotográfico

Desde un punto de vista fotográfico, el problema es acertar en la secuencia narrativa del con cepto y compilar un registro fotográfico objetivo que complemente el tema. Es impor tante dejar que la historia hable por sí misma y crear una atmósfera su gerente para el lec tor. Las fotografías presentadas tratan de una narrativa que representa la vida del autor.

La naturaleza: paisajes

Una buena foto de paisaje puede transmitir emociones y la relación entre el hombre y la natu raleza. Mucha gente piensa que la hora del día no es un factor determinante en la fotografía de pai sajes porque siem pre se puede volver al entorno natural, pero en realidad la luz cambia constan temente y las nubes se mueven para crear sombras.

Estas fotografías presentadas fueron tomadas en un espa cio natural. En este caso son fotografías de naturaleza con planos más cerrados para captar las luces y las sombras que pueden estar en es tas plantas.

PRONTUARIO TÉCNICO

En esta sección se pueden encontrar ideas útiles para montar un estudio, una serie de claves para facilitar la averiguación del origen de los fallos de las fotografías, tablas con datos de interés y un glosario de términos técnicos. Las primeras páginas consti tuyen breve repaso a las diferentes cámaras y objetivos fabricados en la actualidad

Cámaras para fotografia instantánea

La ventaja de una cámara Kodak o Polaroid para fotografía instantánea, es que después de medioa minutos (según el tipo de películal ya puede verse copia. El formato de la misma varia, situándose torno a una media de 8 x 8 cm. Las desventajas on una calidad de copia mediocre, camaras volumino sas (aunque ligeras), películas más bien caras, in posi bilidad de obtener coplas exactamente iguais sin recurrir a procedimientos especiales (esto no apli ca a la Polaroid 665, que da también un negativo). La mayor parte de las cámaras son “sólidas” unas pocas plegables, más cómodas de lava dos mode los réflex de un solo objetivo. Los procesos en que no hay que despegar ni tirar nada tan obviamente más cómodos. Casi todas t ras llevan un control cla ro-obscuro para an exposición si los resultados de la medición tica no son aceptables. Hay accesorios de acercamiento.

Pocket 110 sencillas

Son las más pequeñas de las cámaras ampliamente usadas y aceptan cartuchos 110 que dan negativos de 13 x 17 mm. Son casi las cámaras más sencillas y más baratas en venta, centrándose sus ventas en el pequeño tamaño y la comodidad de carga. La desventaja básica es el pequeño formato del nega tivo, que hace casi imposible la obtención de bue nas ampliaciones de más de 9 x 12 cm. Casi todos los modelos son de foco y exposición fijas. Algunos incorporan un flash electrónico integrado y hasta doble objetivo deslizante.

Cámaras 110 de calidad

Hay cámaras 110 con exposición automátic trónica y muy elaboradas. Sólo disponen de lículas para diapositivas (de 64 ASA todas para blanco y negro (125 ASA), aunque hay mah para negativos en color (80, 100 y 400 ASA ilustrada es de las más comple tas, con exposicion automática a través del objetivo, óptica interce biable, flash electrónico automático y motor arrastre.

Cámaras para el formato 126

Las cámaras 126 son las sucesoras en cuenta a po pularidad de la conocida Brownie. Tienen de la co modidad de carga, aunque va terreno ante las 110, más pequeñas. La calidad de las copias obtenidas a partir del negativo de 26 x 26 mm es algo mejor que la de las hechas a partir del 110, si bien éstas son cámaras igual de fáciles de manejar y con frecuencia más flexibles. En las cámaras 126 no se puede con trolar casi nada, mientras que las 110 se benefician constantemente de nuevas mejoras técnicas.

Compactas de 35 mm

Después de las 110, las cámaras compactas pa ra chasis de 35 mm son probablemente las de uso más extendido. Hay muchas, como la Olympus Trip 35, con control automático de la exposición, mientras que las de más calidad permiten el ajuste manual de la abertura y velocidad y llevan exposímetro aco plado a los correspondientes mandos. Casi todas son de óptica no intercambiable y con obturador central.

La Prinz 35ER tiene un excelente objetivo. El formato 24x36 mm es el menor a partir del que se puede ha cer una buena copia de 24 x30 cm, siendo la oferta de películas para el mismo muy amplia.Casi todas las cámaras compactas llevan un telémetro para enfocar a través del visor actuando sobre el anillo de distancias: el enfoque es perfecto cuando las dos imágenes coinciden.

La integración del flash en cámara es un recurso para aumentar la popularidad de este formato. La alimentación procede por lo general de dos pilas, que dan para varios cientos de destellos automáti cos: La potencia no es mucha, pero llega hasta 3-6 m, según la sensibilidad de la película. Casi todos se conectan apretando un botón que de paso los desplaza a la posición de disparo, si bien algunos permanecen fijos. Hay modelos con exposición automática y otros con control manual de la abertura y, por tanto, de la profundidad de campo.

La automatización de las cámaras ya ha alcanzado al enfoque. Esta cámara es igual que cualquier otra, pero enfoca lo que haya en el centro del visor en una fracción de segundo al presionar el disparador y antes de que el obturador se abra. La clave está en un sensor electrónico que lee el contraste entre dos imágenes superpuestas formadas por el telémetro: este contraste es máximo cuando ambas imágenes coinciden, es decir, cuando el enfoque es perfecto. Los problemas surgen cuando el sujeto está descentrado o carece de contraste.

Emplean películas en hojas, por lo general de 9 x 12 cm, cargada en un chasis deslizante que, en algu nos modelos, puede sustituirse por otro para rollos. Este formato permite ampliaciones excelentes. El objetivo intercambiable con obturador central y el cuerpo están unidos por un fuelle. El panel en el que va montado el objetivo es descentrable y basculante, permitiendo el control de la perspec tiva. La base con los railes que soportan el objetivo puede bajar, y el respaldo goza también de movi mientos. Hay modelos con visor directo y con telé metro acoplado que facilita el enfoque. En cuanto a precio, las hay sólo un poco más caras que una buena SLR de 35 mm. La principal ventaja de estas cámaras es el control de la imagen que permiten, aunque como son grandes y pesadas se emplean casi siempre con un trípode y en el estudio.

Cámaras de monorrail

Este tipo de cámara casi no se saca del estudio. Sus más importantes ventajas son un negativo muy grande (De hasta 24 x 30cm) y una serie infinita de combinaciones de movimientos de los paneles anterior y posterior que permiten el control casi ab soluto de la perspectiva. Ambos paneles basculan alrededor del monorraíl, lo que permite corregir la convergencia de verticales e introducir deforma ciones controladas ( Por ejemplo, una esfera puede convertirse en una forma ovoide y visceversa). Se contruyen de aluminio y acero inoxidable, utilizando fuelles para unir los paneles anterior (del objetivo) y posterior ( de la película).

El panel portaobjetivos es intercambiable, y va pro visto de un obturador central. El enfoque se hace re emplazando el chasis del panel trasero por un cristal esmerilizado que como tras la operación, vuelve a cambiarse por el chasis de la película. La cámara debe montarse en un trípode muy sólido. Aunque es grande ocupa muy poco espacio una vez plegada y desmontada, lo que facilita el almacenamiento y los traslados.

Compactas de 35 mm con flash integrado

Compactas de 35 mm con enfoque automático

Cámaras técnicas plegable

Réflex de un solo objetivo de 35mm manual

Aparte unas pocas compactas de 35mm, las SLR son las únicas de este formato que permi ten el cambio de objetivos, unas de las ventajas más importantes sobre cualquier otra clase de cámara. La otra es que el visor ve exactamente la misma escena que aparecerá en la película. Muchas SLR de 35mm reciben el nombre de “ Sistemas fotográficos” por la enorme cantidad de accesorias que disponen y que posibilitan la realizacion de cualquier tipo de fotografía. El término “ manual” se refiere al control de la exposición. El fotógrafo tiene que fijar la aper tura y la velocidad de obturación para lograr la exposición correcta. Hay modelos muy baratos como la Praktica L2, que carecen de exposí metro, intrumento presente en casi todas y dispuesto para leer la luz reflejada por el sujeto una vez que ha atravezado el objetivo.

SLR de 35 mm automática y manual

Muchas SLR de 35mm disponen tanto de exposición automática como manual. En un sistema de prioridad a la abertura, el fotógrafo fija esta variable eligiendo la cámara automáti camente la velocidad de obturación necesaria. Cuando es de prioridad la velocidad, el fotógra fo elige ésta y la cámara la abertura. Y si la cá mara es automática y manual, queda la posi bilidad de que el fotógrafo elija los dos valores. Algunas ofrecen incluso la posibilidad de elegir el tipo de prioridad. Y casi todas disponen de motor de arrastre, que pasa la película a una cadencia de 1,5 a 2 fotogramas por segundo.

SLR de 35 m automática y manual

Son pocas las SLR que solo disponen de control automático de la exposición. En es tas cámaras el fotógrafo no puede escoger el diafragma ni la velocidad.Pese a las pocas comercializadas, su popularidad crece cons tantemente. Son ejemplos la Contax IMS y la Pentax ME, ambas con prioridad a la aper tura. Su sencillez de manejo no impide que algunas dispongan de motor incorporado y flash automático. Tienen los mismo accesorios que cualquier otra SLR, incluyendo motores rápidos y fuelles y tubos de extensión para acercamientos.

SLR 645

Estas cámaras de medio formato presentan todas las características de las SLR de 35mm con la ventaja adicional de un formato de 6 x4,5cm. Emplean películas en rollos 120( para 15 exposiciones) o 220( para 30 exposiciones). Es un formato empleado en estudio y en foto grafía comercial. Hay modelos para usar a nivel de cintura y a nivel de ojo ( con pentaprisma). Estos últimos pueden transformarse en au tomáticos, aunque la mayoría simplemente llevan un exposímetro. Disponen de chasis intercambiables para 110 y 220, pero de respal dos, que permitían cambiar la película a medio hacer. En comparación con las mayores de 6x6 las 645 toman un 25 por 100 más de exposicio nes sobre la misma película( 15 en lugar de 12). Además del modelo ilustrado. Mamiya fabrica varias más de este mismo formato.

objetivos

Este tipo de cámara lleva dos objetivos; uno forma la imagen en el visor es réflex, a nivel de cintura y presenta una imagen similar a la que recoge la película, hacia arriba pero lateral mente invertida, lo que dificulta el seguimien to de sujetos móviles ( para ello la cámara lleva también un visor de recuadro plegable). Las TLR emplean rollos 110 y 220, sobre los que ha cen 12 y 24 exposiciones respectivamente. Es el tipo de cámara para 6 x 6 más barato, aunque tiene numerosas desventajas frente a las SLR para el mismo formato. Sólo hay un modelo con óptica intercambiable ( que sale cara, por que hay que cambiar un panel con dos ob jetivos y un obturador); éste es central, con la ventaja de sincronizar con el flash electrónico a cualquier velocidad, aunque casi nunca pasa de una velocidad máxima de 1/500s.

El error de paralelaje

De las TLR es apreciable cuando se trabaja de cerca, siendo igual a la distancia que separa el objetivo de encuadre (superior) del de toma ( inferior), lo que exige hacer una correción para que en la película aparezca la parte del sujeto que nos interesa. Algunos modelos incorporan en la pantalla de enfoque un dispositivo de correción; en caso contrario, lo mejor es encua drar normalmente y a continuación elevar la cámara en una medida igual a la que separa los objetivos.

SLR DE 6 X 6 SLR DE 6 X 7

Este es el tipo de cámara que más emplean los profesionales, por el considerable tamaño del negativo y por la gran cantidad de objetivos y accesorios intercambiables de que dispone. Los objetivos incorporan un obturador central, que sincroniza con el flas electrónico a cual quier velocidad. Hay varios tipos de visores, in cluso con pentaprisma, aunque la mayoría de los fotgrógrafos prefieren el de nivel de cintura. Hay modelos, la Bronica ilustrada entre ellos, que aceptan respaldos de formatos diferentes como el de 6 x 4,5, por ejemplo. Una cortini lla opaca permite cambiar la película antes de acabarla. E incluso hay respaldos Polaroid para ver instantáneamente el resultado de, pongamos por caso, la iluminación, antes de proceder a la toma definitiva.

Para los fotógrafos que prefieren el formato rectangular y consideran pequeño el 6x 4,5, queda todavía el 6 x 7. Si tienen una cámara técnica, pueden equiparla con un respaldo ad hoc, aunque disponen también de unas pocas SLR para este formato, que pueden emplearse sin trípode. Los dos modelos fabricados por Asahi Pentax tienen visores, pantallas de en foque y objetivos intercambiables. En uno de ellos el respaldo es giratorio, para fotografriar en horizontal o en vertical sin necesidad de mover la cámara. El del dibujo lleva un obtura dor central incorporado. En este formato salen 10 exposiciones de un rollo 110, y 21 de un 220. La Bronica 6x7 tiene chasis intercambiables para diferentes formatos y para Polaroid. Estas cámaras son muy caras, quedando en general fuera del alcance de los aficionados.